DOCSLIB.ORG

Masarykova Univerzita Filozofická Fakulta Ústav Hudební Vědy Teorie A

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Masarykova Univerzita Filozofická Fakulta Ústav Hudební Vědy Teorie A Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Teorie a provozovací praxe staré hudby Ing. Blanka Šedivcová Karnetová Bakalářská diplomová práce Opera Il Demofoonte (1771) Jana Antonína Koželuha Vedoucí práce: doc. PhDr. Jana Perutková, Ph.D. Brno 2016 Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracovala samostatně a použila jen uvedené prameny a literaturu. .................................................... 2 Na tomto místě bych ráda poděkovala doc. PhDr. Janě Perutkové, Ph.D., za odborné vedení práce, cenné rady a trpělivost. Poděkování patří rovněž mým nejbližším za podporu. 3 OBSAH: 1. Úvod 5 2. Stručný životopis autora 7 3. Okolnosti provedení opery Il Demofoonte J. A. Koželuha - stav bádání 10 3.1 Primární prameny 10 3.2 Opera Il Demofoonte J. A. Koželuha v lexikách a monografiích 11 3.3 Dizertační práce Johann Anton Koželuch (1738-1814) – Život a dílo. 12 3.4 Diplomová práce Opera „Il Demofoonte“ Jana Antonína Koželuha. 14 4. J. A. Koželuh: Opera Il Demofoonte v souvislostech 15 4.1 Opera Il Demofoonte v kontextu tzv. „neapolského“ operního stylu 15 4.2 Přehled zhudebnění libreta Il Demofoonte Pietra Metastasia 17 4.3 Stručný děj opery 23 4.4 Rozdělení rolí 24 4.5 Koželuhova práce s textem libreta 26 5. Hudební zpracování opery 28 6. Edice partitury 37 6.1. Ediční zpráva 37 6.2. Popis pramene 38 6.3. Soupis edičních zásahů 40 7. Závěr 47 8. Resumé 48 9. Seznam použitých pramenů a literatury 49 10. Příloha: Edice Sinfonie, Árie Timanta a Duetta Dircey a Timanta z opery Il Demofoonte Jana Antonína Koželuha 52 1. Úvod Existuje mnoho indicií, z nichž lze vyvodit, že žánr italské opery byl v kulturním prostředí Prahy 18. století po několik desetiletí velmi oblíben. Jsou jimi například rukopisy a opisy oper ze sbírek šlechtických rodů či z chrámových kůrů uložených v muzejních fondech, opisy jednotlivých árií, velké množství dochovaných opisů operních árií opatřených duchovním textem v církevních archivech, apod.1 V malé výseči z tohoto období se dvakrát záhy po sobě objevuje na pražské veřejné scéně mimořádný úkaz: uvedení italské opery seria z pera českého autora, navíc žijícího a působícího v Čechách. Historické okolnosti na přelomu 60. a 70. let 18. století byly příznivé: obliba neapolského typu opery, přítomnost italského stagionového souboru, existence veřejného městského divadla a osobnost Jana Antonína Koželuha (1738 - 1814) v Praze. V tomto průsečíku vzniká a je veřejně provedeno v roce 1771 v divadle v Kotcích Koželuhovo dílo Il Demofoonte, označené na titulním listu jako „Dramma in musica“, opera o třech dějstvích.2 Koželuhova vokálně instrumentální tvorba je kromě dochovaných mší v archivech, muzeích a na pražských kůrech bohatě zastoupena zejména samostatnými virtuózními koloraturními áriemi zhudebňujícími texty k různým liturgickým příležitostem. Stylově jednotný skladatelův rukopis klade na pěvce v sólových kusech s téměř nepřetržitými sledy koloratur vysoké nároky. V partech využívá plnou paletu možností vysokých sopránových a tenorových poloh na hranici hlasového rozsahu i technických možností. A přestože jeho tvorba je v drtivé většině duchovní, árie připomínají spíše heroické hudební ztvárnění rolí, do nichž bývali obsazováni kastráti. Je s podivem, že své ambice v oblasti opery J. A. Koželuh promítl do jediných dvou operních děl psaných s (možným) vědomím jistoty popularity libret básníka Pietra Metastasia - Alessandro nell‘Indie a Il Demofoonte, provedených v Praze v letech 1769 a 1771. Lze se jen domnívat, zda se jednalo o čistě obchodní práci na zakázku, či zda cítil autor potřebu se po svém způsobu s operním žánrem jako celkem vyrovnat a zúročit tak svá studia u velkých vzorů. Historické důkazy zatím chybí. 