DOCSLIB.ORG

Vt 2019 3-4 450-478 Appendiks.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Vt 2019 3-4 450-478 Appendiks.Pdf Аппендикс: аннотации останется в советской эпохе. Однако, ний Гельфонд, «CHELоВЕК ТЕАТРА», аннотации новейшая история вновь вывела его «Особняк», Дмитрий Поднозов, Али- на сцену Петербурга. Сначала – Ка- са Олейник, Алексей Янковский, Вадим Щербаков тон, Сенека, Шекспир, Доннеллан, Ор- мерного театра Малыщицкого (2009), «Триптих для одной актрисы», Нина Самый театральный театр мерод, «кровавая трагедия», Италия, затем – Театра на Васильевском (2016) Мазур, Ксения Бойко, «Печали и радо- Рецензия на поставленный Олегом карнавал, фарс и Мастерской Григория Козлова (2019). сти», Владимир Кулагин, Иван Скура- Долиным спектакль РАМТа «Зобеи- Новые зиловы принадлежат и отража- тов, «У Моста», Сергей Федотов, «Иди- да», в которой автор пытается опреде- Анастасия Арефьева ют разные эпохи, но каждая из них от», Евгений Думнов, Яков Рубин, лить природу победительной преле- «Аритмия чувств». умеет безжалостно истреблять в чело- «Опять об Пушкина» сти площадного театра и выросших из Испанские классические комедии веке «души прекрасные порывы». его опыта сказок Карло Гоцци. на современной московской сцене Ключевые слова: Вампилов, «Утиная Вера Сердечная Ключевые слова: Карло Гоцци, «Зобе- Статья посвящена бытованию коме- охо та», Александр Кладько, Андрей ТОНальности Севастополя ида», театр масок, РАМТ, Олег До- дий испанских классиков на москов- Шим ко, Денис Хуснияров, Андрей Севастополь вошел в списки Forbes как лин, Александр Девятьяров, Михаил ской сцене последних лет – несколько Фесько, Григорий Козлов, Евгений один из самых театральных регионов Шкловский крупных московских театров выпу- Шумейко, Ефим Падве России, обогнав по этому показателю скают спектакли по пьесам Лопе де и Ярославскую область, и Омскую. Елена Горфункель Веги, Тирсо де Молины, Мигеля де Ксения Стольная Автор статьи, посмотрев спектакли Эдип беспечный Сервантеса. «Ревнивую к самой себе» С просьбой о любви фестиваля ТОН, исследует причины Рецензия на спектакль «Эдип» Боба и «Комедию о вдове» («Валенсианская В Москве в рамках фестиваля Гу- такой высокой посещаемости и про- Уилсона. Автор доказывает, что ре- вдова») ставят в Театре им. Евг. Вах- бернских театров Саратовский ТЮЗ бует понять, какая эстетика близка жиссером изменен привычный смысл тангова, «Собаку на сене» – в Театре им. Ю.П. Киселёва показал «Дядю местному театру и зрителю. трагедии Софокла. Всемирный по- Сатиры, «Театр чудес» – в Театре на- Ваню». Режиссер Илья Ротенберг сле- Ключевые слова: Севастополь, те- кров беспечности создали боги, и тем ций. Чем объясняется всплеск интере- дует традиции психологического теа- атр им. А.В. Лу начарского, театр им. посмеялись над людьми. Так не пра- са к старинным пьесам? тра, он ставит «Дядю Ваню» с серьез- Б.А. Лав ре нева, ТЮЗ «На Большой вильней ли в самом деле не доверять- Ключевые слова: Испания, комедия, ным подлинным сочувствием ко всем Морской», Григорий Лифанов, Люд- ся «призрачным уликам», а жить, по- Лопе де Вега, Тирсо де Молина, Ми- героям пьесы и оправдывает их всех. мила Оршанская, Екатерина Гранито- винуясь лишь интуиции и чувствам? гель де Сервантес Все в спектакле любят, но любят мимо ва, Василий Запжецкий, М. фон Май- Все, что написано на роду, и так сбу- друг друга. енбург, «Мастер и Маргарита», «Бесы», дется. Александр Колесников Ключевые слова: Саратовский ТЮЗ «Урод», «Обломов», «Не все коту мас- Ключевые слова: «Эдип», Боб Уилсон, Шекспир с пауками им. Ю.