MAGAZIN November 2020

PREMIEREN Don Pasquale Le vin herbé REPERTOIRE Manon Lescaut Hänsel und Gretel

WIR SIND OPERN- HAUS DES JAHRES INHALT KALENDER

DON PASQUALE 4 Freundlichkeit der Mitarbeiter*innen. Jede Kündigung trifft Gaetano Donizetti NOVEMBER 2020 uns hart, und wir werden mit einer Verbesserung der Struk- turen im Bereich Aboservice und Kasse sowie interessanten 1 So LA SERVA PADRONA / 16 Mo 3. MUSEUMSKONZERT 9 NEU IM ENSEMBLE STABAT MATER 3 Alte Oper Aufführungen alles daran setzen, weiteren Kündigungen ent- Florina Ilie Doppelvorstellung Doppelvorstellung gegenzuarbeiten. Vielen Dank allen, die uns weiterhin ihr 5 Do XERXES OPER TO GO Vertrauen schenken! LE VIN HERBÉ 10 6 Fr DON PASQUALE 26 17 Di JOHN OSBORN 18 Frank Martin Bockenheimer Depot Tenor Keiner soll so tun, als ob man Corona »cool« begegnen könne oder sich die perfekte Antwort auf etwas bisher nie Dagewe- 7 Sa LA SERVA PADRONA / DON PASQUALE JOHN OSBORN 15 STABAT MATER 7 Bockenheimer Depot senes aus der Tasche ziehen lasse. Doch eines kann ich ver- Liederabend sichern, ja beschwören: An keiner Stelle der Oper DON PASQUALE 27 18 Mi OPER TO GO entdecke ich Missmut, Frustration oder das Gefühl, es habe Bockenheimer Depot DON PASQUALE 16 alles keinen Sinn. Das Ensemble ist hochmotiviert, Chor und MANON LESCAUT 8 So OPER EXTRA Bockenheimer Depot Giacomo Puccini Le vin herbé Orchester sehnen normale Zustände herbei. 19 Do OPER TO GO MANON LESCAUT 10 21 Sa MANON LESCAUT 19 HÄNSEL UND GRETEL 18 An geschwächten Institutionen kann niemandem gelegen sein. DON PASQUALE Engelbert Humperdinck Bockenheimer Depot DON PASQUALE Ausgedünnte Spielpläne bedingen das Abtauchen in der Wahr- Bockenheimer Depot nehmung, weitere Mindereinnahmen und eine daraus resul- 11 Mi DON PASQUALE 22 So KAMMERMUSIK OPERNHAUS 20 Bockenheimer Depot tierende quantitativ wie qualitativ zunehmend ungesicherte LE VIN HERBÉ 1 Zukunftsorientierung. Das Jahresbudget war immer knallhart DES JAHRES 12 Do LA SERVA PADRONA / STABAT MATER 23 Mo INTERMEZZO an den Einnahmen ausgerichtet. Wir konnten uns diesen ab- wechslungsreichen Spielplan nur leisten, weil wir auf unsere JETZT! 22 13 Fr MANON LESCAUT 23 24 Di SOIREE DES Abonnent*innen und regelmäßigen Opernbesucher*innen bau- OPERNSTUDIOS DON PASQUALE en konnten. Natürlich leidet unsere Gesamtgesellschaft unter KONZERTE 23 Bockenheimer Depot DON PASQUALE dem Phänomen Corona. Natürlich ist es mehr als nachvoll- 14 Sa FAMILIENWORKSHOP Bockenheimer Depot ziehbar, dass der Opernfreund, der in seinem privaten Bereich XERXES 24 25 Mi DON PASQUALE Bockenheimer Depot finanziell kämpft, sein Abonnement oder seinen Opernbesuch DON PASQUALE überprüft. Wir auf unserer »Insel Oper« müssen mehr denn je 27 Fr LE VIN HERBÉ 2 Bockenheimer Depot VEREHRTE wahrnehmen, dass es eine Welt da draußen gibt. Aber wir müs- 20 / S 15 So 3. MUSEUMSKONZERT 29 So HÄNSEL UND GRETEL sen erst recht zusammenrücken und werden gemeinsam dieses Alte Oper Tal durchschreiten. Doppelvorstellung FREUNDINNEN UND FAMILIENWORKSHOP FREUNDE DER Wenn die für ihre Leistungen 2019/20 (bis MANON LESCAUT 14 März 2020) ein weiteres Mal in dem führenden Fachmagazin PROGRAMM- DON PASQUALE OPER FRANKFURT, Opernwelt von den Kritiker*innen zum »Opernhaus des Jah- ÄNDERUNGEN Bockenheimer Depot res« gewählt worden ist, kann ihre Arbeit nicht so schlecht ge- wesen sein und sich schon gar nicht in einem falschen System Auch in diesem Monat lassen Menottis The Medium und die vorangestellten Chor- bzw. Or- bewegen. Corona hält für viel her, scheint gerne Anlass für sich Programmänderungen lei- chesterwerke waren ein eher nachdenklicher Auftakt der ak- grundsätzliche Bedenken zu sein. Auch taucht wieder die Fra- der nicht vermeiden: Anstelle tuellen Spielzeit. Es folgten das Belcanto-Fest I puritani und ge auf: Ist dieses Repertoire- / Ensemble-System nicht ver- von Der Traumgörge von Ale- eine nahezu neue Figaro-Inszenierung, da die alte nicht »Co- altet, trifft es noch den Zeitgeist? Der Lorbeerkranz für die xander Zemlinsky zeigen wir rona-tauglich« war: ein Bravo an das gesamte Team! Auch hier Kunst und eine Auslastung von 88 Prozent bis März 2020 Le vin herbé von Frank Martin. war die Bereitschaft zu spüren, aus einem gemeinschaftlichen sprechen sehr deutlich eine andere Sprache: Wir waren, wir Gute Nachrichten hingegen für und leidenschaftlichen Geist heraus diese Zeit der Unruhe, sind und wir werden sicherlich weiterhin auf diesem Erfolgs- Manon Lescaut – die Produktion der fragilen Umstände zu überbrücken. kurs unterwegs sein. Alles andere wäre Selbstverstümmelung. wird wie geplant stattfinden. Unsere Mitarbeiter*innen an der Kasse und im Abobüro sind Bleiben Sie neugierig, auch der notgedrungen veränderte WAS MUSS ICH BEI MEINEM BESUCH im Moment so gefordert wie noch nie. Der Umgang mit den Spielplan birgt Überraschungen, Anspruchsvolles wie Unter- BEACHTEN? WANN ÖFFNET DIE Folgen des Coronavirus ist kein alltägliches Problem und haltsames. Es ist nicht die Zeit für Nivellierungen. ABENDKASSE? KANN ICH MEINE JA- bringt uns alle an die Grenzen unserer Leistungsfähigkeit. In- CKE ABGEBEN? DIE ANTWORTEN nerhalb kürzester Zeit mussten unsere großen Abonnements Ihr AUF DIESE UND WEITERE FRAGEN auf neue Vorstellungstermine und Plätze verteilt werden, da Bernd Loebe ERHALTEN SIE HIER: pro Vorstellung nur ca. 360 Besucher*innen zugelassen sind. OPER-FRANKFURT.DE/CORONA Eine Flut von Anrufen, E-Mails und Anfragen brach über unsere Kolleg*innen herein. Obwohl die Unzufriedenheit sich PREMIERE ABO-SERIE LIEDERABEND ABO-SERIE manchmal sogar in der Kündigung von Abonnements entla- ABO-SERIE ABO-SERIE WIEDERAUFNAHME AUFFÜHRUNG den hat, erreichten uns auch Botschaften über die Geduld und

