Аппендикс: аннотации

останется в советской эпохе. Однако, ний Гельфонд, «CHELоВЕК ТЕАТРА», аннотации новейшая история вновь вывела его «Особняк», Дмитрий Поднозов, Али- на сцену Петербурга. Сначала – Ка- са Олейник, Алексей Янковский, Вадим Щербаков тон, Сенека, Шекспир, Доннеллан, Ор- мерного театра Малыщицкого (2009), «Триптих для одной актрисы», Нина Самый театральный театр мерод, «кровавая трагедия», Италия, затем – Театра на Васильевском (2016) Мазур, Ксения Бойко, «Печали и радо- Рецензия на поставленный Олегом карнавал, фарс и Мастерской Григория Козлова (2019). сти», Владимир Кулагин, Иван Скура- Долиным спектакль РАМТа «Зобеи- Новые зиловы принадлежат и отража- тов, «У Моста», Сергей Федотов, «Иди- да», в которой автор пытается опреде- Анастасия Арефьева ют разные эпохи, но каждая из них от», Евгений Думнов, Яков Рубин, лить природу победительной преле- «Аритмия чувств». умеет безжалостно истреблять в чело- «Опять об Пушкина» сти площадного театра и выросших из Испанские классические комедии веке «души прекрасные порывы». его опыта сказок Карло Гоцци. на современной московской сцене Ключевые слова: Вампилов, «Утиная Вера Сердечная Ключевые слова: Карло Гоцци, «Зобе- Статья посвящена бытованию коме- охо ­та», Александр Кладько, Андрей ТОНальности Севастополя ида», театр масок, РАМТ, Олег До- дий испанских классиков на москов- Шим ­ко, Денис Хуснияров, Андрей Севастополь вошел в списки Forbes как лин, Александр Девятьяров, Михаил ской сцене последних лет – несколько Фесько, Григорий Козлов, Евгений один из самых театральных регионов Шкловский крупных московских театров выпу- Шумейко, Ефим Падве России, обогнав по этому показателю скают спектакли по пьесам Лопе де и Ярославскую область, и Омскую. Елена Горфункель Веги, Тирсо де Молины, Мигеля де Ксения Стольная Автор статьи, посмотрев спектакли Эдип беспечный Сервантеса. «Ревнивую к самой себе» С просьбой о любви фестиваля ТОН, исследует причины Рецензия на спектакль «Эдип» Боба и «Комедию о вдове» («Валенсианская В Москве в рамках фестиваля Гу- такой высокой посещаемости и про- Уилсона. Автор доказывает, что ре- вдова») ставят в Театре им. Евг. Вах- бернских театров Саратовский ТЮЗ бует понять, какая эстетика близка жиссером изменен привычный смысл тангова, «Собаку на сене» – в Театре им. Ю.П. Киселёва показал «Дядю местному театру и зрителю. трагедии Софокла. Всемирный по- Сатиры, «Театр чудес» – в Театре на- Ваню». Режиссер Илья Ротенберг сле- Ключевые слова: Севастополь, те- кров беспечности создали боги, и тем ций. Чем объясняется всплеск интере- дует традиции психологического теа- атр им. А.В. Лу­начарского, театр им. посмеялись над людьми. Так не пра- са к старинным пьесам? тра, он ставит «Дядю Ваню» с серьез- Б.А. Лав­ре­нева, ТЮЗ «На Большой вильней ли в самом деле не доверять- Ключевые слова: Испания, комедия, ным подлинным сочувствием ко всем Морской», Григорий Лифанов, Люд- ся «призрачным уликам», а жить, по- Лопе де Вега, Тирсо де Молина, Ми- героям пьесы и оправдывает их всех. мила Оршанская, Екатерина Гранито- винуясь лишь интуиции и чувствам? гель де Сервантес Все в спектакле любят, но любят мимо ва, Василий Запжецкий, М. фон Май- Все, что написано на роду, и так сбу- друг друга. енбург, «Мастер и Маргарита», «Бесы», дется. Александр Колесников Ключевые слова: Саратовский ТЮЗ «Урод», «Обломов», «Не все коту мас- Ключевые слова: «Эдип», Боб Уилсон, Шекспир с пауками им. Ю.П. Киселёва, «Дядя Ваня», Илья леница», Евгений Овсянников, Ирина Софокл, театр «Балтийский дом», Ли- Статья посвящена премьере «Зимней Ротенберг, Алексей Карабанов, Алек- Демидкина, Игорь Цветков дия Кониорду, Ангела Винклер, Кайд- сказки» в Большом театре России. В сей Ротачков жи Катаме его основе пьеса Уильяма Шекспира, Дмитрий Трубочкин которая никогда не интерпретирова- Майя Брандесова О статусе искусства актера Галина Коваленко лась в балете. Английские постанов- Семь дней СHELоВЕКА ТЕАТРА в современности: Театральные лики Италии щики предлагают свой взгляд на это В 2012г. руководитель Нового Ху- опыт «Сатирикона» Статья посвящена двум спектаклям загадочное сочинение. В статье рас- дожественного театра (НХТ) Челя- В статье ставится вопрос о статусе ак- из Италии, представленным на Теа- сматриваются их работа в контексте бинска Евгений Гельфонд придумал терского искусства в системе совре- тральной Олимпиаде 2019 в Санкт-Пе- шекспировской балетной традиции театральный фестиваль спектаклей менного театра. Актер занимал бес- тербурге: «Эдип» Софокла в поста- на сцене Большого театра. малых форм, главным действующим спорное первенствующее положение новке Уилсона и «Трагедия мстителя» Ключевые слова: балет, пьеса, Шекспир, лицом которого станет Актер. Он по- в театре с глубокой древности и до Мидлтона в постановке Доннеллана. Большой театр России, хореография, лучил название «CHELоВЕК ТЕАТРА»: рубежа XIX–XX вв., когда в традиции Уилсон интерпретировал миф об Эди- драматургия, сценография, музыка человек во главе угла, человек теа- авангарда сформировался режиссер- пе во всей его первозданной мощи. тра – и актер, и режиссёр, и критик, ский театр и наметилось противосто- Доннеллан решил кровавую трагедию Екатерина Омецинская и зритель. Статья посвящена спекта- яние старой и новой художественных Мидлтона, как современный полити- Вы не хотите поговорить клям фестиваля разных лет, тому, как систем («актерского» и «режиссер- ческий фарс. об одиночестве? он развивается. ского» театра), по сей день определя- Ключевые слова: Софокл, Эдип, Уилсон, Прежде казалось, что герой пьесы Ключевые слова: Новый Художествен- ющее динамику театрального про- миф, хор, рок, хаос, акме, Томас Мидл- Александра Вампилова «Утиная охота» ный театр (НХТ), Челябинск, Евге- цесса. Важным для определения сути

