DOCSLIB.ORG

Poesía, Poética Y Melancolía Entre La Galatea De Cervantes Y Las Soledades De Góngora (1585-1614)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Poesía, Poética Y Melancolía Entre La Galatea De Cervantes Y Las Soledades De Góngora (1585-1614) “El melancólico vacío”: Poesía, poética y melancolía entre La Galatea de Cervantes y las Soledades de Góngora (1585-1614) by Felipe Valencia B.A., Complutense University of Madrid, 2006 A.M., Brown University, 2010 Submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor in Philosophy in the Department of Hispanic Studies at Brown University Providence, Rhode Island May, 2013 © 2013 by Felipe Valencia This dissertation by Felipe Valencia is accepted in its present form by the Department of Hispanic Studies as satisfying the dissertation requirements for the Degree of Doctor of Philosophy. Date: April 29, 2013 ______________________________ Mary Malcolm Gaylord, Advisor Recommended to the Graduate Council Date: April 29, 2013 ______________________________ Stephanie Merrim, Reader Date: April 29, 2013 ______________________________ Laura R. Bass, Reader Approved by the Graduate Council Date: ____________ ______________________________ Peter Weber, Dean of the Graduate School iii CURRICULUM VITAE Felipe Valencia (Bogotá, Colombia, 1983) holds a licenciatura (bachelor’s degree) in Hispanic Philology from the Faculty of Philology at the Complutense University of Madrid (2006), and a master’s degree in Hispanic Studies from Brown University (2010). As an undergraduate, he majored in Spanish American literature. At Brown, he specialized in Spanish Golden Age literature, with a secondary interest in Colonial Latin American literature. Starting in the fall of 2013, Mr. Valencia will be a visiting assistant professor of Spanish at Swarthmore College. Among his research plans for the future, Mr. Valencia will explore the influence of humanist, particularly Erasmian, ideas on friendship in the development of Golden Age narrative; the medicalization of poetic discourse in the early modern period; and the treatment of poetics in Spanish tragedies of the Golden Age. iv AGRADECIMIENTOS La presente tesis doctoral se lo debe todo al apoyo de mis maestras, profesores, amigos y seres queridos. Varias becas me han permitido realizar la investigación, otorgadas por el Program for Cultural Cooperation between Spain’s Ministry of Culture and United States Universities, la Biblioteca John Carter Brown, y la Fundación Tinker a través del Center for Latin American and Caribbean Studies de Brown. He disfrutado de un ambiente ideal para trabajar gracias a todos los miembros del Departamento de Estudios Hispánicos en Brown y a la sana cultura que caracteriza a esta universidad. En mi departamento, agradezco especialmente a Julio Ortega, maestro de críticos, por quien originalmente vine a Brown; a Mercedes Vaquero, por su gaya ciencia; y a Marie Roderick, John Philip O’Malley y Heather Johnson, por la ayuda paciente. En la Biblioteca John D. Rockefeller, Jr., agradezco especialmente a Sue Gervais, Peggy Mutter y Andy Pereira por estar siempre disponibles. Hacia Peter Saval, quien me enseñó a trabarme en una lucha cuerpo a cuerpo con Platón, profeso una especial admiración. Junto a la literatura, la mejor parte de este oficio estriba en las conversaciones que persisten tenaces a lo largo de los años con profesores y colegas. Doy las gracias por su amistad sabia y por transmitirme la pasión por la poesía a mis dos maestros más queridos de la Complutense, Esperanza López Parada y Álvaro Alonso. También agradezco a Ignacio Díez Fernández, entre otras cosas por instarme a que leyera a Arguijo; a Julio Vélez-Sainz, por su ejemplo de energía; a Ana Vian, Ángel Gómez Moreno y Santiago López-Ríos, por el impulso inicial; a Juan Vitulli, por la guía y la amistad entrañable; a Brian Brewer, hermano mayor brunoniano; a Pedro Ruiz Pérez, cuyo pensamiento ha v ejercido una enorme influencia en mis estudios; y a Francisco Márquez Villanueva, maestro de maestros y custodio del mejor espíritu crítico del