DOCSLIB.ORG

Rehearsal and Concert

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Rehearsal and Concert SYMPHONY HALL, BOSTON HUNTINGTON & MASSACHUSETTS AVENUES Telephones «• Ticket Office J Back fi * U92 Branch Exchange I Administration Offices ) THIRTY-FIRST SEASON, 1911 AND 1912 Inatnn ^ympfjottg (irr^atra MAX FIEDLER, Conductor •programme of % First Rehearsal and Concert WITH HISTORICAL AND DESCRIP- ' Tone, Technique and Temperament—all threefor me/ ' —Mischa Ei^man. To play great music beautifully flawless tone is as necessary as are pure colors to the painting of a Carnegie prize-winner. Between the tone-resources of the "commercial" and the "artistic" piano there is a world of space — wide, often, as between the mouth- organ improvisations of a pickaninny on a rail fence and any musical performance of an artist. People who love music and respect piano-culture take no chances, restricting very wisely their choice to the little group of great instruments dominated by the Baldwin Piano. The tone-beauty of this instrument— famous in recital and symphony concert—exerts a new charm in the closely-drawn circle of the home. Warm, imaginative, full of color —like a Sembrich folk-song it seems in its power to touch the feeling. Not the slightest of this artistic piano's claim upon musical interest is the powerful organization behind its construction. The Baldwin Company presents a permanent'- assurance that the instrument bearing its name must maintain its beauty of tone and actio unalterable with time. A request to nearpst agent will bring you the catalogue. We wonlf 4 be pleased to have you sea and tea'" tiie Baldwin Piano at our sto:store. A hi Sole kepresentalives - 3l CHAS. H. DITSON & COMPANY 8 EAST 34TH STREET NEW YORK Boston Symphony Orchestra PERSONNEL Thirty-first Season, 1911-1912 MAX FIEDLER, Conductor Violins. Witek, A., Roth, O. Hoffmann, J. Theodorowicz, J. Concert-master. Kuntz, D. Krafft, N. W. Mahn, F. Noack, S. Strube, G. Rissland, K. Ribarsch, A. Traupe, W. Eichheim, H. Bak, A. Mullaly, J. Goldstein, H. Barleben, K. Akeroyd, J. Fiedler, B. Berger, H. Fiumara, P. Currier, F. Marble, E. Eichler, J. Tischer-Zeitz, H. Kurth, R. Fabrizio, C. Goldstein, S. Werner, H. Griinberg, M. Violas. Ferir, E. Spoor, S. Pauer, O. H. Kolster, A. VanWynbergen, C. Gietzen, A. Hoyer, H. Kluge, M. Forster, E. Kautzenbach, W. Violoncellos. Schroeder, A. Keller, J. Barth, C. Belinski, M. Warnke, J. Warnke, H. Nagel, R. Nast, L. Hadley, A. Smalley, R. Basses. Kunze, M. Agnesy, K. Seydel, T. Ludwig, O. Gerhardt, G. Jaeger, A. Huber, E. Schurig, R. Flutes. Oboes. Clarinets. Bassoons. Maquarre, A. Longy, G. Grisez, G. Sadony, P. Brooke, A. Lenom, C. Mimart, P. Mueller, E. Battles, A. Sautet, A. Vannini, A. Regestein, E. Fox, P. English Horn. Bass Clarinet. Contra-Bassoon. Mueller, F. Stumpf, K. Mosbach, J. Horns. Horns. Trumpets. Trombones. Tuba. Fess, M. Wendler, G. Kloepfel, L. Hampe, C. Lorenz, O. j- eer, H. Gebhardt, W. Mann, J. Aloo, M. Hau F. Hackebarth, A. Heim, G. Mausebach, A Pha. J. Schumann, C. Merrill, C. Kenfield, L. Tympani. Percussion. ' S ker, H. Neumann, S. Rettberg, A. Senia, T. Kandler, F. Zahn, F. Burkhardt, H. Organ. Librarian. Marshall, P. J. Sauerquell, J. Perfection in Piano Making 5 feet long THE Quarter Grand Style V, m figured Mahogany, price $650 It is tut five feet long and in Tonal Proportions a Masterpiece or piano building. It is Chickering &* Sons most recent triumph, the exponent of EIGHTY-SEVEN YEARS experience in artistic piano building, and the heir to all the qualities that the name or its makers implies. CHICKERING & SONS Established 1823 791 TREMONT STREET, Corner Northampton Street, near Mass. Ave. BOSTON TnPTHhJ r THIRTY-FIRST SEASON, NINETEEN HUNDRED ELEVEN and TWELVE 3\xbX SWjearaal mxh Gkmrcrt FRIDAY AFTERNOON, OCTOBER 6, at 2.30 o'clock SATURDAY EVENING, OCTOBER 7, at 8 00 o'clock PROGRAMME Weber . "Jubilee" Overture Schumann . Symphony in B-flat major, No. i, Op. 38 I. Andante un poco maestoso; Allegro molto vivace. II. Larghetto. III. Scherzo: Molto vivace. Trio I.: Molto phi vivace. Trio II. IV. Allegro animato e giazioso. Mozart . Aria, "Con vezzie, con lusinghe," from "II Seraglio" Bossi . Goldonian Intermezzi, Op. 127 Preludio e Minuetto. II. Gagliardi. V. Serenatina. VI. Burlesca. Charpentier Air. "Depuis le jour," from "Louise" Reger A Comedy Overture, Op. 120 First performance of the work SOLOIST Mme. ALMA GLUCK There will be an intermission of ten minutes after the symphony The doors of the hall will be closed daring the performance of each number on the program me. Those who tvish to leare befot the end of the concert are requested to do so in an interval be- tween the numbers. City of Boston, Revised Regulation of August 5. 