452 453 Аннотации Аппендикс: аннотации

современного понимания актерско- пьесам К. Чухров «Москва – Кузьмин- экспериментальных, при оформле- «Иллюзия» стала апологией театра во го искусства признается опыт театра ки» и Love Machines, а так же «Троянки» нии спектаклей стали использоваться Франции, в ее художественной ткани «Сатирикон», применяющего прием Еврипида в постановке Олега Ерёмина новые технологии, произошла смена сокрыты и барочные традиции, и пра- актерской трансформации в своих с точки зрения воплощения принци- поколений как в творческой театраль- вила трех единств, и идея рождающе- спектаклях. Этот опыт суммирован в пов Театра Повторения. ной среде, так и зрительской. гося иллюзионного театра. виде нескольких тезисов, подтверж- Ключевые слова: Театр Воспроизведе- Ключевые слова: театр, зритель, куль- Ключевые слова: Корнель, Бургундский денных примерами из спектаклей ния, Театр Повторения, актерское ис- турная жизнь, организационные и отель, Мондори, «Иллюзия», Гро-Гий- «Сатирикона» 2000-х гг. кусство, исполнительская практика, управленческие модели театра, ин- ом, Готье-Гаргиль, Тюрлюпен Ключевые слова: история театра, ак- Жиль Делёз, Кети Чухров, Олег Ерё- формационные технологии терское искусство, актерская транс- мин, Новый императорский театр Елена Хайченко формация современный театр, «Сати- Инна Соловьева Реальнее самой жизни – рикон», Константин Райкин. Анастасия Иванова Из разговоров по выходе из архива. образ театра и актера в литературе Comédie Française Публикация к изданию книги романтической эпохи Мария Хализева сквозь призму кинокамеры дневников И.М. Кудрявцева В статье, основанной на произведе- Беспокойный разум С 2016г. Comédie Française в сотрудни- Автор анализирует рукописи артиста ниях Теофиля Готье и Эрнста Теодо- Статья о режиссуре Кэти Митчелл, честве с «Пате лайв» (Pathé Live) пред- МХАТа, в которых – его роли, спек- ра Амадея Гофмана, рассматривается о постановках в драматическом и ставляет свои спектакли на экранах такли театра, встречи с известными проблема воссоздания личности че- оперном театрах Англии, Германии, кинотеатров всего мира. К сегодняш- людьми. История Художественного рез театральную игру. Автор статьи Франции и других европейских стран. нему дню в Москве показано восемь театра и всей страны предстают в нео- рассматривает романтического героя Автор делает акцент на работах по- постановок Дома Мольера. Все они жиданном свете. как актера на сцене жизни, через те- следнего десятилетия, рассматривая (кроме долгожителя «Сирано» в ре- Ключевые слова: МХТ, И.М. Кудрявцев, атр меняющего собственную судьбу. спектакли, созданные в технике муль- жиссуре Дени Подалидеса) весьма Станиславский, Сталин, рукопись, Ключевые слова: театр, актер, роль, тимедийного театра или live cinema. юны: «старшему» («Мизантропу», реж. дневники, история театра, архив мас ­ка, роман, романтизм Феминистские убеждения Митчелл Клеман Эрвьё-Лежер) только-только анализируются как импульс к теа- исполнилось пять лет, а «младший» Видмантас Силюнас Сусанна Филиппова тральным работам режиссера. («Двенадцатая ночь», реж. Томас Неисчерпаемый Тирсо де Молина На пути к режиссерскому театру. Ключевые слова: Кэти Митчелл, мульти- Остермайер) живет свой первый се- Статья посвящена образам женщин в Исторические спектакли медийность, симультанность, психо­ зон. Обзор спектаклей представлен в пьесах Тирсо де Молины. Их старания А.А. Яблочкина логизм, Лео Уорнер, Мартин Кримп, данной статье. действовать под мужским именем не В статье рассматриваются две поста- видеокамера, киноинсталляция, Офе- Ключевые слова: Comédie Française, Эрик только вызывают симпатию драма- новки А.А. Яблочкина: историческая лия, феминизм, Schaubühne, Bouffes du Рюф, «Сирано де Бержерак», Дени турга, но и оказываются подлинно драма «Борис Годунов» А.С. Пушкина Nord, Оперный фестиваль Экс-ан-Про- Подалидес, «Мизантроп», Клеман творческой игрой – в отличие от фаль- в Александринском театре (1870) и ле- ванса Эрвьё-Лежер, Мольер, Шекспир, «Две- шивой игры мужчин. топись в лицах «Царь и великий князь надцатая ночь», Томас Остермайер, Ключевые слова: Тирсо де Молина, Зо- всея Р уси Васи лий Ива нови ч Шу йск ий» Вадим Максимов Мишель Вюйермоз, «Плутни Скапе- лотой век, игра подлинная и мнимая, Н.А. Чаева в Русском драматическом Театр Кети Чухров, на», Бенджамен Лаверн, «Исправлен- женские образы театре Ф.А. Корша (1883). Стремление который поможет нам преодолеть ный щеголь», Мариво, Дидье Сандр, Яблочкина к созданию достоверных постдраматизм «Лукреция Борджиа», Гюго, «Брита- Елена Дунаева исторических декораций и костюмов В статье рассматривается современ- ник», Расин, Лоран Стоккер, Стефан Битва комедианта, для каждого спектакля перекликается ное развитие теории Театра Повто- Брауншвейг. или Великая Иллюзия с общим направлением европейского рения, сформулированной в конце Пьера Корнеля театра конца XIX в. в сторону стилево- 1960-х годов Жилем Делёзом на осно- Виталий Дмитриевский Статья посвящена исследованию теа- го соответствия оформления спекта- ве понятий Кьеркегора «повторение» Вступив в ХХI век: тральной жизни Франции первой тре- кля конкретной исторической эпохе. В (gjentagelsen) и Канта «второе время». Театр на распутье ти XVII в. Пьер Корнель, в это время научный оборот вводятся монтиров- В начале ХХI в. философ, искусство- Статья посвящена российскому театру познакомившийся с парижскими теа- ки режиссера, позволяющие не только вед, драматург Кети Чухров опреде- в XXI веке. В это время кардинально трами и особенностями художествен- проследить эволюцию работы Яблоч- лила принципы «исполнительской изменились формы организации теа- ной жизни Парижа, написал пьесу кина как режиссера, но и проанализи- практики» в Театре Повторения. трального дела, увеличилось количе- «Иллюзия», в которой соединились ровать процесс создания спектакля в В статье анализируются спектакли по ство театральных трупп, в том числе все театральные тенденции времени. русском театре 1870–1880-х гг.

454 455 Аннотации Аппендикс: аннотации

Ключевые слова: режиссер, историче- статье. В результате нащупываются Георгий Коваленко d’Anna Pavlova адресованы русским и ская драма, исторический спектакль, неожиданные связи между натура- Чешский театральный французским читателям. Увлечен- Александринский театр, Русский лизмом и символизмом, между раз- конструктивизм: ный уникальной балериной зритель драматический театр (Театр Корша), витием режиссуры и путями трагиче- Йиржи Фрейка и большой ученый пытается отыскать А.А. Яблочкин ского искусства. Статья посвящена творчеству Йиржи ответ на заданный – прежде всего са- Ключевые слова: Вахтангов, Гауптман, Фрейка, яркого представителя чеш- мому себе – вопрос: «Что сделало из Вадим Щербаков Первая студия МХТ, Л. Гуревич, С. Гла- ского театрального авангарда. В ней Анны Павловой величайшую танцов- Русский миф о Commedia dell’Arte. голь, М. Кузмин, Як. Львов, Э. Старк, рассматриваются его первые поста- щицу нашего времени и, может быть, Пролог С. Яблоновский, критика, натурализм, новки, оформленные в конструкти- всех времен?». Созданный в начале прошлого столе- трагическое, хаос вистском стиле в содружестве с архи- Ключевые слова: А.П. Павлова, А.Я. Ле- тия отечественными режиссерами, тектором и художником Антонином винсон, искусство балета, взаимодей- художниками и театроведами миф об Зинаида Стародубцева Гейтумом. Сценический облик спек- ствие национальных культур итальянской импровизованной коме- «Живописец на театре» таклей воссоздается на основе воспо- дии существенно повлиял на развитие Статья посвящена двадцати спекта- минаний современников и критиче- Гарена Краснова мирового театра ХХ в. Этот миф имел клям, оформленным А. Лентуловым ских статей в прессе. Находка в музее кино: почти полутора столетнюю преды- в 1916–1942 годах в театрах Москвы и Ключевые слова: чешский театр, аван- фильм «Мы» сторию, которая проясняет вопрос других городов. Основное внимание гард, конструктивизм, сценография, Статья посвящена истории фильма об оптике восприятия театра масок в уделяется отношениям А. Лентулова режиссура, Иржи Фрейка «Мы». В 1973 г. в музее им. Бахруши- России. с режиссерами, подходу художни- на была найдена старая кинопленка, Ключевые слова: Commedia dell’Arte, ка-живописца к оформлению спекта- Светлана Сбоева высохшая, с порванной перфорацией. арапчата, царская прихоть, итальян- клей и оценке театральной критики. О 20‑летии литературной На ней запечатлен капустник, кото- ские комедианты, французская арле- Особый интерес представляют спек- деятельности А.Я. Левинсона рый в год 15-летия устроили артисты кинада, пантомима, Пьеро, Арлекин, такли 1916–1925-х годов, связанные Редакционная заметка и статья МХАТ-2. В фильме показаны различ- Коломбина с проникновением кубо-футуризма, А.С. Ми­ ­хельсона – знак уважения рус- ные этапы подготовки будущих спек- экспрессионизма и левых течений на ских эмигрантов к коллеге. Публика- таклей, репетиции С. Гиацинтовой, М. Ольга Маркарьян сцену. ции парижской газеты «Последние но- Чехова, С. Бирман. запечатлена жизнь «Праздник мира» Вахтангова (1913): Ключевые слова: Аристарх Ленту- вости» дополняют портрет искусство- за кулисами. Фильм нельзя назвать театральная критика перед лицом лов, выставка «Мистерия-Буфф Ари- веда-универсала Левинсона, огром- шедевром, но он позволяет увидеть трагического хаоса страха Лентулова», ГЦТМ им. А.А. Ба­ ное творческое наследство которого в артистов знаменитого театра, память В статье спектакль Е.Б. Вахтанго- хрушина, Камерный театр, Большой нашей стране только сейчас начинает о котором долгие годы вытеснялась из ва «Праздник мира» (1913) рассма- театр, МХАТ Второй, Московский Те- осмысляться. нашей истории. тривается как уникальный случай атр юного зрителя, Театр музыкаль- Ключевые слова: А.Я. Левинсон, ком- Ключевые слова: фильм «Мы», МХАТ-2, трагического спектакля, лишенного ной драмы, московский театр Ленсо- плекс знаний, литература, балет, изо- Музей им. Бахрушина, Л. Косматов, свойственного трагедии очищения вета, Опера СРД. (Совета рабочих де- бразительное искусство, взаимодей- М. Чехов, А. Жилинский, В. Подгор- в катарсисе. Трагические смыслы путатов), Театр-Студия ХПСРО. (Худо- ствие национальных культур ный оказались доступны режиссеру на жественно-просветительского Союза пути натурализма, который в работе рабочих организаций), А.Я. Таиров, «И мы… любуемся, Андрей Юрьев Вахтангова постепенно доходит до В.И. Немирович-Данченко, К.С. Ста- преисполненные счастья Драма буржуазной цивилизации отрицания как эстетических основ ниславский, Аркадий Зонов, Самуил от глубокого, мучительного «Кольцо Нибелунга» Патриса Шеро искусства, так и собственно натура- Вермель, Федор Комиссаржевский, переживания этого мгновения как модель современной листических принципов. Театральная Иосиф Лапицкий, Касьян Голейзов- и страха, оттого что оно театральной вагнерианы критика была в недоумении перед ский, Инна Чернецкая, Владимир скоро кончится» Статья посвящена постановке вагне- столь сильным опровержением эсте- Рябцев, Алексеей Дикий, Серафима Работы всемирно известного исследо- ровского «Кольца Нибелунга», осу- тических законов трагического жан- Бирман, Юрий Завадский, Борис Ба- вателя балета, искусствоведа-универ- ществленной Патрисом Шеро в Бай- ра, однако некоторые критики вольно бочкин, футуризм, экспрессионизм, сала А.Я. Левинсона, написанные сра- рейте в 1976 г. Шеро был первым или невольно оценили новизну и силу ранняя советская опера зу после внезапной смерти А.П. Пав- режиссером, который практически этого спектакля. Однако этот опыт ловой. Некрологи «Памяти Анны Пав- реализовал предложенную Бернар- вряд ли был повторим: причины такой ловой», La mort du cygne. Adieu à Pavlova дом Шоу интерпретацию «Кольца» единичности также анализируются в и статьи «Лирика Павловой», Le genie как истории современной капитали-

