Blackbox – Programm Februar 2019
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1 O2 2O19 PROGRAMM FEBRUAR Prekärer Realismus 7 Fantastische Welten, perfekte Illusionen Neu restauriert 5O Visuelle Effekte im Film Stummfilm + Musik 52 Filmreihe zur Sonderausstellung 32 Stationen der Filmgeschichte 54 Im Bahnhofskino um die Welt V – Der 42nd-Street-Düsseldorf- Filmclubs: Filme im Original 63 35mm-Weekender 42 Filmklassiker am Nachmittag 7O Special: Leonardo Da Vinci 48 Psychoanalyse & Film 72 FR Im Bahnhofskino um die Welt Im Bahnhofskino um die Welt 42nd-Street-Düsseldorf-35mm-Weekender 42nd-Street-Düsseldorf-35mm-Weekender O1 2O:3O 43 EL ATAQUE DE LOS MUERTOS 2O:3O DIE SAFTIGE ÜBERRASCHUNG 45 SIN OJOS · DIE RÜCKKEHR mit Einführung DER REITENDEN LEICHEN Amando de Ossorio · E·P 1973 SO Im Bahnhofskino um die Welt 42nd-Street-Düsseldorf-35mm-Weekender Im Bahnhofskino um die Welt O3 42nd-Street-Düsseldorf-35mm-Weekender 13:OO V3 SUPER RIDERS 45 22:3O SHEN WEI SAN MENG LONG 43 FRANKENSTEINS KUNG-FU MONSTER BRUCE LEE - Lin Chung-Kuang · TW 1975 · mit Einführung SEINE ERBEN NEHMEN RACHE Joseph Kong · HK 1980 · mit Einführung Im Bahnhofskino um die Welt 42nd-Street-Düsseldorf-35mm-Weekender SA Im Bahnhofskino um die Welt 42nd-Street-Düsseldorf-35mm-Weekender 15:3O LES RAISINS DE LA MORT 46 O2 15:3O CHORAKE 44 FOLTERMÜHLE DER GEFANGENEN FRAUEN KROKODILE Jean Rollin · F 1978 · mit Einführung Sompote Sangduenchai · TH·USA·HK 1979 · mit Einführung Im Bahnhofskino um die Welt Im Bahnhofskino um die Welt 42nd-Street-Düsseldorf-35mm-Weekender 42nd-Street-Düsseldorf-35mm-Weekender 18:OO DER RECHTE ARM DER GÖTTER 46 18:OO TIFFANY MEMORANDUM 44 KOMM GORILLA, SCHLAG ZU! LONG XIONG HU DI Sergio Grieco · I·F 1967 · mit Einführung Jackie Chan · HK·JUG 1986 · mit Einführung Prekärer Realismus MONTAGS KEINE VORSTELLUNG FR 19:00 A TASTE OF HONEY 12 O8 DI Filmklassiker am Nachmittag BITTERER HONIG Tony Richardson · GB 1961 O5 15:00 DER ZERBROCHENE KRUG 71 Gustav Ucicky · D 1937 Prekärer Realismus 21:00 FISH TANK 14 Stationen der Filmgeschichte Andrea Arnold · GB 2009 20:00 MIA AIONIOTITA KAI MIA MERA 57 SA Neu restauriert DIE EWIGKEIT UND EIN TAG 19:00 51 O9 KVARTERET KORPEN Theo Angelopoulos · GR·F·D·I 1998 · mit Einführung DAS RABENVIERTEL Bo Widerberg · SWE 1963 MI Prekärer Realismus Fantastische Welten, perfekte Illusionen 20:00 ROSETTA 10 O6 21:00 34 Jean-Pierre und Luc Dardenne · F·B 1999 · mit Einführung JURASSIC PARK Steven Spielberg · USA 1993 · mit Vortrag Griechischer Filmclub DO SO Prekärer Realismus 20:00 SUNTAN 65 17:30 LE QUAI DES BRUMES 17 O7 1O NACKTBADEN – MANCHE BRÄUNEN, HAFEN IM NEBEL Marcel Carné · F 1938 ANDERE BRENNEN Argyris Papadimitropoulos · GR·D 2016 · mit Einführung MONTAGS KEINE VORSTELLUNG DI Stationen der Filmgeschichte SA Prekärer Realismus 20:00 NANOOK OF THE NORTH 59 19:00 WANDA 20 12 16 NANUK, DER ESKIMO Barbara Loden · USA 1970 Robert J. Flaherty · USA·F 1922 · mit Einführung Prekärer Realismus Prekärer Realismus MI 21:00 WINTER'S BONE 22 20:00 ACCATTONE · ACCATTONE – 19 Debra Granik · USA 2010 13 WER NIE SEIN BROT MIT TRÄNEN ASS Pier Paolo Pasolini · I 1961 SO Neu restauriert 15:00 KVARTERET KORPEN 51 Spanischer Filmclub 17 DO DAS RABENVIERTEL 20:00 LAS