1898. — Chapter 3. relating to the covering of the head in places of public amusement Ev°ry licensee shall not, in his place of amusement, allow any pr-rson to Wear upen the head a covering which obstructs the view of the exhibition or performance in such place of any person seated in any seal therein provided for spectators, it being understood that a Jow head covering without projection, whicl. not obstruct such view, may be worn. Attest: J. M. GALVIN, City Clerk L. P. HOLLANDER & CO. BOSTON NEW YORK Announce that their Importations for the coming season of Jffltobel Costumed, Coats ana ©testes are ready to be shown 202 BOYLSTON STREET THE O'CONNOR IDEA — as the women of Boston know it — finds its fullest expression in certainty of finding every purchase at the O'Connor store representing at all times the newest and most authentic ideas in women's apparel. A touch of genius and originality is apparent in every garment of the enormous fall stock, suggesting rare possibilities for indulging in real economies while wearing the most becoming and most approved styles. 157 Tremont Street — Jubilee Overture Carl Maria von Weber (Born at Eutin, in the grand-duchy of Oldenburg, on December 18, 17S6; died in London on June 5, 1826.) The Jubel overture and the Jubel cantata were composed by von Weber for the festival to celebrate the fiftieth anniversary of the ascen- sion of the King of Saxony, Friedrich August I., to the throne. The overture, however, has no connection with the cantata. Weber began the composition of the overture at Dresden, September 2, 1818. He completed the work on September 11. On the 20th he wrote in his diary: "Festival-day. At night grand court concert in the Opera House. My Jubilee overture went finely." September 23: "Grand church concert in Neustadt-Dresden. Everything went well; best of all my overture and cantata which made a great effect. God be thanked for this." 18 19, June 21 : "Completed the pianoforte score of the Jubilee overture." The autograph manuscript is in the private library of the King of Saxony at Dresden. The overture was composed after Weber learned, to his great dis- appointment, that the cantata would not be performed at the festival concert. The programme of this concert on September 20, 18 18, was asNEWfollows: SONGS BRANSCOMBE, GENA GRANT=SCHAEFER> G. A. Of My Ould Loves. (2 keys.) - - $0.50 Azure Eve. (2 keys.) - - - $0.50 Happiness. (2 keys.) - - - - .60 HUHN, BRUNO My Love is like a Tempting Peach. Proposal. (2 keys.)- - - - - .50 (2 keys.) ------- •SO JOHNSON, CARSE, A. VON AHN NOEL Birds are Nesting. (2 keys.) - - .50 A Jewel Cycle. (2 keys.) Complete 1. 00 No. I. The Pearl - - - - - •SO LYNES, FRANK No. 2. The Sapphire - - - - •So 1 Love and the World is Mine. No. 3. The Opal ------ •SO (2 keys.)- ------- .50 No. 4. Amber and Amethyst - - •50 METCALF, JOHN W. CLOUGH=LEIGHTER, H. Awakening. (2 keys.) - - - - .50 Op. 54. No. 1. April Rapture. Thy Presence. (2 keys.) - - - .50 F(f-a) -------- •5o Love and Springtime. (3 keys.) - .50 No. 2. Heralds of Spring. SCOTT, CHARLES P. E(e-a) - - - - . •So Enchantment. Waltz Song. (2 keys.) .60 No. 3. Day-Dreams. A6(e-g#) - - - - •So STRAUS, OSCAR No. Sympathy. Db(eb-i) 4. •So Dawn. Waltz Song. (2 keys.) - .60 No. 5. My Wish. A6(e6-f) So THOMAS, CLAYTON DANIELS, MABEL W. Matsuris (Our Festal Days) Villa of Dreams. (2 keys.) - - .60 A Japanese Song-Cycle. (2 keys.) 120 Boylston Street ARTHUR P. SCHMIDT (Take Elevator) AND FOR SALE BY ALL MUSIC DEALERS i Weber Jubilee Overture 2. Morlacchi Aria from "Boadicea" Frl. Funk. 3. PollEdro Violin Concerto Giov. Battista Polledro. 