456 457 Аннотации Appendix: annotations

стической цивилизации. Постановка стала моделью для большинства по- annotations следующих сценических воплощений вагнеровской тетралогии. Vadim Shcherbakov Anastasia Arefieva Ключевые слова: Патрис Шеро, Вагнер, The Most Theatrical Theatre Arrhythmia of Feelings «Кольцо Нибелунга», Байрейт, Бер- A review on the Russian Academic Youth Spanish Classicc Comedies on Modern нард Шоу, капиталистическая циви- Theatre Production La Zobeide staged by Stage лизация Oleg Dolin. The author tries to explore The article is dedicated to Spanish com- and define the nature of the triumphant edies of Golden Age that are now on in КЛИМ charm of street theatre and Gozzi’s tales Moscow theatres. It is Jealous of herself Стихии-Круги that emerged from its experience. by Tirso de Molina, The Widow from Va- Эпохи и Времена / Keywords: Carlo Gozzi, La Zobeide, Rus- lencia by Lope de Vega in the Vakhtangov Улыбки и Оскалы Судьбы sian Academic Youth Theatre, Oleg Dol- theatre, The Dog in the Manger by Lope de Да-Нет in, Alexander Devyatyarov, Mikhail Shk- Vega in the Satira theatre and Theatre of Ты lovsky Miracles by Miguel de Cervantes in the Монолог театрального режиссера и те- Theatre of Nations. What is the reason of оретика Клима о природе театра и его Yelena Gorfunkel the increasing interest in these plays and основных проблемах, о циклическом Oedipus the Nonchalant this theatre epoch? развитии искусства, об отношениях A review on Robert Wilson’s production Keywords: Spain, comedy, Tirso de Moli- театральных поколений, реализме и Oedipus. The author argues that the di- na, Lope de Vega, Miguel de Cervantes абстракционизме. rector changed the conventional sense Ключевые слова: Китайский календарь, of Sophocles’ tragedy. Gods created Alexander Kolesnikov перестройка, русские хиппи, Славян- world veil of carelessness and in doing Shakespeare with spiders ский базар, В.Э. Мейерхольд, Анато- so laughed at people. Isn’t it right then The article is devoted to the premiere of лий Эфрос, Театр на Таганке, Студия to just live as feelings and intuition wish the ballet The Winter’s Tale at the Bolshoi Анатолия Васильева на Поварской, without trusting the “suspicion”? Every- theatre of Russia. It is based on William Школа драматического искусства, thing is destined to happen. Shakespeare’s play which was never in- Андрей Гончаров, Михаил Буткевич, Keywords: Oedipus, Robert Wilson, Soph- terpreted in the ballet. English Directors Марк Захаров, Валерий Фокин, The ocles, Baltic House Theatre, Lidia Konior- offer their views on this mysterious work. Beatles, Роман Виктюк dou, Angela Winkler, Kayije Katame The article considers their work in the context of Shakespeare’s ballet tradition Galina Kovalenko at the Bolshoi theatre. Theatrical Faces of Italy Keywords: ballet, play, Shakespeare, Bol- Essays on two productions from Italy, shoi theatre of Russia, choreography, presented by Theatre Olympics 2019 in drama, scenography, music St. Petersburg: Sophocles’ Oedipus staged by Wilson and Middleton’s The Revenger’s Yekaterina Ometsinskaya Tragedy staged by Donnellan. In Wilson’s Don’t you Want to Talk production the myth of Oedipus sounded about Loneliness? in all its pristine power. Donnellan staged It seemed previously that the character of Jacobean revenge tragedy as a modern Alexander Vampilov’s play Duck Hunting political farce. would always remain in the Soviet ep- Keywords: Sophocles, Oedipus, Wilson, och. But the contemporary history has myth, chorus, chaos, acme, Thomas Mid- brought him on the stages of St. Peters- dleton, Seneca, Shakespeare, Donnellan, burg again: The Chamber Theatre of Ma- Ormerod, revenge tragedy, Italy, carni- lyshitsky (2009), the Vasilyevsky Island val, farce Drama Theatre (2016), the St. Peters- burg Masterskaya (2019). The new Zilovs belong to different epochs and reflect