1 Například v Českém muzeu hudby v Praze, archivu řádu premonstrátů při Strahovském klášteře, archivu rytířského řádu křižovníků s červenou hvězdou, archivu farnosti nejsv. Salvátora, a v dalších. 2 KOZELUCH, Giovanni Antonio. Il Demofoonte. Autograf. České muzeum hudby Praha, archiv hudebně historického oddělení, sig. IV.C.77. 5 Autograf opery Il Demofoonte je uložen v archivu Českého muzea hudby. Poznámky v hudebním textu naznačují, že jej sám autor použil k dirigování opery při jeho provedení. Dle vyjádření pracovníků studovny muzea, kde jsem autograf měla prezenčně zapůjčen, byl exemplář od dob jeho uložení v muzejním archivu použit pouze pro analytickou práci, nikoli ke zpracování pro praktické využití. V minulosti jsem účinkovala v několika koncertních programech, jejichž těžiště spočívalo v díle J. A. Koželuha (konkrétně se jednalo o duchovní árie a skladby pro cembalo a orchestr). Tato provedení jsem zároveň zaštiťovala organizačně, takže jsem měla příležitost se doslova dotknout Koželuhových rukopisů či jejich opisů a seznámit se s problematikou převodu klasicistních originálů notového materiálu do moderní notace. Na existenci autografu opery Il Demofoonte, stejně jako na fakt, že provedení opery by znamenalo novodobou premiéru, mne upozornili kolegové. Myšlenka mne zaujala, a proto jsem si otázky spojené s novodobou edicí opery zvolila za téma bakalářské práce. Převodem autografu Koželuhova Demofoonta v objemu 525 stran partitury do moderního zápisu s respektem k pravidlům edice hudby 18. století se v letech 2015-2016 zabývám mimo rámec mého studia. Opera v odhadované duratě dvou a půl hodin je v duchu kultu excelentních sólistů v drtivé většině sledem koloraturních árií s bohatou a rozmanitou instrumentací. Árie jsou dějově nápaditě propojeny recitativy semplice i con stromenti. Jednotlivé postavy se scházejí v jediných dvou momentech – v duetu milenců v hlavních rolích v předvečer jejich rozdělení krutým osudem, a v kratičkém závěrečném sboru v trvání přibližně jedné minuty. Instrumentální vsuvky se v celém díle objevují pouze dvakrát, a to v podobě úvodní sinfonie a jednoho pochodu v 5. scéně 1. dějství. Pro účel bakalářské práce jsem vybrala kritickou edici následujících tří částí: první je instrumentální třívětá Sinfonia, která je typickou ukázkou operní předehry italského typu v daném období. Dále jsem zvolila jednu z typických Koželuhových koloraturních árií pro soprán, v tomto případě árii prince Timanta doufajícího v záchranu milované družky s partem koncertantních houslí a violoncella v orchestrálním doprovodu. V žádné jiné části se již koncertantní part nástroje nevyskytuje. Třetí ukázka představuje zmiňovaný jediný duet ústředního páru. Záměrem bakalářské práce není opakování již zjištěných faktů o Koželuhově životě, díle, Metastasiových libretech či okolnostech uvádění italské opery v Praze. 6 Cílem práce je představení kritické edice Koželuhova autografu, alespoň zčásti. Na základě dostupných informací a předchozího bádání však vyvstávají při praktickém zpracování otázky, náměty úvah a polemik o řetězení inspirací, které jistě stojí za další průzkum. Veřejná prezentace části zpracovaného materiálu proběhla v dubnu 2016 s účastí předních českých umělců a byla důkazem, že toto mistrovské dílo předmozartovské éry bylo po staletí zapomenuto neprávem.3 Virtuózní hudba ve vypjatých vokálních i instrumentálních partech publikum oslovuje a je stále aktuální, živá a návrat na pódia v kompletní podobě, který je v současné době připravován, si jistě zaslouží. 