2 3 PREMIERE DON PASQUALE PREMIERE DON PASQUALE Um seinem alleinerbenden Neffen Ernesto die Ehe mit der jungen Witwe Norina zu verderben, hegt Don Pas- quale trotz seines hohen Alters Heiratspläne. Er beauf- tragt seinen findigen Freund Dottore Malatesta mit der Suche nach einer geeigneten Frau. Als dieser ihm die verkleidete Norina als engelsgleiche Sofronia prä- sentiert, ist er entzückt und heiratet sie prompt. Doch das unschuldige junge Mädchen entpuppt sich bald als emanzipierte Frau, die in Pasquales Haus Luxus einzie- hen lässt. Als sie plant, allein ins Theater zu gehen und Pasquale versucht, dies zu verhindern, rutscht Sofro- nia die Hand aus. Pasquale möchte sich seiner Ange- trauten entledigen und ruft nach Scheidung. Malatesta schlägt ihm einen letzten Ausweg aus der vertrackten Ehe vor: Er soll der Hochzeit von Ernesto und Norina zustimmen. Sofronia gibt sich empört: Sie will auf kei- nen Fall eine andere Frau unter ihrem Dach wissen. Als Pasquale in die Heirat seines Neffen einwilligt, realisiert Don er, dass man ihn zum Narren gehalten hat.

GAETANO DONIZETTI Pasquale 1797–1848

4 5 PREMIERE DON PASQUALE PREMIERE DON PASQUALE

geprägt: Donizettis musikalische Komö- lebendig fühlen lässt. Doch sein Traum von der Erfüllung seiner letzten Sehn- die L’elisir d’amore wird ebenso gefeiert entwickelt sich nach der Eheschließung sucht träumt, wird plötzlich der Lä- Das wie die Opern Maria Stuarda und Lucia zum Albtraum, und innerhalb kürzes- cherlichkeit preisgegeben und zum di Lammermoor und bringen ihm eine ter Zeit verliert Pasquale die Autorität Aufgeben gezwungen. Resigniert gibt Professur am Real Collegio di Musica in über seine Angetraute. Seine Vision ge- er klein bei: »Tutto dimentico, siate fe- Neapel ein. winnt an Dynamik und bemächtigt sich lici, com’io v’unisco, v’unisca il ciel!« / seiner auf fast surreale Art. Während »Ich vergesse alles, werdet glücklich! Doch die Erfolge werden durch Bellinis die drei intriganten, jungen Gegenspie- Und wie ich euch vereine, vereine euch PARADOXON Tod getrübt, Donizetti trauert um den ler Malatesta, Norina und Ernesto mit der Himmel!« Doch das letzte Wort Verstorbenen und komponiert ein La- ihrem Spiel immer deutlicher die Vor- bleibt Norina, die sich mit ihrer Moral mento, ein Requiem und eine Sinfonie stellung Pasquales beherrschen, nimmt an das Publikum wendet: Wehe dem, der eines mit musikalischen Themen des Kompo- das Theater seinen Lauf. im hohen Alter eine Frau sucht! Und ge- nistenkollegen. Private Schicksalsschlä- rade weil der Titelfigur das letzte Wort ge nehmen zu – zunächst sterben zwei Bis zu Norinas erstem Auftritt als Sof- versagt ist, muss man Pasquale lieben. seiner Kinder kurz nach ihrer Geburt, ronia vergehen in der Oper etwa 25 Mi- Denn sein Traum, sich an der Seite einer bald darauf auch seine Frau Virginia. nuten, in denen über das Aussehen und Frau noch einmal zu spüren, ist jäh unendlichen Ein Jahr nach Virginias Tod – Roberto Benehmen einer idealen Frau fantasiert geplatzt. Devereux wurde uraufgeführt – verlässt wird. Doch bereits am Beginn ihrer Ka- Donizetti Neapel und geht nach Paris. vatine ist klar, dass sie mitnichten den In seinen letzten Jahren, die von immer Erwartungen ihres künftigen Eheman- DON PASQUALE stärkeren Migräneanfällen geprägt sind, nes entsprechen wird. Vier Mal wird sie Gaetano Donizetti 1797–1848 entstehen zwischen Paris, Neapel, Rom, in der Oper auftreten und immer eine A B S C H I E D S Wien und Mailand noch elf von insge- andere Norina oder Sofronia geben oder, Opera buffa in drei Akten / Urauffüh- samt 71 Opern. Das Arbeitspensum, wie die Regisseurin Caterina Panti Libe- rung 1843, Théâtre-Italien, Paris / viele Reisen, Ärger mit Primadonnen, rovici sagt: »Norina schlüpft immer in Text von Giovanni Domenico Ruffini Librettisten und mit der Zensur nagen die Rolle, welche die anderen von ihr er- und Gaetano Donizetti / In italienischer an der Physis des Komponisten. Ab 1842 warten.« Auf die voreheliche Frage Pas- Sprache mit deutschen Übertiteln Schneller geht’s verschlimmert sich sein Gesundheitszu- quales, ob seine künftige Braut gerne ins stand, 1843 wird Don Pasquale in Paris Theater ginge, antwortet Sofronia, dass PREMIERE Freitag, 6. November nimmer uraufgeführt. 1844 kann er zum ersten sie nicht einmal wisse, was das sei, und Bockenheimer Depot Mal eine Oper, Caterina Cornaro, nicht spielt doch selbst von Anfang an eine TEXT VON DEBORAH EINSPIELER Bereits während seines Musikstudiums selbst einstudieren – sie floppt. Zwei Rolle. Kaum ist der Ehevertrag unter- VORSTELLUNGEN 7., 8., 11., 13., 14., 15., Als Gaetano Donizetti seinen Don Pas- in Bologna beeindruckt Donizetti durch Jahre darauf veranlasst sein Neffe And- schrieben, entspinnt sich ein Streit: Sof- 17., 18., 21., 24., 25. November quale komponierte, konnte niemand ah- seine Schnelligkeit beim Komponieren. rea, den teilweise Gelähmten und oft von ronia will plötzlich ins Theater und wird nen, dass es als Spätwerk oder gar letzte »In eineinviertel Stunden gemacht«, Krämpfen geschüttelten Komponisten in vom alten Ehemann beschimpft, der da- MUSIKALISCHE LEITUNG James Hendry / Opera buffa in die Musikgeschichte ein- lautet die Überschrift einer Sinfonie des eine Pariser Nervenheilanstalt einzulie- für von ihr eine Ohrfeige fängt. Simone Di Felice INSZENIERUNG Caterina gehen würde. Bereits 110 Jahre sind zwi- damals 19-jährigen Komponisten. Ge- fern. Nachdem sich der Gesundheitszu- Panti Liberovici BÜHNENBILD Sergio schen der Uraufführung von Giovanni meinsam mit Felice Romani, einem be- stand Donizettis rapide verschlimmert, Mariotti KOSTÜME Raphaela Rose LICHT Battista Pergolesis Opernintermez- deutenden Librettisten, der schon über wird er 1847 zurück nach Bergamo ge- Der alles verän- Joachim Klein DRAMATURGIE Deborah zo in zwei Teilen La serva padrona und 100 Operntextbücher verfasst hatte, ver- bracht, wo er gepflegt wird und schließ- Einspieler der Oper um den anrührenden Alten bucht Donizetti in Neapel und Mailand lich 1848 stirbt. dernde Schlag vergangen, und schon oft wurden die seine ersten großen Bühnenerfolge. DON PASQUALE Donato Di Stefano / Avancen älterer Herren, die sich jungen Das Pariser Publikum der Uraufführung Simon Bailey DOKTOR MALATESTA Mikołai Damen näherten, in Opern wie Le nozze Die Leichtigkeit, mit der er auch schwe- Der Traum vom zeigte sich entsetzt über die Ohrfeige Trąbka / Danylo Matviienko° di Figaro (1776), Die Entführung aus dem re Operntexte vertont, die Entschlos- Sofronias bzw. Norinas. Die Handgreif- ERNESTO Francisco Brito / Michael Porter Serail (1782) oder Il barbiere di Siviglia senheit Geld zu verdienen und der letzten Wort lichkeit einer im Rang niedrigeren Frau NORINA Florina Ilie / Simone Osborne (1816) auf die Bühne gebracht. Erfolg beim Publikum veranlassen ihn, gegenüber einem nicht nur älteren, son- EIN NOTAR Pilgoo Kang°

