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UNIVERSIDAD NACIONAL AUTÓNOMA DE MÉXICO FACULTAD DE CIENCIAS VOZ ELECTRÓNICA. CREACIÓN Y PARTICIPACIÓN EN LA OBRA DE RAFAEL LOZANO-HEMMER T E S I S QUE PARA OBTENER EL TÍTULO DE: LICENCIADO EN CIENCIAS DE LA COMPUTACIÓN P R E S E N T A : CARLOS IVÁN LINGAN PÉREZ TUTOR DR. ALEJANDRO RICARDO GARCIADIEGO DANTAN 2008 Neevia docConverter 5.1 A la memoria de Alfonso Augusto Barrantes Lingan (1927-2000) y Laura Lorena Pérez Muñoz (1962-2005), quienes, a pesar de su ausencia, con su recuerdo animan el curso de los días. Neevia docConverter 5.1 iv Índice de contenidos Índice de contenidos iv Índice de figuras v Introducción ix Capítulo 1: Caminos de las artes visuales en México 1 Daniel Lezama 7 Emiliano Gironella Parra 9 Carlos Amorales 10 Yoshua Okón 11 Mauricio Alejo 12 Rafael Lozano-Hemmer 13 Damián Ortega 14 Minerva Cuevas 15 Capítulo 2: El impacto de la tecnología en la vida cotidiana 19 Alrededor de la cultura 19 Alrededor de la tecnología 24 Capítulo 3: Rafael Lozano-Hemmer: Obra (1988-1999) 37 México rumbo al nuevo siglo 37 Las celebraciones por el arribo del ‘nuevo milenio’: Hacia el Alzado Vectorial 41 1994: Sobre realidad virtual y arte interactivo 42 1988-1994: Teatro tecnológico, interactividad y arte virtual 44 Las conferencias de 1994 47 1995: Idle Hands y The Trace, Remote Insinuated Presence 49 1996: Perverting technological correctness y La Piel Capaz, Ataúd Tecnológico para Edificios Vampiro 52 1997: La definición de la arquitectura relacional, la creación de Displaced Emperors, Relational Architecture 2 y Re:Positioning Fear, Relational Architecture 3 54 Capítulo 4: Perspectivas sobre Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 61 Una mirada crítica sobre el Alzado Vectorial 64 Conclusiones 83 Apéndice 1: Currículos y reproducciones de obras de: Daniel Lezama, Emiliano Gironella Parra, Carlos Amorales, Yoshua Okón, Mauricio Alejo, Rafael Lozano-Hemmer, Damián Ortega, Minerva Cuevas 85 Daniel Lezama 86 Emiliano Gironella Parra 88 Carlos Amorales 90 Yoshua Okón 92 Mauricio Alejo 94 Rafael Lozano-Hemmer 96 Damián Ortega 98 Minerva Cuevas 100 Apéndice 2: Rafael Lozano-Hemmer y Transition State Theory Surface Tension 103 Neevia docConverter 5.1 v Apéndice 3: Exhibición Arte Virtual , 1994 105 Apéndice 4: Rafael Lozano-Hemmer y Steve Gibson Idle Hands 109 Apéndice 5: Rafael Lozano-Hemmer The Trace, Remote Insinuated Presence 111 Apéndice 6: Exhibición Perverting Technological Correctness , 1996 113 Apéndice 7: Rafael Lozano-Hemmer y Emilio López-Galiacho La Piel Capaz, Ataúd Tecnológico para Edificios Vampiro 115 Apéndice 8: Rafael Lozano-Hemmer Displaced Emperors, Relational Architecture 2 117 Apéndice 9: Rafael Lozano-Hemmer Re:Positioning Fear, Relational Architecture 3 119 Apéndice 10: Rafael Lozano-Hemmer Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 121 Datos técnicos 122 Esquema de participación en Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 123 Créditos 126 Bibliografía 129 Neevia docConverter 5.1 vi Índice de figuras Figura 1 : Daniel Lezama: La llegada de los ladrones, segunda versión 87 Figura 2 : Daniel Lezama: El nacimiento del pulque 87 Figura 3 : Emiliano Gironella Parra: Mi tenampa (autorretrato con José Alfredo Jiménez) 89 Figura 4 : Emiliano Gironella Parra: La mujer y la muerte 89 Figura 5 : Emiliano Gironella Parra y Demián Flores Cortés: Personaje, calavera y oaxaca 89 Figura 6 : Emiliano Gironella Parra: El toques 89 Figura 7 : Carlos Amorales: Amorales vs. Amorales 91 Figura 8 : Carlos Amorales: Amorales vs. Amorales 91 Figura 9 : Carlos Amorales: Turbulencias 1 91 Figura 10 : Carlos Amorales: Cuarto de lectura de naipes 91 Figura 11 : Carlos Amorales: Dark mirror 91 Figura 12 : Yoshua Okón: Oríllese a la orilla (Poli IV) 93 Figura 13 : Yoshua Okón: Coyotería 93 Figura 14 : Yoshua Okón: HCl 93 Figura 15 : Mauricio Alejo: Chain 95 Figura 16 : Mauricio Alejo: The space in between 95 Figura 17 : Mauricio Alejo: Dos peldaños 95 Figura 18 : Mauricio Alejo: Four 95 Figura 19 : Rafael Lozano-Hemmer: Público subtitulado 97 Figura 20 : Rafael Lozano-Hemmer: Caguamas sinápticas 97 Figura 21 : Damián Ortega: América Letrina 99 Figura 22 : Damián Ortega: Movimiento en falso (Estabilidad y crecimiento económico) 99 Figura 23 : Damián Ortega: Power Rangers 99 Figura 24 : Minerva Cuevas: Logotipo de la empresa Mejor Vida Corp. 101 Figura 25 : Minerva Cuevas: Códigos de barras de Mejor Vida Corp. 101 Figura 26 : Minerva Cuevas: The greatness of a nation 101 Figura 27 : Minerva Cuevas: Melate 101 Figura 28 : Minerva Cuevas: Political archeology 101 Figura 29 : Minerva Cuevas: Egalité 101 Figura 30 : Rafael Lozano-Hemmer y Transition State Theory: Surface Tension 104 Figura 31 : Mario Canali y Marcello Campioni: Satori 106 Figura 32 : Sharon Grace: Millenium Venus 106 Figura 33 : Monika Fleischmann, Christian A. Bohn y Wolfgang Strauss: Visiones líquidas 106 Figura 34 : Myron Krueger: Pequeño planeta 106 Figura 35 : Catherine Richards: El cuerpo virtual 107 Figura 36 : Jeffrey Shaw: El museo virtual 107 Figura 37 : Christa Sommerer y Laurent Mignonneau: Crecimiento vegetal interactivo 107 Figura 38 : Rafael Lozano-Hemmer y Steve Gibson: Idle hands 110 Figura 39 : Rafael Lozano-Hemmer y Steve Gibson: Idle hands 110 Neevia docConverter 5.1 vii Figura 40 : Rafael Lozano-Hemmer: The Trace, Remote Insinuated Presence 112 Figura 41 : Rafael Lozano-Hemmer: The Trace, Remote Insinuated Presence 112 Figura 42 : Rafael Lozano-Hemmer: The Trace, Remote Inisnuated Presence 112 Figura 43 : Perry Hoberman: Bar code hotel 114 Figura 44 : Miguel Ángel Corona Alba: Macacintosh 114 Figura 45 : Lawrence Paul Yuxweluptun: Inherent rights, vision rights 114 Figura 46 : Marcel.lí Antúnez Roca: Epizoo 114 Figura 47 : Rafael Lozano-Hemmer y Emilio López-Galiacho: La Piel Capaz, Ataúd Tecnológico para Edificios Vampiro 116 Figura 48 : Rafael Lozano-Hemmer y Emilio López-Galiacho: La Piel Capaz, Ataúd Tecnológico para Edificios Vampiro 116 Figura 49 : Rafael Lozano-Hemmer y Emilio López-Galiacho: La Piel Capaz, Ataúd Tecnológico para Edificios Vampiro 116 Figura 50 : Rafael Lozano-Hemmer: Displaced Emperors, Relational Architecture 2 118 Figura 51 : Rafael Lozano-Hemmer: Displaced Emperors, Relational Architecture 2 118 Figura 52 : Rafael Lozano-Hemmer: Displaced Emperors, Relational Architecture 2 118 Figura 53 : Rafael Lozano-Hemmer: Re:Positioning Fear, Relational Architecture 3 120 Figura 54 : Rafael