2. Stručný životopis autora Na základě dostupných informací shrňme základní životopisná data: Skladatel a varhaník, autor verze opery Il Demofoonte, uvedené v roce 1771 v tehdejším prvním městském pražském divadle „v Kotcích“, Jan Evangelista Antonín Tomáš Koželuh (Velvary 1738 – Praha 1814), byl jedním z nejuznávanějších skladatelů své doby. Studoval ve Vídni a v Praze u Josefa Segera. Ve Vídni, pravděpodobně v letech 1763 až 1766, svá studia doplňoval rovněž u již zmíněných významných skladatelů Hasseho, Gassmana a Glucka. V roce 1766 se teoreticky mohl ve vídeňských hudebních kruzích setkat i s Antoniem Salierim, jak uvádějí některé prameny.4 Po návratu do Prahy vyučoval hudbu v rodinách vysoké šlechty a od přelomu 60. a 70. let vedl kůr rytířského řádu křižovníků s červenou hvězdou v kostele sv. Františka na Starém městě pražském.5 Počínaje rokem 1784 pak po třicet let působil v Praze jako kapelník v katedrále svatého Víta jako nástupce zesnulého Antonína Laubeho a současně po čtyřicet let jako varhaník v Strahovském klášteře. Ze strahovského kláštera také pochází rukopis partitury opery Il Demofoonte, velmi pravděpodobně exemplář, z nějž Koželuh svou operu v roce 1771 dirigoval. Byl učitelem mnoha 3 Prezentace koncertní formou proběhla v zrcadlové kapli Klementina 10. 4. 2016 s účinkujícími sólisty Dorou Pavlíkovou (soprán), Markétou Cukrovou (mezzosoprán) a Jaroslavem Březinou (tenor). Hudebního nastudování a uměleckého vedení klasicistního orchestru Ensemble 18+ se ujal Petr Wagner. 4 MIKULÁŠOVÁ, Ludmila. Johann Anton Koželuch (1738-1814) – Život a dílo. s. 29-30. 5 Přesné datum nedoloženo. 7 později významných hudebníků, např. Josefa Karla Ambrože či svého synovce Leopolda Koželuha. Komponoval hudbu duchovní i světskou: nepřeberné množství duchovních árií, 16 mší, Requiem, oratorium Gioas re di Giuda, k nejznámějším dílům patří jeho hobojový a fagotový koncert. Z hlediska Koželuhova operního stylu charakteristického pro jeho světskou i duchovní vokálně instrumentální tvorbu se zdá být zásadním studijní pobyt ve Vídni. Fakta o této cestě zůstávají nedoložena. Bylo by zajímavé i přínosné bádat na místě v příslušných archivech a hledat informace o možném setkání J. A. Koželuha s významnými osobnostmi dané doby, které do Vídně přicházely studovat, anebo mladé umělce vyučovaly. Pro představu, jaké osobnosti
Load more

Recommended publications
  • Bibliographische Mitteilungen Aus Der Theatersammlung Rainer Theobald Nr
    Bibliographische Mitteilungen aus der Theatersammlung Rainer Theobald Nr. 5 Bibliographische Mitteilungen aus der Theatersammlung Rainer Theobald Nr. 5 Szene aus "Il Torneo a Piedi". Ferrara 1631; Kupferstich. Theatersammlung Rainer Theobald Vor 1800 in Italien gedruckte Libretti von Opern, Singspielen und Balletten, Nach Druckorten und chronologisch sortiert. Wo eine größere Anzahl von Stücken den gleichen Druckort und die gleiche Jahreszahl aufweist, kann es sich um Werkausgaben oder Anthologien handeln. Bologna 1673 Moda, La. Fauola morale. Rapresentata [!] in Musica nel Seminario di Luca [!]. Bologna 1673. 1673 Verità raminga, La. E’l disinganno. Drammi musicali ... aggiunti alla Moda. (Bologna 1673). 1721 Astarto. Drama per musica. Da rappresentarsi nel Teatro Malvezzi. Bologna (1721). 1742 Eumene. Dramma per musica. Da rappresentarsi nel Teatro Malvezzi. Bologna (1742). 1771 Orfeo, ed Euridice e Aristo, e Temira. Drammi per musica. Da rappresentarsi ... Bologna (1771). 1782 Albergatrice vivace, L’. Dramma giocoso per musica. Da rappresentarsi ... Bologna (1782). Casale 1739 Temistocle, Il. Dramma per musica. Da rappresentarsi nel Teatro ... 1739. Casale (1739). Cremona 1654 Avaritia depressa, L’. Fauoletta Morale. Rappresentata in Musica ... Cremona 1654. Stand: 19.11.2020 – Dr. Rainer Theobald – Kontakt: dr.rainer.theobald (at) web.de S. 1 Bibliographische Mitteilungen aus der Theatersammlung Rainer Theobald Nr. 5 Ferrara 1607 Filli di Sciro. Fauola Pastorale. (Ferrara 1607). 1631 Torneo a piedi, Il, e l’Inuenzione, ed Allegoria ... fatta rappresentare ... Ferrara 1631. Florenz 1620 Amorosa fede, L’. Tragicomedia pastorale. (Florenz 1620). 1646 Celio. Drama musicale. Rappresentato in Fiorenza ... Florenz (1646). 1688 Greco in Troia, Il. Festa teatrale rappresentata in Firenze ... Florenz 1688. 1729 Berenice, La. Dramma per musica. Da rappresentarsi in Livorno.
