Klaviersonate Nr. 1 · Piano Sonata No. 1 · Sonate Pour Piano No 1 Inhalt · Contents · Sommaire
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72003 KLAVIERSONATE NR. 1 · PIANO SONATA NO. 1 · SONATE POUR PIANO NO 1 INHALT · CONTENTS · SOMMAIRE KLAVIERSONATE NR. 1 – DER MAIN · Spannung, Steigerung, Verklärung · Interview mit Olli Mustonen 3 M PIANO SONATA NO. 1 – DER MAIN · Tension – Intensification – Transfiguration · Interview with Olli Mustonen 6 M SONATE POUR PIANO NO 1 – DER MAIN · Tension, progression, transfiguration · Interview d’Olli Mustonen 8 ZWEI HEIMATLOSE SÄNGER · Zu Hölderlins „Der Main“ und Hindemiths gleichnamiger Klaviersonate 10 M TWO HOMELESS SINGERS · On Hölderlin’s “Der Main“ and Hindemith’s Sonata Impressum · Imprint · Impressum M Hindemith-Forum of the Same Name 11 DEUX CHANTEURS SANS Mitteilungen der Hindemith-Stiftung/Bulletin of the Hindemith Foundation/Publication de FOYER · Au sujet du poème «Der Main» de la Fondation Hindemith Heft 7/Number 7/Cahier no 7 Hölderlin et de la Première Sonate pour piano de © Hindemith-Institut, Frankfurt am Main 2003 Redaktion/Editor/Rédaction: Hindemith («Der Main») 12 Heinz-Jürgen Winkler Beiträge/Contributors/Articles de: ... in der Stille wirken ... 13 M ... to Have an Effect in Gunther Nickel (GN), Luitgard Schader (LS), Giselher Schubert (GS), the Silence ... 13 M ... dans le secret des cœurs ... 15 Heinz-Jürgen Winkler (HJW) Redaktionsschluß/Copy deadline/ Etat des informations: 15. Mai 2003 CDs: Paul Hindemith - Der Main 16 Hindemith-Institut Eschersheimer Landstr. 29-39 HINDEMITH-STIFTUNG · Symposium „Volksmusik 60322 Frankfurt am Main Tel.: ++49-69-5970362 in der Kunstmusik des 20. Jahrhunderts“ 17 M Fax: ++49-69-5963104 e-mail: [email protected] HINDEMITH FOUNDATION · Symposium “Folk Music internet: www.hindemith.org Gestaltung/Design/Graphisme: in the Art Music of the Twentieth Century“ 17 M Stefan Weis, Mainz Herstellung und Druck/Production FONDATION HINDEMITH · «La musique populaire and printing/Réalisation et impression: Schott Musik International, Mainz e dans la musique savante du XX siècle» 18 Übersetzung engl./English translation/ Traduction anglaise: David Babcock M M Übersetzung frz./French translation/ Neuveröffentlichungen 20 New Publications 20 Traduction française: Jacques Lasserre Nouvelles publications 20 Bearbeitung/Adaptation: François Margot Bildnachweise/Picture credits/Illustrations: BMG Classics, Caj Bremer; Kurt von Fischer; Forum 21 Hindemith-Institut; François Margot; Schott Musik International, Mainz Titelseite/Cover/Illustrations de la page de CD Neuerscheinungen 24 M CD new releases 24 M couverture: Stefan Weis, Mainz Nouveautés sur CD 24 Printed in Germany Hindemith-Forum 7/2003 KLAVIERSONATE NR. 1 – DER MAIN PIANO SONATA NO. 1 – DER MAIN · SONATE POUR PIANO NO 1 – DER MAIN SPANNUNG, Klang von Cembalos und Spinetten, des- halb schenkten sie mir ein kleines Spi- STEIGERUNG, nett, als ich fünf Jahre alt war. Mein Vater VERKLÄRUNG stimmte es selbst. Meine sechs Jahre äl- tere Schwester bekam Cembalounter- Interview mit Olli Mustonen richt, und ich spielte frei improvisierend auf meinem kleinen Instrument. Kompo- nieren gehörte also schon früh dazu! Fas- ziniert beobachtete ich meine Schwester Erzählen Sie uns etwas über Ihre ersten beim Abspielen von Noten und konnte Erfahrungen mit Musik! nicht verstehen, wie das funktioniert. gewährend. Als ich sieben war, sagten Doch plötzlich eines Abends hatte ich ein meine Eltern: „O.k., ein Cembalo in der Zu Hause wurde bei uns viel musiziert. Schlüsselerlebnis und ich erkannte, daß Familie reicht.