Mote‡E in Derthomaskir E

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Mote‡E in Derthomaskir E ï Mote‡e in der Thomaskire Freitag, den 12. April 2019, 18 Uhr Beim Glockenschlag bitten wir die Gemeinde, sich zu erheben. Johann Sebastian Bach (* 21.3.1685, Eisenach; 28.7.1750, Leipzig; Thomaskantor 17231750) Drei Choralbearbeitungen aus der »Neumeister-Sammlung« (vor 1710) und dem »Orgelbüchlein« − Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen, BWV 1093 − O Jesu, wie ist dein Gestalt, BWV 1094 − Wir danken dir, Herr Jesu Christ, daß du für uns gestorben bist, BWV 623 Ingressus (Eingang) & b œ œ ˙ œ œ Kantor: Herr, höre meine Stimme wenn ich ru - fe; Gemeinde: sei mir gnädig und er - hö - re mich. Kantor: Eile, Gott, mich zu er - ret - ten, Gemeinde: Herr, mir zu hel - fen. Kantor: Ehre sei dem Vater und dem Sohne und dem Hei - li - gen Gei - ste, Gemeinde: wie es war im Anfang, jetzt und immerdar und von Ewigkeit zu E- wig - keit. A- men. & b œ œ œ œ œœ Gemeinde: Lob sei dem König der Herr-lich - keit. Psalmodie Ernst Friedrich Richter (Psalmgebet) (* 24.10.1808, Großschönau; 9.4.1879, Leipzig; Thomaskantor 1868 1879) Herr, höre mein Gebet Motette op. 45 für achtstimmigen Chor Herr, höre mein Gebet und verbirg dich nicht vor meinem Flehen, merke auf mich, und erhöre mich, wie ich so kläglich zage und heule, daß der Feind so schreit und der Gottlose drängt. ï Mein Herz ängstet sich in meinem Leibe und des Todes Furcht ist auf mich gefallen, Furcht und Zittern ist mir angekommen, und Grauen hat mich überfallen. Ich sprach: O hätt ich Flügel wie Tauben, daß ich flöge und etwa bliebe! Siehe, so wollt ich mich fern weg machen, und in der Wüste bleiben; ich wollte eilen, daß ich entrönne vor dem Sturmwind und Wetter. Herr, höre mein Gebet! Psalm 55:29 Johann Sebastian Bach Die bittre Leidenszeit beginnet abermal BWV 450 aus dem »Musicalischen Gesangbuch« von Georg Christian Schemelli für Singstimme und Basso continuo (Leipzig 1736) 1. Die bittre Leidenszeit beginnet abermal und breitet kläglich aus die große Pein und Qual, darin mein Jesus sich so willig hat gegeben o Leiden! voller Gnad und reiner Himmelslieb, wozu sein treues Herz den frommen Heiland trieb, wer kann die Liebe doch nach Würden gnug erheben! Rinnet, ihr Tränen, mit völligem Lauf, · höret von Laufen ja nimmermehr auf! Dieweil mein Heil und Teil anitzt verliert sein Leben, · anitzt verliert sein Leben. 4. Mein Jesu! hilf, daß ich dein Leiden recht bedenk und mich in Andacht tief in deine Wunden senk, damit mich nicht die Welt von deiner Liebe treibe insonderheit verleih, daß deine Passion, Angst, Bande, Geißel, Spott und scharfe Dornekron, auch Kreuzestod, dein Geist mir tief ins Herz einschreibe. Laß mich stets denken, mein Jesu, an dich, · und daß in Buße ich kreuzige mich. Gib mir, daß dir ich hier und ewig dankbar bleibe, · dir ewig dankbar bleibe. Heinrich Elmenhorst, 1681 Lektion Johann Sebastian Bach (Lesung) Himmelskönig, sei willkommen Chorsatz aus der gleichnamigen Kantate BWV 182 für Palmarum (Weimar 1714) 2. CHORUS Himmelskönig, sei willkommen, · laß auch uns dein Zion sein! Komm herein, · du hast uns das Herz genommen. Salomo Franck Ansprache Pfarrer Martin Hundertmark Hymnus Gemeindelied »O Mensch, bewein dein Sünde groß« EG 76 (Lied) Melodie: Matthäus Greiter, 1525 1. CHOR (Satz: Michael Praetorius) O Mensch, bewein dein Sünde groß, · darum Christus seins Vaters Schoß äußert und kam auf Erden; von einer Jungfrau rein und zart · für uns er hier geboren ward, er wollt der Mittler werden. ï Den Toten er das Leben gab · und tat dabei all Krankheit ab, bis sich die Zeit herdrange, daß er für uns geopfert würd, · trüg unsrer Sünden schwere Bürd wohl an dem Kreuze lange. 