in Zukunft nicht nur als Komponist, Don Pasquale erzählt vom letzten Traum dern auch adeligen Herrn kam einem °Mitglied des Opernstudios Gaetano Donizetti ist 46 Jahre alt, als sondern auch als Gesangsmeister, Re- eines betagten Herren – sein wahres Al- Affront gleich und entsprach nicht dem er Don Pasquale in angeblich nur 10 Ta- gisseur und Dirigent für das Theater zu ter möchte er nicht preisgeben, bekennt damaligen Frauenbild. Die Zuschauer gen komponiert, und bereits an Syphilis arbeiten. Als 30-jähriger unterschreibt nur, er sei »in den Siebzigern«. Aus der favorisierten wohl eher die Darstellung erkrankt. Mitunter halluziniert er und Donizetti beim großen Theaterdirektor Sicht der Jüngeren muss er uralt gewe- einer fragilen statt einer sich selbst be- verbringt viel Zeit im Bett. Seinem Mu- Barbaja einen Vertrag, demzufolge er in sen sein, lag doch die durchschnittliche hauptenden Protagonistin. sikverleger Guglielmo Cottrau schreibt den kommenden vier Jahren gleich zwölf Lebenserwartung zur Entstehungszeit er 1845: »Ich bin bei einem Doktor in Be- Opern liefern soll. Zwei Jahre später der Oper im 19. Jahrhundert bei Mitte Mit der Ohrfeige wendet sich inner- handlung ... Rheuma im Kopf, das eine heiratet er die Tochter eines römischen 40. Den Zenit seines Lebens längstens halb kürzester Zeit das Blatt. Pasqua- Art Hammer dauernd auf mein Hirn Juristen, Virginia Vasselli. Die folgen- überschritten, träumt Pasquale von der le, der am Stückbeginn noch wie ein schlagen lässt und mich verwirrt.« den Jahre sind von beruflichen Erfolgen Liebe einer jungen Frau, die ihn sich bemitleidenswerter Alter wirkt und

6 7 PREMIERE DON PASQUALE NEU IM ENSEMBLE

DONATO DI STEFANO Don Pasquale HÖHEN— enn wir davon ausgehen, dass das 19. Jahrhundert vom Rückzug der Komi- »Wschen Gattung gekennzeichnet ist, er- scheint Don Pasquale eher als eine Ausnahme denn als FLÜGE Bestätigung dieser Regel: Das Werk stellt keine typische Opera buffa, sondern eine gewitzte und fast melancholi- sche Reflexion über das Alter und die Jugend dar. Und es ist kein bloßer Zufall, dass die Oper auch den alles ande- re als komischen Momenten Platz lässt. FLORINA ILIE