HEREDERAS 66 14 Bo Widerberg · SWE 1963 DIE ERBINNEN Marcelo Martinessi · PAR·UR·D·BRA·N·F 2018 Prekärer Realismus 17:30 MOARTEA DOMNuLuI LĂZĂRESCu 25 FR Fantastische Welten, perfekte Illusionen 19:00 VYNÁLEZ ZKÁZY 36 DER TOD DES HERRN LAZARESCU 15 Christi Puiu · ROM 2005 DIE ERFINDUNG DES VERDERBENS Karel Zeman · CZ 1958 · mit Einführung MONTAGS KEINE VORSTELLUNG Fantastische Welten, perfekte Illusionen Stationen der Filmgeschichte 21:00 KING KONG 38 DI 20:00 PINYIN HUÓZHE 60 KING KONG UND DIE WEISSE FRAU 19 Merian C. Cooper, Ernest B. Schoedsack · USA 1933 · LEBEN! mit Vortrag Zhang Yimou · CHN 1994 · mit Einführung MI Prekärer Realismus Prekärer Realismus 20:00 SANS TOIT NI LOI 26 17:30 SEHNSUCHT 30 2O VOGELFREI Valeska Grisebach · D 2006 Agnès Varda · F 1985 MONTAGS KEINE VORSTELLUNG DO Italienischer Filmclub 20:00 NAPOLI VELATA 68 21 DI Stationen der Filmgeschichte DAS GEHEIMNIS VON NEAPEL 20:00 62 Ferzan Ozpetek · I 2017 · mit Einführung 26 L'ANNÉE DERNIÈRE À MARIENBAD LETZTES JAHR IN MARIENBAD Psychoanalyse & Film FR Alain Resnais · F·I 1961 · Einführung 19:00 GASLIGHT 73 22 DAS HAUS DER LADY ALQUIST MI Fantastische Welten, perfekte Illusionen George Cukor· USA 1944 20:00 VOYAGE OF TIME: LIFE’S JOURNEY 40 27 Terrence Malick · USA 2016 · mit Einführung SA Stummfilm + Musik 20:00 DAS ALTE GESETZ 53 23 E.A. Dupont · D 1923 · mit Einführung KEINE VORSTELLUNG AM 28.2. SO Special: Leonardo Da Vinci 11:30 THE DA VINCI CODE 49 24 THE DA VINCI CODE – SAKRILEG Ron Howard · USA 2006 Prekärer Realismus 15:00 DIE VERRUFENEN 29 Gerhard Lamprecht · D 1925 7 PREKÄRER REALISMUS Sandrine Bonnaire und FILMREIHE 6. – 24.2. Agnès Varda während der Dreharbeiten zu SANS TOIT NI LOI 8 Prekärer Realismus p Der Wunsch, Realität unverfälscht abzubilden, begleitet das Kino oder auch der „Berliner Schule“. Diese Vergleiche machen deutlich, seit seinen Anfängen. Und seitdem die Arbeiter*innen die Fabrik dass Realismus stetiger Neudefinition und -konzeption unterworfen der Lumières verließen, haben sich stetig neue filmische Schulen ist, auch auf Grund der jeweiligen technischen Möglichkeiten und und Strömungen um diesen vielleicht politischsten aller Wünsche Entwicklungen. An den verschiedenen Realismen bricht sich die gebildet: Leben in seiner Alltäglichkeit wiederzugeben. Doch kein Frage nach einer zugrunde liegenden Realität, die im Bild eingefangen anderes Leben als das der „kleinen Leute“, der Prole tarier*innen werden könnte. Und ist in jedem Realismus die eigene Antithese im marxistischen Sinne, stand dabei so sehr im Mittelpunkt dieser enthalten, so steckt in jedem zugleich seine Verneinung. Suche. Der dokumentarische Auftrag des reali tätsbezeugenden Die Reihe „Prekärer Realismus“ zeigt auf, wie mit filmischen Filmbildes galt denen, die bisher keine Repräsentation erfahren Mitteln Unmittelbarkeit erreicht wird – sei es durch die Besetzung hatten, den Bevölkerungsschichten am Rande der Gesellschaft, den mit Laiendarsteller*innen und den Dreharbeiten an Originalschau- ökonomisch Benachteiligten und Verstoßenen. Die Geschichte des plätzen oder durch eine mit totalen Einstellungen und Wirklichkeits- sozialrealistischen Films ist auch die Geschichte des Kinos, der effekten arbeitende