4. Nicolini Duet Giovanni Sassaroli, Frl. Funk. 5. Rondo For Clarinet Roth. 6. Zinoarelli Quartet Giochino Benincasa, Giovanni Sassaroli, Carlo Tibaldi, and Frl. Funk. The overture begins with a pompous introduction, Adagio, E major, 3-4. The main body of the work is in E major, Presto assai, 2-2. The first theme enters fortissimo for full orchestra, and is developed at con- siderable length. A descending phrase for 'cellos brings in the light second theme, B major, for wood-wind and horns. This theme is fully developed, and the free fantasia is largely of a contrapuntal nature. There is a recapitulation of the first section with the second theme in E major. The eoda, Andante, E major, 3-4, is built on the national hymn, "Heil dir im Siegerkranz" ("God save the King"). The theme is given in full harmony to the wind choir while the strings play a "whizzing counterpoint" against it. The overture is scored for two flutes, two oboes, two clarinets, two bassoons, four horns, two trumpets, three trombones, kettledrums, and the usual strings; and two piccolos, two flutes in octave, and, ad libi- tum, triangle, cymbals, and bass drum were indicated by Weber for the coda. It has been said that the first performance of the Jubilee overture in the United States was by the Philharmonic Society of New York, April 22, 1843, but the overture was performed in Boston at a concert of the Boston Academy of Music, February 26, 1842.
Load more

Recommended publications
  • Musiker-Lexikon Des Herzogtums Sachsen-Meiningen (1680-1918)
    Maren Goltz Musiker-Lexikon des Herzogtums Sachsen-Meiningen (1680 - 1918) Meiningen 2012 Impressum urn:nbn:de:gbv:547-201200041 Titelbild Karl Piening mit Fritz Steinbach und Carl Wendling vor dem Meininger Theater, Photographie, undatiert, Meininger Museen B 617 2 Vorwort Das Herzogtum Sachsen-Meiningen (1680–1918) besitzt in kultureller Hinsicht eine Sonderstellung. Persönlichkeiten wie Hans von Bülow, Johannes Brahms, Richard Strauss, Fritz Steinbach und Max Reger verankerten es in der europäischen Musikgeschichte und verhalfen ihm zu einem exzellenten Ruf unter Musikern, Musikinteressierten und Gelehrten. Doch die Musikgeschichte dieser Region lässt sich nicht allein auf das Werk einzelner Lichtgestalten reduzieren. Zu bedeutsam und nachhaltig sind die komplexen Verflechtungen, welche die als überlieferungswürdig angesehenen Höchstleistungen erst ermöglichten. Trotz der Bedeutung des Herzogtums für die europäische Musikgeschichte und einer erstaunlichen Quellendichte standen bislang immer nur bestimmte Aspekte im Blickpunkt der Forschung. Einzelne Musiker bzw. Ensembles oder zeitliche bzw. regionale Fragestellungen beleuchten die Monographien „Die Herzogliche Hofkapelle in Meiningen“ (Mühlfeld, Meiningen 1910), „Hildburghäuser Musiker“ (Ullrich, Hildburghausen 2003), „Musiker und Monarchen in Meiningen 1680–1763“ (Erck/Schneider, Meiningen 2006) oder „Der Brahms- Klarinettist Richard Mühlfeld“ (Goltz/Müller, Balve 2007). Mit dem vorliegenden „Musiker-Lexikon des Herzogtums Sachsen-Meiningen“ wird erstmals der Versuch unternommen,
    [Show full text]
  • Die Deutsche Nationalhymne
    Wartburgfest 1817 III. Die deutsche Nationalhymne 1. Nationen und ihre Hymnen Seit den frühesten Zeiten haben Stämme, Völker und Kampfeinheiten sich durch einen gemeinsamen Gesang Mut zugesungen und zugleich versucht, den Gegner zu schrecken. Der altgriechische Päan ist vielleicht das bekannteste Beispiel. Parallel zum Aufkommen des Nationalismus entwickelten die Staaten nationale, identitätsstiftende Lieder. Die nieder- ländische Hymne stammt aus dem 16 Jahrhundert und gilt als die älteste. Wilhelmus von Nassawe bin ich von teutschem blut, dem vaterland getrawe bleib ich bis in den todt; 30 ein printze von Uranien bin ich frey unverfehrt, den könig von Hispanien hab ich allzeit geehrt. Die aus dem Jahre 1740 stammen Rule Britannia ist etwas jünger, und schon erheblich nationalistischer. When Britain first, at Heaven‘s command Arose from out the azure main; This was the charter of the land, And guardian angels sang this strain: „Rule, Britannia! rule the waves: „Britons never will be slaves.