2. GEMEINDE , ## & œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ So˙ laßtœ uns nun ihmœ dank-bar sein, daß er für uns littœ Auch laßt uns sein der Sün - de feind, weil uns Gotts Wort so # , # ˙ Ó . & œ œ ˙ œ œ œ ˙ . sol - che Pein, nach sei - nem Wil - lenœ le - ben.˙ hel - le scheint, Tag, Nacht da - nach tun stre - ben, , , # ˙ œ œ œ ˙ œ œ œ & # œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ die Lieb er - zei-gen je-der-mann, die Christus hat an uns ge - tan , , ## œ j & ˙ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ. œ œ œ ˙ mit sei-nem Lei-den, Ster - ben. O Menschenkind, betracht das recht, , ## œ œ œ. œ œ œ & ˙ J ˙ œ œ œ œ ˙ wie Got-tes Zorn die Sün-de schlägt, tu˙ dich da - vor be-wah - ren!w Sebald Heyden, ~1530 Canticum Nunc dimittis (Lobgesang) Der Lobgesang des Simeon Böhmische Brüder, 1566 ANTIPHON Nehmt wahr das Licht, das erleucht die Heiden und krönt das Gottesvolk mit Preis und Freuden. Herr, nun lässest du deinen Diener in Frieden fahren, wie du gesaget hast; denn meine Augen haben deinen Heiland gesehen, welchen du bereitet hast vor allen Völkern, ein Licht, zu erleuchten die Heiden und zum Preis deines Volkes Israel. Lukas 2:2932 Ehre sei dem Vater und dem Sohne und dem Heiligen Geiste, wie es war im Anfang, jetzt und immerdar und von Ewigkeit zu Ewigkeit. Amen. ANTIPHON Nehmt wahr das Licht, das erleucht die Heiden und krönt das Gottesvolk mit Preis und Freuden. Oration (Gebet) & b œ œœ Kantor:Kyrie eleison. Gemeinde: Christe eleison. Kyrie ele - i - son. ï Rudolf Mauersberger (* 29.1.1889, Mauersberg; 22.2.1971, Dresden; Kreuzkantor 19301971) Wie liegt die Stadt so wüst Trauermotette für vier- bis siebenstimmigen Chor (Karsamstag 1945) Wie liegt die Stadt so wüst, die voll Volks war. Alle ihre Tore stehen öde. Wie liegen die Steine des Heiligtums vorn auf allen Gassen zerstreut. Er hat ein Feuer aus der Höhe in meine Gebeine gesandt und es lassen walten. Ist das die Stadt, von der man sagt, sie sei die allerschönste, der sich das ganze Land freuet? Sie hätte nicht gedacht, daß es ihr zuletzt so gehen würde; sie ist ja zu greulich heruntergestoßen und hat dazu niemand, der sie tröstet. Darum ist unser Herz betrübt, und unsre Augen sind finster geworden. Warum willst du unser so gar vergessen und uns lebenslang so gar verlassen? Bringe uns, Herr, wieder zu dir, daß wir wieder heimkommen. Erneue unsre Tage wie vor alters. Ach Herr, siehe an mein Elend! Klagelieder Jeremias 1:1, 4, 13; 2:15; 1:9; 5:17, 20, 21; 1:9 Johann Sebastian Bach Jesu, deine Passion · So lasset uns gehen in Salem der Freuden Choral und Schlußchor der Kantate BWV 182 für Palmarum (Weimar 1714) Jesu, deine Passion · ist mir lauter Freude, deine Wunden, Kron und Hohn · meines Herzens Weide; meine Seel auf Rosen geht, · wenn ich dran gedenke, in dem Himmel eine Stätt · uns deswegen schenke. Paul Stockmann, 1633 So lasset uns gehen in Salem der Freuden, · begleitet den König in Lieben und Leiden. Er gehet voran · und öffnet die Bahn. Salomo Franck Die Gemeinde erhebt sich zu Gebet und Segen Liturg: Gebet Gemeinde: Vater unser im Himmel, geheiligt