Montage, also die betonte Einbindung von Realismus demnach seine vielleicht früheste Sprache. scheinbar alltäglichen und banalen Szenen, die nicht die Handlung Diese Filmreihe entschlüsselt seine Grammatik und geht einigen vorantreiben. der wichtigsten Stationen sozialrealistischer Fiktionalisierung im Dem oft mit Handkameras arbeitendem Realismus ist ein eigener Film nach. Ein Unterfangen, das nicht vollends gelingen kann Rhythmus zu eigen, mit dem eine filmische Welt ergründet wird, und trotz internationaler Ausprägung unvollständig bleiben wird. die mit jedem Schwenk unbegrenzt weiter zu existieren scheint. Dennoch bietet es die Möglichkeit, Vergleiche zu ziehen zwischen Doch diese Filme zeigen auch die Brüchigkeit dieser Welt. Denn der der „Neuen Sachlichkeit“ des Weimarer Kinos, dem „Poetischen filmische Realismus ist keinem naturalistischen Ideal verhaftet und Realismus“ Frankreichs vor dem Zweiten Weltkrieg, dem einfluss- kommt der Abbildung vom Wesen der Dinge gerade im Bruch mit der reichen „Italienischen Neorealismus“, der „Britischen Neuen Welle“ Repräsentation am nächsten: etwa in der Schicksalshaftigkeit von Prekärer Realismus 9 Personen oder Ereignissen (die parabolische Zufallsgemeinschaft als Motivation der Geschichte, rückt sie in Valeska Grisebachs in LE QUAI DES BRUMES [1938] oder die sakrale Inszenierung SEHNSUCHT (2006) in den Hintergrund. Der Überlebenskampf des Zuhälters ACCATTONE [1961]), in der mythischen Aufladung auf der Grundlage wirtschaftlichen Kapitals weicht einem Verhandeln des (Heimat)Landes (die Weite oder die Enge des amerikanischen von emotionalem Kapital. Das „Milljöh“ deutet nicht mehr explizit „Heartlands“ in WANDA [1970] und WINTER’S BONE [2010]) auf einen drohenden Abstieg hin, sondern ist zu einer gemeinsam oder in einer bewussten Abkehr von einer internen zu einer allge- belebten Normalität geworden. Der Realismus dieser Filme möchte meinen Perspektive (die Einsicht in die Figur des Herrn Lˇazˇarescu uns die harsche Alltäglichkeit von Armut und Mangel vor Augen in MOARTEA DONULUI LAZˇ ARESCUˇ [2005], die sich im Verlauf führen, die Poesie seiner Brüche hingegen Augenblicke der Freiheit der Handlung ausweitet und bald ein ganzes Ensemble an und mögliche Auswege. (Philipp Hanke) Figuren umfasst). Durch den Bruch mit realistischen Darstellungsweisen und Konventionen gewinnt die ökonomische Prekarität der Figuren, ihre Armut und scheinbare Ausweglosigkeit nicht nur neue Aus- druckskraft, sondern auch seltene Momente der Handlungsmacht: So werden die wirtschaftlich schwierigen Verhältnisse in A TASTE OF HONEY (1961) oder FISH TANK (2009) durch die Weltsicht der jugendlichen Protagonistinnen gefiltert und deutlich gemacht, aber auch in Formen von Begehren und Opti mismus umgewandelt. Es entstehen neue Verwandtschafts formen und Zusammenschlüsse, mobilisierende Einsichten und Zukunfts visionen. Diente die ökono- mische Prekarität in Lamprechts DIE VERRUFENEN (1925) noch 10 Prekärer Realismus MI 6.2. 2O:OO Rosetta wird gespielt von Émilie Dequenne, deren Weg wir wie beim Erschließen einer Karte durch die filmische Welt folgen. ROSETTA Wir begleiten ihre routinierten Handlungen: das Wechseln ihrer Arbeits schuhe am Waldrand, der mit Scham