DOCSLIB.ORG

Hindemith’In Hayati Ve Kontrabas Sonatinin Incelenmesi

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Hindemith’In Hayati Ve Kontrabas Sonatinin Incelenmesi Hacettepe Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Yaylı Çalgılar Anasanat Dalı PAUL HINDEMITH’İN HAYATI VE KONTRABAS SONATININ İNCELENMESİ EVREN ġEN Yüksek Lisans Sanat ÇalıĢması Raporu Ankara, 2019 PAUL HINDEMITH’ İN HAYATI VE KONTRABAS SONATININ İNCELENMES İ Evren Şen Hacettepe Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Yaylı Çalgılar Anasanat Dalı Yüksek Lisans Sanat Çalı şması Raporu Ankara, 2019 i KABUL VE ONAY Evren Şen tarafından hazırlanan “Paul Hindemith’in Hayatı ve Kontrabas Sonatının İncelenmesi” ba şlıklı bu çalı şma, 17.01.2018 tarihinde yapılan savunma sınavı sonucunda ba şarılı bulunarak jürimiz tarafından Yüksek Lisans Sanat Çalı şması Raporu olarak kabul edilmi ştir. Yukarıdaki imzaların adı geçen ö ğretim üyelerine ait oldu ğunu onaylarım. Prof. Pelin Yıldız Enstitü Müdürü ii YAYIMLAMA VE F İKR İ MÜLK İYET HAKLARI BEYANI Enstitü tarafından onaylanan lisansüstü tezimin / raporumun tamamını veya herhangi bir kısmını, basılı (kâ ğıt) ve elektronik formatlarda ar şivleme ve aşağıda verilen ko şullarla kullanıma açma iznini Hacettepe Üniversitesi’ne verdi ğimi bildiririm. Bu izinle üniversiteye verilen kullanım hakları dı şındaki tüm fikri mülkiyet haklarım bende kalacak, tezimin tamamının ya da bir bölümünün gelecekteki çalı şmalarda (Makale, kitap, lisans ve patent vb.) kullanım hakları bana ait olacaktır. Tezin kendi orijinal çalı şmam oldu ğunu, ba şkalarının haklarını ihlal etmedi ğimi ve tezimin tek yetkili sahibi oldu ğumu beyan ve taahhüt ederim. Tezimde yer alan, telif hakkı bulunan ve sahiplerinden yazılı izin alarak kullanılması zorunlu metinleri yazılı izin alarak kullandı ğımı ve istenildi ğinde suretlerini üniversiteye teslim etmeyi taahhüt ederim. Yüksekö ğretim Kurulu tarafından yayınlanan “Lisansüstü Tezlerin Elektronik Ortamda Toplanması, Düzenlenmesi ve Eri şime Açılmasına İli şkin Yönerge” kapsamında tezim a şağıda belirtilen ko şullar haricinde YÖK Ulusal Tez Merkezi / H.Ü. Kütüphaneleri Açık Eri şim Sistemi’nde eri şime açılır. ◦ Enstitü / Fakülte yönetim kurulu kararı ile tezimin eri şime açılması mezuniyet tarihimden itibaren 2 yıl ertelenmi ştir. (1) ◦ Enstitü / Fakülte yönetim kurulunun gerekçeli kararı ile tezimin eri şime açılması mezuniyet tarihimden itibaren … ay ertelenmi ştir. (2) ◦ Tezimle ilgili gizlilik kararı verilmi ştir. (3) 17 / 01 / 2018 Evren ŞEN “Lisansüstü Tezlerin Elektronik Ortamda Toplanması, Düzenlenmesi ve Eri şime Açılmasına İli şkin Yönerge” (1) Madde 6.1 Lisansüstü tezle ilgili patent ba şvurusu yapılması ve patent alma sürecinin devam etmesi durumunda, tez danı şmanın önerisi ve enstitü anabilim dalının uygun görü şü üzerine enstitü veya fakülte yönetim kurulu iki yıl süre ile tezin eri şime açılmasının ertelenmesine karar verebilir. (2) Madde 6.2 Yeni teknik, materyal ve metotların kullanıldı ğı, henüz makaleye dönü şmemi ş veya patent gibi yöntemlerle korunmamı ş ve internetten payla şılmı ş olan, 3. şahıslara veya kurumlara haksız kazanç imkânı olu şturabilecek bilgi ve bulguları içeren tezlerin danı şman önerisi ve enstitü anabilim dalının uygun görü şü üzerine enstitü veya fakülte yönetim kurulunun gerekçeli kararı alınarak altı ayı a şmamak üzere eri şime açılması engellenebilir. (3) Madde 7.1 Ulusal çıkarları veya güvenli ği ilgilendiren emniyet, istihbarat, savunma ve güvenlik, sa ğlık vb. konulara ili şkin lisansüstü tezlerle ilgili gizlilik kararı, tezin yapıldı ğı kurum tarafından verilir*. Kurum ve kurulu şlarla yapılan i şbirli ği protokolü çerçevesinde hazırlanan lisansüstü tezlere ili şkin gizlilik kararı ise, ilgili kurum ve kurulu şun önerisi ile enstitü veya fakültenin uygun görü şü üzerine üniversite yönetim kurulu tarafından verilir. Gizlilik