Vorkonzert der internationalen Händel-Festspiele 2014

Galakonzert – Arien für caffarelli ARIEN FÜR CAFFARELLI Gala-Konzert Franco Fagioli

Domenico Sarro (1679 – 1744) Demofoonte Sinfonia Allegro – Poco andante – Allegro

Nicola Antonio Porpora (1686 – 1768) Passaggier che sulla sponda Semiramide riconosciuta Napoli, Teatro San Carlo 1739

Johann Adolf Hasse (1699 – 1783) Ebbi da te la vita Siroe Bologna, Teatro Malvezzi 1733

Giuseppe Avitrano (um 1670 – 1756) Sonata D-Dur opus 3 Nr. 2 L’Aragona für 3 Violinen und Continuo Largo – Allegro – Adagio – Presto

Leonardo Leo (1694 – 1744) Misero pargoletto Demofoonte Napoli, Teatro San Carlo 1741

Leonardo Vinci (1690 – 1730) In braccio a mille furie Semiramide riconosciuta Napoli, Teatro San Carlo 1744

– Pause – Giovanni Battista Pergolesi (1710 – 1736) Lieto così talvolta Adriano in Siria Napoli, Teatro San Bartolomeo 1734

Angelo Ragazzi (um 1680 – 1750) Sonata f-moll opus 1 Nr. 4 Imitatio in Salve Regina, Mater Misericoriae für Streicher Andante – Adagio – Allegro

Johann Adolf Hasse Fra l’orror della tempesta Siroe Bologna, Teatro Malvezzi 1733

Leonardo Leo Il Ciro riconosciuto Introduzione Allegro – Andante – Allegro

Pasquale Cafaro (1716 – 1787) Gonfio tu vedi il fiume Ipermestra Napoli, Teatro San Carlo 1761

Gennaro Manna (1715 – 1779) odo il suono di tromba guerriera Lucio Papirio dittatore Roma, Teatro delle Dame, Carnevale 1748

Franco Fagioli Countertenor Il Pomo d’Oro Riccardo Minasi Dirigent

24.11.13 19.00 GROSSES HAUS Dauer ca. 2 Stunden, eine Pause

1 Caffarelli Castrato Assoluto Zum Programm

Gaetano Majoran, geb. Bitonto 12. April genossen einen sagenhaften Ruhm. 1710, gest. Neapel 31. Januar 1783. Das Gefeiert, wo immer sie auftraten, vergöttert könnte am Anfang eines Lexikonartikels von Männern wie Frauen, gepriesen für über diesen außergewöhnlichen Sänger ihre Gesangskunst, angefeindet für ihr stehen, doch hinter diesen nackten Fakten erbärmliches Schauspielern, ihre Kapricen verstecken sich ein wirklich erstaunliches und ihren Hochmut, überschüttet mit Leben und eine verblüffende Karriere. Geschenken und manchmal verfolgt von Schon der Gedanke daran, ein Kind im Spionen … Es sind so viele Legenden Namen der Kunst zu verstümmeln, verletzt über sie überliefert, dass man bei Vielem unsere heutigen Gefühle, doch der junge unmöglich wissen kann, wo die Wahrheit Gaetano selbst wusste nichts von solchen aufhört und die Erfindung beginnt. Von Skrupeln. Im Alter von zehn Jahren vererbte Caffarelli wissen wir sicher, dass er ihm seine Großmutter das Einkommen aus am Konservatorium von San Onofrio in zwei Weinbergen, so dass er Grammatik Neapel bei dem berühmten Lehrer und studieren konnte, vor allem aber Musik, zu Komponisten Nicola Porpora studierte, der er eine so große Neigung hatte, dass er der auch Gaetanos berühmten Rivalen selbst die Kastration wünschte. Wir mögen Carlo Broschi ausgebildet hatte, genannt es beklagen, dass einem Kind seines Alters Farinelli. Proporas Unterrichtsmethode die Verantwortung für die Veränderung gestattete seinem begabten Schüler seines Körpers aufgelastet wurde, doch offenbar während sechs Jahren nichts eine solche Betrachtungsweise war im 18. anderes als das Üben einer Seite von Jahrhundert unbekannt, weshalb wir uns Etüden – nichts aus dem Repertoire, nicht vor einem vorschnellen Urteil hüten sollten. eine einzige Arie, nur technische Übungen. Die Kastraten des 18. Jahrhunderts Und am Ende dieses Fortschreitens soll