П. Киселёва, «Дядя Ваня», Илья леница», Евгений Овсянников, Ирина Софокл, театр «Балтийский дом», Ли- Статья посвящена премьере «Зимней Ротенберг, Алексей Карабанов, Алек- Демидкина, Игорь Цветков дия Кониорду, Ангела Винклер, Кайд- сказки» в Большом театре России. В сей Ротачков жи Катаме его основе пьеса Уильяма Шекспира, Дмитрий Трубочкин которая никогда не интерпретирова- Майя Брандесова О статусе искусства актера Галина Коваленко лась в балете. Английские постанов- Семь дней СHELоВЕКА ТЕАТРА в современности: Театральные лики Италии щики предлагают свой взгляд на это В 2012г. руководитель Нового Ху- опыт «Сатирикона» Статья посвящена двум спектаклям загадочное сочинение. В статье рас- дожественного театра (НХТ) Челя- В статье ставится вопрос о статусе ак- из Италии, представленным на Теа- сматриваются их работа в контексте бинска Евгений Гельфонд придумал терского искусства в системе совре- тральной Олимпиаде 2019 в Санкт-Пе- шекспировской балетной традиции театральный фестиваль спектаклей менного театра. Актер занимал бес- тербурге: «Эдип» Софокла в поста- на сцене Большого театра. малых форм, главным действующим спорное первенствующее положение новке Уилсона и «Трагедия мстителя» Ключевые слова: балет, пьеса, Шекспир, лицом которого станет Актер. Он по- в театре с глубокой древности и до Мидлтона в постановке Доннеллана. Большой театр России, хореография, лучил название «CHELоВЕК ТЕАТРА»: рубежа XIX–XX вв., когда в традиции Уилсон интерпретировал миф об Эди- драматургия, сценография, музыка человек во главе угла, человек теа- авангарда сформировался режиссер- пе во всей его первозданной мощи. тра – и актер, и режиссёр, и критик, ский театр и наметилось противосто- Доннеллан решил кровавую трагедию Екатерина Омецинская и зритель. Статья посвящена спекта- яние старой и новой художественных Мидлтона, как современный полити- Вы не хотите поговорить клям фестиваля разных лет, тому, как систем («актерского» и «режиссер- ческий фарс. об одиночестве? он развивается. ского» театра), по сей день определя- Ключевые слова: Софокл, Эдип, Уилсон, Прежде казалось, что герой пьесы Ключевые слова: Новый Художествен- ющее динамику театрального про- миф, хор, рок, хаос, акме, Томас Мидл- Александра Вампилова «Утиная охота» ный театр (НХТ), Челябинск, Евге- цесса. Важным для определения сути 452 453 Аннотации Аппендикс: аннотации современного понимания актерско- пьесам К. Чухров «Москва – Кузьмин- экспериментальных, при оформле- «Иллюзия» стала апологией театра во го искусства признается опыт театра ки» и Love Machines, а так же «Троянки» нии спектаклей стали использоваться Франции, в ее художественной ткани «Сатирикон», применяющего прием Еврипида в постановке Олега Ерёмина новые технологии, произошла смена сокрыты и барочные традиции, и пра- актерской трансформации в своих с точки зрения воплощения принци- поколений как в творческой театраль- вила трех единств, и идея рождающе- спектаклях. Этот опыт суммирован в пов Театра Повторения. ной среде, так и зрительской. гося иллюзионного театра. виде нескольких тезисов, подтверж- Ключевые слова: Театр Воспроизведе- Ключевые слова: театр, зритель, куль- Ключевые слова: Корнель, Бургундский денных примерами из спектаклей ния, Театр Повторения, актерское ис- турная жизнь, организационные и отель, Мондори, «Иллюзия», Гро-Гий- «Сатирикона» 2000-х гг. кусство, исполнительская практика, управленческие модели театра, ин- ом, Готье-Гаргиль, Тюрлюпен Ключевые слова: история театра, ак- Жиль Делёз, Кети Чухров, Олег Ерё- формационные технологии терское искусство, актерская транс- мин, Новый императорский театр Елена Хайченко формация современный театр, «Сати- Инна Соловьева Реальнее самой жизни – рикон», Константин Райкин. Анастасия Иванова Из разговоров по выходе из архива. образ театра и актера в литературе Comédie Française Публикация к изданию книги романтической эпохи Мария Хализева сквозь призму кинокамеры дневников И.