458 459 Аnnotations Appendix: annotations

different epochs – but both of them can Vera Serdechnaya gives examples from Satirikon’s produc- Anastasia Ivanova ruthlessly eradicate one’s heart’s most Sebastopol’s TONalities tions of the 2000s. Comédie Française beautiful endeavors. Sebastopol entered Forbes’ list as one Keywords: history of theatre, acting, the Through the Lens of the Camera Keywords: Vampilov, Duck Hunting, Al- of the most theatrical regions in Rus- transformation in acting, contemporary Since 2016, Comédie Française in coop- exander Klad’ko, Andrey Shimko, Denis sia, leaving behind Yaroslavl and Omsk theatre, The Satirikon, Konstantin Raykin eration with Pathé Live presents its pro- Khusniyarov, Andrey Fes’ko, Grigory Ko- regions. After seeing the productions ductions on the cinema screens around zlov, Yevgeny Shumeyko, Yefim Padve of the TON (Theatre About US) Festival Maria Khalizeva the world. To date, eight productions of the author researches into the reason of Restless Mind the Moliere’s House have been shown in Ksenia Stolnaya such a high attendance record and tries An article about stage director Katie Moscow. All of them (except the long- With a Request for Love to understand which type of theatre aes- Mitchell and her productions in drama lived Cyrano directed by Denis Podalydès) The Saratov Youth Theatre named after thetics is dear to the local audience and and opera in the theatres of Great Brit- are very fresh: “the Elder” (Misanthrope, Yury Kiselyev brought Uncle Vanya pro- resonates with the local theatre. ain, Germany, France and other European directed by Clément Hervieu-Léger) just duction to the Gubernsky Theatres Fes- Keywords: Sebastopol, Academic Rus- countries. The author places an emphasis turned five years old, and “Junior” (Twelfth tival held in Moscow. Following the tra- sian Drama Theatre named after Anato- on the last decade and analyzes the pro- night, directed by Thomas Ostermeier) ditions of the Russian psychological the- ly Lunacharsky, Drama Theatre named ductions staged in the live cinema tech- lives his first season. An overview of the atre, the Director Ilya Rotenberg treats after Boris Lavrenev, Grigory Lifanov, nique. Mitchell’s feminist convictions are productions is presented in this article. the characters of the play with an earnest Lyudmila Orshanskaya, Yekaterina scrutinized as an incentive to her theatre Keyword: Comédie Française, Éric Ruf, and sincere compassion. Granitova, Vasily Zapzhetsky, Marius productions. Cyrano de Bergerac, Denis Podalides, Keywords: The Saratov Youth Theatre von Mayenburg, The Master and Mar- Keywords: Katie Mitchell, multimedia, Misanthrope, Clément Hervieu-Léger, named after Yury Kiselyev, Uncle Vanya, garita, Demons, The Ugly One, Oblomov, simultaneity, psychologism, Leo Warner, Moliere, Shakespeare, Twelfth night, Ilya Rotenberg, Alexei Karabanov, Alexei It’s Not All Shrovetide for the Cat, Yevg- Martin Crimp, video camera, video instal- Thomas Ostermeier, Michel Vuillermoz, Rotachkov eny Ovsiannikov, Irina Demidikina, Igor lation, Ophelia, feminism, Schaubühne, Les Fourberies de Scapin, Benjamin La- Tsvetkov Bouffes du Nord, Aix-en-Provence Opera vernhe, Le Petit-Maître Corrigé, Marivaux, Maya Brandesova Festival Didier Sandre, Lucrèce Borgia, Hugo, Bri- Seven Days of CHELoVEK TEATRA Dmitry Trubochkin tannicus, Racine, Laurent Stocker, Stefan Festival The Experience of the Vadim Maximov Braunschweig In 2012 Eugeniy Gelfond, artistic lead- Satirikon Theatre Theatre of Keti Chukhrov which will er of the New Art Theater, Chelyabinsk In the article, the problem of the sta- Help to Overcome Postdramatism Vitaliy Dmitrievsky came up with a theatrical festival of tus of acting in contemporary theatre The article considers modern develop- At the Turn of the XXI Century: small forms productions, the main hero is investigated, and approaches to it are ment of the Theatre Repetition theory Theatre at the Crossways of which will be an Actor. It was called suggested. Acting was the leading pro- formulated in the end of 1960s by Gilles The article focuses on the Russian the- CHELoVEK TEATRA. It means the man fession in the theatre from antiquity up Deleuze. The theory is based on Kierke- ater in the 21st century. At that time, the at the head of the corner, the man of the to the beginning of XX century when the gaard’s concept of repetition (gjenta- forms of organization of theatrical busi- theater: actor, Director, critic, spectator. “director’s theatre” was created within gelsen) and Kant’s idea of “second time”. ness changed dramatically, the number of The article is devoted to the Festival pro- the avant-garde and the opposition be- At the beginning of the 21st century theater troupes, including experimental ductions in different years and to the pro- tween the old and the new system (“ac- philosopher, critic and playwright Keti ones, increased, new technologies began cess of its development. tor’s theatre” vs. “director’s theatre”) Chukhrov defined the principles of per- to be used in the design of productions, a Keyword: New Art Theatre, Chelyabinsk, developed. The author finds essential forming practice in the Theatre of Rep- generation change took place both in the Eugeniy Gelfond, CHELoVEK TEATRA, for the definition of the contemporary etition. The article analyzes productions creative theater environment and in the Osobniak, Dmitry Podnozov, Alisa concept of acting the experience of the of Chukhrov’s plays Moscow – Kuzminki audience. Oleynik, Alexei Yankovsky, Triptych for Satirikon theatre and its leader Konstan- and Love Machines as well as of Euripides’ Keywords: theater, spectator, cultural life, One Actress, Nina Mazur, Ksenia Boyko, tin Raykin. Raykin and the productions The Trojan Women staged by Oleg Yere- organizational and managerial models of Sadness and Joy, Vladimir Kulagin, Ivan of his theatre successfully use the meth- min in the context of the principles of the the theater, information technology Skuratov, U Mosta Theatre, Sergei Fedo- od of transformation of actors (that is, Theatre of Repetition. tov, Idiot, Eugeniy Dumnov, Yakov Rubin, change of costume and mode of stage Keywords: Reproduction Theatre, Repe- Inna Solovyeva Once Again on Pushkin existence to be able to play different tition Theatre, art of acting, performing From the Conversations after Reading characters in one production). The au- practice, Gilles Deleuze, Keti Chukhrov, the Archive Manuscripts thor summarizes their experience in a Oleg Yeremin, The New Imperial The- An article timed to coincide with the pub- few theses and, in order to prove them, atre lication of the book of Ivan Kudryavtsev’s

460 461 Аnnotations Appendix: annotations

Diaries. The author analyzes the manu- The article based on the works of Théo- myth had an almost a hundred-and-fif- Moscow and other cities. Major attention scripts left by the phile Gauthier and Ernst Theodore Ama- ty-year prehistory which clarifies the is paid to the relationship between Len- actor, in which he writes about his roles, deus Hoffmann examines the problem question of perception of masque in tulov and the directors, the approach of productions of the Moscow Art Theatre, of re-creation of a personality through a Russia. the artist to the design of the productions encounters with the prominent people of theatrical play. The author of the article Keywords: Commedia dell’Arte, little and the critics’ reviews. Productions of his time. The history of the Moscow Art considers the romantic hero as an actor moors, royal whim, Italian comedians, 1916 – 1925 are of special interest be- Theatre and of Russia are scrutinized on the stage of life, through the theater French harlequinade, pantomime, Pier- cause of cubist, futurist, expressionist from an unexpected perspective. changing his own destiny. rot, Harlequine, Colombine and left tendencies penetration on stage. Keywords: Moscow Art Theatre, Ivan Ku- Keywords: theater, actor, role, mask, nov- Keywords: Aristarkh Lentulov, Mys- dryavtsev, Stanuslavsky, Stalin, manu- el, romanticism Olga Markaryan tery-Bouffe of Aristarkh Lentulov exhibi- scripts, diaries, art history, archive The Reconciliation by tion, A.A. Bakhrushin State Central The- Susanna Filippova (1913): atre Museum, Chamber Theatre, MHAT- Vidmantas Silyunas On the Way to the Director’s Theatre. Theatre Critics Facing 2, The Bolshoi Theatre, Moscow Youth Inexhaustible Tirso de Molina Historical Productions the Tragic Chaos Theatre, Music Drama Theatre, Moscow The article concentrates on female by A. Yablochkin The article regards Yevgeny Vakhtang- Lensovet Theatre, Soviet of Workers’ characters of Tirso de Molina’s plays. The article examines two productions by ov’s production The Reconciliation (1913) and Soldiers’ Deputies Opera, Artis- Their endeavor to act under male names A. Yablochkin: the historical drama Boris as an exceptional example of tragic tic and Educational Union of Worker’s demonstrate the playwright’s sympathy, Godunov by A. Pushkin at the Alexan- performance without catharsis, one Organizations Theatre, Alexander Tai- but is also scrutinized as a genuinely cre- drinsky theatre (1870) and the chronicle of the key features of a tragedy. Tragic rov, Vladimir Nemirovich-Danchenko, ative play – in contrast with the false play Tsar and Grand Duke of All Russia Vasily meanings were initially discovered by Konstantin Stanislavsky, Arcady Zonov, of men. Shuysky by N. Chayev at the Russian Dra- Vakhtangov on the paths of naturalism. Samuil Vermel, Fyodr Komissarzhevsky, Keywords: Tirso de Molina, Golden Age, ma Korsh Theatre (1883). Yablochkin’s However, following this way, he gradu- Iosif Lapitsky, Kasyan Goleyzovsky, Inna genuine play, false play, female characters striving to create authentic historical ally reached the denial of both the art’s Chernetskaya, Vladimir Ryabtsev, Alexey scenery and costumes for each perfor- aesthetic basis and the naturalism itself. Dikiy, , Yury Zavadsky, Еlena Dunaeva mance coincides with the general course Such a strong refutation of the aesthetic Boris Babochkin, futurism, expression- The Battle of Comedian of the European theatre of the late XIX principles inherent to tragic genre con- ism, early Soviet era or The Great Illusion century, when stylistic consistency of the fused theatre critics, though the nov- of Pierre Corneille setting belonging to a particular histori- elty and power of this production was Georgy Kovalenko The article presents a research of theatre cal epoch becomes important. Director’s universally acknowledged. Despite the Czech Theatre Constructivism: life of France in the first third of the XVII setups were introduced into the scientific success, this experience was unlikely to Jiří Frejka century. At that time Pierre Corneille got practice, allowing to trace the evolution be repeated: the reasons for such an out- The article is dedicated to the work of Jiří himself acquainted with the theatres of of Yablochkin’s work as a director, as well standing singularity are also analyzed in Frejka, who is a prominent representative Paris and the peculiarities of artistic life as to analyze the performance creating the article. The result of this analysis is of the Czech theater avant-garde. The in this city. After that he wrote the play process in the Russian theatre in the the discovery of unexpected connections author discusses his first constructivist L’Illusion which combined all the theatri- 1870s–1880s. between naturalism and symbolism, be- style productions, designed in collabo- cal trends of the time. L’Illusion became Keywords: director, historical drama, tween the development of directing and ration with architect and artist Antonin the apology of theatre in France. Play’s historical performance, Alexandrinsky the paths of tragic art. Gaitum. The stage image of the produc- gorgeous text merges Baroque traditions, theatre, Russian Korsh Drama Theatre, Keywords: Vakhtangov, Hauptman, tions is reconstructed on the basis of the dramatic unities and the idea of the А. Yablochkin First Studio of the Moscow Art The- memoirs of contemporaries and critical nascent illusion theatre. ater, L. Gurevich, S. Glagol, M. Kuzmin, articles in the press. Keywords: Corneille, Hôtel de Bourgogne, Vadim Shcherbakov Yak. Lvov, E. Stark, S. Yablonovsky, Keywords: Czech theater, avant-garde, Montdory, L’Illusion, Gros-Guillaume, Russian Myth of Commedia dell’Arte. theatre critics, naturalism, the tragic, constructivism, scenography, theater di- Gaultier-Garguille, Turlupin Prologue chaos recting, Jiří Frejka Created by the Russian directors, artists Elena Khaichenko and theatre historians at the beginning Zinaida Starodubtseva Svetlana Sboeva More Real Than Life Itself. of the past century myth of Italian ex- “Painter and Theatre” On the 20th anniversary The Image of The Theatre temporaneous comedy has influenced The article is about the twenty produc- of Andrey Levinson’s literary activity and The Actor In The Literature significantly the development of the tions designed by Aristarkh Lentulov Editorial note and an article by Of The Romantic Era world theatre in the XX century. This during 1916 – 1942 in the theatres of A.S. Mikhelson are a sign of respect of