hispanismo. Durante estos años, mis maestras han sido quienes más han hecho por mi crecimiento intelectual y el desarrollo de esta tesis a fuerza de afecto, sabiduría y paciencia. Laura R. Bass me ha tratado con un respeto intelectual que apenas merezco, pero que me ha obligado a estar a la altura. Stephanie Merrim me enseñó a escribir y a pensar con una voz propia. Pocas cosas me enorgullecen más que la amistad que hemos cultivado. Mary Malcolm Gaylord, mi Doktormutter, ha sido quien mejor ha escuchado todas mis ideas, por disformes o incoherentes que fueran, y que con una fe digna de mejor causa las ha guiado a buen puerto. Aspiro a que esta tesis refleje el modelo de su labor crítica, admirable por su inteligencia y economía, y que algún día yo trate a otros estudiantes con el respeto y la generosidad que ella me ha brindado sin que tuviera ninguna obligación de hacerlo. No hubiera valido la pena hacer este doctorado sin la amistad inagotable de Caroline Laurent, Bryan Zandberg, Joserra Ortiz, Kyle James Matthews y David Colbert. Serán mis amigos para toda la vida. Doy las gracias también a los amigos fieles, de allá y de acá, que han enriquecido mis ideas, como Beatriz García Torres, Jorge de la Cerra y Pablo Molina, entre mis entrañables amigos de España; Andy Gray, mi “Doktorbruder”; y Robert Erle Barham, Jim Beaver y Jeffrey Neilson, quienes me han proporcionado una conversación comparatista. He sido bendecido con una familia hermosa que no ceja en su cariño. Agradezco especialmente a la abuela Olga, los tíos Luzma y Jenaro, los tíos Alejo y Heidi, mis suegros Rozanne y Bob, y a Tere, Martín y mi hermano Santiago, por animarme y vi mantenerse al tanto. Agradezco sobre todo a mis padres Anna María y Hernando por un amor asombroso y darme todo: la vida, los libros, la melancolía. Espero que al leer esta tesis mi madre se reconozca en el amor a las historias y el trabajo probo, y mi padre en la voluntad de esclarecer y entender. A Casey, el amor de mi vida, le agradezco la compañía constante, el modelo de integridad y la belleza que ha infundido en mis días. Dedico esta tesis a mi abuela Rosa, en su “soledad sonora”. vii ÍNDICE Introducción ……………………………………………………………………… 1 1. La melancolía y el melancólico en el Siglo de Oro ……………………… 5 2. La melancolía adusta en el Examen de ingenios de Huarte de San Juan … 13 3. 1585-1614: La transformación de la poesía y el auge de la poética y la melancolía …………………………………………………………… 17 4. Método de la tesis ………………………………………………………... 23 5. Resumen de los capítulos ………………………………………………… 28 Capítulo I. “La poesía anda tan desfavorecida”: Poética, pastoral y melancolía en La Galatea (1585) de Miguel de Cervantes …………………………... 31 1. El estado de la poesía española hacia 1580 ………………………………. 33 2. Hacia “empresas más altas y de mayor importancia”: El prólogo de La Galatea …………………………………………………………….. 43 3. El “triste, lamentable acento” de la pastoral cervantina ………………….. 49 4. La Galatea y la melancolía de la pastoral ………………………………... 59 5. La promesa de la pastoral en 1585 ………………………………….......... 66 Capítulo II. El “triste, lamentable acento”: La melancolía y el espacio de la poesía en La Galatea …………………………………………………………. 73 1. Elicio y Erastro: Lo polifémico y cómo se produce la convención pastoril ……………………………………………………………………. 74 2. La “tragedia” de Lisandro: Poder y fracaso de la palabra poética ………. 85 viii 3. “Afuera el fuego, el lazo”: La alternativa femenina de Galatea ………… 94 4. Tirsi, el héroe de la poesía ……………………………………………… 98 5. Saturno en el siglo del oro y el poder órfico de los celos: El drama de la poesía en las bodas de Daranio y Silveria ……………………………. 109 6. La conclusión suspendida a la defensa de la poesía en los funerales de Meliso ………………………………………………………………… 122 Capítulo III. “Hombre convertido / en un monstruo tuyo”: La melancolía, la secuencia lírica y el polifemismo de los Versos líricos (1588) de Francisco de la Torre ……………………………………………………… 129 1. Los Versos líricos de Torre: ¿una secuencia lírica en 1588? …………….. 132 2. El soneto inaugural y el problema de la secuencia lírica ………………… 137 3. La coherencia melancólica del libro I ……………………………………. 