DOCSLIB.ORG

Oper Journal 5D Oper Journal

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Oper Journal 5D Oper Journal 5 2011/12 APRIL, MAI DAS MAGAZIN DER HAMBURGISCHEN STAATSOPER ARIADNE AUF NAXOS mit Christian Stückl und Simone Young DIE KLEINE MEERJUNGFRAU von John Neumeier und Lera Auerbach TRISTAN UND ISOLDE mit Christian Franz und Linda Watson Michael Brenner for BB Promotion GmbH DER ORIGINAL BROADWAY-KLASSIKER in cooperation with Funke Media by special arrangement with Paul Szilard Productions, Inc. and Sundance Productions, Inc. present 01. - 26.08.12 HAMBURGISCHE STAATSOPER *0,14 €/Min. aus dem Festnetz, Tickets: 040 - 35 68 68 · 01805 - 663 661* · 01805 - 2001* Mobilfunk max. 0,42 €/Min. www.westsidestory.de Unser Titel: Impression zur Neuinszenie- rung »Ariadne auf Naxos« Inhalt April, Mai 2012 OPER BALLETT 04 Premiere »Ariadne auf Naxos« Mit dem Juwel des Autoren- 10 Wiederaufnahme »Die kleine Meerjungfrau« Nach über gespanns Strauss-Hofmannsthal setzt Simone Young ihren zweijähriger Abwesenheit in Hamburg taucht die kleine Meer - Strauss-Zyklus fort. Die kontrastreiche Mischung aus hero - jungfrau wieder im Haus an der Dammtorstraße auf. John ischer Antiken-Tragödie und spritzigen Opera-buffa-Anteilen Neumeier verknüpft in seinem Ballett Andersens Märchen ist mit Johan Botha und Anne Schwanewilms zu erleben. mit der Biografie des dänischen Dichters. Das weltweit gefei- erte Werk ist mit Lera Auerbachs einfühlsamer wie theatraler 18 Wiederaufnahme »Tristan und Isolde« Die legendäre Insze- Musik ab 21. April zu erleben. nierung von Ruth Berghaus feiert Wiederaufnahme mit Chris tian Franz und Linda Watson. Simone Young dirigiert. 13 Repertoire »Purgatorio« Gustav Mahlers unvollendete Zehnte Sinfonie beschreibt eine aus den Fugen geratene Welt. »Der 24 Repertoire »Turandot« Als leuchtende Brünnhilde begeisterte Teufel tanzt es mit mir«, notiert der Komponist in seinen Catherine Foster im letzten »Ring«-Zyklus. Nun stellt sich die Skizzen. Für John Neumeier eröffnen sich Assoziations räume, englische »Hochdramatische« als eiskalte Puccini-Prinzessin vor. die er im Juni 2011 zu einem Ballett verdichtet hat. Ab 22. Mai steht der Prozess einer »Reinigung« auf dem Spielplan. 26 Repertoire »Manon Lescaut«, »Don Giovanni«, »Il Barbiere di . Siviglia« Beliebte Stücke des Repertoires in neuer Besetzung. RUBRIKEN 28 Ensemble Nicholas Carter erobert sich als neuer Assistent von 09 Opernrätsel Mitraten und Mitgewinnen Simone Young das Opernrepertoire. 27 Opera stabile »After work«, Sänger Salon, »333 Jahre Oper in Hamburg« mit Porträtkonzert und Diskussion PHILHARMONIKER 30 Namen und Nachrichten 34 Konzerte Simone Youngs Bruckner-Reihe wird mit der »Null- 36 Leute Premiere »Lear«, Bernd Neumann beim BJB ten« fortgesetzt, ergänzt durch eine Uraufführung des jungen Wahl-Hamburgers Leopold Hurt. 38 Spielplan Alle Veranstaltungen auf einen Blick 40 Finale 333 Jahre Oper in Hamburg Impressum TITELBILD: HEILIGE CÄCILIE IN TRASTVERE, ROM 5.2011/12 JOURNAL 1 OPER Momentaufnahme »Lear« »Wenn Majestät zur Torheit wird, ist Offenheit Ehre!« Umsonst fordert der Graf von Kent (Jürgen Sacher) kluge Besonnenheit von König Lear (Bo Skovhus). Lears Macht - verzicht führt ihn in den Wahnsinn. Aribert Reimanns Shakespeare-Oper »Lear«, schon 1974 als Auftrag der Staatsoper geplant, feierte zum Jubiläum »333 Jahre Oper in Hamburg« endlich ihre triumphale Premiere an der Dammtorstaße. Regisseurin Karoline Gruber und Bühnenbildner Roy Spahn erzählten Lears Reise zur Erkenntnis als eindrucksvollen labyrinthischen Weg. Simone Young machte die Klanggewalt der Partitur zum umjubelten Ereignis. 