462 463 Аnnotations Аппендикс: об авторах

Russian immigrants to their colleague. it gives an opportunity to see the famous The publications of the Parisian news- theater which for many years has been об авторах paper Posledniye Novosti complement the eliminated in Russian history. Арефьева Анастасия Дмитриевский Виталий portrait of the all-round art critic Levin- Keywords: film We, MHAT-2, Bahrush- Кандидат искусствоведения, теа­ Николаевич son, whose huge creative legacy is only in Museum, L. Kosmatov, M. Chekhov, траль ­ный критик, театровед. Доктор искусствоведения, профессор, now beginning to become comprehended A. Zhilinskiy, V. Podgornyi Окончила театроведческий факуль- главный научный сотрудник Государ- in Russia. тет ГИТИСа. C 2008 г. – преподаватель ственного института искусствозна- Keywords: Andrey Levinson, complex of Andrei Yuriev кафедры истории зарубежного теа- ния knowledge, literature, ballet, visual art, Drama of Bourgeois Civilization. тра ГИТИСа и старший научный со- Контакты: [email protected] interaction of national cultures Patrice Chéreau’s Der Ring трудник Государственного института des Nibelungen as a pattern искусствознания. Печатается в жур- Дунаева Елена “And we… admire, full of happiness for modern staging of Wagner налах «Сцена», «Петербургский теа- Александровна coming from a deep, painful experi‑ The article is devoted to the production тральный журнал», «Театрал», газетах Доктор искусствоведения, заведую- ence of this moment and of fear that it of Wagner’s Der Ring des Nibelungen, «Экран и сцена» и др. щий кафедрой искусствоведения Выс- will soon end” staged by Patrice Chéreau in Bayreuth in Контакты: [email protected] шего Театрального института имени The works of the world-famous research- 1976. Chéreau was the first director who Бориса Щукина, ведущий научный er of ballet, all-round art historian An- realized Bernard Shaw’s interpretation of Брандесова Майя сотрудник сектора современного ис- drey Levinson written right after the Der Ring as a history of modern capital- Ридовна кусства Запада ГИИ искусствознания, sudden death of A.P. Pavlova. Obituaries ist civilization. The production became Закончила филологический факу­ профессор кафед­ры Истории театра и In Memory of Anna Pavlova, La mort du a pattern for the following stage produc- льтет Челябинского государственного кино РГГУ, член Ученого совета Теа- cygne. Adieu à Pavlova and articles Pav- tions of Wagner’s tetralogy. педаго ­гического университета и фа- трального института им. Б.В. Щукина, lova’s Lyrics and Le genie d’Anna Pavlova Keywords: Patrice Chéreau, Wagner, Der культет «народное художественное член жюри ряда театральных фести- are addressed to the Russian and French Ring des Nibelungen, Bayreuth, Bernard творчество» Южно-Уральского госу- валей и конкурсов драматургии, за- readers. Fascinated by the unique balle- Shaw, capitalist civilization дарственного гуманитарно-педаго- служенный работник Высшей школы. rina spectator and a great scientist tries гического университета. Преподавала Контакты: [email protected] to find an answer to the question which Klim русскую и зарубежную литературу в he asked first of all himself: “What made Elements – Circles Челябинском гуманитарном институ- Иванова Анастасия Anna Pavlova the greatest dancer of our Epoches and Times / те. Заведующая литературной частью Павловна time and, perhaps, of all times?” Smiles and Grins of Fate Челябинского Нового Художественно- Театровед, театральный критик. Keywords: Anna Pavlova, Andrey Levin- Yes – No го театра. Автор статей о театре, кино, Окончила РАТИ-ГИТИС (театроведче- son, ballet art, interaction of national You литературе. Автор нескольких пьес ский факультет, курс Б.Н. Любимова), cultures A monologue of and the- для детей. Координатор Международ- аспирантка Государственного инсти- orist Klim on the nature of theatre and its ного фестиваля-конкурса индивиду- тута искусствознания. Автор статей Garena Krasnova major problems, on the cycles of art de- альных актерских работ им. В.И. Ми- в журналах «Станиславский», «Теа- Find in the Museum of Cinema: velopment, on relationship between the лосердова. тральная жизнь», «Планета красота», the film We theatre generations, on realism and on Контакты: [email protected] а также газетах «Дом актера», «Вечер- The article devoted to the history of the abstraction. няя Москва», «Независимая». film We. In 1973 an old film about the Keywords: Chinese calendar, perestroika, Горфункель Елена Контакты: [email protected] MHAT-2 was found in the Museum of Russian hippies, Slavic Bazaar, Vsevolod Иосифовна Bahrushin. It was shot in 1923 by camera- Meyerhold, , The Tagan- Театральный критик, историк театра, Клим man Leonid Kosmatov. After 50 years this ka Theatre, Anatoly Vasiliyev Studio in кандидат искусствоведения, про- (Клименко Владимир cameraman together with his students Povarskaya, The School of Drama Art, фессор Российского государственно- Алексеевич) in VGIK revived the movie and brought Andrey Gontcharov, Mikhail Butkevich, го института сценических искусств Театральный режиссер, драматург, it back to life. Now we can see the vari- Mark Zakharov, Valery Fokin, The Beat- (РГИСИ). Лауреат премии имени сценарист. В 1987 г. окончил ГИТИС ous stages of theatre productions prepa- les, Roman Viktyuk А. Кугеля (2003). (режиссерский курс А. Эфроса и А. Ва- ration process in MHAT-2, the actors’ Контакты: [email protected] сильева). Первые режиссерские рабо- life behind the stage, rehearsals with S. ты осуществил в «Творческих мастер- Giatsintova, M. Chekhov, S. Birman. The ских» СТД РСФСР: «Три ожидания в film cannot be called a masterpiece, but пейзажах Гарольда Пинтера» (1990),