werde dein Name. Dein Reich komme. Dein Wille geschehe, wie im Himmel, so auf Erden. Unser tägliches Brot gib uns heute. Und vergib uns unsere Schuld, wie auch wir vergeben unsern Schuldigern. Und führe uns nicht in Ver- suchung, sondern erlöse uns von dem Bösen. Denn dein ist das Reich und die Kraft und die Herrlichkeit in Ewigkeit. Amen. Benedicamus (Lobpreis) & b œ œ œ œ œ œ Kantor: Laßt uns prei - sen den Herrn. Gemeinde: Gott sei e - wig - lich Dank. Liturg: Segen Gemeinde: Amen. ï Anton Bruckner (* 4.9.1824, Ansfelden/Österreich; 11.10.1896, Wien) Christus factus est Graduale für vierstimmigen Chor (1884) Christus factus est pro nobis obediens Christus ist für uns gehorsam geworden usque ad mortem, mortem autem crucis. bis zum Tod, ja zum Tode am Kreuz. Propter quod et Deus exaltavit illum Deshalb hat ihn Gott auch erhöht et dedit illi nomen, und ihm einen Namen gegeben, quod est super omne nomen. der über allen Namen steht. Philipper 2:89 Johann Sebastian Bach O Lamm Gottes, unschuldig Choralbearbeitung »Canone alla Quinta« BWV 618 aus dem »Orgelbüchlein« Wir bitten, auf Applaus zu verzichten. Ausführende: Thomasorganist Ullrich Böhme Orgel Thomaner Maris Annus, Quintus Appelmann, Maximilian Wolff Sopran Thomaner Georg Friedrich von Bismarck Continuo-Orgel (Schemelli) THOMANERCHOR LEIPZIG Nicolas Berndt (Assistenzorganist an der Thomaskirche) Continuo-Orgel Musiker des GEWANDHAUSORCHESTERs LEIPZIG Veronika Wilhelm Violoncello Michail Semsis Kontrabaß Leitung: Titus Heidemann (Musikalischer Assistent des Thomaskantors) Die Kollekte am Ausgang ist zur Erhaltung der Thomaskirche bestimmt. Aus urheberrechtlichen Gründen und im Interesse eines ungestörten Motettenverlaufs sind Filmen, Fotografieren und Tonaufnahmen während der Motette nicht gestattet. Vorschau: Sonnabend, 13. April 2019, 15 Uhr Motette in der Thomaskirche Johann Sebastian Bach: Kantate BWV 182 »Himmelskönig, sei willkommen« Thomasorganist Ullrich Böhme · Solisten · Thomanerchor · Gewandhausorchester · Leitung: Thomaskantor Gotthold Schwarz Sonnabend, 13. April 2019, 19 Uhr Johann Sebastian Bach: Matthäus-Passion BWV 244 Solisten · Große Kurrende der Singschule St. Thomas · Thomaneranwärter des forum thomanum · Schöneck-Ensemble · amici musicae, Chor & Orchester, Leipzig · Leitung: Ron-Dirk Entleutner ï Sonntag Palmarum, 14. April 2019, 9.30 Uhr Kirchenmusik im Gottesdienst Thomasorganist Ullrich Böhme · Blockflötenensemble an der Thomaskirche · Leitung: M.-K. Kaiser · Posaunenchor der Thomaskirche · Leitung: J. Hartmann Gründonnerstag und Karfreitag, 18./19. April 2019, 19 Uhr Johann Sebastian Bach: Johannes-Passion BWV 245 Solisten · Thomanerchor · Gewandhausorchester · Leitung: Thomaskantor Gotthold Schwarz Karfreitag, 19. April 2019, 9.30 Uhr Kirchenmusik im Gottesdienst Thomasorganist U. Böhme · Thomanerchor · Leitung: Thomaskantor G. Schwarz Karfreitag, 19. April 2019, 15 Uhr Gottesdienst zur Sterbestunde Jesu Kammerchor Josquin des Préz · Leitung: Ludwig Böhme Sonnabend, 20. April 2019 Stiller Karsamstag keine Motette Chorinformationen In der vergangenen Woche fand im Alumnat ein Informationsnachmittag für die Familien der Thomaneranwärter statt. Nach einer Begrüßung im Probensaal konnten unsere »Nachwuchs- familien« der Klassenstufen 13 der Grundschule forum thomanum und Anna-Magdalena-Bach- Schule an Gesprächsrunden, Hausführungen, Hospitationen und einem Alumnatsquiz teil- nehmen.
