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¥ Forum 1/2000 30.03.00 12000 Die Opern The Operas · Les opéras Europäischer Musikpreis European Music Prize for Youth · Prix Européen de la Musique pour les Jeunes 25 Jahre Hindemith-Institut 25th Anniversary of Hindemith Institute · 25ème anniversaire de l’Institut Hindemith Hindemith- Musikzentrum Blonay Hindemith Music Centre Blonay · Centre de Musique Hindemith Blonay Neuerscheinungen New Publications · Nouveautés Forum INHALT · CONTENTS · SOMMAIRE Die Harmonie der Welt 3 Interview mit Marek Janowski 3 ▼ Interview with Marek Janowski 4 ▼ Interview de Marek Janowski 5 Hindemith zur Die Harmonie der Welt 6 ▼ Hinde- mith on Die Harmonie der Welt 7 ▼ Hindemith: au sujet de Die Harmonie der Welt 8 Cardillac 8 Hindemiths Opern 11 ▼ Hindemith’s Operas 11 ▼ Les opéras de Hindemith 12 Hindemiths Opern auf Tonträgern 14 ▼ Recordings ▼ Impressum · Imprint · Impressum of Hindemith’s Operas 14 Enregistrements CD Hindemith-Forum Mitteilungen der Hindemith-Stiftung/Bulletin des opéras de Hindemith 14 of the Hindemith Foundation/Publication de la Fondation Hindemith Heft 1/Number 1/Cahier no 1 Berichte · Reports · Reportages 15 © Hindemith-Institut, Frankfurt am Main 2000 ▼ Redaktion/Editor/Rédaction: Europäischer Musikpreis für die Jugend 15 Euro- Heinz-Jürgen Winkler Beiträge/Contributors/Articles de: pean Music Prize for Youth 15 ▼ Prix Européen de Norbert Abels (NA), Andreas Eckhardt (AE), Susanne Schaal (SuSch), Giselher Schubert la Musique pour les Jeunes 15 ▼ 25 Jahre Hinde- (GS), Heinz-Jürgen Winkler (HJW) Redaktionsschluß/Copy deadline/ mith-Institut 16 ▼ 25th Anniversary of Hindemith Etat des informations: 15. Februar 2000 Hindemith-Institut Institute 16 ▼ 25ème anniversaire de l’Institut Eschersheimer Landtsr. 29-39 60322 Frankfurt am Main Hindemith 17 ▼ Symposium Die Symphonie in den Tel.: ++49-69-5970362 Fax: ++49-69-5963104 30er und 40er Jahren 17 ▼ Symposium The e-mail: [email protected] Gestaltung/Design/Graphisme: Symphony during the 1930’s and 1940’s 18 ▼ Stefan Weis, Mainz Herstellung und Druck/Production and printing/ Réalisation et impression: Symposium: La symphonie dans les années trente Schott Musik International, Mainz et quarante 18 ▼ Neuveröffentlichungen des Übersetzung engl./English translation/ Traduction anglaise: David Babcock Hindemith-Instituts 19 ▼ New Publications of the Übersetzung frz./French translation/ Traduction française: ▼ Ulrique & John Trethewey-Schmidt, Institute 19 Nouvelles publications de l’Institut Bearbeitung/Adaptation: François Margot 19 ▼ Centre de Musique Hindemith Blonay 20 ▼ Bildnachweis/Picture credits/Illustrations: Andreas Eckhardt, Hindemith-Institut, Roger ▼ ▼ Picard, Andreas Pohlmann, Andrea Schmidt- Neuerscheinungen 21 New Publications 21 Futterer (Cover/Illustrations de la page de ▼ couverture: Hindemith, Cardillac, Kostüm- Nouveautés 21 CDs 1999 25 entwürfe/Costume designs/Dessins des costumes) Forum 26 Printed in Germany Hindemith-Forum 1/2000 DIE HARMONIE DER WELT INTERVIEW sehr, sehr gute Musik. Die geradezu ba- schen Mitteln, nichts anderes als der Die- Marek Janowski leitete die rocken Formen dieser Oper und der fast ner und Vermittler des musikalischen konzertante Aufführung der Oper schon antiszenische Duktus bewirken ei- Werkes sein. Auf keinen Fall sollte das nen spannungsvollen Gegensatz, der mit Werk als Vehikel zur Eigendarstellung des Die Harmonie der Welt am zur Qualität dieses Stückes beiträgt. Interpreten mißbraucht werden. 