2 JOURNAL 5.2011/12 5.2011/12 JOURNAL 3 OPER Premiere »Ariadne auf Naxos« Premiere A Musikalische Ein Perückenmacher »Vor der Premiere« Leitung Thomas Florio Einführungsmatinee 13. Mai 2012 Simone Young Haushofmeister/Ein Lakai mit Mitwirkenden 18.00 Uhr Inszenierung Levente Páll der Produktion und Premiere B Christian Stückl Zerbinetta Musikeinlagen 17. Mai 2012 Bühnenbild und Hayoung Lee Moderation: Kostüme Primadonna/Ariadne Kerstin Schüssler-Bach 19.30 Uhr Stefan Hageneier Anne Schwanewilms Aufführungen Licht Michael Bauer Harlekin 6. Mai 2012 20., 23., 30. Mai; Viktor Rud um 11.00 Uhr 6. Juni 2012 Ein Musiklehrer Scaramuccio Probebühne 1 Franz Grundheber Chris Lysack jeweils 19.30 Uhr Der Komponist Truffaldin Cristina Damian Adrian Sâmpetrean Der Tenor/Bacchus Brighella Johan Botha Jun-Sang Han Ein Offizier Najade Frieder Stricker Katerina Tretyakova Ein Tanzmeister Dryade Jürgen Sacher Rebecca Jo Loeb Echo Gabriele Rossmanith Experiment mit Theaterformen »Ariadne auf Naxos« wird vom Team der erfolgreichen »Palestrina«-Premiere Simone Young, Christian Stückl und Stefan Hageneier neu in Szene gesetzt. ie Geschichte ist eine uralte und vertraute: Theseus be- Idee und erste Fassung gibt sich nach Kreta, um die Athener von ihrem bluti- Richard Strauss und Hugo von Hofmannsthal verstanden sich als gen Tribut an König Minos zu befreien. Minotaurus, gleichberechtigte Partner, wovon der umfangreiche Briefwechsel der D dem stierköpfigen Monster im Labyrinth, müssen re- beiden Zeugnis ablegt. Stoffwahl, Dramaturgie, musikalische Ge- gelmäßig Kinder geopfert werden. Theseus wagt den staltung wurden in mehr als 600 Briefen erörtert. Dem »Rosenka- Weg in das Labyrinth und tötet den Minotaurus. Mit Hilfe des Fa- valier« als erstem gemeinsamen Werk sollte aus Sicht der Autoren dens der Ariadne, der Tochter des Minos, findet er den Weg zurück. nun eine weitere »Rokoko-Oper« folgen. Die Ursprungsidee stammte Theseus bricht mit der in ihn verliebten Ariadne nach Athen auf. Auf von Hugo von Hofmannsthal, der dem berühmten Regisseur Max Naxos macht man Zwischenhalt und verbringt eine glückliche Zeit Reinhardt für seine hilfreiche Mitwirkung bei der Uraufführung des miteinander, bis Theseus der Gott Dionysos (Bacchus) im Traum er- »Rosenkavalier« in Dresden als Dank eine kleine Oper schreiben scheint und ihm Unheil androht, wenn er nicht von Ariadne ließe, wollte, vorgesehen als Einlage für eine Schauspielproduktion: »eine welche das Schicksal ihm, Dionysos, bestimmt habe. Während Ari- Dreißigminutenoper für kleines Kammerorchester ... benannt Ari- adne in tiefem Schlaf liegt, segelt Theseus allein nach Athen weiter adne auf Naxos und gemischt aus heroisch mythologischen Figuren und lässt die Geliebte auf der Insel zurück. im Kostüm des 18. Jahrhunderts ... und aus Figuren der Commedia dell ’Arte, Harlekin und Scaramuccio, welche ein in dem heroischen Liebe zu Griechenland Element fortwährend verwebtes Buffoelement tragen …« Als Rah- Richard Strauss begeisterte sich sein Leben lang für die griechische menhandlung entschied man sich für Molières Komödie »Der Bür- Kunst. »Die Liebe zu Griechenland und zur Antike ist mir geblieben ger als Edelmann«. »Ich glaube, das kann etwas sehr reizendes wer- und hat sich immer mehr gesteigert«, schrieb der Komponist im den, ein neues Genre, das scheinbar auf ein älteres wieder Alter von 81 Jahren. »Meine griechischen Opern haben den Men- zurückgreift«. (Hofmannsthal) schen Tonsymbole geschaffen, die als letzte Erfüllung griechischer In der Erstfassung hat Hofmannsthal das Geschehen der Oper Sehnsucht gelten dürfen.« Für die Komposition der Oper »Ariadne noch vollständig mit Molières Schauspiel verknüpft. Das fünfaktige auf Naxos« wurde Strauss demnach folgerichtig zum Ehrenbürger Werk wurde dabei bewusst auf zwei Akte zusammengestrichen. Im der Insel Naxos ernannt. Aber eigentlich lässt die eigenartige und Zentrum der Handlung steht die Täuschung des neureichen tölpel- sehr spezielle stilistische Form dieses Werk nur bedingt als »griechi- haften Jourdain durch das adelige Liebespaar Dorantes und Dori- sche Oper« gelten. mène. An die Stelle einer Balletteinlage bei Molière setzten Strauss 4 JOURNAL 5.2011/12 Foto: Dieter