“ usw. Verbreitet waren Preisgesänge auf den Herrscher: Gott erhalte Franz, den Kaiser sang man in Österreich, God save the king in England, Boshe chrani zarja, was dasselbe bedeutet, in Rußland. Hierher gehören die dänische Hymne Kong Christian stod ved højen mast i røg og damp u. a. Die französische Revolution entwickelte eine Reihe von Revolutionsge- sängen, die durchweg recht brutal daherkommen, wie zum Beispiel das damals berühmte Ah! ça ira, ça ira, ça ira, Les aristocrates à la lanterne! Ah! ça ira, ça ira, ça ira, Les aristocrates on les pendra! also frei übersetzt: Schaut mal her, kommt zuhauf, wir hängen alle Fürsten auf! Auch die blutrünstige französische Nationalhymne, die Mar- seillaise, stammt aus dieser Zeit: Allons enfants de la patrie.
    [Show full text]
  • Opera, Liberalism, and Antisemitism in Nineteenth-Century France the Politics of Halevy’S´ La Juive
    Opera, Liberalism, and Antisemitism in Nineteenth-Century France The Politics of Halevy’s´ La Juive Diana R. Hallman published by the press syndicate of the university of cambridge The Pitt Building, Trumpington Street, Cambridge, United Kingdom cambridge university press The Edinburgh Building, Cambridge cb2 2ru,UK 40 West 20th Street, New York, ny 10011-4211, USA 477 Williamstown Road, Port Melbourne, vic 3207, Australia Ruiz de Alarcon´ 13, 28014 Madrid, Spain Dock House, The Waterfront, Cape Town 8001, South Africa http://www.cambridge.org C Diana R. Hallman 2002 This book is in copyright. Subject to statutory exception and to the provisions of relevant collective licensing agreements, no reproduction of any part may take place without the written permission of Cambridge University Press. First published 2002 Printed in the United Kingdom at the University Press, Cambridge Typeface Dante MT 10.75/14 pt System LATEX 2ε [tb] A catalogue record for this book is available from the British Library Library of Congress Cataloguing in Publication data Hallman, Diana R. Opera, liberalism, and antisemitism in nineteenth-century France: the politics of Halevy’s´ La Juive / by Diana R. Hallman. p. cm. – (Cambridge studies in opera) Includes bibliographical references and index. isbn 0 521 65086 0 1. Halevy,´ F., 1799–1862. Juive. 2. Opera – France – 19th century. 3. Antisemitism – France – History – 19th century. 4. Liberalism – France – History – 19th century. i. Title. ii. Series. ml410.h17 h35 2002 782.1 –dc21 2001052446 isbn 0 521 65086 0
    [Show full text]
  • L'autorité, 5 Octobre 1895, Pp
    JOURNAL DES JEUNES PERSONNES, mai 1862, pp. 195–198. Notre directrice veut, mesdemoiselles, que je vous dise quelques mots du célèbre musicien que la France vient de perdre. La chose n’est pas aisée, et notre directrice le sait bien, car il s’agit de faire un choix entre des œuvres, des faits et des aventures qui se rapportent à une carrière presqu’entièrement consacrée au théâtre. Mais on peut se borner à vous faire apprécier Halévy comme compositeur, comme homme et comme secrétaire perpétuel de l’Académie des Beaux-Arts. C’est ce que je vais essayer de faire; je ne dirai que l’essentiel. Heureux si, grâce à mon sujet, je parviens à vous intéresser! Jacques François-Fromental-Élie Halévy naquit à Paris, le 27 mai 1799, d’une famille israélite, et donna de bonne heure des marques d’une intelligence précoce. Il n’avait pas encore atteint l’âge de dix ans qu’il entra, le 30 janvier 1809, au Conservatoire, dans la classe de solfége de M. Cazot. L’année suivante, il eut pour maître de piano M. Charles Lambert. En 1811, il prit des leçons d’harmonie de Berton; après quoi il travailla pendant cinq ans le contre-point sous la direction de Cherubini, dont il devint l’élève de prédilection. Après dix années d’études musicales assidues et persévérantes, Halévy concourut pour le grand prix de Rome; ce fut à sa cantate d’Herminie qu’il dut le titre de lauréat. Toutefois, il ne partit pas immédiatement pour l’Italie. Il resta à Paris pour mettre en musique le texte hébreu du psaume De profundis, destiné à être chanté dans les synagogues à l’occasion de la mort du duc de Berry, et pour écrire la partition d’un grand opéra intitulé les Bohémiennes qui ne fut point représenté.
