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O Auge Da Mpb – 1958-1972

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O Auge Da Mpb – 1958-1972 O AUGE DA MPB – 1958-1972 THE HEIGHT OF BPM - 1958-1972 Fernando da Conceição Brarradas1 BARRADAS, F. C. O auge da MPB – 1958-1972. Akrópolis Umuarama, v. 19, n. 1, p. 25-39, jan./mar. 2011. RESUMO : Os anos sessenta marcam o auge da MPB. Os maiores can- cionistas de nosso populário estão situados neste período. Tom Jo- bim, Chico Buarque, Vinícius de Moraes, João Gilberto, dentre outros, notáveis instrumentistas, arranjadores, cantores, compositores que se projetaram mundialmente situam-se neste período, denominado Era dos Festivais. Roberto Carlos, com o movimento jovem guarda, teve a primazia de ser o primeiro a produzir música para a juventude. A tropicália revelou cancionistas competentes tanto para compor quanto para cantar, casos de Gilberto Gil e Caetano Veloso. No bojo da reno- vação mais virtuosa do cancioneiro popular do Brasil o nacional e o estrangeiro se fundem por dar origem ao rock brazuca, o soul, o brega romântico, o sambalanço, em contraste com a tradição. Gêneros mu- sicais de raiz como o samba tradicional, o baião e chorinho refluíram nos anos sessenta. Difícil explicar até mesmo para os especialistas, uma renovação tão virtuosa e célere. Desse modo, no presente estu- do investiga-se este período como contribuição acadêmica, aos raros estudos na área. PALAV R AS -CHAVE : Música Popular Brasileira; Festivais da MPB; Tropicá- lia; Jovem Guarda. 1Docente do curso de História da UNIPAR. E-mail: [email protected] ABST R ACT : The 1960s feature the zenith of the BPM. The greatest musi- cians of our popular collection are contextualized in that period. Tom Jo- bim, Chico Buarque, Vinícius de Moraes, João Giberto, among others outstanding instrumentalists, arrangers, singers, composers who have stand out worldwide personify this epoch, named the Era of the Fes- tivals. Roberto Carlos, with the movement “Jovem Guarda” had the primacy of being the first artist to produce music for youth. “Tropica- lia” revealed notable musician both composers and singers such as Gilberto Gil and Caetano Veloso. In the apogee of the most virtuous popular renovation of the popular collection of Brazilian songs, foreign and national are blended to give rise to “brazuca” rock, soul, the “ro- mantic “brega” or cheesy romantic, the “sambalanço”, in contrast to the tradition. Root musical genres such as traditional “samba”, “chorinho” e “baião” risen in the sixties. Thus, even to experts, It is difficult to explain such a virtuous and rapid renovation. This period is examined as an academic contribution to the few studies in the area. KEYWO R DS : Brazilian Popular Music; BPM Festivals; Tropicalia; Jovem Guarda. Recebido em novembro/2010 Aceito em janeiro/2011 Akrópolis, Umuarama, v. 19, n. 1, p. 25-39, jan./mar. 2011 25 BARRADAS, F. C. INTRODUÇÃO samba, envolvendo procedimentos da música clássica e do jazz. As vocalizações foram esco- É um período de renovação e moderni- lhidas de interpretações jazísticas, ao mesmo zação, que tem na década de 60 a fase mais tempo em que intelectualizaram as letras, o que importante da música brasileira no século XX. A explicou o surgimento de parceiros cultos como bossa nova, a tropicália e o iê- iê- iê, foram as Vinícius de Moraes. A bossa nova foi muito criti- inovações principais do período. Com o advento cada na sua origem porque não foi uma prática da televisão no Brasil, ocorreu a decadência do musical extrovertida, adequada a uma produção rádio e a TV se tornou a principal instância de musical de massa ou de rua, mais adequada à consagração. Os festivais da TV Record e da TV intimidade de pequenos recintos, contendo ele- Excelsior foram, também, veículos de consagra- mentos camerísticos. Os sambas de rua foram ção da talentosa geração de artistas que surgiu. totalmente diferentes da bossa nova, porque Além dos três movimentos citados que continham apenas os acordes básicos, facil- renovaram a MPB, ocorreu também o recrudes- mente assimiláveis pela plateia que participou cimento do samba tradicional com muita força; de modo dinâmico como nos carnavais de salão paralelamente surge um novo tipo de composi- e de rua. ção, um meio termo entre bossa e o samba tra- Este gênero novo esteve bem de acordo dicional, o chamado sambalanço. O rock básico com os ambientes urbanos modernos dos apar- de Sérgio Murilo, Tony e Celly Campelo permitiu tamentos, diferente do samba oriundo do terreiro o surgimento do iê, iê, iê, cujas estrelas prin- ou da Vila Isabel. Antônio Carlos Jobim definiu cipais foram Roberto Carlos, coadjuvado pelo a concepção do canto da bossa nova como se parceiro Erasmo Carlos e a cantora Wanderléia. consistindo cantar cool.2 Quer dizer, sem arrou- Além do iê, iê, iê surgiu no Brasil uma vertente bos, sem “dó de peito”, sem voz cheia ou canto do rock inglês, desenvolvida