Preiß Dieter Foto: Platznehmen im Bühnenbild! Christian Stückls Inszenierung von »Ariadne auf Naxos« bietet in jeder Vorstellung 50 Besuchern die Möglichkeit, den zweiten Teil nach der Pause ein- mal aus ungewohnter Perspektive zu erleben – mitten im Geschehen auf der Bühne, wo Sie als Publikum im ›Theater auf dem Theater‹ dabei sind. Bei Interesse geben Sie dies bitte beim Kauf Ihrer Eintrittskarte im Kartenservice der Staatsoper oder telefonisch unter (040) 35 68 68 an. Sie erhalten dann nach Verfügbarkeit zusätzlich zu Ihrer regulären Karte ein Ticket, das Sie berechtigt, nach der Pause im Bühnenbild Platz zu nehmen. Abonnenten oder Besucher, die bereits Eintrittskarten für »Ariadne auf Naxos« erworben haben, können diese ›Bühnen-Tickets‹ unter Vorlage des Abo-Ausweises oder ihrer Eintrittskarte ebenfalls nachträglich erhalten. 5.2011/12 JOURNAL 5 OPER Premiere »Ariadne auf Naxos« und Hofmannsthal den Operneinakter »Ariadne auf Naxos«, in der scheidende Idee der Verschmelzung von opera buffa und opera seria gleichzeitig eine Commedia dell’Arte und eine tragische Oper auf- kommt schließlich vom Auftraggeber Jourdain, der sich vor seinen geführt werden. Gästen mit einem, heute würde man sagen kostspieligen Kultur- Max Reinhardt inszenierte die Uraufführung am Stuttgarter event produzieren will. Die bewusst tiefsinnige und philosophische Schloss theater im Oktober 1912. Das Werk fiel trotz oder gerade Deutung der Ariadne-Handlung hat der Dichter der Rolle des Kom- wegen der ungewöhnlichen Konzeption durch: »Die erste Idee war ponisten übertragen, der in seiner Naivität dem für ihn undurch- reizend, anfangend in nüchternster Komödienprosa, durch Ballett schaubaren Taktieren der Opportunisten um sich herum nicht ge- und Commedia dell’Arte zu den Höhen reinster, wortloser Musik wachsen ist und folglich klein beigibt. geführt, scheiterte sie
Load more

Recommended publications
  • 5. September 2020 Vladimir Jurowski 2 BEETHOVEN – SINFONIE NR
    5. September 2020 Vladimir Jurowski 2 BEETHOVEN – SINFONIE NR. 7 „Der Stil also, den Schönberg und seine Schule sucht, ist eine neue Durchdringung des musika- lischen Materials in der Horizontalen und in der Vertikalen, eine Polyphonie, die ihre Höhepunkte bisher gefunden hat bei den Niederländern und bei Bach, und dann weiter bei den Klassikern.“ Anton Webern 4 PROGRAMM 5 Johann Sebastian Bach Anton Webern (1685 – 1750) (1883 – 1945) Fuga (2. Ricercata) à 6 voci aus Variationen für Orchester op. 30 5. September 2020 „Ein musikalisches Opfer“ BWV 1079, für Orchester gesetzt Alfred Schnittke Samstag /19 Uhr von Anton Webern (1934 – 1998) Philharmonie Berlin Concerto grosso Nr. 1 für zwei Alban Berg Violinen, Cembalo, präpariertes (1885 – 1935) Klavier und Streichorchester Drei Bruchstücke für Gesang und › Preludio. Andante Orchester aus der Oper „Wozzeck“ › Toccata. Allegro op. 7 nach Georg Büchners › Recitativo. Lento Drama – für den Konzertgebrauch › Cadenza VLADIMIR JUROWSKI eingerichtet von Alban Berg, Be- › Rondo. Agitato – Meno mosso – Anne Schwanewilms / Sopran arbeitung für kleines Orchester Tempo I Erez Ofer / Violine von Eberhard Kloke › Postludio. Andante – Allegro – Nadine Contini / Violine › Langsam (I. Akt, Szenen 2, 3) Andante Helen Collyer / Klavier und Cembalo › Thema, sieben Variationen und Kinderchor der Staatsoper Unter den Linden Berlin Fuge (III. Akt, Szene 1) Vinzenz Weissenburger / Choreinstudierung › Langsam (III. Akt, Szenen 4, 5) Ralf Sochaczewsky / Assistent des Chefdirigenten Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin Liebe Konzertbesucher*innen! Schön, dass Sie da sind! Lassen Sie uns gemeinsam dafür sorgen, dass das nicht nur so bleiben, sondern bald wieder zur erfreulichen Normalität werden kann! Bitte beachten Sie die allgemeine Hygiene-, Husten- und Nies-Etikette, folgen Sie der besonderen Wegführung innerhalb des Hauses und halten Sie den Mindestabstand von 1,5 Metern ein.