Recommended publications
  • The Musical Heritage of the Lutheran Church Volume I
    The Musical Heritage of the Lutheran Church Volume I Edited by Theodore Hoelty-Nickel Valparaiso, Indiana The greatest contribution of the Lutheran Church to the culture of Western civilization lies in the field of music. Our Lutheran University is therefore particularly happy over the fact that, under the guidance of Professor Theodore Hoelty-Nickel, head of its Department of Music, it has been able to make a definite contribution to the advancement of musical taste in the Lutheran Church of America. The essays of this volume, originally presented at the Seminar in Church Music during the summer of 1944, are an encouraging evidence of the growing appreciation of our unique musical heritage. O. P. Kretzmann The Musical Heritage of the Lutheran Church Volume I Table of Contents Foreword Opening Address -Prof. Theo. Hoelty-Nickel, Valparaiso, Ind. Benefits Derived from a More Scholarly Approach to the Rich Musical and Liturgical Heritage of the Lutheran Church -Prof. Walter E. Buszin, Concordia College, Fort Wayne, Ind. The Chorale—Artistic Weapon of the Lutheran Church -Dr. Hans Rosenwald, Chicago, Ill. Problems Connected with Editing Lutheran Church Music -Prof. Walter E. Buszin The Radio and Our Musical Heritage -Mr. Gerhard Schroth, University of Chicago, Chicago, Ill. Is the Musical Training at Our Synodical Institutions Adequate for the Preserving of Our Musical Heritage? -Dr. Theo. G. Stelzer, Concordia Teachers College, Seward, Nebr. Problems of the Church Organist -Mr. Herbert D. Bruening, St. Luke’s Lutheran Church, Chicago, Ill. Members of the Seminar, 1944 From The Musical Heritage of the Lutheran Church, Volume I (Valparaiso, Ind.: Valparaiso University, 1945).
    [Show full text]
  • Johannes-Passion
    JOHANN SEBASTIAN BACH 1685-1750 JOHANNES-PASSION BWV 244 (1727, revisie 1736) op teksten van Barthold Heinrich Brockes en anderen ZANGTEKSTEN Uitgave van Preludium, muziekmagazine van Het Concertgebouw en het Koninklijk Concertgebouworkest www.preludium.nl 1 MATTHÄUS-PASSION EERSTE DEEL 1 Koor Herr, unser Herrscher, dessen Ruhm in allen Landen herrlich ist! Zeig uns durch deine Passion, dass du, der wahre Gottessohn, zu aller Zeit, auch in der grössten Niedrigkeit, verherrlicht worden bist! JOHANNES XVIII 2a Evangelist Jesus ging mit seinen Jüngern über den Bach Kidron, da war ein Garte, da­ rein ging Jesus und seine Jünger. Judas aber, der ihn verriet, wusste den Ort auch, denn Jesus versammlete sich oft daselbst mit seinen Jüngern. Da nun Judas sich hatte genommen die Schar und der Hohenpriester und Pharisäer Diener, kommt er dahin mit Fakkeln, Lampen und mit Waffen. Als nun Jesus wusste alles, was ihm begegnen sollte, ging er hinaus und sprach zu ihnen: Jezus Wen suchet ihr? Evangelist Sie antworteten ihm: 2b Koor Jesum von Nazareth. 2c Evangelist Jesus spricht zu ihnen: 2 Jezus Ich bins. Evangelist Judas aber, der ihn verriet, stund auch bei ihnen. Als nun Jesus zu ihnen sprach: Ich bins, wichen sie zurükke und fielen zu Boden. Da fragete er sie abermal: Jezus Wen suchet ihr? Evangelist Sie aber sprachen: 2d Koor Jesum von Nazareth. 2e Evangelist Jesus antwortete: Jezus Ich habs euch gesagt, dass ichs sei, suchet ihr denn mich, so lasset diese gehen! 3 Koraal O grosse Lieb, o Lieb ohn alle Masse, die dich gebracht auf diese Marterstrasse! Ich lebte mit der Welt in Lust und Freuden, und du musst leiden.