    [Show full text]
  • Apostolo Zeno Ormisda (Cosroe)
    Apostolo Zeno Ormisda (Cosroe) a cura di Giordano Rodda, con una prefazione di Alberto Beniscelli Biblioteca Pregoldoniana lineadacqua edizioni 2017 Apostolo Zeno Ormisda (Cosroe) Apostolo Zeno Ormisda (Cosroe) a cura di Giordano Rodda, con una prefazione di Alberto Beniscelli 2017 Giordano Rodda, Alberto Beniscelli 2017 lineadacqua edizioni Biblioteca Pregoldoniana, nº 19 Collana diretta da Javier Gutiérrez Carou www.usc.es/goldoni [email protected] Venezia - Santiago de Compostela lineadacqua edizioni san marco 3717/d 30124 Venezia www.lineadacqua.com ISBN: 978-88-95598-70-3. La presente edizione è risultato dalle attività svolte nell’ambito del progetto di ricerca Archivo del teatro pregoldo- niano II: base de datos y biblioteca pregoldoniana (ARPREGO II: FFI2014-53872-P), finanziato dal Ministerio de Eco- nomía y Competitividad spagnolo. Lettura, stampa e citazione (indicando nome del curatore e del prefatore, titolo e sito web) con finalità scientifiche sono permesse gratuitamente. È vietata qualsiasi utilizzo o riproduzione del testo a scopo commerciale (o con qualsiasi altra finalità differente dalla ricerca e dalla diffusione culturale) senza l’esplicita autorizzazione del curatore, del prefatore e del direttore della collana. Apostolo Zeno Ormisda (Cosroe) a cura di Giordano Rodda, con una prefazione di Alberto Beniscelli Biblioteca Pregoldoniana (I dintorni), nº 19 Indice Prefazione, di Alberto Beniscelli 9 Introduzione 13 1. Il giorno del debutto 13 2. Prima di Zeno. Cellot, Rotrou, Corneille 17 3. L’Ormisda del 1721 26 4. Le ragioni del sangue. Maria Teresa e Artenice 29 5. Esibite noncuranze. La messa in scena dell’Ormisda 36 Nota al testo 41 Ormisda 47 Argomento 49 Attori 50 Atto I 51 Atto II 69 Atto III 87 Apparato 107 Commento 119 Nota sulla fortuna 127 Appendice 133 Bibliografia 167 Prefazione L’Ormisda di Apostolo Zeno viene rappresentato la prima volta nel 1721, presso il Teatro di Corte e su partitura di Antonio Caldara, in occasione dell’onomastico di Carlo VI d’Asburgo.
    [Show full text]
  • METASTASIO COLLECTION at WESTERN UNIVERSITY Works Intended for Musical Setting Scores, Editions, Librettos, and Translations In
    METASTASIO COLLECTION AT WESTERN UNIVERSITY Works Intended for Musical Setting Scores, Editions, Librettos, and Translations in the Holdings of the Music Library, Western University [London, Ontario] ABOS, Girolamo Alessandro nell’Indie (Ancona 1747) (Eighteenth century) – (Microfilm of Ms. Score) (From London: British Library [Add. Ms. 14183]) Aria: “Se amore a questo petto” (Alessandro [v.1] Act 1, Sc.15) [P.S.M. Ital. Mus. Ms. Sec.A, Pt.1, reel 8] ABOS, Girolamo Artaserse (Venice 1746) (Mid-eighteenth century) – (Microfilm of Ms. Score) (From London: British Library [Add. Ms. 31655]) Aria: “Mi credi spietata?” (Mandane, Act 3, Sc.5) [P.S.M. Ital. Mus. Ms. Sec.C, Pt.2, reel 27] ADOLFATI, Andrea Didone abbandonata (with puppets – Venice 1747) (Venice 1747) – (Venice: Luigi Pavini, 1747) – (Libretto) [W.U. Schatz 57, reel 2] AGRICOLA, Johann Friedrich Achille in Sciro (Berlin 1765) (Berlin 1765) – (Berlin: Haude e Spener, 1765) – (Libretto) (With German rendition as Achilles in Scirus) [W.U. Schatz 66, reel 2] AGRICOLA, Johann Friedrich Alessandro nell’Indie (as Cleofide – Berlin 1754) (Berlin 1754) – (Berlin: Haude e Spener, [1754]) – (Libretto) (With German rendition as Cleofide) [W.U. Schatz 67, reel 2] ALBERTI, Domenico L’olimpiade (no full setting) (Eighteenth century) – (Microfilm of Ms. Score) (From London: British Library [R.M.23.e.2 (1)]) Aria: “Che non mi disse un dì!” (Argene, Act 2, Sc.4) [P.S.M. Ital. Mus. Ms. Sec.B, Pt.4, reel 73] ALBERTI, Domenico Temistocle (no full setting) (Eighteenth century) – (Microfilm of Ms. Score) 2 (From London: British Library [R.M.23.c.19]) Aria: “Ah! frenate il pianto imbelle” (Temistocle, Act 3, Sc.3) [P.S.M.
