Manifestaciones Del Teatro Del Absurdo En Las Obras De Cristian Cortez Angela Rocio Rodriguez-Mora Minnesota State University - Mankato

Minnesota State University, Mankato Cornerstone: A Collection of Scholarly and Creative Works for Minnesota State University, Mankato All Theses, Dissertations, and Other Capstone Theses, Dissertations, and Other Capstone Projects Projects 2014 Manifestaciones del Teatro del Absurdo en las obras de Cristian Cortez Angela Rocio Rodriguez-mora Minnesota State University - Mankato Follow this and additional works at: http://cornerstone.lib.mnsu.edu/etds Part of the Latin American Literature Commons Recommended Citation Rodriguez-mora, Angela Rocio, "Manifestaciones del Teatro del Absurdo en las obras de Cristian Cortez" (2014). All Theses, Dissertations, and Other Capstone Projects. Paper 365. This Thesis is brought to you for free and open access by the Theses, Dissertations, and Other Capstone Projects at Cornerstone: A Collection of Scholarly and Creative Works for Minnesota State University, Mankato. It has been accepted for inclusion in All Theses, Dissertations, and Other Capstone Projects by an authorized administrator of Cornerstone: A Collection of Scholarly and Creative Works for Minnesota State University, Mankato. Manifestaciones del Teatro del Absurdo en las obras de Cristian Cortez By Angela Rocio Rodríguez Mora, B.A. A Thesis Submitted in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Science In Spanish Minnesota State University, Mankato Mankato, Minnesota August 2014 Manifestaciones del Teatro del Absurdo en las obras de Cristian Cortez By Angela Rocio Rodríguez Mora This thesis has been examined and approved by the following members of the student’s committee. ________________________________ Enrique Torner PhD Advisor ________________________________ Kimberly Contag, PhD Committee Member ________________________________ Adriana Gordillo, PhD Committee Member Acknowledgments First and foremost I would like to thank all the members of my committee for their insightful feedback during this process, especially Dr. Kimberly Contag, who helped me in many ways since my first days at MNSU, leading me with her advice and understanding. Also special thanks to Dr. Torner and Dr. Gordillo for all the time we shared in the classes and their advice throughout this thesis. I would like to thank my loved ones, first of all, my parents Jairo and Graciela, and my sister Holanda for their support and unconditional love. I owe gratitude to God, who showed me the way when the path looked uncertain; to my boyfriend Gonzalo, who was always there to give me the strength to keep going; and to my friends Jose and Frederman, who made me believe that this was possible. Finally, I would also like to thank all the people in the department, the professors, Dr. Taylor and Dr. Grabowska, and all the staff, particularly Theresa, who always had a chocolate for me. This was a very challenging but rewarding journey far away from my country and family, but all the people I found here made it one of the most fulfilling times of my life. ¡Gracias totales! Abstract This work presents a study of the characteristics of the Theatre of the Absurd in Latin America and in particular Ecuador, through the study of the work of the Ecuadorian author Cristian Cortez. We review the origins of the genre from the original works of its founders -such as Samuel Beckett and Eugene Ionesco in Europe- and base our analysis in the classification made by Martin Esslin in his book Theatre of the Absurd. This study pays particular attention to the conditions in which this genre developed in Latin America, the cultural, political, social and economic aspects, and the main similarities with its origins in Europe. The analysis is based on five short plays by Cristian Cortez. The contrast among these plays is analyzed from the motivations of the author to the means that he uses to fulfill his objective. Among his plays, the most outstanding elements are mainly related with women and their struggles to live their lives and fulfil their desires in Latin American society. As we will show, the plays analyzed have many of the elements that define the theatre of the absurd and make the author a perfect example of this theatrical movement in Latin America. TABLE DE CONTENIDO INTRODUCCIÓN ....................................................................................................... 1 CARACTERÍSTICAS DEL TEATRO DEL ABSURDO ........................................................... 3 EXPRESIONES Y ORÍGENES DEL TEATRO DEL ABSURDO EN LATINOAMÉRICA ............... 5 ANTECEDENTES DEL TEATRO DEL ABSURDO EN LATINOAMÉRICA .............................. 6 AUTORES Y TENDENCIAS DEL TEATRO ECUATORIANO ................................................. 