464 465 Об авторах Аппендикс: об авторах

«Попытки в пространстве Божествен- Колесников Александр «Новости Петербурга», «Санкт- Петер- ТИС; член Правления и член Жюри ной комедии “Ревизор”» по Н.В. Гого- Геннадьевич бургский курьер», «Санкт-Петербург- Международного фонда К.С. Станис- лю (1991) и «”Ревизор”. Вторая версия» Член Союза писателей РФ и Союза те- ские ведомости», «Российская газета. лавского. (1992). Руководитель группы «Пей- атральных деятелей РФ, театральный Санкт-Петербург», «Реклама-Шанс», Контакты: [email protected] заж» (1992–1994), занимавшейся ис- и музыкальный критик, доктор искус- «Невское время», «Аргументы неделi. ключительно лабораторной работой. ствоведения, лауреат премий в обла- Санкт-Петербург», «Трибуна» (Москва), Стародубцева Зинаида Среди других спектаклей: «Плато- сти критики и книгоиздания, дипло- в журналах «Женский Петербург», Борисовна нов» по А.П. Чехову (1993), «Мир. Те- мант Академии художеств РФ (1999). «Машины и Механизмы», «Прообраз», Искусствовед, гл. специалист РГАЛИ. атр. Мужчины. Женщины. Актеры и Координатор международной акции «Невский театрал», «Сцена» (Москва), Автор публикаций о художниках со- Шекспир» (1993); проект «Конверсия» Benoisdela Danse («Балетный Бенуа»). «Страстной бульвар» (Москва). временного искусства в театре, пер- (1993–1998), «Исповедь сына века» по Член экспертного сообщества России. Живет в Петербурге. формансе и сценографии в научных А. Мюссе (1994), «Луна для пасынков Автор книги статей по литературе и Контакты: [email protected] сборниках, журналах по искусству и судьбы» Ю. О’Нила (1996, Театр на Ли- театру. театру, составитель двух сборников о тейном, СПб.), «Близится век золотой» Контакты: [email protected] Сбоева Светлана художниках русского зарубежья 1970- по С. Моэму (1997, Открытый театр, Георгиевна 2010-х гг. СПб.), «Вид в Гельдерланде» Ю. Волко- Краснова Гарена Театровед, кандидат искусствоведе- Контакты: [email protected] ва (1998, Театр «Глобус», Новосибирск) Викторовна ния, старший научный сотрудник сек- и др. Премия ЮНЕСКО – за спектакль Киновед, кандидат искусствоведения, тора театра Российского института Стольная Ксения «Отчего люди не летают» по пьесе сотрудник Музея кино. Автор книг: истории искусств. Автор монографии Студентка театроведческого факуль- А.Н. Островского «Гроза» (театр- фе- «Кино ФРГ» (1987), «Роми Шнайдер» «Таиров. Европа и Америка. Зарубеж- тета ГИТИСа. стиваль «Балтийский Дом». СПб., (1992, 2012), «Европейцы в Голливуде», ные гастроли Московского Камерного Контакты: [email protected] 2004). «“Рождение нации”. История США в театра. 1923–1930» (М., 2010); состави- Контакты: [email protected] фильмах» (2018) и др. тель, автор предисловия и коммента- Соловьева Инна Контакты: [email protected] риев, литературный редактор перево- Натановна Коваленко Галина дов книги «Андрей Левинсон. Статьи Заслуженный деятель искусств РФ Вячеславовна Максимов Вадим о театре. 1913–1930». (М., 2018); автор (1993), доктор искусствоведения, про- Кандидат искусствоведения, профес- Игоревич исследований о творческом методе фессор. Лауреат Государственной пре- сор кафедры зарубежного искусства Доктор искусствоведения, профессор, А.Я. Таирова и публикатор трудов ос- мии РФ (2003). Зав. Научным сектором Российского государственного инсти- заведующий кафедрой зарубежного новоположников науки о театре. Жи- Школы-Студии МХАТ. тута сценических искусств, историк искусства Российского государствен- вет в Петербурге. театра. ного института сценических искусств, Контакты: [email protected] Трубочкин Дмитрий В ее переводе вышли монографии «Те- автор книг об А. Арто и модернист- Владимирович атр абсурда» М. Эсслина, «Лев Додин и ском театре. Сердечная Вера Доктор искусствоведения, профессор Малый драматический театр. Рожде- Контакты: [email protected] Владимировна кафедры истории зарубежного театра ние спектакля» М. Шевцовой, пьесы Г. Кандидат филологических наук. Пу- ГИТИСа, заведующий сектором Клас- Пинтера «Суета сует», Love, Love, Love… Маркарьян Ольга бликуется в журналах «Театр», «ПТЖ», сического искусства Государственно- Майка Бартлета. Эдуардовна газете «Экран и сцена» и др. Эксперт го института искусствознания. Автор Аспирант Российского государствен- нескольких драматургических кон- двух книг по истории античного те- Коваленко Георгий ного института сценических искусств. курсов. атра и античной словесности; автор Федорович Контакты: [email protected] Контакты: [email protected] множества статей и лекций, посвя- Доктор искусствоведения, с 1996 г.; щенных истории, теории и социо- Действительный член (академик) Омецинская Екатерина Силюнас Видмантас логии театра, философии искусства, Российской Академии художеств; Журналист, публицист, театральный Юргевич рецепции классического искусства в главный научный сотрудник Сектора обозреватель. Публиковалась в газетах Доктор искусствоведения, профес- современности и другим темам. искусства стран Центральной Европы «Смена», «Вечернии Петербург» и «Ве- сор, заслуженный деятель искусств Контакты: [email protected] Государственного института искус- черний Санкт-Петербург», «Известия. РФ. Заведующий сектором ибероа- ствознания. Санкт-Петербург» и «Неделя-Петер- мериканского искусства ГИИ, заве- Филиппова Сусанна Андреевна Контакты: [email protected] бург», «МК в Питере», «МК Воскресе- дующий кафедрой искусствознания Кандидат искусствоведения, научный нье» (Москва), «Деловой Петербург», Школы-студии МХАТ; профессор ГИ- сотрудник Российского института

466 467 Об авторах Appendix: about authors

истории искусств. Живет в Санкт-Пе- института сценических искусств тербурге. (Санкт-Петербург). Автор монографии about authors Контакты: [email protected] «Мистериальная традиция в театре Хенрика Ибсена» (СПб., 2013), а так- Хайченко Елена же многочисленных научных статей, Arefieva Anastasia ber of theatrical festivals and drama Григорьевна опубликованных в России и за рубе- PhD in Art History, theatre critic, Re- contests, Honored Worker of the Higher Профессор кафедры зарубежного жом. Подготовил комментированное search Associate at the State Institute School. театра Российского института теа- издание драм Ибсена «Кесарь и Га- for Art Studies. In 2006 graduated from Contacts: [email protected] трального искусства – ГИТИС, доктор лилеянин» и «Росмерсхольм» в серии the Russian Institute of Theatre Arts искусствоведения. Ведущий научный «Литературные памятники» (СПб., (theatre critics faculty). From 2008 lec- Filippova Susanna сотрудник сектора современного ис- 2006). Стипендиат Ученого совета tures at the Russian Academy of Theatre PhD in Art History, Researcher at the кусства Запада Государственного ин- Норвегии (Norges forskningsråd: 1993, Arts and Moscow Art Theatre School. Russian Institute for the History of Arts ститута искусствознания. 1997, 1999–2000), неоднократно про- Author of Ehkran i Stsena newspaper, (Saint Petersburg). Контакты: [email protected] ходивший научную стажировку в Stsena, Pereburgsky Teatralny Zhurnal Contacts: [email protected] Центре изучения Ибсена при Универ- magazines etc. Хализева Мария Валентиновна ситете в Осло (Senter for Ibsen-studier, Contacts: [email protected] Gorfunkel Yelena Кандидат искусствоведения, старший Universitetet i Oslo). Член Международ- Theatre critic, theatre historian, PhD научный сотрудник Сектора театра ного ибсеновского комитета 1997– Brandesova Maya in Art History, Professor at the Rus- ГИИ, обозреватель и редактор газеты 2000 (International Ibsen Committee Graduated from the faculty of philology sian State Institute of Performing Arts «Экран и сцена». 1997–2000). of the Chelyabinsk State Pedagogical Uni- (St. Petersburg), A. Kugel Prize winner Контакты: [email protected] Контакты: [email protected] versity and the faculty of Folk Art of the (2003). South Ural State Humanitarian and Ped- Contacts: [email protected] Щербаков Вадим agogical University. She taught Russian Анатольевич and foreign literature at the Chelyabinsk Ivanova Anastasiya Историк театра, кандидат искусство- humanitarian institute. Now she is the Theatre historian and critic. Graduated ведения. Ведущий научный сотруд- head of the Dramaturgy department of from Russian University of Theatre Art ник Сектора изучения и публикации the New Art Theatre, Chelyabinsk. Au- (GITIS), course mastered by B. Lybimov, театрального наследия В.Э. Мейер- thor of articles about theatre, cinema, now PhD student of the State Institute хольда в Государственном институте literature, and of several plays for chil- for Arts Studies. Author of theatre arti- искусствознания. Как редактор-соста- dren. Coordinator of the International cles for different magazines (Stanislavsky, витель выпустил две книги: «Н.М. Та- festival-competition of individual actor’s Teatralnaya zhizn, Planeta Krasota) and рабукин о В.Э. Мейерхольде» (в соав- works named after V.I. Miloserdov. newspapers (Dom Aktera, Vechernyaya торстве с О.М. Фельдманом) и «Мей- Contacts: [email protected] Moskva, Nezavisimaya). ерхольд – режиссура в перспективе Contacts: [email protected] века» (вместе с Беатрис Пикон-Вал- Dmitrievsky Vitaliy лен). Автор статей о русском режис- Doctor of Arts, Professor, Chief Re- Khaichenko Elena серском искусстве 1910–1920-х годов searcher of the State Institute for Art Dr. habil. of Art Criticism, Professor of и книги «Пантомимы Серебряного Studies. the World Theatre History at the Russian века». Преподает историю русского те- Contacts: [email protected] Institute of Theatre Arts (GITIS). Lead- атра в Режиссерской магистратуре при ing Researcher of Western Contemporary Центре им. Вс. Мейерхольда. Главный Dunaeva Еlena Art Sector at the State Institute for Art редактор журнала «Вопросы театра / Doctor of Arts, Head of the Art Studies Studies. Proscaenium». Department at Boris Shchukin Theatre Contacts: [email protected]. Контакты: [email protected] Institute, leading researcher of the Con- temporary Art of the West at the State In- Khalizeva Maria Юрьев Андрей stitute for Art Studies, Professor of The- PhD in Art History; Senior Assosiate at Алексеевич atre and Cinema History at Russian State the Theatre Sector at the State Institute Кандидат искусствоведения, про- University for the Humanities, member of for Art Studies. Columnist and editor at фессор кафедры зарубежного искус- the Academic Council of Boris Shchukin Ehkran i Stsena. ства Российского государственного Theater Institute, jury member of a num- Contacts: [email protected]

