DOCSLIB.ORG

Proyecto De Comunicacin

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Proyecto De Comunicacin Senado de la Nación Secretaría Parlamentaria Dirección General de Publicaciones (S-0533/09) PROYECTO DE DECLARACIÓN El Senado de la Nación DECLARA Su beneplácito y orgullo por el otorgamiento al insigne dramaturgo argentino Roberto “Tito” Cossa del Premio Hispanoamericano de las Artes Escénicas Max, que concede la Fundación Autor y la Sociedad General de Autores y Editores de España, distinción que será entregada el 30 de marzo de 2009 en el Teatro Cuyás, de Las Palmas de Gran Canaria. Emilio A. Rached.- Rubén H. Giustiniani.- FUNDAMENTOS Señor Presidente: El gran dramaturgo argentino Roberto Cossa ha sido galardonado recientemente con el Premio Hispanoamericano de las Artes Escénicas Max, una iniciativa de la Fundación Autor y la Sociedad General de Autores y Editores de España, que será entregado el próximo 30 de marzo en el Teatro Cuyás, de Las Palmas de Gran Canaria. Roberto “Tito” Cossa es uno de los más notables creadores en la historia de la dramaturgia argentina, con obras que han abordado con color local y desde una mirada pesimista las grandes cuestiones que afligen a los seres humanos desde siempre. Así el amor, el fracaso, la soledad, la derrota, son las temáticas que ha elegido para impregnar la vida de sus personajes, y sus obras han convocado siempre de a miles a los argentinos. El talento y la sensibilidad con que plasmó La Nona, Yepeto, El Viejo Criado -cuyo estreno, con actuación de Luis Brandoni, presenciamos en junio de 1983- lo llevó también al compromiso político y social desde posiciones de izquierda. Así, fue militante por los Derechos Humanos y protagonista de ese extraordinario movimiento de resistencia cultural a la Dictadura y fenómeno popular que constituyó Teatro Abierto. Roberto “Tito” Cossa nació en Buenos Aires el 30 de noviembre de 1934 y trabajó como periodista en los Diarios Clarín , La Opinión, El Cronista Comercial y la agencia cubana Prensa Latina. Realizó asimismo la adaptación al cine de sus obras La Nona y Yepeto, de la novela “No habrá más penas ni olvido” de Osvaldo Soriano y el guión de El Arreglo y de Tute Cabrero. Recibió distinciones importantes entre las que sobresalen la que lo consagra como Ciudadano Ilustre de la Ciudad de Buenos Aires y las que lo premian con el Diploma Konex al Mérito Teatral y el Konex de Platino. También ha obtenido el Premio Nacional de Teatro Argentino, el Premio de Honor de la Sociedad de Autores (Argentores), y las distinción “Veinte años juntos” otorgado por las Madres de Plaza de Mayo. Cossa integra la Comisión de la Memoria que preside el Premio Nobel de la Paz Adolfo Pérez Esquivel, y es titular de la Fundación Carlos Somigliana para el estimulo del teatro y de la Sociedad de Autores (Argentores) e integra la conducción del histórico Teatro de Pueblo. Cabe recordar que el Premio Max cuyo otorgamiento a un insigne argentino celebramos hoy ya tuvo como destinatarios a prestigiosos artistas y entidades de nuestro país: Héctor Alterio (1999), Les Luthiers (2001), el Teatro General San Martín (2002) y Julio Bocca (2007). Por lo expuesto solicito a mis pares el acompañamiento de este proyecto. Emilio A. Rached.- Rubén H. Giustiniani.- Sus Obras: • Nuestro fin de semana (1964) • Los días de Julián Bisbal (1966) • La ñata contra el libro (1966) • La pata de la sota (1967) • Tute cabrero (1968) -llevada al cine bajo dirección de Juan José Jusid- • El avión negro (1970) (escrita con Germán Rozenmacher, Carlos Somigliana y Ricardo Talesnik) • La Nona (1977) • No hay que llorar • El viejo criado (1980) • Gris de ausencia (1981) • Tute cabrero (1981) -se estrena como obra de teatro- • El viento se los llevo (1983) • Ya nadie recuerda a Frederic Chopin • El tío loco • Los compadritos (1985) • Yepeto (1987) • El Sur y después (1987) • Depiesymanos (1989) • Angelito (1991) • Lejos de Aquí (1993) • Viejos conocidos (1994) • Los años difíciles (1997) • Tartufo -adaptación de la obra de Molière- (1996) • Pingüinos (2001) • Historia de varieté (2002) • Definitivamente adiós (2003) • De cirujas, putas como la mama de Alan tinte (2005) Emilio A. Rached.- Rubén H. Giustiniani.- .