kararı verilen tezler Yüksekö ğretim Kurulu’na bildirilir. (4) Madde 7.2 Gizlilik kararı verilen tezler gizlilik sürecinde enstitü veya fakülte tarafından gizlilik kuralları çerçevesinde muhafaza edilir, gizlilik kararının kaldırılması halinde Tez Otomasyon Sistemi’ne yüklenir. * Tez danı şmanının önerisi ve enstitü anabilim dalının uygun görü şü üzerine enstitü veya fakülte yönetim kurulu tarafından karar verilir. iii ET İK BEYAN Bu çalı şmadaki bütün bilgi ve belgeleri akademik kurallar çerçevesinde elde etti ğimi, görsel, i şitsel ve yazılı tüm bilgi ve sonuçları bilimsel ahlak kurallarına uygun olarak sundu ğumu, kullandı ğım verilerde herhangi bir tahrifat yapmadı ğımı, yararlandı ğım kaynaklara bilimsel normlara uygun olarak atıfta bulundu ğumu, tezimin kaynak gösterilen durumlar dı şında özgün oldu ğunu, Doç. Burak KARAA ĞAÇ danı şmanlı ğında tarafımdan üretildi ğini ve Hacettepe Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Tez Yazım Yönergesi’ne göre yazıldı ğını beyan ederim. 17 / 01 / 2018 Evren ŞEN iv TE ŞEKKÜR Orta okuldan itibaren yüksek lisansa kadar olan e ğitimim boyunca her konuda bana destek olan kontrabas hocam ve yüksek lisans danı şmanım sayın Doç. Burak KARAA ĞAÇ’a, Hacettepe Üniversitesi Ankara Devlet Konservatuvarı Yaylı Çalgılar Anasanat Dalı hocalarıma, çalı şmalarıma katkıda bulunan kompozisyon bölümünden sayın Dr. Hatıra AHMEDL İ CAFER, ö ğretim görevlisi Korhan ILGAR ve Argun DEFNE hocalarıma, müzikoloji bölümünden sayın Dr. Gözde GÜRÜN hocama ve gitar bölümünden sayın Yrd. Doç. Soner ULUOCAK’a ve en büyük destekçim olan anneme ve babama te şekkürlerimi bir borç bilirim. v ÖZET ŞEN Evren. Paul Hindemith’in Hayatı ve Kontrabas Sonatının İncelenmesi , Yüksek Lisans Sanat Çalı şması Raporu, Ankara, 2019. 20. yüzyıl müzi ğinin en önemli bestecilerinden biri olan Paul Hindemith, dünya çapında oldukça ilgi gören bir besteci olmu ştur. Armoni ve tonalite sistemlerinde yenilikler yaparak eserlerinde kendi armoni sistemini uygulamı ştır. Yeni Klasikçilik akımının öncülü ğünü yapmı ş olan Hindemith, eserlerinde tonalite kavramını geli ştirmi ş ve etkili bir biçimde kullanmı ştır. 1935 yılında Türkiye’ye gelerek Ankara Devlet Konservatuvarı’nın kurulma sürecinde büyük rol oynamasının yanı sıra, ülkemizde Batı standartlarında bir müzik e ğitiminin yerle şmesinde önemli çalı şmaları olmu ştur. Bununla birlikte, 1949’da yazdı ğı Kontrabas Sonatı ile kontrabas repertuvarına büyük bir katkıda bulunmu ştur. Hindemith’in stili genel olarak Yeni Klasikçilik akımı çerçevesinde de ğerlendirilebilir. Bestecinin eserlerinin ço ğu, uyguladı ğı farklı müzik stilleri ve kendine özgü tonalite anlayı şı sebebiyle karma şık yapılı olarak bilinmekle birlikte, müzik analizini konu etmeye de ğerdir. Anahtar Sözcükler Armoni, Konservatuvar, Kontrabas, Yeni Klasikçilik vi ABSTRACT ŞEN Evren. Analysis of Paul Hindemith Sonata for Double Bass , Artwork Report, Ankara, 2019. Paul Hindemith, who is one of the most important composers of 20th century music, is a worldwide composer. He applied his own system by making innovations in harmony and tonality system. He has innovated his harmony and tonality systems and applied his own harmony system in his works. Having made the pioneer of the Neo Classical movement, Hindemith has developed and effectively used the concept of tonality. In 1935, he came to Turkey and played an important role in the establishment of the Ankara State Conservatory, as well as in the establishment of music education in western standards in our country. However, he made a great contribution to the double bass repertoire with his Double Bass Sonata , written in 1949. The style of Hindemith can be generally assessed within the framework of the Neo Classical movement. Most of his works are worthy of mentioning music analysis, known as a complex structure, due to their different musical styles