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ANDRÉ BERNARDO & CINTIA LOPES A SEGUIR, CENAS DO PR Ó XIMO CAPÍTULO As histórias que ninguém contou dos 10 maiores autores de telenovela do Brasil Autores00_Iniciais.indd 1 11/10/09 5:33:18 PM Copyright © 2009 André Bernardo e Cintia Lopes Diretor editorial Marcelo Duarte Coordenadora editorial Tatiana Fulas Assistente editorial Karina Danza Projeto gráfico Ana Miadaira Diagramação iSee Comunicação Preparação Maria Sylvia Corrêa Revisão Telma Baeza G. Dias Alê Costa Ana Maria Barbosa CIP – BRASIL. CATALOGAÇÃO NA FONTE SINDICATO NACIONAL DOS EDITORES DE LIVROS, RJ B444d Bernardo, André A seguir, cenas do próximo capítulo – as histórias que ninguém contou dos 10 maiores autores de telenovela do Brasil / André Bernardo e Cintia Lopes. – São Paulo: Panda Books, 2009. 284 pp. ISBN 978-85-7888-032-3 1. Diretores e produtores de televisão – Brasil – Biografia. 2. Telenovelas – Brasil. I. Lopes, Cintia. II. Título. CDD: 927.91450233 08-5123. CDU: 929:7.07 2009 Todos os direitos reservados à Panda Books Um selo da Editora Original Ltda. Rua Henrique Schaumann, 286, cj. 41 – 05413-010 – São Paulo – SP Tel./Fax: (11) 2628-1323 [email protected] www.pandabooks.com.br Autores00_Iniciais.indd 2 11/10/09 5:33:19 PM Ao querido Ricardo, companheiro de todos os momentos, aos meus pais, Clery e João Paulo, e a minha irmã, Danielle, que serão sempre os protagonistas da minha novela. Cintia Aos meus pais, Manoel e Celina, a minha esposa, Renata, e a minha sobrinha, Mariana, que me ajuda(ra)m a escrever os capítulos mais felizes da minha vida. André Autores00_Iniciais.indd 3 11/10/09 5:33:19 PM Agradecimentos A todos os autores que, tão generosamente, nos doaram seu tempo e suas histórias. Obrigado por terem confiado e acreditado em nós. Sem vocês, o nosso sonho não se realizaria. Aos que ajudaram, direta ou indiretamente, o nosso muito obrigado: Ana Laura, Bianca Wilbert, Cris e Luiz Gustavo, Eduardo Fonseca da Rocha, Felippe Henrique, Jorge Rodrigues Jorge, Lidiane e Tony Ramos, Lucyanne Mano, Luiz Humberto Monteiro Pereira, Luiza Dantas, Pedro Paulo Figueiredo, Rachel Cardoso, Ricardo Daumas, Ruy Maurício Barbosa, Sandra Moraes, Tatiana Antonio e Vera Esaú. Autores00_Iniciais.indd 4 11/10/09 5:33:19 PM Eu não quero realidade. Quero magia. Tennessee Williams (Dramaturgo americano, 1911-1983) O problema da ficção é que ela precisa fazer sentido. A realidade, não. Aldous Huxley (Escritor inglês, 1894-1963) Autores00_Iniciais.indd 5 11/10/09 5:33:19 PM Autores00_Iniciais.indd 6 11/10/09 5:33:19 PM Sumário PREFÁCIO … 9 LINHA DO TEMPO … 10 1. Aguinaldo Silva … 16 2. Benedito Ruy Barbosa … 52 3. Carlos Lombardi … 74 4. Gilberto Braga … 92 5. Glória Perez … 118 6. Lauro César Muniz … 144 7. Manoel Carlos … 172 8. Silvio de Abreu … 194 9. Walcyr Carrasco … 222 10. Walther Negrão … 248 Notas … 269 Glossário de termos técnicos … 281 Referências bibliográficas … 283 Autores00_Iniciais.indd 7 11/10/09 5:33:19 PM Autores00_Iniciais.indd 8 11/10/09 5:33:19 PM Prefácio Fazer um prefácio, ou apresentar um livro sobre quem escreve, criou em mim uma expectativa absolutamente nova, pois não sabia nem como começar. Não sou escritor. Não tenho essa pretensão. Mas fiquei feliz porque é o meu trabalho, o meu ofício. Fa- zer novelas é difícil, complicadíssimo, um trabalho árduo e de uma solidão absoluta. Com o compromisso de entregar às produções seis capítulos por semana, os autores de novela têm uma vida totalmente reclusa. É claro que vão a um cinema, ou a um jantar na casa de amigos, mas tudo muito limitado a horários e prazos, o que não permite a eles uma vida social normal. Isso dito parece loucura. E é. Entendam que não estou supervalorizando esse trabalho; apenas narro o que de fato significa o ofício de criar um grande