2 Caffarelli Caffarelli

3 er zu seinem Schüler gesagt haben: „Geh, bringen, während Caffarelli als schwierig mein Sohn, jetzt bist du der beste Sänger verrufen war. Für seinen Status war er sehr von Europa.“ empfindlich und stritt einmal mit einem Kollegen (dem Kastraten Reginelli) so Zumindest aus einer Quelle haben wir erbittert, dass es zu einer Schlägerei kam. die Nachricht, dass Caffarelli seinen Den Librettisten Migliavacca forderte er Bühnennamen von einem gewissen Caffaro zum Duell und auf der Bühne benahm er annahm, dem Kantor der Kirche, in der er sich nicht nur einmal daneben, meistens als Kind gesungen hatte, und der gewiss zuungunsten einer Sopranistin, der er dem kleinen Gaetano dabei geholfen seine stimmliche Überlegenheit beweisen hat, einen Arzt zu finden, der dann die musste, und wegen solchen Betragens notwendige Operation ausgeführt hat. landete er sogar einmal im Gefängnis. Das Im Alter von Sechzehn gab er sein Debüt war 1741 in Neapel, und der Sänger konnte in der weiblichen Rolle der Alvida in der nur durch einen Eilbefehl von König Karl IV. Oper Valdemaro von Domenico Sarro. befreit werden, dem Caffarellis Arroganz Das war im Teatro delle Dame in Rom: Im gefiel, ohne dass er die Musik besonders Vatikanstaat war es Frauen verboten, auf geliebt hätte. der Bühne aufzutreten, und daher war dies allgemein üblich – vor allem wenn man Tatsächlich scheint Caffarelli seine gesamte einen jungen Kastraten mit einem hübschen Karriere auf dem scharfen Grat zwischen Gesicht hatte (wie das bei Gaetano offenbar Verehrung und Erfolg auf der einen und der Fall war). Caffarelli war ein großer schlechtem Ruf auf der anderen Seite Frauenheld, und eine Geschichte besagt, verfolgt zu haben. Eine bemerkenswerte dass er, als er mit der Frau eines Adligen Ausnahme war sein Besuch in London in in flagranti erwischt wurde, nach Art der der Saison 1737/38, als er die Titelrollen in Komödie durch einen Sprung aus dem Händels Serse und Faramondo sang, sowie Fenster entkam. in dem Pasticcio Alessandro Severo. Sein Erfolg entsprach nicht seiner hohen Gage: Sein Ruhm wuchs rasch, und binnen Es hieß, er sei nicht mehr auf der Höhe, vor eines Jahrzehnts trat er in Theatern allem aber war das Publikum der Opera in ganz Italien auf. 1730 hatte er einen seria müde. Händel war berühmt dafür, Riesenerfolg in Rom erst als Pirro in mit den Launen auch der exzentrischsten Johann Adolph Hasses Cajo Fabriccio, Sänger zurecht zu kommen, und das hatte dann als Arminio in Porporas Germanico. er bei Faramondo unter Beweis zu stellen. In der Karnevalssaison 1734 sang er in drei Die Oper erfuhr sieben Vorstellungen im Produktionen des berühmten Theaters von Januar 1738 und eine am 16. Mai. Caffarelli San Giovanni Grisostomo in Venedig neben hatte bei dieser schlechten Planung das Farinelli, wobei ihre unterschiedlichen Nachsehen, da er entweder die Musik Gesangsweisen gleichermaßen gepriesen lange in seinem Kopf speichern oder wurden. wieder neu lernen musste. Da er sich seines Gedächtnisses nicht so sicher Farinelli war berühmt für seine Beschei­ war, hielt er seine Verehrer davon ab, zu den­heit, was sicherlich half, diese kommen. Händel rächte sich auf sanfte Aufführungen glatt über die Bühne zu Weise: Er spielte bei Caffarellis Partie jede