468 469 Аbout authors Appendix: about authors

Klim Performance by Maria Shevtsova and H. (Moscow), Strastnoy Bulvar (Moscow) Contacts: [email protected] (Klimenko Vladimir) Pinter’s Ashes to Ashes, M. Bartlett’s Love, magazines. Theatre director, dramatist, scriptwrit- Love, Love. Lives in St. Petersburg. Silyunas Vidmantas er. Graduated from GITIS in 1987 (course Contacts: [email protected] Doctor of Arts, Professor, Honored Artist of A. Efros and A. Vasiliev). First worked Kovalenko Georgy of Russia. Head of the Iberoamerican Art in V. Mirzoev’s Domino workshop (at the Doctor of Arts (1996); Full member (ac- Sboeva Svetlana Sector at the State Institute for Art Stud- Russian Theatre Workers’ Union’s Cre- ademician) of the Russian Academy of PhD in Art History, theatre studies spe- ies, Head of the Art Studies Department ative Workshops): Three Expectations in Arts; Chief Researcher of the Central Eu- cialist, Senior Research Associate of The- at Moscow Art Theatre School, Professor Harold Pinter’s Landscapes (1990), Efforts ropean Art Department at the State Insti- atre Sector at the Russian Institute of Art at the Russian Institute of Theatre Arts in the Space of the Government Inspector tute for Art Studies. History in St. Petersburg. The author of (GITIS), member of the board and jury Divine Comedy, after Gogol (1991), and Контакты: georgikovalenko@gmail. Tairov. Europe and America. Foreign tour member of the international Stanislavsky The Government Inspector. Second Version com of Moscow Chamber Theatre. 1923 – 1930 Fund. (1992). Was head of the Landscape group monograph (2010). Editor, author of com- Contacts: [email protected] (1992–1994) exclusively engaged in labo- Krasnova Garena mentary and of preface, literary editor of ratory work. Other productions include: Film historian, PhD in Art History, em- translations of the book Andrey Levinson. Solovyeva Inna Platonov, after Chekhov (1993), World. ployee of the Museum of cinema. The Articles about Theatre. 1913 – 1930 (2008). The Honored Artist of the Russian Fed- Theatre. Men. Women. Actors and Shake- author of books: German Cinema (1987), Researcher of Alexander Tairov’s creative eration (1993). Professor, Doctor of Arts. speare (1993); The Conversion project Romy Schneider (1992, 2012), Europeans in method and publisher of the works of the- Laureate of State Prize of Russia (2003). (1993–1998), Tatyana, Do You Remember Hollywood, ‘The Birth of a Nation’. History atre science founders. Director of the Scientific Research Sector the Golden Days? (1995), Moon for the Mis- of the United States in films (2018), etc. Live in St. Petersburg. at Moscow Art Theatre School. begotten by E. O’Neill (1996), The Golden Contacts: [email protected] Contacts: [email protected] Age is Coming, after plays and short sto- Starodubtseva Zinaida ries by W. Somerset Maugham (1997), A Markaryan Olga Serdechnaya Vera Theatre art historian, leading specialist View in Helderland by Y. Volkov (1998), Рostgraduate student of Theatre studies PhD in Philology. Author of Teatr, Pe- at the Russian State Archive of Literature etc. Award from UNESCO for Why Don’t department at the Russian State Institute terburgsky Teatralny Zhurnal, Ehkran i and Art. People Fly Like Birds? after Ostrovsky’s of Performing Arts, St. Petersburg. Stsena and other magazines. Expert of a Contacts: [email protected] Storm (St. Petersburg, 2004, Baltiysky Contacts: [email protected] number of Drama awards. Dom Theatre-Festival). In recent years Contacts: [email protected] Stolnaya Ksenia Klim has lived and worked in Kiev, St. Pe- Maximov Vadim Student of Theater Studies faculty of the tersburg and Moscow. Doctor of Arts, Professor, Head of Foreign Shcherbakov Vadim Russian Institute of Theatre Arts (GITIS). Contacts: [email protected] Theatre Department at the Russian State PhD in Art History, theatre historian. Contacts: [email protected] Institute of Performing Arts, author of Leading research associate of V.E. Meyer- Kolesnikov Alexander books about A. Artaud and about Mod- hold Theatre Legacy Study Department at Trubochkin Dmitry Member of Russian Writers’ Association ernist theatre. the State Institute for Art Studies. Takes Doctor of Arts, Professor of Foreign The- and the Theatre Union of the Russian Contacts: [email protected] part in all books and publications of atre History Department at the Russian Federation, theatre and music critic, Doc- this Department (V.E. Meyerhold Legacy, Institute of Theatre Arts. Head of the tor of Arts, diploma-winner of the Acad- Ometsinskaya Yekaterina vol.1–3; Meyerhold and Others, a collec- Classic Art Department at the State In- emy of Arts of the Russian Federation Journalist, writer, theater columnist. tion of articles and sources; Meyerhold’s stitute for Art Studies. Author of two (1999), coordinator of the international Author of Smena, Vecherniy Peterburg Lectures; etc). Prepared two books as a books on the history of Classical theatre activities of the Benois de la Danse Prize. and Vecherniy St. Peterburg, Izvestiya. coeditor: N. Tarabukin about V. Meyerhold and literature and of numerous articles Author of books and articles on literature Sankt-Peterburg, Nedelya-Peterburg, MK v (with Oleg Feldman) and Meyerhold – the and lectures devoted to history, theory and theatre. Pitere, MK Voskresenye (Moscow), Delovoy art of theatre director in the century’s scope and sociology of theatre, philosophy of Contacts: [email protected] Petersburg, Novosti Peterburga, Sankt-Pe- (with Béatrice PiconVallin). Author of art, reception of classic art in our time, terburgsky Courier, Sankt-Peterburgskie many articles devoted to the director’s art etc. Kovalenko Galina Vedomosti, Rossiyskaya Gazeta. Sankt- in the Russian theatre in the 1910–1920 Contacts: [email protected] PhD in Art History, professor of Foreign Peterburg, Reklama-Shans, Nevskoe Vre- and of Pantomimes of the Russian Silver Arts at the Russian State Institute of Per- mya, Argumenty Nedeli. Sankt-Peterburg, Age book. Lectures on theatre history on forming Arts, art historian, translator of Tribuna (Moscow) newspapers; and of the Director’s МА course. Editor-in-Chief M. Esslin’s The Theatre of Absurd, Dodin Zhenskiy Peterburg, Mashiny I Mekha- of Proscaenium magazine. and the Maly Drama Theatre. Process to nizmy, Proobraz, Nevskiy Teatral, Stsena

470 471 Аbout authors Contents

Yuriev Andrey PhD in Art History, Professor at the Russian the State Institute of Perform- ing Arts (St. Petersburg). Author of numerous articles published in Russia stage opening 10 Vadim Shcherbakov and abroad, including monograph A The Most Theatrical Theatre Mystery Play Tradition in Henrik Ibsen’s Theater (2013). Prepared the critical 20 Y elena Gorfunkel edition of Ibsen’s Emperor and Galilean Oedipus the Nonchalant and Rosmersholm within the academ- ic book-series of Literary Monuments 26 G alina Kovalenko (St. Petersburg, Nauka, 2006). A schol- Theatrical Faces of Italy arship holder of the Research Council of Norway (Norges forskningsråd: 1993, 32 Anastasia Arefieva 1997, 1999–2000) for a scientific intern- Arrhythmia of Feelings. ship at the Center for Ibsen Studies in Spanish Classicc Comedies Oslo (Senter for Ibsen-studier, Univer- on Modern Moscow Stage sitetet i Oslo). A member of the Interna- tional Ibsen Committee 1997 – 2000. 42 Alexander Kolesnikov Contacts: [email protected] Shakespeare with spiders