М. Кудрявцева В статье, основанной на произведе- Беспокойный разум С 2016г. Comédie Française в сотрудни- Автор анализирует рукописи артиста ниях Теофиля Готье и Эрнста Теодо- Статья о режиссуре Кэти Митчелл, честве с «Пате лайв» (Pathé Live) пред- МХАТа, в которых – его роли, спек- ра Амадея Гофмана, рассматривается о постановках в драматическом и ставляет свои спектакли на экранах такли театра, встречи с известными проблема воссоздания личности че- оперном театрах Англии, Германии, кинотеатров всего мира. К сегодняш- людьми. История Художественного рез театральную игру. Автор статьи Франции и других европейских стран. нему дню в Москве показано восемь театра и всей страны предстают в нео- рассматривает романтического героя Автор делает акцент на работах по- постановок Дома Мольера. Все они жиданном свете. как актера на сцене жизни, через те- следнего десятилетия, рассматривая (кроме долгожителя «Сирано» в ре- Ключевые слова: МХТ, И.М. Кудрявцев, атр меняющего собственную судьбу. спектакли, созданные в технике муль- жиссуре Дени Подалидеса) весьма Станиславский, Сталин, рукопись, Ключевые слова: театр, актер, роль, тимедийного театра или live cinema. юны: «старшему» («Мизантропу», реж. дневники, история театра, архив мас ка, роман, романтизм Феминистские убеждения Митчелл Клеман Эрвьё-Лежер) только-только анализируются как импульс к теа- исполнилось пять лет, а «младший» Видмантас Силюнас Сусанна Филиппова тральным работам режиссера. («Двенадцатая ночь», реж. Томас Неисчерпаемый Тирсо де Молина На пути к режиссерскому театру. Ключевые слова: Кэти Митчелл, мульти- Остермайер) живет свой первый се- Статья посвящена образам женщин в Исторические спектакли медийность, симультанность, психо- зон. Обзор спектаклей представлен в пьесах Тирсо де Молины. Их старания А.А. Яблочкина логизм, Лео Уорнер, Мартин Кримп, данной статье. действовать под мужским именем не В статье рассматриваются две поста- видеокамера, киноинсталляция, Офе- Ключевые слова: Comédie Française, Эрик только вызывают симпатию драма- новки А.А. Яблочкина: историческая лия, феминизм, Schaubühne, Bouffes du Рюф, «Сирано де Бержерак», Дени турга, но и оказываются подлинно драма «Борис Годунов» А.С. Пушкина Nord, Оперный фестиваль Экс-ан-Про- Подалидес, «Мизантроп», Клеман творческой
Load more

Recommended publications
  • Download-Pdf
    AN ANALYSIS OF ECLECTIC THEATRE IN IRAN BASED ON TA’ZIYEH FARIDEH ALIZADEH CULTURAL CENTRE UNIVERSITY OF MALAYA KUALA LUMPUR University 2015of Malaya AN ANALYSIS OF ECLECTIC THEATRE IN IRAN BASED ON TA’ZIYEH FARIDEH ALIZADEH THESIS SUBMITTED IN FULFILLMENT OF THE REQUIREMENTS FOR THE DEGREE OF DOCTOR OF PHILOSOPHY CULTURAL CENTRE UNIVERSITY OF MALAYA KUALA LUMPUR University of Malaya 2015 UNIVERSITI MALAYA ORIGINAL LITERARY WORK DECLARATION Name of Candidate: Farideh Alizadeh Registration/Matric No: RHA110003 Name of Degree: Doctor of Philosophy Title of Thesis (“this Work”): An Analysis of Eclectic Theatre in Iran Based on Ta’ziyeh Field of Study: Drama/Theatre I do solemnly and sincerely declare that: (1) I am the sole author/writer of this Work; (2) This Work is original; (3) Any use of any work in which copyright exists was done by way of fair dealing and for permitted purposes and any excerpt or extract from, or reference to or reproduction of any copyright work has been disclosed expressly and sufficiently and the title of the work and its authorship have been acknowledged in this Work; (4) I do not have any actual knowledge nor ought I reasonably to know that the making of this Work constitutes an infringement of any copyright work; (5) I hereby assign all and every rights in the copyright to this Work to the University of Malaya (‘UM’), who henceforth shall be owner of the copyright in this Work and that any reproduction or use in any form or by any means whatsoever is prohibited without the written consent of UM having been first had and obtained; (6) I am fully aware that if in the course of making this Work I have infringed any copyright whether intentionally or otherwise, I may be subject to legal action or any other action as may be determined by UM.