4 einzelne Note auf dem Cembalo mit, wie „Dann soll er doch die Botschafter singen man das bei einem unerfahrenen Sänger lassen.“ Es hätte ihm klar sein sollen, dass tun würde (eine ziemliche Beleidigung), man mit absolutistischen Monarchen nicht doch der große Künstler vergaß seine solche Spiele spielt. Am folgenden Tag Noten trotzdem. kam die Dauphine persönlich zu ihm und überbrachte ihm einen vom König selbst Gaetano kehrte also 1738 sehr froh nach unterschriebenen Pass: Das sei eine große Neapel zurück, um am neu eröffneten Ehre, und solcherart unterschriebene Teatro San Carlo zu singen, dem Pässe seien nur drei Tage gültig. Caffarelli größten Opernhaus Europas und einem verließ Frankreich in großer Eile. Prestigeprojekt des Königs Karl, der dafür bekannt war, dass er während der Man könnte denken, Caffarellis Aufführungen redete oder schlief. Caffarelli exzentrisches Benehmen hätte sich auch betrachtete diese Stadt als sein Revier in seinen Aufführungen niedergeschlagen, (seit 1735 war er Erster Sopran in der doch sein unbezweifelbarer Erfolg war Königlichen Kapelle) und wollte sie auch die Folge wirklicher stimmlicher Größe. aus der Angst nicht verlassen, ein anderer, Seine Stimme umfasste mehr als zwei weniger anspruchsvoller Sänger könnte Oktaven (vom a bis zum c‘‘‘), und er kommen und ihn verdrängen. Seine Erfolge war unerreicht in Trillern, Rouladen und hielten ebenso an wie seine Exzesse. Nur chromatischen Passagen. Sein lebhafter von einem soll hier berichtet werden. Im Geist war besonders für Bravourarien Jahr 1753 besuchte er Paris, wo Kastraten geeignet, wie bei seiner Debütpartie Alvida niemals populär gewesen waren, um für in Sarros Valdemaro oder die anderen die Dauphine zu singen, Maria Josepha „Trompetenarien“ in diesem Programm: von Sachsen, die die italienische Oper vom Mannas „Odo il suono di tromba guerriera“ Dresdner Hof her gut kannte. und das blendende „In braccio a mille furie“ von Leonardo Vinci. Wie jeder Ausgestattet mit einer fürstlichen Gage Kastrat musste er aber auch die Kontrolle und einer luxuriösen Unterkunft samt und Feinheit demonstrieren, wie sie für Zweispänner, beschwerte Caffarelli die langen, fließenden Linien der Aria di sich dennoch, dass die Franzosen keine sostenuto gefordert sind, so in seiner Rolle Suppe zum Abendessen servierten. des Medarse in Hasses Siroe. Bisweilen Am 5. November 1753 sang er in einem verbanden sich beide Ausdrucksarten auch Concert spirituel im Palais Royal. König wie in Leos „Sperai vicino al lido“. Sein Ludwig XV. war anwesend und sandte Können in der Chromatik zeigt sich schön ihm am nächsten Tag eine goldene in den schmelzenden Linien von Pergolesis Schnupftabakdose als Zeichen seiner „Lieto così talvolta“. Caffarelli war wirklich Wertschätzung. Caffarelli zeigte dem Boten ein ganzer Künstler, der alles konnte. Sein geringschätzig eine Sammlung von dreißig Stern begann erst in den späten 50ern zu Dosen, die alle prächtiger waren als die verblassen. Zum letzten Mal sang er 1768 des Königs, und bestand darauf nur eine auf der Bühne, und als Ruhesitz kaufte er zu akzeptieren, die das Portrait des Königs das Herzogtum San Donato in Kalabrien. trage. Als man ihm sagte, eine solche Nicholas Clapton bekämen nur Botschafter, antwortete er:

