Schinkelmuseen 143 7

Die Ausstellung im Buch

Sonderausstellung im HBPG 19. Mai–9. Oktober 2006

1 2 Inhalt

3 Der Aufbau

4 Die Ausstellung

5 1. | Image

Karl Friedrich Schinkel (13. März 1781– 9. Oktober 1841) gilt als der bedeutendste preußische Architekt des 19. Jahrhunderts. Er war ein universell denkender und schaf- fender Mensch, ein Künstler von europäischem Format, doch auch ein von seinem Staat geprägter – und seinen Staat prägender – Preuße. Schinkels menschliche Be- scheidenheit, seine politische Zurückhaltung und sein großartiges und vielfältiges Werk ließen ihn für spätere Generationen zur Projektionsﬂäche und oft auch ver- meintlich zum Vorbild werden. Im nördlichen Mitteleu- ropa gab es kaum einen Architekten, der sich nicht auf Schinkel berufen hätte. Die kunstgeschichtliche Auseinandersetzung begann erst im 20. Jahrhundert und hatte stets den Impetus, Schin- kel als Vorläufer der modernen Architektur darzustellen. Seit 1931 wird das »Lebenswerk« Schinkels erarbeitet, ein mehrbändiges monograﬁsches Werk im Folioformat. Ausstellungen über Schinkel und sein Werk wurden erstmals zur 200-Jahr-Feier 1981 veranstaltet. Seither erfährt Schinkel große internationale Beachtung.

6 Erhaltene Bauten und Denkmäler Schinkels in Deutschland und Polen

A. Bernhard 2006

7 um 1798 1803 um 1810 um 1810 1819

nach 1819 1821 1823 1824 1824

1824 1826 1826 nach 1826 um 1826

um 1830 um 1828 1832 1832 1834

1835 nach 1835 1836 1836 1837

1838 1840/41 1841 8 Schinkel im Bildnis

Schinkelbildnisse existieren in großer Zahl, da er eine Person des öffentlichen Lebens war. Es fällt auf, dass nur wenige der Bildnisse künstlerische Qualität aufweisen. Ein seiner Persönlichkeit künstlerisch adäquates Porträt wurde nicht geschaffen. 1851 ließ König Friedrich Wil- helm IV. das Schmidtsche Bild in erweiterter Form kopieren, für eine Bildnisgalerie von Trägern des Ordens »Pour le Mérite – Friedensklasse«, ein Orden der erst nach Schinkels Tod gestiftet worden war. Die idealisierte Marmorbüste schuf Friedrich Tieck bereits 1819, kurz nachdem er begonnen hatte, den skulpturalen Schmuck des Schauspielhauses auszugestalten. Sie wurde 1830 im Treppenhaus des Alten Museums aufgestellt, was die erste entsprechende öffentliche Ehrung Schinkels darstellte. 1835 schuf Friedrich Drake eine Sta- tuette Schinkels, die in mehreren Exemplaren existierte. 1855 wurde in der Vorhalle des Alten Museums das Mar- morstandbild Schinkels von Tieck gemeinsam mit den Statuen Winckelmanns und Rauchs aufgestellt. 1869 enthüllte man das Bronzedenkmal Schinkels von Drake auf der seither Schinkelplatz genannten Dreiecksﬂäche nördlich der Bauakademie. In seiner Geburtsstadt wurde Schinkel 1883 mit einem Denkmal von Max Wiese geehrt.

9 2006 Ausstellung Potsdam 2002 Ausstellung Hamburg 2007 Lebenswerk Provinz Sachsen 2001 Fotoausstellung Kunstbibliothek 2006 Lebenswerk Italienreisen 2003 Lebenswerk Provinz Preußen 2000 2000 Lebenswerk Bühnenentwürfe 90 / 1994 Ausstellung Chicago 1989 Revolution, deutsche Staatsvereinigung 1993 Ausstellung Mailand 1991 Ausstellung London 1989 Ausstellung Madrid 1990 Lebenswerk Englandreise 1987 Ausstellung Warszawa 1989 Lebenswerk Ausland 81 / 1982 Ausstellung Hamburg 1980 Ausstellung Altes Museum 1981 Ausstellung Martin-Gropius-Bau Ausstellung Schloss Charlottenburg Ausstellung Potsdam 1979 Lebenswerk Architektonisches Lehrbuch 1975 1969 Lebenswerk Provinz Westfalen 1968 Lebenswerk Rheinlande 1962 Lebenswerk Berlin III 1960 Lebenswerk Provinz Brandenburg 1958 Übergabe der Museumsbestände an die DDR 1955 Lebenswerk Prinzen III 1954 Lebenswerk Prinzen II 1952 Lebenswerk Provinz Pommern 1950 Lebenswerk Möbel 1948 Lebenswerk Berlin II 1949 deutsche Staatsgründungen 1950 1939–45 Zweiter Weltkrieg 1942 Lebenswerk Prinzen I 1945 Überführung der Museumsbestände in die Sowjetunion 1941 Lebenswerk Berlin I 1939 kriegsbedingte Deponierung der Museumsbestände 1939 Lebenswerk Potsdam Lebenswerk Provinz Schlesien 1933 Museumsumzug in die Bauakademie 1933 Nationalsozialistische Diktatur 1931 Museumseröffnung im Prinzessinnenpalais 1925 19 / 1918 Kriegsende, Revolution Republikgründung 1900 1889 Translokation der Grabstätte wegen Friedhofsverkleinerung 1888 Wilhelm II., und Kaiser König 1879 von Vereinigung Bauakademie und Gewerbeinstitut zur Technischen Hochschule, Schinkel-Nachlass dort zugänglich 71 / 1875 1871 deutsch-französischer Krieg Gründung Deutsches Kaiserreich 1866 preuß.-österr. Krieg 1858 Wilhelm (I.) übernimmt Regentschaft, 1861 König, 1871 Kaiser 1850 1848 Märzrevolution 1844 Eröffnung des Schinkel-Museums in Schinkels Diensträumen in der Bauakademie 1840 Tod Friedrich Wilhelms III. 1842 Ankauf des künstlerischen Nachlasses durch den König 1841 1841 in der Wohnung Tod in der Bauakademie, Beerdigung Friedrichswerderscher Friedhof 1840 endgültiger körperlicher und geistiger Zusammenbruch od mit 60 T 1830 Julirevolution 1830 Familienreise nach Oberitalien Ober-Bau-Direktor und Leiter der Oberbaudeputation Jahre 1830 50 sog. Biedermeier sog. 1826 nach Reise und Paris Großbritannien 1825 Zar Tod Alexanders I. 1824 nach Reise Italien 1820 Geheimer Oberbaurat Jahre 1820 40 1819 Karlsbader Beschlüsse 1816 durch Reise Norddeutschland und Niederlande 1817 Bildung der Unierten Kirche 1815 Geheimer Baurat 1815 Wiener Kongress Stiftung Heilige Allianz 1813 Völkerschlacht bei Leipzig 1810 Anstellung bei der Oberbaudeputation 1810 30 Jahre Befreiungskriege Restaurationszeit 1809 Eheschließung 1803–05 zweijährige Reise nach Italien – zurück über Paris 1806 vernichtende Niederlage Preußens unter Napoleon Auflösung des Heiligen Reichs Römischen 1805 Kaiserkrönung Napoleons 1800 der Tod Mutter und Tod Friedrich Gillys 1800 20 Jahre 1797 Entschluss Architekt zu werden – Ausbildung 1797 Tod Friedrich Wilhelms II. 1794 Übersiedlung nach Berlin und Napoleonischer Herrschaft 1790 1789 Französische Revolution 10 Jahre 1787 Stadtbrand Neuruppins des Vaters Tod 1786 Tod Friedrichs II. Spätaufklärung Zeit der Revolutionskriege Geburt 1781 Zeitgeschehen Schinkel und sein Nachlass

10 2006 Ausstellung Potsdam 2002 Ausstellung Hamburg 2007 Lebenswerk Provinz Sachsen 2001 Fotoausstellung Kunstbibliothek 2006 Lebenswerk Italienreisen 2003 Lebenswerk Provinz Preußen 2000 2000 Lebenswerk Bühnenentwürfe 90 / 1994 Ausstellung Chicago 1989 Revolution, deutsche Staatsvereinigung 1993 Ausstellung Mailand 1991 Ausstellung London 1989 Ausstellung Madrid 1990 Lebenswerk Englandreise 1987 Ausstellung Warszawa 1989 Lebenswerk Ausland 81 / 1982 Ausstellung Hamburg 1980 Ausstellung Altes Museum 1981 Ausstellung Martin-Gropius-Bau Ausstellung Schloss Charlottenburg Ausstellung Potsdam 1979 Lebenswerk Architektonisches Lehrbuch 1975 1969 Lebenswerk Provinz Westfalen 1968 Lebenswerk Rheinlande 1962 Lebenswerk Berlin III 1960 Lebenswerk Provinz Brandenburg 1958 Übergabe der Museumsbestände an die DDR 1955 Lebenswerk Prinzen III 1954 Lebenswerk Prinzen II 1952 Lebenswerk Provinz Pommern 1950 Lebenswerk Möbel 1948 Lebenswerk Berlin II 1949 deutsche Staatsgründungen 1950 1939–45 Zweiter Weltkrieg 1942 Lebenswerk Prinzen I 1945 Überführung der Museumsbestände in die Sowjetunion 1941 Lebenswerk Berlin I 1939 kriegsbedingte Deponierung der Museumsbestände 1939 Lebenswerk Potsdam Lebenswerk Provinz Schlesien 1933 Museumsumzug in die Bauakademie 1933 Nationalsozialistische Diktatur 1931 Museumseröffnung im Prinzessinnenpalais 1925 19 / 1918 Kriegsende, Revolution Republikgründung 1900 1889 Translokation der Grabstätte wegen Friedhofsverkleinerung 1888 Wilhelm II., und Kaiser König 1879 von Vereinigung Bauakademie und Gewerbeinstitut zur Technischen Hochschule, Schinkel-Nachlass dort zugänglich 71 / 1875 1871 deutsch-französischer Krieg Gründung Deutsches Kaiserreich 1866 preuß.-österr. Krieg 1858 Wilhelm (I.) übernimmt Regentschaft, 1861 König, 1871 Kaiser 1850 1848 Märzrevolution 1844 Eröffnung des Schinkel-Museums in Schinkels Diensträumen in der Bauakademie 1840 Tod Friedrich Wilhelms III. 1842 Ankauf des künstlerischen Nachlasses durch den König 1841 1841 in der Wohnung Tod in der Bauakademie, Beerdigung Friedrichswerderscher Friedhof 1840 endgültiger körperlicher und geistiger Zusammenbruch od mit 60 T 11 1830 Julirevolution 1830 Familienreise nach Oberitalien Ober-Bau-Direktor und Leiter der Oberbaudeputation Jahre 1830 50 sog. Biedermeier sog. 1826 nach Reise und Paris Großbritannien 1825 Zar Tod Alexanders I. 1824 nach Reise Italien 1820 Geheimer Oberbaurat Jahre 1820 40 1819 Karlsbader Beschlüsse 1816 durch Reise Norddeutschland und Niederlande 1817 Bildung der Unierten Kirche 1815 Geheimer Baurat 1815 Wiener Kongress Stiftung Heilige Allianz 1813 Völkerschlacht bei Leipzig 1810 Anstellung bei der Oberbaudeputation 1810 30 Jahre Befreiungskriege Restaurationszeit 1809 Eheschließung 1803–05 zweijährige Reise nach Italien – zurück über Paris 1806 vernichtende Niederlage Preußens unter Napoleon Auflösung des Heiligen Reichs Römischen 1805 Kaiserkrönung Napoleons 1800 der Tod Mutter und Tod Friedrich Gillys 1800 20 Jahre 1797 Entschluss Architekt zu werden – Ausbildung 1797 Tod Friedrich Wilhelms II. 1794 Übersiedlung nach Berlin und Napoleonischer Herrschaft 1790 1789 Französische Revolution 10 Jahre 1787 Stadtbrand Neuruppins des Vaters Tod 1786 Tod Friedrichs II. Spätaufklärung Zeit der Revolutionskriege Geburt 1781 Zeitgeschehen Schinkel und sein Nachlass originalobjekte a b t e i l u n g 2

Friedrich Tieck Büste Karl Friedrich Schinkel historischer Gipsabguss der Marmorbüste von 1819 ¥ Berlin, Schloss Tegel ¥ Friedrich Tieck kehrte 1819 aus Rom in seine Geburtsstadt Berlin zurück und wurde über Rauch mit der bildhauerischen Ausschmückung von Schin- kels in Bau befindlichen Schauspielhaus betraut. Gleichzeitig schuf er eine Marmorbüste Schinkels – das erste offizielle Bildnis des damals 38-jährigen Architekten. 1830 ließ sie der König im gerade fertiggestellten Museumsbau als offizielle Ehrung aufstellen (heute Nationalgalerie).

Schinkels Wahlspruch, von ihm selbst für seine Familie aufgesetzt »Unser Geist ist nicht frei, wenn er nicht Herr seiner Vorstellungen ist; dagegen erscheint die Freiheit des Geistes bei jeder Selbstüberwindung, bei jedem Widerstande gegen äußere Lockung, bei jeder Pﬂichterfüllung, bei jedem Streben nach dem Besseren und bei jeder Wegräumung eines Hinder- nisses zu diesem Zweck. Jeder freie Moment ist ein seliger.«

Carl Brasch nach Franz Krüger Bildnis Karl Friedrich Schinkel 1854; Öl auf Leinwand ¥ Poznań, Nationalmuseum ¥ Franz Krüger schuf 1836 ein physionomisch getreues farbiges Kreidebildnis Schinkels. Der polnische Graf Atanazy Raczyński (1788–1874) ließ es für seine Galerie kopieren. Raczyński, preußischer Gesandter in Kopenhagen, Lissabon und Madrid, erwarb 1834 das Palais Unter den Linden 21 und eröffnete 1836 eine Gemäl- degalerie, die er dem Preußischen Staat vermachte und die in seiner Heimat- stadt Posen ihre endgültige Aufstellung fand.

Königlich Preußische Eisengießerei Eisernes Kreuz 1813 II. Klasse (am Band) ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin- Brandenburg ¥ Die Stiftung des Eisernen Kreuzes durch den König 1813 war ein Akt der Stärkung der preußischen Volksgemeinschaft. Dies war der erste Kriegsverdienstorden in Europa, der unabhängig vom Dienstrang und Personenstand vergeben wurde. Die Gestalt legte der König in Rückgriff auf das Kreuz der Deutschen Ordensritter des Mittelalters fest. Schinkel gestaltete danach die Details, das Material wählte er bezüglich der »Gold-gab-ich-für- Eisen«-Aktion im Kampf gegen Napoleon.

Luisenorden 1813/14 an Bandschleife; Gold, Email ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Den nach der vier Jahre zuvor verstorbenen Königin benannten Orden stiftete der König. Er sollte an preußische Frau- en verliehen werden, die sich bei der Pﬂege im Krieg besonders verdient gemacht hatten, unabhängig vom Familienstand. Schinkel entwarf ihn als Abstraktion des Eisernen Kreuzes, aber auch als Schmuckstück, golden mit emailliertem Kreuzbalken und Schild, in dem die sieben Sterne des Königs Kinder symbolisieren.

Karte von Europa 1807 Weimar: Verlag des Geographischen Instituts; Kupferstich, koloriert ¥ Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz ¥ Zu Schinkels Ju- gendzeit wurde Europas Landkarte dramatischen Veränderungen unterworfen. Auf der Karte erkennt man das bis zum Rhein erweiterte Frankreich, im Osten Preußen, südlich davon Österreich und dazwischen die Staaten des 1806 gebildeten Rheinbundes.

12 Karte von Europa 1828 Karlsruhe: Joh. Veiten, Kupferstich, koloriert ¥ Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz ¥ Auf dem Wiener Kongress 1815 wurde die neue politische Ordnung für Europa festgelegt. Der Text erläutert die politische Entwicklung der einzelnen Territorien. Auf der Karte ist das bis zum Rhein erweiterte Preußen gut zu erkennen. Eine rote Grenzlinie markiert das Ge- biet des Deutschen Bundes, das als lockerer Staatenbund die Nachfolge des 1806 erloschenen Reiches angetreten hatte.

Säule und Kapitell von der Rotunde im Park Klein-Glienicke 1835; Terrakotta ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Bran- denburg ¥ Nach einer Idee des Kronprinzen baute Schinkel an der Südwest- ecke des Glienicker Parks einen runden Aussichtspavillon, von dem man die neugebaute Glienicker Brücke und die Berlin-Potsdamer Chaussee einsehen konnte. Zwei Jahre später wurde die Laube von einer Rekonstruktion des Athener Lysikratesmonuments bekrönt. Die skulpturalen Terrakottateile des Putzbaus stellte möglicherweise Feilner her. 1938 wurde der Pavillon im Zuge des Ausbaus der Reichsstraße 1 abgerissen und parkeinwärts neu gebaut. Dabei ersetzte man die tönernen Bauteile in Sandstein. Eine Säule wurde im Glienicker Lapidarium zur Dokumentation aufbewahrt.

interaktive medienstation Erhaltene Bauten Schinkels Eingetragen sind nur Bauten, die nach eigenständigen Entwürfen Schinkels entstanden. ¥ Mit einem Mausklick auf die roten Punkte der Karte rufen sie Foto und Kurzinformation zum jeweiligen Gebäude auf. ¥ Gestaltung und Umsetzung: cbc|design, Berlin ¥ Die Abbildungen und Informationen sind dem Buch »Karl Friedrich Schinkel – Führer zu seinen Bauten« entnommen, erschienen als Begleitpublikation zu dieser Ausstellung im Deutschen Kunstverlag München/Berlin und erhältlich im Museumsshop an der Kasse.

13 2. | Kindheit und Ausbildung

1781 in Neuruppin geboren, wuchs Schinkel in den letzten Regierungsjahren Friedrichs des Großen auf. Er wurde als Kind und Jugendlicher von der Spätaufklärung und den Auswirkungen der Französischen Revolution geprägt. Beim großen Stadtbrand von Neuruppin 1787 starb der Vater. Die Mutter zog 1794 mit den drei jünge- ren Kindern nach Berlin, wo Schinkel das Gymnasium zum Grauen Kloster besuchte. Ein auf der Akademie-Aus- stellung gezeigter Entwurf des jungen Architekten Fried- rich Gilly faszinierte Schinkel derart, dass er beschloss, die Schule zu verlassen und selbst Architekt zu werden. Bei dem Vater Gillys, dem Landbaumeister David Gilly, absolvierte er eine Lehre, die er durch ein kurzes Studi- um an der neu gegründeten Bauakademie ergänzte. 1800 starb der von Schinkel hochverehrte Friedrich Gilly an Tuberkulose. Der damals 19-jährige Schinkel galt bereits als dessen architektonischer Erbe und konnte durch David Gillys Vermittlung die von Friedrich Gilly über- nommenen Bauvorhaben fort- bzw. ausführen. Daneben sammelte Schinkel erste Erfahrungen mit eigenen Bau- projekten.

14 Wohn- und Ausbildungsorte in Kindheit und Jugend

in Neuruppin und Berlin bis zur Italienreise 1803

1 Neuruppin, Archidiakonatshaus A Neuruppin, Notschule nach dem Stadt- am Kirchplatz, Geburtshaus brand in der ehemaligen Soldatenkinder- Berlin (Wohnort 1781–1785) schule (vermutlich von Schinkel 2 Neuruppin, Inspektorhaus am 1787–1791 besucht) Kirchplatz (Wohnort 1785–1787) B Neuruppin, Friedrich Wilhelms-Schule, 3 Bechlin, Pfarrhaus, Notunterkunft 24.11.1791 eröffnet (von Schinkel 1791 nach dem Stadtbrand vom 26.08.1787 bis Ostern 1794 besucht) 4 Neuruppin, Predigerwitwenhaus C Berlin, Gymnasiun zum Grauen Kloster Fischbänkengasse 8 (Schulbesuch von Ostern 1794 bis Herbst (September 1787–Ostern 1794) 1797) 5 Berlin, Predigerwitwenhaus Papen- D Berlin, Wohnhaus und Baugeschäft David straße 10 (Ostern 1794–Ende 1797 Gilly, Taubenstraße 16, Lehrstätte Schinkels oder Februar 1798) (spätestens Februar 1798 bis 1799) 6 Berlin, Apotheke zum weißen Schwan E Berlin, Gebäude der Münze, Bauakade- Spandauer Straße 77, Heidereuter- mie (Besuch 1799/1800) gasse 1–3 (ab 1791 Wohn- und Geschäfts- F Berlin, Akademie der Künste, Aus- haus von Schinkels Onkel und Vormund stellungsräume im Marstall Unter den 8 6 Valentin (d. J.) Rose (1762–1807). Linden (erster Besuch einer Akademie- 5 7 Berlin, Wohnhaus Gilly Taubenstraße 16 ausstellung September 1797) (Ende 1798–1803?) C 8 Berlin, Wohnhaus Steinmeyer Friedrich- straße 103, von Schinkel 1802 ausgeführt F

Neuruppin 7 D

1 2 4 3 B

Bereich des Stadtbrandes 1787

A. Bernhard 2006

15 originalobjekte a b t e i l u n g 2

David Gilly Handbuch der Land-Bau-Kunst (Erster Theil) Berlin 1798 ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Branden- burg ¥ Der Schwerpunkt von David Gillys Schaffen war Bautätigkeit auf dem Lande. Sein Handbuch wurde ein Grundlagenwerk der Architektur und erschien bis Mitte des 19. Jahrhunderts in mehreren Auﬂagen. Es enthält Anleitungen zum Bau ländlicher Wohn- und Wirtschaftsgebäude mit syste- matischer Erläuterung von Funktion, Konstruktion und Stil. Mit den Typen- entwürfen verbreitete er einen ländlichen Klassizismus, der zeitlich lange anhielt.