    [Show full text]
  • Der Rosenkavalier« Launches Opera Video Stream of the Semperoper at the Easter Weekend
    Semperoper Dresden: Richard Strauss as Easter gift PRESS RELEASE Anne Schwanewilms ©Semperoper Dresden/Photo: Matthias Creutziger »Der Rosenkavalier« launches opera video stream of the Semperoper at the Easter weekend Dresden, 9 April 2020: With a production of Richard Strauss’s »Der Rosenkavalier« from the year 2000, the Semperoper Dresden is for the first time inviting music fans to enjoy star- studded opera via an online stream this Easter weekend. Director Uwe Erik Laufenberg staged the work, which premiered in Dresden in 1911, as a modern homage to the composer, a greatly beloved figure at the Semperoper. The celebrated Strauss interpreter Anne Schwanewilms appears as the Feldmarschallin under the baton of Fabio Luisi. From Maundy Thursday (April 9, 2020) to Easter Monday (April 13, 2020), this video recording from Tokyo’s NHK Hall in 2007 is available for streaming through our website semperoper.de under »Semperoper at home«. This weekend’s opera stream has been made possible by the generous granting of broadcasting rights by MDR and EuroArts. The DVD version of the performance is available for purchase. Thanks to UNITEL GmbH, »Semperoper at home«-streams will also be offered on the following weekends with a recording of Pietro Mascagni’s »Cavalleria rusticana« (April 17 - 19, 2020) and Ruggero Leoncavallo’s »Pagliacci« (April 24 – 26, 2020) from Salzburg’s Large Festival Hall in 2015. Originally director Philipp Stölzl staged this co-production between Saxon State Opera and the Salzburg Easter Festival as an operatic double bill; the Dresden premiere took place in January 2016. The star-studded cast, headed by Annalisa Stroppa and Jonas Kaufmann, perform under Christian Thielemann, Principal Conductor of the Dresden Staatskapelle.
    [Show full text]
  • Thüringer Opernstudio Als Erfolgsmo
    Liszt Sonderausgabe 2019 Weimarer Meistersinger Eleganter Übergang: Thüringer Opernstudio als Erfolgsmo- dell | Wachsende Stimme: Catriona Morison ist Singer of the World | Das Leben im Lied: Interview mit dem Duo Timoshenko – Desseva | Debüt an der Met: Alumna Allison Oakes auf den großen Bühnen Einklang Liebe Leserinnen und Leser, Institutstitel fasst es: Gesang und Musiktheater werden hier vom ersten Studientag an in ihrer direkten Verbundenheit verstanden. Die als Einheit „Gesang ist wohl die älteste, ursprünglichste und wahrscheinlich auch begriffene Ausbildung von Stimme und Körper mündet in der Äußerung wandlungsfähigste musikalische Ausdrucksform des Menschen“, sagt auf der Bühne. Die Entwicklung neuer, zeitgemäßer Formen musikthea- uns Wikipedia. Dass sich in unserer schnelllebigen Zeit stimm- und hoch- tralischer Gestaltung sind – jenseits des akademischen Lehrangebotes, begabte junge Menschen dazu entscheiden, aus dem Singen einen aber von diesem ausgehend – mitgedacht. Und nicht zuletzt widmet Beruf zu machen und bereit sind, sich mit Geduld und Hingabe der man sich in Weimar in ganz besonderem Maße der Pflege des Kunst- Ausbildung ihrer Gesangsstimme zu widmen, zeugt von der ungebro- liedes. chenen Faszination dieses Urinstrumentes. Es gibt viele gute Gründe, sich zur Ausbildung desselben Weimar als Studienort zu erwählen. Das auf fächerübergreifenden und interdisziplinären Austausch hin orientierte Kollegium eint das Ziel eines an den individuellen Bedürf- Zahllose Gedenktafeln, die die Erinnerung an Dichter, Denker, Musiker nissen ausgerichteten, gewissermaßen maßgeschneiderten Studienver- und Künstler aller Art bis heute wachhalten, prägen das Antlitz dieser laufes. Wir holen die Studierenden zu Beginn ihres Studiums an sehr Stadt. Glanz, aber auch Elend deutscher Geschichte sind allgegen- unterschiedlichen Punkten ab und sind darauf bedacht, die best- und wärtig.