    [Show full text]
  • Iti-Info” № 4 (25) 2014
    RUSSIAN NATIONAL CENTRE OF THE INTERNATIONAL THEATRE INSTITUTE «МИТ-ИНФО» № 4 (25) 2014 “ITI-INFO” № 4 (25) 2014 УЧРЕЖДЁН НЕКОММЕРЧЕСКИМ ПАРТНЕРСТВОМ ПО ПОДДЕРЖКЕ ESTABLISHED BY NON-COMMERCIAL PARTNERSHIP FOR PROMOTION OF ТЕАТРАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ И ИСКУССТВА «РОССИЙСКИЙ THEATRE ACTIVITITY AND ARTS «RUSSIAN NATIONAL CENTRE OF THE НАЦИОНАЛЬНЫЙ ЦЕНТР МЕЖДУНАРОДНОГО ИНСТИТУТА ТЕАТРА». INTERNATIONAL THEATRE INSTITUTE» ЗАРЕГИСТРИРОВАН ФЕДЕРАЛЬНОЙ СЛУЖБОЙ ПО НАДЗОРУ В СФЕРЕ REGISTERED BY THE FEDERAL AGENCY FOR MASS-MEDIA AND СВЯЗИ И МАССОВЫХ КОММУНИКАЦИЙ. COMMUNICATIONS. СВИДЕТЕЛЬСТВО О РЕГИСТРАЦИИ REGISTRATION LICENSE SMI PI № FS77-34893 СМИ ПИ № ФС77-34893 ОТ 29 ДЕКАБРЯ 2008 ГОДА OF DECEMBER 29TH, 2008 АДРЕС РЕДАКЦИИ: 129594, МОСКВА, EDITORIAL BOARD ADDRESS: УЛ. ШЕРЕМЕТЬЕВСКАЯ, Д. 6, К. 1 129594, MOSCOW, SHEREMETYEVSKAYA STR., 6, BLD. 1 ЭЛЕКТРОННАЯ ПОЧТА: [email protected] E-MAIL: [email protected] НА ОБЛОЖКЕ: СЦЕНА ИЗ СПЕКТАКЛЯ «БОЕВОЙ КОНЬ» COVER: “WAR HORSE” BY MARIANNE ELLIOT/TOM MORRIS. КОРОЛЕВСКОГО НАЦИОНАЛЬНОГО ТЕАТРА ВЕЛИКОБРИТАНИИ, ROYAL NATIONAL THEATRE ПОСТАНОВКА: МЭРИЭНН ЭЛЛИОТТ И ТОМ МОРРИС OF GREAT BRITAIN ФОТО: BRINKHOFF/MOEGENBURG PHOTO BY BRINKHOFF/MOEGENBURG ФОТОГРАФИИ ПРЕДОСТАВЛЕНЫ ОТДЕЛОМ ПО СВЯЗЯМ С PHOTOS ARE PROVIDED BY PR DEPARTMENT ОБЩЕСТВЕННОСТЬЮ И РЕКЛАМЕ ВСЕРОССИЙСКОГО МУЗЕЙНОГО OF MUSEUM ASSOCIATION OF MUSICAL CULTURE NAMED ОБЪЕДИНЕНИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ ИМ. М. И. ГЛИНКИ, AFTER M. GLINKA, PRESS SERVICES OF THE PETR FOMENKO ПРЕСС-СЛУЖБАМИ ТЕАТРА «МАСТЕРСКАЯ ПЕТРА ФОМЕНКО», WORKSHOP AND CHEKHOV INTERNATIONAL THEATRE FESTIVAL, МЕЖДУНАРОДНОГО ТЕАТРАЛЬНОГО ФЕСТИВАЛЯ ИМ. А. П. ЧЕХОВА, CHRISTOPHE RAYNAUD DE LAGE, OLEG CHERNOUS, CHRISTOPHE RAYNAUD DE LAGE, ОЛЕГОМ ЧЕРНОУСОМ, MARINA MARINA BALYSH, ALEXANDER IVANISHIN, BALYSH, АЛЕКСАНДРОМ ИВАНИШИНЫМ, MANIA ZYZAK MANIA ZYZAK DITOR IN HIEF LFIRA ГЛАВНЫЙ РЕДАКТОР: АЛЬФИРА АРСЛАНОВА E - -C : A ARSLANOVA DITOR IN HIEF EPUTY LGA ЗАМ.