Load more

Recommended publications
  • Representaciones De La Dictadura En El Teatro De Griselda Gambaro
    Tesina. Representaciones de la dictadura en el teatro de Griselda Gambaro. Silva, José Luis. Cita: Silva, José Luis (2016). Representaciones de la dictadura en el teatro de Griselda Gambaro. Tesina. Dirección estable: https://www.aacademica.org/jose.silva/2 Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons. Para ver una copia de esta licencia, visite https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.es. Acta Académica es un proyecto académico sin fines de lucro enmarcado en la iniciativa de acceso abierto. Acta Académica fue creado para facilitar a investigadores de todo el mundo el compartir su producción académica. Para crear un perfil gratuitamente o acceder a otros trabajos visite: https://www.aacademica.org. Instituto Superior de Letras Eduardo Mallea (A-1369) Carrera: Tecnicatura Superior en la Corrección de Textos REPRESENTACIONES DE LA DICTADURA EN EL TEATRO DE GRISELDA GAMBARO Autor: Silva, José Luis Tutora: Santa Cruz, Adriana Fecha de entrega: 21/11/2016 Antes de comenzar, quiero agradecer a la profesora Adriana Santa Cruz, gran docente y, sobre todo, excelente persona. A Romina Espansandín y Silvia Sandoval, por leerme durante el proceso de este trabajo y acon- sejarme para mejorarlo. Gracias, Adrián, por tu apoyo incondicional. A mi familia, amigos y compañeros, por sus palabras de aliento. Finalmente, agradezco a Elizabeth Moscoso Klappstein. Gracias por tu amistad y por tu ejem- plo. Donde estés, que sea con un libro de Abelardo Castillo en tus manos y disfrutando de cada línea. ÍNDICE INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………...…5 CAPÍTULO 1 ¿QUÉ PASÓ EL 24 DE MARZO DE 1976?........................................7 1.1.EL TERRORISMO DE ESTADO………………………………………...…8 1.2.LA FIGURA DEL DESAPARECIDO………………………………………9 CAPÍTULO 2 LEER Y ESCRIBIR EN LA DICTADURA…………………………13 2.1.CULTURA Y EDUCACIÓN DURANTE LA ÚLTIMA DICTA- DURA………………………………………………………………..…13 2.2.
    [Show full text]
  • Introduction
    Notes Introduction 1. Discépolo, Stéfano, 135. 2. Throughout the book, all translations are mine, unless specified otherwise. 3. Halbwachs, On Collective Memory, 38. 4. Hirsch, Family Frames, 22. See also Hirsch’s “The Generation of Postmem- ory,” 103–128. 5. Jelin, Los trabajos de la memoria, 124. 6. Filc, Entre el parentesco y la política. Familia y dictadura, 1976–1983, 39. 7. Graham-Jones, Exorcising History, Argentine Theater under Dictatorship, 28. For recent scholarship on the discourse of family as it relates to construc- tions of national identity in Latin American Theatre, see Camilla Stevens’ Family and Identity in Contemporary Cuban and Puerto Rican Drama, and Sharon Magnarelli’s Home is Where the (He)art Is. The Family Romance in Late Twentieth-Century Mexican and Argentine Theater. 8. Filc, Entre el parentesco y la política. Familia y dictadura, 1976–1983, 66. 9. Amado and Domínguez, Lazos de familia. Herencias, cuerpos, ficciones, 20. 10. Taylor, Disappearing Acts: Spectacles of Gender and Nationalism in Argentina’s “Dirty War,” 34. 11. For an excellent analysis comparing the uses of family discourse under democracy in Argentina and South Africa, see Kerry Bystrom’s “The Pub- lic Private Sphere: Family Narrative and Democracy in Argentina and South Africa.” 12. Amado and Domínguez, Lazos de familia. Herencias, cuerpos, ficciones, 14. 13. Filc, Entre el parentesco y la política. Familia y dictadura, 1976–1983, 96. 14. Navarro, “The Personal is Political: las Madres de Plaza de Mayo;” Jelin, Women and Social Change in Latin America. 15. Beck, What is Globalization, 12. 16. Rebellato, Theatre & Globalization, 30. 17.
