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Los Murales De Xavier Guerrero En La Casa De Los Directores De Chapingo

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Los Murales De Xavier Guerrero En La Casa De Los Directores De Chapingo LOS MURAleS de XAVieR GUERRERO en LA CASA de LOS diRecTORES de CHApingO Leticia López Orozco Xavier Guerrero nace el 3 de diciem- testimonio de Ignacio Martínez, his- bre de 1896 en San Pedro de las toriador de las artes plásticas jalis- Colonias, Coahuila, y muere el 31 cienses–, en una casa particular en de agosto de 1974 en la Ciudad de Guadalajara conocida como el Palacio México. Una interesante coinciden- de las Vacas, trabajo que ya da mues- cia cronológica es que David Alfaro tras de los alcances que este artista Siqueiros nació y murió en los mismos lograría. Algunos historiadores y críti- años (29 de diciembre y 6 de enero cos de arte sostienen que este inmue- respectivamente). ble debió haber sido decorado des- La familia de Guerrero tenía un pués de que se iniciara la Revolución taller para decoración de interiores Mexicana, por un grupo numeroso de de casas, en el que su padre y herma- copistas y no sólo por los Guerrero. no mayor realizaban reproducciones El crítico portugés Antonio Rodríguez de estampas europeas; es ahí donde menciona a Rubén Guzmán como Xavier tiene sus primeros contactos ayudante.1 Sin embargo en una con el oficio de pintar. reciente visita a Guadalajara pudimos Desde los 12 años ingresa a la comprobar que aunque deteriorada, Escuela de Artes y Oficios y se sabe la única firma que se lee en una de las que en ese periodo trabajó como paredes es: X. Guerrero. Claro está dibujante de un arquitecto. que este artista coahuilense como Guerrero había pintado, alrede- tantos otros creadores requiere de un dor de 1910–1912, con su padre y su hermano (lo que se considera como 1 su primer trabajo mural), escenas cos- Antonio Rodríguez. El hombre en lla- mas. Historia de la pintura mural en México. tumbristas y neoclásicas –de las que Alemania, Thames and Hudson Londres, 1970. tiempo después eludiría hablar, según Pág. 149. 7 estudio profundo e integral para reva- La casa no sólo sirvió para que lorar su producción plástica, al igual la habitaran los funcionarios en turno que su personalidad. y sus familias, sino que desde ahí los En Guadalajara pinta un plafón en directores atendían asuntos de la ins- el Hospital de San Camilo y, junto con titución, costumbre que se conserva David Alfaro Siqueiros y Amado de la hasta principios de la década de los Cueva varias decoraciones en la casa del sesenta, ya que en 1965 con el Plan gobernador del estado José Guadalupe Chapingo, es demolido el inmueble. Zuno. Aquí debemos destacar que en El Plan consistió en la remodelación sus memorias Zuno atribuye a Xavier y contrucción de edificios, así como los diseños de la puerta y la banca de en la reestructuración de los progra- su casa, talladas por el espléndido car- mas de estudio de la ENA que bus- pintero Juan Hernández, artesano de caban vincular de una forma integral gran tradición en la capital tapatía. Cabe y pragmática la enseñanza, la experi- añadir que en 1941 –ya casado con mentación y la investigación agríco- Clara Porset, cubana que introduce el la, de acuerdo con el esquema que diseño industrial en México–, Guerrero el gobierno estadounidense aplicaba obtiene el primer premio del Concurso en su país, por lo que en coopera- Internacional de Diseño de Muebles Contemporáneos en Nueva York. Guerrero llega a la Ciudad de México y se involucra intensamen- te en el ambiente artístico, político y social. Se inicia como ayudante de varios pintores que regresaban de sus experiencias europeas. Después es contratado individualmente para pin- tar en Chapingo. La Escuela Nacional de Agricultura (ENA) se traslada de San Jacinto a Chapingo durante la gestión como director de Marte R. Gómez (1920– 1924), quien ordena la construcción de la casa de los directores de la ENA cerca de las vías del tren que pasa- ban por detrás de la antigua hacienda pulquera que había sido propiedad de Manuel González (presidente de Retrato de Xavier Guerrero por Edward México de 1880 a 1884). Weston, ca. 1926 8 ción con la entonces Secretaría de trata de frescos decorativos–, se des- Agricultura y Ganadería de México, tacan dos murales con los temas de el gobierno norteamericano financió capitalismo y justicia social. Nueve pla- la ejecución de dicho plan. En 1966, fones y 11 tableros y grisallas contie- durante el periodo presidencial de nen símbolos tanto socialistas (hoces, Gustavo Díaz Ordaz se inauguran los martillos, estrellas rojas), como de la nuevos edificios de Chapingo. Lo inte- masonería (el compás, la escuadra y el resante de este caso, es sin duda que triángulo) y aun cristianos (como ánge- con la demolición de la casa se tuvo les, conchas y nubes). que pedir la intervención en esos años Podría lanzarse la hipótesis de que del Centro Nacional