    [Show full text]
  • FOREWORD. What Thomas Hobbes Knows About Today's Russia
    FOREWORD What Thomas Hobbes Knows About Today’s Russia RICHARD SCHECHNER hen I was growing up in the theater more than a half- W century ago, it was all Russia. Yes, we knew about Brecht, barely, and the drama—plays—was Ameri- can and international; but the theater, that was Russian. Not purely Russian, but doubly filtered. Stanislavski was with us in translation, first My Life in Art and then An Actor Prepares. But more impor- tant, Stanislavski’s deputies controlled the “serious” American the- ater (not the commercial side of Broadway). The Group Theatre people were vitally working—Harold Clurman, Elia Kazan, Stella Adler, Sandford Meisner. And before that, in 1923, defectors from the Moscow Art Theater/USSR, Maria Ouspenskaya and Richard Boleslavsky, started the American Laboratory Theatre, bringing to the New World what they knew of Stanislavski, firsthand. The impact of Stanislavski then—and even now—cannot be overesti- mated, in the theater and then in the movies and on to television. A kind of realism, softened to be sure (as you will see when you read the book in your hands), but pedestrian enough in the way viii \ Foreword that postmodern dance featured the way “people really moved.” The American Lab and the Group Theatre featured not so much behav- ior, the outside, but the inside—the way “people really felt.” At least that was the guiding principle. And then came Lee Strasberg, another Group Theatre alumnus, who thought he knew Stanislavski better than the master knew himself. And maybe Strasberg was right. He took Stanislavski’s relatively early way of working by means of “affective/emotional memory” and developed it into The Method—mining the “real emotions” of actors and inserting these emotions into the onstage life of the characters.
    [Show full text]
  • Beyond Realism: Into the Studio
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Humanities Commons Beyond Realism: Into the Studio Tom Cornford Shakespeare Bulletin, Volume 31, Number 4, Winter 2013, pp. 709-718 (Article) Published by The Johns Hopkins University Press For additional information about this article http://muse.jhu.edu/journals/shb/summary/v031/31.4.cornford.html Access provided by University of York (10 Dec 2013 06:02 GMT) Epilogue Beyond Realism: Into the Studio TOM CORNFORD University of York As a director, a teacher of actors and directors, and––most of all––as an audience member, I am often confounded by the ubiquity of realist aesthetics in the Anglophone theater. The original political force of the idea of showing life-as-it-is-lived has long since drained away, and we have somehow become trapped within its husk.1 On the other hand, as a scholar of theater practice (and as a theater maker whose practice has been profoundly altered by that scholarship), I cannot help but be aware that the discipline in which I work owes a great debt to realism. That obligation is part of a still-greater debt to the Russian actor, director, and teacher Konstantin Sergeyevich Stanislavsky, whose “system” is gener- ally acknowledged to be the first comprehensive attempt to extend the widespread understanding of the art of acting and our capacity to teach and explore it further. In these concluding thoughts to this issue, I will explore the roots of Stanislavsky’s “system” in his enduring commitment to the Studio as the creative center of theater making.
    [Show full text]
  • February 2021. New Acquisitions F O R E W O R D
    FEBRUARY 2021. NEW ACQUISITIONS F O R E W O R D Dear friends & colleagues, We are happy to present our first catalogue of the year in which we continue to study Russian and Soviet reality through books, magazines and other printed materials. Here is a list of contents for your easier navigation: ● Architecture, p. 4 ● Women Studies, p. 19 ● Health Care, p. 25 ● Music, p. 34 ● Theatre, p. 40 ● Mayakovsky, p. 49 ● Ukraine, p. 56 ● Poetry, p. 62 ● Arctic & Antarctic, p. 66 ● Children, p. 73 ● Miscellaneous, p. 77 We will be virtually exhibiting at Firsts Canada, February 5-7 (www.firstscanada.com), andCalifornia Virtual Book Fair, March 4-6 (www.cabookfair.com). Please join us and other booksellers from all over the world! Stay well and safe, Bookvica team February 2021 BOOKVICA 2 Bookvica 15 Uznadze St. 25 Sadovnicheskaya St. 0102 Tbilisi Moscow, RUSSIA GEORGIA +7 (916) 850-6497 +7 (985) 218-6937 [email protected] www.bookvica.com Globus Books 332 Balboa St. San Francisco, CA 94118 USA +1 (415) 668-4723 [email protected] www.globusbooks.com BOOKVICA 3 I ARCHITECTURE 01 [HOUSES FOR THE PROLETARIAT] Barkhin, G. Sovremennye rabochie zhilishcha : Materialy dlia proektirovaniia i planovykh predpolozhenii po stroitel’stvu zhilishch dlia rabochikh [i.e. Contemporary Workers’ Dwellings: Materials for Projecting and Planned Suggestions for Building Dwellers for Workers]. Moscow: Voprosy truda, 1925. 80 pp., 1 folding table. 23x15,5 cm. In original constructivist wrappers with monograph MB. Restored, pale stamps of pre-war Worldcat shows no Ukrainian construction organization on the title page, pp. 13, 45, 55, 69, copies in the USA.