Lozano-Hemmer: Re:Positioning Fear, Relational Architecture 3 120 Figura 55 : Rafael Lozano-Hemmer: Re:Positioning Fear, Relational Architecture 3 120 Figura 56 : Rafael Lozano-Hemmer: Re:Positioning Fear, Relational Architecture 3 120 Figura 57 : Diagrama de los elementos que intervinieron en la realización de la pieza Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 123 Figura 58 : Pantalla de bienvenida para la pieza Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 124 Figura 59 : La interface de Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 inicializada 125 Figura 60 : Dos vistas de un mismo diseño 125 Figura 61 : Despliegue del diseño de uno de los participantes 126 Figura 62 : Rafael Lozano-Hemmer: Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 128 Figura 63 : Rafael Lozano-Hemmer: Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 128 Figura 64 : Rafael Lozano-Hemmer: Alzado Vectorial, Arquitectura Relacional 4 128 Neevia docConverter 5.1 Introducción La aproximación a la variedad de campos y expresiones artísticas de la última década se revela como una empresa plena en hallazgos mas sujeta a complicaciones en la multiplicidad de posibles trayectos a ser recorridos. La continua incorporación de nombres, orientaciones, y recursos, a pesar de la existencia y la creación de categorías generales de estudio, despliega una constelación de direcciones frágiles, erráticas, dubitativas, que aparecen ante quien se propone realizar su documentación, su análisis, su elogio, su crítica. En el continuo movimiento del quehacer artístico, algunos autores rápidamente acceden al reconocimiento, nacional o internacional, por parte de las perspectivas culturales vigentes (institucionales o individuales) mientras otros creadores transitan senderos que cobrarán notoriedad posteriormente, que resultarán conocidos para una minoría, o que, quizá, precisen enfrentar la falta de atención que se brinde a su paso. Frente a estas condiciones, el investigador se enfrenta a la reiterada presencia de un conjunto de personalidades en medios impresos (publicaciones especializadas, catálogos de exposiciones, revistas de divulgación) y audiovisuales (grabaciones sonoras, de video, páginas de Internet) que eclipsa el conocimiento de la labor de otros creadores, que se torna disponible a través de publicaciones de tiraje limitado, Neevia docConverter 5.1 x pequeños folletos, registros sonoros o visuales de calidad dispar, menciones marginales, o del contacto personal. Junto a las dificultades presentes en el estudio del escenario siempre cambiante de la labor artística, figura el distanciamiento acentuado entre los artistas y la sociedad, que encontró su desarrollo a lo largo del siglo XX, y en los primeros años del XXI no ha logrado ser revertido. Consecuencias de esta escisión son las diferencias existentes entre las valoraciones y los recursos disponibles al público interesado en acercarse a la historia, abundante en transformaciones, convergencias y divergencias, del quehacer artístico del último siglo. De manera particular, numerosas discrepancias terminológicas coexisten, con lo que una misma palabra accede a una variedad de posibles significaciones, que, en buena parte, se encuentran