de Conservación quizá decidieron la demolición de la de Obras Artísticas (CNCOA), del casa –y por consiguiente la “desapari- Instituto Nacional de Bellas Artes. ción” de los murales–, porque las obras Guerrero iniciaba así su trabajo tenían una carga simbólica muy fuerte individual como muralista. Antes ya para las autoridades de la época, pues- había sido ayudante de Montenegro to que ver todos los días aquellos fres- en el ex Colegio de San Pedro y cos y no comulgar con su tendencia San Pablo; de Siqueiros y Rivera en ideológica debió ser si no un tormen- la Escuela Nacional Preparatoria y, to, al menos una molestia. con éste último, en la Secretaría de Recordemos que el gobierno Educación Pública. En la ex capilla mexicano en esos años aplicaba la de Chapingo, colaboró también con política económica del desarrollo esta- Diego Rivera en la pintura del techo bilizador (iniciada en 1954 y concluida y los muros del vestíbulo de acceso en 1970), basada en la búsqueda de al edificio de la rectoría de la ENA, una tasa anual de crecimiento alto, la al igual que en las grisallas y tableros estabilidad de los precios y del tipo de monocromos del cubo de la escalera. cambio, pero el Estado no se imaginó Aunque su trazo era menos fino que que con el tiempo esto ocasionaría el de Diego, es un tanto difícil deter- para el país un desequilibrio exter- minar con exactitud lo que Guerrero no, un aumento de la deuda pública, realizó en estos dos casos. En sus una mayor dependencia externa, el murales observamos un tratamiento incremento de la concentración de bidimensional y una simplificación de la riqueza y la desigualdad social. Ya los motivos, así como la recurrencia a entonces se luchaba por incursionar elementos geométricos que estable- en la modernización, bandera de las cen un ritmo entre ellos mismos. grandes potencias mundiales. De entre los 22 tableros que exis- Estos frescos de Guerrero son de ten del trabajo de Guerrero en la casa sumo interés porque permiten valorar la de los directores –en su mayoría se creación manual y artesanal que realiza- 9 ron los muralistas, al igual que debemos desinterés de las autoridades universi- mencionar también los diseños para tarias, los tableros pasaron varios años puertas, muebles o vitrales que muchos en las bodegas del CNCOA. de ellos produjeron, ligados claro está Es lamentable que casi no exis- al discurso ideológico y cultural del tan fuentes documentales o archivos momento, basado en los principios de gráficos para conocer la característi- la Revolución de 1910 que enarbolaban cas arquitéctonicas del inmueble y la y propiciaban el agrarismo y la interven- ubicación de los frescos de Guerrero. ción de los sectores populares. Por fortuna éstos se rescataron y El clima posrevolucionario en el ahora se pueden conocer en el Museo que el nuevo gobierno necesitaba de la de Agricultura (en formación) de la unidad nacional, permite la confluencia UACH, y con ellos comprobar que no del proyecto cultural patrocinado por fue casual que Guerrero pintara los el estado mexicano con la propuesta murales, ya que él, junto con su padre de un arte público por parte de los y su hermano, tenía experiencia fami- pintores, muchos de ellos influidos por liar como decorador de habitaciones, las ideas socialistas de la Revolución de lo que le permitió ser el indicado para Octubre. efectuar esa tarea. Como ya se mencionó, el Los dos murales más importantes, CNCOA intervinó para desprender según un acta del CNCOA, eran los los murales. El presupuesto asignado más deteriorados. Hoy se encuentran para tal efecto sólo permitió el rescate en muy buen estado de conservación. de 100 metros cuadrados de las obras En ellos predominan el rojo, el negro, más importantes, sacrificando sólo el blanco y el azul. La composición de partes ornamentales de menor calidad ambos frescos está basada en la unión técnica y plástica. El restaurador Tomás de cuatro triángulos por el vértice. Zurián fue el responsable de esa tarea, La disposición de las figuras también sin embargo Xavier Guerrero super- muestra una unidad formal. En las dos visó los trabajos tanto del despren- pinturas aparece una pareja sentada dimiento (en el que los especialistas de frente, con los brazos extendidos en la materia utilizaron la técnica del hacia el centro formando líneas para- strappo, consistente en develar las lelas con el triángulo superior. Los películas cromáticas y depositarlas puntos de tensión conducen el ojo sobre bastidores de poliéster y fibra hacia los hombres (un campesino y de vidrio), como de restauración. Fue un capitalista) que soportan objetos hasta 1983 que se reubicaron los fres- que los aplastan. Estas obras, según una cos en la actual Universidad Autónoma foto del interior proporcionada por el Chapingo, puesto que por problemas CNCOA se encontraban en el pasillo presupuestales, administrativos y quizá de la casa, una enfrente de la otra.
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