    [Show full text]
  • Olga S. Partan Curriculum Vitae
    OLGA S. PARTAN CURRICULUM VITAE Department of Modern Languages and Literatures Stein Hall 457 College of the Holy Cross Worcester, MA 01610 Tel: 508-793-3832 e-mail: [email protected] EDUCATION Ph.D., Department of Slavic Languages, Brown University, 2004 Ph.D. Dissertation: "Recurring Masks: The Impact of the Italian Commedia dell'Arte on the Russian Artistic Imagination" CACT Teaching Certificate, Center for the Advancement of College Teaching at Brown University, 1997 M.A. Foreign Literature, Harvard University Extension School, 1995 M.A. Dissertation: "The Changing Masks of Phaedra: A Story Through History" B.A. Dramatic Arts, Moscow Shchukin Theater Institute PROFESSIONAL EXPERIENCE Assistant Professor, College of the Holy Cross, 2012-present Lecturer, College of the Holy Cross, 2005-2008 and 2010-2012 Visiting Assistant Professor, College of the Holy Cross, 2008-2010 Visiting Assistant Professor, Wellesley College, 2004-2005 Visiting Instructor, Boston College, 2002-2003 Teaching Fellow, Brown University, 1996-2002 Teaching Assistant, Brown University, 1995-1996 Actress, Moscow Art Theater (MKhAT), Russia 1 CLASSES TAUGHT AT THE COLLEGE OF THE HOLY CROSS “Speak Russian in a Year” (RUSS 101-102) “Russian Composition and Conversation” (RUSS 301-303) “Advanced Russian Tutorial” (RUSS 392-01 & RUSS 392-02) “Tradition: Russian Short Story” (RUSS 399) “19th Century Russian Literature” (RUSS 260) “20th/21st Century Russian Literature” (RUSS 261) “Post-Soviet Literature and Culture” (RUSS 299-01) “Tales of Desire” (RUSS 251 & STWL 299) “Russian Drama and the West” (RUSS 257) “Madness in Russian Literature and Culture” (RUSS 250) “Russian Cinema” (RUSS 258) “Firing the Canons: Russian Revolution and the Arts” (RUSS 299-01) Montserrat “Self” Cluster 2009-2010: “Tales of Desire” (110S) Fall 2009; “Desire in the Modern World” (111S) Spring 2010 PUBLICATIONS Books: Vagabonding Masks: The Italian Commedia dell’arte in the Russian Artistic Imagination.
    [Show full text]
  • Editorial *44/ 2
    *44/ s 1 Arti dello Spettacoloa / Performing Arts Editorial *44/ 2 Arti dello Spettacolo / Performing Arts &EJUPS Donatella Gavrilovich 6OJWFSTJUZPG3PNFA5PS7FSHBUB Associate Editors Erica Faccioli Donato Santeramo Academy of Fine Arts of Carrara Queen!s University, Kingston (CANADA) Stefania Frezzoti Ol’ga Kupcova National Gallery of Modern Art (GNAM), Rome State Institute of Art Studies (SIAS), Mosca (RUSSIA) Fabrizio Grifasi Fondazione Romaeuropa, Rome Consulting Editor Vladislav Ivanov Marie-Christine Autant-Mathieu State Institute of Art Studies (SIAS), Mosca (RUSSIA) EUR!ORBEM, CNRS, Paris-Sorbonne (FRNCE) Lucie Kempf Delphine Pinasa Université de Lorraine (FRNCE ) Centre National du Costume de Scène et de la Scénographie (CNCS) Claudia Pieralli (FRNCE) University of Florence Dmitrij Rodionov Gabriel Poole A. A. Bakhrushin State Central Teatre Museum (RUSSIA) University of Cassino and Southern Lazio Daria Rybakova Advisory Board St. Petersburg State University of Culture and Arts (RUSSIA) Maria Ida Biggi Elena Servito University of Venice ‘Ca! Foscari! - Giorgio Cini Foundation of Venice INDA (National Institute of Ancient Drama) Foundation of Syracuse Gabriella Elina Imposti Margaret Shewring University of Bologna University of Warwick (ENGLAND) Andrei Malaev-Babel Artem Smolin Florida State University/Asolo Conservatory for Actor Training (USA) St. Petersburg State University of Information Technologies, Mechanica Lorenzo Mango and Optics (RUSSIA) University of Naples ‘L!Orientale! Leila Zammar Maria Teresa Pizza Loyola University