    [Show full text]
  • The Digital Concert Hall
    Welcome to the Digital Concert Hall he time has finally come! Four years have Emmanuelle Haïm, the singers Marlis Petersen passed since the Berliner Philharmoniker – the orchestra’s Artist in Residence – Diana T elected Kirill Petrenko as their future chief Damrau, Elīna Garanča, Anja Kampe and Julia conductor. Since then, the orchestra and con- Lezhneva, plus the instrumentalists Isabelle ductor have given many exciting concerts, fuel- Faust, Janine Jansen, Alice Sara Ott and Anna ling anticipation of a new beginning. “Strauss Vinnitskaya. Yet another focus should be like this you encounter once in a decade – if mentioned: the extraordinary opportunities to you’re lucky,” as the London Times wrote about hear members of the Berliner Philharmoniker their Don Juan together. as protagonists in solo concertos. With the 2019/2020 season, the partnership We invite you to accompany the Berliner officially starts. It is a spectacular opening with Philharmoniker as they enter the Petrenko era. Beethoven’s Ninth Symphony, whose over- Look forward to getting to know the orchestra whelmingly joyful finale is perfect for the festive again, with fresh inspiration and new per- occasion. Just one day later, the work can be spectives, and in concerts full of energy and heard once again at an open-air concert in vibrancy. front of the Brandenburg Gate, to welcome the people of Berlin. Further highlights with Kirill Petrenko follow: the New Year’s Eve concert, www.digital-concert-hall.com featuring works by Gershwin and Bernstein, a concert together with Daniel Barenboim as the soloist, Mahler’s Sixth Symphony, Beethoven’s Fidelio at the Baden-Baden Easter Festival and in Berlin, and – for the European concert – the first appearance by the Berliner Philharmoniker in Israel for 26 years.
    [Show full text]
  • Digital Concert Hall Where We Play Just for You
    www.digital-concert-hall.com DIGITAL CONCERT HALL WHERE WE PLAY JUST FOR YOU PROGRAMME 2016/2017 Streaming Partner TRUE-TO-LIFE SOUND THE DIGITAL CONCERT HALL AND INTERNET INITIATIVE JAPAN In the Digital Concert Hall, fast online access is com- Internet Initiative Japan Inc. is one of the world’s lea- bined with uncompromisingly high quality. Together ding service providers of high-resolution data stream- with its new streaming partner, Internet Initiative Japan ing. With its expertise and its excellent network Inc., these standards will also be maintained in the infrastructure, the company is an ideal partner to pro- future. The first joint project is a high-resolution audio vide online audiences with the best possible access platform which will allow music from the Berliner Phil- to the music of the Berliner Philharmoniker. harmoniker Recordings label to be played in studio quality in the Digital Concert Hall: as vivid and authen- www.digital-concert-hall.com tic as in real life. www.iij.ad.jp/en PROGRAMME 2016/2017 1 WELCOME TO THE DIGITAL CONCERT HALL In the Digital Concert Hall, you always have Another highlight is a guest appearance the best seat in the house: seven days a by Kirill Petrenko, chief conductor designate week, twenty-four hours a day. Our archive of the Berliner Philharmoniker, with Mozart’s holds over 1,000 works from all musical eras “Haffner” Symphony and Tchaikovsky’s for you to watch – from five decades of con- “Pathétique”. Opera fans are also catered for certs, from the Karajan era to today. when Simon Rattle presents concert perfor- mances of Ligeti’s Le Grand Macabre and The live broadcasts of the 2016/2017 Puccini’s Tosca.