5 Caffarelli die Komponisten &seiner Zeit

Caffarellis Neapel brummte von Kom- Solange er nicht mit Komponisten darum ponisten höchsten Ranges. Die meisten stritt, ob eine Arie kürzer, eine Koloratur waren aus den vier Konservatorien länger oder ein Auftritt eindrucksvoller und hervorgegangen, für die die Stadt in ganz ein Abgang weniger pathetisch sein sollte, Europa berühmt war. Aus dem ganzen quält Caffarelli den armen Librettisten. Kontinent kamen Männer zum Studieren In Wien kränkte er einmal den Dichter hierher, so Pergolesi, der ursprünglich Migliavacca, dem er klarmachte, dass aus den Marken kam, der Sachse Hasse Proben für einen Sänger seines Formats oder Azzopardi aus Malta. Während vieler überflüssig seien. Der wütende Dichter seiner Spielzeiten am San Carlo sang bewarf ihn mit mehr Schimpfworten als Caffarelli das Seria-Repertoire, in dem der Kastrat bisher in seinem Leben gehört Kastraten die Heldenrollen in grandiosen hatte. Sie wollten sich auf der Stelle Szenen zufielen und das aus Werken von duellieren. Nur majestätisches Einschreiten Vinci, Sarro, Traetta und Leo bestand, der schönen Diva Vittoria Tesi zwang den nicht zu vergessen seinen Lehrer Porpora. Kastraten in die Knie und ließ ihn seinen Da diese „Neapolitanische Schule“ nach Degen wegwerfen. ganz Europa exportiert wurde, traf man Patrick Barbier diese Komponisten in allen Hauptstädten an, wozu Gluck in Wien, Hasse in Bologna, Patrick Barbier schrieb Bücher wie The Giacomelli in Venedig, Händel in London World of the Castrati (London: Souvenir und Perez in Lissabon kamen. Press, 1989) und Naples en fête (Paris: Grasset, 2012) 6 Franco Fagioli Caffarelli die Komponisten

7 Caffarelli im Teatro San Carlo

Vor dem Bau des San Carlo war das San Bis zum Himmel gerühmt für seine edle Bartholomeo das prestigereiche Theater Stimme, verteidigt vom König, der alle von Neapel, nicht weit vom königlichen seine Launen ertrug, wurde der Kastrat Palast. Dort hatten, bevor der junge beständig von Skandalen und Eskapaden König Karl von Bourbon ankam, zwei verfolgt, die so sehr ausarteten, dass er außergewöhnliche Persönlichkeiten bei mehrfach ins Gefängnis geworfen wurde. Adriano in Siria zusammengearbeitet: der Einmal schlug er einen Sänger nieder, der Komponist Pergolesi und der extravagante ihn bei einer Kampfszene versehentlich Caffarelli. Beide waren damals 24 Jahre alt. berührt hatte, ein anderes Mal setzte Während der Sänger gerade am Beginn er alles daran, Giovanna Astrua durch einer ruhmreichen Karriere stand, konnte zusammenhanglose Verzierungen aus sich niemand vorstellen, dass der Komponist der Rolle zu bringen, danach beleidigte er der Serva padrona nur noch zwei Jahr zu sie, indem er unter ihrer Nase das Tempo leben hatte. Im Jahr 1737 hatte sich das schlug. Frauen gegenüber war er stets musikalische Gesicht Neapels vollständig verächtlich, schnupfte in ihrer Gegenwart, verändert. Karl bot seinen Untertanen das gestikulierte mit Freunden in der Loge oder größte Theater Europas, erbaut in nur 280 kräuselte seine Perücke, während sie ihre Tagen, mit 180 Logen in sechs Rängen, Arien sangen, als wolle er demonstrieren, insgesamt 3000 Plätze. Als Caffarelli sich als welche Großherzigkeit er besitze, indem er unfähig erwies, den Platz Senesinos in den überhaupt auf der Bühne blieb. Herzen der Londoner einzunehmen, eilte er Patrick Barbier zu dieser neuen Bühne, auf der er 1738 sein Debüt gab. Er sollte dort zwischen 1740 und 1747 in 23 Opern singen.