    [Show full text]
  • A Guide to the Theatre Landscape in Russia
    COMMUNITIES FOR THEATREGOERS A Guide to the Theatre Landscape in Russia 1 ГГГ ГГ ГГГГГГГ ГГГГГГ Project Psychosis, Stanislavsky Electrotheatre. 2 Photo by: Olimpiya Orlova GUIDE TO THEATRE LANDSCAPE IN RUSSIA COMMUNITIES FOR THEATREGOERS Your journey into this world will be guided by the leaders of Introduction theatre communities on Facebook: Theatre People, La Personne, Synchronization, Theatre Magazine, and Transformator. They were the ones that shared their expert opinion on various You are about to enter the world of Russian productions, theatres, festivals and venues that offer unique theatrical experiences both offline and online. Groups like these theatre — ever-changing, dynamic, and are the cornerstone of Facebook, where over 1.4 billion users sometimes surreal. We are going to prove to from all over the world use social media to get together with like-minded individuals and discuss whatever interests them in you that the special magic of theatre lives a private online space. on not only in classical productions, but also in bold experimental shows, which take the Theatre communities provide an excellent platform for discussing theatre and following the theatre world. They narrative beyond the confines of the stage will not only teach you what drives modern theatre in all its and allow the audience to take part in the forms, but also help you meet new people that are interested performance. in the same thing and show how theatre is developing beyond the stage. Theatre communities paint a very dynamic picture of theatre as a form of art, immersing their members into the various aspects of this creative environment.
    [Show full text]
  • DAILY LIFE in the SOVIET UNION the Greenwood Press "Daily Life Through History" Series
    DAILY LIFE IN THE SOVIET UNION The Greenwood Press "Daily Life Through History" Series The Age of Charlemagne The Holocaust John J. Butt Eve Nussbaum Soumerai and Carol D. Schulz The Age of Sail Dorothy Denneen Volo and The Inca Empire James M. Volo Michael A. Malpass The American Revolution Maya Civilization Dorothy Denneen Volo and Robert J. Sharer James M. Volo Medieval Europe The Ancient Egyptians Jeffrey L. Singman Bob Brier and Hoyt Hobbs The Nineteenth Century American The Ancient Greeks Frontier Robert Garland Mary Ellen Jones Ancient Mesopotamia The Old Colonial Frontier Karen Rhea Nemet-Nejat James M. Volo and Dorothy Denneen Volo The Ancient Romans David Matz Renaissance Italy Elizabeth S. Cohen and Thomas V. Cohen The Aztecs: People of the Sun and Earth The Spanish Inquisition David Carrasco with Scott Sessions James M. Anderson Chaucer's England Traditional China: The Tang Dynasty Jeffrey L. Singman and Will McLean Charles Benn Civil War America The United States, 1920-1939: Dorothy Denneen Volo and Decades of Promise and Pain James M. Volo David E. Kyvig Colonial New England The United States, 1940-1959: Shifting Claudia Durst Johnson Worlds Eugenia Kaledin Early Modern Japan Louis G. Perez The United States, 1960-1990: Decades of Discord 18th-Century England Myron A. Marty Kirstin Olsen Victorian England Elizabethan England Sally Mitchell Jeffrey L. Singman World War I Neil M. Heyman DAILY LIFE IN THE SOVIET UNION KATHERINE B. EATON The Greenwood Press "Daily Life Through History" Series GREENWOOD PRESS Westport, Connecticut • London Library of Congress Cataloguing-in-Publication Data Eaton, Katherine Bliss.