and their distinctive tonal sense. Keywords Harmony, Conservatory, Double Bass, Neo Classical vii İÇİNDEK İLER KABUL VE ONAY ........................................................................................................ i YAYIMLAMA VE FİKRİ MÜLKİYET HAKLARI BEYANI .................................................... ii ETİK BEYAN.............................................................................................................. iii TEŞEKKÜR ................................................................................................................ iv ÖZET ......................................................................................................................... v ABSTRACT ............................................................................................................... vi İÇİNDEKİLER............................................................................................................ vii KISALTMALAR DİZİNİ ............................................................................................... ix RESİMLER DİZİNİ ....................................................................................................... x 1. BÖLÜM ................................................................................................................. 1 GİRİŞ ........................................................................................................................ 1 1.1. AMAÇ ............................................................................................................ 1 2. BÖLÜM ................................................................................................................. 2 HINDEMITH’İN HAKKINDA ........................................................................................ 2 2.1. HINDEMITH’İN HAYATI VE SANAT YAŞAMI ..................................................... 2 2.2. PAUL HINDEMITH’İN MÜZİK STİLİ ................................................................. 10 2.3. YENİ KLASİKÇİLİK VE HINDEMITH
Load more

Recommended publications
  • Burn Approved Final Document (With JB Edits)
    The German Romantic Style of Paul Hindemith's Piano Sonata no. 1 "Der Main" Item Type text; Electronic Dissertation Authors Burn, Douglas-Jayd Publisher The University of Arizona. Rights Copyright © is held by the author. Digital access to this material is made possible by the University Libraries, University of Arizona. Further transmission, reproduction, presentation (such as public display or performance) of protected items is prohibited except with permission of the author. Download date 11/10/2021 10:14:24 Link to Item http://hdl.handle.net/10150/631332 1 THE GERMAN ROMANTIC STYLE OF PAUL HINDEMITH’S PIANO SONATA NO. 1 “DER MAIN” by Douglas-Jayd Burn __________________________ Copyright © Douglas-Jayd Burn 2018 A Document Submitted to the Faculty of the FRED FOX SCHOOL OF MUSIC In Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of DOCTOR OF MUSICAL ARTS In the Graduate College THE UNIVERSITY OF ARIZONA 2018 3 STATEMENT BY AUTHOR This document has been submitted in partial fulfillment of the requirements for an advanced degree at the University of Arizona and is deposited in the University Library to be made available to borrowers under rules of the Library. Brief quotations from this document are allowable without special permission, provided that an accurate acknowledgement of the source is made. Requests for permission for extended quotation from or reproduction of this manuscript in whole or in part may be granted by the copyright holder. SIGNED: Douglas-Jayd Burn 4 ACKNOWLEDGEMENTS A document like this takes a village to prepare and it is not possible to thank everyone who has been a part of the process, but I would like to express my thanks to the following: I am sincerely grateful to my major professor Dr.