8 Caffarelli trägt das San Carlo weg 9 Caffarellis

Reisendurch Europa

Die berühmten Kastraten waren ans Reisen den Spanischen Majestäten, in London gewöhnt. Ungeachtet der Transportwege, unterschrieb er für eine Saison bei Händels die immer noch schwierig waren, durch- Operntruppe und hob die Titelrolle in maßen sie Europa der Länge und der Breite Serse aus der Taufe, in Lissabon entging nach mit dem Ziel der Theater, Kapellen und er knapp dem schrecklichen Erdbeben Höfe, die Italien als die unerschöpfliche von 1755, nach Paris wurde er von Ludwig Quelle schöner Stimmen nutzten. Man XV. bestellt, um die Dauphine während muss sich nur vorstellen, dass einer der ihrer Schwangerschaft zu unterhalten. Kastraten, Balatri, einst bis in die Tartarei Wohin er auch kam, erwarb er sich einen reiste, um vor dem Großen Khan zu singen! Ruf für Launenhaftigkeit, Frechheit und ausgefallene Abenteuer. In Rom starb Caffarelli war keine Ausnahme von dieser er beinahe an Bronchitis, nachdem er Regel. Rom, Venedig, Mailand, Turin, Lucca, sich eine Nacht lang in einem Brunnen Modena, Florenz und Bologna waren seine verstecken musste, um sich vor der Wut bevorzugten Ziele. Aber auch die großen eines eifersüchtigen Ehemannes zu retten. Hauptstädte Europas vernachlässigte Und in Paris focht er ein Duell aus mit er nicht: in Wien erschien er vor dem Rameaus Librettisten Ballot de Sovot. Kaiser, in Madrid sang er auf Farinellis Patrick Barbier Einladung in aufwändigen Spektakeln vor

10 Franco Fagioli 11 die arien Porpora Passaggier che su la sponda Scitalce Passaggier che su la sponda Der Reisende, der auf der Brücke sta del naufrago naviglio des Schiffswracks steht, or al legno edor all’onda richtet auf das Holz, dann auf die Welle fissa il guardo e gira il ciglio; den Blick und wendet das Antlitz. teme il mar, teme l’arene; Er fürchtet die See und die Küste; vuol gittarsi e si trattiene er will springen und schreckt zurück e risolversi non sa. und kann sich nicht entscheiden.

Pur la vita e lo spavento Schließlich verliert er im aufgewühlten Meer perde alfin nel mar turbato. Leben und Angst. Quel momento fortunato Wann wird dieser glückliche Augenblick quando mai per me verrà? je für mich kommen?

Hasse Ebbi da te la vita Medarse Von dir erhielt ich mein Leben; Ebbi da te la vita; ich bin nicht undankbar, ingrato non ti sono wenn ich dir dieses Geschenk zurückgebe, col renderti quel dono das dich unglücklich macht. che misero ti fa. Die Augen schließend werde ich sagen: Dirò chiudendo i rai: „Vater ich habe genug gelebt, “Padre, vissuto ho assai, wenn ich in deiner Liebe gelebt habe, s’io vissi caro a te war es die beste Zeit meines Lebens.“ la mia più bella età.”

