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UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA MATANZA DEPARTAMENTO DE HUMANIDADES Y CIENCIAS SOCIALES Informe Final del Proyecto 55A/167 “Construcciones discursivas de las categorías de género y su influencia en el orden doméstico en el cine del peronismo clásico (1945-1955). Aproximaciones desde la teoría de la enunciación cinematográfica.” DIRECTOR: DR. LUJÁN ACOSTA FERNANDO DARÍO ERNESTO CO-DIRECTORA: MAG. PIDOTO ADRIANA INTEGRANTES: LIC. GALARDO VERÓNICA ELISA. LIC. ROMANO MARÍA FLORENCIA LIC. ROUCO NELSON GABRIEL. LIC. GEMELLI EVANGELINA LIC. MALOSETTI VERÓNICA. LIC. FRANCO PATRICIA LIDIA LIC. MANSILLA ADRIÁN JESÚS Fecha de Iniciación del Proyecto 01 /01/ 2012 Fecha de Finalización del Proyecto: 31 /12/ 2013 1 “Construcciones discursivas de las categorías de género y su influencia en el orden doméstico en el cine del peronismo clásico (1945-1955). Aproximaciones desde la teoría de la enunciación cinematográfica.” Resumen del Proyecto: El cine utiliza una serie de procedimientos expresivos para contar historias o comunicar ideas. Todos estos elementos son los que abarcan el concepto de lenguaje cinematográfico con sus reglas y convenciones particulares. Este hecho permite, por un lado, postular su existencia como medio de expresión artística, y, por otro, conocer su funcionamiento como medio de comunicación en sí mismo y su relación con los otros lenguajes que circulan en la esfera social en la que los films han sido elaborados. Muchos investigadores sostienen que el peronismo introdujo un discurso de dignificación de los sectores populares, en el cual las mujeres ocuparon un rol fundamental. Esos cambios en las conductas femeninas tuvieron efectos sobre las relaciones familiares y se construyeron discursivamente de manera exhaustiva en la filmografía de la época. A la extendida presencia de protagonistas que trabajan se suma la redención de mujeres “pecadoras” o madres solteras, siempre que estén dispuestas a respetar las reglas estipuladas por la sociedad de la época. Este trabajo tiene como objetivo fundamental indagar, a través del análisis enunciativo del discurso cinematográfico, el entramado de las vinculaciones entre las categorías de género y el orden doméstico anteriormente planteadas. El interés consiste en poner de manifiesto sus matices y ambigüedades para evitar la lógica unidireccional a través de la cual la crítica cinematográfica tradicional se ha manifestado históricamente. Palabras claves: lenguaje cinematográfico-categorías de género-orden doméstico-primer peronismo. 2 INTRODUCCIÓN ................................................................................................... 6 1. EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO. ........................................................... 12 1.1. La imagen cinematográfica ............................................................................................................... 12 1.2 El montaje cinematográfico: los puntos de vista ópticos y los puntos de vista narrativos .................... 16 1.3 Historia y discurso ............................................................................................................................. 19 1.4 El montaje cinematográfico: la temporalidad y la narración ................................................................ 21 1.5 Géneros cinematográficos .................................................................................................................. 23 1.6 La enunciación en el cine: huellas y marco genérico ........................................................................... 24 1.7 Las instancias narrativas ..................................................................................................................... 24 1.8 Figuras de la escena enunciativa ......................................................................................................... 25 1.9 Punto de vista y connotación .............................................................................................................. 27 1.10 Connotación e ideología ................................................................................................................... 29 1.11 Industria cinematográfica y géneros ................................................................................................. 31 1.12 El relato cinematográfico. Enunciación y narración. ......................................................................... 33 1.13 La narración en el cine ..................................................................................................................... 38 1.14 Espacio fílmico, montaje, narración y lenguaje ................................................................................. 49 1.15 La historia o la diégesis .................................................................................................................... 51 1.16 Relaciones entre relato, historia y narración ..................................................................................... 52 1.17 La eficacia del cine clásico ............................................................................................................... 52 1.18 Estética del cine ............................................................................................................................... 53 1.19 La “estésica” .................................................................................................................................... 54 1.20 Fotogenia: misterio y subjetvidad del dispositivo ............................................................................. 55 1.21 Experiencia estética versus análisis .................................................................................................. 56 1.22 Belleza y star system ........................................................................................................................ 57 1.23 Estilo cinematográfico ...................................................................................................................... 58 2. CATEGORÍAS DE GÉNERO Y ORDEN DOMÉSTICO EN EL PRIMER PERONISMO ....................................................................................................... 59 2.1 El primer peronismo ........................................................................................................................... 59 2.2 Las imágenes del primer peronismo. .................................................................................................. 70 2.3 El descamisado .................................................................................................................................. 72 2.4 La familia peronista ........................................................................................................................... 73 2.5 Madres, enfermeras y votantes ........................................................................................................... 74 2.6 Cine y peronismo ............................................................................................................................... 75 2.7 Familia, mujeres y madres. ................................................................................................................. 77 2.8 El orden familiar en el peronismo ....................................................................................................... 81 3 2.9 Las marcas del estigma ...................................................................................................................... 82 2.10 Los niños y los jóvenes .................................................................................................................... 84 2.11 Las madres solteras: entre el castigo y la reparación ......................................................................... 85 2.12 Culpa y redenciòn del género masculino .......................................................................................... 87 2.13 Las Mujeres y La Mujer en el Cine del Primer Peronismo ................................................................ 88 2.14 Masculinidades múltiples. El mundo del tango y del fútbol en la Argentina ...................................... 91 2.15 Mujer, cine y lenguaje ...................................................................................................................... 93 2.16 Cine y diferencia sexual ................................................................................................................... 93 2.17 Raíces epistemológicas de una subjetividad masculina ..................................................................... 95 2.18 Metz y el significante imaginario ..................................................................................................... 97 2.19 Eco y la noción de código ................................................................................................................ 98 3. ANÁLISIS Y RESULTADOS............................................................................ 99 Primer Eje temático Construcción de la figura de la madre en el cine del peronismo clásico: Análisis de películas protagonizadas por Tita Merello entre 1949 y 1955. ................................................................. 99 Las figuras de lo materno ....................................................................................................................... 100 Madres y familia durante el peronismo clásico ....................................................................................... 101 La construcción de la figura