148 4. La convencional y fallida secuencia lírica del libro II …………………… 154 5. “Encélado atrevido pensamiento”: El drama definitivo de la poesía turriana …………………………………………………………. 159 6. “Hombre convertido / en un monstruo tuyo”: El final melancólico de la voz lírica turriana …………………………………………………… 165 7. La secuencia lírica de la melancolía ……………………………………… 167 Capítulo IV. Entre Ingunda y Leovigildo: La secuencia lírica de la melancolía en los Versos (1612) de Juan de Arguijo …………………………………….. 172 1. Los Versos como secuencia lírica de la melancolía ……………………… 180 ix 2. La voz de las ruinas: Dido y los restos de la historia …………………….. 184 3. “Nuevo atrevimiento”: La oscilación entre melancolía y estoicismo, el modelo del Secretum y el poder de la palabra poética ………………… 191 4. La palinodia de la “estoica vanidad” y la errancia melancólica …………. 206 5. La necesidad melancólica de la lírica hacia 1612 ………………………... 221 Capítulo V. “El melancólico vacío” y la “soledad”: La nueva poesía en el Polifemo (1612) y las Soledades (1613-1614) de Luis de Góngora ………. 225 1. “Escuchas […] / del músico jayán el fiero canto”: La voz poética y el polifemismo en el Polifemo ……………………………………………… 228 2. “El melancólico vacío”: El temperamento del cíclope y sus consecuencias sobre el canto …………………………………………….. 236 3. El melancólico Polifemo y la nueva poesía ……………………………… 243 4. La melancolía de la voz en las Soledades ……………………………….. 248 5. La triple “soledad confusa” de las Soledades: Espacio, afecto y género de una poesía melancólica ……………………………………….. 260 6. Conclusión: El vacío y la soledad de la melancolía en el Polifemo y las Soledades ……………………………………………… 272 Apéndice I. Esquema de los Versos líricos de Torre …………………………….. 277 Apéndice II. Esquema de los Versos de Arguijo …………………………………. 280 Bibliografía ………………………………………………………………………. 282 x INTRODUCCIÓN El “Sueño de la muerte”, quinto y último de los Sueños y discursos (1627) de Francisco de Quevedo, narra una visión onírica que supuestamente obtuvo el autor en 1622. Se hallaba entonces confinado en la “prisión” que supuso para él su solar en Torre de Juan Abad tras la caída en desgracia, en 1620, de su patrón el Duque de Osuna (Jauralde Pou 452-54).
Load more

Recommended publications
  • Columbia University Libraries Music Library Zarzuela Collection
    COLUMBIA UNIVERSITY LIBRARIES MUSIC LIBRARY ZARZUELA COLLECTION [Shelvedoff-sST BlOTJ^ COU-tCTloh) -XS Shelvedoffeftf 1993 CONTENTS page DESCRIPTION OF THE COLLECTION 1 LISTING OF CONTENTS IN BOXORDER 4 BIBLIOGRAPHIC TITLE SHEETS (duplicates are included in boxes and have been filmed with the materials) COLUMBIA UNIVERSITY LIBRARIES MUSIC LIBRARY ZARZUELA COLLECTION DESCRIPTION The Zarzuela Collection at Columbia University consists of almost five hundred different zarzuelas. Both nineteenth and twentieth century works are represented by libretti, scores, and separate instrumental parts. Formats include printed, typewritten, and handwritten items. Many of the libretti contain role assignments and other handwritten notes which indicate they were used by a traveling zarzuela company. Among the authors of the libretti are Javer de Bergos y Sarragoiti, Jose Estremero y Cuenca, Jacinto Benavente, and the Quintero brothers. BACKGROUND The Zarzuela Collection was given to the Columbia Music Library by the Hispanic Institute in 1986. The Institute was founded in 1916 as the Instituto de las Espanas en los Estados Unidos by Frederico de Onis, the year he became head of the Spanish Department at Columbia University. In 1940 the Institute acquired its present name, and in 1961 it moved to the Columbia campus. Since there was no space in the new quarters for the collection, it was donated to the Music Library in two installments — the first included the music scores, the second the libretti and other texts. The source and original organization of the collection are difficult to determine, since the card catalog which accompanied it did not accurately reflect it. In an unpublished study, Janet L.