Leo Misero pargoletto Timante Misero pargoletto Du armes Kindchen il tuo destin non sai. kennst dein Schicksal nicht. Ah non gli dite mai Ach, ihr dürft ihm niemals sagen, qual era il genitor. wer sein Vater war.

Come in un punto, Wie in einem Augenblick, oh dio, o Gott, tutto cambiò d’aspetto! alles sich verändert hat! Voi foste il mio diletto, Ihr wart mein Entzücken, voi siete il mio terror. ihr seid mein Schrecken.

12 Vinci In braccio a mille furie Mirteo In braccio a mille furie Beute von tausend Furien, sento che l’alma freme, fühle ich das Zittern der Seele, sento che unite insieme fühle ich, wie sie vereint gemeinsam colle passate ingiurie mit den vergangenen Qualen tormentano il mio cor. mein Herz foltern.

Quella l’amor sprezzato Die meine Liebe verschmähte, dentro il pensier mi desta; geht mir nicht aus dem Sinn; e mi rammenta questa und jene erinnert mich l’invendicato onor. an meine ungerächte Ehre.

Pergolesi Lieto così talvolta Farnaspe Lieto così talvolta So kann man bisweilen, fra lacci ancor s’ascolta noch gefangen in der Schlinge, cantar quell’usignuolo, die Nachtigall lieblich singen hören, se la fedel compagna wenn ihr treuer Partner risponde al canto, al duolo, auf ihren Gesang antwortet, ihren Schmerz, con cui d’amor si lagna, mit dem sie nach Liebe jammert, vago di libertà. nach Freiheit verlangt.

Più non rammenta il nido, Sie erinnert sich nicht mehr an das Nest, sgombra ogni duol dal petto, verbannt jeden Schmerz aus der Brust, e il dolce antico affetto und singt nur noch solo spiegando va. von der süßen, alten Liebe.

Hasse Fra l’orror della tempesta Medarse Fra l’orror della tempesta Im Toben des Sturmes, che alle stelle il volto imbruna, der die Sterne verdunkelt, qualche raggio di fortuna beginnt bereits ein Schimmer già comincia a scintillar. der Hoffnung zu glimmen.

Dopo sorte sì funesta Nach einem so finsteren Schicksal sarà placida quest’alma befriedet sich meine Seele e godrà tornata in calma und wird, sobald Ruhe einkehrt, i perigli a rammentar. sich an die Gefahr erinnern.

13 Cafaro Gonfio tu vedi il fiume Linceo Gonfio tu vedi il fiume; Du siehst den angeschwollenen Fluss; non gli scherzar d’intorno; spiele nicht an seinen Ufern; forse potrebbe un giorno er könnte gut eines Tages fuor de’ ripari uscir. sein Bett verlassen.

Tu minaccioso, altiero Bedrohlich und herrisch mai nol vedesti, è vero; sahst du ihn noch nie, das ist wahr; ma puo cangiar costume doch kann er seine Form ändern e farti impallidir. und dir das Leben rauben.

Manna Odo il suono di tromba guerriera Quinto Fabio Odo il suono di tromba guerriera Ich höre die Kriegstrompete erschallen, eco farmi di gioia e contento; was mich froh und zufrieden macht; forti schiere d’intorno io sento ich sehe mich inmitten starker Truppen, che la fama c’invita a goder. die einladen, den Ruhm zu genießen.

Né fia mai che la sorte severa Hoffentlich werden das harte Schicksal o l’influsso di barbara stella oder der Einfluss der grausamen Sterne a noi tolga una gloria sì bella uns nicht so herrlichen Ruhm o ci nieghi sì grato piacer. und schönen Genuss rauben.