    [Show full text]
  • 1980-1981-La Prehistoria De Teatro Abierto Patricio Esteve
    SPRING 1991 59 1980-1981-La prehistoria de Teatro Abierto Patricio Esteve Teatro Abierto, más allá de algún altibajo en la calidad de las obras representadas (por otro lado de esperar, en una muestra de esta magnitud), ha cumplido con los objetivos estipulados en su creación: ha demostrado la vigencia y vitalidad del teatro argentino. Más aún: ha generado el movimiento teatral más importante de todos los tiempos.1 Al haber participado en la fundación de este movimiento, en esta nota trataré de recrear el ambiente previo en el medio teatral argentino y al mismo tiempo dar testimonio sobre el nacimiento de Teatro Abierto, a través de recuerdos que hasta el día de la fecha se han mantenido inéditos, por considerarlos aportes que servirán en el futuro a una mejor comprensión del fenómeno. Un año clave: 1980 Desde 1976 ocupaba el espacio político en la Argentina el llamado Proceso de Reorganización Nacional, con las fuerzas armadas entrenizadas en el poder. En esos cuatro años, el teniente general Jorge Rafael Videla ocupó la presidencia, secundado por la Junta Militar integrada por el general Roberto Eduardo Viola, el almirante Emilion Eduardo Massera y el brigadier Orlando Ramón Agosti. Son los años oscuros de la represión y de la arbitrariedad, años en que toda forma de pensamiento opositor es sofocada y muchas veces eliminada drásticamente. Pero: a mediados del '80, para poder candidatearse al cargo que lo esperaba desde hacia cinco años, el teniente general Viola pasó a retiro y le dejó el cargo de comandante en jefe del ejército al teniente general Leopoldo Fortunato Galtieri.
    [Show full text]
  • University Micrdnlms International 300 N
    INFORMATION TO USERS This was produced from a copy of a document sent to us for microfilming. While the most advanced technological means to photograph and reproduce this document have been used, the quality is heavily dependent upon the quality of the material submitted. The following explanation of techniques is provided to help you understand markings or notations which may appear on this reproduction. 1. The sign or “target” for pages apparently lacking from the document photographed is “Missing Page(s)”. If it was possible to obtain the missing page(s) or section, they are spliced into the film along with adjacent pages. This may have necessitated cutting through an image and duplicating adjacent pages to assure you of complete continuity. 2. When an image on the Him is obliterated with a round black mark it is an indication that the film inspector noticed either blurred copy because of movement during exposure, or duplicate copy. Unless we meant to delete copyrighted materials that should not have been filmed, you will find a good image of the page in the adjacent frame. 3. When a map, drawing or chart, etc., is part of the material being photo­ graphed the photographer has followed a definite method in “sectioning” the material. It is customary to begin filming at the upper left hand comer of a large sheet and to continue from left to right in equal sections with small overlaps. If necessary, sectioning is continued again—beginning below the first row and continuing on until complete. 4. For any illustrations that cannot be reproduced satisfactorily by xerography, photographic prints can be purchased at additional cost and tipped into your xerographic copy.
    [Show full text]
  • SPRING 1978 103 Theatre in Buenos Aires
    SPRING 1978 103 Theatre in Buenos Aires: 1976-1977 CHARLES B. DRISKELL I reached Buenos Aires during the peak of the 1976 theatre season, which was "a year to remember,"1 and departed just as the 1977 season was going with all the stops out. During the year I spent in Argentina, I was fortunate enough to talk with some fifteen playwrights and several critics while being afforded an opportunity to see theatre as it is made in Buenos Aires. My intention here is to record some of my observations (keeping in mind George Schanzer's comments on the 1976 season2) and to address myself, as well, to several Argentine plays I saw while searching for some conclusions based on new perspectives. No longer was the play the sting in 1976, and, in the face of an economic crisis, the euphoria felt in the Buenos Aires theatre was perhaps, in certain respects, unwarranted. The theatre flourished, to some extent, because black lists in tele­ vision and cinema were in force, few Argentine films were being made, and many actors (Alfredo Alcón, for example) returned to making theatre; and, in part, because cinema choices were not up to par. By exercising an alternative choice, the younger movie audience went looking for good theatre. In what was the best theatre season in a decade for Buenos Aires, in spite of all the "ominous predic­ tions/'3 roughly one-half of the plays performed were Argentine, but, following the maxim "there's nothing more modern than the classics," a return to these was in evidence, and the elan was based, to a large degree, on foreign texts such as Equus.
