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Dirección editorial: Claudia Algorri Guzmán Líder de proyecto: Teresa Cid Cabello Coordinación editorial: Sara Silva Montiel y Elizabeth Arreguín Vega Curaduría: Pilar García González y Susana Pliego Quijano Museografía: Giacomo Castagnola y Erik López Fotografías: Michel Zabé Diseño de catálogo: FECH STUDIO Diseño de la exposición: Buró- Buró www.gm.com.mx comunicació[email protected] Facebook: General Motors México Twitter: @GeneralMotorsMX Durante los últimos 80 años, nuestro país ha mantenido un acelerado desarrollo económico, social y cultural, en el cual se han visto involucrados diversos actores entre los que se encuentran, en definitiva, los miembros de la iniciati- va privada, en su mayoría representados por empresas generadoras de bienestar económico y, por supuesto, social. General Motors ha sido uno de esos actores que ha estado presente en la historia del país, aportando inversión, capacitación, crecimiento económico y generación de empleo, pero también contribuyendo con el factor humano, involucrándose permanentemente en proyectos de responsabilidad social e incluso, en actividades que permiten promover y fortalecer la cultura. Como parte de estos esfuerzos, General Motors integró en la década de los sesenta, una colección de dibujos y grabados con el objetivo primordial de reunir manifestaciones artísticas que ofrecieran un panorama de la vida cultural de la Ciudad de México. Las obras fueron creación de artistas de la talla de Julio Ruelas, Francisco Goi- tia, José Clemente Orozco, Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros, Rufino Tamayo y Carlos Mérida. La colección, integrada originalmente por 260 piezas, se compone de obras realizadas mediante diversas técnicas, entre ellas tintas, gouaches, acuarelas, pasteles, grafito, carbón y collages, además de aguafuertes, litografías y grabados en madera y metal. La colección GM cuenta con el dibujo de Diego Rivera denominado Carnaval de Huejotzingo, el cual fue el boceto para uno de los cuatro murales transportables realizados por este artista para decorar el Hotel Reforma en la década de los años treinta; el dibujo La borracha, de José Clemente Orozco, un boceto del mural Catarsis realizado ex profe- so para la inauguración del Palacio de Bellas Artes y el boceto de David Alfaro Siqueiros para la obra Nuestra imagen actual, un impactante lienzo realizado en 1943 y que hoy se encuentra en la colección del Museo de Arte Moderno. Las obras de arte, integradas en la colección GM, son un legado que merece ser colocado ante los ojos de la sociedad mexicana, misma que, estamos seguros, sabrá apreciar la riqueza del material que hemos recopilado y conservado hasta nuestros días. Es por ello que, con motivo de la celebración del 80 aniversario de General Motors de México, hemos preparado la muestra “La Colección de Dibujos y Arte Gráfico GM de México”, que cuenta con la producción de importantes cu- radores, quienes han logrado rescatar la historia de estas obras para diseñar, dentro de las instalaciones de nuestra empresa, una verdadera muestra de arte mexicano del siglo XX. Los invito a disfrutar este compendio artístico, que representa parte de nuestra cultura e identidad nacional. Ernesto M. Hernández Presidente y Director General General Motors de México, Centro América y el Caribe MENSAJE DEL PRESIDENTE Y DIRECTOR GENERAL DE GM DE MÉXICO | 5 LA COLECCIÓN DE DIBUJOS Y ARTE GRÁFICO GM DE MÉXICO Pilar García González Susana Pliego Quijano En todos lados el hombre está solo. Pero la soledad del mexicano, bajo la gran noche de piedra de la Altiplanicie, poblada todavía de dioses insaciables, es diversa a la del norteamericano, extraviado en un mundo abstracto de máquinas, conciudadanos y preceptos morales.1 Octavio Paz En 1968, General Motors de México (GMM) se dio a de principios del siglo XX. La publicación, por ser de ca- la tarea de crear una colección de arte mexicano: “La rácter internacional, fue una edición bilingüe, cuyo pró- colección de dibujos y grabados de GM de México”, logo estuvo a cargo del pintor y crítico Toby Joysmith la cual, integrada originalmente por 260 piezas, tuvo el y que contó con un segundo comentario de Thomas propósito de mostrar la singularidad del arte mexicano y Brown, agregado cultural de la Embajada de Estados su desarrollo en las artes gráficas a partir del siglo XX. Unidos en México y admirador de la cultura mexicana. Se trató de un ambicioso proyecto que reunió piezas de La publicación tuvo el aval de la diplomacia cultural destacados artistas mexicanos y manifestaciones artís- estadounidense. ticas del momento, mismas que ofrecieran un panorama de la vida cultural de la Ciudad de México en la déca- La colección se formó hacia 1968-69, con Richard Ehr- da de los sesenta del siglo pasado. En 1969, la revista lich como Presidente de General Motors (1968); fue el Texas Quarterly publicó Image of Mexico: the General año de Vietnam, el asesinato de Martin Luther King, el Motors