    [Show full text]
  • Wandlungen in Paul Hindemiths Bach-Verständnis Welches
    BACH-BILDER IM 20. JAHRHUNDERT Hermann Danuser: DER KLASSIKER ALS JANUS? Wandlungen in Paul Hindemiths Bach-Verständnis Welches theoretische Modell man auch immer für den Gegenstand einer "Wirkungs-" oder "Rezeptionsgeschichte" bevorzugt - man kann, um grob zu kontrastieren, entweder von der Vielgestaltigkeit eines OEuvres ausgehen, dessen geistig-künstlerische Potenz auf Zeit- genossenschaft und Nachwelt "wirkt", oder aber von der Mannigfaltigkeit der Konkreti- sierungen, in denen Mit- und Nachwelt ein OEuvre "rezipiert" - , in jedem Fall darf man dem \~erk Johann Sebastian Bachs seit dem 19. Jahrhundert den Status der Klassizität beimessen, später gar - so meine ich - den einer Universalität, die von der Musik keines anderen Komponisten übertroffen oder auch nur erreicht worden ist. Dies gilt auch für die erste Hälfte des 20. Jahrhunderts, in kompositionsgeschichtlicher Hinsicht für diesen Zeitraum sogar ganz besonders, überdauerte doch Bach als einziger Klassiker die musikhistorische Epochenzäsur um 1920 in ungeschmälertem Maße, indem er für Roman- tik und Moderne vor dem Ersten Weltkrieg ebenso wie danach für beide Richtungen des Neoklassizismus, für die neotonale Strawinskys und Hindemiths nicht minder als für die dodekaphone der Schönberg-Schule, von freilich verschiedenartiger, stets wieder erneu- erter Bedeutung war und blieb. Solch dauerhafte Geltung aber ist undenkbar ohne tief- greifendste Wandlungen in den Rezeptionsaspekten der Bachsehen Musik. Wer sich nun das Bach-Bild Paul Hindemiths vergegenwärtigt, wird wohl zuerst an
    [Show full text]
  • University of Oklahoma
    UNIVERSITY OF OKLAHOMA GRADUATE COLLEGE THE PIANO CONCERTOS OF PAUL HINDEMITH A DOCUMENT SUBMITTED TO THE GRADUATE FACULTY in partial fulfillment of the requirement for the degree of Doctor of Musical Arts By YANG-MING SUN Norman, Oklahoma 2007 UMI Number: 3263429 UMI Microform 3263429 Copyright 2007 by ProQuest Information and Learning Company. All rights reserved. This microform edition is protected against unauthorized copying under Title 17, United States Code. ProQuest Information and Learning Company 300 North Zeeb Road P.O. Box 1346 Ann Arbor, MI 48106-1346 THE PIANO CONCERTOS OF PAUL HINDEMITH A DOCUMENT APPROVED FOR THE SCHOOL OF MUSIC BY Dr. Edward Gates, chair Dr. Jane Magrath Dr. Eugene Enrico Dr. Sarah Reichardt Dr. Fred Lee © Copyright by YANG-MING SUN 2007 All Rights Reserved. ACKNOWLEDGMENTS This paper is dedicated to my beloved parents and my brother for their endless love and support throughout the years it took me to complete this degree. Without their financial sacrifice and constant encouragement, my desire for further musical education would have been impossible to be fulfilled. I wish also to express gratitude and sincere appreciation to my advisor, Dr. Edward Gates, for his constructive guidance and constant support during the writing of this project. Appreciation is extended to my committee members, Professors Jane Magrath, Eugene Enrico, Sarah Reichardt and Fred Lee, for their time and contributions to this document. Without the participation of the writing consultant, this study would not have been possible. I am grateful to Ms. Anna Holloway for her expertise and gracious assistance. Finally I would like to thank several individuals for their wonderful friendships and hospitalities.