Mitglieder des Ober-Bau-Departements Sammlung nützlicher Aufsätze und Nachrichten, die Baukunst betreffend Band 1, 1797 ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Branden- burg ¥ In dem Periodikum veröffentlichte David Gilly zunächst mehrere Aufsätze, die besonders technische Anregungen und Verbesserungen enthielten, wie z. B. die Verwendung von Lehmziegeln und Raseneisenstein. Ab 1805 gab er die »Sammlung« alleine heraus. Die Vignette zeigt das Schloss Steinhöfel, das er 1790–1795 für Hofmarschall von Massow baute und in mancher Hinsicht Vorbild für die Gestaltung der Anlage von Paretz wurde.

Christian Daniel Rauch Büste Friedrich II. Modell 1846; Marmor ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin- Brandenburg ¥ Schinkel war fünf, als Friedrich der Große starb. Der König lebte damals schon zurückgezogen, so kannte Schinkel ihn eher über Er- zählungen aus den Jahren des Siebenjährigen Krieges und kaum als aktiven Monarchen. Schinkel kam über den Entwurf Friedrich Gillys zu einem Fried- richsdenkmal zum Entschluss, Architekt zu werden. Später schuf er selbst mehrere Entwürfe zu Friedrichsdenkmälern, die aber nicht verwirklicht wurden.

Gottfried Schadow Büste Friedrich Wilhelm II. 2006; Gipsabguss (Original um 1792; Marmor) ¥ Haus der Brandenbur- gisch-Preußischen Geschichte ¥ Der König war in seinen elf Regierungs- jahren politisch weniger bedeutend. Für die Kunstwelt bedeuteten sie aber eine große Beförderung und den Durchbruch des Klassizismus. Der junge Schinkel dürfte von dem König gehört haben, denn dieser widmete sich per- sönlich dem Wiederaufbau Neuruppins nach dem Brand von 1787. Schinkel beteiligte sich 1827–1829 an der Gestaltung und Aufstellungsart des Denk- mals Friedrich Wilhelms II. in Neuruppin.

Christian Daniel Rauch Büste Friedrich Wilhelm III. 1876 (Modell 1815); Marmor ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Friedrich Wilhelm III. gelangte auf den preußischen Thron, als Schinkel 16 war. Die 43-jährige Regierungszeit führte dazu, dass Schinkel nur unter diesem König wirkte. Oft wird auf ein gespanntes Verhält- nis zwischen dem »sparsamen« König und dem entwurfsfreudigen Schinkel hingewiesen. Doch müssen sich beide in ihrer 30-jährigen, bisweilen sehr fruchtbaren »Zusammenarbeit« sehr genau kennen gelernt und in gewisser Weise geschätzt haben.

16 Karl Friedrich Schinkel Skizzenbuch um 1798; 261 Seiten ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Als eines der wenigen persönlichen Zeugnisse Schinkels konnte 1972 aus dem Kunsthandel dieses Skizzenbuch für das damalige Berlin Museum erworben werden, das neben Architekturskizzen auch ein Selbstbildnis, verschiedene Karikaturen und Skizzen von anderer Hand enthält (überwiegend Feder-, einige Bleistift- zeichnungen). Datiert wird die damals wohl nicht öffentlich zugängliche Kladde über eine Zeichnung zum Rastatter Kongress 1797–1799.

unbekannter Monogrammist »FB« nach Carl Rösler Bildnis Carl Friedrich Schinkel zu Beginn der Italienreise in Rom 1803 um 1931?, Bleistift ¥ Berlin, Ch. Wollmann ¥ Das ehemals in der Nati- onalgalerie beﬁndliche Gemälde, nach dem diese Zeichnung entstand, ist seit Kriegsende verloren. Es zeigte den 22jährigen Schinkel als einen selbst- bewussten jungen Mann von nicht uneitler Haltung. Nach einer kleinen Erbschaft von der Mutter und ersten Bauausführungen hatte Schinkel 1803 genügend Kapital für eine zweijährige Italienreise, die Jugend und Frühwerk abschloss. Die Zeichnung entstand nach Eigentümerüberlieferung anläss- lich Schinkels 150. Geburtstag.

17 r e p r o t a f e l 2. a | Kindheit

Schinkel wurde am 13. März 1781 in Neuruppin geboren. Er war das mittlere von fünf Kindern des evangelischen Geistlichen Hans Cuno Christoph Schinkel und der Kauf- mannstochter Dorothea Rose. Seine ersten sechs Lebens- jahre verbrachte er unbesorgt, bis ein Großfeuer die kleine Landstadt vernichtete. Der Vater übernahm sich bei den Rettungsarbeiten und starb kurze Zeit später. 1794 zog die Mutter mit den drei jüngeren Kindern nach Ber- lin, wo sie familiäre Beziehungen hatte. Dort wohnte die Kleinfamilie im Predigerwitwenhaus nahe der Marien- kirche. Schinkel und sein um ein Jahr jüngerer Bruder gingen auf das Gymnasium zum Grauen Kloster, er war ein mäßiger Schüler, dessen Zeichentalent aufﬁel.

1 | unbekannter Künstler: Dorothea Schinkel, geb. Rose Heimatmuseum Neuruppin ¥ Schinkels Mutter (1749–1800) entstammte einer erfolgreichen Kaufmanns- und Apothekerfamilie. Sie war vermutlich eine weniger herzliche als praktische Frau. Nachdem Tochter Sophie den Prediger Wagner in Kränzlin geheiratet hatte und die Tochter Dorothea in diesem Haushalt untergekommen war, zog Dorothea mit den drei jüngeren Kindern, vermutlich wegen der besseren Schulausbildung der beiden Söhne, 1794 nach Berlin. Friedrich Gedike war Rektor am Gymnasium zum Grauen Kloster und nahm sich wohl der beiden Söhne des verstorbenen Freundes an. Schinkels Bruder starb plötzlich 1797, für ihn ein schwerer Verlust, da er 1 den begabteren jüngeren stets bewundert hatte. Nach dem Tod der Mutter war Schinkel Vollwaise und hatte seine Erbschaft wie die übrigen wirtschaft- lichen Verhältnisse mit seinem Cousin Valentin abzustimmen.

2 | unbekannter Künstler: Johann Christoph Schinkel Heimatmuseum Neuruppin ¥ Schinkels Vater (1736–1787) war evangeli- scher Geistlicher in fünfter Generation. Er war ein sehr aufgeklärter Geist, was auch seine Predigten prägte. 1786 wurde er Superintendent für Kirchen und Schulen in Neuruppin. Er unterhielt Kontakte zu Geistesgrößen in Ber- lin, wie Friedrich Gedike. Schinkel, mehr auf den Vater als auf die Mutter ﬁ- xiert, traf der Verlust des Vaters besonders. Zum Vormund der fünf Kinder – damals wurde man erst mit 25 volljährig – wurde der Geheimrat Nöldichen 2 bestimmt.

3 | Friedrich Genelly : »Überbleibsel der Stadt Ruppin nach dem großen Brande«, nach 1787 Kupferstich, Staatsbibliothek Berlin, PK ¥ Am 26. August 1787 brach in Neuruppin ein Feuer aus und verbreitete sich schnell. Entsprechend der weitgehenden Fachwerkbauweise der städtischen Häuser wurde Neuruppin durch den Brand fast ganz zerstört. Erhalten blieben nur die Klosterkirche und die Ruine der Pfarrkirche. Der starke Zerstörungsgrad wurde zum Anlass genommen, aus hygienischen und feuersicherheitstechnischen Gründen das Stadtgefüge neu zu strukturieren. Die Planungen dazu schuf das Berliner Oberbaudepartement. Sieben Jahre seiner Kindheit verbrachte Schinkel da- 3 mit auf einer Großbaustelle.

18 4 | D. Nicolai, A. F. Schnackenburg: Plan von Neuruppin, März 1786 Kupferstich, Staatsbibliothek Berlin, PK ¥ Neuruppin war eine typische mär- kische Landstadt. Sie besaß nur die vier Jahre, die Kronprinz Friedrich (II.) hier 1732–1736 verbringen musste, ein wenig den Glanz einer kleinen Resi- denz. Das Pfarrhaus, in dem Schinkel seine Kindheit verbrachte, lag am Markt neben der Pfarrkirche. Das Predigerwitwenheim, in das die Familie nach dem Stadtbrand zog, lag in dem unzerstörten Viertel nahe der Klosterkirche.

5 | Johann Georg Rosenberg: Neuer Markt und die Marienkirche in Berlin, 1785 4 Radierung, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Das Predigerwitwenheim, in das Frau Schinkel mit ihren Kindern 1794 zog, befand sich in der Papenstra- ße 10 (Abbildung hinten links am Neuen Markt). Schinkel wuchs hier in der Berliner Altstadt auf, in der seinerzeit noch zahlreiche mittelalterliche Bau- werke standen, so auch seine Schule im ehemaligen Franziskanerkloster. Sein Schulweg führte ihn an der Marienkirche und dem alten Rathaus vorbei. Ganz nahe des Heims lag die »Apotheke Zum Weißen Schwan« von Schinkels Cousin Valentin Rose.

5 r e p r o t a f e l 2. b | Neubauten in Berlin und Potsdam bis 1795

Nach dem Tod Friedrichs II. ließ sein Neffe und Nach- folger Friedrich Wilhelm II. (1786–1797) zahlreiche mo- numentale Neubauten errichten, unter denen das Bran- denburger Tor das bekannteste ist. Sein Erbauer Carl Gotthard Langhans gilt als der bedeutendste Architekt Preußens vor Schinkel. Er errichtete u.a. das noch erhaltene anatomische Theater, den Turmaufsatz der Mari- enkirche und das Nationaltheater auf dem Gendarmen- markt, dessen Ruine Schinkel nach dem Brand von 1817 zum Schauspielhaus ausbaute. In Potsdam wirkten Carl v. Gontard und Andreas Ludwig Krüger, hier entstanden das Marmorpalais und seine Nebengebäude, die Wache, das Schauspielhaus und der Kutschpferdestall.

1 | Andreas Ludwig Krüger: Kutschpferdestall am Neuen Markt in Potsdam, 1781/1789 Federzeichnung, Aquarell, SPSG ¥ Als Erweiterung des Potsdamer Stadt- schlosskomplexes ließ Friedrich Wilhelm II. am Neuen Markt den Kutsch- pferdestall von Andreas Ludwig Krüger 1787–1789 in frühklassizistischen Formen errichten. Das Gebäude ist von einer Quadriga bekrönt, die von einem Leibkutscher gelenkt wird – ein profaner Zug, der Schinkels Zeit völlig 1 fremd gewesen wäre.

19 2 | Daniel Berger nach Peter Ludwig Lütke d. J.: Brandenburger Tor von Osten, 1798 Aquatinta, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Das westliche Stadttor Berlins ließ Friedrich Wilhelm II. 1789–1791 von Carl Gotthard Langhans neu erbauen. Es war Sieges- und Friedenssymbol gleichermaßen. Entworfen wurde es nach Vorbild der Propyläen der Athener Akropolis in dorischen Stilformen. Die Sandsteinarchitektur sollte marmorweiß gefasst werden. Die von Scha- dow geschaffene Quadriga war 1794 vollendet, in dem Jahr, in dem Familie 2 Schinkel nach Berlin umzog.

3 | Carl Gotthard Langhans: Entwurf für den Turmaufsatz der Berliner Marienkirche, um 1789 Federzeichnung, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Der Turmaufsatz der Marienkirche wurde durch Blitzschlag zerstört. 1789/90 erbaute Carl Gott- hard Langhans eine neue kupferbeschlagene Holzkonstruktion. Die gotisierenden Formen sollten dem alten Gotteshaus angepasst sein. Dieser »zopﬁg« anmutende Aufsatz war sandsteinfarben gefasst. Da die Familie direkt an der Marienkirche wohnte, sah Schinkel täglich diesen Turm.

4 | unbekannter Künstler: Das Marmorpalais bei Potsdam, um 1789 Feder, Aquarell, SPSG ¥ Als neue Sommerresidenz ließ sich Friedrich Wil- helm II. nordöstlich von Potsdam das Marmorpalais 1787–1791 von Carl v. Gontard und Carl Gotthard Langhans erbauen. Es stellt mit seinen Baufor- men eine Rezeption des italienischen Renaissancearchitekten Palladio und den Stilwandel nach dem Tod Friedrichs II. dar. Darüber hinaus ist es eines der wenigen Beispiele seiner Zeit mit Sichtziegelfassaden.

3 5 | C. G. Langhans oder M. P. D. Boumann: Aufriss des Theaters in Potsdam, 1793 Federzeichnung, SPSG ¥ Der theaterbegeisterte König Friedrich Wilhelm II. ließ auch in Potsdam 1793–1795 ein Schauspielhaus durch Langhans errichten. Es beherrschte mit seinem gewaltigen Bohlensparrendach die nordöstliche Innenstadt am Stadtkanal. Diese holzsparende gewölbte Dach- konstruktion machte sich vor allem David Gilly zu eigen und verbreitete sie im ländlichen Typenbau.

20 reprotafel 2. c | Skizzenbuch

Von Schinkel sind nur sehr wenige persönliche Doku- mente überliefert, er machte wenig Aufhebens von seiner Person. Seine Erben haben dies geachtet. Somit kommt einem Skizzenbuch, das 1972 aus dem Kunsthandel für das damalige Berlin Museum angekauft wurde, ein großer 1 dokumentarischer Wert zu. Aufgrund einer Zeichnung zum Rastatter Kongress (9.12.1797–23.4.1799) kann es ungefähr datiert werden. Es enthält nicht ausschließlich Zeichnungen von Schinkel und scheint weniger ein ofﬁ- zielles Zeichenbuch, als eine private Kladde gewesen zu sein. Die Blätter von seiner Hand zeigen Architektur- und Zeichenstudien, aber auch zotige Personendarstellun- gen und Verse.

1 | Pyramiden-Denkmal (Skizzenbuch S. 161), um 1798 Federzeichnung, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Die Zeichnung eines Obelisken geht offenbar auf die Beschäftigung mit Friedrich Gillys Entwurf zum Denkmal Friedrichs des Großen zurück, wobei hier eine obeliskartige 2 Pyramide auf einem sehr schlichten Unterbau steht, dessen Aufgänge von Sphinxﬁguren ﬂankiert werden.

2 | Mäuse (Skizzenbuch S. 193), um 1798 Federzeichnung, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Das Skizzenbuch enthält auch dekorative Zeichnungen, die offenbar nur als gedankliche Fingerübun- gen dienten. Die silhouettenartige Darstellung von Mäusen in neun Reihen variiert das Tier in vielfältiger Weise, wobei die anatomisch unrealistischen Schwanzverschlingungen kalligraﬁschen Initialen ähneln. Entsprechend des Alters des Künstlers fehlt auch eine Kopulationsszene nicht.

3 | »Friedenskongress in Rastatt« (Skizzenbuch S. 203), um 1798 Federzeichnung, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Auf dem Rastatter Kon- 3 gress wurde die Abtretung des linken Rheinufers vom Heiligen Römischen Reich an Frankreich bewilligt. Schinkel hatte keine Vorstellung vom Ort des Geschehens und fantasierte sich eine zeitgemäße Raumarchitektur, in die er Napoleon positionierte. Die Zeichnung scheint als Karikatur gedacht zu sein, in der im »Friedenskongress« Napoleon Diktat ausübt.

4 | Inneres einer Basilika (Skizzenbuch S. 253), um 1798 Federzeichnung, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Ab 1798 machte Schinkel bei dem Architekten David Gilly eine Art Lehre und wohnte in dessen Haus- halt. Dort standen ihm Vorlagewerke der neuesten Architekturentwicklung zur Verfügung. Diese und die Entwürfe Friedrich Gillys hat Schinkel vielfach kopiert oder sich zu Studienzwecken skizziert. Darüber bekam er am nach- drücklichsten die Grundlagen der so genannten Revolutionsarchitektur vermittelt. Der dargestellte Raum mit den eigenwillig proportionierten Säulen 4 ist ein anschauliches Beispiel dafür.

21 5 | Brustbild eines grinsenden Mannes (Skizzenbuch S. 223), um 1798 Federzeichnung, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Im Skizzenbuch beﬁn- den sich einige karikaturhafte Bildnisse. Ob sie, wie dieser grinsende Mann, konkrete Personen darstellen, ist unbekannt. Schinkel porträtierte sich im Skizzenbuch auch selbst. Obwohl er seinen jüngeren Bruder, dem das Ler- nen leichter ﬁel, bewunderte und er zur Zeit des Skizzenbuches seinen Leh- rer Gilly vergötterte, scheint Schinkel keinen Mangel an Selbstbewusstsein gelitten zu haben. Die teilweise noch recht ungelenken Zeichnungen hielt er 5 wohl für so bedeutend, dass er sie meist mit »Schinckel fec« signierte.

6 | Mann mit herausgestreckter Zunge (Skizzenbuch S. 261), um 1798 Federzeichnung, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Die Zeichnung scheint eine debile Person darzustellen. Möglicherweise wollte Schinkel aber auch den »Streitt in Bernau« in diesem Geisteszustand abbilden. Der 17- oder 18- jährige Schinkel offenbart sich mit den Zeichnungen des Skizzenbuchs als eine bisweilen uncharmante und noch nicht ausgereifte Person. Für den jungen Schinkel ist ein aufbrausendes bis jähzorniges Temperament überliefert.

6 r e p r o t a f e l 2. d | Friedrich Gilly 1797 sah Schinkel in der Akademie-Ausstellung den Ent- wurf des nur neun Jahre älteren Architekten Friedrich Gilly für das Friedrichsdenkmal. Dieser beeindruckte ihn derart nachhaltig, dass er beschloss Architekt zu werden. Friedrich Gilly war der Sohn des Baumeisters David Gil- ly. Er konnte nur wenige Bauten verwirklichen, war aber über seine Entwürfe weithin berühmt. 1799 stiftete Gil- ly als Weiterbildungseinrichtung die »Privatgesellschaft junger Architekten«, zu der Gentz, Rabe, Haller von Hal- lerstein, Zitelmann, C. F. Langhans und Schinkel gehör- ten. Friedrich Gilly starb 1800, was allgemein als großer Verlust der modernen Architekturentwicklung begriffen wurde. Zuvor übertrug er offenbar in Todesahnung Schin- kel die weitere Ausführung laufender Bauprojekte.

1 | Friedrich Gilly: Entwurf zu einem Denkmal Friedrich II., 1797 Feder, Deckfarben, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Dieses Denkmal auf dem Leipziger Platz in Berlin ist Friedrich Gillys berühmtester Entwurf und war für Schinkel die Initialzündung, Architekt zu werden. Entsprechend der so genannten Revolutionsarchitektur ist es kein Standbild, sondern ein Gebäu- de, das als eine Art Scheinmausoleum Wesen und Größe des geehrten Königs symbolisieren sollte. Das Blatt wurde von David Gillys Witwe der Oberbaude- 1 putation vermacht und hing lange Zeit in Schinkels Diensträumen.

22 2 | Friedrich Gilly: Selbstbildnis mit Marie Ulrique Hainchelin, 16. 10. 1798 Federzeichnung, Privatbesitz (aus: Kat. Friedrich Gilly, Berlin 1984, S. 78) ¥ Von Friedrich Gilly sind neben der posthum gefertigten Büste Gottfried Schadows kaum Bildnisse überliefert. Dieses Doppelselbstbildnis mit Ma- rie Ulrique Hainchelin von 1798 ist wohl in Wien entstanden, wo er nach einem ersten Tuberkulose-Anfall weilte. 1799 heiratete das Paar, sein Sohn starb bereits als Säugling im März 1800. Vermutlich schwächte dies Gillys Gesundheitszustand zusätzlich, er starb am 3. August in Karlsbad. Schinkel besuchte das dortige Grab 1801 auf einer Reise nach Köstritz.

3 | Friedrich Gilly: Entwurf zu einer Basilika nach Philibert de Lorme, 1798 Feder, Aquarell, Kunstbibliothek, SMB ¥ De L’Orme war der bedeutendste französische Architekturtheoretiker des 16. Jahrhunderts. Sein Buch »De L’Architecture« wurde wie sein Urheber Ende des 18. Jahrhunderts in Frank- reich wieder sehr geschätzt. Friedrich Gilly zeichnete diese »Basilika«, die nur im Grundtyp de L’Ormes Entwurf entspricht, in die moderne Formensprache 2 um. Schinkel kopierte das Blatt in einer Reinzeichnung und hielt den Typus in seinem Skizzenbuch fest.

4 | Friedrich Gilly: Entwurf eines Nationaltheaters auf dem Gendarmen- markt, um 1799 Federzeichnung, ehemals TH Charlottenburg (verschollen) ¥ Friedrich Gil- ly hoffte, mit diesem berühmt gewordenen Entwurf das neue Nationaltheater auf dem Gendarmenmarkt in Berlin bauen zu können. Der symmetrische Bau sollte im vorderen Teil des Platzes zwischen den beiden friderizianischen Kuppeltürmen vermitteln, die zur stilistischen Angleichung gleichsam »ge- köpft« werden sollten. Stattdessen baute 1800 C. G. Langhans auf dem hinte- 3 ren Platz den Theaterbau, den Schinkel später zum Schauspielhaus umbauen sollte.