14 Franco Fagioli 15 Franco Fagioli Countertenor Franco Fagioli zählt zu den besten Coun- tenor des Jahres“ für seine Darstellung des tertenören der jungen Generation. Seine Bertarido in Rodelinda von Händel im Rah- Darstellungen der Händel’schen Helden wie men des Festival della Valle d’Itria. Unter Julius Caesar, Ariodante, Teseo, Bertarido, seinen Engagements für die Saison 2011-12 von Nero in Die Krönung der Poppea von sind eine Neuproduktion von Julius Caesar Monteverdi und von Arsace in Aureliano in Helsinki, Poro in Halle und Basel sowie in Palmira von Rossini ernteten einhelligen Arbace in Artaserse von Hasse in Martina Beifall. Der im Jahr 1981 in Argentinien Franca, eine Rolle, die bei der Uraufführung geborene Franco Fagioli studierte zuerst von dem berühmten Kastraten Farinelli Klavier, dann Gesang und gründete 1997 gesungen wurde. Im September 2012 den Chor von San Martin de Porres. Im wirkte er zusammen mit Philippe Jaroussky Jahr 2011 wurde Franco Fagioli die höchste und Max Emanuel Cencic bei der ersten musikalische Auszeichnung in Italien zuteil, Aufzeichnung von Artaserse von Vinci bei nämlich der Abbiata-Preis, der in diesem Virgin Classics/EMI mit. Bei den HÄNDEL- Fall zum ersten Mal seit dreißig Jahren an FESTSPIELEN KARLSRUHE sang er 2006 einen Countertenor vergeben wurde. Die den Part des Idelberto in Lotario und 2008 italienische Zeitschrift L’Opera verlieh ihm die Titelrolle in Giulio Cesare. 2010 und 2011 ebenfalls die Bezeichnung „Bester Counter- war er der gefeierte Ariodante.

16 Franco Fagioli Riccardo Minasi Dirigent Riccardo Minasi, 1978 in Rom geboren, mit dem Balthasar Neumann-Ensemble und konnte sich sowohl als Solist als auch als Cecilia Bartoli unter Thomas Hengelbrock. Konzertmeister in diversen Ensembles profi- Die kritische Ausgabe dieser Oper, deren lieren. Er hat mit wichtigen Musikerpersön- Kurator und Herausgeber Riccardo Minasi lichkeiten konzertiert wie Viktoria Mullova, zusammen mit Maurizio Biondi ist, wird in Christophe Coin und Reinhard Goebel. Als Kürze erscheinen. Von 2004 bis 2010 war er Dirigent hat er mit Ensembles gearbeitet Professor für Kammermusik am Konserva- wie Kammerakademie Potsdam, Kammer­ torium V. Bellini in Palermo. Er hat Meister- orchester Zürich, Balthasar-Neumann- En- klassen und Kurse für Violine, Kammermusik semble, Il Complesso Barocco oder Helsinki und Barockorchester gegeben, u. a. Juilliard Baroque Orchestra, dessen 1. Kapellmeister School of Music in New York, Conservatory er seit 2008 ist. Auf Einladung von Kent Na- of Sydney (Australia), Kùks Residence in gano hat er als Konzertmeister beim Belcan- Tschechien und Scuola di Musica in Fiesole. to Festival in Knowlton gespielt und wurde 2009 italienischer Vertreter und Jurymitglied als historischer Berater für das Montreal für die Probespiele des European Union Ba- Symphony Orchestra nach Kanada berufen. roque Orchestra (EUBO). Seine Aufnahme 2010 war er Assistenz-Dirigent und Kon- der Rosenkranz-Sonaten von Biber war in zertmeister bei der Produktion der Norma der Endrunde des Midem Classical Award.