    [Show full text]
  • General Index
    Cambridge University Press 0521780098 - The Cambridge Companion to Twentieth-Century Opera Edited by Mervyn Cooke Index More information General index Abbate, Carolyn 282 Bach, Johann Sebastian 105 Adam, Fra Salimbene de 36 Bachelet, Alfred 137 Adami, Giuseppe 36 Baden-Baden 133 Adamo, Mark 204 Bahr, Herrmann 150 Adams, John 55, 204, 246, 260–4, 289–90, Baird, Tadeusz 176 318, 330 Bala´zs, Be´la 67–8, 271 Ade`s, Thomas 228 ballad opera 107 Adlington, Robert 218, 219 Baragwanath, Nicholas 102 Adorno, Theodor 20, 80, 86, 90, 95, 105, 114, Barbaja, Domenico 308 122, 163, 231, 248, 269, 281 Barber, Samuel 57, 206, 331 Aeschylus 22, 52, 163 Barlach, Ernst 159 Albeniz, Isaac 127 Barry, Gerald 285 Aldeburgh Festival 213, 218 Barto´k, Be´la 67–72, 74, 168 Alfano, Franco 34, 139 The Wooden Prince 68 alienation technique: see Verfremdungse¤ekt Baudelaire, Charles 62, 64 Anderson, Laurie 207 Baylis, Lilian 326 Anderson, Marian 310 Bayreuth 14, 18, 21, 49, 61–2, 63, 125, 140, 212, Andriessen, Louis 233, 234–5 312, 316, 335, 337, 338 Matthew Passion 234 Bazin, Andre´ 271 Orpheus 234 Beaumarchais, Pierre-Augustin Angerer, Paul 285 Caron de 134 Annesley, Charles 322 Nozze di Figaro, Le 134 Ansermet, Ernest 80 Beck, Julian 244 Antheil, George 202–3 Beckett, Samuel 144 ‘anti-opera’ 182–6, 195, 241, 255, 257 Krapp’s Last Tape 144 Antoine, Andre´ 81 Play 245 Apollinaire, Guillaume 113, 141 Beeson, Jack 204, 206 Appia, Adolphe 22, 62, 336 Beethoven, Ludwig van 87, 96 Aquila, Serafino dall’ 41 Eroica Symphony 178 Aragon, Louis 250 Beineix, Jean-Jacques 282 Argento, Dominick 204, 207 Bekker, Paul 109 Aristotle 226 Bel Geddes, Norman 202 Arnold, Malcolm 285 Belcari, Feo 42 Artaud, Antonin 246, 251, 255 Bellini, Vincenzo 27–8, 107 Ashby, Arved 96 Benco, Silvio 33–4 Astaire, Adele 296, 299 Benda, Georg 90 Astaire, Fred 296 Benelli, Sem 35, 36 Astruc, Gabriel 125 Benjamin, Arthur 285 Auden, W.
    [Show full text]
  • In Ludus Tonalis
    Grand Valley Review Volume 23 | Issue 1 Article 4 2001 The rC eative Process vs. The aC non Kurt J. Ellenberger Grand Valley State University Follow this and additional works at: http://scholarworks.gvsu.edu/gvr Recommended Citation Ellenberger, Kurt J. (2001) "The rC eative Process vs. The aC non," Grand Valley Review: Vol. 23: Iss. 1, Article 4. Available at: http://scholarworks.gvsu.edu/gvr/vol23/iss1/4 This Article is brought to you for free and open access by ScholarWorks@GVSU. It has been accepted for inclusion in Grand Valley Review by an authorized administrator of ScholarWorks@GVSU. For more information, please contact [email protected]. by Kurt J. Ellenberger frenzied and unforh The Creative Process vs. for "originality" (as trinsic value in and greatest composers a The Canon in a variety of differe as a testament to thE Hindemith Recycles in Ludus Tonalis in our own contempc necessary for today' s ways in which this w he contemporary composer faces many ob­ confines of a centuri Tstacles in the struggle towards artistic inde­ apparently still capab pendence. Not the least of these is the solemn music) in the hopes th realization that one's work will inevitably be might show themsel compared to the countless pieces of music that expression of our ow define the tradition of musical achievement as canonized in the "Literature." Another lies in the he need for one's mandate (exacerbated in this century by the T logical outgrowtl academy's influence) that, to qualify as innova­ ently a powerful 01 tive or original, a work must utilize some new influence.
    [Show full text]
  • MICHELE GIRARDI Opera E Teatro Musicale, 1890-1950 [1998]
    MICHELE GIRARDI Opera e teatro musicale, 1890-1950 [1998] Opera fin de siècle a. REALTÀ NAZIONALI. Nell’ultimo ventennio dell’Ottocento la situazione del teatro in musica era in pieno fermento. In primo luogo era andata assottigliandosi la differenza fra le tre scuole principali europee. A partire dagli anni Sessanta i modelli del grand opéra parigino, portato allo splendore da Meyerbeer, erano stati ripensati criticamente da Verdi, capofila incontrastato in Italia, e avevano arricchito il suo vocabolario drammatico. Wagner, dal canto suo, aveva attinto alla stessa fonte sin dal Rienzi (1842), assimilandone i valori formali e musicali ai soggetti della mitologia tedesca nel Lohengrin (1850), ma non in modo tale da guadagnare una totale autonomia al suo mondo drammatico. Anche l’esito sommo del Ring (1876) lascia vedere, al di là di un sistema musicale reso oramai autosufficiente in virtù del perfezionamento della tecnica del Leitmotiv, lo scheletro del dramma d’idee e le sue funzioni allegoriche che sorregge un affascinante mondo mitico riletto in chiave moderna. Parsifal (1882) chiuse la stagione creativa di Wagner: da quel momento il teatro tedesco avrebbe atteso un artista di levatura simile, ma prima che Richard Strauss comparisse sulle scene soltanto Humperdinck scrisse qualche pagina originale in Hänsel und Gretel (1893), opera fiabesca in cui l’uso del Leitmotiv è ricondotto in una dimensione sottratta al mero epigonismo. Una parentesi non del tutto riuscita fu Der Corregidor dell’austriaco Hugo Wolf (1896), musica di ottimo livello ma priva di una vera articolazione drammatica. La presenza di Wagner fu forse in proporzione più condizionante per l’opera in lingua tedesca rispetto a quella di Verdi nei confronti degli italiani.