    [Show full text]
  • The Complete Sacred Music of Nicolò Isouard (1773 – 1818) and Maltese Sacred Music for the Order of Malta in the Late Eighteenth Century
    The Complete Sacred Music of Nicolò Isouard (1773 – 1818) and Maltese Sacred Music for The Order of Malta in the Late Eighteenth Century. By Richard Sydney Benedict Divall Doctor of Letters (Honoris Causa – Monash 1992) and Doctor of the University (Honoris Causa – Australian Catholic University 2004) A thesis submitted in fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy MCD University of Divinity 2013 MCD University of Divinity To Whom it May Concern This is to certify that the thesis and music editions presented by me for the degree of Doctor of Philosophy comprises only my original work except where due acknowledgment is made in the text to all other material used. Signature: ____________________________________ Name in Full: ____________________________________ Date: ____________________________________ Abstract. Nicolò Isouard (1773-1818) is considered Malta’s national composer. After studies in France and Naples, he returned to his homeland, where from 1794 to 1798 he was an aspiring composer, and employee of the Order of Malta. In 1994 a collection of thirty-three autographs of hitherto unknown sacred music by Isouard appeared at the Bibliothèque Nationale, Paris, and I recognised the importance of these manuscripts. My intentions are to provide a précis on the Order, as the sovereign entity ruling Malta at the time, and the sacred music composed for them in their great Conventual Church in Valletta – now St John’s Co-Cathedral. The thesis will provide the background to Isouard’s early career and a complete edition and commentary of all of his sacred music, including additional works found during the research process, and a catalogue of his stage works.
    [Show full text]
  • © in This Web Service Cambridge University Press Cambridge University Press 978-0-521-66319-9
    Cambridge University Press 978-0-521-66319-9 - The Cambridge History of Eighteenth-Century Music Edited by Simon P. Keefe Index More information Index Abel, Carl Friedrich 420, 597, 620, 635, 652 Animuccia, Giovanni 65 Academy of Ancient Music (originally Anna Amalia, Duchess 357 Academy of Vocal Music) 8, 195, 543 Annus qui 104–6 Accademia degli Arcadi 513–21 Anseaume, Louis 307 Addison, Joseph 10, 17 Antes, John 176 Adlgasser, Anton Cajetan 96 Antonicek, Theophil 61 Affektenlehre 187–8 Antoniotto, Giorgio 521 Affligio (Afflisio), Giuseppe 244 Aparicio, José de Orejón y 46 Agujari, Lucrezia 257 Apel, August 639 Alai, Mauro d’ 588 Araja, Francesco 15 Alarcón, Francisco Jiménez de 46 Araujo, Juan de 46 Albicastro, Henricus 568 Ariosti, Attilio 528 Albinoni, Tomaso 19, 161, 248, 519, 566, Arndt, Ernst Moritz 664 568, 584, 588 Arne, Michael 397, 472 Pimpinone 232 Arne, Thomas 385, 396, 530, 602 Albizzi, Luca Casimiro degli 218 Artaxerxes 388, 393, 530 Albrechtsberger, Johann Georg 77, 79, 99, Eliza 391 648, 650, 658, 674 Arnold, Samuel 169 Gründliche Anweisung zur Composition 186 Arrezo, Guido d’ 52 Missa Sancti Augustini 107 Artaria 93, 675, 682 Die Pilgrime auf Golgotha 84 Aspelmayr, Franz 573, 649 Alembert, Jean Le Rond d’ 221 Attwood, Thomas 168, 670 Algarotti, Francesco 227, 229, 318 Auber, Daniel 575 Saggio sopra l’opera in musica 227, 228, 261 Audiffren, Jean 123 Allegri, Gregorio 30, 65, 648 Auersperg, Prince 239 Allgemeine musikalische Zeitung 659, 663, 665, Aufschnaiter, Benedikt Anton 566 668, 673, 674, 676, 678–9, 681, 682–3 Auletta,
    [Show full text]
  • Ministero Per I Beni E Le Attività Culturali
    MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITÀ CULTURALI DIREZIONE GENERALE PER I BENI LIBRARI E GLI ISTITUTI CULTURALI ______________________ Comitato Nazionale per le celebrazioni del III centenario della nascita di Pietro Metastasio Pubblicazioni curate dal Comitato • Pietro Metastasio, Estratto dell’arte poetica d’Aristotile e considerazioni su la medesima, a cura di E. Selmi, Palermo, Ed. Novecento, pp. 260. • 1997 Pietro Metastasio Poeta dell’unità culturale europea, Roma, Com.to Naz.le P. Metastasio. • 1999 Pietro Metastasio, Giuseppe riconosciuto, azione sacra ristampa anastatica dell’originale libretto del 1776 per le musiche di Pasquale Anfossi, Roma, Com.to Naz.le P. Metastasio, pp. 72. • 2000 Pietro Metastasio, Siroe, dramma per musica, musiche di G.F. Haendel, libretto a cura di C. Steffan, Teatro La Fenice e Com.to Naz.le P. Metastasio, Venezia, 2000, pp. 126. • 2001 Legge Poesia e Mito. Giannone Metastasio e Vico fra “tradizione” e “trasgressione” nella Napoli degli anni Venti del ‘700, a cura di M. Valente, Roma, Aracne, pp. 676. Comitati Nazionali per le celebrazioni e le manifestazioni culturali – http://www.comitatinazionali.it • 2001 Il melodramma di Pietro Metastasio. La poesia la musica la messa in scena e l’opera italiana nel ‘700, a cura di E. Sala e R. Caira, Roma, Aracne, pp. 948. • 2001 Pietro Metastasio, L’Olimpiade, dramma per musica, musiche di D. Cimarosa, libretto a cura di C. Steffan, Teatro La Fenice e Com.to Naz.le P. Metastasio, Venezia, pp. 106. • 2003 Metastasio nell’Ottocento, a cura di F.P. Russo, Roma, Aracne, pp. 218. • 2003 La tradizione classica nelle arti del XVIII secolo e la fortuna di Metastasio a Vienna, a cura di M.
    [Show full text]
  • Paologiovanni Maione
    Incroci europei nell’epistolario di Metastasio a cura di Luca Beltrami, Matteo Navone, Duccio Tongiorgi M. Navone, L. Beltrami, D. Tongiorgi (a cura di) - Incroci europei nell’epistolario di Metastasio - Milano, LED, 2020 ISBN 978-88-7916-936-3 - https://www.ledonline.it/ledonline/936-Epistolario-Metastasio.html M. Navone, L. Beltrami, D. Tongiorgi (a cura di) - Incroci europei nell’epistolario di Metastasio - Milano, LED, 2020 ISBN 978-88-7916-936-3 - https://www.ledonline.it/ledonline/936-Epistolario-Metastasio.html Palinsesti Studi e Testi di Letteratura Italiana DIREZIONE William Spaggiari (Milano) COMITATO SCIENTIFICO Franco Arato (Torino), Alberto Cadioli (Milano), Angelo Colombo (Besançon), Fabio Danelon (Verona), Francesca Fedi (Pisa), Enrico Garavelli (Helsinki), Christian Genetelli (Friburgo), Gino Ruozzi (Bologna), Anna Maria Salvadè (Milano), Francesca Savoia (Pittsburgh), Francesco Spera (Milano), Roberta Turchi (Firenze) I volumi accolti nella Collana sono sottoposti a procedura di revisione e valutazione (peer review). M. Navone, L. Beltrami, D. Tongiorgi (a cura di) - Incroci europei nell’epistolario di Metastasio - Milano, LED, 2020 ISBN 978-88-7916-936-3 - https://www.ledonline.it/ledonline/936-Epistolario-Metastasio.html ISSN 2283-6861 ISBN 978-88-7916-936-3 Copyright 2020 Via Cervignano 4 - 20137 Milano Catalogo: www.lededizioni.com I diritti di riproduzione, memorizzazione elettronica e pubblicazione con qualsiasi mezzo analogico o digitale (comprese le copie fotostatiche e l’inserimento in banche dati) e i diritti di traduzione e di adattamento totale o parziale sono riservati per tutti i paesi. Le fotocopie per uso personale del lettore possono essere effettuate nei limiti del 15% di ciascun volume/fascicolo di periodico dietro pagamento alla SIAE del compenso previsto dall’art.