5 | Friedrich Gilly: Entwurf zur Nikolaikirche in Potsdam, 1796 Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ Die 1795 abgebrannte Pots- damer Nikolaikirche wurde zur Baumaterialgewinnung für das neue Schau- spielhaus abgerissen. Friedrich Gilly machte diesen radikalen Entwurf zum Neubau. Ein kubischer Zentralbau mit dorischem Portikus sollte von einer sehr ﬂachen Kuppel abgeschlossen werden. Dieser nicht ausgeführte Ent- wurf bildete letztlich die Grundlage für Schinkels ab 1830 gebauten Neubau.

23 reprotafel 2. e | David Gilly

David Gilly (1748–1808), Vater Friedrich Gillys, war Bau- meister und Baubeamter. 1779 wurde er Baudirektor von Pommern, 1788 als Mitglied der königlichen Ober- baudepartements in Berlin ernannt. Damit erhielt er die Aufsicht über das Bauwesen weiter Teile Preußens, Aufgaben, wie sie Schinkel später ähnlich als Beamter übernahm. Schinkel wollte zwar von Friedrich Gilly ausgebildet werden, aber da der in Frankreich weilte, ging Schinkel 1798 eine Art Lehrvertrag mit David Gilly ein. Dieser nahm Lieblingsschüler im eigenen Hause auf, so konnte Schinkel den Haushalt seiner Mutter als 17- Jähriger verlassen. David Gilly leitete die Gründung der Bauakademie ein. Als Schüler des Erstsemesters konnte Schinkel 1799 neben Vater und Sohn Gilly auch die Archi- tekten Langhans, Gentz, Eytelwein und den Archäologen Hirth hören, bedeutende Personen für seinen späteren 1 Lebensweg.

1 | J. S. Halle nach D. Chodowiecky: Bildnis David Gilly, 1796 Kupferstich, Kupferstichkabinett, SMB ¥ David Gilly tat sich neben seiner Architektentätigkeit als Fachschriftsteller hervor. Hierdurch gewann er gro- ßes Ansehen. Durch die französische Besetzung und die im Frieden von Til- sit ausgehandelten Kontributionszahlungen Preußens an Frankreich stellte der Staat seine Zahlung von Beamtengehältern ein. David Gilly, der ein wirtschaftlich gut situierter Mann gewesen war, geriet darüber in Not und starb 2 1808 verarmt.

2 | unbekannter Künstler: Schloss Paretz (Paretzer Skizzenbuch), nach 1799 Feder Aquarell, SPSG ¥ Neben seiner Tätigkeit als Landbaumeister zur Re- strukturierung von Gütern und Dörfern baute David Gilly auch für das Kö- nigspaar. Das Hauptwerk war hier die Gesamtanlage von Paretz ab 1797 mit »Schloss«, Gutshof, Kirche und Kleingehöften. Das Schloss ist ein langgezo- genes schlichtes Gebäude, mit dem der König geradezu ein Gutsherrengeba- ren demonstrierte.

3 3 | unbekannter Künstler: Schmiede in Paretz (Paretzer Skizzenbuch), nach 1799 Feder, Aquarell, SPSG ¥ Die Schmiede wurde von Gilly zur Auszeichnung ihres besonderen Zweckes in malerischen, neugotischen Stilformen gestaltet. Wie bei allen Bauten in Paretz wurden die architektonischen Formen durch eine stark akzentuierende Farbfassung ergänzt.

24 4 | unbekannter Künstler: Gehöft des Bauern Wegener (Paretzer Skizzenbuch), nach 1799 Feder, Aquarell, SPSG ¥ Die Gehöfte wurden zumeist als Dreiseithöfe angelegt. Damit wurde eine Längsseite des traufständigen Wohnbaus und die Giebelseite der Stallung zu den Straßenraum prägenden Fassaden. Alle Bau- ten waren typisiert, wie dies aus ökonomischen Gründen auch bei der Neu- strukturierung von Dörfern in den östlichen Provinzen Preußens erfolgte. 4 5 | Louis Serruier: Ansicht des Münzgebäudes zu Berlin, nach 1802 Feder, Aquarell, SPSG ¥ Heinrich Gentz (1766–1811), Schwager von Fried- rich Gilly, baute 1798–1800 am Werderschen Markt das Neue Münzgebäude. Damit schuf er einen der wichtigsten frühklassizistischen Bauten Preußens. Den heute noch erhaltenen berühmten umlaufenden Schmuckfries schuf Gottfried Schadow nach Entwurf Friedrich Gillys. Neben den Münzstätten befand sich in dem Gebäude die 1804 gegründete Oberbaudeputation und die 1799 gestiftete Bauakademie.

5 reprotafel 2. f | Frühe Bauten

Schinkel entwickelte schnell seine architektonischen Entwurfsfähigkeiten. Bereits mit 19 Jahren konnte er erste Entwürfe verwirklichen. 1801 brannte der Ort Qui- litz (später Neuhardenberg) ab, den der Gutsherr v. Pritt- witz schon zuvor neu strukturieren wollte. Für Schinkel war dies ein erster Großauftrag, einen ganzen Ort mit Typenbauten neu zu bauen. In der Umgebung konnte er verschiedene Wirtschaftsbauten errichten, der bedeutendste war die heute noch erhaltene »Molkenbasilika« in Bärwinkel. Beim Wiederaufbau der Quilitzer Kirche emanzipierte er sich von seinem Lehrer, indem er sich gegen dessen Bohlensparrendachentwurf durchsetzte. Schinkels frühe Bauten und Entwürfe waren bereits von erstaunlicher Qualität, hatten jedoch noch keine eigene »Handschrift«.

1 | Pomonatempel bei Potsdam, 1800 Feder, Aquarell, Bleistift, Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Als frühestes architektonisches Werk Schinkels gilt allgemein der Pomonatempel, der 1800 für den Kartographen v. Oesfeld am damaligen Judenberg nördlich Potsdams entstand. Er ist ein schlichter Teepavillon nach Vorbild des Niketempels auf der Akropolis von Athen, den Schinkel durch Stichveröffentlichung kannte. Das Gebäude und sein Garten übernahm später der preußische König, womit die weitere gärtnerische Ausgestaltung des nun Pﬁngstberg genannten Gebietes eingeleitet wurde.

25 2 | Entwurf zu einem Schloß in Köstritz, Hofseite, 1802 Feder und Pinsel, Kupferstichkabinett, SMB ¥ 1801 lernte Schinkel den Grafen Heinrich XLIII. Reuß kennen, der ihm ein väterlicher Freund wurde. Viel Energie setzte Schinkel 1802 in einen Neubauentwurf für Schloss Köst- ritz, der aber nicht umgesetzt wurde. Die mächtige Dreiﬂügelanlage weist die harten Formen der damals modernen »Revolutionsarchitektur« auf. Verwirk- licht wurden kleine und pittoreske Gartenarchitekturen.

3 | Entwurf eines Museums, 1800 2 Feder, Deckfarben, Privatbesitz ¥ In den ersten Jahren seiner Tätigkeit beschäftigte sich Schinkel bereits mit der damals neuen Bauaufgabe eines Museums. Bei diesem Entwurf ist das nach außen fensterlose Gebäude nur durch seinen achtsäuligen, zweireihigen korinthischen Portikus ausgezeich- net. Im Gegensatz zu späteren Entwurfsdarstellungen ist die umgebende Landschaft etwas spröde wiedergegeben.

4 | Grundriss zum Museumsentwurf, 1800 Federzeichnung, Kunstbibliothek, SMB ¥ Das Museumgebäude gruppiert sich mit mehreren Flügeln um zwei tief liegende Höfe, über die die Galerien belichtet werden. Zwei überkuppelte Rotunden bilden die Verteilerräume. Als nur eingeschossiger Bau besitzt er kein Treppenhaus. Bei allen auffallen- den Unterschieden liegen hier schon Grundmotive des bis 1830 von Schinkel 3 erbauten (Alten) Museums in Berlin vor.

5 | Entwurf zu einem Landhaus am Wasser, 1801 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Architekturen am Wasser waren um 1800 beliebte Motive. Bei diesem Landhaus stehen die schlichte kubische Gruppierung und die modernen Architekturformen deutlich vor der eigentlichen Zweckbestimmung. Man beachte die noch nüchterne landschaftliche Einbindung durch einfache hochstämmige Bäume.

6 | Leuchtturm im Park von Owinsk, um 1805 Feder, Aquarell, Kupferstichkabinett SMB ¥ Für die Familie v. Treskow 4 führte Schinkel gemeinsam mit Ludwig Catel den langgestreckten Herren- hausbau des »Schlosses« Owinsk an der Warthe aus. Zuvor war David Gilly hier Bauführer. Die kleinen Parkarchitekturen konnte Schinkel nach seinem eigenen Entwurf bauen, so einen »Blumensalon« und den als Aussichtspunkt auf einem Hügel über der Warthe dienenden Leuchtturm.

26 27 3. | Reisen

Schinkel unternahm in seinem Leben zahlreiche Rei- sen und lernte dadurch deutsche Länder, Italien, die Schweiz, die Niederlande, Frankreich, England und Schottland kennen. Die große Italientour 1803–1805, die ihn über Paris zurückführte, wurde für ihn die wohl wichtigste Reise. Hier erwarb er durch Anschauung das künst- lerische Kapital für seine spätere Tätigkeit. 1816 reiste Schinkel durch Norddeutschland, Brabant und Holland, wobei besonders das Rheinland mit seinem antiken und mittelalterlichen Erbe prägende Spuren hinterließ. Eine zweite Italienreise mit dem Kunsthistoriker Waagen erfolgte 1824 zu Studienzwecken in Vorbereitung auf den Berliner Museumsbau. Auf einer dritten Italienreise stellte Schinkel 1830 seiner Familie Oberitalien vor. 1826 fuhr Schinkel mit Peter Beuth nach England, Wales und Schottland, überwiegend um das britische Gewerbewe- sen zu erkunden. Ergänzt wurden diese großen Reisen durch die Dienst- reisen, zu denen er als Baubeamter verpﬂichtet war. Sie erhielten durch die Mitnahme von Ehefrau und Kindern gelegentlich familiären Charakter, so wie die seit 1829 unternommenen Erholungsreisen zu Kurorten auch der Erledigung dienstlicher Angelegenheiten dienten.

28 Die Routen der drei großen Reisen

Angegeben sind nur die wichtigsten Stationen

Italien 1803–1805 Italien 1824 Großbritannien 1826

Italien 1803-05 Italien 1824Italien 1824

Berlin Berlin

Wittenberg Halle Hagen Weimar Dresden Heiligenstadt Arolsen Weimar Köln Prag Koblenz Frankfurt Karlstein Mainz Heidelberg Staffa von Paris Glasgow Straßburg Stuttgart Edinburgh Wien Straßburg Freiburg München Newcastle/T Basel Innsbruck Carlisle Durham Graz Bern Lausanne Lancester York Leeds nach Paris Laibach Sion Manchester Liverpool Venedig Triest Mailand Vicenza Sheffield Mailand Verona Venedig Bangor Conway Padua Padua Mantua Turin Ferrara Pola Shrewsbury Leicester Genua Genua Ferrara Birmingham Bologna Bologna Levanto Florenz Lucca Florenz Oxford Livorno Greenwich Pisa Pisa Bristol Windsor Perugia Bath LondonCanterbury Siena Assisi Dover Brighton Viterbo Narni Terminillo Spoleto Rom Tivoli Rom Tivoli Terracina Terracina Neapel Neapel Pompeji Ischia Amalfi Capri Paris Capri Paestum

Palermo Messina Trapani Selinunt Enna Catania Agrigent Syracus

A. Bernhard 2006

29 originalobjekte abteilung 3

Karl Friedrich Schinkel Ansicht auf Triest 1803; Feder in Schwarz, Aquarell und Deckfarben ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Seinen ersten Blick auf das Mittelmeer erhielt Schinkel bei Triest. Diesen überwältigenden Blick versuchte er in diesem Bild festzuhalten. »Lange verweilte ich bei dem großen Anblick dieser mir neuen Welt, bis sich die Sonne ins Meer tauchte«, notierte er ins Tagebuch. Die landschaftliche Schönheit hielt ihn derart gefesselt, dass er später in einem Bild den Mailänder Dom in idealer Position in diese Landschaft hineinkomponierte.

Karl Friedrich Schinkel »Il Duomo Di Pirano in Istria« 1803; Feder in Grau, Aquarell- und Deckfarben, Bleistift ¥ Staatliche Muse- en zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Die außergewöhnliche Lage des Domes von Pirano am Steilabhang des Felsens der Halbinselspitze, gestützt durch ein gewaltiges Substruktionswerk musste Schinkel faszinieren. Derartige fantastisch anmutende Architektur wurde für ihn Vorbild zu späteren Ent- würfen und Kathedralgemälden.

Karl Friedrich Schinkel »Aussicht vom antiken Theater in Taormina …« 1803; Feder in Braun, Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstich- kabinett ¥ Sizilien wurde für Schinkel ein besonderes Erlebnis mit seinen griechischen Tempeln, der Vegetation oder dem rauchenden Ätna. Der Blick schweift über die Bühnenwand des aus griechischer Zeit stammenden The- aters zum Ätna. Schinkel hat das Motiv 1807 in einem Ölgemälde umgesetzt (verschollen), 1809 zu einem Schaubild verarbeitet und 1826 als Vorlage zu einem Geschenkblatt für die Architekten Percier und Fontaines verwendet.

Karl Friedrich Schinkel »Portrait aus dem Fenster meiner Wohnung, San Pietro in der Ferne« 1803; Feder in Braun ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Wie für die meisten Zeitgenossen war Rom auch für Schinkel ein gewaltiges Erlebnis. An den Grafen Reuss-Schleiz-Köstritz schrieb er: »Mein Fenster beherrscht von der Höhe des Monte Pincio den westlichen Teil der Stadt [...] Fast aus meiner Tür trete ich auf die ungeheure Treppe der Kirche St. Trinità del Monte, die von dem Gipfel bis in den an dem Fuße des Hügels hängenden Piazza d’Espagna führt.«

Karl Friedrich Schinkel »Tivoli Ponte di Lupo« (Ansicht von Tivoli) 1824; Feder und Pinsel in Grau, laviert, Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Ber- lin, Kupferstichkabinett ¥ Von Tivoli fertigte Schinkel mehrere Zeichnun- gen auf der zweiten Italienreise, davon ist diese mit Stadtsilhouette, Felsklip- pen, Wasserfällen und Vestatempel die reizvollste. Schinkel notierte: „Der Sybillentempel und der runde herrliche Vestatempel über der Grotte sind von der reizendsten Wirkung. Der Vestatempel ist das Ideal eines runden Tempels und seiner Verhältnisse.«

30 Panorama von Palermo Kupferstich, Feder und Pinsel in Grau, weiß gehöht ¥ bpk/ Kupferstich- kabinett, SMB ¥ 1808 ließ Schinkel an der Hedwigskirche in Berlin einen hölzernen Rundbau vom Zimmermeister Steinmeyer, dem Vater seines Rei- segefährten, bauen. Er malte für dessen innere Wände vier Monate lang ein Panoramabild auf Leinwand (4,5 x 27 m). Als Bildthema wählte er Palermo mit dem – modiﬁziert dargestellten – Dom von Monreale im Vordergrund. Für Schinkel galt Palermo als eine der schönsten Städte überhaupt. Das Pa- norama war ein großer Erfolg, wurde aber nach einem Jahr versteigert. Der neue Besitzer Wilhelm Ernst Gropius wollte es in anderen Städten zeigen. Der Verbleib des Großgemäldes ist unbekannt, überkommen ist jedoch ein kleiner Kupferstich (Dm 29 cm), der das Panorama anamorphotisch verzerrt wiedergibt. Es wird wegen der Nummerierungen angenommen, dass dieses Bildchen ein Orientierungsplan war oder als eine Art Souvenir fungierte, das daheim mit einem Spiegel entzerrt betrachtet werden konnte. Der zweiten Möglichkeit entspricht diese Installation mit Drehscheibe.

Karl Friedrich Schinkel »Sion im Valais« 1824; Feder in Schwarz. Pinsel in Grau, laviert, Bleistift ¥ Staatliche Muse- en zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Die malerische Lage des Ortes mit den beiden steilen Burghügeln inspirierte Schinkel zu einer der wenigen fein aus- gearbeiteten Zeichnungen der zweiten Italienreise. Der Blick geht aus einem Fenster der Ruine des bischöﬂichen Schlosses Tourbillon auf die Wallfahrts- kirche Notre-Dame-de-Valère.

Karl Friedrich Schinkel Conway Castle: Gesamtansicht Oxford: Blick auf das All-Souls-College 1826; Feder in Schwarz, Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupfer- stichkabinett ¥An den Skizzen der Reise nach Britannien ist Schinkels Inte- resse an zeitgenössischer Architektur zu erkennen. Am eindrucksvollen mittelalterlichen Conway Castle wurden Geschichte und Gegenwart verbunden durch seine 1822–1826 von Thomas Telford gebaute Kettenhängebrücke, die mit 99,7 m Spannweite eine technische Meisterleistung war.

Karl Friedrich Schinkel Edinburgh von der Galerie des Nelsonmonuments 1826; Feder, Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Die wenigen eigenständigen Skizzen der britischen Reise sind nüchter- ner als die der Italienreisen. Die schottische Hauptstadt mit ihrer bewegten Topographie, den historischen Monumenten und den modernen Bauten inspirierte Schinkel zu mehreren Stadtansichten.

Karl Friedrich Schinkel St. Goar Pfalzgrafenstein bei Kaub 1816; Feder ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ 1816 machte Schinkel mit seiner Frau und der sechsjährigen ältesten Tochter eine Kunstreise durch Norddeutschland und die Niederlande sowie an den Rhein und nach Heidelberg zur Sammlung Boisserée. Das Mittelrhein-Tal faszinierte Schinkel so sehr, dass er es in besonders vielen Skizzen festhielt. Dabei interessierte ihn sowohl die Landschaft als auch die malerisch scheinenden Bauten, wie die in den Rhein gebaute Zollfeste.

31 Karl Friedrich Schinkel Treptow an der Rega im Winter 1819; Feder ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥1819 reiste Schinkel im Auftrag Friedrich Wilhelms III. nach Hinterpommern, um Motive für ein Bildgeschenk des preußischen Königs an die in Treptow auf- gewachsene Zarinmutter zu sammeln. Er wählte zahlreiche Standorte für die Darstellung des weniger malerischen Ortes. In dieser schlichten Skizze hält er sehr klar die herbe Schönheit einer nordostdeutschen Stadt fest. Einen Auftrag zur Ausführung des Geschenks erhielt er nicht.

Karl Friedrich Schinkel Marienwerder von Südwesten 1834; Feder ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Eine der umfangreichsten Dienstreisen war die des 53-Jährigen durch die Provinzen Westpreußen, Ostpreußen und das Großherzogtum Posen. Auf dieser Reise skizzierte Schinkel auch die beeindruckende mittelalterliche Baugruppe von Deutschordensschloss und Dom Marienwerder, die sich mit dem Dansker ins Tal von Nogat und Liebe vorschiebt.

32 reprotafel 3. a | Italienreise 1803–1805 (I)

Finanziert durch sein Erbe und die Entlohnung für erste Bauausführungen erfüllte sich Schinkel den Herzens- wunsch einer fast zweijährigen Italienreise. Er reiste mit dem Sohn des Zimmermeisters Steinmeyer, für den er gerade einen Hausbau ausgeführt hatte. Für Schinkel, der bis dahin lediglich durch Brandenburg, Thüringen und bis zur Warthe gereist war, bedeutete die Reise auch ein Abenteuer. So hielt sie nicht nur Kunstgenüsse, sondern auch Krankheiten, Unfälle und Übervorteilung bereit. Da- rüber hinaus lernte Schinkel viele Künstler kennen und konnte für die Zukunft wichtige freundschaftliche Kon- 1 takte knüpfen. Die Route führte zunächst über Dresden, Prag, Wien zur Adria und wurde in Tagebüchern, Skizzen und Briefen dokumentiert.

1 | In einem Dorfe vor Graz, 1803 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Auf keiner Reise hat Schinkel derart viel gezeichnet. Beständig skizzierte er die Umgebung und führte danach meist Reinzeichnungen und Aquarelle aus – als Kapital für seine späte- re Arbeit. Er schulte damit sowohl sein Auge als auch seine Zeichenfähigkeit, da er Landschaften, Bauten und Personen studierte. Während der zweiten 2 Hälfte der Reise büßte Schinkel zahlreiche Blätter ein, weil für ihn wichtige Personen so von ihnen angetan waren, dass er sie als Geschenk oder als be- zahltes Kunstwerk überließ.

2 | Das Schloß Prediama oder Lueg, 12 Stunden von Triest, 1803 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Der Besuch von Prediama, das ein System von Felsgrotten und Tropfsteinhöhlen besitzt, beeindruckte Schinkel besonders. Der äußere Teil der inneren Höhlen war zunächst als »Räubernest« ausgebaut und später in die Außenhöhle ein Schloss gebaut worden. Die theatralische Position des Schlosses faszinierte ihn mehr als manches große Kunstwerk. Daher zeichnete er es mehrmals und setzte spä- ter eine Zeichnung in eine Lithograﬁe um.

3 | Altgotische Kapelle zu Schöngrabern auf dem Weg von Prag nach Wien, 1803 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die romanische Kapelle zu Schöngrabern ist berühmt wegen ihres skulpturalen Schmucks. Schinkel lernte mit ihr einen seiner ersten bedeutenden romanischen Bauten kennen und nannte sie in Ermangelung eines Stilbegriffs »altgotisch«. Er hat zwar nie romanische Entwürfe gefertigt, aber die Beschäftigung mit romanischer Architektur ﬂoss in die Entwicklung seines Rundbogenstils für Kirchbauten 3 ein.