    [Show full text]
  • Mikhail Bugaev DMA Document
    PAUL HINDEMITH’S IDIOMATIC WRITING FOR VIOLA AND ITS INFLUENCE ON HIS THEORIES. SONATA FOR VIOLA SOLO OP. 11, NO. 5. By Mikhail Bugaev A DOCUMENT Submitted to Michigan State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF MUSICAL ARTS Music 2013 Table of contents: INTRODUCTION____________________________________________________________________________3 I. HINDEMITH’S PERFORMANCE CAREER 1. Successful violinist, early stage of Hindemith as a violist__________________4 2. Amar-Hindemith Quartet, and a peak of a performance career___________6 3. Last stage of a Hindemith-performer, Der Schwanendreher_______________8 4. Conclusion___________________________________________________________________12 II. SONATA OP. 11 NO. 5 1. History of the genre and influences________________________________________14 2. Structural and thematic analysis of the movements______________________19 3. Idiomatic writing____________________________________________________________35 a. The link to the instrument b. Motive as a building block c. Chords and intervals 4. Conclusion___________________________________________________________________42 III. INSTRUMENTAL APPROACH TO THE THEORIES 1. Series 1 and 2________________________________________________________________44 2. Intervalic content____________________________________________________________47 3. Melody________________________________________________________________________48 CONCLUSION_____________________________________________________________________________49 BIBLIOGRAPHY__________________________________________________________________________51
    [Show full text]
  • Stoltzmanresolve Digibooklet.Pdf
    1 CONCERTO FOR CLARINET AND ORCHESTRA (1947) I. A wizardly weave of contrapuntal themes and rhythmic motives instantly engulfs us. The solo clarinet enters on the intervals that gave historic birth to the instrument: octave, fifth, and twelfth, its harmonic backbone. The theme creates a sweeping arch over seven measures long eloquently encompassing all the clarinet’s registers. The first movement coda ends with a twinkle as the clarinet giggles a bluesy trill; followed by a glockenspiel exclama- tion point and a timpani plop! I am reminded of my interview with Lukas Foss on his student memories of Hindemith at Tanglewood. “After class he took us down to the pond for a swim. I’ll never forget the sound of his plump little body landing in the water with a plop!” II. The ostinato takes a five note pizzicato pattern with a jazz syncopation before the fifth note. The groove slides over to another beat at each entrance making a simple steady 2/2 time excitingly elusive. Riding that groove is a rapid clarinet lick right out of the “King of Swing”’s bag. A rhythm section (timpani, snare drum, triangle, and tambourine) sets a “Krupa-like” complexity, and before you know it the ride ends with the band disappearing clean as a clarinet pianissimo. III. Perhaps the longest, most melancholic, beautiful melody ever written for the clarinet; twenty measures of breath- taking calm and majesty. Balancing this sweeping aria is a recitative (measures 51-71). Hindemith gives the return of the song to solo oboe surrounded by soft, tiny woodwind creatures and muted murmurings for two solo violins.