    [Show full text]
  • Digital Concert Hall Programme 2018/2019 3
    2 DIGITAL CONCERT HALL PROGRAMME 2018/2019 3 WELCOME TO THE DIGITAL CONCERT HALL The 2018/2019 season marks a very special Zubin Mehta. Another highlight is the return phase in the history of the Berliner Philhar- on two occasions of Sir Simon Rattle, and moniker. Following on from the end of the with several debuts, new artistic connections Simon Rattle era, it is characterised by look- will also be made. Among the top-class guest ing forward to a new beginning when Kirill soloists is the pianist Daniil Trifonov to name Petrenko takes up office as chief conductor. but one, the Berliner Philharmoniker’s current Although this is not due until the summer of Artist in Residence. 2019, exciting joint concerts are on the hori- zon, beginning with the season opening con- Another special feature of this season: cert which is dedicated to the core repertoire the 10th anniversary of the Digital Concert of the Berliner Philharmoniker: a Beethoven Hall. On 17 December 2008, this unprece- symphony and two symphonic poems by dented project went online, followed by a first Richard Strauss. In the Digital Concert Hall live broadcast on 6 January 2009. Since then, we are also showing a tour concert from Lu- around 50 live concerts have been shown cerne, a programme with works by Schoen- per season. The video archive now holds more berg and Tchaikovsky in the spring of 2019, than 500 concert recordings, from the and Kirill Petrenko appears at the helm of the present day back to the Karajan era. There National Youth Orchestra of Germany as well.
    [Show full text]
  • Strauss' Four Last Songs
    Richard Strauss: Four Last Songs A discographical survey by Ralph Moore I consider forty-six recordings of the Vier Letzte Lieder here, which is a goodly number, but by no means the total of all of those released in the nearly seventy years since their premiere in 1950. A survey cannot hope – or even want – to encompass every version but I have tried to include the most notable and have deliberately missed out a few which I know to be less than premium quality but have also reviewed one or two in the “caveat emptor” category as best avoided (see also MWI review index). These songs feature frequently in lists of personal nominations for favourite recordings, such as in the BBC radio programme “Desert Island Discs”. They are not a cycle as such, but all deal with the readiness for death and emanate a sense of calm, resignation and even transfiguration; I quote unashamedly from Wikipedia: “Towards the end of Im Abendrot, after the soprano's intonation of ‘Ist dies etwa der Tod?’ (‘Is this perhaps death?’), Strauss musically quotes his own tone poem Death and Transfiguration, written 60 years earlier. As in that piece, the quoted seven-note phrase (known as the ‘transfiguration theme’) has been seen as the fulfilment of the soul through death.” They are amenable to successful performance by a range of soprano voice-types, from the mezzo- tinged soprano falcon of Jessye Norman to the light, lyric sopranos of Lucia Popp or Anneliese Rothenberger, and although one or two sopranos have come a cropper in attempting them, there are many more admirable and even superlative recordings than failures.
    [Show full text]
  • Sir Colin Davis Discography
    1 The Hector Berlioz Website SIR COLIN DAVIS, CH, CBE (25 September 1927 – 14 April 2013) A DISCOGRAPHY Compiled by Malcolm Walker and Brian Godfrey With special thanks to Philip Stuart © Malcolm Walker and Brian Godfrey All rights of reproduction reserved [Issue 10, 9 July 2014] 2 DDDISCOGRAPHY FORMAT Year, month and day / Recording location / Recording company (label) Soloist(s), chorus and orchestra RP: = recording producer; BE: = balance engineer Composer / Work LP: vinyl long-playing 33 rpm disc 45: vinyl 7-inch 45 rpm disc [T] = pre-recorded 7½ ips tape MC = pre-recorded stereo music cassette CD= compact disc SACD = Super Audio Compact Disc VHS = Video Cassette LD = Laser Disc DVD = Digital Versatile Disc IIINTRODUCTION This discography began as a draft for the Classical Division, Philips Records in 1980. At that time the late James Burnett was especially helpful in providing dates for the L’Oiseau-Lyre recordings that he produced. More information was obtained from additional paperwork in association with Richard Alston for his book published to celebrate the conductor’s 70 th birthday in 1997. John Hunt’s most valuable discography devoted to the Staatskapelle Dresden was again helpful. Further updating has been undertaken in addition to the generous assistance of Philip Stuart via his LSO discography which he compiled for the Orchestra’s centenary in 2004 and has kept updated. Inevitably there are a number of missing credits for producers and engineers in the earliest years as these facts no longer survive. Additionally some exact dates have not been tracked down. Contents CHRONOLOGICAL LIST OF RECORDING ACTIVITY Page 3 INDEX OF COMPOSERS / WORKS Page 125 INDEX OF SOLOISTS Page 137 Notes 1.