    [Show full text]
  • View of the Third's Arguably More Arcane Extension and Intensification of All the Salient Features of the Second." Peter Franklin in Grove Music Online
    J & J LUBRANO MUSIC ANTIQUARIANS Item 390 Catalogue 76 Rare Printed Music & Musical Literature Musical Autographs & Manuscripts Part IV: M-P 6 Waterford Way, Syosset, NY 11791 USA Telephone 516-922-2192 e-mail [email protected] www.lubranomusic.com CONDITIONS OF SALE Please order by catalogue name (or number) and either item number and title or inventory number (found in parentheses preceding each item’s price). Please note that all items are offered subject to prior sale. We thus suggest either an e-mail or telephone call to reserve items of special interest. Orders may also be placed through our secure website by entering the inventory numbers of desired items in the SEARCH box at the upper left of our homepage. Libraries may receive deferred billing upon request. Prices in this catalogue are net. Postage and insurance are additional. An 8.625% sales tax will be added to the invoices of New York State residents. We accept payment by: - Checks in U.S. dollars drawn on a U.S. bank - Credit card (VISA, Mastercard, American Express) - PayPal to [email protected] - Electronic Funds Transfer (EFT), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) - Automated Clearing House (ACH), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) - International money order All items remain the property of J & J Lubrano Music Antiquarians LLC until paid for in full. v Please visit our website at www.lubranomusic.com where you will find full descriptions and illustrations of all items Fine Items & Collections Purchased Members Antiquarians Booksellers’ Association of America International League of Antiquarian Booksellers Professional Autograph Dealers’ Association Music Library Association American Musicological Society Society of Dance History Scholars &c.
    [Show full text]
  • 1 of Canada Du Canada Acquisitions and Acquisitions Et Bibliographie Services Services Bibliographiques 395 Wellington Street 395
    National Library Bibliothèque nationale 1 of Canada du Canada Acquisitions and Acquisitions et Bibliographie Services services bibliographiques 395 Wellington Street 395. rue Wellington Ottawa ON K1A ON4 Ottawa ON KIA ON4 Canada Canada The author has granted a non- L'auteur a accordé une licence non exclusive licence allowing the exclusive pennettant à la National Library of Canada to Bibliothèque nationale du Canada de reproduce, loan, distribute or seil reproduire, prêter, distribuer ou copies of this thesis in microforni, vendre des copies de cette thèse sous paper or electronic formats. la forme de microfiche/fh, de reproduction sur papier ou sur format électronique. The author retains ownenhp of the L'auteur conserve la propriété du copyright in this thesis. Neither the droit d'auteur qui protège cette thèse. thesis nor substantial extracts £hm it Ni la thèse ni des extraits substantiek may be printed or otherwise de celle-ci ne doivent être imprimés reproduced without the author's ou autrement reproduits sans son permission. autorisation. THE METASTASiAN ORATORIO AND OPERA SERL4: A COMPARATIVE STUDY Wade Kenneth Wright Graduate Progam in Music Submitted in partial Fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts Faculty of Graduate Studies The University of Western Ontario London. Ontario Janii;ur 3000 6 Wade K. Wright 2000 ABSTRACT Contemporary accounts of the oratorios of Pieho Metastasio frequently lead to comparisons with the theatrical genres, particularly the opera seria. Yet. apart fiom these brief observations. the Metastasian oratorio has never been compared with the Metastasian opera seriu. thus prompting and justifj4ng this investigation. Since Metastasio's libretti were set repeatedly.
    [Show full text]
  • Edwards2015.Pdf
    This thesis has been submitted in fulfilment of the requirements for a postgraduate degree (e.g. PhD, MPhil, DClinPsychol) at the University of Edinburgh. Please note the following terms and conditions of use: This work is protected by copyright and other intellectual property rights, which are retained by the thesis author, unless otherwise stated. A copy can be downloaded for personal non-commercial research or study, without prior permission or charge. This thesis cannot be reproduced or quoted extensively from without first obtaining permission in writing from the author. The content must not be changed in any way or sold commercially in any format or medium without the formal permission of the author. When referring to this work, full bibliographic details including the author, title, awarding institution and date of the thesis must be given. ‘So Much Neglected?’ An investigation and re-evaluation of Vocal Music in Edinburgh 1750 – 1800 Thomas Hayward Edwards PhD The University of Edinburgh 2015 ABSTRACT This thesis gives a comprehensive account of the vocal music performed in Edinburgh between 1750 and 1800. One of its aims is to highlight the importance of vocal music to a contemporary audience, an area which has hitherto been neglected in investigations into the musical culture of the city in the eighteenth century. It also attempts to place the Edinburgh Musical Society in the wider context of the vibrant concert and musical culture which developed through the second half of the century. The study attempts to demonstrate the importance of singing, not just within concerts, but as an integral part of many other social and cultural aspects of life, including: gentlemen’s clubs, schools, and the city’s churches.