    [Show full text]
  • Akü Amader / Sayi 9 109 Paul Hindemith “Editöre Mektup
    AKÜ AMADER / SAYI 9 PAUL HINDEMITH “EDİTÖRE MEKTUP” Paul Hindemith “Letter to the Editor” Willi Reich Çeviren: Bertan Rona DOI NO: 10.5578/amrj.67900 Bertan RONA1 Özet Willi Reich, Paul Hindemith üzerine yazdığı bu makaleye, onun bir müzik insanı olarak aldığı pozisyonu, dönemin toplumsal yapısı ve sanat akımları bağlamında irdeleyerek başlıyor ve besteciyi, Yeni Realizm akımının lideri olarak tanımlıyor. Ardından Hindemith’in kariyerindeki başlıca dönüm noktalarını belirtip, o güne kadar yazmış olduğu önemli yapıtları ana hatlarıyla ele alıyor. Hindemith’in düşüncelerini bizzat yazdığı manifestolardan alıntılarla ortaya koyan Reich, son olarak bestecinin çeşitli yapıtlarından alınmış nota örneklerine yer verdiği daha teknik nitelikte belirlemelerde bulunuyor ve Bruno Stürmer’in Hindemith’e yazdığı açık mektubunu alıntılayıp, özet niteliğindeki kendi değerlendirmesiyle makalesini sonlandırıyor. Reich, Türkçeye çevirisini yaptığımız bu makalesini 1931 yılında yazmıştır. Demek oluyor ki makalenin yazıldığı tarihte Hindemith sadece otuz altı yaşındadır. Gerçi en önemli yapıtlarının bir kısmını vererek müzik tekniği ile üslubunu ortaya koymuş, ayrıca toplum ile ilişkisi bağlamında müzik sanatına dair felsefi yaklaşımını açık biçimde sergilemiştir. Ancak daha ölümüne otuz iki yıl gibi bestecilik açısından oldukça uzun bir sürenin bulunduğu düşünülecek olursa, Reich’ın, makalesini bugünküne göre oldukça sınırlı verilerle yazmış olduğu anlaşılacaktır. Buna rağmen Reich, 1931 yılı itibarı ile meselenin özünü tespit ederek Hindemith üzerine doğru yargılarda bulunmakta son derece başarılı olmuştur. 1 Dr. Öğr. Üyesi, Giresun Üniversitesi, Devlet Konservatuvarı, [email protected] 109 AKÜ AMADER / SAYI 9 GİRİŞ Aşağıda, 1898-1980 yılları arasında yaşamış Avusturyalı müzikbilimci ve eleştirmen Willi Reich’ın, The Musical Quarterly dergisinin Ocak 1931 tarihli Vol. 17, No.4 sayısının 486-496. sayfalarında yayımlanan Paul Hindemith adlı makalesinin Türkçe çevirisi yer almaktadır.
    [Show full text]
  • ¥ Forum 1/2000 30.03.00
    12000 Die Opern The Operas · Les opéras Europäischer Musikpreis European Music Prize for Youth · Prix Européen de la Musique pour les Jeunes 25 Jahre Hindemith-Institut 25th Anniversary of Hindemith Institute · 25ème anniversaire de l’Institut Hindemith Hindemith- Musikzentrum Blonay Hindemith Music Centre Blonay · Centre de Musique Hindemith Blonay Neuerscheinungen New Publications · Nouveautés Forum INHALT · CONTENTS · SOMMAIRE Die Harmonie der Welt 3 Interview mit Marek Janowski 3 ▼ Interview with Marek Janowski 4 ▼ Interview de Marek Janowski 5 Hindemith zur Die Harmonie der Welt 6 ▼ Hinde- mith on Die Harmonie der Welt 7 ▼ Hindemith: au sujet de Die Harmonie der Welt 8 Cardillac 8 Hindemiths Opern 11 ▼ Hindemith’s Operas 11 ▼ Les opéras de Hindemith 12 Hindemiths Opern auf Tonträgern 14 ▼ Recordings ▼ Impressum · Imprint · Impressum of Hindemith’s Operas 14 Enregistrements CD Hindemith-Forum Mitteilungen der Hindemith-Stiftung/Bulletin des opéras de Hindemith 14 of the Hindemith Foundation/Publication de la Fondation Hindemith Heft 1/Number 1/Cahier no 1 Berichte · Reports · Reportages 15 © Hindemith-Institut, Frankfurt am Main 2000 ▼ Redaktion/Editor/Rédaction: Europäischer Musikpreis für die Jugend 15 Euro- Heinz-Jürgen Winkler Beiträge/Contributors/Articles de: pean Music Prize for Youth 15 ▼ Prix Européen de Norbert Abels (NA), Andreas Eckhardt (AE), Susanne Schaal (SuSch), Giselher Schubert la Musique pour les Jeunes 15 ▼ 25 Jahre Hinde- (GS), Heinz-Jürgen Winkler (HJW) Redaktionsschluß/Copy deadline/ mith-Institut 16 ▼ 25th
    [Show full text]
  • The Rise in Sonatas and Suites for Unaccompanied Viola, 1915-1929 Introduction Ladislav Vycpálek’S Suite for Solo Viola, Op