    [Show full text]
  • Carlos Somigliana: Sátira, Ironía Y Parodia Teatral Contra La Última Dictadura Argentina (1976-1983)
    Pensamiento al margen. Revista digital. Nº5, 2016. ISSN 2386-609 http://www.pensamientoalmargen.com _______________________________________________________________________________ Carlos Somigliana: sátira, ironía y parodia teatral contra la última dictadura argentina (1976-1983) Alba Saura Clares Investigadora predoctoral (FPU) Universidad de Murcia [email protected] Resumen En esta investigación nos adentramos en la obra del dramaturgo Carlos Somigliana (1932-1987), una de las figuras más destacadas de la escena argentina del siglo XX. Con una producción marcada por la inestabilidad sociopolítica vivida en el país, profundizaremos en los textos que escribió durante la última dictadura militar argentina, el autodenominado Proceso de Reorganización Nacional (1976-1983). El objetivo principal de este trabajo es acercarnos a las obras de Somigliana para el festival Teatro Abierto, evento escénico contra la dictadura del Proceso, y a la estética elegida por el dramaturgo para las mismas, donde percibimos un predominio de la sátira, la ironía y la parodia unido al carácter político de los textos. Nuestro corpus lo compondrán El Nuevo Mundo (1981), El oficial primero (1982) y La democracia en el tocador (1984). Palabras clave: Carlos Somigliana; Proceso de Reorganización Nacional; Argentina; Teatro; Dictadura. Abstract This article focuses on the work of the playwright Carlos Somigliana (1932-1987), one of the most prominent figures of the Argentine scene of the 20th century. With a production marked by the socio-political instability in the country, the article explores the texts he 391 Pensamiento al margen. Revista digital. Nº5, 2016. ISSN 2386-609 http://www.pensamientoalmargen.com _______________________________________________________________________________ wrote during the last Argentine military dictatorship, the self-styled national reorganization (1976-1983) process.
    [Show full text]
  • TEXTO Frente Aplausos N69 Marzo 2015
    12 69 15 “VIVIR ENTRE BUTACAS” Un libro que revela anécdotas, entretelones y la “cocina” del mundo del teatro y sus protagonistas. Un texto que permite reconocerse a muchas personas que sienten una enorme atracción por el brillante y misterioso mundo del espectáculo. ¿Cómo se llega a transformar una fuerte vocación en una alternativa profesional? ¿Qué lugar ocupan el esfuerzo y el trabajo? ¿Y la suerte? ¿La pasión? ¿El encuentro con los otros? Vivir entre butacas es un relato biográfico que da pistas de cómo lograrlo. De Hugo Paredero y Carlos Ulanovsky. Por JORGE DUBATTI, crítico e investigador teatral Además de ofrecer información sobre los secretos de su profesión (por ejemplo, en torno a cómo se No son frecuentes en la bibliografía nacional los construye y se organiza un teatro, cómo se hace libros de investigación sobre empresarios y una programación, cómo se trabaja con los productores de teatro. Sin embargo, la experiencia actores, cómo se busca la relación con el público, de empresarios y productores es parte etc.), Vivir entre butacas revela algunas claves ¡Llega a la calle Corrientes! fundamental de la actividad escénica y de la esenciales del pensamiento del productor útiles historia de nuestro campo teatral desde el siglo para comprender el teatro argentino Luego de finalizar con su exitosa temporada teatral en la ciudad de Mar del Plata, habiendo cosechado el premio estrella de mar a XIX. Por eso resulta tan provechosa y estimulante contemporáneo. Destaquemos algunas, entre "Mejor Music Hall" y "Mejor Labor Cómica Femenina", y antes de realizar su gira nacional e internacional Fátima Florez nos la lectura de Vivir entre butacas (Paidós), libro muchas.