folhetim. Fazer chorar, emocionar, rir, gargalhar, informar etc. etc. etc. Todos aqui citados têm uma história muito particular, de cumplicidade popular, e todos nós rendemos e renderemos, sempre, nossas homenagens a essas grandes figuras. A cada nova novela – e me sinto confortável em dizer, pois gosto muito de atuar em novelas (o que faço há exatos 45 anos) – tento buscar nos novos perfis de personagens a alma de cada um e as encontro, porque podem parecer iguais devido ao que chamo de grande triângulo (amor, paixão e suspense), mas são sempre intrigantes, ruidosos, e cumpre a toda uma equipe compreender isso, pois o que nos move é sempre o texto, o famoso texto, e lá está novamente o autor. Por isso, repetirei sempre: o grande autor é aquele que entende a grande alma popular e consegue, homeopaticamente, nos remeter a sonhos, risos e emoções. Espero poder continuar a trabalhar em novelas por muito tempo e ir ao encontro dessa grande identidade brasileira. Não vou destacar nenhum dos autores, pois com uns trabalhei mais vezes do que com outros, mas, sim, dizer da importância deles, que, aliás, já foram objeto de análises, teses e de livros como este. Espero que mergulhem nessas narrativas e entendam o novelista brasileiro, o autor de novelas, o brasileiro, o escritor. Até o próximo capítulo. Tony Ramos, um ator brasileiro. Autores00_Iniciais.indd 9 11/10/09 5:33:19 PM 10 LINHA DO TEMPO Eleito pelo Partido 1950 O jornalista Assis Chateaubriand inau- Trabalhista Brasi- gura a TV Tupi, a primeira emissora de leiro (PTB), Getúlio televisão da América do Sul. No mes- Vargas volta à Pre- mo ano, exibe “A vida por um fio”, o sidência da Repú- primeiro teleteatro da TV brasileira. A seguir, cenas do próximo capítulo | A seguir, blica. 1951 A Tupi exibe Sua vida me pertence, de Walter Forster, a primeira novela da Café Filho assume a Presidência após 1954 TV brasileira. Nela, Walter Forster e o suicídio de Getúlio Vargas no Palá- Vida Alves trocam o primeiro beijo da cio do Catete, no Rio de Janeiro. história da telenovela brasileira. Juscelino Kubitschek toma posse 1956 como presidente da República. João Gilberto introduz a bossa-nova 1958 na gravação das músicas Chega de sau- dade e Outra vez. O presidente Juscelino Kubitschek inagu- 1960 ra Brasília, a nova capital da República. Anselmo Duarte fil- 1962 ma O pagador de promessas e ganha a 1963 A Excelsior exibe 2-5499 ocupado, Palma de Ouro no de Dulce Santucci, a primeira nove- Festival de Cannes. la diária da TV brasileira e a primei- ra a reunir o casal Tarcísio Meira e Glória Menezes. Um movimento militar destitui o 1964 A Tupi exibe O direito de nascer, de Fé- presidente João Goulart e o general lix Caignet, o primeiro grande suces- Castelo Branco é eleito em votação no so de audiência da TV brasileira, com Congresso Nacional. direção de Lima Duarte. Autores00_Iniciais.indd 10 11/10/09 5:33:20 PM O cantor Roberto Carlos torna-se ído- 1965 O jornalista Roberto Marinho inaugu- 11 lo nacional após estrear o programa ra a TV Globo. Jovem Guarda, da TV Record. 1966 A Excelsior exibe Redenção, de Rai- mundo Lopes, a novela mais longa da Linha do tempo | TV brasileira: 596 capítulos. 1967 Glória Magadan escreve O sheik de Aga- dir, a primeira novela da TV brasileira a usar o recurso do “Quem matou?”. O presidente Arthur da Costa e Silva 1968 Geraldo Vietri e Walther Negrão es- fecha o Congresso e decreta o Ato Ins- crevem Antônio Maria, novela da Tupi titucional nº 5. No Rio de Janeiro, o que consolida o ator Sérgio Cardoso estudante Edson Luiz é morto à quei- como um dos primeiros galãs da TV ma-roupa durante repressão policial. brasileira. Bráulio Pedroso escreve Beto Rockfel- ler, na Tupi, novela que revoluciona o gênero no Brasil. O general Emílio Garrastazu Médici 1969 assume o poder e comanda o período mais brutal da ditadura militar no país. O Brasil conquista o tricampeonato 1970 Janete Clair escreve Irmãos Coragem, a mundial de futebol ao derrotar a Itália primeira novela da TV brasileira a anga- por 4 X 1 na Cidade do México. riar a simpatia do público masculino. O ex-capitão Carlos Lamarca, um dos 1971 líderes da luta armada contra o regime militar, é morto na Bahia. 