    UNIVERISTY OF CALIFORNIA Santa Barbara The Viola Stands Alone: The Rise in Sonatas and Suites for Unaccompanied Viola, 1915-1929 A document submitted in partial satisfaction of the Requirements for the degree Doctor of Musical Arts in Music by Jacob William Adams Committee in charge: Professor Helen Callus, Chair Professor Derek Katz Professor Paul Berkowitz December 2014 The document of Jacob William Adams is approved. Paul Berkowitz Derek Katz Helen Callus, Committee Chair ACKNOWLEDGEMENTS This research and writing would not have been possible without tremendous support and encouragement from several important people. Firstly, I must acknowledge the UCSB faculty members that comprise my committee: Helen Callus, Derek Katz, and Paul Berkowitz. All three have provided invaluable guidance, constructive feedback, and varied points of view to consider throughout the researching and writing process, and each of them has contributed significantly to my development as a musician-scholar. Beyond my committee members, I want to thank Carly Yartz, David Holmes, Tricia Taylor, and Patrick Chose. These various staff members of the UCSB Music Department have provided much needed assistance throughout my tenure as a graduate student in the department. Finally, I would like to dedicate this manuscript to my parents, David and Martha. They instilled a passion for music and an intellectual curiosity early and often in my life. They helped me see the connections in things all around me, encouraged me to work hard and probe deeper, and to examine how seemingly disparate things can relate to one another or share commonalities. It is thanks to them and their never-ending love and support that I have been able to accomplish what I have.
    [Show full text]
  • D a S M a R Ie N L E B
    • Forum 20_071209:Hindemith-Forum 08.12.09 14:20 Seite 1 20 2009 DAS MARIENLEBEN • Forum 20_071209:Hindemith-Forum 08.12.09 14:20 Seite 2 INHALT · CONTENTS · SOMMAIRE Impressum · Imprint · Impressum Hindemith-Forum Mitteilungen der Hindemith-Stiftung/Bulletin of the Hindemith Foundation/Publication de la Fondation Hindemith Heft 20/Number 20/Cahier No 20 © Hindemith-Institut, Frankfurt am Main 2009 Redaktion/Editor/Rédaction: Susanne Schaal-Gotthardt Beiträge/Contributors/Articles de: Susanne Schaal-Gotthardt (SSG), Giselher Schubert (GS), Heinz-Jürgen Winkler (HJW) Redaktionsschluß/Copy deadline/Etat des Das Marienleben – ein echter Klassiker · Soile informations: 15. November 2009 Hindemith-Institut Frankfurt/Main Isokoski im Gespräch 3 M Das Marienleben – Eschersheimer Landstr. 29-39 D-60322 Frankfurt am Main A True Classic · Soile Isokoski in conversation 4 M Tel.: ++49-69-5970362 Fax: ++49-69-5963104 e-mail: [email protected] Das Marienleben – Un classique oublié · Un en- internet: www.paul-hindemith.org tretien avec Soile Isokoski 6 Gestaltung/Design/Graphisme: Stefan Weis, Mainz-Kastel Herstellung und Druck/Production and printing/Réalisation et Impression: Schott Dann sang er Lob · Hindemiths Marienleben 9 M Music International, Mainz Übersetzung engl./English translation/ Then he sang praise · Hindemith’s Marienleben Traduction anglaise: David Babcock Übersetzung frz./French translation/Traduc- 10 M Puis il rendit grâce en chantant · Das Ma- tion française: Dominique de Montaignac Bearbeitung/Adaptation: François Margot rienleben de Hindemith 11 Bildnachweise/Picture credits/Illustrations: Soile Isokoski (Heikki Tuuli); Johannes Maria Staud (Universal Edition/Jonathan Irons); Beatrice Sutter-Kottlar (Stadt- und Univer- CD Neuerscheinungen 4 M CD New Releases 14 M sitätsbibliothek Frankfurt/Main); Hindemith- Institut Frankfurt/Main; Cardillac (Matthias Nouveautés sur CD 14 Creutziger) Umschlag/Cover/Couverture: Herrgottskir- che Creglingen a.
    [Show full text]