    [Show full text]
  • Roberto Cossa Y El Teatro Dominante (1985-1999) Osvaldo Pellettieri
    Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies Volume 16 El Teatro argentino del 2000 Article 3 6-2002 Roberto Cossa y el teatro dominante (1985-1999) Osvaldo Pellettieri Follow this and additional works at: http://digitalcommons.conncoll.edu/teatro Part of the Spanish and Portuguese Language and Literature Commons, and the Theatre and Performance Studies Commons Recommended Citation Pellettieri, Osvaldo. (2002) "Roberto Cossa y el teatro dominante (1985-1999)," Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies: Número 16, pp. 35-48. This Article is brought to you for free and open access by Digital Commons @ Connecticut College. It has been accepted for inclusion in Teatro: Revista de Estudios Culturales / A Journal of Cultural Studies by an authorized administrator of Digital Commons @ Connecticut College. For more information, please contact [email protected]. The views expressed in this paper are solely those of the author. Pellettieri: Roberto Cossa y el teatro dominante (1985-1999) ROBERTO COSSA Y EL TEATRO DOMINANTE (1985-1999) Osvaldo PELLETTIERI I Roberto Cossa es el artista individual más importante de la dramaturgia argentina en los últimos cincuenta años, entendiendo el concepto de artista individual como una estructura incluida en el grupo que a su vez también constituye una estructura en la que los individuos representan partes dinámi­ cas cuya eficacia está condicionada no sólo por sus aptitudes personales (talento, inclina­ ciones) sino también, hasta cierto punto, por la relación de cada creador con los otros y con el grupo como un todo. (Mukarovsky: 141) Ubicamos de este modo a la obra de Cossa no sólo por sus va­ lores estéticos y sociales (baste mencionar a La nona, 1977) sino alu­ diendo, además, a la relación dialéctica entre grupo, artista individual, que da como síntesis el período histórico.
    [Show full text]
  • Roberto Cossa, Observador Critico De La Argentina Contemporanea
    ROBERTO COSSA, OBSERVADOR CRITIC0 DE LA ARGENTINA CONTEMPORANEA by Lilian E. Maristany Z6ccol0 B.A. Instituto Superior del Profesorado, Rosario, Argentina THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS IN THE FACULTY OF ARTS UNDER SPECIAL ARRANGEMENTS @ Lilian E. Maristany Zficcolo, 1995 SIMON FRASER UNIVERSITY September, 1995 All rights reserved. This work may not be reproduced in whole or in part, by photocopy or other means, without permission of the author APPROVAL Name : Lilian E. Maristany Z6ccolo Degree : Master of Arts Under Special Arrangements Title of Thesis: Roberto Cossa, Critical Observer of Contemporary Argentina Roberto Cossa, Observador Critico de la Argentina ContemporSnea Examining Committee: Chair: Dr. Phyllis Wrenn Dr. Teresa J. Kirschner Senior Supervisor Dr. Alberto Ciria Dr. Rita De Grandis - - Dr. Ronald ~ewtoh 1 Dr. Isaac Rubib Examiner Professor of Hispanic and Italian Studies University of British Columbia .* T. CL \ Date Approved: . , '1. L,: I \ PARTIAL COPYRIGHT LICENSE I hereby grant to Simon Fraser University the right to lend my thesis, project or extended essay (the title of which is shown below) to users of the Simon Fraser University Library, and to make partial or single copies only for such users or in response to a request from the library of any other university, or other educational institution, on its own behalf or for one of its users. I hrther agree that permission for multiple copying of this work for scholarly purposes may be granted by me or the Dean of Graduate Studies. It is understood that copying or publication of this work for financial gain shall not be allowed without my written permission.
    [Show full text]
  • THE THEATRE of GRISELDA GAMBARO By
    BEYOND WORDS: THE THEATRE OF GRISELDA GAMBARO by FRANCINE MARY A'NESS B.A. SHEFFIELD UNIVERSITY, ENGLAND, 1991 A THESIS SUBMITTED IN PARTIAL FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF MASTER OF ARTS in THE FACULTY OF GRADUATE STUDIES Department of Hispanic and Italian Studies We accept ths thesis as conforming to the required standard THE UNIVERSITY OF BRITISH COLUMBIA August 1994 © Francine Mary A'ness, 1994 In presenting this thesis in partial fulfilment of the requirements for an advanced degree at the University of British Columbia, I agree that the Library shall make it freely available for reference and study. I further agree that permission for extensive copying of this thesis for scholarly purposes may be granted by the head of my department or by his or her representatives. It is understood that copying or publication of this thesis for financial gain shall not be allowed without my written permission. Department of \4ij,PANlC f Trf\L//\KJ STUDiES The University of British Columbia Vancouver, Canada Date 10 * %. ^Lh . DE-6 (2/88) ABSTRACT Griselda Gambaro is one of Argentina's most well known playwrights, whose dramatic work has made an important contribution to Latin American theatre. While she was a controversial figure of Argentina's avant garde movement of thel960's, her dramatic work has since gained the respect of her contemporaries, the admiration of audiences and the interest of critics both at home and abroad. Her theatre, originally associated with the Theatre of the Absurd, tends to be anti-mimetic and experimental in style, while in thematic content Gambaro remains acutely aware of the changes in her country's recent socio-political climate.