    [Show full text]
  • Beyond Realism : Into the Studio
    This is a repository copy of Beyond realism : into the studio. White Rose Research Online URL for this paper: https://eprints.whiterose.ac.uk/77480/ Version: Published Version Article: Cornford, Tom orcid.org/0000-0003-4336-7382 (2013) Beyond realism : into the studio. Shakespeare Bulletin. pp. 709-718. ISSN 1931-1427 https://doi.org/10.1353/shb.2013.0074 Reuse Items deposited in White Rose Research Online are protected by copyright, with all rights reserved unless indicated otherwise. They may be downloaded and/or printed for private study, or other acts as permitted by national copyright laws. The publisher or other rights holders may allow further reproduction and re-use of the full text version. This is indicated by the licence information on the White Rose Research Online record for the item. Takedown If you consider content in White Rose Research Online to be in breach of UK law, please notify us by emailing [email protected] including the URL of the record and the reason for the withdrawal request. [email protected] https://eprints.whiterose.ac.uk/ Beyond Realism: Into the Studio Tom Cornford Shakespeare Bulletin, Volume 31, Number 4, Winter 2013, pp. 709-718 (Article) Published by The Johns Hopkins University Press For additional information about this article http://muse.jhu.edu/journals/shb/summary/v031/31.4.cornford.html Access provided by University of York (10 Dec 2013 06:02 GMT) Epilogue Beyond Realism: Into the Studio TOM CORNFORD University of York As a director, a teacher of actors and directors, and––most of all––as an audience member, I am often confounded by the ubiquity of realist aesthetics in the Anglophone theater.
    [Show full text]
  • Exhibiting Jewish Culture in Postwar Britain: Glasgow's 1951 Festival of Jewish Arts
    Spiro, M. (2019) Exhibiting Jewish culture in Postwar Britain: Glasgow's 1951 Festival of Jewish Arts. Shofar, 37(3), pp. 95-130. There may be differences between this version and the published version. You are advised to consult the publisher’s version if you wish to cite from it. http://eprints.gla.ac.uk/180719/ Deposited on: 4 March 2019 Enlighten – Research publications by members of the University of Glasgow http://eprints.gla.ac.uk 1 Exhibiting Jewish Culture in Post-War Britain: Glasgow’s 1951 Festival of Jewish Arts Mia Spiro, University of Glasgow, [email protected] Bio: Dr. Mia Spiro is Lecturer in Jewish Studies in the School of Critical Studies at the University of Glasgow. She is the author of Anti-Nazi Modernism: The Challenges of Resistance in 1930s Fiction (Northwestern University Press, 2013) and co-editor of Jewish Migration in Modern Times: The Case of Eastern Europe (Routlege, 2019), with Semyon Goldin and Scott Ury. Spiro has published widely on Jewish representation and responses to antisemitism in art and literature of the interwar period and in contemporary Holocaust fiction. She is co- investigator, with Dr. Hannah Holtschneider of the AHRC funded project Jewish Lives/Scottish Spaces. Abstract The Festival of Jewish Arts in Glasgow was the first and largest Jewish festival in Britain, conceived as a response to, and timed to coincide with, the Festival of Britain in 1951. Held at Glasgow’s McLellan Galleries on Sauchiehall Street from 4-25 February 1951, the event showcased works from over fifty internationally renowned Jewish artists, antiquities dating back from the 13th century, musical performances, films, lectures, a book display and a run of sell-out performances of S.
    [Show full text]
  • In Commedia Dell'arte Performa
    ABSTRACT Title of Dissertation: MOVING FROM THE ARCHIVE: HISTORIOGRAPHY AND “AUTHENTICITY” IN COMMEDIA DELL’ARTE PERFORMANCE Matthew Ray Wilson, PhD, 2018 Dissertation directed by: Dr. Franklin J. Hildy, School of Theatre, Dance, and Performance Studies This dissertation examines the multiple definitions of “Commedia dell’Arte” in historiography and contemporary performance, analyzing potentials and problematics behind attempts to understand “historical” Commedia dell’Arte and to (re)construct contemporary Commedia using what Franklin J. Hildy calls an “applied theater history” approach. Employing archival historiography, literary analysis, art historical techniques, practical dramaturgy, Practice-as-Research, and qualitative research, I describe different realities of Commedia dell’Arte performance from history and contemporary practice, including ways in which “mistakes” or “appropriations” in the form have become included within its present identities. Chapter One describes the status of the field, problems, and approaches to identifying what Commedia dell’Arte “is” today based upon autoethnography and interview material from contemporary practitioners, whose competing approaches inform the ongoing conversation. Chapter Two traces the history of the form known as “Commedia dell’Arte” from its origins to contemporary pedagogy with special attention given to appropriations, evolutions, distortions, and efforts at reproduction. In Chapter Three, I narrow the focus to a specific case-study—a recent production of the classic scenario Il
    [Show full text]