33 4 | Die große Höhle bei Corgnale, 1803 Feder- und Pinselzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die Höhle von Corgnale bei Triest beschreibt Schinkel im Tagebuch: »Ich war mit meiner Gesellschaft bis eine halbe Stunde weit hineingeklimmt, wo die Grotte ein entsetzlich hohes Gewölbe bildet, dessen obere Wölbung durch keinen Fa- ckelschein zu erkenn war. Hier war ich durch einen ebenso tief senkrecht in den Boden gehenden Abgrund verhindert weiterzugehen.« Die Zeichnung wirkt durch die parallel geführten Linien wie ein Stich.

5 | Ansicht des Amphitheaters und der Stadt Pola, 1803 Feder, Pinsel und Bleistift, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Istrien wurde für Schinkel die erste Landschaft, in der er zahlreiche Bauten der Römischen An- tike erleben und studieren konnte. Pola war diesbezüglich ein erster architektonischer Höhepunkt der Reise. Das in allen drei Geschossen erhaltene Amphitheater besuchte er ebenso wie die Porta Aurea, den Tempel und den Rolandsturm sowie mehrere »sarazenische« Kirchen.

6 | Kirche von Civita Ducale, 4 »im frühen Mittelalterstil gebaut«, 1803 Feder, Pinsel, Bleistift, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die Zeichnung stellt die Kirche Sta. Maria del Popolo im heutigen Cittaducale in den Appeninen dar, ist jedoch keine Wiedergabe einer bestehenden Baulichkeit. Vielmehr imagi- nierte Schinkel aus der ein- und umgebauten Kirche einen Idealzustand zur Zeit ihrer Erbauung. Möglicherweise war die Zeichnung als Illustration zu einem Architekturlehrbuch gedacht, mit dem sich Schinkel damals erstmals beschäftigte.

7 | »Große Komposition, 5 wie der Mailänder Dom gestellt werden müsste«, nach 1804 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Am Mailänder Dom, den er erst auf der Rückreise besuchte, faszinierte Schinkel die Kombination aus Größe, reicher Dekoration und hellem Marmor als Baumaterial. Als störend empfand er die unvollendete Westfassade und die für ihn profane Stellung inmitten des Menschengetümmels der Stadt. So entwarf er den Dom auf der landschaftlich so eindrucksvollen Höhe von Triest. In einer solch erhabenen Position stellte Schinkel später auch viele Kathedralen auf seinen Gemälden dar.

34 r e p r o t a f e l 3. b | Italienreise 1803–1805 (II)

Im Oktober 1803 trafen Schinkel und Steinmeyer in Rom ein. Die Stadt war für Schinkel wie für die meisten seiner Zeitgenossen ein Reiseerlebnis der besonderen Art. Rom hatte damals noch den Ruf, ideeller Mittelpunkt der Welt zu sein. Schinkel verbrachte hier den Winter, bis er im April nach Süditalien weiterreiste. Im Hochsommer kehrte er wieder nach Rom zurück und trat im Herbst die Heimreise an. In Rom lernte Schinkel Wilhelm v. Humboldt kennen, der ihm später väterlicher Freund, Auftraggeber und als Leiter der Kommission zur Einrichtung des Museums auch sein Mitarbeiter werden sollte. Die bedeutendste Künstler- begegnung war wohl die mit dem Landschaftsmaler Johann 1 Anton Koch, der Schinkel in dieser Zeit sehr beeinﬂusste.

1 | Bauernhaus auf Anacapri, 1804 Feder und Pinsel, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Bei der Darstellung ländli- cher Gebäude interessierte Schinkel meist die klare, auf Grundformen redu- zierte und schmucklose Gestaltung. Wir dürfen mutmaßen, dass Schinkel wie bei den Monumentalbauten auch die Bauernhaus-Darstellungen idealisierte. So besitzt der Baum eine eigentümliche in die Bildkomposition wie eingezwängt wirkende Wuchsform.

2 | Gruppe von Spielern in Rom, nach 1805 Feder, Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Nur gelegentlich stellte Schin- 2 kel in seinen Zeichnungen auch das Straßenleben und einzelne Personen dar. Bei diesem Blatt mit Sta. Trinità de Monti und der Spanischen Treppe im Hin- tergrund handelt es sich bereits um die Verarbeitung der Reiseskizze zu einem Schaubild, wie sich anhand der Quadrierung des Blattes erkennen lässt. Personengruppe und Stadtvedute sind sorgfältig aufeinander abgestimmt, so dass es nur zu einem Minimum von Überschneidung kommt.

3 | Castello dell’ Uovo bei Neapel, 1804 Feder, Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Das ins Meer gebaute Castel 3 interessierte Schinkel bezüglich der kristallinen Baustruktur zur Fläche des Meeresspiegels, »aus dessen Mitte kühn die Felseninsel Capri steigt«. Somit sind gewissermaßen eine natürliche und eine von Menschen geschaffene Felsstruktur gegeneinander gestellt. Schinkel hat seine Küstendarstellungen später vielfach in Bühnenbildern verarbeitet.

4 | Campagnalandschaft, um 1804 Feder, Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Schinkel stellt hier außerge- wöhnlicher Weise eine unbelebte, fast wüstenartige Landschaft dar. Der Blick schweift über einen mäandernden Flusslauf auf die Albaner Berge mit dem Monte Cavo. Zeichen der Zivilisation sind allein die besonders an den Berghängen eingebetteten Ortschaften, die sämtlich mit nur knapper Signa- 4 tur eingezeichnet worden sind.

35 5 | Blick auf Rom, im Vordergund Ponte Mollo, vor 1809 Feder und Pinsel, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Über den Ponte Molle, die nördliche Tiberbrücke, fuhren Schinkel und Steinmeyer wie alle anderen Nordeuropäer zur ewigen Stadt. Im Hintergrund steht die Kuppel von St. Pe- ter als landschaftsbeherrschende Architektur. Aus dem Grundmuster dieser Landschaft erwuchs der Gedanke der Potsdamer Kulturlandschaft des 19. Jahrhunderts, die Schinkel und der preußische Kronprinz architektonisch formten. 5 6 | Meierei im Pinienhain der Villa Borghese in Rom, vor 1805 Deckfarbenmalerei, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die Casa Cenci, eine kleine »fabbricca« im Park der Villa Borghese, galt auch als Haus des Raffael und war daher im 19. Jahrhundert unabhängig von ihrem architektonischen Wert berühmt. Sie wurde mit Turm und Laube zum Urbild aller italianisierenden Villenbauten Schinkels und seiner Folgegeneration. Diese Darstellung fand Verbreitung als Titelkupfer im Jahrgang 1805 von David Gillys »Sammlung nützlicher Aufsätze und Nachrichten, die Baukunst betreffend«.

6 r e p r o t a f e l 3. c | Italienreise 1803–1805 (III)

Das noch nicht vereinigte Italien bot dem Reisenden besonders zu Napoleons Zeiten viele Hindernisse und Be- schwerden. Schinkels Reise von Neapel nach Sizilien war durch die politischen Ereignisse lange gefährdet, konnte aber schließlich doch stattﬁnden. Der Aufenthalt auf Si- zilien wurde ein Höhepunkt. Die Besteigung des Ätna, griechische Tempel, maurische Paläste und südlichste Landschaften beeindruckten Schinkel nachhaltig. Die Rückreise führte über Paris, wo die Reisenden zur Zeit von Napoleons Kaiserkrönung eintrafen. Aber nach den Erlebnissen in Italien waren sie nicht mehr offen für die Reize der französischen Hauptstadt. Im März 1805 kehrte Schinkel reich an Eindrücken nach Berlin zurück und verarbeitete sie dort in Gemälden, Bühnenbildern und Schaubildern.

1 | Landhaus bei Syrakus, um 1804 Feder und Pinsel, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Dieses wohl komponierte Blatt dürfte nicht exakt eine bauliche und topograﬁsche Situation wiederge- ben, sondern eine idealisierte Fassung eines vorgefundenen Villenbaus sein. Die reale Baulichkeit ist im Tagebuch charakterisiert: »Niedliche Anlage eines Engländers an dem Abhang des Bergs für eine Villa; Grotte, Wasserbe- hälter; Ruinen eines bischöﬂichen Schlosses über ihr.« Das Blatt hat seine Ergänzung in einem Grundriss mit Umgebungsplan. 1

36 2 | Latomien, alte Steinbrüche bei Syracusa, 1804 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Nahe Syracus »sieht man die alten Steinbrüche oder Latomien der Stadt, die miglienweit in den Felsen fortgeführt sind. Die Decke wird durch Felssäulen unterstützt, die man hin und wieder stehen ließ. Das unterirdische Wasser, welches hier und da den Boden dieser Höhlen ausfüllt; der üppige Bewuchs von Feigen und Eppich 2 am Eingang, durch den der Tag hineinstrahlt; die malerischen Wohnungen der Seiler im Inneren [...]; das Hausvieh, welches zerstreut in der Höhle um- hersteht, machten beim Eintritt in diese kleine Unterwelt einen höchst aben- teuerlichen Eindruck.«

3 | Klostergebäude in der Gegend von Mazara, um 1804 Federzeichnung auf gelbem Papier, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Bei dieser Darstellung eines Klosters steht die Gruppierung kubischer Baukörper im Vordergrund. Die zur Kahlheit neigende Darstellung vermittelt eine fast orientalische Atmosphäre. Sizilien war das südlichste Land, das Schinkel bereiste. Es dürfte auch mit seinen maurischen Bauten Schinkels Phanta- siewelt angeregt haben, wenn er später bei Bühnen- und Schaubildern das 3 »Morgenland« darstellte.

4 | Tempel bei Concordia zu Agrigent, 1804 Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Da Schinkel nie in Griechenland war, lernte er griechische Architektur am mannigfaltigsten in Selinant, Segest und Agrigent kennen. Seine Tagebucheintragungen sind wie üblich zurück- haltend: »Nachmittags ritten wir [...] hinunter zu den schönen Tempeln des 4 alten Agrigents, die gereiht an einem Felsabhang des Tals stehn und eine un- beschreiblich malerische Ansicht geben. Sie sind vom edelsten Stil und voll- kommen gut erhalten oder, wo es nötig war, restauriert und ausgegraben.«

5 | Auf dem Gipfel des Monte Gibello oder Ätna, 1804 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Im Mai bestiegen die Reisen- den den Ätna. Schinkel notierte: »Es zogen Nebel herbei, und heftiger Hagel nötigte uns zum Aufbruch, wenn wir, noch ehe sich mehr die Wolken um den Gipfel häuften, den Krater sehen wollten. Über alles beschwerlich ist der Weg zum Rande. Der Kegel ist steil und mit einer glatten Schneerinde umgeben, die bei jedem Schritte fallen macht.« Die Zeichnung ist dahingehend außer- gewöhnlich, dass Schinkel sich hier mit Steinmeyer und der Karawane dargestellt hat.

6 | Ansicht der Kathedrale von Palermo, um 1804 Feder auf hellblauem Papier, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Auch bei der Ka- thedrale von Palermo stellt Schinkel nicht den vorhandenen Bau dar, son- 5 dern rekonstruiert einen angenommenen mittelalterlichen Zustand. Schin- kel liebte die Stadt sehr: »Ich würde Palermo auch ohne die vortrefﬂiche Lage in einem Tal am Meer, das von den schönsten Vorgebirgen umschlossen ist und bei dem glücklichsten Klima eine unendliche Menge schöner Gewäch- se in großer Üppigkeit hervorbringt, für die schönste Stadt Italiens halten.«

37 r e p r o t a f e l 3. d | Italienreise 1824

1824 reiste Schinkel für ein halbes Jahr ein zweites Mal durch Italien. Diesmal aber war es eine Dienstreise mit reichhaltigem Besichtigungs- und Studienprogramm. Schinkel war bereits intensiv mit der Innengestaltung des Berliner Museumsbaus beschäftigt und daher standen Besuche bei den bedeutendsten Museen und Gale- rien im Vordergrund. Entsprechend wenig Muße hatte Schinkel und so entstanden auch nur wenige Skizzen und Zeichnungen von Landschaft und Bauten. Beglei- 1 tet wurde Schinkel von dem jungen Kunsthistoriker Waagen, dem Schweizer Medailleur Brandt und Minis- terialrat Kerll. Schon auf der Hinreise besuchten sie die berühmte Sammlung mittelalterlicher Kunst der Brüder Boisserée, die sich damals in Stuttgart befand und für das zukünftige Museum angekauft werden sollte.

2 1 | Am Kastell vom Monte Solaro auf Capri, 1824 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Eine der wenigen eindrucksvollen aquarellierten Landschaftsdarstellungen von der Italienreise 1824 ist diese Aussicht von Capri. Der von der Höhe des Monte Solaro aufgenommene Blick schweift zur Sorrentinischen Halbinsel und über den Golf von Neapel, der im Hintergrund vom rauchenden Vesuv abgeschlossen wird. In der sehr zurückhaltenden Farbigkeit wirkt die Landschaft urtümlich.

2 | Ansicht aus Verona, Tagebuch 1824 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Mit dieser Zeichnung hielt Schinkel seinen Blick auf die Kirche Santa Anastasia mit dem Grabmal des Guglielmo da Castelbarco fest. Sie gibt nahezu detailgetreu den Ziegelbau der Kirche in ihrer städtebaulichen Situation wieder. Die Details der Sichtziegel- bauweise, die Schinkel gleichzeitig in Berlin mit der Friedrichswerderschen Kirche wiederbeleben wollte, scheinen ihn bei dieser Skizze weniger interessiert zu haben.

3 | Die Kirche Sta. Maria della Salute in Venedig, Tagebuch 1824 3 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Mit ﬂüchtigen Strichen hat Schinkel die berühmte Kirche in der selten beachteten städtebaulichen Situ- ation ihrer Chorpartie skizziert. Dabei stand für ihn mehr die Gruppierung der Baumassen im Vordergrund. Die reich geschmückte Schaufassade dürfte als Barockbau Schinkel fremd gewesen sein.

4 | Bauten in Venedig, Tagebuch 1824 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ In Venedig studierte Schin- kel auch Renaissancebauten, er konnte sich sogar für die reich geschmückte Confraternità di San Rocco erwärmen. Das Blatt stellt eine der wenigen Stu- dien Schinkels von Renaissance-Raumkunst dar, mit der er sich wohl wegen 4 der Afﬁnität zur Antike beschäftigte.

38 5 | Ländliches Gebäude, Skizzenbuch K 1824 Pinselzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Das sehr unprätentiös wiedergegebene Haus scheint ein dörﬂiches Haus detailgetreu wiederzuge- ben. Es wirkt mit der über der Mauer hängenden Wäsche und den im Schat- ten Kühlung suchenden Staffageﬁguren nicht inszeniert. Schinkel schuf es wohl weniger wegen der Architektur als wegen der Stimmung.

6 | Ansicht von Florenz, 1824 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Auf der Reise 1824 legte Schinkel einige Zeichnungen im extremen Querformat an. Die Ansicht von Florenz zeigt die Lage im Tal des Arno und hebt die Silhouette von beherr- schender Domkuppel mit ﬂankierenden Türmen hervor. Vielleicht dachte Schinkel hierbei auch an die Lage Potsdams, dessen Nikolaikirche er einige Jahre später mit Kuppel entwerfen sollte.

7 | Haus in Tivoli, 1824 7 Pinselzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die unvollendete Zeichnung zeigt ländlich anmutende, einfache stereometrische Wohnhausbauten, die auf überkommenen antiken Substruktionen errichtet wurden. Schinkel stellt hier Bauten dar, die als Anregung für den italianisierenden Villenstil in Potsdam denkbar wären.

r e p r o t a f e l 3. e | Englandreise 1826

1826 reiste Schinkel mit seinem »Urfreund« Peter Beuth nach Großbritannien. In Weimar machten sie Goethe einen Besuch, fuhren dann über das Rheinland, wo denk- malpﬂegerische Überlegungen wichtige Punkte bildeten, und über Paris. In England und Schottland wurden glei- chermaßen Museen, Bauwerke und Industrieanlagen besucht. Zielsetzung der Reise war, britisches Knowhow zu ermitteln und nach Preußen zu transferieren, wofür die Reisegefährten mit nicht unbedeutenden Summen ausgestattet wurden. Für Schinkel bedeutete der Besuch britischer Industriestädte die Konfrontation mit dem allein dem Zweck genügender Industriearchitektur, was für ihn einen der wesentlichen Anstöße für die Entwick- lung seines architektonischen Spätwerks brachte.

39 1 | St. Philippe du Roule und die Kirche auf dem Monte Calvaire in Paris, Tagebuch 1826 Federzeichnung, Zentralarchiv, SMB ¥ Schinkel zeichnete und skizzierte die Kirche St. Philippe, da sie dem König sehr geﬁel und er sie ihm als Vorbild für die Potsdamer Nikolaikirche befohlen hatte. Die Skizzen variieren die in den 1770er Jahren erbaute Kirche im altchristlichen Sinne noch stärker als der tatsächliche Bau. Schinkel übernahm für seinen Kirchenbau als Detail die in dem Rechteckbau eingeschriebene Apsis zwischen Nebenräumen.

2 | Die Antikenaufstellung im Louvre, Tagebuch 1826 Federzeichnung, Zentralarchiv, SMB ¥ In Berlin war mittlerweile die Ein- 1 richtung des Museums in voller Planung. Daher wurde die Fahrt nach Groß- britannien über Paris gelegt und dort ein dreiwöchiger Aufenthalt gemacht. Durch den Kontakt mit Alexander v. Humboldt fanden Beuth und Schinkel Zugang in nahezu jedem Haus. So konnten alle bedeutenden Sammlungen der französischen Hauptstadt besucht werden.

3 | Blick auf die Themse und Saint Paul’s, London, Tagebuch 1826 Bleistiftzeichnung, Zentralarchiv, SMB ¥ Auf der Reise von 1826 wurden vergleichsweise wenig Zeichnungen gefertigt, im Reisetagebuch jedoch zahlreiche Skizzen eingestreut. Die Ansicht der St. Pauls Kathedrale über dem Häusermeer von London ist eine der wenigen Stadtveduten, bei der offen- 2 sichtlich die Wirkung von Wrens Kuppelsilhouette festgehalten werden sollte, vielleicht auch als Studie für die Potsdamer Nikolaikirche.

4 | Baumwollspinnerein in Manchester, Tagebuch 1826 (17. Juli) Federzeichnung, Zentralarchiv, SMB ¥ Die britischen Industriebauten er- schreckten und faszinierten Schinkel gleichermaßen. Er notierte im Tage- buch: »Es macht einen schrecklich unheimlichen Eindruck: ungeheure Bau- masse von nur Werkmeistern ohne Architektur und fürs nackteste Bedürfnis und aus rotem Backstein aufgeführt.« Die von ihm als »Obelisken« apostro- phierten Heerscharen von Schloten sah er dagegen weniger als Beeinträchti- gung der Landschaft. 3 5 | Hängebrücke über die Menai-Strait, 1826 Feder- und Bleistiftzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Großbritanni- en präsentierte sich Schinkel bereits als das modernste Land Europas. Die Chausseen waren schon teilweise asphaltiert und an manchen Orten bereits eiserne und schmucklose Ingenieurbauwerke errichtet. Die erste große Hän- gebrücke, die von Thomas Telford erbaute Brücke zwischen Wales und der Insel Anglesey über die Menai Strait, war soeben fertiggestellt, als Schinkel sie besuchte und in einer sorgfältigen Zeichnung festhielt.

6 | Ansicht der Insel Staffa, 1826 Feder- und Bleistiftzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die geologisch berühmte Hebrideninsel Staffa mit ihrer sagenumwobenen Fingalshöhle war eine der wenigen rein landschaftlichen Besonderheiten, die auf der Reise angesteuert wurden. So war Schinkel die Insel auch zwei Zeichnungen wert. 4 reprotafel 3. f | (Dienst-) Reisen

5 Dienstlich wurde Schinkel bereits recht früh auf Reisen geschickt, so war schon die Norddeutschlandreise von 1816 teilweise dienstlich. 1817 sandte ihn der König nach Treptow in Hinterpommern, Staatskanzler Hardenberg 6

40 sandte ihn1819 zur Marienburg nach Westpreußen. Da er 1830 zum Leiter seiner Behörde wurde, ﬁelen große, etwa zwei Monate dauernde Dienstreisen in sein Aufgabenge- 1 biet. So bereiste er 1832 Schlesien, 1833 Sachsen und die Westprovinzen, 1834 die östlichen Provinzen und Posen und 1835 die Altmark, Vorpommern und die Neumark. Schinkel hatte seine Dienstreisen immer schon mit Pri- vatem kombiniert und seine Privatreise mit dienstlichen Belangen belastet. So war es selbstverständlich, dass der völlig überarbeitete Schinkel 1836 eine viermonatige Rei- se antrat, die sowohl eine Erholungsreise in Kurorte und 2 gleichzeitig eine Dienstreise nach Schlesien war.

1 | Ansicht über das Heidelberger Schloss auf den Neckar, 1816 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Nach Heidelberg reiste Schinkel, um mit den Brüdern Boisserée über den Erwerb ihrer mittlerweile berühmten Sammlung mittelalterlicher Kunst für das geplante Museum in Berlin zu verhandeln. Das Heidelberger Schloss faszinierte Schinkel in seiner landschaftlichen Lage. Er zeichnete es in zwei Darstellungen, die allein schon von ihren Dimensionen unter den übrigen Reisezeichnungen herausfallen.