1972 Janete Clair escreve Selva de pedra, na Globo, a primeira e única da TV brasi- leira a registrar 100% de audiência. Walther Negrão escreve O primeiro amor, a primeira novela da TV bra- sileira a inserir ação de merchandising na história. Autores00_Iniciais.indd 11 11/10/09 5:33:20 PM 12 1973 Janete Clair escreve O semideus, pri- meira novela da TV brasileira a reunir os dois maiores galãs do gênero, Tar- císio Meira e Francisco Cuoco. Dias Gomes escreve O bem-amado, a primeira novela em cores da TV brasileira. O jornalista Wladimir Herzog é 1975 Walter George Durst escreve Gabrie- A seguir, cenas do próximo capítulo | A seguir, morto no interior do DOI-CODI em la, a primeira novela da TV brasileira São Paulo. adaptada da obra de Jorge Amado. A Censura Federal veta a exibição da novela Roque Santeiro, de Dias Gomes, por ofensa à moral e aos bons costumes. 1976 O bem-amado, da Globo, torna-se a primeira novela da TV brasileira a ser A escritora Rachel de Queiroz torna- 1977 vendida para o exterior. -se a primeira mulher a ingressar na Lauro César Muniz escreve O casarão, Academia Brasileira de Letras. novela que revoluciona o gênero ao narrar, simultaneamente, três fases distintas na vida dos personagens. Gilberto Braga escreve A escrava Isau- ra, novela recordista em reprises da TV brasileira: cinco. O sindicalista Luiz Inácio Lula da 1978 Gilberto Braga escreve Dancin’ Days, a Silva lidera a primeira greve do ABC primeira novela da TV brasileira a ga- paulista desde 1964.
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    N5 | 2005.2 De “ O Rebu” a “ América ”: 31 anos de homossexualidade em telenovelas da Rede Globo (1974-2005) Luiz Eduardo Neves Peret Mestre em Comunicação Social pela Faculdade de Comunicação Social (FCS) da Universidade do Estado do Rio de Janeiro – UERJ (dissertação: “Do armário à tela global: a representação social da homossexualidade na telenovela brasileira”) Resumo A telenovela tem se revelado um espaço importante para o estudo das representações sociais e da formação de identidades, através de estereótipos dinâmicos que passam por transformações através dos anos. O artigo apresenta um panorama histórico da homossexualidade, vista pelas telenovelas da Rede Globo de Televisão. Palavras-Chave: telenovela, representações sociais, homossexualidade. Abstract The telenovela has proven to be an important space for the analysis of social representation and identity formation, by checking dynamic stereotypes that go through changes along the years. This article presents a historical view of homosexuality as shown by telenovelas broadcast by Rede Globo de Televisão. Keywords: telenovela, social representation, homosexuality. De “ O Rebu” a “ América ”: 31 anos de homossexualidade em telenovelas da Rede Globo (1974-2005) N5 | 2005.2 INTRODUÇÃO - O ROMANT I SMO , O FOLHET I M E O FEM I N I SMO A telenovela é uma obra de ficção seriada, dividida em capítulos, com ca- racterísticas estruturais e narrativas específicas, que remontam ao “feuilleton” (do qual deriva a palavra “folhetim”) dos jornais franceses do século XIX, que substituíam matérias censuradas e atraíam o público feminino, usando trechos de novelas dramáticas e comédias consagradas. Sodré1 lembra que, no folhetim, cultura e mercadoria se misturam – o mito está presente na produção da obra, enquanto a estrutura se adaptou à repetição seriada, própria dos produtos de consumo.