    [Show full text]
  • Cartaphilus Revista De Investigación Y Crítica Estética
    Cartaphilus Revista de investigación y crítica estética ISSN: 1887‐5238 n.º 13 │2014 │ pp. 253‐268 GAMBARO, BORTNIK Y RAZNOVICH: EXILIOS E INSILIOS EN LAS DRAMATURGAS DE TEATRO ABIERTO ALBA SAURA CLARES Universidad de Murcia RESUMEN: El exilio e insilio constitu‐ ABSTRACT: Exile and insile are at the yen en este estudio el eje a la luz del core of the analysis of the dramatic cual analizar la producción dramática works of Griselda Gambaro, Aída Bort‐ de Griselda Gambaro, Aída Bortnik y nik and Diana Raznovich in this essay. Diana Raznovich. La trayectoria de The career of these three playwrights, estas tres dramaturgas, las únicas tres the only three participants of Teatro participantes en Teatro Abierto 1981, Abierto 1981, was disturbed by the se vio marcada por el Proceso de Re‐ National Reorganization Process (1976 organización Nacional (1976 – 1983), – 1983), the dictatorship by the presi‐ el régimen dictatorial encabezado por dent de facto Jorge Rafael Videla. The el presidente de facto Jorge Rafael time of the exile – and insile for some Videla. El tiempo de exilio – e insilio of them ‐, enables the understanding para algunas de ellas ‐, nos permitirá of the thematic and formal evolution comprender la evolución temática y in their works, as well as the study of formal en sus obras, a la vez que aden‐ the complicated political and social trarnos en las complejas circunstancias circumstances surrounding Argentini‐ políticas y sociales que envuelven al an theater in the second half of the teatro argentino de la segunda mitad 20th century. del siglo XX. Keywords: Exile, Insile, Playwrights, Palabras clave: Exilio, Insilio, Drama‐ Argentina, Teatro Abierto.
    [Show full text]
  • Libro Se Elaboró En Base a Un Primer Escrito Del Año 19992 Y Su Primera Edición Fue En El Año 2001
    Tercera edición ampliada y actualizada. Asamblea Permanente por los Derechos Humanos Av. Callao 569, 3er. Cuerpo, piso 1º, of. 15 (1022) Ciudad Autónoma de Buenos Aires República Argentina Tel.: (54-11) 4372-8594 / 4814-3714 [email protected] www.apdh-argentina.org.ar Instituto Espacio para la Memoria Av. Roque Sáenz Peña 547 – 6to. Piso (1035) Ciudad Autónoma de Buenos Aires República Argentina Tel.: (54-11) 4342-6103/7797 [email protected] www.institutomemoria.org.ar Esta obra está bajo licencia Creative Commons-Atribución-No comercial-Compartir Obras Derivadas Igual 2.5 Argentina. Para ver una copia de esta licencia visite: http://creativecommons.org/licenses/ by-nc-sa/2.5/ar/. Queda rigurosamente admitida la reproducción total o parcial de esta obra por cual- quier medio o procedimiento siempre que se cite el texto y no se lucre con el material copiado. ISBN 978-987-23578-9-4 Memoria y dictadura / 3 Memoria y Dictadura Un espacio para la reflexión desde los derechos humanos “¿Es posible que el antónimo de ‘el olvido’ no sea ‘la memoria’ sino la justicia?” Yosef H. Yerushalmi Proyecto diseñado por la Secretaría de Educación de la Asamblea Permanente por los Derechos Humanos María Soledad Astudillo (3ª ed.) María Cecilia Azconegui (1ª y 2ª ed.) Gisela Cardozo (3ª ed.) Ana Chanfreau (1ª y 2ª ed.) Francisca Di Carlo (1ª, 2ª y 3ª ed.) Cecilia Durantini (1ª y 2ª ed.) Pedro Fernández (3ª ed.) Bella Friszman (1ª, 2ª y 3ª ed.) Yolanda Funes (1° y 2° ed.) María Gabriela García (3ª ed.) Florencia Girola (1ª y 2ª ed.) Diego Guiñazu (3ª ed.) Alicia Herbón (1ª, 2ª y 3ª ed.) Lorena Lasa (3ª ed.) Natalie Naveira (3ª ed.) Eugenia Rubio (1ª y 2ª ed.) Carlos Schröder (1ª, 2ª y 3ª ed.) Natalia Stoppani (3ª ed.) Paula Topasso (1ª, 2ª y 3ª ed.) Mariana Vera (1ª y 2ª ed.) Olivia Wisner (3ª ed.) Agradecimientos: La Secretaría de Educación de la A.P.D.H.
    [Show full text]