    [Show full text]
  • DE PLAYERAS Y SEGUIDILLAS La Seguiriya Y Su Legendario Nacimiento
    DE PLAYERAS y SEGUIDILLAS La Seguiriya y su legendario nacimiento Guillermo Castro Buendía Musicólogo especializado en Flamenco Introducción En el flamenco, parece que nunca está dicha la última palabra en materia de investigación. En pleno siglo XXI, a nosotros todavía nos asaltan dudas en aspectos relacionados con el origen musical de algunos palos, sobre todo de los primeros en formarse: es el caso de la seguiriya. En este trabajo vamos a hacer un análisis de las músicas que sirvieron de soporte a los diferentes tipos estróficos cultivados en la seguiriya, para intentar comprender el origen musical y desarrollo de este singular e importante estilo, uno de los puntales del género flamenco. Para ello utilizaremos los documentos musicales que hemos podido encontrar desde principios del siglo XIX, época aún preflamenca, hasta principios del siglo XX, momento en que la seguiriya ya se encontraba plenamente definida y estructurada desde el punto de vista flamenco. Igualmente, realizaremos un profuso estudio de los metros que aparecen en la seguiriya, siendo éste un aspecto muy particular e importante –creemos nosotros– dentro de la transmisión oral y, en particular, de este estilo flamenco. Recomendamos la impresión de este extenso trabajo para una mayor comodidad de lectura. Hemos incluido un índice al final (pág. 150) para facilitar el acceso a los diferentes puntos del mismo. Preliminares ―Lo flamenco‖ Uno de los problemas que arrastra el flamenco en su faceta de investigación es la propia definición de ―lo flamenco‖, y su aplicación en las distintas etapas que como arte ha venido desarrollando. Es evidente que ―lo flamenco‖ desde el punto de vista musical, no fue igual a mediados del siglo XIX que a finales, o ya entrado el siglo XX, y no digamos en las últimas décadas del pasado siglo.
    [Show full text]
  • Comedia Performance
    Comedia Performance Journal of The Association for Hispanic Classical Theater Volume 12, Number 1, Spring 2015 www.comediaperformance.org Comedia Performance Journal of the Association For Hispanic Classical Theater Barbara Mujica, Editor Box 571039 Georgetown University Washington, D. C. 20057 We dedicate this issue to the memory of our colleagues Vern G. Williamsen Francisco Ruiz Ramón Shirley Whitaker Volume 12, Number 1 Spring 2015 ISSN 1553-6505 Comedia Performance This issue was guest-edited by David Johnston (Queen’s University Belfast), Donald R. Larson (The Ohio State University), Susan Paun de García (Denison University), and Jonathan Thacker (Merton College, University of Oxford). Editorial Board Barbara Mujica – Editor Department of Spanish and Portuguese, Box 571039 Georgetown University Washington, D. C. 20057-1039 [email protected] [email protected] Gwyn Campbell – Managing Editor Department of Romance Languages Washington and Lee University Lexington, VA 24450 [email protected] Sharon Voros – Book Review Editor Department of Modern Languages US Naval Academy Annapolis, MD 21402-5030 [email protected] Darci Strother – Theater Review Editor Department of World Languages & Hispanic Literatures California State University San Marcos San Marcos, CA 92096-0001 [email protected] Michael McGrath – Interviews Editor Department of Foreign Languages P.O. Box 8081 Georgia Southern University Statesboro, GA 30460 [email protected] Editorial Staff Ross Karlan – Editorial Assistant [email protected]