    [Show full text]
  • 2 September 2016 Page 1 of 12
    Radio 3 Listings for 27 August – 2 September 2016 Page 1 of 12 SATURDAY 27 AUGUST 2016 Clarinet Sonatina Vladimir Jurowski conducts Zemlinsky Jozef Luptacik (clarinet), Pavol Kovac (piano) ZEMLINSKY: Eine Florentinische Tragodie Op. 16; Songs (6) to SAT 01:00 Through the Night (b07pjj6n) 6:02 AM poems by Maurice Maeterlinck Op. 13 The Danish National Symphony Orchestra in Copenhagen Rautavaara, Einojuhani (1928-2016) Heike Wessels (mezzo soprano), Sergey Skorokhodov (tenor), Cantus Arcticus - ©a concerto for birds and orchestra© (Op.61) Albert Dohmen (baritone), Petra Lang (mezzo soprano), London John Shea presents a concert of Haydn, Boieldieu, Stravinsky and Finnish Radio Symphony Orchestra, Jukka-Pekka Saraste Philharmonic Orchestra, Vladimir Jurowski (conductor) Ravel with the Danish National Symphony Orchestra conducted (conductor) LPO LPO0078 (CD mid-price) by Alain Altinoglu. 6:21 AM 1:01 AM Schubert, Franz (1797-1828) ZEMLINSKY: Der Kreidekreis Haydn, Joseph [1732-1809] Fantasy in C major for piano (D.760) ©Wandererfantasie© Renate Behle, Roland Hermann, Reiner Goldberg, Siegfried Symphony No 95 in C minor H.1.95 Alfred Brendel (piano) Lorenz, Celina Lindsley, Radio-Symphonie-Orchester Berlin, Danish National Symphony Orchestra, Alain Altinoglu 6:42 AM Stefan Soltesz (conductor) (conductor) Bach, Carl Philipp Emanuel (1714-1788) CAPRICCIO C5190 (2CD budget) 1:20 AM Quartet No.1 in A minor, Wq.93/H.537 Boieldieu, Francois-Adrien [1775-1834] Les Adieux. Zemlinsky - The Mermaid Harp Concerto in C major ZEMLINSKY: Sinfonietta Op. 23; Die Seejungfrau Xavier de Maistre (harp), Danish National Symphony Orchestra, SAT 07:00 Breakfast (b07qbh10) New Zealand Symphony Orchestra, James Judd (conductor) Alain Altinoglu (conductor) Saturday - Martin Handley NAXOS 8570240 (CD budget) 1:41 AM Zemlinsky: String Quartets, Volume 1 Godefroid, Felix [1818-1897] Martin Handley presents Radio 3©s classical breakfast show, ZEMLINSKY: String Quartet No.
    [Show full text]
  • Intendant Roland Geyer General Sponsor
    Intendant Roland Geyer General sponsor The Theater an der Wien receives subsidies A Wien Holding Company from the Cultural Department of the City of Vienna WHERE THE MOMENT FASCINATES “People go to the opera or the theatre to be enthralled, impressed, hor- The 2010/11 season presents many different kinds of love: an artist’s rified, touched, engrossed, liberated, diverted, galvanised, plucked out love, a husband’s love, love between brothers and sisters, a mother’s of their own time and supplied with illusions. Since ancient times the love, the love of God, the love of poets and several more besides. overriding principle has always been that a performance of a drama Sometimes this love dies on the same day that it was aroused without it must draw the audience into an emotional relationship with the pro- ever being revealed to the person who ignited it. Sometimes this love tagonists so that the audience empathises with the performer’s situa- makes life torment and plunges the lover into despair or madness. tion. All this is so obvious that art is defined by its very capacity to lib- Could it be that love is inherently pathological? In the forthcoming erate, enthral and uplift – in other words to fascinate, ideally at every season Theater an der Wien will be showing ten choice operatic pro- moment. If it does not do this, it is not art.” ductions from Händel to Britten, from Mozart to Strauss, from Rameau to Poulenc plus two of the most recent works by Neumeier and Catán. In view of this, the question arises of whether art can be appreciated at These shows offer the chance to see again stars of opera that include all if no empathy is aroused.