pelo conjunto Os soluçado. O canto flui como uma fala normal. Mutantes, que teve como um de seus membros Não se cantou bossa nova, pelo menos na sua Rita Lee, que na década de 70 optou por uma origem, com arrebatamentos grandiloquentes, carreira solo, e tornando-se nossa principal es- mas sem intensidade. Seria um canto falado ou trela pop. No fim do período focalizado, que vai o cantar baixinho. O solista da grande voz, o es- até 1972, surgiram os soulman Tim Maia e Luís tilo bel-canto operístico, tido em outras épocas Melodia. Esse período marca o fim da canção como modelo ideal de interpretação, não cabia carnavalesca que desapareceu nos anos ses- na bossa nova. A introversão, a sutileza, os de- senta, substituída pelos sambas-enredos das talhes, foram as características das criações ar- escolas de samba. O brega romântico, canção tísticas do gênero. sentimental popularesca consagrou um dos Embora a bossa nova fosse música po- maiores cantores brasileiros, Nelson Gonçalves, pular, não poderia ser comparada ao sambão além de Angela Maria, Cauby Peixoto, e outros tradicional. O povo reunido num largo ambien- grandes intérpretes e compositores como Jair te jamais poderia cantar Desafinado em coro. O Amorim, Evaldo Gouveia e Adelino Moreira. O violão foi o instrumento de destaque na bossa CD, os gravadores caseiros de fita magnética e nova. A orquestra silenciava e o acompanha- o contínuo desenvolvimento dos sons eletrôni- mento do violão possuía uma batida e uma har- cos, foram as tecnologias novas do período. A monia completamente diferente do que se estava criatividade e o nível alcançado pelos artistas do acostumado a ouvir. João Gilberto foi o principal período fizeram desta fase a mais importante da responsável por essa transformação, pois foi in- MPB. térprete, violonista, arranjador, compositor e co- arranjador ao mesmo tempo. Quando em 1958, A BOSSA NOVA lançou o LP Chega de Saudade, o impacto e a polêmica foram enormes. A bossa nova foi uma A bossa nova surgiu na Zona Sul do Rio resposta à altura do que se pedia na época, um de Janeiro, a partir de um pessoal jovem da clas- novo tipo de música para dançar, mais próximo se média que, no apartamento de Nara Leão, se do gosto internacional. Os jovens amadores reunia e realizava sessões de um novo tipo de gostaram do ritmo e o considerou ideal para a 26 Brasil Rocha Brito, in: Balanço da bossa, p.35. 26 Akrópolis, Umuarama, v. 19, n. 1, p. 25-39, jan./mar. 2011 O auge da mpb – 1958-1972... superposição dos esquemas harmônicos da mú- A partir do ano seguinte, seus personagens sica norte-americana que os fascinaram. Com a procuram novos caminhos. Tom e Vinícius bossa nova os impulsos do ritmo negro deixaram deixaram de compor juntos, com o primeiro de serem sentidos; aquela intuição rítmica de ca- iniciando uma carreira internacional e o se- ráter improvisado desapareceu. “O uso maior de gundo passando a trabalhar com outros par- ceiros; João Gilberto fixa-se nos Estados Uni- modulações e acordes alterados exigiu também dos... (SEVERIANO; MELLO, 1998, p.15). o desenvolvimento da audição de harmonias e da criação de novos dedilhados ou posições ins- A bossa nova tornou-se mundialmente trumentais” (CAMPOS, 1993, p.76). conhecida. Tendo penetrado no mercado norte- Com o sucesso da bossa nova, artis- americano foi imediatamente exportada para tas não cantores fizeram suas gravações como toda parte. Foram feitas gravações em inglês e o próprio Vinícius e Jobim, Nara Leão, Geraldo versões a partir do inglês, para o italiano e o es- Vandré, Carlos Lyra e Astrud Gilberto; fizeram panhol o que a descaracterizou. sucesso sem terem grandes recursos vocais. A Aqui no Brasil, a bossa nova saiu da inti- bossa nova foi fornecida à classe média e alta midade dos apartamentos para ganhar grandes pelos conjuntos de piano, violão elétrico, con- públicos. O famoso disc-jóquei Walter Silva, fez trabaixo, bateria e pistom. O violão tornou-se o grandes shows de bossa nova no teatro Para- instrumento da moda. Carlos Lyra e Roberto Me- mount de São Paulo. Levado para outros locais nescal fundaram uma academia de violão para atraiu grande público. Em contato com o grande divulgar as composições do grupo. público sofreu uma metamorfose e perdeu muito Em 1959, foi lançado o LP Chega de de suas características. Rádios e Tvs passaram Saudade (Odeon), que fez sucesso e agluti- a organizar espetáculos de bossa nova. A TV Re- nou todo pessoal da primeira geração da bos- cord produziu o Bossaudade, apresentado pela sa nova, como Tom Jobim, Vinícius de Moraes, cantora Eliseth Cardoso. Walter Silva em 1964, Baden Powell, Sílvia Teles, Alaíde Costa, Nara num dos shows que produziu, lançou Elis Regi- Leão, Ronaldo Boscoli e tantos outros. O pes- na. Chico Buarque também foi apresentado ao soal da bossa nova realizou apresentações em grande público durante um show do disc-jóquei.
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