Don Pasquale, der eingangs als pomadiger Alter einge- Sopran führt wird und den Schmachtlappen gibt, stellt gewiss eine komische Gestalt dar; der Mensch Pasquale jedoch, TEXT VON KONRAD KUHN der von seiner jungen Braut geprügelt wird, entwickelt Ihr ursprünglicher Traum war: Flug- sich zu einer zutiefst anrührenden humoristischen Fi- begleiterin. Doch die Aufnahmeprü- gur, die im mahnenden Kontrast zum Stückbeginn fung für die Ausbildung auf der einzigen steht. Die Titelfigur ist eine ebenso komische wie Lepo- Schule in Rumänien misslang. Und dann rello in und Bartolo in Il barbiere di Siviglia. wurde ein anderer Traum wahr: Singen. Eine Persönlichkeit mit ausgeprägter Stimme, die in der Zur Musik war Florina Ilie schon früh ganzen Oper Donizettis aber keine Arie hat und niemals gekommen, obwohl es im Elternhaus wirklich zum Singen kommt. Auch das ist Ausdruck des keine ausübenden Musiker*innen gab. grundlegenden Konflikts mit der jüngeren Generation: Im oberen Stockwerk ihres Kindergar- Sei es Hochstapelei (Malatesta behauptet »Bella siccome tens befand sich eine Musikschule, und un angelo« / »So schön wie ein Engel«), Verstellung (No- die Klavierklänge, die aus den Fens- rina singt »Quel guardo il cavaliere in mezzo al cor tra- tern drangen, faszinierten sie. Doch wie Erzählungen). Ein Angebot, fest ins En- Richard Strauss passen, obwohl dieser fisse.« / »Dieser Blick traf den Ritter mitten ins Herz.«) Klavierspielen lernen ohne ein Klavier? semble der Wiener Staatsoper zu gehen, Komponist eigentlich nicht im Zentrum oder emotionales Bekenntnis (Ernesto droht »Cercherò Man riet ihr dazu, Geigespielen zu ler- lehnte sie auf Anraten ihrer Lehrer*in- ihres »Stimmfachs« steht, sehr gut zu lontana terra« / »Ich werde ein fernes Land suchen«), nen – da war das Instrument leichter nen an der MDW ab. Dort hätte sie nur ihr; neben der Najade (Ariadne auf Na- alle Figuren singen Arien – bis auf Don Pasquale, der zu beschaffen. Ihre Leidenschaft dafür Auftrittsmöglichkeiten als Cover oder in xos) liebt sie die Partie der Italienischen im Laufe der Oper immer mehr dazu gezwungen wird, hielt sich trotz acht Jahren Unterrichts kleinen Rollen erhalten. Sängerin (Capriccio), sozusagen die Ka- Zuschauer zu sein. Am Beginn des dritten Aktes, nach- in Grenzen. Ihre Geigenlehrerin schlug rikatur einer Belcanto-Primadonna. dem Pasquale versucht, Norina am Theaterbesuch zu ihr vor, im Chor zu singen. Da war Flori- Stattdessen nahm sie begeistert das Belcanto liegt ihr sehr; so stand sie in hindern, erntet er als Antwort eine schallende Ohrfei- na Ilie in ihrem Element. Angebot von Bernd Loebe an, 2018 ins Bukarest als Adina (L’elisir d’amore) auf ge. Und plötzlich tritt auf der Vorbühne, im Orchester- Opernstudio der Oper Frankfurt zu der Bühne. Und nun: Norina in der Neu- graben und im Publikum Stille ein, und das eigentliche Also studierte sie Gesang, zunächst in wechseln. Und hat in den zwei Jahren inszenierung von Donizettis Don Pas- Drama wird spürbar. Don Pasquale ist also eher eine ihrer Geburtsstadt Bukarest, und dann seither bereits eine Vielzahl von Rol- quale. »Eine Traumrolle!« Oper zum Nachdenken als zum Lachen, die viel weniger im Rahmen eines Postgraduierten-Stu- len gesungen, darunter auch die ganz ausgelassen und spöttisch daherkommt als eine übliche diums an der Hochschule für Musik großen – etwa Ilia (Idomeneo), Gilda Wobei Florina Ilie zum Stichwort TIPP Komödie.« und Darstellende Kunst Wien (MDW): (Rigoletto) und Valencienne (Die lusti- »Traumrolle« ausdrücklich sagt: »Ich »In Wien tat sich mir eine neue Welt ge Witwe). Letztere mit Tanz und Dia- denke nur ganz im Stillen daran, ohne auf. Allein das mitunter meinungsstar- logen – »ein besonderer Spaß!« Mozart mir die Partie allzu sehr zu wünschen. VIDEOEINFÜHRUNG DON PASQUALE ke, aber immer musikbegeisterte Publi- gehört zu ihrem Kernrepertoire; Pami- Bisher sind die Rollen dann immer zu kum auf den Stehplätzen der Staatsoper na, Susanna, Donna Elvira und Despi- mir gekommen, oft ganz unerwartet!« Den Einführungsvortrag zu Don Pasquale und in all den anderen Musikinstitutio- na hat sie in Rumänien schon gesungen, Und so schön das Fliegen auch ist: Wir finden Sie als Video auf unserer Website und nen!« Erste Auftrittsmöglichkeiten er- daneben in Frankfurt die Barbarina. als Publikum freuen uns über jeden ihrer auf YouTube – online spätestens ab dem ersten Vorstellungstag. gaben sich bei den Opernfestspielen in Die erste Zerlina war hier Ende letzter Höhenflüge auf der Opernbühne. Klosterneuburg. Dort sang sie Annina Spielzeit geplant, fiel aber der Pande- WWW.YOUTUBE.COM/OPERFRANKFURT (La traviata) und Antonia (Hoffmanns mie zum Opfer. Bestimmte Rollen von

8 9 PREMIERE LE VIN HERBÉ PREMIERE LE VIN HERBÉ Im Gegensatz zu Richard Wagner entschloss sich der Schweizer Komponist Frank Martin zu einer kammer- musikalischen Vertonung der mittelalterlichen Legende von Tristan und Isolde. Sein weltliches Oratorium er- zählt ihre Geschichte beginnend mit der Überfahrt nach Cornwall bis zum gemeinsamen Tod.

Iseut, genannt die Blonde, ist König Marc als Braut versprochen. Tristan soll sie zu ihm führen. Ein ver- sehentlich verabreichter Zaubertrank bewirkt, dass sich Tristan und Iseut unsterblich ineinander verlie- ben. Sie wird dennoch Marcs Frau, flüchtet aber bald mit Tristan. Der König entdeckt die beiden, doch er verzichtet auf Rache. Von Schuldgefühlen geplagt, be- schließen die Liebenden sich zu trennen.

In der Hoffnung, die Geliebte zu vergessen, lässt sich Tristan zu einer Heirat mit einer anderen Iseut, der Weißhändigen, überreden. Drei Jahre nach der Tren- nung von Iseut, der Blonden, wird Tristan schwer ver- wundet und sehnt sich danach, nochmals seine Geliebte zu sehen. Doch eine Intrige der anderen Iseut verhin- FRANK MARTIN dert den Abschied der Liebenden. Iseut, die Blonde, 1890–1974 findet den toten Tristan und stirbt vor Schmerz.

10 11 PREMIERE LE VIN HERBÉ PREMIERE LE VIN HERBÉ

klar gesetztes kompositorisches Gegenprogramm zu Wag- neu definierte Form der Dramatik entstehen lässt. Distanz ners Musikdrama wirkt. Im Gegensatz zu seinem Vorgänger und Emphase lösen sich gegenseitig ab, und die Erzählpers- beschränkte sich der Komponist in seiner Partitur auf zwölf pektiven werden immer wieder neu angelegt. Der Stimmen, sechs solistische Streicher und Klavier. Auch bei der Wahl der Vorlage unterscheidet sich Martin von Wagner, indem er sich nicht auf Gottfried von Straßburg, sondern auf Zerbrechlichkeit der Gefühle Le Roman de Tristan et Iseut des französischen Mittelalterfor- andere schers Joseph Bédier von 1900 bezieht. Daraus kreierte Mar- »Musik ist nicht die Sprache der Gefühle, aber sie ist Gefühl tin eine objektivierte Erzählweise, in der die Handlung vom als Sprache«, schrieb Frank Martin in einem Brief an einen Vokalensemble erzählt und kommentiert wird und einzelne Freund. In diesem Sinne entstand auch sein weltliches Orato- Protagonisten wie Tristan, Iseut oder König Marc solistisch rium, ein außergewöhnliches, eigensinniges Meisterwerk der Tristan hervortreten. In 18 Bildern mit einem Prolog und einem Epi- Moderne. Die Uraufführung der vollständigen konzertanten log gestaltete Martin die Geschichte von Tristan und Isolde Version fand 1942 in Zürich, inmitten des Zweiten Weltkriegs von der Überfahrt nach Cornwall, wo sie gegen ihren Willen statt und vermittelte eine erschütternde, humanistische Bot- König Marc heiraten soll, bis zu beider Tod. schaft von der Zerbrechlichkeit der Gefühle, von Zweifel und Ambivalenz. Zunächst hatte Martin vor, nur das IV. Kapitel aus dem Roman von Bédier zu vertonen, als er 1938 vom Zürcher Madrigalchor Einige hundert Kilometer entfernt spielten die Bayreuther Fest- den Kompositionsauftrag für ein Werk für Kammerchor er- spiele zur selben Zeit ganz im Sinne der nationalsozialistisch- & hielt. Dieses Kapitel endet, dem ersten Akt von Wagners Mu- propagandistischen Theaterästhetik Wagners Musikdramen. sikdrama ähnlich, mit der Erkenntnis von Tristan und Isolde, Der Schweizer Frank Martin sandte mit einem kammermusi- durch den Zaubertrank in eine aussichtslose Situation geraten kalisch konzipierten Werk aus Genf ein überdeutliches Zeichen zwei zu sein, aus der sie letztlich nur durch den Tod erlöst werden des Protests in Richtung des Grünen Hügels: eine politische können. und ästhetische Botschaft des Komponisten-Außenseiters.