    [Show full text]
  • Intimes Grummeln Schubert Oder Beethoven in Historischem Gewand Klingen Wie Neu – Wenn Könner in Die Tasten Greifen
    KLASSIK Intimes Grummeln Schubert oder Beethoven in historischem Gewand klingen wie neu – wenn Könner in die Tasten greifen. s war einmal ein dunkles Zeitalter, da standen sich auf dem Feld E des Instrumentalklangs zwei Meinungslager gegenüber: Hier Tra - ditionalisten und Romantik-Erben, dort die Verfechter des Originalklangs. Metallsaite gegen Darmsaite, Vibrato oder keines: Solche Entscheidungen konnten Freundschaften zerstören. Inzwischen ist die sture Jagd nach Authentizität weitgehend passé. Und siehe da, nach dem Ende der Ver - bissenheit entwickeln sich historische Forschungen zur Schatzsuche. Die Pianistin Viviana Sofronitsky zum Beispiel, Tochter des legendären Wla - dimir Sofronitsky, hat jetzt Schuberts „Wanderer-Fantasie“ auf einem Fortepiano eingespielt, dem Nachbau eines Conrad-Graf-Instruments von 1819, ohne dass sie an der Virtuosität Abstriche machte. Sonor- dramatisch klingt diese Version und dennoch biedermeierlich intim; auch die oft allzu feinsinnig abgetönten Impromptus gewinnen eine Direktheit, als höre man plötzlich mit Schuberts Ohren. Viviana Parallel dazu hat sich Andreas Staier, Deutschlands virtuosester Sofronitsky Praktiker originalen Tastenklangs, ein Monument vorgenommen: spielt Schubert Beethovens „Diabelli-Variationen“ von 1823, ebenfalls auf einer (CAvi); Andreas Conrad-Graf-Kopie gespielt, entfalten vom grummelnden Bass Staier spielt bis in die Zartheit der hohen Oktaven charaktervolle Eigenart „Diabelli- wie ein Lebewesen. Schön, dass Staier auch noch zehn der Varia - Variationen“ (Harmonia tionen anderer Komponisten angefügt hat – darunter eine erstaun - Mundi) liche vom elfjährigen Franz Liszt. JOHANNES SALTZWEDEL Ralf Böhme hat die Umsiedler-Satire von Oper. Konzertante Premiere 2.5., auch 4.5. Klassik im Mai 1959 als Sozialprojekt mit russischen Ein - Sebastian Weigle dirigiert das Jugend - wanderern arrangiert. werk nach Shakespeares „Maß für Maß“. OPERN Giuseppe Verdi: I due Foscari.
    [Show full text]
  • Recital III XIV Ciclo De Lied
    2007 DE ICIEMBRE D DE 17 Recital III XIV Ciclo de Lied 07 TEMPORADA 08 Recital III XIV Ciclo de Lied ANNE SCHWANEWILMS Soprano MALCOLM MARTINEAU Piano 17 de Diciembre de 2007, a las 20:00 horas [3-9] S ICALE S U M S ELICIA : D : ERIE S [III BOMBONES] Coproducido por Miembro de: CATÁLOGO GENERAL DE PUBLICACIONES OFICIALES http://publicaciones.administracion.es © TEATRO DE LA ZARZUELA OFICINAS: LOS MADRAZO, 11 - 28014 MADRID, ESPAÑA TEL. CENTRALITA: 34 91 524 54 00 FAX: 34 91 523 30 59 http://teatrodelazarzuela.mcu.es DEPARTAMENTO DE ABONOS Y TAQUILLAS: 34 91 524 54 10 Fax: 34 91 524 54 12 Edición del Programa: Departamento de Prensa y Comunicación Coordinación de Textos: Fernando Fraga Coordinación Editorial y Gráfica: Víctor Pagán Diseño Gráfico, Concepto y Fotografía (Serie DELICIAS MUSICALES): Argonauta Diseño (Bombones de la marca Chocolates Valor) Maquetación e Impresión: Imprenta Nacional del Boletín Oficial del Estado D.L: M-53753-2007 NIPO: 556-07-001-X 2 PROGRAMA Primera Parte Segunda Parte RICHARD STRAUSS RICHARD STRAUSS (1864-1949) (1864-1949) DREI LIEDER NACH GEDICHTEN VON OTTO DREI LIEDER NACH GEDICHTEN VON JULIUS BIERBAUM OP. 29 RICHARD LEOPOLD DEHMEL Traum durch die Dämmerung Leises Lied Op. 39, n.º 1 Schlagende Herzen Wiegenliedchen Op. 49, n.º 3 Nachtgang Waldseligkeit Op. 49, n.º 1 ZWEI LIEDER AUS «SCHLICHTE WEISEN» DREI LIEDER DER OPHELIA VON FELIX DAHN AUS HAMLET OP. 67 Du meines Herzens Krönelein Op. 21, n.º 2 I. Wie erkenn’ich mein Treulieb Ach Lieb, ich muß nun scheiden Op. 21, n.º 3 II.
    [Show full text]