2 | Die Basilika in Trier, 1816 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ In Trier – in der Spätantike römische Kaiserresidenz – beschäftigte sich Schinkel besonders mit den antiken Bauten. Die römische Palastaula (so genannte Basilika) war damals noch in den Komplex des Residenzschlosses eingebaut. Schinkel studierte hier die römische Bauweise aus langen Flachziegeln. Auf der Rückseite der gezeigten Zeichnung hat er Detailskizzen zum Mauerverband gefertigt.

3 3 | St. Aposteln in Köln, 1816 Bleistiftzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Der Dreikonchenchor der Apostelkirche am Neumarkt ist ein Höhepunkt stauﬁscher Architektur des frühen 13. Jahrhunderts. Das wegen seiner architektonischen Harmonie berühmte Bauwerk wurde von Schinkel in baulich schlechtem Zustand skizziert. Bemerkenswert ist dabei, dass Schinkel in der Zeichnung die für die Wirkung so wichtigen achteckigen Chorwinkeltürme durch solche mit qua- dratischem Grundriss ersetzte.

4 | Treptow a. d. Rega, Szene an der Regabrücke, 1817 Pastell, ehem. Treptow (Kriegsverlust), aus Hans Vogel: Pommern (Schinkel – Lebenswerk), Berlin 1952 ¥ Bereits 1817 erhielt Schinkel vom König den 4 Auftrag, als Geschenk für die russische Zarenwitwe den Ort Treptow in Hinter- pommern zu zeichnen. Hier hatte die Zarin ihre Jugend verlebt. Schinkel machte zahlreiche Skizzen, von denen er einige in malerische Reinzeichnun- gen umsetzte. Unter diesen ist die unprätentiöse Darstellung des Treibens an der Rega die eindrucksvollste.

5 | Ostseestrand, o. J. Federzeichnung, ehem. Schinkel Museum (Kriegsverlust), aus Carl v. Lorck: Karl Friedrich Schinkel, Berlin 1939 ¥ Das Meer lernte Schinkel wohl erst auf der Italienreise 1803 kennen und zeichnete die vielfältigen italienischen 5 Küstenformationen am Mittelmeer. Heimische Küsten lernte er erst an- schließend kennen und schätzen, noch auf der Preußenreise 1834 wurde er durch die Nehrungsformation der ostpreußischen Küsten tief beeindruckt.

41 4. | Architekt und Beamter

Nach der Heirat suchte Schinkel eine sichere Einnah- mequelle. Durch Fürsprache Wilhelm v. Humboldts und Vermittlung Peter Beuths erhielt er an der Oberbaudepu- tation eine der fünf leitenden Beamtenstellen. Schinkel wurde 1810 als Ober-Bau-Assessor eingestellt, 1815 zum Ober-Bau-Rat befördert und übernahm 1830 als Ober- Bau-Direktor die Leitung der Behörde. 1838 wurde er zum Ober-Landes-Bau-Direktor ernannt, womit er die Spitze einer in Preußen möglichen Beamtenlaufbahn erreichte. In seiner Position hatte Schinkel von 1810 bis zu seinem Tode die Möglichkeit, auf das gesamte staatliche Baugeschehen Preußens Einﬂuss zu nehmen. Daneben wurde er vom König auch direkt mit dem Entwurf von Staatsbauten betraut. In Berlin schuf er von der Neuen Wache über das Museum bis zur Bauakademie Stadti- dentität stiftende Bauten. Neben seinen staatlichen Verpﬂichtungen war Schinkel auch als Privatarchitekt tätig. So betraute ihn Staatskanz- ler Hardenberg mit dem Umbau seines Stadtpalais sowie von Schloss Neuhardenberg und der Gutspatron Hou- wald mit dem Neuabau der Kirche in Straupitz. Auch aus dem deutschen Ausland erhielt Schinkel Aufträge, etwa für die Wache in Dresden oder das Theater in Hamburg.

42 Bauten Schinkels in der Provinz Brandenburg nach 1815

Von Schinkel als Privatarchitekt entworfene Bauten Von Schinkel als Beamter entworfene Bauten (ohne Potsdamer Kulturlandschaft) Einﬂussnahme Schinkels und der Oberbaudeputation, sowie »Normalkirchen«

Kirche Glienicke

Kirche Dossow Kirche Annenwalde

Kirche Vettin Denkmal Gransee Kirche Joachimsthal Denkmal Neuruppin Kirche Liebenwalde Chausseehaus Schiffmühle Kirchturm Rüthnick Kirche Zellin Kirche Neulewin Kirche Letschin Kirche Sophienthal Kirche Basdorf Kirche Neutrebbin Schul-/Bethaus Alt-Langsow Schloss Neuhardenberg Schloss Tegel Kirche Neuhardenberg Kirche Garlitz Landhaus Behrend Denkmal Spandau Luisenkirche Charlbg. Kirche Seelow Kirche Lieben BERLIN Kirchturm Müncheberg Kirchturm Gennin Unteroffizierschule Potsdam Redentunnel Kirchturm Sonnenburg Nikolaikirche Potsdam Kreuzberg- Schloss Friedersdorf Rüdersdorf Kirchturm Friedersdorf Kirche Gleissen Civilcasino Potsdam denkmal Kirchturm Kirche Behlendorf Schloss Petzow Kirche Teltow Eggersdorf Kirche Drenzig Kirche Petzow Kirche Briesen Theater Frankfurt Kirche und Denkmal Großbeeren Kirche Sternberg Kirche Schäpe

Denkmal Dennewitz Kirche Crossen Kirche Straupitz

Kirchturm Jähnsdorf

A. Bernhard 2006

43 originalobjekte abteilung 4

Schreiben von Schinkel an Houwald 1827 ¥ Potsdam, Brandenburgisches Landeshauptarchiv ¥ Schinkel über- nahm als Privatarchitekt den Entwurf der Kirche in Straupitz. Für die Ausfüh- rung empfahl er Kondukteure, wobei sich Houwald bei Beschwerden immer an Schinkel wandte. Die Akte schildert viele Schwierigkeiten, mit denen er sich beschäftigen musste. Beispielsweise erschien der zeitweise ausführen- de Architekt Reichardt plötzlich nicht mehr und Schinkel musste ermitteln, dass Reichardt sterbenskrank daniederlag.

Karl Friedrich Schinkel Kirche in Straupitz. Aufrisse, Längsschnitt Lithografie aus: Sammlung Architektonischer Entwürfe, Heft 14, Blatt 86 (1829) ¥ Technische Universität Berlin – Plansammlung der Universitäts- bibliothek ¥ Der Gutsherr Freiherr von Houwald wünschte eine Großkirche auf dem Lande. Die relativ lange Ausführung führte zur Modifikation des ur- sprünglichen Entwurfs Schinkels. Schinkel veröffentlichte als vorbildlichs- ten Entwurf im Fall Straupitz diesen Ausführungsplan mit Details, die nicht verwirklicht wurden, wie die figurbekrönten Pfeiler zwischen den Portalen.

Baukondukteur Blanckenhorn Entwurf zur Kirche in Petzow Potsdam, 13. Juni 1838; Feder, Bleistift, Aquarell ¥ Potsdam, Brandenburgi- sches Landeshauptarchiv ¥ Schinkel entwarf den Neubau entsprechend der in der Sammlung architektonischer Entwürfe 1828 als vorbildlich veröffent- lichten kleinen Kirche mit Turm. Hier ist der Turm aus statischen Gründen separat gestellt und mit einem Bogenbau ans Schiff gebunden. Baubeamte der Regierung Potsdam stellten den Turm im Plan an das Kirchenschiff. Be- merkenswerterweise benötigte Schinkel die Hilfe des Kronprinzen, um seine Forderung durchzusetzen.

Karl Friedrich Schinkel Entwurf einer Normalkirche 1827; Feder in Schwarz ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Dem König geﬁel die kleine turmlose Kirche des Dorfes Nakel derart gut, dass er sie zum Vorbild aller Kirchenneubauten dieser Größenordnung in Preußen verfügte. Schinkel entwickelte sie als Musterentwurf »Normalkirche«, dazu eine Variante mit Turm. Tatsächlich wurde die »Normalkirche« in der Provinz Sachsen und in den östlichen Provinzen für zahlreiche Kirchenent- würfe verwandt, die damit eine Sonderform der Schinkelbauten darstellen.

44 Heidfeld nach Zeichnung der OBD Happe-Röhrichtsche Häuser um 1822; Feder, aquarelliert ¥ Stadtverwaltung Potsdam, Bereich Untere Denkmalschutzbehörde ¥ Die von der Oberbaudeputation (OBD) gezeich- neten Gegenentwürfe oder Ergänzungspläne wurden über die Regierungen den Baumeistern zugestellt. Diese mussten sie kopieren und zwecks Kontrol- le der Vorgaben beim Einreichen der danach erstellten Ausführungspläne wieder zurücksenden. Die »Happe-Röhrichtschen Häuser«, deren Fassaden von Schinkel maßgeblich beeinﬂusst wurden, sind in der heutigen Yorckstra- ße Potsdams erhalten.

Karl Hampel/Werkstatt Schinkels Lageplan zum Neubau der Unteroffizierschule Potsdam 1825; Feder in schwarz und rot ¥ Stadtverwaltung Potsdam, Bereich Untere Denkmalschutzbehörde ¥Dieser Plan war offenbar Deckblatt eines Plansat- zes, zu dem möglicherweise die drei weiteren Blätter gehörten. Der Lageplan gibt das nach Süden zur Stadt recht steil abfallende Restgrundstück des ehemaligen Fasanerieschlosses wieder, das als gestreckter Barockbau noch im Umriss verzeichnet ist. Die geplante Dreiflügelanlage der Unteroffizierschule hat noch nicht exakt die Lage, in der das Gebäude schließlich errichtet wurde.

Karl Hampel/Werkstatt Schinkels Aufrisse der Risalite der Unteroffizierschule Potsdam 1825; Feder in schwarz, Nachträge in blau ¥ Stadtverwaltung Potsdam, Bereich Untere Denkmalschutzbehörde ¥ Nach der Heeresreform stieg der Bedarf an Unteroffizieren. Dem entsprach der König 1824 mit Gründung einer Schulab- teilung beim Lehr-Infanterie-Bataillon, später in Unteroffizier-Schulanstalt umbenannt. Hier wurden in drei Jahrgangsstufen 14- bis 17-jährige Schüler aus unterschiedlichen Militär-Erziehungsanstalten ausgebildet. Gebäude und In- stitution wurden zur »Mutter« aller entsprechenden Einrichtungen in Preußen.

Karl Hampel/Werkstatt Schinkels Grundriss des 1. OG der Unterofﬁzierschule Potsdam 1825; Feder in schwarz ¥ Stadtverwaltung Potsdam, Bereich Untere Denk- malschutzbehörde ¥ Das Gebäude wurde von Baurat Hampel unter Mitwir- kung Schinkels entworfen. Es war als Prototyp des Militär-Schulbaus gedacht, wohl deshalb ist Schinkel hier stärker eingebunden worden als bei seinen üb- rigen Potsdamer Kasernenbauten. Der 1825–1828 ausgeführte Bau war eine dreiﬂügelige, dreigeschossige Kaserne mit integrierten Lehrräumen. Er wurde 1865 und 1910 erweitert und dabei in seiner klaren Struktur verunklärt.

Karl Hampel/Werkstatt Schinkels Fensterdetails der Fassade der Unterofﬁzierschule Potsdam 1825; Feder in schwarz ¥ Stadtverwaltung Potsdam, Bereich Untere Denk- malschutzbehörde ¥ Die putzgequaderten Fassaden waren durch Gesimse stark horizontal gegliedert. Den Fenstern kam daher neben der Belichtung auch eine wichtige Funktion als Gliederungselement zu. Die Pfeiler der Fens- tergruppen und am Risalit sind gewissermaßen die einzigen Schmuckele- mente dieses sehr rational entworfenen Fassadensystems – eine völlig freie Variation des antiken Thrassylos-Monuments in Athen.

Karl Friedrich Schinkel Civilcasino Potsdam Kupferstich aus: Sammlung Architektonischer Entwürfe, Heft 12, Blatt 78 (1828) ¥ Technische Universität Berlin – Plansammlung der Universitätsbibliothek ¥ Auf Befehl des Königs erfolgte 1819–1825 der Bau eines Gesellschaftshau- ses nach Plänen Schinkels. Da er in der langjährigen Baustelle einen volkswirt- schaftlichen Nutzen für die Stadt sah, übernahm er eine Teilﬁnanzierung. Das prachtvoll ausgestattete Fest- und Speisehaus bildete nun den angemessenen Rahmen des höheren Potsdamer Gesellschaftslebens. Das Innere wurde reduzierter ausgeführt als in Schinkels Veröffentlichung angegeben.

45 Karl Friedrich Schinkel Sammlung Architektonischer Entwürfe (Neue Ausgabe) Potsdam 1841 ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Branden- burg ¥ Ab 1819 veröffentlichte Schinkel seine Bauten bei Ludwig Wilhelm Wittich in Heften mit je sechs Stichen. Sie enthielten seine vorbildlichen Bauten, aber auch die nicht verwirklichten Projekte. Bis 1840 erschienen 28 Hefte mit insgesamt 174 Stichen und Lithograﬁen. In mehrfacher Auﬂage erfreuten sie sich aufgrund der malerischen und gleichzeitig technischen Qua- lität der Darstellung noch in den 1870er Jahren großer Beliebtheit.

Reißzeug »Emperius« Anfang 19. Jh.; Messing, Stahl ¥ Mathematisch-Physikalischer Salon, Staat- liche Kunstsammlungen Dresden ¥ Das zentrale Werkzeug des Architek- ten war das Reißzeug. Das Papier wurde auf dem Reißbrett mit dem Rahmen ﬁxiert. Da Korrekturen nur sichtbar ausgeführt werden konnten, wurden zu- nächst die Linien »blind« mit der Spitze der Reißstifte, bzw. -Federn gezogen. Die so entstandenen Vertiefungen wurden anschließend mit Tinte oder Tu- sche nachgezogen.

Einsatzzirkel 2. Hälfte 19. Jh.; Messing, Stahl ¥ Mathematisch-Physikalischer Salon, Staatliche Kunstsammlungen Dresden ¥ Der Zirkel war von jeher ein wich- tiges Instrument des Konstruierens. Nicht nur zum Zeichnen von Kreisbö- gen, sondern auch zum Abgreifen und Übertragen von Distanzen wurden sie benötigt. An Einsatzzirkeln konnten verschiedene Spitzen wie Bleistift oder Tuschfeder festgeklemmt werden.

Winkelmesser Berlin: C. Lüttig Anfang 19. Jh.; Messing ¥ Mathematisch-Physikalischer Salon, Staatliche Kunstsammlungen Dresden ¥ Zeichengeräte waren kostspielige Präzisionsinstrumente, die entsprechend aus dauerhaften Materia- lien handwerklich gearbeitet wurden. Erst mit der verstärkten Entwicklung des technischen Zeichnens im 18. Jahrhundert erlebte der Winkelmesser seine Blütezeit. Die auch heute noch gebräuchlichen Halbkreis-Winkelmesser setzten sich damals gegenüber anderen Modellen durch.

Parallellineal Paris: Chevallier um 1840; Messing ¥ Mathematisch-Physikalischer Salon, Staatliche Kunstsammlungen Dresden ¥ Parallellineale können aus mehreren Linealen bestehen, die durch bewegliche Scharniere miteinander verbunden sind. Sie blieben bis ins 20. Jahrhundert in Benutzung. Damit konnten sowohl auf einfache Art Linien parallel verschoben werden als auch enge Schraffuren gezeichnet werden.

46 r e p r o t a f e l 4. a | Oberbaudeputation

Die Oberbaudeputation (OBD) war eine staatliche Re- visionsabteilung, die alle staatlichen Bauvorhaben, die 500 Taler überstiegen, in ökonomischer, funktionaler und ästhetischer Hinsicht zu begutachten hatte. Die Entwürfe der im Lande tätigen Baumeister wurden über die Regierung des jeweiligen Regierungsbezirks bei der OBD eingereicht und mit Korrekturen bzw. als Gegenent- wurf zurückgesandt. Schinkel hatte die Stelle für ästheti- sche Fragen und konnte seinen Aufgabenumfang selbst deﬁnieren. Die Dienstverpﬂichtung bestand lediglich in der Kontrolle der eingerichteten Entwurfspläne. Er ließ 1 es sich aber nicht nehmen, viele der über seinen Schreib- tisch gehenden Pläne abzuwandeln, bisweilen selbst einen Gegenentwurf zu liefern.

1 | Landbaumeister Jester: Neubauentwurf für die Kirche in Guttstadt, 1826 Feder, Aquarell, Geheimes Staatsarchiv Berlin PK ¥ Jesters Entwurf für die evangelische Kirche in Guttstadt ist einer der typischen Entwürfe eines Land- baumeisters in etwas altertümlichen Stilformen. Schinkel rügte in seinem Gutachten u. a. den nicht stimmig entworfenen Turm.

2 | Umformung des jesterschen Entwurfs der Kirche 2 in Guttstadt, 1827 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Schinkels Gegenentwurf zur Kirche in Guttstadt übernahm Jesters Volumen, setzte den Bau aber in konsequentem Rundbogenstil um. Stil war für Schinkel die konsequente Anwendung eines tektonischen Prinzips. Dies den auf dem Lande tätigen Baumeistern zu vermitteln, war das Anliegen bei seinen Gegenentwürfen. Es ging ihm dabei weniger darum, sich selbst zu verwirklichen, als stilbildend zu wirken.

3 | OBD nach Schinkel: Gymnasium Düsseldorf, 1820 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ In den großen Städten der neuen Provinzen waren es vor allem Verwaltungsbauten, die in die Zu- ständigkeit des Staates ﬁelen. Gelegentlich aber wurden auch Schulbauten vom Staat errichtet. Sofern sich der König ﬁnanziell an einem nicht staatlichen Bauprojekt beteiligte, wurde ebenfalls die OBD tätig.

47 4 | Funktionsschema der Oberbaudeputation HBPG ¥ In der OBD gab es fünf leitende Beamtenstellen. Einer war für Landbau in den Provinzen Brandenburg, Pommern und Preußen zuständig, einer für Wasserbau in den entsprechenden Gebieten, einer für Land- und Wasserbau in Schlesien, ein vierter für das Vermessungswesen in allen Pro- vinzen. Die fünfte Beamtenstelle, die von Schinkel, betraf die ästhetischen Aspekte in allen Provinzen.

48 r e p r o t a f e l 4. b | Staatsarchitekt

Als Baubeamter war Schinkel nur zur Revision einge- reichter Entwürfe verpﬂichtet, nicht zum Entwurf. Schin- kel aber wollte bauen. So waren Aufträge, die er vom Kö- nig bekam, eine Möglichkeit, sich architektonisch zu verwirklichen. Der erste diesbezügliche Auftrag war der Bau des Wachhauses gegenüber dem Kronprinzenpalais, dem Wohnsitz des Königs, in dem Schinkel bereits 1810 einige Räume ausgestattet hatte. Als Baubeamter konnte Schinkel mit dem Entwurf von Staatsbauten beauftragt werden, musste aber nicht. So tat sich Graf Brühl als In- tendant des Königlichen Schauspiels zunächst schwer, nach dem Brand des Nationaltheaters auf dem Gendar- menmarkt Schinkel mit dem Wiederaufbau zu betrauen.

1 1 | Entwürfe zur Wache in Berlin, 1816 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Die Bauaufgabe des Wach- hauses fasste Schinkel nicht funktional, sondern als Monument auf. Es haben sich besonders viele Entwurfsskizzen erhalten, aus denen man ablesen kann, wie sich Schinkel an die gewünschte Bauform herantastete. Spielte er zunächst Rundbogenhallen durch, so wechselte er zu einer Pfeilerhalle.

2 | Entwurf zur Wache in Berlin, 1816 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Bauplastischer Schmuck 2 spielte stets eine große Rolle in Schinkels Entwurfstätigkeit. Hier ist das die Pfeiler schmückende Bildwerk noch so weit dekorativ, dass es dem Rokoko entlehnt scheint. Schinkel plante die Wache weit von der Straße Unter den Linden zurückgesetzt. Der König bestimmte aber eine direkt an der Straße ge- legene Position. Somit trat das Gebäude in direkten Bezug zu Universität und Zeughaus und musste sich zwischen diesen Monumentalbauten behaupten.

3 | Neue Wache, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 4, 1819 Kupferstich ¥ Das Wachhaus stand in einem eigentümlichen Kontrast des monumentalen Äußeren mit dem asymmetrisch engstrukturierten und simplen Inneren. Der Bau war zweigeschossig mit Lichthof, zu dem die Pult- dächer entwässerten. Die Fassade dagegen zeigte eine klare und symmetrische Gestaltung. Beim Eingang wurde diese Illusion mit einer durch die gesamte Bauhöhe reichenden Raumachse unterstützt.

3 4 | Entwurf zur Wache, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 1, 1819 Kupferstich ¥ Schinkel entwarf die Grundform eines Kubus mit Eckturm- elementen, der sich mit einem tempelartigen Eingangsbaukörper verschnei- det. Dieser wurde zunächst als Pfeilerhalle gebildet. Die Kopfskulpturen in der Frieszone beziehen sich auf Schlüters Kriegerkopfmasken im Innenhof des benachbarten Zeughauses. Schinkel wählte dieses Bild als erstes Blatt der »Sammlung Architektonischer Entwürfe« von 1819.