26. März 2000 in der Berliner Phil- Eine weitere Eigenschaft eines guten harmonie. Heinz-Jürgen Winkler Für Sie beginnt mit der Übernahme vom Dirigenten sollte dessen Klanggespür sprach mit dem Dirigenten. Orchestre de Monte Carlo ab der Saison sein. Dieses Klanggefühl wurde bei mir 2000/2001 und der Staatsphilharmonie besonders durch den Umgang mit der Herr Janowski, als scheidender Chefdiri- Dresden ab 2001 eine neue Ära. Da in- Schallplatte weiter entwickelt. Insbeson- gent des Orchestre Philharmonique de teressieren uns Ihre programmatischen dere meine Erfahrungen bei den Aufnah- Radio France blicken Sie auf langjährige Akzente! men von Wagners Ring des Nibelungen Erfahrungen mit dem französischen Mu- Anfang der achtziger Jahre prägten meine sikleben zurück. Welchen Eindruck ha- Das Orchester von Monte Carlo wid- Vorstellungen von einer klanglichen Aus- ben Sie vom Umgang des französischen met sich traditionell vornehmlich franzö- gewogenheit musikalischer Gedanken. In Publikums mit deutschen Komponisten sischen Komponisten – da können wir diesen Aufnahmen versuchten wir ein sehr wie Bruckner oder Hindemith? das Repertoire des 20. Jahrhunderts nur plastisches Orchesterbild zu zeichnen. vorsichtig erweitern. Immerhin bekommt Diese Sensibilität für klangliche Dinge Bruckner war zu meiner Anfangszeit in das Orchester jetzt deutlich mehr Stellen, öffnete mir den Zugang zu französischen Paris nicht fest installiert. Zwar hat Daniel und, wenn Sie mich nach Hindemith fra- Komponisten wie d’Indy, Roussel, Debus- Barenboim immer wieder Bruckner-Sym- gen, wir könnten dann sicher auch ein- sy und Ravel. Bei diesen Komponisten phonien aufgeführt, doch kam der Durch- mal virtuose Werke wie die Weber-Meta- spielt die Klangfarbe eine weit größere bruch erst, als wir in der Saison 1991/92 morphosen ins Programm nehmen. Rolle als bei deutschen Komponisten, in der Opéra Bastille einen Bruckner-Zy- In Dresden werden wir Hindemith beispielsweise Beethoven oder Brahms. klus mit allen neun Symphonien spielten. natürlich häufiger spielen. In der nächsten Gerade die Arbeit mit dem Orchestre Das Publikum war beeindruckt, und jeder Spielzeit wird unter dem Motto Bach und Philharmonique in Paris bestärkte mich Gastdirigent, der Bruckner-Symphonien ... eine eigene Konzertreihe stattfinden, bei in dieser Haltung. aufführen wollte, konnte fortan mit einem denen Werke von Bach anderen Kompo- Orchester arbeiten, das einen schlüssigen nisten gegenübergestellt werden. Darin Wie können Sie Ihre eigenen Klangvor- Bruckner-Klang entwickelt hatte. werden wir auch das Cellokonzert von stellungen den so unterschiedlichen Or- Aber wir präsentierten dem Pariser Hindemith aus dem Jahre 1940 aufführen. chestern nahebringen? Publikum auch gänzlich unbekannte Auf die neue Doppelaufgabe freue ich Werke, wie zum Beispiel Regers Böcklin- mich, gerade auch wegen der unter- Die französischen Orchester haben Suite. Von diesem Komponisten ist es schiedlichen Tradition