    [Show full text]
  • J.E. Gardiner (SDG
    Cantatas for Quinquagesima King’s College Chapel, Cambridge This concert was significant in several ways. Firstly, it contained Bach’s two ‘test’ pieces for the cantorship at St Thomas’s in Leipzig, BWV 22 and BWV 23, designed to be performed within a single service either side of the sermon on 7 February 1723. Then Quinquagesima being the last Sunday before Lent, it was accordingly the final opportunity Leipzigers had of hearing music in church before the statutory tempus clausum that lasted until Vespers on Good Friday, and Bach seemed determined to leave them with music – four cantatas – that they wouldn’t easily forget. Thirdly, by coincidence, in 2000 Quinquagesima fell on 5 March, thirty-six years to the day since I first conducted Monteverdi’s Vespers of 1610 in King’s College Chapel as an undergraduate. The Monteverdi Choir was born that night. I was pleased to be returning to King’s for this anniversary, and to invite the four collegiate choirs from which I had recruited the original Monteverdians to join with us in the singing of the chorales at the start of the concert. Of these, the choirs of Clare and Trinity Colleges responded positively. King’s Chapel seemed to work its unique Gothic alchemy on the music, though, as ever, one needed to be on one’s guard against the insidious ‘tail’ of its long acoustic which can turn even the most robust music-making into mush. St Luke’s Gospel for Quinquagesima recounts two distinct episodes, of Jesus telling the disciples of his coming Passion and of sight restored to a blind man begging near Jericho.
    [Show full text]
  • A Critical Study of Five Reconstructions of Bach's Markuspassion BWV 247 with Particular Reference to the Parody Technique
    A critical study of five reconstructions of Bach’s Markuspassion BWV 247 with particular reference to the parody technique Paula Fourie Supervisor: Professor John Hinch Submitted in fulfilment of the requirements of the degree MMus Department of Music University of Pretoria November 2010 © University of Pretoria Acknowledgements I would like to thank the following people for their part in this dissertation: • Professor John Hinch for his guidance and supervision • Johann van der Sandt for guiding me to this topic and for providing scores and recordings of several of the reconstructions under discussion • Isobel Rycroft from the UP music library for her unwavering help in locating information sources • My parents who have shown that learning is a life-long quest • Etienne, for his patience and assistance with proofreading ©© Abstract A part of Johann Sebastian Bach’s musical duties in Leipzig was to present an annual setting of the passion for Good Friday Vespers. One such work was the Markuspassion, performed in 1731. Although the score of this companion work to the Matthäuspassion and Johannespassion has been lost, the original text of the Markuspassion is extant. Bach frequently made use of the parody technique in his compositions. This practice consisted of adapting existing music to a new text that was based on the rhyme scheme of the original one, resulting in two compositions essentially sung to the same music, barring a number of enforced changes. This particular feature of Bach’s compositional technique makes it possible that the lost music originally contained in the Markuspassion could be discovered within his oeuvre. In the late 19th century, Bach scholars began to research the possibility of reconstructing the Markuspassion, recognizing that it may have contained music parodied from other compositions basing, to a large extent, their research on textual comparison.
    [Show full text]
  • Mote‡E in Derthomaskir E
    ï Mote‡e in der Thomaskire Freitag, den 3. März 2017, 18 Uhr Beim Glockenschlag bitten wir die Gemeinde, sich zu erheben. Johann Sebastian Bach (* 21.3.1685, Eisenach; † 28.7.1750, Leipzig; Thomaskantor 1723–1750) Zwei Choralvorspiele über Lieder Martin Luthers − Wir gläuben all an einen Gott · vierstimmige Orgelmotette BWV 765 − Dies sind die heilgen zehen Gebot Choralbearbeitung BWV 678 »a 2 Clav. et Ped. / Canto fermo in Canone« aus dem »Dritten Theil der Clavier Übung« (Leipzig 1739) Ingressus (Eingang) & b œ œ ˙ œ œ Kantor: Herr, höre meine Stimme wenn ich ru - fe; Gemeinde: sei mir gnädig und er - hö - re mich. Kantor: Eile, Gott, mich zu er - ret - ten, Gemeinde: Herr, mir zu hel - fen. Kantor: Ehre sei dem Vater und dem Sohne und dem Hei - li - gen Gei - ste, Gemeinde: wie es war im Anfang, jetzt und immerdar und von Ewigkeit zu E- wig - keit. A- men. & b œ œ œ œ œœ Gemeinde: Lob sei dem König der Herr-lich - keit. Psalmodie Johann Ludwig Bach (Psalmgebet) (˜ 6.2.1677, Thal bei Eisenach; 1.5.1731, Meiningen) Das ist meine Freude Motette für zwei vierstimmige Chöre und Basso continuo Das ist meine Freude, daß ich mich zu Gott halte, und meine Zuversicht setze auf den Herren. Psalm 73:28 ï Lektion Johannes Brahms (Lesung) (* 7.5.1833, Hamburg; † 3.4.1897, Wien) Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen Motette op. 74/1 für vier- bis sechsstimmigen Chor (1879) Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen, und das Leben den betrübten Herzen? Die des Todes warten und kommt nicht, und grüben ihn wohl aus dem Verborgenen.
