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Modernismo E Tradição: a Produção De Anita Malfatti Nos Anos De 1920

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Modernismo E Tradição: a Produção De Anita Malfatti Nos Anos De 1920 Renata Gomes Cardoso MODERNISMO E TRADIÇÃO: A PRODUÇÃO DE ANITA MALFATTI NOS ANOS DE 1920 Campinas 2012 i ii Universidade Estadual de Campinas Instituto de Artes Renata Gomes Cardoso MODERNISMO E TRADIÇÃO: A PRODUÇÃO DE ANITA MALFATTI NOS ANOS DE 1920 Orientadora: Profa. Dr.a Maria de Fátima Morethy Couto Tese de Doutorado apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas para obtenção do Título de Doutora em Artes. Área de Concentração: Artes Visuais. ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA TESE DEFENDIDA PELA ALUNA RENATA GOMES CARDOSO E ORIENTADA PELA PROFA. DRA. MARIA DE FÁTIMA MORETHY COUTO _____________________________________ Campinas 2012 iii iv v vi Para D. Maria e meus queridos irmãos, com amor. vii viii Agradecimentos Agradeço em primeiro lugar à minha família: à minha falecida mãe, que sempre me ajudou e apoiou, mas não pôde ver este trabalho finalizado; aos meus irmãos Flávio, Rogério e Leandro, por estarem comigo e me ajudarem sempre em todos os momentos. Um especial agradecimento ao Leo, que mora no meu coração, por ter me resgatado nos momentos de dúvida, por ter sempre insistido para que eu seguisse em frente com o trabalho, me ajudando em todas as ocasiões em que precisei dele. Por seu apoio incondicional, pelo amor e carinho. Ao Billi, sempre paciente e sempre me recebendo em sua casa, nas várias temporadas passadas em São Paulo. À Fah, pelo incentivo, apoio e amizade. À Marina, que com seu jeito simples e alegre me mostrou a importância do trabalho. Em seguida, remeto profundos agradecimentos à Prof.a Dra. Maria de Fátima Morethy Couto, minha orientadora, por todo o seu apoio, dedicação e sobretudo sua paciência, seu incentivo e encorajamento, por todas as oportunidades que viabilizaram a conclusão desse trabalho. Meu interesse pela história da arte surgiu em suas aulas, há muitos anos, quando ainda cursava a graduação. Agradeço por essa longa convivência, por ter me ajudado a crescer também como pessoa, para além do crescimento acadêmico e profissional. À Profa. Dra. Cláudia Valladão de Mattos, por ter aceitado participar da avaliação desta pesquisa desde a primeira etapa, quando da conclusão do mestrado, à ultima etapa, a defesa da tese, meu agradecimento pela leitura do texto, sugestões e indicações de leitura, pelo debate sobre o tema, que contribuiu para meu amadurecimento em história da arte. À Profa. Dra. Letícia Coelho Squeff, por ter também aceitado participar da avaliação do trabalho em duas etapas: na qualificação de tese, com a leitura do texto e sugestões, que muito me ajudaram para a redação final da Tese e a reflexão sobre o tema; e, posteriormente, com sua participação na banca de finalização deste trabalho, com um debate muito produtivo sobre o tema. ix Aos demais professores que aceitaram fazer parte da avaliação deste trabalho na etapa final de defesa da Tese, Prof. Dr. Domingos Tadeu Chiarelli e Prof.a Dr.a Maria Eugênia da Gama Boaventura Dias, pela leitura do texto e discussão sobre o tema, pelas sugestões e indicações. Aos demais professores que gentilmente aceitaram fazer parte da banca como suplentes: Prof. Dr. Alexander Gaiotto Miyoshi, Prof.a Dr.a Paula Priscila Braga e Prof.a Dr.a Anna Paula Silva Gouveia. Remeto um especial agradecimento ao amigo Prof. Dr. Alexander Gaiotto Miyoshi, por seu apoio ao longo dos anos de pós- graduação, por suas sugestões, indicações e conselhos. Aos Professores do Instituto de Artes da Unicamp, que estão sempre promovendo o debate sobre a arte e suas questões, através das disciplinas propostas, nos cursos de graduação e pós-graduação. Ao Instituto de Estudos Brasileiros da Universidade de São Paulo, pela disponibilização dos arquivos de Anita Malfatti e de Mário de Andrade para a pesquisa. Às demais instituições e museus que permitiram a pesquisa em seus arquivos e acervos. Ao amigo Aristóteles Angheben Predebon pela leitura, revisão do texto e sugestões. À amiga Rhea, pelos conselhos e apoio, cujo empenho com o doutorado me serviu de estímulo para seguir em frente. Aos colegas de pós-graduação do Instituto de Artes da Unicamp, pelas trocas, ideias e apoio acadêmico. Um especial agradecimento à Renata Cristina de Oliveira Maia Zago, pela simpatia, pelas conversas e toda ajuda que me concedeu ao longo do doutorado. Aos amigos, de ontem e de hoje, pela convivência. A Mauricio Henriques Serpa, por ter me ajudado a reencontrar o caminho perdido. Aos funcionários do Instituto de Artes da Unicamp, que sempre estiveram dispostos a ajudar em suas funções. Lembro com estima todo apoio dado por Vivien Helena de Sousa Ruiz e Rodolfo Marine Teixeira, da CPG/IA, pela atenção e cuidado com que me receberam para resolver diversos