    [Show full text]
  • La Zarzuela Grande En Amadeo Vives (1871-‐1932)
    Universidad de Oviedo Facultad de Filosofía y Letras Máster Interuniversitario en Patrimonio Musical por las Universidades de Oviedo, Granada e Internacional de Andalucía Curso 2011/2012 La zarzuela grande en Amadeo Vives (1871-1932). Estudio de La villana Irene Guadamuro García Tutora: Dra. Miriam Perandones Lozano “El entusiasmo es un acorde de novena mayor, que se compone de cinco notas y se resuelve en el inefable acorde perfecto del ideal. La primera cuerda es una máxima exaltación; la segunda, la alegría; la tercera, la pureza de intención; la cuarta, la ilusión de la victoria, y la quinta, la generosidad absoluta” Amadeo Vives SUBIRÁ, José. “La estética ante Amadeo Vives”. Revista de Ideas Estéticas, enero-febrero-marzo, número 117, 1972, p.5 2 Agradecimientos Quiero mostrar mi más profundo agradecimiento a todas aquellas personas sin cuya colaboración este trabajo no hubiese sido posible. En primer lugar, a Miriam, por haber confiado en mí para este trabajo, por tus consejos, orientaciones y tu paciencia, siempre dispuesta a ayudarme con una sonrisa. Gracias al personal de la Fundación Juan March, la Biblioteca Nacional de España, la Biblioteca de Catalunya, la Biblioteca de la Universidad de Oviedo y a Mª Luz González Peña, directora del Centro de Documentación y Archivo de la Sociedad General de Autores y Editores, por la información aportada en la investigación. Un agradecimiento especial a Manuel Martínez Muñoz, por su amabilidad y su colaboración desinteresada cediendo a este trabajo varias fotografías. Debo mencionar igualmente a mis amigas y compañeras de máster Atenea, Andrea y Jessica, por su ayuda y mensajes de ánimo a lo largo de todo el curso.
    [Show full text]
  • Table of Contents
    C GUITAR Sheet D TM Sheet Music Compatible TM Music CD S Version 2.0 with 1 h Music e CD PC, Mac e t Classical Guitar Music, Vol. II TM or eStand™ The Ultimate Collection Table of Contents Welcome to the CD Sheet Music™ edition of Classical Guitar Music, Vol. II. This Table of Contents is interactive. Click on a title below or in the bookmarks section on the left side of the screen to open the sheet music. Once the music is open, the bookmarks become naviga- tion aids to find the score or parts of the work. Return to the table of contents by clicking on the bookmark or using the “back” button of Acrobat Reader™. By opening any of the files on this CD-ROM, you agree to accept the terms of the CD Sheet Music™ license (Click on the bookmark to the left for the complete license agreement). Composers on this CD-ROM Version 2.0 (click on a to go to that section of the Table of Contents) AGUADO GRANADOS ARCAS MERTZ CARCASSI MOLINO CHOPIN REGONDI COSTE TÁRREGA DIABELLI The complete Table of Contents begins on the next page CD Sheet Music, LLC © Copyright 2005 by CD Sheet Music, LLC C GUITAR Sheet D TM Sheet Music Compatible TM Music CD S Version 2.0 with 2 h Music e CD PC, Mac e IONYSIO GUADO ULIAN RCAS D A J G. V. A t Coleccion de Estudios para la Guitarra Andante TM or eStand™ La Guitare (text in French), Andante and Study Tripodison ou fixateur Il Bacio, Waltz of Arditi Nuevo Metodo de Guitarra Un Ballo in Maschera Fantasy (Verdi) (text in Spanish), Op.