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    7 Roque Santeiro, A Telenovela Roque Santeiro foi uma telenovela apresentada pela Rede Globo em 1985, escrita por Dias Gomes, que contou com a colaboração de Aguinaldo Silva, Marcílio de Moraes e Joaquim Assis, tendo sido dirigida por Gonzaga Blota, Jayme Bonjardim, Marcos Paulo e Paulo Ubiratan. Dias Gomes, ao fazer a apresentação da novela (na sua primeira versão), em boletim da Rede Globo, de 1975, lista as questões a que se propõe responder: Quais as condições que favorecem o surgimento de uma figura que cataliza e sublima os anseios de uma comunidade? Por que existe o mito? Por que, numa vila do sertão baiano, um homem foi consagrado como herói e, em torno do seu nome, gira a vida da cidade? (BOLETIM GLOBO 23-29/08/1975) Essas questões serão respondidas somente em 1985 por Roque Santeiro em duzentos e nove eletrizantes capítulos, que prenderam, magneticamente, a atenção de quase a totalidade dos lares brasileiros possuidores de televisão por oito meses. Nesta novela, ainda mais do que em outras, Dias Gomes vai aplicar seus conceitos de que: Embora formalmente não possa prescindir de certas características do folhetim, tais como a exibição do fracionada e o suspense, ficou provado que é possível subverter toda a fórmula folhetinesca. É possível – e várias vezes já foi feito – desenvolver o discurso sem maniqueísmo, sem os chavões tradicionais, com observância da realidade e com uma visão de mundo sem tanta fantasia, dando maior ênfase aos subtemas. (FERNANDES: 1997, 24) Luis Roque Duarte, apelidado de Roque Santeiro por sua habilidade em fazer santos de barro, além de sacristão, é cultuado na cidade como herói por ter sido morto pelo bandido Navalhada, quando este invadiu a cidade há dezessete anos e exigiu alto resgate.
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    INTERCOM – Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicação XXVI Congresso Brasileiro de Ciências da Comunicação – BH/MG – 2 a 6 Set 2003 A PRODUÇÃO DISCURSIVA DE PORTO DOS MILAGRES Diálogo com a realidade social e construção da identidade nacional Paula Guimarães Simões Mestranda / UFMG) Resumo: Este trabalho tem como objeto de estudo a telenovela Porto dos Milagres (Aguinaldo Silva e Ricardo Linhares, Rede Globo, 21h, 2001). A análise procura mostrar como, ao discutir as temáticas, a novela pode promover sentimentos de identificação entre sua narrativa e o público e, assim, como colabora na construção da identidade nacional. A telenovela é analisada como um cenário em que são produzidas várias representações sobre a sociedade brasileira. A pesquisa trabalhou com a narrativa completa de Porto dos Milagres, mas recortando alguns capítulos para a análise. Esta mostrou que as discussões empreendidas na ficção mantêm estreita relação com a realidade social e que essa novela apresenta um posicionamento crítico frente aos problemas enfrentados pela sociedade brasileira. Palavras-Chave: Telenovela, Identidade, Realidade Social. Introdução A telenovela ocupa um importante lugar na cultura nacional, discutindo temáticas e construindo representações sobre a sociedade brasileira. Gênero consolidado em nossa cultura, a telenovela é vista diariamente por milhões de brasileiros, conferindo visibilidade a temas, suscitando debates e atualizando valores presentes na realidade social. O discurso construído pela telenovela é lido, apreendido e re-significado pelas pessoas, que rediscutem suas temáticas e incorporam-nas à sua vida cotidiana. A telenovela está inserida na vida diária do público, ao mesmo tempo em que se apropria do cotidiano para compor as tramas, gerando um diálogo entre ficção e realidade.