17 Il Pomo d’Oro Il Pomo d’Oro wurde im Jahr 2012 mit Genf markieren zusammen mit weiteren Schwerpunkt auf der Oper gegründet, wid- Aufnahmen das Jahr 2013.Der Name des met sich aber gleichermaßen der Instrumen- Orchesters bezieht sich auf den Titel einer talmusik. Hier kommen einige der besten Oper von Antonio Cesti, die für die Hoch- Spezialisten der Welt auf dem Gebiet der zeit des Kaisers Leopold I. von Österreich authentischen Aufführungspraxis mit histo- mit Margarita Teresa von Spanien in Wien rischen Instrumenten zusammen. Sie bilden 1666 komponiert wurde. Die Oper war der ein Ensemble außergewöhnlicher Qualität, Schlusspunkt eines kaiserlichen Festes, das in dem sich Stilkenntnis und Virtuosität zu mit einen Feuerwerk von 73 000 Raketen künstlerischer Begeisterung verbinden. Die und einen Ballett von 300 Pferden begann. Verbindung mit Riccardo Minasi hat bereits Mit seinen 24 verschiedenen Bühnenbildern zu einer Auszeichnung der ersten Aufnahme und überraschenden Spezialeffekten wie geführt (Vivaldis Per l’Imperatore).Kürzlich einstürzenden Türmen, fliegenden Göttern nahm Il Pomo d’Oro unter Minasis Leitung und sinkenden Schiffen, war Il Pomo d’Oro Solo-CDs mit den Countertenören Max vielleicht die teuerste und ausladenste Emanuel Cencic, Franco Fagioli und Xavier Opernproduktion der Frühgeschichte dieser Sabata auf, ebenso eine Platte Venezia- Gattung. Sie bot Rollen für 50 Sänger und nischer Barcarolen, gesungen von Vincenzo dauerte zehn Stunden – zehn Stunden groß- Capezzuto. Zahlreiche Konzerte in Paris, artigen Spektakels und herrlicher Musik. München, London, Lyon, Barcelona oder

18 Nur noch RICCARDO PRIMO S tehplätze! handel with care Oper von Georg Friedrich Händel Lautten Compagney Berlin HWV 23 Wolfgang Katschner Dirigent caravaggios rom rinaldo Concerto Romano Oper von Georg Friedrich Händel ASAM-SAAL HWV 7 des Ettlinger Schlosses Marionettentheater cleopatra Arien u. a. von Pollarolo, Händel, Hasse, Giacomelli Konzerte, Diskussionen Roberta Invernizzi Mezzosopran & vieles mehr!

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19 bildnachweise impressum

Franco Fagioli Julian Laidig Herausgeber CAFFARELLI Leemage BADISCHES STAATSTHEATER Il Pomo d‘Oro Julien Mignot Karlsruhe

Generalintendant Peter Spuhler

VERWALTUNGSDIREKTOR Michael Obermeier

TEXTNACHWEISE Chefdramaturg und künstlerischer leiter der Händel-Festspiele Parnassus Arts Productions Bernd Feuchtner Übersetzung der Texte: Bernd Feuchtner. operndirektor Sollten wir Rechteinhaber übersehen Joscha Schaback haben, bitten wir um Nachricht. Redaktion Bernd Feuchtner

Konzept Double Standards Berlin www.doublestandards.net

GESTALTUNG BADISCHES STAATSTHEATER Kristina Pernesch Karlsruhe 2013/14, Programmheft Nr. 150 Druck www.staatstheater.karlsruhe.de medialogik GmbH, Karlsruhe

20 „Es war eine wundervolle Erfahrung, in die Welt des unglaublichen Sängers Caffarelli einzudringen, eines Popstars seiner Zeit – beginnend mit der Entdeckung sagenhafter Musik, die ihm auf die Stimme komponiert wurde, bis hin zu dem groSSen Vergnügen, sie zu singen. Eine besonders aufregende Herausforderung waren die Arien, da die Musik in den Bravourarien mit ihren unglaublichen Koloraturen groSSe Virtuosität verlangt. Die langsamen Arien hIngegen haben eine unwiderstehliche Poesie, wo das Pathos sich in langen, weichen Linien von groSSer Schönheit durch sämtliche Register der Stimme ausdrückt. Ich hoffe, Sie haben damit ebenso viel Vergnügen wie ich.“ Franco Fagioli Beute voN TAusend furien, fUhle ich das zittern der seele!