49 5 | Neue Wache, Sammlung architektonischer Entwürfe Taf. 2, 1819 Kupferstich ¥ Schinkel gestaltete den Eingangsbau dorisch und stellte ihn damit in stilistischen Bezug zum Brandenburger Tor am anderen Ende der Prachtstraße. Von der klassischen dorischen Ordnung wich Schinkel mit den (nicht dargestellten) Fußringen der Säulen und den von Schadow geschaffe- 5 nen einzelnen Viktorienﬁguren in der Frieszone ab.

r e p r o t a f e l 4. c | Normalkirche

Kirchen waren die häuﬁgste staatliche Bauaufgabe zu Schinkels Zeit. Schinkel ließ es sich nicht nehmen, jedes kirchliche Bauprojekt, das bei der OBD eingereicht wurde, persönlich zu bearbeiten. Seit Anfang der 1820er Jah- re begann er, Standardisierungen vorzunehmen. Die Kir- chenentwürfe zu Schönberg bei Malmédy und Straupitz wurden in der Sammlung Architektonischer Entwürfe als vorbildlich veröffentlicht. Die kleine turmlose Kirche in Nakel im Herzogtum Posen geﬁel dem König in ihrem Kosten-Nutzen-Verhältnis derart gut, dass er sie 1827 im so genannten Normalkirchenerlass zum Vorbild aller evangelischen Kleinkirchen in Preußen bestimmte. Da- für wurde sie in einem Stich verbreitet, ein zweiter Stich 1 zeigte Variationen mit Turm.

1 | Kirche in Schönberg (Belgien), Sammlung architektonischer Entwürfe Taf. 71, 1828 Kupferstich ¥ Für den kleinen Ort Schönberg bei Malmédy entwarf Schinkel 1826 eine Kirche mit Doppelturmfassade. Es war dies der früheste Entwurf nach dem Entwurf zur Magdeburger Nicolaikirche, der bereits die charak- teristischen Kopfbauten aufwies. Die Kirche wurde in extrem vereinfachter Form ausgeführt, Schinkel aber veröffentlichte seinen ursprünglichen Ent- wurf in seiner Sammlung Architektonischer Entwürfe als vorbildlich.

2 | Skizze zur Kirche in Nakel, Kopie nach Schinkels Entwurf, 1819 Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB | Für das Dorf Nakel entwarf Schinkel 1819 eine kleine Kirche, deren äußeres Charakteristikum die pfeilerartigen Eckelemente, die Rundbogenfenster an den Längs- und die Lünettenfenster an den Schmalseiten waren. Das Innere war durch Pfeiler hallenartig unterteilt, das Mittelschiff mit einer Holztonne überwölbt. Die Seitenschiffe bargen die Emporen.

50 3 | Friedrich Schwechten nach Schinkel: Normalkirche ohne Turm, 1827 Kupferstich, Geheimes Staatsarchiv Berlin PK ¥ Die Kirche in Nakel besuchte der König im Januar 1827. Sie geﬁel ihm im Verhältnis der Ästhetik und Funktionalität zu den mit 4.000 Talern eher geringen Kosten. Bereits im Juli 1827 erließ der König den Erlass, dass alle evangelischen Kirchen dieser Größe nach dem Vorbild von Nakel gestaltet werden sollen. Schinkel formte dafür dessen Entwurf zur Vorlage um, die als Stich in die Provinzen geschickt wurden.

4 | Nazarethkirche in Berlin, Sammlung architektonischer Entwürfe Taf. 138, 1834 Kupferstich ¥ Seit 1828 entwarf Schinkel Kirchen für die sich entwickeln- den nördlichen Vorstädte Berlins. Nach Plänen zu ein und zwei größeren Bauten entschied er sich für vier kleine. Er unterschied sie stilistisch und im Baumaterial, nicht aber im Typus, der einen Rechteckbau unter Satteldach mit angeschlossener Apsis darstellt. Die Nazarethkirche wurde 1832–1834 als Sichtziegelbau im Rundbogenstil errichtet.

51 5. | Denkmalpflege Im 18. Jahrhundert wurden historische Monumente, die ihre Funktion verloren hatten, zur Gewinnung von Bau- material abgerissen. Durch die Säkularisierung nahm der Abriss von Kirchen und Klöstern ein solches Ausmaß an, dass dies als Verlust empfunden wurde. Mit historischer Bausubstanz beschäftigte sich Schinkel erstmals wäh- rend seiner Ausbildung bei den Gillys. Friedrich Gilly hatte die stark ruinöse Marienburg in teilweise rekons- truierenden Zeichnungen als nationales Monument ver- öffentlicht. Auf der Reise von 1816 lernte Schinkel den ruinösen Torso des Kölner Doms kennen und war derart begeistert, dass er große Energie in die Rettung des Erhal- tenen und den Weiterbau setzte. Als Beamter versuchte er dem Verfall und Abriss von historischen Monumenten entgegenzuwirken. Dazu ließ er erstmals Denkmälerver- zeichnisse anlegen. Schinkel – seit 1815 auch offiziell mit Erhaltungsarbeiten betraut – stand damit am Anfang einer eigenständigen staatlichen Denkmalpflege, die zu- nächst noch sehr ambivalent agierte, dann kreativ Mo- numente fortbaute und überformte. Mit der Forderung Georg Dehios nach Substanzerhaltung bekam die Denk- malpflege Anfang des 20. Jahrhunderts schließlich ihre moderne wissenschaftliche Ausrichtung.

52 Denkmalpflegeprojekte Schinkels in Preußen 1815–1840

Auswahl der wichtigsten Arbeiten und Gutachten

Haus Brotbänkengasse Danzig (Translozion) Schloss Dom Kolberg Marienburg

Marienkirche Pritzwalk Kloster Chorin Klosterkirche Neuruppin Marienkirche Küstrin Dom BERLIN Marienkirche Frankfurt Magdeburg Dom Minden Dom Brandenburg Marienkirche Beeskow Stift Berg Herford Schlosskirche Wittenberg Dom Xanten St. Patroklus Soest Kaisertrutz Görlitz Marienkirche Wiesenkirche Soest Moritzburg Halle Dortmund Osthoventor Soest Dom Köln Altenberger Moritzkirche Halle Dom St. Kunibert Köln Münsterkreuzgang Bonn Berlin: Klosterkirche Kamenz Schloss St. Florin Koblenz Burgruine Stolzenfels Zeughaus Palais Wartenberg Fürstenhaus Franziskanerkirche Nikolaikirche Klause bei Kastel »Alter Turm« Mettlach

A. Bernhard 2006

53 originalobjekte abteilung 5

Karl Friedrich Schinkel Marienburg. Diorama-Ergänzung 1819; Bleistift, Feder in Schwarz ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupfer- stichkabinett ¥ Die Zeichnung zeigt die Brücke zwischen Hochschloss und Hochmeisterpalast in rekonstruierter Form. Die Marienburg in Westpreu- ßen war das größte und langwierigste Restaurierungsvorhaben im östlichen Teil Preußens, mit dem sich Schinkel beschäftigte. Die quadrierte Zeichnung weist darauf hin, dass dieses Blatt zum Übertragen in einen größeren Maß- stab für ein Diorama entworfen wurde.

Karl Friedrich Schinkel Kloster Chorin. Innenansicht nach Osten 1816/17; Bleistift, Feder, Tusche ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupfer- stichkabinett ¥ Das Zisterzienserkloster Chorin war seit der Reformation profaniert und ruinös. Schinkel zählte Chorin zu den bedeutenden mittelalterlichen Bauwerken Deutschlands und trat für seine Wiederherstellung ein, »damit [...] dem Land der schöne Schmuck solcher Denkmäler erhalten werde«. Die Zeichnungen sind in engem Zusammenhang mit dem Gutachten zur Erhaltung des Klosters entstanden.

Karl Friedrich Schinkel Kloster Chorin. Westfassade 1816/17; Feder, Tusche ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Mit diesem maßstabgerechten Aufriss analysiert Schinkel die Architek- tur der Gotik. Schinkels Hinweis, dass die Anlage bezüglich ihrer Backstein- architektur vorbildlich für die Gegenwart sein könnte, gilt als das früheste Zeugnis Schinkels zur Wiederbelebung der Sichtziegelbauweise.

Karl Friedrich Schinkel »Stolzenfels«. Entwürfe zur Innenausstattung von Sommerhalle und Rittersaal 1825; Aquarell, Feder in Braun und Schwarz ¥ Stiftung Preußische Schlös- ser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Die Burgruine Stolzenfels wurde 1823 dem Kronprinzen geschenkt. Dieser entschloss sich, die Anlage unter Wah- rung der erhaltenen Substanz ausbauen zu lassen. Dies sollte auch Teil einer preußischen Kulturpolitik im Rheinland sein. In die Planung zu Stolzenfels ﬂossen auch Schinkels Erfahrungen mit der Marienburg, beispielsweise in der Gewölbedisposition des großen Rittersaals.

Sulpiz Boisserée Dom zu Köln. Ansichten, Risse und Details Stuttgart 1821 ¥ Staatsbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbesitz ¥ Der Kölner Kunstsammler Boisserée hatte bereits den Torso des Kölner Doms vermessen, als Schinkel 1816 ihn und den Dom kennen lernte. Fortan verfasste Schinkel Gutachten für die Instandsetzung. Boisserée wurde eine Triebfeder des Wiederaufbaus und Mitbegründer des Dombau-Vereins. Das große Tafel- und Erläuterungswerk gab er als Werbung für die Vollendung des Domes heraus. Der Weiterbau begann 1842 und war 1888 abgeschlossen.

54 r e p r o t a f e l 5. a | Marienburg und Preußen

Friedrich Gilly begleitete 1794 seinen Vater auf einer Dienstreise und entdeckte die zweckentfremdete und stark ruinöse Marienburg als preußischvaterländisches Monument. Er zeichnete sie teils in rekonstruierter Form und zeigte die Blätter auf der Akademie-Ausstellung, wo sie große öffentliche Resonanz erfuhren. 1799–1803 wurden diese und andere Marienburgdarstellungen von Friedrich Frick als Aquatinta-Radierungen veröffent- licht. Für Schinkel, der diese Zeichnungen teilweise kopierte, war es eine Einführung in die Beschäftigung mit historischen Bauten und in denkmalpﬂegerisches Den- ken. Als Beamter verfolgte Schinkel später die Wiederher- stellungen, die aus der weitläuﬁgen Ruine wieder ein historisches Monument schufen.

1 | Friedrich Gilly: Der Eingang zum Hochschloss der Marienburg, 1794 Feder, Pinsel, SPSG ¥ Die Marienburg an der Nogat in Westpreußen wurde im 13. Jahrhundert vom Deutschen Orden angelegt. Ab 1309 baute man sie als Sitz des Hochmeisters weitläuﬁg aus. Sie hatte die Funktion einer Zen- trale des Ordensstaates. Nach schweren Kriegsbeschädigungen in nachmit- telalterlicher Zeit diente die Backsteinanlage als Gewerbebau und Kaserne. 1 Die Darstellung des Einganges zum Hochschloss der Marienburg gibt den ruinösen Eindruck des Baukomplexes wieder, den Gilly durch die Fragment- Staffage im Vordergrund noch betonte.

2 | Friedrich Frick nach Friedrich Gilly: Ansicht des alten Schlosses zu Marienburg, nach 1794 Kupferstich, SPSG ¥ Der Hochmeisterpalast ist einer der künstlerisch bedeutendsten Teile der ausgedehnten Marienburg. Er war in den Details besonders stark reduziert, was dieses Blatt deutlich wiedergibt. Die Ansicht wurde 1797 zum Titelkupfer von Band 2 der von David Gilly herausgegebenen »Sammlung nützlicher Aufsätze und Nachrichten, die Baukunst betreffend«. Eine weitere Darstellung aus gleicher Perspektive zeigte den Bau rekonstru- 2 iert.

3 | Friedrich Gilly: Der große Remter der Marienburg, 1794 Feder, Aquarell, Kunstbibliothek, SMB ¥ Friedrich Gilly stellte den ruinösen und verbauten Raum rekonstruierend mit einem Schachbrettﬂiesenboden und farbigen Glasfenstern dar. Gilly hielt den Raum für den Kapitelsaal und stafﬁerte ihn entsprechend mit einem feierlichen Einzug der Ordensritter aus. Zentrum der Darstellung ist jedoch das auf einer Säule ruhende Gewöl- be. Diese Zeichnung und später auch der reale Raum haben Schinkels Vor- stellungen von gotischer Innenraumgestaltung maßgeblich geprägt.

55 4 | K. F. Schinkel nach Friedrich Gilly, Der große Remter der Marienburg, 1797/98 Feder, Aquarell, Kunstbibliothek, SMB ¥ Schinkel kopierte im Hause David Gillys Zeichnungen Friedrich Gillys von der Marienburg. Er wiederholte auch die Zeichnung des vermeintlichen Kapitelsaals mit dem Einzug der Ordens- ritter. Dabei nahm er starke Abwandlungen vor, die besonders die Konstruk- tion des Gewölbes und die Fenster betreffen. Daher handelt es sich vermutlich um eine Gedächtniskopie. Mit der Stiftung des Eisernen Kreuzes 1813, dessen Schinkelsche Gestaltung ideell auf das Ordenskreuz zurückging, gewann die Marienburg selbst eine große Wertsteigerung. 4 5 | Entwurf des Hardenbergfensters im großen Remter, 1820 Bleistift, Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Nach den Befreiungskriegen wurde eine Räumung und Wiederherstellung beschlossen, unterstützt durch das Engagement des neuen Oberpräsidenten v. Schön. Schinkel reiste als Be- amter 1819 im Auftrage Hardenbergs zur Marienburg und involvierte sich an- schließend intensivst in die Planungen. Der große Remter sollte mit farbigen Glasmalereien versehen werden, die eine mit den Kathedralen gleichwertige Architektur unterstreichen. Es wurden die frühesten Glasmalereifenster des 19. Jahrhunderts. Das von Hardenberg zu stiftende Fenster zeigt im oberen Teil Allegorien von Religion und Gesetz, darunter Stifterwappen. Der unters- te Teil war klar verglast für den Blick auf die Nogat.

r e p r o t a f e l

5 5. b | Kölner Dom und Rheinlande

1248 wurde der Grundstein zum gotischen Neubau des Kölner Doms gelegt. Köln war eine der größten und bedeutendsten Städte Europas. Das riesig angelegte Bau- vorhaben geriet aber ins Stocken und wurde 1560 ganz eingestellt. Bis dahin standen der Chor und die Grund- mauern von Quer- und Langhaus sowie der Sockel des Südturmes, der mit seinem bekrönenden Baukran als Wahrzeichen Kölns galt. 1814 und 1816 wurde der Origi- nalentwurf der Westfassade in Darmstadt und Paris ge- funden. Auf seiner Reise durch Norddeutschland lernte Schinkel 1816 den Dom kennen und bemühte sich um die Sicherung des gefährdeten Bauwerks. Der Reichtum der Rheinlande an mittelalterlicher Architektur inspirierte Schinkel sehr. Insbesondere schätzte er Trier mit seinen antiken Bauwerken, anhand derer er auch Bau- techniken studierte.

56 1 | Die Kölner Innenstadt von Norden, 1817 Feder, Pinsel, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die Brüder Sulpiz und Melchior Boisserée aus Köln hatten nach der Säkularisierung eine der bedeutendsten Sammlungen mittelalterlicher Kunst zusammengetragen. 1816 fuhr Schinkel nach Heidelberg, um über einen Ankauf durch den preußischen 1 Staat zu verhandeln. So bekam er Kontakt zu den Boisserées. Sulpiz begann 1806 mit der Ausmessung des Domtorsos und ließ Kupferstiche fertigen als wissenschaftliche Grundlage für die Vollendung des Doms. Diese bildeten schließlich das »Domwerk«, für das Schinkel als Titelvignette den Blick auf den Domtorso vom Westturm der Kunibertskirche zeichnete.

2 | Details zum Chor des Kölner Doms (Zeichnung zum Gutachten vom 3.9.1816) Federzeichnung, Zenralarchiv, SMB ¥ Nach der ersten Instandsetzung 1816/17 wurde ein Ausbau des Torsos ins Auge gefasst. Schinkel fertigte sich eine Kopie des originalen Westfassadenrisses an, um sich mit dem Formen- repertoire vertraut zu machen. Denn für das Lang- und das Querhaus hatten sich keine Risse überliefert, so dass sie anhand der wenigen existierenden Bauteile neu entworfen werden mussten. 1833 wurde Ernst Friedrich Zwir- ner als erster Dombaumeister berufen, er begann ab 1842 den Weiterbau des 1880 vollendeten Doms.

3 | Zwei Entwürfe zu Engelsﬁguren, 1834 Feder, Pinsel, Dombauarchiv Köln ¥ Zu den Ergänzungen fehlender Bau- teile gehörten auch Figuren am Außenbau. 12 musizierende Engelsﬁguren entwarf Schinkel 1834 für die Strebepfeiler des Kapellenkranzes. Sie sind in ihrer Gewandung weniger gotisch als antikisch und wirken aus heutiger Sicht in ihrer Aktion unbeabsichtigt komisch. Bis 1838 wurden diese Entwürfe von dem Bildhauer Peter Joseph Imhoff umgesetzt. 2 4 | Johann Claudius v. Lassaulx (?): Bauaufnahme der Ruine Stolzenfels, nach 1823 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Burg Stolzenfels gegenüber der Lahnmündung nahe Koblenz gelegen war eine der größten mittelalterlichen Burgen am Rhein. 1689 wurde sie zerstört und die Ruine 1823 dem preußischen Kronprinzen zur Hochzeit geschenkt. Zunächst plante der Kron- prinz nur eine Konservierung der Ruine und die parkartige Gestaltung der Umgebung. Dann aber beschloss er den Bau eines regelrechten Wohnsitzes. Dafür wurde eine Bauaufnahme des Bestandes gefertigt.

5 | Wiederaufbauplanung von Burg Stolzenfels, 1836 3 Feder, Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Ab 1825 wurde die Ruine nach Schinkels Plänen wiederaufgebaut, dabei bestimmte der Kronprinz die Wah- rung des historischen Bestandes. Schinkel konzentrierte sich auf den rhein- seitigen Bauteil, den er zum Palas- und Wohnbau ausbaute, dabei wurde eine Symmetrierung vorgenommen. Schloss Stolzenfels leitete eine Burgen- begeisterung ein, die später zum wenig denkmalgerechten Umgang mit den vielen Ruinen der Rheinburgen führte.

57 r e p r o t a f e l 5. c | Ambivalenzen

Schinkels denkmalpﬂegerische Aktivitäten waren ambivalent, entsprechende Grundlagen nicht erarbeitet. Beim Kölner Dom erfolgte die Bestandsrettung zur Vorberei- tung des Fortbaus, andere Objekte wurden zwar in der Substanz erhalten, aber nach seinem Geschmack deko- riert. Barocken Bauformen stand er verständnislos ge- genüber, vor vollständiger Überformung oder Abrissplä- nen, wie bei der Berliner Bibliothek, schreckte er nicht zurück. Da Schinkel ein umfassendes Bild des vorhandenen Denkmalbestandes wünschte, gab er in den Pro- vinzen Denkmallisten in Auftrag. Es fehlte jedoch noch ein allgemeines Denkmalbewusstsein, Beamte sandten daher teilweise Listen ohne Erwähnung der Hauptwerke des Kirchen- und Schlossbaus ein.

1 | Kavalierhaus auf der Pfaueninsel, 1824 Bleistiftzeichnung, Kupfersichkabinett, SMB ¥ Ein spätgotisches Haus in der Brotbänkengasse in Danzig konnte trotz seiner Wertschätzung wegen der Weigerung des Grundstückeigners am Ort nicht erhalten werden. So wurde es abgerissen, die dabei ausgebauten Zierteile der Fassade vom König ge- kauft und zur Pfaueninsel verbracht. Dort baute Schinkel am Kavalierhaus einen Turm an, in dem er die historischen Werkstücke einfügte. Der übrige Bau wurde in Stuck stilistisch angepasst.

2 | Fassadenaufrisse des ehem. Palais Wartenberg, 1817 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Das Palais Wartenberg lag an der Langen Brücke, schräg gegenüber dem Berliner Schloss. Es war 1702– 1704 von Andreas Schlüter erbaut worden, den Schinkel – obgleich ein Künst- ler des Barock – sehr schätzte. So setzte er sich für die fachgerechte Instand- 2 setzung der Fassaden des kleinen Palais ein.

58 3 | Ferdinand v. Quast nach Schinkel: Querschnitt durch die Berliner Klosterkirche, 1813 Federzeichnung, Technische Universität Berlin, Plansammlung ¥ Durch den Besuch des Gymnasiums zum Grauen Kloster hatte Schinkel zur Franziskanerklosterkirche in Berlin eine persönliche Beziehung. Sie war der früheste gotische Bau in der Stadt und entsprechend schlicht gestaltet. Dies empfand Schinkel offenbar als Mangel, denn anlässlich der notwendigen Instandsetzung setzte er sich für eine reiche Ausschmückung des Inneren ein. Ferdinand v. Quast wurde später ein bedeutender Denkmalpﬂeger. 3 4 | K. F. Schinkel und Wilhelm Stier: Entwurf für den Ausbau der Türme an der Kreuzkirche in Brieg, 1834 Federzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die barocke Klosterkirche von Brieg in Schlesien war in ihren Westteilen unvollendet geblieben. Als eine Fertigstellung ins Auge gefasst wurde, entwarf Schinkel einen Turm- bau mit Anklängen an mittelalterliche Architektur. Er argumentierte dabei, das Barock wäre eine abgeschlossene Zeitepoche und daher wäre es nicht zu verantworten, den Torso der Kirche in den vorhandenen Stilformen zu voll- enden. Beim Kölner Dom argumentierte er gegenteilig.