    [Show full text]
  • Reception of Josquin's Missa Pange
    THE BODY OF CHRIST DIVIDED: RECEPTION OF JOSQUIN’S MISSA PANGE LINGUA IN REFORMATION GERMANY by ALANNA VICTORIA ROPCHOCK Submitted in partial fulfillment of the requirements For the degree of Doctor of Philosophy Dissertation Advisor: Dr. David J. Rothenberg Department of Music CASE WESTERN RESERVE UNIVERSITY May, 2015 CASE WESTERN RESERVE UNIVERSITY SCHOOL OF GRADUATE STUDIES We hereby approve the thesis/dissertation of Alanna Ropchock candidate for the Doctor of Philosophy degree*. Committee Chair: Dr. David J. Rothenberg Committee Member: Dr. L. Peter Bennett Committee Member: Dr. Susan McClary Committee Member: Dr. Catherine Scallen Date of Defense: March 6, 2015 *We also certify that written approval has been obtained for any proprietary material contained therein. TABLE OF CONTENTS List of Tables ........................................................................................................... i List of Figures .......................................................................................................... ii Primary Sources and Library Sigla ........................................................................... iii Other Abbreviations .................................................................................................. iv Acknowledgements ................................................................................................... v Abstract ..................................................................................................................... vii Introduction: A Catholic
    [Show full text]
  • 2018 Bach Festival
    bach society of charleston Ricard Bordas, Artistic Director presents 2018 Bach Festival Baroque Concertos Bach, Corelli, Handel and Vivaldi First (Scots) Presbyterian Church, Charleston | March 1, 7:30 p.m. Charleston Baroque Orchestra Led by Cynthia Roberts and Phoebe Carrai Organ Recital St. Michael’s Church, Charleston | March 2, 7:30 p.m. Christopher Jacobson, organ Credo A Year with Johann Sebastian Bach (1685–1750) Christopher Jacobson, organ St. John Passion (in German) Johann Sebastian Bach First (Scots) Presbyterian Church | March 3, 7:00 p.m. Ricard Bordas, conductor Charleston Baroque Orchestra Charleston Baroque Voices and Soloists Bach Festival on the Islands presented with the Town of Kiawah Island Arts Council Holy Spirit Catholic Church, Johns Island | March 4, 4:00 p.m. Brandenburg Concerto No. 4 in G Major, BWV 1049 and St. John Passion (selections) Young Artists Recital an outreach program of The Bach Society of Charleston Bishop Gadsden Chapel, James Island | March 3, 3:00 p.m. bach society of charleston presents Baroque Concertos First (Scots) Presbyterian Church Thursday, March 1, 7:30 p.m. Charleston Baroque Orchestra Led by Cynthia Roberts and Phoebe Carrai We very much want your opinions about our concerts. We will use the information to Concerto Grosso Opus 6 No. 4 in D major Arcangelo Corelli evaluate our performances and publicity and to make plans for the coming year. Adagio—Allegro—Adagio—Vivace 1653-1713 1. How did you hear about today’s concert? (Check all that apply) Brandenburg Concerto No. 4 in G major, BWV 1040 Johann Sebastian Bach ____ I am a regular attender of Bach Society Concerts Allegro—Andante—Presto 1685-1750 ____ Friend ____ City Paper Intermission ____ Newspaper article (please indicate which) ____________________________ ____ Bach Society Poster Concerto for two flutes and strings in C major, RV 533 Antonio Vivaldi ____ Charleston Symphony Orchestra Program Booklet Allegro—Larghetto—untitled 1685-1741 ____ SCETV ____ SC Public Radio Concerto Grosso Op.