Bald nach der Zürcher Uraufführung der Vertonung des IV. Isolden Kapitels (in drei Sätzen) entschloss sich Martin, zwei weite- LE VIN HERBÉ re Abschnitte von Bédiers Roman anzufügen. Der zweite Teil Frank Martin 1890–1974 der Komposition erzählt vom Glück der Protagonisten, das al- lerdings durch Schuldgefühle und Selbstzweifel getrübt wird. Weltliches Oratorium (1938/1941) / Text nach drei Kapiteln TEXT VON ZSOLT HORPÁCSY Ihre Verunsicherung bezieht sich auf Iseuts Ehemann und des Romans Tristan et Iseut von Joseph Bédier / In französischer Er galt als Querdenker, als bekennender Außenseiter der Mu- lassen vermuten, dass Martins Musik bestimmte Erwartun- Tristans Onkel: König Marc. Der dritte Teil handelt – ähn- Sprache mit deutschen und englischen Übertiteln sikgeschichte des letzten Jahrhunderts: der Schweizer Frank gen nach 1945 erfüllte. Und vielleicht war deswegen später, in lich wie bei Wagner – von den letzten Tagen und dem Tod der Martin. Er nahm sich viel Zeit, bis er etwa 1935 als 45-jähri- den 60er Jahren, die ablehnende Haltung der musikalischen Liebenden, mit einem großen Unterschied: Bei Martin gibt es PREMIERE Sonntag, 22. November ger die Gewissheit hatte, seine eigene musikalische Sprache Avantgarde (vor allem von Karlheinz Stockhausen) gegenüber eine zweite Isolde, und Tristan lässt sich überreden, Iseut, die VORSTELLUNGEN 27. November / 3., 5., 11. Dezember / 14., 16., gefunden zu haben. Als Spätentwickler schaffte er es, eine Martins Werken so heftig. Der Vorwurf, seine Musik wäre Weißhändige, zu heiraten, um die geliebte Iseut, die Blonde, 22. Januar Musik zu komponieren, die eine Zwischenstellung zwischen unzeitgemäß, deutet auf ein grundsätzliches Missverständ- zu vergessen. Im letzten Moment verhindern die Eifersucht Konservativismus und Avantgarde einnahm. So wie er sich nis hin: Martins vielseitige, ständig wechselnde Klangfarben und der Hass der anderen Iseut einen Abschied der beiden MUSIKALISCHE LEITUNG Markus Poschner INSZENIERUNG Tilmann selbst nicht als Teil der musikalischen Moderne verstand, plä- und seine unerschöpfliche Fantasie sind Kennzeichen seiner Liebenden. Köhler BÜHNENBILD Karoly Risz KOSTÜME Susanne Uhl LICHT dierte er in seinen Schriften immer wieder für eine Moderni- unbestechlichen Künstlerpersönlichkeit, die nie mit den sti- Jan Hartmann CHOR Tilman Michael DRAMATURGIE Zsolt tät in seiner eigenen und eigensinnigen Definition. Martins listischen Strömungen schwimmen konnte und wollte. Der Horpácsy Werke lassen keine klar festgelegten Schwerpunkte erken- Dirigent und Mitstreiter Martins Ernest Ansermet, der sich Distanz und Emphase nen: Seine intensive Auseinandersetzung mit dem Oratorium für seine Musik seit den frühesten Stücken einsetzte, meinte: ISEUT, DIE BLONDE Eleonore Marguerre ISEUT, DIE WEISSHÄNDIGE führte ihn zur Beschäftigung mit der Oper, dem Ballett und »Von Anfang an erwies er sich als Lyriker, nicht als Sinfoni- In Le vin herbé verzichtet Martin grundsätzlich auf großan- Marvic Monreal° TRISTAN Ian Koziara BRANGHIEN Bianca der Schauspielmusik. Neben einer beachtlichen Zahl von Kla- ker, und zwar als epischer Lyriker, als ein Künstler, dessen gelegte Effekte und betont stattdessen mit komplexen kam- Tognocchi KÖNIG MARC Kihwan Sim KAHERDIN Theo Lebow vierstücken und kammermusikalischen Kompositionen weist Musik vor allem Gesang ist, Gesang mit langem Atem, der sich mermusikalischen Mitteln die Ambivalenz der handelnden DIE MUTTER VON ISEUT, DER BLONDEN Judita Nagyová Martins Œuvre auch groß angelegte Orchesterwerke auf. in die Weite und in die Tiefe erstreckt.« Figuren. Die epische Form des Textes erzwingt hier eine epi- HERZOG HOËL Anthony Robin Schneider sche Konzeption der Musik. Sie pflegt archaisierende Momen- te im Stil Gesualdos, und die deklamierende Textaufbereitung Mit freundlicher Unterstützung des Frankfurter Patronatsvereins Der Mut eines Außenseiters Gesang mit langem Atem schlägt den Bogen zum frühen griechischen Theater. Die Sing- ° Mitglied des Opernstudios stimmen erzählen die Geschichte bisweilen auch im Unisono; Begünstigt durch seine schweizerische Herkunft haben ihn Als »einen anderen Tristan« bezeichnete 1948 ein Kritiker Le dann schlüpfen Mitglieder des Vokalensembles in die direk- seine Erfolge in der Nachkriegszeit zu einem zentralen Pro- vin herbé anlässlich der szenischen Uraufführung dieses welt- te Rede der Solopartien und integrieren sich danach wieder ZUGABE tagonisten des Musiklebens werden lassen. Seine Präsenz lichen Oratoriums bei den Salzburger Festspielen. Durchaus in den Chor. Martin lässt das Kollektiv als den eigentlichen bei den Salzburger Festspielen (u.a. 1948 mit der szenischen mutig war Martins Vorhaben, die Tristan-Sage sechzig Jah- Hauptakteur auftreten und in verschiedenen Formen zu Wort OPER EXTRA Erstaufführung von Le vin herbé unter der Leitung von Fe- re nach Richard Wagner in einer grundlegend neuen Form zu kommen. Ohne eine starre Aneinanderreihung von Chor- und TERMIN 8. November, 11 Uhr, Holzfoyer renc Fricsay), seine Professur für Komposition in Köln oder vertonen. Und tatsächlich entstand ein anderer Tristan, des- Solonummern wechselt er den Blick der Berichterstatter auf Mit freundlicher Unterstützung des Frankfurter Patronatsvereins die Uraufführung seiner Oper Der Sturm (nach Shakespeare) sen Gattungsbezeichnung als weltliches Oratorium wie ein verschiedenen Ebenen, wodurch er eine außergewöhnliche,

12 13 PREMIERE LE VIN HERBÉ LIEDERABEND Musizierte LIEDERABEND Verzauberung JOHN OSBORN BEATRICE BENZI

Einmal anders

In Frankfurt kennt und liebt man ihn als mitrei- ßenden Werther in Massenets gleichnamiger Oper. Auch als ausdrucksstarker Belcanto-Spezialist, der schwindelerregende Spitzentöne und idiomatische Stilsicherheit in Bellinis I puritani auf das Schönste mit seinem Gestaltungswillen zu verbinden wuss- te, hat John Osborn das hiesige Publikum zu Jubel- stürmen hingerissen.