    [Show full text]
  • Concert: Ithaca College Wind Ensemble Ithaca College Wind Ensemble
    Ithaca College Digital Commons @ IC All Concert & Recital Programs Concert & Recital Programs 12-10-2003 Concert: Ithaca College Wind Ensemble Ithaca College Wind Ensemble Stephen Peterson Frank Battisti Heidi Gilbert Kevin Zamborsky Follow this and additional works at: https://digitalcommons.ithaca.edu/music_programs Part of the Music Commons Recommended Citation Ithaca College Wind Ensemble; Peterson, Stephen; Battisti, Frank; Gilbert, Heidi; and Zamborsky, Kevin, "Concert: Ithaca College Wind Ensemble" (2003). All Concert & Recital Programs. 2893. https://digitalcommons.ithaca.edu/music_programs/2893 This Program is brought to you for free and open access by the Concert & Recital Programs at Digital Commons @ IC. It has been accepted for inclusion in All Concert & Recital Programs by an authorized administrator of Digital Commons @ IC. ITHACA COLLEGE WIND ENSEMBLE Stephen Peterson, conductor Frank Battisti, guest conductor Heidi Gilbert, graduate conductor Kevin Zamborsky, graduate conductor Serenade in F, Op. 102 (1910) Wilhelm Berger (1861-1911) Moderato Scherzo Menuett Romanze Finale Theme and Variations, Op. 43a (1943) Arnold Schoenberg (1874 -1951) INTERMISSION Shortcut Home (1998) Dana Wilson (b. 1946) Heidi Gilbert, conductor Vientos y Tangos (2002) Michael Gandolfi (b. 1956) Frank Battisti, conductor Marches from Symphony for Band (1952) Morton Gould (1913 - 1996) Frank Battisti, conductor Ford Hall Wednesday, December 10, 2003 8:15 p.m. Program Notes Frank Battisti began his career in 1953 in the Ithaca City Public Schools. In 1955 he became Director of Bands at Ithaca High School, where he remained until 1967. While there he inaugurated the Ithaca High School Band Commissioning Works Project, which in only nine years commissioned twenty-four new works for band, many of whic , have become standard repertoire.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 32,1912-1913, Trip
    THE LYRIC THEATRE BALTIMORE Thirty-second Season, J9J2— J9J3 Dr. KARL MUCK, Conductor Programme of % THIRD CONCERT WITH HISTORICAL AND DESCRIPTIVE NOTES BY PHILIP HALE WEDNESDAY EVENING, JANUARY 8 AT 8.15 COPYRIGHT, 1912, BY C. A. ELLIS PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER — " After the Symphony Concert 99 a prolonging of musical pleasure by home-firelight awaits the owner of a "Baldwin." The strongest impressions of the concert season are linked with Baldwintone, exquisitely exploited by pianists eminent in their art. Schnitzer, Pugno, Scharwenka, Bachaus De Pachmann! More than chance attracts the finely-gifted amateur to this keyboard. Among people who love good music, who have a culti- vated knowledge of it, and who seek the best medium for producing it, the Baldwin is chief. In such an atmosphere it is as happily "at home" as are the Preludes of Chopin, the Liszt Rhapsodies upon a virtuoso's programme. THE BOOK OF THE BALDWIN free upon request. Sole Representatives W. F. KUNKEL & CO. 119 NORTH LIBERTY STREET, BALTIMORE, MD. Boston Symphony Orchestra PERSONNEL Thirty-second Season, 1912-1913 Dr. KARL MUCK, Conductor Violins. Witek, A., Roth, O. Hoffmann, J. Mahn, F. Concert-master. Kuntz, D. Tak, E. Theodorowicz, J. Noack, S. Strube, G. Rissland, K. Ribarsch, A. Traupe. W. Koessler, M. Bak, A. Mullaly, J. Goldstein, H. Habenicht, W. Akeroyd, J. Spoor, S. Berger, H. Fiumara, P. Fiedler. B. Marble, E. Hayne, E. Tischer-Zeitz, H. Kurth, R. Griinberg, M. Goldstein, S. Pinfield, C. E. Gerardi, A. Violas. Ferir, E. Werner, H. Pauer, O. H. Kluge, M. Van Wynbergen, C.