    [Show full text]
  • Musica Poetica in Sixteenth-Century Reformation Germany
    Musica Poetica in Sixteenth-Century Reformation Germany WONG,'Heleri]<:in Hoi .' ,. :,... ... ",-j." ... _ t.,~ . t " A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Mas'ter of Philosophy In Music The Chinese University of Hong Kong December 2009 Thesis Committee Professor OLSON Greta Jean (Chair) Professor Michael Edward MCCLELLAN (Thesis Supervisor) Professor Victor Amaro VICENTE (Committee Member) Professor MCKINNEY Timothy (External Examiner) Abstract of Thesis Entitled: Musica Poetica in Sixteenth-Century Reformation Germany Submitted by WONG, Helen Kin Hoi for the Degree of Master of Philosophy in Music at The Chinese University of Hong Kong in December 2009 ABSTRACT Musica poetica is a branch of music theory developed by German pedagogues of the Reformation era. It is the discipline within music composition that was grounded on the powerful relationships between music and text. The term musica poetica was first coined by the Lutheran musician/teacher Nicolaus Listenius in 1533 to distinguish it from musica theorica (the study of music as a mathematical science) and musica practica (applied theory dealing with aspects of performance), the two disciplines continuing from the Medieval education curriculum. By the middle of the sixteenth century, musica poetica began to be firmly established, alongside musica theorica and musica practica, as an independent branch of composition instruction, and was taught in the Latin schools of Lutheran Germany. As the treatises on musica poetica convey, the teaching of musica poetica was modelled on pedagogical principles of rhetoric that were taught in the humanistic curriculum of the Latin schools. In defining compositional procedures in relation to text-setting, these treatises borrowed or emulated terminologies from the discipline of classical rhetoric, and treated a musical composition as a work of oration, with an aesthetic aim of producing a work that could instruct, move and delight (docere, movere, delectare) the auditor.
    [Show full text]
  • Bach's Chorals Part I
    BACH'S CHORALS PART I THE HYMNS AND HYMN MELODIES OF THE "PASSIONS" AND MOTETTS gfl. xvi + 74. Price 6s, 6d. net. "An invaluable work of reference.'_--Guardian. "This useful work of reference. '_--,gu_cal Times. "The result of an extensive amount of research and erudition."--Slandard. "A careful piece of archaeological enquiry."--Scolsman. "A scholarly piece of work."--Oxford MaKazin¢. "An invaluable volume of reference...wdl quickly become a standard work."--3/Zu_c StudenL "A perfect storehouse of information."--Musical ATe_s. PART II THE HYMNS AND HYMN MELODIES OF TIIE CANTATAS AND MOTETTS Pp. xiv+ 615. Price 24s. net. "A monumental and exhaustive study..,a notable contri- bution to musical literature...of permanent value, and hardly likely to be superseded.'--Musical Times. "A perfect encyclopaedia of information on its subject." Yorkshire Post. "Its information is extraordinarily full and comprehen- sive."--Musical News. "This valuable work of reference."--Mthenaeum. "An honour to British scholarship and research." Musical Opinion. "The book is in detail one of which both author and pub- hsher may m every way be proud."-- The Times. "The book must be placed in our bookcases next to Grove."--Music Student. "A work which no student of music on the historical side should be without."--New Statesman. "A real triumph of laboriousness, quite indispensable to the serious student of the subject."--Oxford Magazine. "An admirable and scholarly addition to musical litera- ture. --Cambridge Review. BACH'S CHORALS CAMBRIDGE UNIVERSITY PRESS C. F. CLAY, MANAGZR LONDON : FETTER LANE, E.C.4 NEW YORK THE MACMILLAN CO. CALCUTTA MACMILLAN AND CO.,L'rD.
    [Show full text]
  • Primera Hoja Teresa Aledo
    UNIVERSIDAD DE MURCIA ESCUELA INTERNACIONAL DE DOCTORADO La Palabra a Través del Prisma Musical de Johann Sebastian Bach. Análisis de sus Dos Grandes Obras Teológicas. Dña. Teresa Aledo Villodre 2019 UNIVERSIDAD DE MURCIA ESCUELA INTERNACIONAL DE DOCTORADO La Palabra a través del prisma musical de Johann Sebastian Bach. Análisis de sus dos grandes obras teológicas. Teresa Aledo Villodre 2019 UNIVERSIDAD DE MURCIA INSTITUTO TEOLÓGICO DE MURCIA Programa de Doctorado en Artes y Humanidades Línea de Investigación en Teología La Palabra a través del prisma musical de Johann Sebastian Bach. Análisis de sus dos grandes obras teológicas. Director: José Antonio Molina Gómez y Arnau Reynés Florit Teresa Aledo Villodre 2019 Para todos aquellos que son capaces de ver sin mirar, de sentir sin ver, de intuir. ÍNDICE 1. Introducción .................................................................................................................. 1 2. Contexto bibliográfico referente a Johann Sebastian Bach .......................................... 4 3. La importancia de la música en la liturgia luterana .................................................... 21 3.1 Relación entre música y liturgia desde Martin Lutero a Johann Sebastian Bach . 22 3.2 Situación del barroco musical ............................................................................... 39 4. ¿Quién fue J. S. Bach? ................................................................................................ 44 4.1. La familia Bach ...................................................................................................