problemas de ordem acadêmica e administrativa. Agradeço também às queridas Mariângela, Neusa e Alaíde, do Departamento de Artes Visuais, por todo apoio dado nos trabalhos com as turmas de Graduação. x Aos alunos do curso de Artes Visuais da Unicamp, pela participação em aulas, com os quais tive a oportunidade de debater sobre a história da arte brasileira, ao longo desses anos de pós-graduação. À CAPES, pelo financiamento da pesquisa. Ao Zuko e ao Platão, pela companhia alegre nas longas horas de redação da Tese. Enfim, agradeço a todos aqueles que contribuíram de alguma forma para a realização desse trabalho. xi xii “No processo de discutir essas pinturas estaremos envolvidos não tanto com a história da arte moderna quanto com o desenvolvimento de um certo conjunto de valores críticos, conhecidos em geral por ‘modernistas’. Isto não quer dizer, porém, que as próprias pinturas serão tratadas como objetos de interesse secundário. Ao contrário, perguntar se as propriedades e qualidades atribuídas a uma obra de arte são de fato discerníveis nela é colocar essa obra no foco específico de um amplo exame. Pois as coisas às quais nos referimos como obra de arte não são necessariamente vistas e conhecidas ‘em si’ e ‘por si’; existem para nós enquanto elementos de um universo de ideias, teorias, valores e crenças, dos quais são inseparáveis.” Charles Harrison xiii xiv Resumo Este trabalho propõe um estudo sobre atividade artística de Anita Malfatti dos anos de 1920, com o objetivo de analisar a inserção dessa produção no debate sobre arte moderna do período e o posterior reflexo desse debate nos principais estudos sobre o Modernismo no Brasil. Essa análise pressupõe uma reflexão sobre a recepção crítica em torno da obra da artista, desde a primeira apresentação ao público brasileiro, até a exposição individual realizada em 1929, que apresentou um panorama geral de sua produção artística. Considerando que a relevância de Anita Malfatti na história da arte brasileira está pontuada entre 1917 e a Semana de Arte Moderna, procuramos abordar as obras realizadas durante o estágio em Paris, entre 1923 e 1928, analisando o diálogo dessa produção com algumas discussões em pauta nesses anos: a relação com a Europa, o nacionalismo, o debate entre tendências mais radicais ou mais moderadas no contexto da arte moderna. xv xvi Abstract This study focuses on the artistic activity of Anita Malfatti in the 1920s. The main objective of this thesis is to analyse the relevance of her works in the modern art debate of the period, and the subsequent impact of this debate in the Modernism studies in Brazil. This analysis implies an understanding of the art criticism around her work, from the first presentation to the Brazilian public, until the exhibition held in 1929, which presented an overview of her artistic production. Whereas the relevance of Anita Malfatti in Brazilian art history is mostly discussed from 1917 to the exhibition of the Modern Art Week, this study deals with the paintings produced in Paris, between 1923 and 1928, by reflecting about their relations with modern art in Europe, nationalism in Brazil, and the debate between tradition and advanced art tendencies in the context of modern art. Résumé Ce travail discute la production artistique de l'artiste brésilienne Anita Malfatti aux années 1920, visant à analyser l'insertion de cette production dans le débat sur l'art moderne du période et la réflexion ultérieure de ce débat dans les principales études sur le Modernisme au Brésil. Cette analyse suppose une réflexion sur la réception critique autour des oeuvres de l'artiste depuis sa première présentation au public brésilien, jusqu'à la reception de l'exposition qui s'est tenue en 1929, dans laquelle l'artiste expose une vue d'ensemble de son travail artistique, réalisé au fil des ans, mais qui contenait la plupart des travaux effectués dans la scène française, entre 1923 et 1928. xvii xviii Sumário INTRODUÇÃO ................................................................................................................................................ 1 1. ANITA MALFATTI EM PARIS .............................................................................................................. 13 1.1. A PINTURA DE ANITA MALFATTI E A CRÍTICA DE ARTE.......................................................................... 13 1.2. A DÉCADA DE 1920 NO CONTEXTO ARTÍSTICO FRANCÊS........................................................................ 55 1.3. A INTERPRETAÇÃO DO CONTEXTO ARTÍSTICO FRANCÊS PELOS BRASILEIROS: CARTAS, DISCUSSÕES E ENTREVISTAS................................................................................................................................................ 75 1.4. A PRODUÇÃO DE ANITA MALFATTI DA DÉCADA DE 1920 ...................................................................... 97 2. A
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