of Mexico Collection of Mexican Graphic Art; se movimiento hippie de Peace and Love, el movimiento trataba de dos tomos que, al incluir las obras, fotografías estudiantil del 2 de octubre, las Olimpiadas y la edifica- y biografías de los artistas2, tuvieron la intención de ser- ción de la Ruta de la Amistad. El curador que eligió Ehr- vir no sólo como catálogo de la colección sino también lich para la colección fue Thomas Mabry Cranfill (1913- como referencia en aquel momento del arte mexicano 1995), un interesante personaje de la vida cultural del 1. Octavio Paz, El laberinto de la soledad, México, Fondo de Cultura Económica, 2ª ed., 1959, p. 18, citado en Toby Joysmith, “La singularidad del arte mexicano”, Image of Mexico, Texas Quarterly, Tomo II, invierno de 1969, vol. XII, Núm. 4, p. 21. 2. “Image of Mexico; the General Motors of Mexico Collection of Mexican Graphic Art”, Texas Quarterly, Vol. XII, Números 3-4, UT, otoño e invierno de 1969, Editor: Harry H. Ransom, editor especial: Thomas Mabry Cranfill, editor fotográfico: Hans Beacham [y otros]. Nombres de los artistas de la A a la K aparecen en Imagen de México I (No. 3); nombres de la L a la Z aparecen en Imagen de México II (No. 4). 6 | LA COLECCIÓN DE DIBUJOS Y ARTE GRÁFICO GM DE MÉXICO siglo XX.3 Ehrlich compartía con Cranfill el gusto por el corporativa estadounidense, hicieron de Cranfill la persona coleccionismo y participó incluso en las diversas bús- ideal para llevar a cabo un proyecto de esta envergadura. quedas que permitieron articular la colección. De gran relevancia para el proyecto de GMM fue la La elección de Cranfill como curador de las obras obede- participación del fotógrafo Hans Beacham, autor de ció a diversos factores: la experiencia del coleccionista The architecture of Mexico: Yesterday and Today (edi- como profesor de inglés en la Universidad de Texas, en tado por Architectural Book Publishing, Nueva York, en Austin, pocos años antes del proyecto de la colección de 1969). En ese libro, Beacham descubre en la arqui- General Motors y su participación, en 1965, en el arma- tectura mexicana la belleza escondida en los detalles do de otra colección corporativa denominada The Braniff que delatan el ojo refinado que lo caracterizó. Hans International Airways Collection of South American Art, acompañó a Cranfill en numerosos viajes a la Ciudad documentada en un volumen editado por la misma uni- de México, donde pasaron largas temporadas y ha- versidad.4 Cranfill también tuvo a su cargo en la mencio- bitaron una casa porfiriana en la calle de Puebla 303, nada institución la labor editorial de Texas Quarterly, una Colonia Roma. Beacham montó su estudio de fotogra- conocida revista trimestral principalmente de literatura fía en la calle Sevilla, a unas cuadras de su casa; es fundada en 1958,5 cuyo primer suplemento o número es- probable que las fotografías de gran calidad de los pecial, publicado en 1959, estuvo dedicado a la literatura artistas de la colección de General Motors hayan sido y arte mexicano de mediados del siglo XX. Dicho volumen tomadas ahí. Artistas como Francisco Goitia, Reme- contiene una selección de fotografías, poemas, cuentos y dios Varo, Antonio Ruiz, Dr. Atl, Adolfo Best Maugard, dibujos que después se publicó como el libro The Muse in Leopoldo Méndez y Roberto Montenegro, ya falleci- Mexico: A Mid-Century Miscellany. dos para 1969, fueron retratados por Beacham, lo que indica que desde 1960, fecha de la muerte de Goitia, La solidez académica, la experiencia en cultura mexicana el fotógrafo había iniciado la tarea de retratar a los ar- y universal, su ilustrado conocimiento de ambos idiomas, tistas mexicanos más reconocidos. Beacham fue tam- así como ser autor de varias publicaciones y otra colección bién el responsable de redactar las notas biográficas 3. Nació en Dallas, Texas. Realizó sus estudios de licenciatura en la Universidad de Texas en Austin, donde se graduó en 1934, cursó la maestría y el doctorado en Harvard en 1937 y 1944, respectivamente. A partir de 1945 y hasta 1978 fue un reconocido profesor de literatura e inglés en la Uni- versidad de Texas en Austin. Durante aquellos treinta y tres años fungió como traductor de grandes obras de la literatura inglesa, se especializó en la obra de Shakespeare, Robert Browning y en la literatura del Renacimiento. Publicó también estudios sobre Henry James y Edgar Allan Poe. Notable coleccionista, Cranfill conformó un conjunto de más de mil artículos. Entre los objetos destacados de su acervo se encuentran obras de arte america- no, europeo, latinoamericano y oriental; libros raros; memorabilia teatral; así como pinturas, impresos, ilustraciones, grabados, litografías y xilografías de Matisse, Picasso, Sully, Duveneck y Toledo. Donó su colección a la Universidad de Texas, donde se resguardan en el Harry Ransom Humanities Research Center y en el Instituto de Estudios Latinoamericanos. Hoy en día se conoce como la Colección Cranfill.
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