der beiden Klang- eine andere Sensibilität für französische kein allzu großer Schritt zum frühen Hin- körper. Das ist eine gute Herausforde- Komponisten als beispielsweise deut- demith und seinen frühen Kammermusi- rung für jeden Dirigenten, ein Anspruch sche Orchester. Dennoch ist der Trend ken, die wir in Konzertreihen dem Pariser an seine Erfahrung und Bildung. zur klanglichen Standardisierung immer Publikum vorstellten. Hindemith ist für mehr spürbar, und es ist eigentlich nicht ein Orchester sehr schwer zu spielen... Welche Eigenschaften verbinden Sie be- mehr angebracht, von spezifisch nationa- aber dennoch machbar, da Hindemith als sonders mit dem Beruf des Kapellmei- len oder regionalen Klangbildern zu spre- versierter Instrumentalist fast alle Orche- sters, und von welchen Dirigenten wur- chen. Wenn ein Dirigent die Möglichkeit sterinstrumente beherrschte und letztlich den Sie beeinflußt? hat, über einen längeren Zeitraum, fünf genau wußte, was er den Musikern in und mehr Jahre, mit einem Orchester zu technischer Hinsicht zumuten konnte. Seit meiner frühen Jugend respektiere arbeiten, kann er gewisse individuelle Beim Durchblättern der Pariser Pro- ich handwerkliches Können – weniger klangliche Vorstellungen realisieren. Vor- gramme der letzten 20 Jahre fiel mir auf, technische Brillanz. Ich habe etwa großen aussetzung hierfür ist, daß die künstleri- daß von Hindemith so gut wie gar nichts Respekt vor dem handwerklichen Können schen Vorstellungen des Dirigenten auf gespielt worden war. Um die technische eines Lorin Maazel oder Herbert von Ka- handwerklich hohem Niveau stehen. Das Qualität des Orchesters zu verbessern rajan, ohne mich nun gleich mit ihren respektieren die Musiker und sind bereit, und gleichzeitig anspruchsvolle Musik ästhetischen Ansichten zu identifizieren. sich auf seine Ideen einzulassen. darzubieten, wählte ich dann auch einige Jedes Orchesterinstrument ist schwe- Übrigens: auch die Anforderungen symphonische Werke wie die Bostoner rer zu beherrschen als der technische Ab- und der hohe technische Anspruch der Symphonie, die Weber-Metamorphosen lauf des Dirigierens. Während meines Plattenaufnahmen haben dazu geführt, und Die vier Temperamente. Seit diesen Studiums bei Wolfgang Sawallisch an der daß der Sound der Spitzenorchester sich Aufführungen wurde Hindemith häufiger Kölner Musikhochschule habe ich erfah- immer stärker angleicht. in Konzerten gespielt und ist, so kann ren, daß diese handwerklichen Dinge des man sagen, mittlerweile etabliert. Ein be- Dirigierens binnen kurzer Zeit zu erlernen Sehen Sie die geplante CD-Produktion sonderes Erlebnis und ein großer Erfolg sind. Das Musikalische jedoch bedarf vie- der Oper Die Harmonie der Welt als war die konzertante Erstaufführung der ler Jahre. In meinen Augen soll der Diri- Konsequenz Ihrer Bemühungen um Hin- Erstfassung des Cardillac in Paris. Das ist gent, ausgestattet mit besten techni- demiths Opern? Hindemith-Forum 1/2000 3 Ja, durchaus. Die Konzeption der Har- symphonies during the 1991/92 season A new era will begin for you starting in monie der Welt und der dahinter stehen- at the Opéra Bastille. The public was im- 2000/2001 when you take over
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