“ Und sie kauften mir ein Mein Vater ist Professor für Mathematik Notenlesen, Spielen auf dem Instrument Klavier. und gehört zu den ersten Computer-Spe- und Musik hören zusammen ein dreidi- zialisten in Finnland. Sein großes Hobby mensionales Bild ergeben. Fortan ging Gibt es Pianisten, die Sie besonders be- ist die Violine. Man sagt ja, daß Mathe- ich auf Entdeckungsreise und wähnte eindruckten? matik und Musik vieles gemeinsam ha- mich im Besitz eines Schlüssels, der mir ben. Mathematik ist die abstrakteste aller alle musikalischen Schatztruhen öffnete. In meiner Kindheit hörte ich beson- Naturwissenschaften, Musik die abstrak- Ich denke, eine wesentliche Errungen- ders gern Emil Gilels spielen. Er gab oft teste der Schönen Künste. Beide werden schaft der westlichen Kultur ist die Erfin- Konzerte in Finnland, und ich muß sagen, von Naturgesetzen beherrscht. Mein Va- dung einer so plastischen Notenschrift, es waren unvergeßliche Augenblicke. Sei- ter hat großes Vergnügen am Errechnen auf der einen Seite leicht zu handhaben, ne Art, das Instrument zum Klingen zu von verschiedenen Stimmsystemen. Mei- auf der anderen sehr präzise, dennoch bringen, ist unnachahmlich und inspirier- ne Eltern mögen ganz besonders den genug Raum für künstlerische Intuitionen te mich sehr. Für mich ist seine Auffas- Hindemith-Forum 7/2003 3 sung vom Klavierspiel Modell geworden. Sie haben auch viel Kammermusik auf Ich bin überzeugt, Hindemiths Kom- Aber auch Pianisten wie Glenn Gould, Platte eingespielt. Was bedeutet für Sie positionen werden zum Beständigsten Vladimir Horowitz - ich hörte ihn Ende das Kammermusikmachen? des 20. Jahrhunderts gehören, ganz ein- der 80er Jahre in London -, Sergei Rach- fach weil es ehrliche Musik ist. Zur Zeit maninow, Josef Lewin oder der französi- Klavierspielen ist manchmal eine recht spiele ich auf meinen Tourneen die erste sche Pianist Samson François sind wun- einsame Angelegenheit. Das Hin und Her Klaviersonate. Sie ist ein Meilenstein in derbare Interpreten, denen ich gerne lau- zwischen den Mitspielern macht meines der Klaviermusik des vergangenen Jahr- sche. Erachtens den Reiz vom Kammermusizie- hunderts. Demnächst wird eine CD mit ren aus. Spontaneität und das Vermögen den Vier Temperamenten und Sibelius’ 3. Sie haben eindrucksvolle Aufnahmen auf den Partner einzugehen sind nötige Symphonie in C-Dur erscheinen. Die von weniger bekannten Werken präsen- Voraussetzungen gelungener Kammer- Kombination beider Werke ergibt neue tiert. So z.B. die Preludes op. 34 von musik, vergleichbar dem Zusammenle- Sichtweisen auf beide Stücke. Mit meiner Schostakowitsch oder die Préludes op. ben in einer Ehe. Verschiedene Charakte- Frau werde ich die Sonate für 2 Klaviere, 31 von Alkan. Was bedeuten für Sie die- re reagieren unterschiedlich auf be- vierhändig und die Sonate für Klavier se Stücke? stimmte Vorgaben, basieren dennoch auf