    [Show full text]
  • M. Suzuki & Bach Collegium Japan (BIS SACD)
    Johann Sebastian Bach BACH COLLEGIUM JAPAN Masaaki Suzuki Rachel Nicholls Robin Blaze Ich habe meine Zuversicht Gerd Türk Peter Kooij BIS-SACD-1891 BIS-SACD-1891_f-b.indd 1 11-06-16 11.09.50 BACH, Johann Sebastian (1685–1750) Cantatas 49 · Leipzig 1727–29 Ich habe meine Zuversicht, BWV 188 24'15 Kantate zum 21. Sonntag nach Trinitatis (17. Oktober 1728) Text: Christian Friedrich Henrici (Picander) 1728; [6] Lübeck before 1603 Oboe I, II, Taille, Violine I, II, Viola, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Organo obbligato, Continuo 1 1. Sinfonia Please see Production Notes by Masaaki Suzuki 7'50 2 2. Aria (Tenore). Ich habe meine Zuversicht … 6'38 3 3. Recitativo (Basso). Gott meint es gut mit jedermann … 1'59 4 4. Aria (Alto). Unerforschlich ist die Weise … 6'05 5 5. Recitativo (Soprano). Die Macht der Welt verlieret sich … 0'44 6 6. Choral. Auf meinen lieben Gott … 0'48 Ich steh mit einem Fuß im Grabe, BWV 156 16'41 Kantate zum 3. Sonntag nach Epiphanias (23. Januar 1729) Text: Christian Friedrich Henrici (Picander) 1728; [2] Johann Herman Schein 1628; [6] Kaspar Bieneman 1582 Oboe, Violino I, II, Viola, Soprano, Alto, Tenore, Basso, Continuo 7 1. Sinfonia 2'47 8 2. Aria (Tenore, Soprano). Ich steh mit einem Fuß im Grabe … 6'11 9 3. Recitativo (Basso). Mein Angst und Not … 1'32 10 4. Aria (Alto). Herr, was du willt, soll mir gefallen … 4'00 11 5. Recitativo (Basso). Und willst du, dass ich nicht soll kranken … 1'04 12 6. Choral. Herr, wie du willt, so schicks mit mir … 0'58 2 Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem, BWV 159 14'57 Kantate zum Sonntag Estomihi (27.
    [Show full text]
  • Download Booklet
    Johann Sebastian Bach 1685-1750 Cantatas Vol 21: Cambridge/Walpole St Peter SDG118 COVER SDG118 CD 1 74:50 For Quinquagesima Jesus nahm zu sich die Zwölfe BWV 22 Du wahrer Gott und Davids Sohn BWV 23 Herr Jesu Christ, wahr’ Mensch und Gott BWV 127 Sehet! Wir gehn hinauf gen Jerusalem BWV 159 Ruth Holton soprano, Claudia Schubert alto James Oxley tenor, Peter Harvey bass CD 2 60:14 For the Annunciation/Palm Sunday/Oculi C Himmelskönig, sei willkommen BWV 182 M Widerstehe doch der Sünde BWV 54 Wie schön leuchtet der Morgenstern BWV 1 Y K Malin Hartelius soprano, Nathalie Stutzmann alto James Gilchrist tenor, Peter Harvey bass The Monteverdi Choir The English Baroque Soloists John Eliot Gardiner Live recordings from the Bach Cantata Pilgrimage King’s College Chapel, Cambridge, 5 March 2000 Walpole St Peter, Norfolk, 26 March 2000 Soli Deo Gloria Volume 21 SDG 118 P 2006 Monteverdi Productions Ltd C 2006 Monteverdi Productions Ltd www.solideogloria.co.uk Edition by Reinhold Kubik, Breitkopf & Härtel Manufactured in Italy LC13772 8 43183 01182 7 21 SDG 118 Bach Cantatas Gardiner Bach Cantatas Gardiner CD 1 74:50 For Quinquagesima The Monteverdi Choir The Choir of Clare Basses Altos The English Recorders 1-5 16:04 Jesus nahm zu sich die Zwölfe BWV 22 College, Cambridge Maxwell Grender-Jones Michael Allsop Baroque Soloists Catherine Latham Sopranos Director of Music Jeremy Marwell Catherine Arnold Marion Scott 6-9 15:41 Du wahrer Gott und Davids Sohn BWV 23 Donna Deam First Violins Timothy Brown Jonathan Midgley Emily Attree Katharine Fuge Alison
    [Show full text]