5 | Entwurf zur Französischen Kirche in Berlin, 1818 Bleistiftzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die Anfang des 18. Jahr- hunderts erbauten Kirchen auf dem Gendarmenmarkt waren barocke Zen- tralbauten, die seit der Erbauung der Kuppeltürme (»Dome«) 1780 kaum noch zur Kenntnis genommen wurden und einer Instandsetzung bedurften. Schinkel schätzte die Barockarchitektur wenig und plante den Kuppeltür- men angeglichene Neubauten. Dies wurde nicht umgesetzt, die barocken Kirchbauten sind noch heute erhalten.

59 6. | Bühnen- und Schaubilder

Nach der Rückkehr aus Italien wohnte Schinkel im Gabain’schen Haus, in dem auch der Schausteller Wil- helm Ernst Gropius mit seinen Söhnen lebte. Für Gropius, der ein Figurentheater besaß, entwarf Schinkel animier- te Schaubilder, die zur Attraktion der Weihnachtsausstel- lungen wurden. Bis zu seiner Beamtenlaufbahn bestritt Schinkel seinen Lebensunterhalt weitgehend mit diesen Arbeiten, die er noch bis 1815 fortsetzte. Dabei konnte er vielfach seine Reiseskizzen verwerten. Mit diesen Schau- bildern, nicht mit seinen Bauten, wurde Schinkel eine stadtbekannte Person. Hierdurch erhielt er auch erste Kontakte zum Königspaar, dem er 1809 persönlich die Schaubilder der Weihnachtsausstellung erklären durfte. Auch als Festausstatter wurde Schinkel verpﬂichtet. So stattete er zwei große Hoffeste sowie zahlreiche festliche Anlässe aus. Bühnenausstattungen lagen Schinkel besonders am Her- zen. Nach vergeblichen Vorstößen bei Intendant Ifﬂand gelang es ihm, bei dessen Nachfolger Graf Brühl 1815 als Bühnenbildner tätig zu werden. Ab 1815 – also während seiner Beamtentätigkeit – entwarf Schinkel Dekoratio- nen zu über 40 Bühnenstücken.

60 Schaubilder – Bühnenbilder Ausstellung der Dioramen/Panoramen und Einsatz der Bühnenbilder

1 Königliches Opernhaus 2 Nationaltheater, ab 1821 Schauspielhaus 3 Saal Spittelmarkt 16, Ausstellungsort von Schaubildern Schinkels 1807–08 4 Panoramabude hinter der Hedwigskirche, gebaut 1808 von Steinmeyer, Präsentation der Rundbilder, wie dem »Panorama von Palermo« 5 Saal im Gabainschen Hause Breite Straße 22, Präsentation von Schaubildern nach Abzug der französischen Besatzung 1808 6 Saal Brüderstraße 12, Ausstellungsort von Schaubildern Schinkels 1811 7 Wilhelm Gropius’ »Mechanisches Theater«, Französische Straße 43, Präsentation der späten Schaubilder Schinkels 1812–16 8 Carl Gropius »Diorama«, Georgenstraße/Stallstraße, festes Schaubilderhaus ab 1827

(Alexanderplatz) 8

1 5 7 4 (Tiergarten) 6 2

A. Bernhard 2006

61 originalobjekte a b t e i l u n g 6

Karl Friedrich Schinkel Athalia: Das Innere des Tempels von Jerusalem 1817; Deckfarben ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Schinkels Dekorationen zu Athalia, einer im antiken Jerusalem spielenden Oper von Johann Nepomuk von Poissl, erntete großen Beifall. Zelter äußer- te Goethe gegenüber, sie seien das Beste der Aufführung. Das Tempelinnere wurde von Schinkel durch ägyptisierende Architekturdetails als altertümlich charakterisiert. Mit auffallender Detailfreude entwarf er den Raum, für den die Bibel nur das Gold und die Cherubin erwähnt.

Karl Friedrich Schinkel Jungfrau von Orléans: Festlich geschmückter Saal 1817; Deckfarben über Feder mit Tusche ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Von den 11 Dekorationen zu Schillers Drama entwarf Schinkel drei, die meisten übrigen wurden dem Fundus entnommen. Bei zwei Bildern stellte er gotische Architektur in den Mittelpunkt. Gotik war aber hier nicht vaterländischer Stil, sondern ein historisches Detail. Die Ka- thedrale von Reims im Bildhintergrund versuchte er, historisch getreu darzustellen. In der nachfolgenden Dekoration gestaltete er die Westfassade fast detailgenau.

Karl Friedrich Schinkel Olimpia: Innenraum des Dianatempels zu Ephesos 1821; Feder in Schwarz, aquarelliert, Deckfarben ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Der Neuinszenierung der Oper vom neuen Generalmusikdirektor Spontini wurde von Seiten des Hofes große Bedeu- tung beigemessen. So entwarf Schinkel sämtliche Dekorationen. Beim In- nenraum des Dianatempels versuchte er eine detaillierte Rekonstruktion des antiken Gebäudes. Hierbei konnte er an Rekonstruktionen anknüpfen, die er ein Jahrzehnt zuvor für Schaubilder, etwa des Zeustempels in Olympia, geschaffen hatte.

Karl Friedrich Schinkel Nurmahal, oder das Rosenfest von Caschmir: Platz am Palast 1822; Deckfarben ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Bei den Dekorationen zu Spontinis Oper, dessen Libretto auf Thomas Moo- res Versidyllen »Lalla Rûkh« zurückging, konnte Schinkel an das von ihm ausgestattete Hoffest mit Lebenden Bildern von 1821 anknüpfen. Er gestaltete eine indische Fantasiewelt unter Verwendung von Vorlagen aus Reisewerken. Der Entwurf ist gemäldeartig komponiert, die als Repoussoir gestalteten seitlichen Palastarchitekturen geben dem Blatt eine große Tiefe.

Karl Friedrich Schinkel Decorationen auf den beiden Königlichen Theatern in Berlin Berlin: Ludwig Wilhelm Wittich 1824 ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Schinkel und Graf Brühls Zusammenarbeit verstand sich als Reform der Theaterausstattung. So hatten beide ein Inte- resse an der Veröffentlichung ihrer Arbeiten für die Bühne. Wittich gab ab 1819 sowohl Schinkels Sammlung architektonischer Entwürfe, Brühls Kos- tümwerk als auch die »Decorationen« heraus. Letztere, die auch Bühnenbil- der anderer Künstler enthielten, erfreuten sich besonders lange der Publi- kumsgunst.

62 filmstationen Der Brand von Moskau Der Brand von Moskau wurde 1812 im Schaubild als großes Zeitereignis anlässlich der Weihnachtsausstellung gezeigt. Es ist das einzige Schaubild Schinkels, das nicht nur als Skizze überliefert ist. ¥ Mit dieser Filmstati- on werden die Bewegungseffekte, die 1812 von bis zu 10 Personen mittels Schnüren und Stäben, Lampen und Transparentpapier erreicht wurden, mit der heutigen Technik simuliert. ¥ Gestaltung und Umsetzung: schnappauf media, Berlin

Bühnenbilder Schinkels Diese Station zeigt vier Kurzﬁlme, die Sie per Knopfdruck auswählen kön- nen. Die zwölf Bilder der berühmten »Zauberﬂöte«-Inszenierung präsentiert der erste Film. Die drei weiteren Filme zeigen ausgewählte Bühnenbilder, die thematisch kombiniert sind. ¥ Gestaltung und Umsetzung: schnappauf media, Berlin

h ö r s t a t i o n

Mit einem Mausklick auf die Abspielpunkte rufen Sie die Musikstücke auf. Gestaltung und Umsetzung: Kai-Britt Albrecht, Potsdam

Schinkel und die Musik seiner Zeit Als Kind hatte Schinkel in Neuruppin Unterricht vom Organisten erhalten, er erwies sich als ein sehr musikalisches Kind. Es ist überliefert, dass Schinkel als Erwachsener nach dem Besuch einer Oper diese passagenweise daheim auf dem Klavier nachspielen konnte. Musik spielte entsprechend eine große Rolle in seinem Leben, in einigen Bildentwürfen hat er sie auch thematisiert. Schinkels Lieblingskomponist war Christoph Willibald Gluck, also ein Kom- ponist aus der Generation seiner Großeltern, der zu Schinkels Zeiten noch sehr geehrt wurde. Das Musikleben der ersten Jahrzehnte des 19. Jahrhun- derts war in Berlin geprägt von den Komponisten der Klassik, wie Haydn, Mo- zart und Beethoven. Die romantische Musikbewegung, die mit Prinz Louis Ferdinand auch einen prominenten Vertreter aus der Familie der Hohenzol- lern besaß, hatte es in Berlin zunächst schwer, zumal der Hof sich dieser ihm politisch nicht konform erscheinenden Richtung verweigerte. Die Urauffüh- rung des Freischütz bedeutete 1821 den Durchbruch dieser Musikbewegung. Doch das ofﬁzielle Musikleben war seit 1820 völlig dominiert durch den »Ge- neralmusikdirektor« Gaspare Spontini, dessen bisweilen bombastische Mu- sik nicht nur auf der Bühne, sondern auch auf den Hofbällen gespielt wurde. Der König verfügte Spontinis Musik auch für das Militär: »… kein Bataillon konnte in Berlin, und vielleicht in der Monarchie, aufmarschieren, ohne Spontinische Musik« (A. B. Marx). Selbstverständlich lieferte Spontini auch die Musik zu den Hoffesten, wie »Lallah Rookh«, das schließlich eine Meta- morphose zur Oper Nurmahal durchlief, die mit Bühnenbildern von Schin- kel uraufgeführt wurde.

Gluck und Alceste Christoph Willibald Gluck (1714–1787) war einer der erfolgreichsten Opern- komponisten seiner Zeit. 1737 ging er für viele Jahre nach Italien. Hier studierte er die opera seria und wandte sich später der opéra comique zu. Im Laufe der Zeit fand e an beiden Gattungen Überdruss und plante eine Opern- reform. Diese setzte er in Wien um, wohin er Mitte der 1750er Jahre sukzessi- ve umgesiedelt war. Diese Reform, die für die Musikgeschichte wichtig wurde, aber nach deren Prinzipien er keineswegs stringent schuf, sollte menschliche Gefühle und Leidenschaften in den Vordergrund stellen und Text und Musik gleichwertig behandeln. Damit sollte den bisweilen musikartistischen Aktio- nen der Künstler entgegengewirkt werden. Die erste Reformoper wurde auch die bekannteste. 1762 wurde Orfeo ed Euridice uraufgeführt. Erst 1767 schuf er mit Alceste wiederum eine Reformoper, basierend auf dem antiken Stoff

63 der Alkestis, die sich für ihren todgeweihten Gatten opfert, von Herakles aus der Macht des Thanatos befreit wird und schließlich von Apoll ihrem Gatten wieder zugeführt wird. Die Handlung der Oper ist – ein gegenteiliges Prinzip zu den Opern Spontinis - ganz ins Innen- und Seelenleben der Protagonisten verlegt. Das »Klassische« von Glucks Kunst sprach das Publikum der Schin- kelzeit an, das zu Werken der regelrechten Barockmusik noch keinen Zugang fand. Vielleicht spiegelt sich hier auch Schinkels Architekturauffassung wieder, die sich von der dynamischen Geste der Barockarchitektur abgestoßen fühlte, aber zu palladianisch beeinﬂussten Bautender selben Epoche ein gu- tes Verhältnis entwickelte. ¥ Renato Gacarini (Tenor), Orchester des Teatro alla Scala, Carlo Maria Giulini. Aufnahme 1954 © 2005 Cantus Classics

Mozart und Zauberflöte Wenn auch Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) wirtschaftlich glücklos war, so wurden doch seine Opern nach seinem Tod sehr beliebt und schließ- lich sogar Garanten für Publikumserfolg der Theater. »Don Giovanni«, »Le Nozze di Figaro« und die deutschen Singspiele wurden fester Bestandteil der Spielpläne. 1794 war die Zauberflöte erstmalig in Berlin aufgeführt worden. Als Graf Brühl neuer Intendant der Königlichen Schauspiele wurde, hatte er dem König schnell Erfolg zu präsentieren. In dem er zum Jahreswechsel 1815/16 eine Neuinszenierung der Zauberflöte plante, ging er mit der Wahl des Stücks gewissermaßen auf »Nummer Sicher«. Mit Schinkel dagegen, der bisher nur theoretisch sich mit Bühnenausstattung beschäftigt hatte, ging Brühl ein gewisses Risiko ein. Schinkel entwarf hier seine erste Komplett- ausstattung einer Oper. Die Kombination aus Mozartscher Musik, Schicka- neders durch Freimaurer-Ethik beeinflusstes Libretto und das sehr phanta- sievolle und eindrückliche aber zurückgenommene Bühnenbild waren es, die den großen Erfolg dieser Inszenierung begründeten. Im Hinblick auf die künstlerische Qualität wurde diese erste Bühnenausstattung Schinkels von keiner weiteren Arbeit übertroffen. Die Arie der Pamina »Ach, ich fühls, es ist verschwunden« aus dem II. Akt traf mit ihrem elegischen Schmelz besonders den Geschmack des 19. Jahrhunderts. ¥ Edith Mathis (Sopran), Wiener Phil- harmoniker, Herbert v. Karajan. Aufnahme 1974 © B. Music

Hoffmann und Undine Ernst Theodor Wilhelm Hoffmann (1776–1822) – er änderte seinen dritten Vornamen aus Verehrung zu Mozart in Amadeus – war mehrfach begabt. Er fühlte sich zum Musiker geboren und verfasste als Credo: »Musik ist die romantischste aller Künste, beinahe möchte man sagen, allein echt roman- tisch, denn nur das Unendliche ist ihr Vorwurf«. Doch erreichte der im Brot- beruf als Jurist tätige E.T.A. Hoffmann als Dichter höchste Anerkennung. Als Höhepunkt seines Musikschaffens kann seine Oper »Undine« angesehen werden. Hoffmann hatte sie ab 1812 nach de la Motte Fouquets Erzählung geschaffen und dabei eine starke Akzentverschiebung von der Titelheldin zu ihrem Vater, dem Wassergeist Kühleborn, vorgenommen. Solostücke wurden auf das nötigste zugunsten von Ensembleszenen beschränkt, die Ouver- ture ging bereits bruchlos in das Geschehen des ersten Aufzuges über. Die Uraufführung fand 1816 im Nationaltheater am Gendarmenmarkt statt. Der Erfolg dieser Aufführung war besonders Schinkels phantasievollen Bühnen- bildern geschuldet, die der Musik die optische Ergänzung schufen. Im Par- kett saß auch Carl Maria von Weber, der mit dieser Oper wesentliche Anstöße zu eigenen Werken erhielt. »Undine« hielt sich bis zum Brand des National- theaters 1817 auf dem Spielplan. Die Schinkelschen Dekorationen wurden dabei zerstört. Eine Neuausstattung der Oper wurde nicht mehr geschaffen. Das Werk geriet in völlige Vergessenheit, zumal Lortzings gleichnamige Oper (1845) ungleich populärer wurde. ¥ Bernd Hofmann (Bass), Jugendorches- ter Bamberg, Hermann Dechant. Aufnahme 1995 © Bayer Records

64 Weber und Freischütz Die Oper der Freischütz von Carl Maria v. Weber (1786–1826) wurde der größ- te Bühnenerfolg der Schinkelzeit. Im Jahr der Einweihung von Schinkels Schauspielhaus wurde die Oper dort und nicht im Opernhaus uraufgeführt. Dem Preußischen Hof war Weber als Vertoner von Gedichten Theodor Kör- ners suspekt und so gab Intendant Graf Brühl offiziell den Textdichter Fried- rich Kind als Urheber der Oper bekannt. Der Hof bekam davon Nachricht und blieb der Aufführung demonstrativ fern. Die Aufführung wurde beim Pu- blikum ein beispielloser Erfolg und versetzte schließlich ganz Berlin in einen Freischütz-Taumel. Der Freischütz stellte den definitiven Durchbruch der romantischen Musikbewegung in Deutschland dar. Bemerkenswerter Wei- se schuf nicht Schinkel die Dekoration, sondern Carl Gropius. Es sind aus der Freischütz-Euphorie seiner Jahre auch keinerlei Äußerungen Schinkels zum Freischütz überliefert. So muss man in Betracht ziehen, dass Schinkel der über seine höfischen Kontakte viel Berührung mit Spontini hatte, wie der Hof den Freischütz und dessen Komponisten ignorierte. Die erste Darstelle- rin des Ännchens war Johanna Eunike, Spross einer bekannten Schauspieler- familie. Sie galt als letzte Liebschaft E.T.A. Hoffmanns und soll auch Weber sehr nahe gestanden haben. Der Überlieferung zufolge soll die –dramatur- gisch unnötige – Kavantine „Einst träumte meiner selg’en Base“ nachträglich auf Webers Betreiben eingefügt worden sein, um der Rolle mehr Gewicht zu verleihen. Johanna Eunike heiratete später den Maler Franz Krüger. ¥ He- len Donath (Sopran), Berliner Philharmoniker, Herbert v. Karajan. Aufnahme 1983 © EMI Records

Spontini und Olimpia Die meisten Bühnenausstattungen schuf Schinkel für Werke Gasparo Spon- tinis (1774–1851). Dieser italienische Komponist galt seit der Uraufführung seiner Oper »La Vestale« 1807 in Paris als unumschränkter Herrscher des italienischen Fachs. Seine Werke zeichneten sich durch pompöse Ausstat- tungen und riesige Orchesterbesetzungen aus, bald galt er als »Napoleon der Musik«. Diesen Rang konnte er auch nach dem Sturz des Kaisers beibehalten doch wurde er zunehmend antifranzösischer Haltung bezichtigt. Friedrich Wilhelm III. berief 1820 den Komponisten nach Berlin und verlieh ihm den Rang eines »Generalmusikdirektors«. Hier ging 1821 – einen Monat vor der Uraufführung des Freischütz – die 1817 für Paris geschaffene Oper »Olim- pia«, nun mit einem Libretto von E.T.A. Hoffmann und in Schinkelschen Dekorationen mit gewaltigem Aufwand – u.a. agierten auf der Bühne 38 Trompeter und ein Elefant – am königlichen Operhaus in Szene. Die Werke wurden beim Publikum ein großer Erfolg, die vom König veranlassten posi- tiven Besprechungen puschten zusätzlich den Erfolg. Dass Spontini später wenig Beachtung erfuhr und heute dem breiten Publikum fast unbekannt ist, liegt nicht an der Qualität seiner Werke, sondern an der Tatsache, dass der romantischen Musikrichtung die Zukunft gehörte und Spontini, der hef- tig gegen Weber intrigierte, in musikalischer wie in menschlicher Hinsicht eine Persönlichkeit des ancien régimes war. Die Ouvertüre zu Olimpia, einem antikischen Stoff des Liebesverzichts, zeigt das Pathos des Komponisten. ¥ Orchestra del Teatro alla Scala, Francesco Molinari-Pradelli. Aufnahme 1966 © 2003 Allegro Corporation

65 r e p r o t a f e l 6. a | Schaubilder

Anfang des 19. Jahrhunderts wurden die in England und Paris entwickelten Dioramen, Panoramen und weitere Formen der Schaubilder auch in Berlin populär. In ihnen wurden Zeitereignisse, historische Bauten und ferne Landschaften einem Massenpublikum präsentiert. Wil- helm Ernst Gropius, mit dem Schinkel seit 1805 in einem Haus wohnte, hatte eine Maskenfabrik und ein Figuren- theater erworben und wurde damit als Schausteller tätig. Weihnachten 1807 wurden erstmals mit der Darstellung 1 von Jerusalem und Konstantinopel von Schinkel entworfene Schaubilder gezeigt. Bis 1815 entwarf Schinkel etwa 40 verschiedene Bilder. Mit diesen Bildern – nicht mit seinen Bauten – wurde Schinkel ein stadtbekannter Mann.

1 | Inneres der Peterskirche in Rom,1803–1804 2 Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ In mehreren Schaubildern nahm sich Schinkel St. Peters in Rom an. Dabei spielten Illuminationen eine besondere Rolle. Auch im protestantischen Preußen hatte St. Peter zu Schinkels Zeit noch den festen Stellenwert der Hauptkirche der Christenheit.

2 | Der Brand von Moskau, 1812 Feder, Pinsel, Kupferstichkabinett SMB ¥ Weihnachten 1812 zeigte Schin- kel neben einer Rekonstruktion der sieben Weltwunder auch ein animiertes Schaubild vom Brand Moskaus während der Belagerung der Stadt durch die 3 napoleonischen Truppen.

3 | Entwurfsskizze zur »Schlacht bey Leipzig«, 1813 Feder, Rötel, Kupferstichkabinett SMB ¥ Weihnachten 1813 war die Völker- schlacht bei Leipzig die Hauptattraktion unter den Schaubildern. Von dem eindrucksvollen Bild ist allein die Vorskizze überliefert, die ein Quadratnetz zur Übertragung in einem größeren Maßstab besitzt.

4 | Blick auf Constantinopel, 1807 4 Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ Bei seinen Schaubildern griff Schinkel sowohl auf seine Vorstellungskraft, als auch auf die seinerzeit zugänglichen Bildquellen zurück und kombinierte sie zu einer scheinbar re- alen Darstellung ferner Länder und Welten. Istanbul galt als eine besonders exotische und unbekannte Stadt.