    [Show full text]
  • Music for Guitar CATALOGUE 2013
    Music for Guitar CATALOGUE 2013 METHODS BOOKS GUITAR SOLOS ANTHOLOGIES FOR SOLO GUITAR TWO GUITARS THREE GUITARS FOUR GUITARS GUITAR ENSEMBLES VOICE & GUITAR GUITAR & OTHER INSTRUMENTS GUITAR & ORCHESTRA FLAMENCO GUITAR ANTHOLOGIES FOR POPULAR MUSIC JAPANESE POPULAR ARRANGEMENTS MANDOLIN UKULELE DVDS COMPACT DISCS ACCESSORIES GENDAI GUITAR - TOKYO METHODS ............................................................... 2 GENDAI GUITAR BOOKS .................................................................... 3 GUITAR SOLOS ...................................................... 4 CATALOGUE ANTHOLOGIES FOR SOLO GUITAR ................... 14 TWO GUITARS ..................................................... 20 2013 THREE GUITARS .................................................. 26 FOUR GUITARS .................................................... 26 GUITAR ENSEMBLES .......................................... 27 VOICE & GUITAR ................................................. 30 GUITAR & OTHER INSTRUMENTS ..................... 30 GUITAR & ORCHESTRA ...................................... 32 FLAMENCO GUITAR ............................................ 33 ANTHOLOGIES FOR POPULAR MUSIC ............. 33 JAPANESE POPULAR ARRANGEMENTS........... 34 MANDOLIN ............................................................ 36 UKULELE .............................................................. 37 DVDS..................................................................... 37 COMPACT DISCS ................................................. 38 ACCESSORIES....................................................
    [Show full text]
  • Figuras Del Xtasis
    LAS RAÍCES DEL DUENDE: LO TRÁGICO Y LO SUBLIME EN EL CANTE JONDO DISSERTATION Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Philosophy in the Graduate School of The Ohio State University By Francisco Javier Mora Contreras, MA ***** The Ohio State University 2008 Dissertation Committee: Approved by Professor Samuel Amell, adviser Professor Stephen Summerhill ________________________ Professor Jorge Abril Trigo Adviser Spanish and Portuguese Graduate Program ABSTRACT Within the world of Andalusian music called flamenco, popular language first, and later intellectualised reflections by cultural elites have coined a term, duende [charm, charisma, magic…], whose purpose is either the process of generation of artistic creation, or the specific manner of emotional intercommunication between artist and audience, or the formal objectifying of the tragic spirit in a peculiar manner of flamenco expression called cante jondo [deep song]. Ever since Federico García Lorca in the 1920s, and from very distant disciplines and sciences, a number of theories have emerged, one of whose main axis has been the attempt to clarify such an ineffable experience. Therefore, this work intends to do a critical survey of some of the texts which flamencology considers canonical for the understanding of duende and cante jondo. We will not regard cante jondo here as a subset of styles within the flamenco musical current, but as a particular way of interpreting this kind of music, consisting of the expression of tragic and pathetic contents subjected to minimalist, primitivist forms developed during the second half of the 19th century, following the premises of romantic aesthetics. For that very reason, we thought it necessary to do research into the concept of the tragic and its links to the aesthetic category of the sublime in the context of the reflections on art produced in European pre-romanticism and romanticism.
    [Show full text]
  • El Trasfondo Bizantino Del Cante Flamenco. Lecciones Del Encuentro Del Flamenco Andaluz Con El Rebético Greco-Oriental Trans
    Trans. Revista Transcultural de Música E-ISSN: 1697-0101 [email protected] Sociedad de Etnomusicología España Steingress, Gerhard El trasfondo bizantino del cante flamenco. Lecciones del encuentro del flamenco andaluz con el rebético greco-oriental Trans. Revista Transcultural de Música, núm. 10, diciembre, 2006, p. 0 Sociedad de Etnomusicología Barcelona, España Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=82201015 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto El trasfondo bizantino del cante flamenco Revista Transcultural de Música Transcultural Music Review #10 (2006) ISSN:1697-0101 El trasfondo bizantino del cante flamenco. Lecciones del encuentro del flamenco andaluz con el rebético greco-oriental Gerhard Steingress Universidad de Sevilla Resumen El flamenco andaluz es un estilo musical híbrido creado a partir del siglo XIX bajo la influencia del romanticismo europeo y el casticismo español-andaluz. No obstante, sus raíces musicales indican hacia la reinvención de tradiciones musicales ancladas en la historia de las culturas del Mediterráneo. Basándose en las referencias dadas por Pedrell, Falla y otros respecto al origen del cante jondo, en el presente artículo se trata de profundizar en el análisis de la influencia del canto bizantino en las músicas populares y, por consiguiente, en las modalidades del cante jondo como tradición y técnica nucleares del flamenco. Su aparente "orientalismo" es considerado la consecuencia de la perseverancia del canto litúrgico visigodo-bizantino, enriquecido por los estilos de la música andalusí medieval, que se reflejaría en parte de la música popular tradicional y sobre todo en la estructura musical de la saeta antigua como manifestación secular de la religiosidad popular.