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    Sem Título-2

    Telenovela e família no Brasil Television soap-opera and family in Brazil Telenovela y familia en Brasil ANAMARIA FADUL Doutora em Filosofia e livre- docente e professora titular em Ciências da Comunicação pela Universidade de São Paulo, é coordenadora-adjun- ta do Curso de Doutorado do Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social da Umesp. E.mail: [email protected] 13 FADUL, Anamaria. Telenovela e família no Brasil. Comunicação & Sociedade. São Bernardo do Campo: PósCom-Umesp, n. 34, p. 13-39, 2º sem. 2000. Resumo Este texto tem por objetivo examinar as formas da família na telenovela brasileira e sua relação com as formas da família real, buscando compreender as aproximações e os afastamentos entre esses dois tipos de família. Os resultados mostram que as mudanças observadas na família televisiva se aproximam das mudanças ocorridas na família real e que existem possibilidades de várias formas de interação. Palavras-chaves: Televisão, televisão brasileira, telenovela, família, Brasil. Abstract The present text aims to investigate the types of family in the Brazilian soap-opera and their relation with real-life families, questing into understanding approaches and severances between those two kinds of family. The results show the changes viewed in the television family approach the ones befell in the real family and that there are several possible forms of interaction. Keywords: Television, brazilian television, television soap-opera, family, Brazil. Resumen Este texto tiene por objetivo examinar las formas de la familia en la telenovela brasileña y su relación con las formas de la familia real, buscando comprender las aproximaciones y los alejamientos entre esos dos tipos de familia.
  • Telenovela Brasileira

    Telenovela Brasileira

    almanaque_001a012.indd 1 28.08.07 11:34:50 almanaque_001a012.indd 2 28.08.07 11:34:51 Nilson Xavier ALMANAQUE DA TELENOVELA BRASILEIRA Consultoria Mauro Alencar almanaque_001a012.indd 3 28.08.07 11:34:55 Copyright © 2007 Nilson Xavier Supervisão editorial Marcelo Duarte Assistente editorial Tatiana Fulas Projeto gráfico e diagramação Nova Parceria Capa Ana Miadaira Preparação Telma Baeza G. Dias Revisão Cristiane Goulart Telma Baeza G. Dias CIP – Brasil. Catalogação na fonte Sindicato Nacional dos Editores de Livros, RJ Xavier, Nilson Almanaque da telenovela brasileira. Nilson Xavier. 1ª ed. – São Paulo : Panda Books, 2007. 1. Novelas de rádio e televisão. 2. Televisão – Programas I. Título. 07-1608 CDD 791.4550981 CDU 654.191(81) 2007 Todos os direitos reservados à Panda Books Um selo da Editora Original Ltda. Rua Lisboa, 502 – 05413-000 – São Paulo – SP Tel.: (11) 3088-8444 – Fax: (11) 3063-4998 [email protected] www.pandabooks.com.br almanaque_001a012.indd 4 28.08.07 11:34:55 À memória da professora Maria Lourdes Motter, por todo seu trabalho acadêmico na Universidade de São Paulo e dedicação em prol do estudo da telenovela brasileira. almanaque_001a012.indd 5 28.08.07 11:34:56 Agradecimentos Celso Fernandes, Danilo Rodrigues, Diego Erlacher, Edgar C. Jamarim, Edinaldo Cordeiro Jr., Eduardo Dias Gudião, Elmo Francfort, Fábio Costa, Fabio Machado, Flávio Michelazzo, Gesner Perion Avancini, Giseli Martins, Henrique Cirne Lima, Hugo Costa, Hugo Meneses, Ivan Gomes, João Costa, Leonardo Ferrão Brasil, Luís Marcio Arnaut de Toledo, Mabel Pereira, Magno Lopes, Marcelo Kundera, Paulo Marcos Dezoti, Raphael Machado, Robson Rogério Valder, Romualdo Emílio, Samuel Costa, Teopisto Abath, Watson H.