Auf den großen Bühnen der Welt von der New Yor- MARKUS POSCHNER ELEONORE MARGUERRE ker Met über die Mailänder Scala, das Royal Opera House Covent Garden in London, die Staatsopern Musikalische Leitung Iseut, die Blonde in Berlin und München bis hin zu den Salzburger Festspielen ist der Ausnahme-Tenor seit vielen Jah- rank Martin greift mit seiner Oper Le vin herbé eine in Stückwechsel so kurz vor Probenbeginn ist ren zu Hause. Schon mit 21 Jahren gewann er die der tiefgründigsten, berührendsten und traurigs- eine große Herausforderung – schnelles Lernen Metropolitan Opera National Council Auditions. »F ten Geschichten aller Zeiten auf, eine Erzählung »E ist angesagt. Aber mit Frank Martin ist (nach Ale- über Liebe, Schuld und Tod in schicksalhaften Zeiten. Beim nä- xander Zemlinsky) ein weiterer Komponist des 20. Jahrhun- Sein Repertoire umfasst die gefürchteten Partien heren Beschäftigen mit diesem Werk war ich sofort vom ganz derts in mein Blickfeld gerückt, der Beachtung verdient. Der in den französischen Grand opéras (Arnold in Ros- WERKE VON Ludwig van Beethoven, eigenen Charme dieser Partitur fasziniert. Es musste sich hier Text zu Le vin herbé von Joseph Bédier ist fantastisch. Neben sinis Guillaume Tell, Léopold in Halévys La juive, Franz Schubert, Johannes Brahms, Manuel wohl um ein besonderes, geheimnisvolles und intimes Kunst- meiner deutschen Muttersprache liegt mir das Französische Raoul in Meyerbeers Les Huguenots, die Titelpar- de Falla, Gabriel Fauré, Ernest Charles werk handeln, nicht einer Zeit zugehörig und dennoch hochmo- sehr nahe. Corona bringt uns in vielem zurück zum Wesent- tie in Berlioz‘ Benvenuto Cellini) ebenso wie Offen- dern, unwirklich, ja beinahe anachronistisch. Ich möchte sogar lichen – so das gemeinsame Klingen, wie in den fast Renais- bachs Hoffmann, Bellinis Pollione, Rossinis Otello TERMIN 17. November, 19.30 Uhr, Opernhaus sagen: Le vin herbé ist musizierte Verzauberung, zerbrechlich, sance-artigen Klängen der Ensembles in Martins Werk. Iseut, oder den Edgardo in Donizettis Lucia di Lammer- TENOR John Osborn KLAVIER Beatrice Benzi verletzlich. Obwohl es scheinbar undramatisch, ja sogar ritual- die Blonde ist eine Aktive, eine Handelnde – das gefällt mir. moor. In seinem Liederabend zeigt er sich von einer haft wirkt, entfaltet es eine immense Sogwirkung, der sich Sie nimmt die Dinge in die Hand bis zum Schluss, wenn sie ihr ganz anderen Seite. Das deutsche Lied ist mit Beet- niemand wird entziehen können. Entstanden während der dun- Recht auf Trauer gegenüber der Ehefrau von Tristan einfor- hoven, Schubert und Brahms präsent. Die französi- kelsten Zeiten inmitten des 2. Weltkrieges erzählt es von zwei dert. Ich bin sehr gespannt auf die Proben mit Tilmann Köhler sche Mélodie eines Gabriel Fauré darf ebenso wenig Liebenden, die einander auf Grund moralischer Restriktionen – wir lassen uns alle aktuell auf so viel Neues ein: Das finde fehlen wie das spanische Volkslied in der kunstvol- entsagen und dennoch nicht aufhören können, sich nacheinan- ich im wahrsten Sinne des Wortes kreativ und gewagt.« len Veredelung von Manuel de Falla. Und auch sei- der zu sehnen. Diese Kategorien lassen sich in unserer heutigen ner US-amerikanischen Heimat erweist der Sänger Welt wohl besonders gut nachspüren. Vor dem Hintergrund des die Ehre: John Osborn beschließt sein ursprüng- außergewöhnlichen und hochaktuellen Spannungsfeldes von lich bereits für vergangenen Juni angekündigtes, Nähe und Distanz, von Sehnsucht und Isolation bin ich beson- Corona-bedingt ausgefallenes Recital mit drei Lie- ders glücklich über die Entscheidung, ausgerechnet jetzt Frank dern von Ernest Charles. Begleitet wird er von der Martins Meisterwerk auf die Bühne zu bringen und freue mich italienischen Pianistin Beatrice Benzi. Ein Lieder- sehr auf dieses Projekt mit dem wunderbaren Ensemble an der abend, den man nicht verpassen sollte. Welcome Oper Frankfurt.« back, John! (KK)

14 15 REPERTOIRE MANON LESCAUT ERSCHÜTTERNDE MANON LESCAUT

Regisseur Alex Ollé erzählt die Ge- mit der gefeierten italo-amerikanischen schichte einer jungen Frau, die ge- Sopranistin Jessica Rose Cambio als Ma- meinsam mit ihrem Bruder ihre Heimat non zurück. An ihrer Seite gibt Martin hinter sich lässt – auf der Suche nach Muehle als Des Grieux sein Frankfurt- einem besseren Leben. Irgendwo im Debüt. Als Manons Bruder Lescaut ist das REALITÄT Westen Europas angekommen, lernt die neue Ensemblemitglied Domen Križaj zu hinreißende Manon den Studenten Des erleben. (MW) Grieux kennen, der sich sofort unsterb- lich in sie verliebt. Manon könnte wie viele andere junge Frauen für Geronte, MANON LESCAUT einen alternden Rotlicht-Boss, arbei- Giacomo Puccini 1858–1924 ten, brennt aber mit Des Grieux durch. Geldnot bereitet dem kurzen Glück ein Dramma lirico in vier Akten / jähes Ende. Durch die Vermittlung ihres Uraufführung 1893 / Text von Luigi Bruders landet Manon schließlich doch Illica, Domenico Oliva, Giulio Ricordi in der bunten Glitzerwelt von Geronte. und Marco Praga nach Abbé Prévost Ihren Geliebten Des Grieux hat sie aber In italienischer Sprache mit deutschen nicht vergessen. Als dieser – wiederum und englischen Übertiteln vermittelt durch Lescaut – auftaucht, um Manon erneut zu retten, verhindert WIEDERAUFNAHME Geronte ihre Flucht. Es folgen Inhaf- Samstag, 31. Oktober tierung, Verurteilung, Deportation, ein VORSTELLUNGEN 8., 13., 15., 21. November Ringen um Leben und Tod ... sowie weitere Termine in dieser Spielzeit