    [Show full text]
  • Catalogue2014(PDF 1.2MB)
    Music for Guitar CATALOGUE 2014 METHODS BOOKS GUITAR SOLOS ANTHOLOGIES FOR SOLO GUITAR TWO GUITARS THREE GUITARS FOUR GUITARS GUITAR ENSEMBLES VOICE & GUITAR GUITAR & OTHER INSTRUMENTS GUITAR & ORCHESTRA FLAMENCO GUITAR ANTHOLOGIES FOR POPULAR MUSIC JAPANESE POPULAR ARRANGEMENTS MANDOLIN UKULELE DVDS COMPACT DISCS ACCESSORIES GENDAI GUITAR - TOKYO METHODS ............................................................... 2 GENDAI GUITAR BOOKS .................................................................... 3 GUITAR SOLOS ...................................................... 4 CATALOGUE ANTHOLOGIES FOR SOLO GUITAR ................... 15 TWO GUITARS ..................................................... 21 2014 THREE GUITARS .................................................. 26 FOUR GUITARS .................................................... 27 GUITAR ENSEMBLES .......................................... 28 VOICE & GUITAR ................................................. 30 GUITAR & OTHER INSTRUMENTS ..................... 31 GUITAR & ORCHESTRA ...................................... 33 FLAMENCO GUITAR ............................................ 33 ANTHOLOGIES FOR POPULAR MUSIC ............. 33 JAPANESE POPULAR ARRANGEMENTS........... 35 MANDOLIN ............................................................ 36 UKULELE .............................................................. 37 DVDS..................................................................... 38 COMPACT DISCS ................................................. 38 ACCESSORIES....................................................
    [Show full text]
  • Classical Guitar
    76164 6 Classical_Guitar: 6/18/09 4:02 PM Page 219 HAL LEONARD219 CLASSICAL GUITAR 220 Guitar Instruction 222 Solo Guitar Literature by Composer 238 Solo Guitar Collections 240 Guitar Duos 242 Guitar Ensembles 243 Guitar with Various Instruments 247 Voice and Guitar 247 Mandolin 248 Dulcimer 248 Lute 2009-2010 CLASSICAL MUSIC CATALOG 76164 6 Classical_Guitar: 6/18/09 4:02 PM Page 220 220 GUITAR INSTRUCTION GUITAR INSTRUCTION DUNCAN, CHARLES A Modern Approach to Classical Guitar HAL LEONARD METHODS ______00695114 Book One.......................................................................$6.95 • ______00697376 The Hal Leonard Classical Guitar Method ______00695113 Book One Book/CD Pack............................................$10.95 A Beginner’s Guide with Step-by-Step Instruction ______00695116 Book Two ......................................................................$6.95 and Over 25 Pieces to Study and Play by Paul Henry ______00695115 Book Two Book/CD Pack ...........................................$10.95 Book/CD Pack Hal Leonard........................................$14.95 ______00699202 Book Three ....................................................................$7.95 • ______00697363 Hal Leonard Flamenco Guitar Method ______00695117 Book Three Book/CD Pack.........................................$10.95 Learn to Play Flamenco Guitar with Step-by-Step ______00695119 Composite Book/CD Pack...........................................$27.95 Lessons and Authentic Pieces to Study and Play by Hugh Burns GABETTI, FLORA Book/CD
    [Show full text]
  • Acfea.Com 3HUVRQDO