    [Show full text]
  • CD-Rezension Im Diapason, Mai 2018 Qui Était Wilhelm Berger
    CD-Rezension im Diapason, Mai 2018 Qui était Wilhelm Berger ? Un chainon manquant entre Johannes Brahms, dont le magistère sur son écriture est évident (même romantisme s'abreuvant aux mêmes sources anciennes), et Max Reger. Formé à Berlin, il a d'ailleurs veillé à partir de 1903 sur la Hofkapelle du Meiningen, cet orchestre de Thuringe forgé par Hans von Bülow, très aimé de Brahms et dont Reger héritera à sa suite, en 1911. Mort avant la Première Guerre mondiale, le discret Berger demeurera un musicien du passé sans postérité, malgré ses partitions pour orchestre, son piano, sa musique chambre, son œuvre vocale. Plus d'un siècle après sa mort, va-t-il enfin bénéficier d’un réveil discographique ? Ce programme de dix-sept chœurs pour trois à huit voix égales ou mixtes, profanes ou sacrés, a cappella ou avec piano, pourraient y contribuer. L’ensemble affiche une large diversité de ton, de style et d’ambition, mais toujours une grande maîtrise formelle, depuis une prière de jeunesse (Gebet op. 22) s'inscrivant dans un héritage mendelssohnien jusqu’aux Drei Gesänge op. 103 qui évoquent immanquablement par leurs tensions et vertiges, la Deutsche Motette de Richard Strauss. Le Chœur de jeunes du Land de Thuringe honore ce pan oublié du patrimoine régional avec une franchise tout à fait rafraîchissante, et déjà fort bien éduquée par Nikolaus Müller. En témoignent les textures grisées et mouillés de larmes de Die Träne fließt zum Staub, comme ces flèches glorieusement décochées vers l’aigu qui transpercent Groß ist der Herr. On fond devant les jeunes filles erratiques et un rien mélancoliques de Dämm’rung senkte sich von oben soutenues par le piano, quand un chœur d’hommes à sept parties (Pharao) nous rappelle la densité vigoureuse des ensembles masculins nordiques.
    [Show full text]
  • Castles Along the Rhine; the Middle Rhine
    CASTLES ALONG THE RHINE; THE MIDDLE RHINE The Middle Rhine is between Mainz and Cologne (or Köln) but the section of maximum interest for river cruisers is between Koblenz and Rűdesheim. This section is where they keep some of Germany’s best kept medieval keeps - 20 of them, some ruins, some preserved, all surrounded by vineyards and with quaint medieval towns. Around every bend another stone edifice stands watch over the endless parade of freight barges and cruise boats. Each castle has its own spot in Germany’s medieval past. Your river cruise will spend at least an afternoon cruising this section with everyone on deck with a cup of bullion, tea, coffee or a beverage depending on the weather and the cruise director providing commentary on each castle/town you pass. The Rhine gorge castles are bracketed by Germanic / Prussian monuments. At the south end is Rűdesheim with the Niederwalddenkmal monument, commemorating the foundation of the German “Empire” after the Franco- Prussian War. The first stone was laid in 1871, by Wilhelm I. The 38m (123 ft) monument represents the union of all Germans. The central figure is a 10.5 m (34 ft) Germania holding the crown of the emperor in the right hand and in the left the imperial sword. Beneath Germania is a large relief that shows emperor Wilhelm I riding a horse with nobility, the army commanders and soldiers. On the left side of the monument is the peace statue and on the right is the war statue. At the north end in Koblenz is Deutsches Eck (German Corner) where the Mosel and Rhine Rivers meet.