Mit dieser tragischen Liebesgeschich- MUSIKALISCHE LEITUNG Sesto Quatrini te legte Giacomo Puccini 1893 nicht nur NACH DER REGIE VON Àlex Ollé den Grundstein seines internationa- REGIEMITARBEIT Valentina Carrasco len Erfolgs, sondern formulierte seine SZENISCHE LEITUNG Katharina Kastening ganz eigene, radikal realistische Version BÜHNENBILD Alfons Flores KOSTÜME Lluc eines skandalumwitterten Romans des Castells LICHT Joachim Klein VIDEO Abbé Prévost aus dem 18. Jahrhundert Emmanuel Carlier CHOR Tilman Michael – mit einem deutlichen Fokus auf der DRAMATURGIE Stephanie Schulze »verzweifelten Leidenschaft« und den Momenten der Erschütterung. Puccini MANON LESCAUT Jessica Rose Cambio nimmt den Weg einer jungen Frau in RENATO DES GRIEUX Martin Muehle den Blick, die ebenso an oberflächlichen LESCAUT Domen Križaj Verlockungen wie an einer harten, un- GERONTE DE RAVOIR Alfred Reiter menschlichen Realität scheitert, und EDMONDO Jonathan Abernethy schildert sämtliche Emotionen und Kon- DER WIRT / DER KAPITÄN Magnús traste überaus klangfarbenreich, ohne Baldvinsson EIN MUSIKER Kelsey dabei seine ambivalente Titelfigur mora- Lauritano EIN TANZMEISTER / DER lisch zu verurteilen. LATERNENANZÜNDER Carlos Andrés Cárdenas° DER SERGEANT Božidar Nun kehrt die Erfolgsproduktion unter Smiljanić der musikalischen Leitung von Sesto Qua- ° Mitglied des Opernstudios trini, der an der Oper Frankfurt bereits Rossinis Otello dirigierte, und erstmals

17 REPERTOIRE HÄNSEL UND GRETEL REPERTOIRE HÄNSEL UND GRETEL HÄNSEL UND GRETEL

Düstere Realitäten und surreale Traum- Trieben und Sehnsüchten auseinander- welten überlagern sich in Keith Warners setzen. Keith Warner lotet in seiner In- HÄNSEL UND GRETEL WIEDERAUFNAHME Sonntag, 29. November Inszenierung von Humperdincks erfolg- szenierung den psychologischen Kern des Engelbert Humperdinck 1854–1921 VORSTELLUNGEN 6., 13., 18., 20. Dezember reicher Märchenoper: Gemeinsam mit Stoffes aus und macht zugleich die faszi- anderen Kindern leben Hänsel und Gre- nierende Kraft der Märchen und ihrer Märchenspiel in drei Bildern / Urauf- MUSIKALISCHE LEITUNG Michael tel in einem Waisenhaus. Dort leiden sie fantastischen Gestalten erfahrbar. Die führung 1893 / Text von Adelheid Wette Sanderling NACH DER REGIE VON Keith ebenso an Hunger wie unter der Strenge Protagonisten Hänsel und Gretel zeich- nach Jacob und Wilhelm Grimm Warner SZENISCHE LEITUNG Alan Barnes ihrer aggressiv-melancholischen Pflege- net er als Jugendliche an der Schwelle In deutscher Sprache mit deutschen BÜHNENBILD Jason Southgate mutter. Anstatt zu arbeiten, vertreiben zum Erwachsenwerden, die im Konflikt und englischen Übertiteln KOSTÜME Julia Müer LICHT John Bishop sich die beiden ihre Sorgen mit ausgelas- mit inneren und äußeren Widerstän- DRAMATURGIE Norbert Abels senen Spielen. Ihre Pflegemutter schickt den ihre Autonomie behaupten müssen. sie daraufhin fort. Auf ihrem Weg durch Unter der musikalischen Leitung von Mi- PETER, BESENBINDER Sebastian Holecek den labyrinthartigen Märchenwald wer- chael Sanderling kommt Humperdincks GERTRUD, SEIN WEIB Claudia Mahnke den Hänsel und Gretel mit ihrer Angst zwischen spätromantischen und volks- HÄNSEL Bianca Andrew / Judita vor dem Verlassenwerden konfrontiert. tümlichen Klängen variierende Partitur Nagyová GRETEL Monika Buczkowska / Am Knusperhäuschen der Hexe stillen nun wieder zur Aufführung.(ME) Kateryna Kasper DIE KNUSPERHEXE die beiden ihren Hunger. Doch die böse Susan Bullock SANDMÄNNCHEN Hexe will Hänsel mästen und ihn an- Karolina Makuła° TAUMÄNNCHEN Bianca schließend verspeisen … Tognocchi

° Mitglied des Opernstudios Die Entstehungszeit von Humperdincks 1893 uraufgeführter Oper fällt mit den Anfängen der Psychoanalyse zusammen, deren Vertreter*innen sich ähnlich wie Märchenautor*innen mit unbewussten IM LABYRINTH

JETZT!

FAMILIENWORKSHOP Für Schulkinder und (Groß-)Eltern

Zwei Geschwister als Hauptfiguren einer ro- mantischen Oper – das ist wie gemacht für Familien mit einem oder mehreren Kindern ab 6 Jahren. Ob die Teilnehmer*innen dann Hänsel und Gretel spielen oder in eine er- wachsene Rolle schlüpfen, kann sich jede*r selbst aussuchen.

Alle Familien bekommen auf unserer Probe- bühne ein eigenes »Haus« und machen sich, angeleitet von unserer Musiktheaterpädago- gin, mit dem Märchen und seiner Opernmusik vertraut.

TERMIN 14. November, 14–15.30 Uhr LEITUNG Iris Winkler TREFFPUNKT 13.50 Uhr an der Opernpforte KARTEN IM VORVERKAUF

Mit freundlicher Unterstützung der Stadt Eschborn

18 19 OPERNHAUS DES JAHRES

MANON LESCAUT WIR SIND » Und als endlich (…) das Aufbegehren gegen den Tod ein leises Ende gefunden hat und die beiden zusammengekauert OPERNHAUS bewegungslos in der Ödnis beieinander liegen, ist es im Zuschauerraum sekun- denlang totenstill. Dann bricht ein DES Jubelsturm los. « JAHRES* Andrea Richter, www.faustkultur.de

PÉNÉLOPE » In wie vielen Städten wäre man wohl so glücklich, während eines verlänger- ten Wochenendes Neuproduktionen von Faurés Pénélope und Tristan und Isolde zu begegnen, mit einer Wieder- aufnahme von Händels Radamisto da- zwischen? Es muss schon Frankfurt sein, wo Bernd Loebes aufklärerische Intendanz fortfährt, ein Repertoire zu entdecken, von dem man anderswo nur träumen kann. « Hugh Canning, Opera » Übersetzung: Oper Frankfurt Ein Coup – selten wurde Richard Strauss’ Salome so packend auf den Punkt gebracht wie von Joana Mallwitz TAMERLANO und Barrie Kosky an der Oper Frankfurt. » Oper kann so radikal, so modern sein. « Oper kann alles. Gerhard R. Koch, Opernwelt « Bernd Zegowitz, Badische Neueste Nachrichten