7 CRISTIAN CORTEZ Y SU OBRA...................................................................................... 9 CAPÍTULO 1 – METODOLOGÍA .......................................................................... 12 CARACTERÍSTICAS DEL ABSURDO EN LAS OBRAS DE CRISTIAN CORTEZ .................... 12 DESTRUCCIÓN DE ELEMENTOS ACEPTADOS .............................................................. 13 SURREALISMO ........................................................................................................... 14 FURIA DESTRUCTIVA ................................................................................................ 15 FRASES INSUSTANCIALES .......................................................................................... 16 ELEMENTOS DISTINTIVOS .......................................................................................... 16 CAPÍTULO 2 – NOCTÁMBULOS .......................................................................... 24 CAPÍTULO 3 - SOLEDAD CON VISTA AL MAR .............................................. 33 CAPÍTULO 4 - SOUFFLÉ DE ROSAS ................................................................... 40 CAPÍTULO 5 - DEPORTADA DEL PARAÍSO .................................................... 47 CAPÍTULO 6 - MADURITAS, MACROBIÓTICAS Y MULTIORGÁSMICAS ...................................................................................................................................... 57 CONCLUSIÓN .......................................................................................................... 62 OBRAS CITADAS ..................................................................................................... 66 Rodriguez 1 Introducción El teatro del absurdo es un género único que sólo puede entenderse profundamente mediante la experiencia de ver, sentir y experimentar las emociones y sensaciones que las obras generan. Estas obras permiten hacer conexiones y acercamientos sobre las influencias, las características y los aspectos socio-históricos particulares de un lugar y tiempo específico. El género surgió como un medio de comunicación original, implacable y visceral entre los dramaturgos y artistas de mediados del siglo XX. Los mismos fueron explorando nuevas iniciativas, convirtiendo al teatro contemporáneo en un antiteatro con menos naturalidad y más realidad acorde a las circunstancias, motivaciones y formas de expresión de lo inexplicable. Las circunstancias generadas por crudos eventos mundiales o sociales como revoluciones, guerras, dictaduras y crisis socio-económicas se convirtieron en un puente nostálgico de desorientación y ansiedad, despertando sentimientos angustiantes en las personas. Esto trajo como consecuencia la pérdida de la esperanza y del significado del porqué vivir. Este proceso se vio agudizado entre la gente común y los débiles de países derrotados, sufridos y agobiados como fueron los países europeos de post-guerra, o algunos países latinoamericanos en la post-dictadura. La tristeza, la rabia y el sufrimiento fueron asumidos en retos sociales, económicos y sobre todo artísticos, para adaptarse a un cierto proceso de transición. Se desarrollaron técnicas de teatro que lograron trasmitir lo incomprensible de la ironía mundana por imitar la falta de secuencia en la historia que nos acerca a la reproducción onírica y fantasiosa de nuestra mente. Rodriguez 2 En Latinoamérica, lo lógico de lo absurdo radica en su sensatez y crueldad, que fácilmente puede relacionarse con los dramas típicos de la sociedad. Existen muchos autores que resaltan esta difícil tarea de expresión con una marcada función dramática. Algunos autores que han resaltado son, por ejemplo, Egon Wolf y Jorge Díaz en Chile, Virgilio Piñera y José Triana en Cuba, Osvaldo Dragún en Argentina o, más recientemente, el joven Cristián Cortez en Ecuador. Un factor característico del teatro del absurdo que es importante resaltar y que será desarrollado en profundidad a lo largo de esta tesis es la “banalidad” necesaria en las obras del absurdo. También se analizará la perspectiva de los diálogos en los actos o en el comportamiento y palabras de los personajes y en el contexto de la escenografía. En general, el contexto social en que se desarrollan las obras es el de la vida cotidiana llevada al absurdo. Se puede encontrar en la mayoría de las obras latinoamericanas un sinnúmero de simbolismos, significados y contextos referenciales que nos alejan de una sociedad perfecta y nos acercan a una realidad mundana distorsionada, grotesca y tan exagerada que conduce a la risa y al asco a la vez. El estudio de estos aspectos técnicos del teatro del absurdo nos permitirá acercarnos al objetivo final de este proyecto, que es analizar, entender y aportar las herramientas significativas para la comprensión de los mensajes expresados dentro de las obras absurdas de Cristian Cortez. En las siguientes

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