    [Show full text]
  • Choral Works
    Wilhelm Berger 1861–1911 Choral Works Landesjugendchor Thüringen Nikolaus Müller Wilhelm Berger (1861–1911) – Choral Works 1 Gebet (Herr, den ich tief im Herzen trage) op. 22 .................................................... 3:17 12 Wie nun alles stirbt und endet op. 25.1 aus / from: Sechs Gesänge für gemischten Chor ................ 2:19 für vierstimmigen gemischten Chor a cappella / for mixed choir in four voices a cappella für vierstimmigen gemischten Chor a cappella / for mixed choir in four voices a cappella 2 Im Fliederbusch ein Vöglein saß op. 25.3 aus / from: Sechs Gesänge für gemischten Chor ............... 2:20 13 Die Träne fließt zum Staub op. 67.1 ............................................................ 4:42 für vierstimmigen gemischten Chor a cappella / for mixed choir in four voices a cappella aus / from: Vier Gesänge für sechs- und achtstimmigen gemischten Chor für sechsstimmigen gemischten Chor a cappella / for mixed choir in six voices a cappella 3 Ständchen op. 25.5 aus / from: Sechs Gesänge für gemischten Chor ................................... 3:30 für fünfstimmigen gemischten Chor a cappella / for mixed choir in five voices a cappella 14 Groß ist der Herr op. 54.3 aus / from: Vier geistliche Lieder und Gesänge .............................. 4:55 für sechsstimmigen gemischten Chor a cappella / for mixed choir in six voices a cappella 4 Wie bin ich krank! op. 79 aus / from: Männerchöre ............................................... 1:43 für vierstimmigen Männerchor a cappella / for male choir in four voices a cappella 15 Karfreitag op. 103.1 aus / from: Drei Gesänge für sechs- und achtstimmigen Chor ....................... 3:58 für sechsstimmigen gemischten Chor a cappella / for mixed choir in six voices a cappella 5 Zu stille Liebe op.
    [Show full text]
  • Sabine Giesbrecht (Osnabrück) Musikalische Kriegsrüstung
    Sabine Giesbrecht (Osnabrück) Musikalische Kriegsrüstung, Zur Funktion populärer Musik im 1. Weltkrieg "Kraft giebt im Kriege und Muth die Musik, Führet zum Siege und führte zum Glück! Schalle und schwebe, du heiliger Chor, Halle und hebe zum Himmel empor.'(') Am 1. August 1914 begann in Deutschland der Erste Weltkrieg, der von vielen Bürgern des Landes mit Begeisterung begrüßt wurde. Auch im Musikleben stellte man sich die Frage, in welcher Form die kämpfenden Soldaten zu unterstützen wären und wie die in der Heimat Zurückbleibenden moralisch gestärkt werden könn- ten, die um das Leben der Männer, Brüder und Söhne bangten und in Gedanken bei dem Geschehen an der Front waren. Re- gionale Initiativen waren bemüht, die verschiedenen Reaktionen auf den Krieg aufzufangen und im staatserhaltenden Interesse zu beeinflussen. Im Rahmen patriotischer Feiern, an welche die Be- völkerung noch von Friedenszeiten her gewöhnt war, ergaben sich sozusagen 'zwanglose' Gelegenheiten ideologischer Einfluss- nahme. So konnte man z.B. im ersten Kriegsjahr nahtlos an latente antifranzösische Einstellungen anknüpfen, die ein Jahrhundert lang systematisch wachgehalten worden waren, LB, durch Ge- denkfeiern für den 1806 in den napoleonischen Kriegen gefalle- nen preußischen Prinzen Louis Ferdinand, der sich außerordentli- cher Beliebtheit erfreut hatte und darüber hinaus ein bedeuten- der, von Beethoven geschätzter Komponist war. Im Jahr 1913 fel- erte man die Zentenarsfeier der Schlacht bei Leipzig, in der sich die Franzosen endgültig geschlagen geben mussten. So brauchte man zu Kriegsbeginn 1914 den nationalistischen Tonfall gegen- über Frankreich lediglich zu verschärfen und dem Feindbild anzu- passen. ASPM - Beiträge zur Popularmusikforschung 27/28 161 Wie die meisten Zeitungen gingen auch musikwissenschaftliche Deutschlands wecken sollte.