*SCHON ZUM FÜNFTEN MAL

21 JETZT! JETZT! / KONZERTE

OPER TO GO Süßkram

Lollis, Bonbons, Lakritz oder Fruchtgummi sind süß oder sauer und selbstverständlich ungesund! Doch ganz egal, was Sie aus VOR, AUF, der Tüte ziehen, Hauptsache es ist bunt! Wagen Sie es – ziehen Sie eine Süßigkeit und lassen Sie sich überraschen, was im No- Wien um 1900 vember in unserer Oper to go-Tüte steckt. HINTER, UNTER WERKE VON Robert Fuchs, Gustav Mahler und Alexander Zemlinsky DER BÜHNE Für Operneinsteiger*innen TERMINE 16., 18. und 19. November, jeweils 19 Uhr Holzfoyer TERMIN 22. November, 11 Uhr, Holzfoyer KONZEPTION UND MODERATION Anna Ryberg VIOLINE Sarah Müller-Feser, Gesine JUGENDCLUB MITWIRKENDE Zanda Švēde, Brian Michael Moore Kalbhenn-Rzepka, Tsvetomir KLAVIER In Sun Suh Tsankov VIOLA Elisabeth Friedrichs Die beiden Jugendlichen Hänsel und Gretel stehen im Konflikt VIOLONCELLO Mikhail Nemtsov mit ihren strengen Eltern. Zu den Klängen von Humperdincks KLAVIER Takeshi Moriuchi mitreißender Musik begeben sie sich auf eine Reise in den düsteren Wald, wo sie mit eigenen Ängsten und Sehnsüchten FORTBILDUNG konfrontiert werden. Wir laden Euch ein, die Schlussprobe der romantischen Märchenoper gemeinsam mit anderen jun- Manon Lescaut gen Erwachsenen zu besuchen. Wer Gelegenheit hat, sich als Gruppe mit einem Werk ausei- SOIREE DES nanderzusetzen, dem eröffnen sich ganz neue Erfahrungen BESUCH DER SCHLUSSPROBE HÄNSEL UND GRETEL und Diskussionsmöglichkeiten. In der Methode der Szenischen OPERNSTUDIOS Für Jugendliche Interpretation lernen die Teilnehmer*innen Musik und Hand- TERMIN 26. November, 17.30 Uhr, Opernhaus lung aus der Perspektive der Opernfiguren kennen. Vorauswahl-Konzert

ANMELDUNG UNTER [email protected] Anny-Schlemm- Für Pädagog*innen TERMIN Freitag, 20. November, 15–19 Uhr und Preis Samstag, 21. November, 10–17 Uhr FAMILIENWORKSHOP Im Rahmen der Soiree findet die Voraus- LEITUNG Iris Winkler wahl zum Anny-Schlemm-Preis statt, Die Entführung aus dem Serail ANMELDUNG [email protected] den die Stadt Neu-Isenburg zu Ehren der Kammersängerin Anny Schlemm In Mozarts Singspiel treffen Menschen unterschiedlicher Kul- stiftet. Dieser Preis wird im Turnus turen und Gesellschaftsschichten aufeinander. Ihre Gefüh- von fünf Jahren an eine junge Sängerin le übertreten diese Grenzen, und es kommt zu ernsten, aber INTERMEZZO aus dem Opernstudio der Oper Frank- auch lustigen Streitereien. Wir wahren im Workshop mit ver- furt vergeben und ist mit 6.000 Euro kleinerter Gruppe den gebührenden Abstand, können uns Oper am Mittag dotiert. Auch ehemalige Stipendiatin- aber dennoch gemeinsam durch diese abwechslungsreiche, nen werden zum Wettbewerb eingela- kluge Geschichte bewegen. Mitglieder des Opernstudios und der Paul-Hindemith-Orches- den. Am Ende des Abends werden bis terakademie bringen kostenfrei Ihre Mittagspause zum Klin- zu drei Sängerinnen nominiert, die sich gen. Lunchpakete stehen für Sie zum Kauf bereit. in einem Finalkonzert in Neu-Isenburg Für Schulkinder und deren (Groß-)Eltern noch einmal der Jury stellen, um den be- TERMIN 15. November, 14–15.30 Uhr gehrten Preis zu erlangen. Für (junge) Erwachsene LEITUNG Iris Winkler TREFFPUNKT 13.50 Uhr an der Opern- TERMIN 23. November, 12.30 Uhr, Holzfoyer pforte KARTEN IM VORVERKAUF TERMIN 24. November, 19 Uhr, Holzfoyer ANMELDUNG ERFORDERLICH intermezzo @buehnen-frankfurt.de MIT aktuellen und ehemaligen Sänger-

Ein Kooperationsprojekt der Deutsche Bank Stiftung und der Oper Frankfurt innen des Opernstudios der Oper Frankfurt KLAVIER Michał Goławski, Felice Venanzoni

Mit freundlicher Unterstützung der Deutsche Bank Alle JETZT!-Veranstaltungen Stiftung, der Stiftung Polytechnische Gesellschaft, der mit freundlicher Unterstützung Stiftung Giersch, des Frankfurter Patronatsvereins und der Stadt Neu-Isenburg

22 23 FÖRDERER & PARTNER

BESONDERER DANK GILT DEM PATRONATSVEREIN HAUPTFÖRDERER UR- UND DER STÄDTISCHEN BÜHNEN E. V. – SEKTION OPER ERSTAUFFÜHRUNGEN

Wir bedanken uns herzlich für die großzügige finanzielle Unterstützung bei unseren Partnern.

HAUPTFÖRDERER DES FÖRDERER DES PRODUKTIONSPARTNER OPERNSTUDIOS OPERNSTUDIOS

PROJEKTPARTNER

FELLOWS & FRIENDS

ENSEMBLE PARTNER EDUCATION PARTNER MEDIENPARTNER Stiftung Ottomar Päsel, Königstein i.Ts. Fraport AG Josef F. Wertschulte Europäische Zentralbank

MOBILITÄTSPARTNER Unser Dank geht auch an die vielen Privatpersonen, die sich mit Einzelspenden für das Format JETZT! sowie im Rahmen des Ensemble-Dinners für die künstlerische Arbeit des Hauses engagieren.

IMPRESSUM HERAUSGEBER Bernd Loebe REDAKTION Dramaturgie, Künstlerisches Betriebsbüro, Marketing GESTALTUNG Sabrina Bär HERSTELLUNG Druckerei Zarbock, Frankfurt REDAKTIONSSCHLUSS 12. Oktober 2020, Änderungen vorbehalten ANZEIGENBUCHUNG 069 212-37109, anzeigen.oper@buehnen- frankfurt.de TITELBILD Hänsel und Gretel (Barbara Aumüller) BILDNACHWEISE Bernd Loebe (Alex Habermehl), Donato Di Stefano (Ulrike Wisler), Florina Ilie (Barbara Aumüller), Eleonore Marguerre (Christian Mai), Markus Poschner (Foto Kerschi), John Osborn (Matilde Fassò) / Szenenfotos: Manon Lescaut, Hänsel und Gretel, Pénélope (Barbara Aumüller), Ambur Braid als Salome, Tamerlano (Monika Rittershaus) / JETZT! (Barbara Aumüller)

Die Oper Frankfurt ist eine Sparte der Städtischen Bühnen Frankfurt am Main GmbH GESCHÄFTSFÜHRER Bernd Loebe, Anselm Weber AUFSICHTSRATSVORSITZENDE Dr. Ina Hartwig HRB 52240 beim Amtsgericht Frankfurt am Main STEUERNUMMER 047 250 38165