    acfea.com 3HUVRQDO From the beginning, a dedicated ACFEA Tour Manager will work with your group and help you meet your ensemble’s touring goals. We provide skilled handling of all the technical and logistical details; securing the performance opportunities your group needs, and balancing your musical, sightseeing and cultural schedules. “I am always impressed with the accessibility of the ACFEA staff, from planning to implementation. I feel as though ours is the only tour happening - and I know that’s not true.” Deborah DeSantis, Artistic Director Colorado Children’s Chorale Like us on Facebook facebook.com/acfea 800-627-2141 ACFEA Tour Consultants Photos: University of Nebraska-Lincoln Chamber Singers performs in the Lady 110 Third Avenue North, Suite 202 Chapel of Ely Cathedral in England; Northwest Chamber Chorus performs in St. Stephen’s Basilica in Budapest, Hungary; Head Royce Colla Voce with the Edmonds, WA 98020 Oprah Winfrey Leadership Academy School Choir in Henley-on-Klip, www.acfea.com . [email protected] South Africa; Heinz Chapel Choir at Lake Titicaca in Peru CST 2063085-40. WST 600 470 812 March 2014 CONTENTS Vol. 54 • no 8 Cuban Choral Music: VENEZUELAN CHORAL COMPOSERS Historical Development OF THE 20TH AND 21ST CENTURIES: and Modern Infl uences A CATALOGUE 6 18 CANADA’S CHORAL MUSIC DEVELOPMENT MEXICAN CHORAL COMPOSERS: A BRIEF HISTORY 34 42 ARTICLES INSIDE 6 Cuban Choral Music: Historical Development and Modern Influences 2 From the Executive Director 4 From the Guest Contributor by José Rivera 5 From the Editor 48 Call for Interest Session Proposals 18 Venezuelan Choral Composers of the 20th and 21st Centuries: 49 Audition Guidelines for Performance A Catalogue at National Conferences 71 Treasure Chest by María Guinand 83 ACDA Constitution and Bylaws 96 Advertisers’ Index 34 Canada's Choral Music Development The Choral Journal is the official publication of The American by Hilary Apfelstadt Choral Directors Association (ACDA).
    [Show full text]
  • Vicente Goì†Mez Collection
    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/c8jh3sbs No online items Guide to the Vicente Gómez Collection Special Collections & Archives University Library California State University, Northridge 18111 Nordhoff Street Northridge, CA 91330-8326 URL: https://library.csun.edu/SCA Contact: https://library.csun.edu/SCA/Contact © Copyright 2020 Special Collections & Archives. All rights reserved. Guide to the Vicente Gómez IGRA.VGC 1 Collection Contributing Institution: Special Collections & Archives Title: Vicente Gómez Collection Creator: Gómez, Vicente, 1911-2001 Identifier/Call Number: IGRA.VGC Extent: 32.63 linear feet Extent: 10.2 Gigabytes Date (inclusive): 1862-1996 Date (bulk): 1940-1979 Abstract: Vicente Gómez was a well-known guitarist, composer, arranger, teacher, and business owner. His most notable performance was playing Romance de Amor in the 1941 film Blood and Sand. Gómez had a successful career performing and writing music as well as starting and maintaining two businesses, La Zambra nightclub in New York and the Academy of Spanish Arts in Los Angeles. The Vicente Gómez Collection documents his music library collection, his original compositions, teaching career, and his days in the U.S. Army. The collection includes scores, photographs, sound recordings, programs, and a trophy, and dates between 1862-1996. Language of Material: English,Spanish; Castilian,Russian,German,French Biographical Information: Vicente Gomez was a classical guitarist, composer, arranger, and teacher. He was born in 1911 in Madrid, Spain. He learned to play guitar when he was 8 years old in his father's tavern. At age twelve, he began training with Quintin Esquembre, who had studied with Francisco Tarrega, at Madrid's Real Conservatorio.
    [Show full text]