    [Show full text]
  • SÜDWESTRUNDFUNK SWR2 Wissen – Manuskriptdienst Ein Lied Für Die Eingeborenen Von Trizonesien Eine Kleine Geschichte Der
    SÜDWESTRUNDFUNK SWR2 Wissen – Manuskriptdienst Ein Lied für die Eingeborenen von Trizonesien Eine kleine Geschichte der deutschen Nationalhymne(n) Autor: Stefan Fries Redaktion: Detlef Clas Regie: Autorenproduktion Erst-Sendung: Montag, 13. August 2012, 8.30 Uhr, SWR2 Wiederholung: Freitag, 6. Dezember 2013, 8.30 Uhr, SWR2 Bitte beachten Sie: Das Manuskript ist ausschließlich zum persönlichen, privaten Gebrauch bestimmt. Jede weitere Vervielfältigung und Verbreitung bedarf der ausdrücklichen Genehmigung des Urhebers bzw. des SWR. Mitschnitte auf CD von allen Sendungen der Redaktion SWR2 Wissen/Aula (Montag bis Sonntag 8.30 bis 9.00 Uhr) sind beim SWR Mitschnittdienst in Baden-Baden für 12,50 € erhältlich. Bestellmöglichkeiten: 07221/929-26030 SWR 2 Wissen können Sie ab sofort auch als Live-Stream hören im SWR 2 Webradio unter www.swr2.de oder als Podcast nachhören: http://www1.swr.de/podcast/xml/swr2/wissen.xml Manuskripte für E-Book-Reader E-Books, digitale Bücher, sind derzeit voll im Trend. Ab sofort gibt es auch die Manuskripte von SWR2 Wissen als E-Books für mobile Endgeräte im so genannten EPUB-Format. Sie benötigen ein geeignetes Endgerät und eine entsprechende "App" oder Software zum Lesen der Dokumente. Für das iPhone oder das iPad gibt es z.B. die kostenlose App "iBooks", für die Android-Plattform den in der Basisversion kostenlosen Moon-Reader. Für Webbrowser wie z.B. Firefox gibt es auch so genannte Addons oder Plugins zum Betrachten von E-Books. http://www1.swr.de/epub/swr2/wissen.xml Kennen Sie schon das Serviceangebot des Kulturradios SWR2? Mit der kostenlosen SWR2 Kulturkarte können Sie zu ermäßigten Eintrittspreisen Veranstaltungen des SWR2 und seiner vielen Kulturpartner im Sendegebiet besuchen.
    [Show full text]
  • 2002 Die Deutsche Nationalhymne
    Z B L Ä T T E R L BB LL ÄÄTT TT EE RR EXTRA A ZUM LAND F 1922 – 2002 P Die Deutsche Nationalhymne - wurde 80 D Vorgeschichte Gedichtet wurde der Text am 26. August 1841 von N Hoffmann von Fallersleben in einem Fischerquartier in der Feldstraße auf der da- mals zu England (seit 1807) A gehörenden Insel in der Nordsee, Helgoland. Als Musik für das „Deutschland- L lied“ benutzte man von Joseph Haydn die Melodie aus dem Kaiserquartett, August Heinrich Hoffman von Fallersleben Opus 76, Nummer 3, G-Dur. N (1798 - 1874) Der Verleger Julius Campe aus Hamburg, seit längerer Zeit mit dem Es wurde 1843 in dem Kommersbuch Professor August Heinrich Hoffmann I „Deutsche Lieder“, 1844 in Bechsteins von Fallersleben bekannt, besuchte ihn „Deutschem Dichterbuch“ und im auf Helgoland und bei einem Spazier- „Allgemeinen deutschen Lieder-Lexikon“ gang am Strand sagte dieser zu Campe: abgedruckt. Und obwohl das „Deutsch- E „Ich habe ein Lied gemacht, das kostet landlied“ 1848 von den Teilnehmern der aber vier Louisdor.“ Der Verleger war Versammlung in der Frankfurter Pauls- begeistert vom Text und zahlte den kirche begeistert gesungen wurde, muss- H geforderten Preis. Das „Deutschlandlied“ te ein enttäuschter Hoffmann von wurde erstmals am 5. Oktober 1841 Fallersleben 1871 bei der Reichsgrün- von der „Hamburger Liedertafel von dung erfahren, dass sein Lied nicht zur 1823“ im Beisein des Dichters gesungen. Hymne erkoren wurde. R Wer war nun jener Hoffmann von Fallers- „Unpolitischen Lieder“ verboten. Er war leben? Geboren wurde er am von nun an ein Verfolgter. 2. April 1798 als August Heinrich Hoff- mann in Fallersleben, nicht allzu weit 1848 war das Jahr der Rehabilitation für von Braunschweig.
    [Show full text]