vierhändig von Hindemith aufführen. einer gemeinsamen Philosophie. Ich denke, bei der Zusammenstellung Lassen Sie uns einen näheren Blick auf der Stücke wurde ich von bestimmten Wann lernten Sie Musik von Paul Hinde- Hindemiths Erste Sonate werfen! „Leitmotiven“ angeregt. Aber zunächst mith kennen und was beeindruckt Sie an muß ich sagen, daß für meinen Ge- dieser Musik? Diese Sonate reflektiert Hindemiths schmack zu oft die selben Werke aufge- Schwierigkeiten im nazistischen Deutsch- führt und eingespielt werden. Nichts ge- Als ich elf Jahre war, kaufte mir mein land. Er spürte, daß er in diesem Land gen diese Meisterwerke; sie sind phanta- Vater die Noten vom Ludus tonalis. Was keine Zukunft als Komponist und Inter- stische Musik. Doch das Klavierrepertoire mich besonders faszinierte, war die reine, pret mehr haben würde, und stellte sich ist immens umfangreich und vielseitig; noble Geste, mit der sich diese Musik darauf ein, sein Heimatland zu verlassen. und es gibt noch viel zu entdecken. Ein präsentiert. Mit Freude habe ich diese Beeindruckend an dieser Sonate ist Programm sollte ausgewogen gestaltet Komposition auf CD eingespielt. Auf der ihre formale Geschlossenheit. Die Wie- sein. Es gibt große Klaviermusik von einen Seite spürt man die Verankerung in deraufnahme von Themen aus dem er- Komponisten, die selten gespielt werden, der Tradition abendländischer Musik, auf sten Satz im vierten verleiht dem gesam- und unbekannte Stücke großer Kompo- der anderen sind die innovativen Züge ten Werk eine Bogenspannung, die man nisten, beispielsweise die Variationen op. nicht zu verkennen. Ein Vergleich mit Jo- artikulieren muß, damit die Interpretation 105 und 107 von Ludwig van Beethoven. hann Sebastian Bach drängt sich auf: stimmig wird. Der letzte Satz ist eine In diesen Stücken zeigt sich der späte, Auch seine Musik trägt viele Züge, die ins komplex angelegte und spektakulär wir- experimentierende Beethoven, und es ist 19. Jahrhundert weisen. Völlig zu Recht kende Steigerung, die in der Musikge- empfehlenswert, wie ein Kritiker be- hat der deutsche Musikwissenschaftler schichte ihresgleichen sucht. Es ist eine merkt, „mit Beharrlichkeit zu suchen, wo Heinrich Besseler einen Aufsatz über Art Verklärung. Immer wieder wird die etwas sich nicht zugleich von selbst zei- Bachs Wohltemperiertes Klavier „Bach als Spannung durch Trugschlüsse gesteigert. gen will“. Tatsächlich finden sich in zahl- Wegbereiter“ tituliert. Es gab Zeiten, da Beim Spielen fällt es schwer, auf seinem reichen Variationen Neuerungen und in- wurde Bach als altmodisch bewertet. Völ- Klavierhocker sitzen zu bleiben. So aufre- dividuelle Züge, die man nur als originell lig falsch. Seine Musik wird nie aus der gend ist dieser Satz. Das erste Thema der bezeichnen kann. Oder nehmen Sie Hin- Mode kommen. Ähnlich wird es mit Hin- Sonate erinnert mich an den Anfang der demith: Seine erste Klaviersonate aus demiths Musik sein. Gerade den Ludus Vier Temperamente. Es ist wie der Beginn dem Jahre 1936 gehört zu den größten tonalis kann man von verschiedenen Sei- einer umfangreichen Märchenerzählung Werken dieser Gattung im 20. Jahrhun- ten beleuchten und in seinen Interpreta- mit den Worten „Es war einmal ...“ und dert. Viele Kollegen kennen