    [Show full text]
  • Schede Testi Di Metastasio
    DIDONE ABBANDONATA La Didone abbandonata, rappresentata per la prima volta a Napoli nel 1724 con dedica al viceré di Napoli Michele Federico d'Althann, fu l'opera con la quale Metastasio si affermò sulla scena teatrale italiana. Il ruolo di Didone era interpretato da Marianna Benti Bulgarelli, detta la Romanina, che aveva incoraggiato gli esordi di Metastasio sulla scena napoletana e aveva già cantato con successo nell'azione teatrale Gli orti esperidi nel 1721. Il melodramma inaugura la prima fase (dal 1724 al 1730, anno della partenza per Vienna) della produzione melodrammatica metastasiana e corona un periodo di intensa attività poetica e teatrale, durante il quale Metastasio aveva sperimentato diverse modalità di scrittura (epitalami, versi, azioni teatrali) alla ricerca di un suo specifico linguaggio poetico. Il successo dell'opera fu determinante nella vita di Metastasio che abbandonò la pratica forense e si dedicò definitivamente al teatro. La storia fu tratta dal quarto libro dell'Eneide di Virgilio: novità significative sono il motivo dell'innamoramento della sorella di Didone per Enea e dell'amore di Osmida per Selene, che introduce il modulo della doppia coppia di innamorati, tipico dei testi metastasiani successivi. Su tutti i personaggi domina la figura di Didone, uno dei ritratti femminili più significativi di Metastasio; il modello virgiliano era però ben lontano, come nota De Sanctis, che sottolinea la compresenza di influssi letterari e teatrali diversi: «La Didone virgiliana è sfumata; qui vedi l'Armida del Tasso messa in musica, ma è un'Armida col comento della Bulgarelli». Passionale, impetuosa, volitiva, Didone è una figura femminile autentica che emoziona nella sua fragilità di donna abbandonata dall'amante, stupisce nella veemenza degli spergiuri contro gli dei, impressiona per la maestà e la dignità regali con cui domina incontrastata la scena.
    [Show full text]
  • Contributos Para O Estudo Da Oratória Em Portugal
    CONTRIBUTOS PARA O ESTUDO DA ORATÓRIA EM PORTUGAL CONTEXTO DE CRIAÇÃO E EDIÇÃO CRÍTICA DA “MORTE D’ABEL” DE P. A. AVONDANO (1714-1782) Volume I Iskrena Dimova Yordanova Tese apresentada à Universidade de Évora para obtenção do Grau de Doutor em Música e Musicologia Especialidade: Musicologia ORIENTADORAS: Prof. Doutora Vanda de Sá Martins da Silva Prof. Doutora Angela Romagnoli ÉVORA, ABRIL 2013 INSTITUTO DE INVESTIGAÇÃO E FORMAÇÃO AVANÇADA I Ao meu pai, Prof. Dr. Dimo Yordanov II Agradecimentos A realização da presente tese de doutoramento não teria sido possível sem o incortonável apoio de várias pessoas que contribuíram decisivamente para o seu enriquecimento e concretização. Desta forma, expresso à todas a minha mais profunda gratidão. Em primeiro lugar agradeço às minhas orientadoras, Prof. Doutora Vanda de Sá e Prof. Doutora Angela Romagnoli, pelas suas valiosas sugestões e orientação. Ao Prof. Doutor Manuel Carlos de Brito, o meu reconhecimento pelos conselhos generosos e pelos documentos que me facultou. À Doutora Cristina Fernandes pelas preciosas sugestões feitas durante os nossos múltiplos diálogos de partilha científica, e pelas entusiasmantes trocas de ideias que foram de grande estímulo para mim. Ao Doutor Pietro Prosser, pela inestimável ajuda no que diz respeito à revisão da edição musical, pelas suas sugestões competentes e pelo seu apoio amigo. Ao Doutor Ekkehard Krüger, que me facultou as partes do seu livro sobre o catálogo da Biblioteca de Rostock que dizem respeito aos manuscritos de Avondano nas bibliotecas alemãs. Ao Prof. Doutor Jorge Matta pela disponibilização de bibliografia e ao Prof. Doutor David Cranmer pela importante informação sobre o manuscrito da ária de Gioas do Palácio de Vila Viçosa.
    [Show full text]