52 Yekaterina Ometsinskaya Don’t you Want to Talk about Loneliness?

festivals 60 K senia Stolnaya With a Request for Love

68 Maya Brandesova Seven Days of CHELoVEK TEATRA

82 Vera Serdechnaya Sebastopol’s TONalities

close up 94 Dmitry Trubochkin The Experience of the Satirikon Theatre

main persons 106 M aria Khalizeva Restless Mind

studies 138 V adim Maximov Theatre of Keti Chukhrov which will Help to Overcome Postdramatism

160 A nastasia Ivanova Comédie Française Through the Lens of the Camera

180 Vitaliy Dmitrievsky At the Turn of the XXI Century: Theatre at the Crossways

472 473 Contents Contents

“And we… admire, full of happiness coming from a deep, painful experience of this moment and of fear that it will soon end” 190 Inna Solovyeva 368 G arena Krasnova From the Conversations after Find in the Museum of Cinema: Reading the Archive Manuscripts the film We

experiencing 372 Andrei Yuriev lived Drama of Bourgeois Civilization. Patrice Chéreau’s Der Ring des Nibelungen as a pattern for modern staging of Wagner

384 Klim theátro 214 Vidmantas Silyunas Elements – Circles Inexhaustible Tirso de Molina Epoches and Times / Smiles and Grins of Fate 220 Е lena Dunaeva Yes – No The Battle of Comedian You or The Great Illusion of Pierre Corneille discourses on 412 S ergei Stakhorsky 230 Elena Khaichenko method Narratives of Drama More Real Than Life Itself. and its On-Screen Reflection The Image of The Theatre and The Actor (Diegesis and Ecphrasis) In The Literature Of The Romantic Era 436 Violetta Gudkova 238 Susanna Filippova The Canon of Soviet Drama. On the Way to the Director’s Theatre. Forgotten Plays of the 1920s–1930s Historical Productions by A. Yablochkin as a Historical Source and the Actual Text stories 252 V adim Shcherbakov about theatre Russian Myth of Commedia dell’Arte. Prologue

274 Olga Markaryan The Reconciliation by Yevgeny Vakhtangov (1913): Theatre Critics Facing the Tragic Chaos 452 А nnotations 292 Z inaida Starodubtseva “Painter and Theatre” 465 Аbout authors 330 G eorgy Kovalenko Czech Theatre Constructivism: Jiří Frejka

our 340 Svetlana Sboeva publications On the 20th anniversary of Andrey Levinson’s literary activity

474 475 к сведению авторов information for authors

Редакционный совет журнала «Вопросы театра» рассматривает The Editorial Board examines the materials submitted for publication only if материалы, присланные для публикации, при обязательном they fully meet the following requirements: соблюдении следующих требований: 1. acceptable article size is up to 60 000 characters with spaces; 1. допустимый объем статьи – до 1,5 учeтно-издательских листов 2. the number of illustrations (if proposed) shall be agreed with the editors; (60 000 знаков с пробелами); 3. tables, graphs and musical texts are not published; 2. количество иллюстраций (если они предполагаются) согласовывается 4. the texts and illustrations are accepted on electronic media (CD) with the с редакцией; printout (2 copies) signed by the author or by e-mail: [email protected]; 3. таблицы, графики, нотные тексты не публикуются; 5. manuscripts are examined by the Editorial Board of the journal. 4. тексты и иллюстрации принимаются на электронных носителях (CD) c распечаткой (в 2-х экземплярах) за подписью автора и по e-mail: The article should be attached with: [email protected]; 1. a brief abstract of the article in Russian and English (up to 800 characters with 5. экспертную оценку рукописей проводит Редакционный совет журнала. spaces) and key words (5 to 10); 2. information about the author in Russian and English (with indication of scientific К статье обязательно прилагаются: degree, scientific title, workplace, mailing address including zip code, phone, e-mail). 1. краткая аннотация с названием статьи на русском и английском языках (до 800 знаков с пробелами) с указанием ключевых слов (от 5 до 10); For graduate and doctoral students required: 2. сведения об авторе на русском и английском языках (с указанием ученой 1. to specify the Department and faculty of the institution or names of степени, ученого звания, места работы, почтового адреса с индексом, телефона, scientific institutions; e-mail). 2. the stamped review from scientific supervisor, a leading specialist or the sending organization (2 copies). Для аспирантов и докторантов дополнительно необходимо: 1. указание кафедры и факультета учебного заведения или названия Submission rules for texts and illustrations: научного учреждения; 1. texts are accepted in MS Word format; 2. рецензия научного руководителя, ведущего специалиста или 2. the author’s name and article title are given in small letters; направляющей организации, заверенная печатью (в 2-х экземплярах). 3. the numbering of all notes must be continuous and the notes are given at the end of the text; Правила оформления статей и иллюстраций: 4. notes in foreign languages must conform strictly to the grammar rules; 1. тексты принимаются в формате MS Word; 5. quotation marks are used in the form of « »; 2. имя автора и название статьи даются строчными буквами; 6. illustrations are accepted in TIF, JPG (resolution from 300 to 600 dpi); 3. все примечания отмечаются сквозной нумерацией и даются в конце текста; 7. captions below the illustrations should include the title of the artwork, the name of 4. примечания на иностранных языках должны строго соответствовать the author, performers, year and place of creation. правилам грамматики; 5. кавычки используются в виде «елочки»; Post-graduate students and doctoral candidates will not be charged the fee for 6. иллюстрации принимаются в формате TIF, JPG (разрешение от 300 до 600 dpi); publication. 7. подписи под иллюстрациями должны включать название произведения искусства, имя автора, исполнителей, год и место создания. Materials that do not comply with these requirements will not be considered.

С аспирантов и соискателей докторской степени плата за публикации All of these requirements are enacted by the new rules established in 2008 by the не взимается. Higher Attestation Commission of the Ministry of Education and Science of Russia (VAK) for publications included in the «List of leading reviewed scientific journals and Материалы, присланные без соблюдения перечисленных требований, publications». не рассматриваются.

Все указанные параметры обусловлены новыми правилами, установленными в 2008 году Высшей аттестационной комиссией Министерства образования и науки России (ВАК) для изданий, включенных в «Перечень ведущих рецензируемых научных журналов и изданий».

476 477 Главный редактор: В.А. Щербаков Предпечатная подготовка: С.А. Скоморохов, В.Н. Эренбург Корректор: А.В. Мартынова

Журнал посвящен актуальным проблемам театра и продолжает традиции альманаха «Вопросы театра», который выходил в Институте искусствознания с 1965 по 1993 гг. Издание было возобновлено в 2006 году. Сегодня – другая жизнь и другой театр. Театроведение все больше сосредотачивается на изучении прошлого театра, театральная критика все больше дрейфует в сторону театральной журналистики. Цель журнала – вспомнить опыт корифеев театроведческой науки, которые умели сочетать теорию с практикой, сопрягать прошлое и настоящее, старые и новые смыслы. Издание предназначено театроведам, искусствоведам, культурологам, преподавателям и студентам гуманитарных вузов, а также просто зрителям, которые любят театр и верят, что он не умер.

The journal as a whole is devoted to the topical theatre problems and continues the tradition of the almanac Voprosy Teatra, which was published in the Institute for Art Studies from 1965 to 1993. The edition was resumed in 2006. Life and theatre are different today. The theatrology is increasingly focused on the study of the theatre’s past; theatre criticism is increasingly drifting in the direction of theatrical journalism. The purpose of the journal is to recall the experience of theatre studies coryphaeuses who knew how to join theory and practice, how to link past and present, old and new meanings. The edition is intended to theatre critics, art historians, culture experts, lecturers and students of humanitarian universities, as well as just theatregoers who love theatre and believe that it does not die.

Адрес редакции: 125009, Москва, Козицкий переулок, д. 5, Государственный институт искусствознания. Редакция журнала «Вопросы театра». Контактный тел.: +7(903) 574-01-83 e-mail: [email protected]

Editorial Office Address: The Editorial Board of «The Problems of the Theatre». 125009, Moscow, Kozitsky pereulok 5, The State Institute for Art Studies. Contact phone: +7(903) 574-01-83 e-mail: [email protected]

Свидетельство о регистрации средства массовой информации ПИ № ФС77-30075. отпечатано в ООО «РПЦ Офорт», 105118, г. Москва, проспект Буденного 21, стр. 2, тел. (495) 22 33 88 7, www.ofort2000.ru