5 | Heinrich Stürmer: Vor dem Diorama von Gropius, um 1830 Lithograﬁe, BPK ¥ Ein Besuch im Gropius’schen Diorama war ﬁnanziell für fast alle Bevölkerungsschichten möglich und gesellschaftlich weniger ge- zwungen als ein Theaterbesuch. Somit hatte das Diorama in der Schinkelzeit etwa den Stellenwert, den im 20. Jahrhundert das Kino einnahm.

66 6 | Bergwerk in Calabrien, 1812 Deckfarben, Kupferstichkabinett SMB ¥ Für die Schaubilder waren nicht nur Bauwerke, sondern auch besondere Gewerbebetriebe von Interesse. Die Calabrischen Minen waren weniger berühmt, als dass Schinkel mit ihnen etwas Geheimnisvolles vorstellte.

5 7 | Bergwerk in Calabrien, 1812 Deckfarben, Kupferstichkabinett SMB ¥ Das Innere von Bergwerken war zu Schinkels Zeiten nur von Bergleuten zu betreten. Insofern brachte die Dar- stellung eines Bergwerks eine verborgene Welt ins Blickfeld der Öffentlich- keit.

6 r e p r o t a f e l 6. b | Theater

Mit einem ersten Bühnenbildentwurf erregte Schinkel 1802 auf der Akademie-Ausstellung Aufsehen. Zweimal bewarb er sich vergeblich bei Ifﬂand, dem Intendanten des Nationaltheaters, als Bühnenmaler. Erst der 1814 nachfolgende Intendant Graf Brühl wünschte eine Zusam- menarbeit. Schinkel reformierte die Dekoration durch eine Konzentration auf den Rückprospekt, Brühl durch Einführung historisch passender Kostüme. Zu über 40 Opern und Schauspielen entwarf Schinkel die Ausstat- tung. Die bedeutendsten wurden die zur »Zauberﬂöte« und zu Hoffmanns »Undine«. Die Bühnenbilder verdeut- lichen Schinkels Bildwelten. Von Naturbetrachtung über Antike, Gotik und Hochgebirge bis hin zu exotischen Landschaften ließ er seiner Fantasie freien Lauf.

1 | Schauspielhaus am Gendarmenmarkt, 1821 Feder, Pinsel, Kupferstichkabinett SMB ¥ Das 1818–1821 gebaute Schauspielhaus zählt zu Schinkels Hauptwerken. Die charakteristische Staf- felung erreichte er durch den Aufbau der Malerwerkstätten. Die Pfeilermoti- vik ist dem antiken Thrassylosmonument in Athen entlehnt. 1 2 | Skizze zum Theater in Gotha, 1836/37 Feder, Aquarell (verschollen), Foto: Schloss Friedenstein, Gotha ¥ Schinkels spätester Theaterentwurf wurde für Herzog Ernst von Sachsen-Coburg-Gotha geschaffen. Hier thematisierte er am Außenbau die Rundung des Auditori- ums. Dahinter setzte er eine Art Bühnenturm, womit er einen reich gegliederten Baukörper schuf.

67 3 | Schauspielhaus Berlin, Grundrisse, Sammlung architektonischer Entwürfe Taf. 9, 1821 Kupferstich ¥ Schinkel musste die Umfassungsmauern des 1817 abge- brannten Nationaltheaters übernehmen. Das neue Theater richtete er zur Querachse um und brachte in den dadurch entstehenden Seitenteilen die Räume für den Konzert- und Festbetrieb unter.

4 | Stadttheater Hamburg, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 73, 1828 Kupferstich ¥ Die Stadt Hamburg bat Schinkel um Pläne für ein Schauspiel- haus. Er entwarf es palazzoartig als Festhaus, das den Gebäudezweck am Außenbau nicht erkennen lässt. Das Theater bildet den von Nebenräumen umgebenen Mittelpunkt des Gebäudes. Die Arkadenmotive sind dem antiken Agoranomion in Athen entlehnt.

5 | Schauspielhaus Berlin, Kulissen, um 1830 Feder, Deckfarben, Aquarell, Technische Universität Berlin, Plansammlung ¥ Die Dekorationen Schinkels konzentrierten sich besonders auf einen das Auge beruhigenden Rückprospekt. Diese wurden über einfache Mechanik gewechselt. Seitliche Kulissen existierten nur noch in reduzierter Form und 3 verloren damit an Bedeutung.

6 | »Große Versenke«, um 1830 Feder, Deckfarben, Aquarell, Technische Universität Berlin, Plansammlung ¥ Das Schauspielhaus am Gendarmenmarkt besaß noch keinen Bühnen- turm, in den die Kulissen hochgezogen werden konnten. Die wesentlichen Teile der Bühnendekoration wurden im Kellergeschoss versenkt. Dies geschah mittels einfacher mechanischer Instrumente.

r e p r o t a f e l 6. c | Festausstattungen

Anlässlich des Einzuges der siegreichen preußischen Truppen durch das Brandenburger Tor 1814 hatte Schin- kel den Festschmuck zu entwerfen. Er ließ davor und Unter den Linden Viktoriensäulen bauen. Festsaaldeko- rationen zum Raffaelfest und zum Dürerfest im Gebäu- de der Akademie der Künste, zum Naturforscherfest im Schauspielhaus sowie zum Huldigungsfest in Merseburg gestaltete er zum Gefallen seiner Zeitgenossen. Zweimal 5 stattete er große Hoffeste aus. »Lallah Rookh« fand im Berliner Schloss mit der Darbietung von »Lebenden Bil- dern« statt. »Der Zauber der weißen Rose« wurde als Kos- tümfest mit Thematik der Ritterzeit auf der Mopke und im Neuen Palais aufgeführt. Beide Feste gingen in die Fa- miliengeschichte der Hohenzollern ein und wurden mit Jahrestagen begangen. 6

68 1 | Entwurf zu einer Siegessäule an der Opernbrücke, Juni 1814 Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ Als auffallendster Teil des Festschmucks wurden an der Opernbrücke nahe des Palais des Königs (Kronprinzenpalais) Monumentalsäulen aufgestellt. Schinkel entwarf diese Säulen in sehr opulenter Weise mit Waffenschmuck, was dem König missﬁel – er befahl noch nach Fertigstellung eine Umgestaltung.

2 | Entwurf zu einer Siegessäule am Brandenburger Tor, 1814 Feder, Aquarell, Kupferstichkabinett SMB ¥ Der Festschmuck für den Ein- zug der siegreichen preußischen Truppen nach dem Sieg über Napoleon bestand aus Säulenmonumenten am Platz vor dem Brandenburger Tor und Monumentalsäulen am Opernplatz. Die Viktorien entstanden in Zusammen- arbeit mit Gottfried Schadow. Sie wurden – als temporäre Bildwerke – aus 1 Steinpappe gepresst.

3 | Saalschmuck zum Dürerfest im Akademiegebäude, Januar 1828 Wasserfarben (verschollen), Abb. aus Schinkel Lebenswerk Berlin Bd. 3 ¥ Albrecht Dürer und Raffael waren die am meisten von Schinkel verehrten Künstler. So kopierte er Werke von beiden, Peter Beuth besaß fast das gesamte druckgraﬁsche Werk Dürers. Passenderweise konnte Schinkel auch die in der Akademie der Künste stattﬁndenden Gedenkfeiern für die beiden Künst- ler ausstatten.

4 | Entwurf zu einer Saaldekoration im Schloß Merseburg, um 1815 Feder, Aquarell, Kupferstichkabinett SMB ¥ Durch den Wiener Kongress verlor Sachsen im Norden große Landesteile an Preußen. Diese wurden mit der Altmark zur neuen Provinz Sachsen zusammengelegt. Merseburg wurde zum Schauplatz des Huldigungsfestes für den preußischen König. Schinkel 2 gestaltete die Saaldekoration auf einfache, aber effektvolle Weise mit grünen Girlanden.

5 | Entwurf zu »Lebenden Bildern« für »Lallah Rookh«, Szene V und VI Kupferstichkabinett SMB ¥ »Lallah Rookh« war ein Kostümfest mit »lebenden Bildern« nach Thomas Moores gleichnamigem Versidyllen. Viele Mit- glieder der königliche Familie nahmen in den Hauptrollen teil. Schinkel be- sorgte die Ausstattung der Räume im Berliner Schloss und baute im Weißen Saal eine Bühne. Von Schinkel sind allein Figurinen-Entwürfe erhalten.

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69 7. | Bildwelten Während der Italienreise schuf Schinkel zahlreiche Aqua- relle und Deckfarbengemälde und galt manchem schon als Landschaftsmaler. Um auch in Öl zu malen, bildete er sich autodidaktisch fort. Schinkel schuf rund 60 Ölge- mälde, viele davon als Auftragswerke. Nach seiner Auffas- sung waren reine Naturdarstellungen ermüdend, da der Betrachter erst durch den Anblick von Menschenwerk in der Natur erfreut werde. Diese Kulturlandschaften bilden das Zentrum von Schinkels Bildschaffen. Dabei dominieren drei Themenkreise: Aus der Zeit Rousseaus übernahm er die Liebe zum Hochgebirge. Mit vielen seiner Zeitgenossen teilte er die Verehrung der An- tike, besonders der Welt der Hellenen. Als dritte Bildwelt idealisierte Schinkel das Mittelalter, besonders in Form gotischer Kathedralen. Schinkels Landschaftsbilder zeigen fast immer den Architekten, wie in seinen Architektur- zeichnungen immer auch der Maler spürbar ist. Als letz- tes große Gemälde entstand 1825 im Auftrag der Stadt Berlin das großformatige Bild »Blick in Griechenlands Blüte«. In den folgenden Jahren widmete Schinkel sich intensiv der allegorischen Figurenkomposition für die Wandbilder der Vorhalle des Museums.

70 71 originalobjekte a b t e i l u n g 7

Karl Friedrich Schinkel Landschaft mit Motiven aus dem Salzburgischen 1812; Öl auf Leinwand ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin- Brandenburg ¥ Das Bild ist eine freie Komposition von Motiven, die Schin- kel auf der Reise 1811 studierte, als er mit seiner Frau ins Salzkammergut fuhr. Es enthält symbolische Anspielungen. Nach Überlieferung des Schwie- gersohns freute sich Schinkel über das grüne Kolorit des Bildes und bedauer- te, nicht zu erinnern, was er dazu genommen hatte, als autodidaktischer Ma- ler beherrschte er die professionelle Farbherstellung und Mischung nicht.

Albert Frisch nach Schinkel Uranus und der Tanz der Gestirne undatiert (Entwurf 1831); Lichtfarbdruck ¥ Technische Universität Berlin – Plansammlung der Universitätsbibliothek ¥ Nach 1825 beschäftigte sich Schinkel kaum noch mit Landschafts- und Architekturmalerei. Die Ausstat- tung von Säulenhalle und Treppenhaus des 1830 eingeweihten Museums mit Wandbildern führte ihn zur komplizierten Komposition großer allegorischer Figurengruppen. Das inhaltliche Anfangsbild des Zyklus war für die linke Schmalseite der Säulenhalle vorgesehen. Es symbolisierte nach Wolzogen den »Urzustand der Welt«.

Albert Frisch nach Schinkel Trauer am Tumulus undatiert (Entwurf 1832); Lichtfarbdruck ¥ Technische Universität Berlin – Plansammlung der Universitätsbibliothek ¥ Während die linke Seite der Wandmalereien in der Museumsvorhalle die Götterwelt darstellte, präsen- tierte die rechte Seite die Menschheitsgeschichte. Das abschließende Bild mit Trauernden am Grabhügel auf der rechten Schmalwand der Säulenhalle sollte den Schluss des Lebens und seine Verklärung symbolisieren. Die Ent- würfe Schinkels wurden erst nach seinem Tod als Wandbilder umgesetzt und sind im Zweiten Weltkrieg zerstört worden.

interaktive medienstation

Öl- und Deckfarbengemälde Schinkel hat rund 60 Gemälde geschaffen. Viele von ihnen sind seit dem Zweiten Weltkrieg verschollen oder zerstört. Von ihnen liegen oft nur unzu- reichende schwarz/weiß-Abbildungen vor. ¥ Diese Medienstation präsen- tiert ausgewählte Gemälde in Originalgröße. Als Paare gemalte Werke werden gemeinsam gezeigt. ¥ Auf dem Bildschirm können Sie per Mausklick ein Gemälde auswählen und erhalten dazu Kurzinformationen. Gleichzeitig wird das Bild auf der Leinwand in Originalgröße projiziert. ¥ Gestaltung und Umsetzung: cbc|design, Berlin

72 r e p r o t a f e l 7. a | Bildwelt Antike

Schinkels Bild von der Antike wurde vor allem durch das antike Griechenland geprägt. Hierin beeinﬂusste ihn wohl auch Wilhelm v. Humboldt, der das Konstrukt, die antiken Griechen seien perfekt an Leib, Geist und Seele gewesen, in Preußen nachdrücklich befördert hat. Wie in der Architektur spiegelt sich dies auch in Schinkels Bild- welten wider. Seit der Erhebung der Griechen gegen die türkische Herrschaft 1821 wurde ganz Europa von einer progriechischen Welle erfasst. Vor diesem Hintergrund ist auch die Auftragsvergabe der Stadt Berlin an Schin- kel zum Gemälde »Blick in Griechenlands Blüte« (1825) 1 zu verstehen. Mit dem Zitieren antiker Bauwerke wollte Schinkel vor allem auf die Bildung und Sittlichkeit antiker Bürger verweisen.

1 | Ludwig Persius nach Schinkel: »Project zu der in Glienicke neu zu erbauenden Wagenremise«, 1828 Original verschollen, Foto nach Sievers, SPSG ¥ Schinkel entwarf das Schloss Glienicke als antike Villa. Als letzter Bauteil entstand 1828 die Remi- se. Anders als bei seinen Kirchen und Profanbauten konnte Schinkel das Ago- ranomion-Motiv hier fast wortgetreu anwenden. So gestaltete er die Remise als vierbogige Arkatur zwischen geschlossenen einachsigen Seitenteilen.

2 | »Agoranomion« in Athen, aus: Stuart und Revett: The Antiquities of Athens, London III, 1794 Kupferstich ¥ »The Antiquities of Athens« war das wichtigste Vorlagenwerk seiner Zeit. Das darin abgebildete – römische – Agoranomion galt fälschli- 2 cherweise als vorbildhaft für die Bogengestaltung der Griechen. Schinkel hat die Bogenstellung des Agoranomion sehr häuﬁg rezipiert.

3 | Große Neugierde in Glienicke in Berlin Original verschollen, Foto nach Sievers, SPSG ¥ Die 1835 errichtete Glieni- cker Rotunde ist ein Aussichtspavillon nach Idee des Kronprinzen. Sie wird bekrönt von einer Nachbildung des Athener Lysikrates-Monuments von 335/4 v. Chr. Schinkel kopierte im Säulenaufbau dieses Denkmal und versuchte in der bekrönenden Schale eine archäologische Rekonstruktion.

4 | Tempel von Segesta Feder, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Schinkel war nie in Griechenland, konnte aber die griechischen Tempel in Mittelitalien und auf Sizilien studieren. Dieses Erlebnis wirkte nach bis zu dem späten Fantasieentwurf für einen 3 Palast der russischen Zarin auf der Krim.

73 5 | Porta Aurea in Pola Feder, Pinsel, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Auf seiner Italienreise studierte Schinkel die Architektur der römischen Antike. Bereits in Istrien stieß er auf Hauptwerke jener Zeit. Die kaiserzeitliche Porta Aurea, im Tagebuch als »ein herrliches altes Tor im schönsten römischen Stil« bezeichnet, diente damals noch als Stadttor.

6 | »Capiteel am Monument des Lysikrates in Athen«, aus Ernst Friedrich Bußler (Hrsg.) »Verzierungen aus dem Alterthume«, Potsdam/Berlin 1806–1808 Kupferstich ¥ Bußlers Vorlagenwerk war das bedeutendste einheimische Werk seiner Art. Auch Schinkel fertigte hierfür einige Zeichnungen. Dabei orientierte er sich bisweilen an Stichen anderer Vorlagenbücher. So hatte er das Lysikrates-Monument niemals im Original gesehen.

r e p r o t a f e l 5 7. b | Bildwelt Mittelalter

Schinkels Bild vom Mittelalter wurde von den gotischen Kathedralen geprägt. Gotik war für ihn – wie für viele seiner Zeitgenossen – der vaterländische Stil. Entspre- chend verstand sich gotisch als antinapoleonisch. Schin- kels ideale Darstellungen mittelalterlicher Landschaft reflektieren aber auch die Sehnsucht nach einer überge- 6 ordneten staatlichen Ordnung in Deutschland, die durch die Auflösung des Heiligen Römischen Reiches 1806 verloren gegangen war. Seine Kathedralgemälde zeigen häufig, wie sich das Volk zu einer gemeinsamen Hand- lung im Dom zusammenfindet. Die in den Befreiungs- kriegen erwachte Vision von gesellschaftlicher Einheit und Gleichheit wurde hier auf das Mittelalter projiziert.

1 | Gotischer Dom am Wasser, Skizze zum Gemälde, 1815 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Das Kathedralgemälde von 1813 zeigt einen viertürmigen Dom im Gegenlicht. Schinkel malte das Gebäude nicht einfach als Fantasie, sondern entwarf es erst, projizierte es dann aus dem Grundriss heraus in die Perspektive und setzte diese schließ- 1 lich malerisch um. Damit unterscheidet er sich grundsätzlich von anderen romantischen Malern.

2 | Querschiff des Doms in Mailand, 1804 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Der Mailänder Dom übte auf Schinkel eine große Faszination aus. Von seinem Äußeren machte er Zeichnungen, auf denen er das unvollendet gebliebene Gebäude fertig gestellt abbildete. Das weitläuﬁge Innere stellte er in mehreren Skizzen dar und setzte einige davon in Schaubildern um.

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74 3 | Stephansdom Wien Kupferstich nach Zeichnung von 1803, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Der Wiener Stephansdom war die erste vollendete Kathedrale, die Schinkel erlebte. Das hallenartige Innere beeinﬂusste seine Vorstellung von einem gotischen Sakralraum nachdrücklich. Er veröffentlichte hiermit eine Reise- skizze als Stich.

4 | Entwurf zur Kirche auf dem Spittelmarkt, Aufriss, 1819 Feder, Aquarell, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Nachdem der König den 4 Gedanken eines Nationaldoms verworfen hatte, entwarf Schinkel 1819 für den Spittelmarkt eine Großkirche, erneut eine Kombination von Zentral- und Langbau. Als Material wählte er Sichtziegelmauerwerk, stilistisch eine klassizistisch abstrahierte Gotik.

5 | Langhaus der Gertraudenkirche am Spittelmarkt, 1819 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Das Innere der Spittel- kirche ist deutlich geprägt von Schinkels Kenntnis mittelalterlicher Kathed- ralen sowie von seiner Beschäftigung mit dem Hochmeisterpalast der Mari- enburg. Die Idee eines großen gotischen Zentralbaus verfolgte Schinkel bis hin zu der Fürstenresidenz, die er 1835 für sein architektonisches Lehrbuch entwarf. 5 6 | Entwurf zu einem Dom als Denkmal für die Befreiungskriege,1814 Feder, Aquarell, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Während der Befreiungs- kriege plante Schinkel eine riesige Kathedrale als Denkmal und Versamm- lungsort des Volkes. Das in seinen Proportionen völlig unmittelalterliche Gebäude als Kombination von Zentral- und Langbau vereint Bauzitate vieler mittelalterlicher Kathedralen des deutschen Sprachraums.

75 r e p r o t a f e l 7. c | Bildwelt Hochgebirge

Die Liebe zum Hochgebirge übernahm Schinkel aus der Zeit Rousseaus. Dessen Roman »Julie ou la nouvelle Hé- loïse« schildert die Alpenbewohner der Schweiz als idea- 1 le Menschen, gebildet an Geist und Herz. Dabei galt die Schweiz als Synonym für das Hochgebirge und bezeichnete erst in zweiter Linie den Staat. Neben der Landschaft schätzte Schinkel die Architektur der Alpenländer. Die Dachneigung alpiner Bauten und antiker griechischer Tempel ähnelt sich so sehr, dass ein ideeller Bezug zwischen den Hellenen und den »Älplern« vermutet wurde. Schinkel sah in derartigen Bauten eine in der Einfachheit 2 versteckte hochbedeutende Architekturphilosophie. In- sofern sind seine Schweizerhäuser weniger exotische Ef- fekthascherei als Beschäftigung mit ihm wichtigen Bau- formen.

1 | Traunsee bei Gmunden, 1811 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Der Traunsee diente Schinkel auf diesem Blatt lediglich als Hintergrund für die genrehafte Schilde- rung des Lebens im Gebirge. Gebirgsdarstellungen sind bei Schinkel nie be- drohlich oder einsam, sondern zeigen ursprüngliche Landschaft, in der sich der Mensch eine lebenswerte Nische geschaffen hat.

3 2 | Königssee bei Berchtesgarden, 1811 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Das Blatt stellt den sa- genhaften Königssee topograﬁsch detailgetreu dar. Mittelpunkt ist eine kleine Gesellschaft bei einer Bootsfahrt. Unter Schinkels Bilderﬁndungen steht diese Landschaftsdarstellung vom Boot aus einzig dar.

3 | Paß Lueg bei Salzburg, 1811 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Die Begeisterung für das Hochgebirge erwachte bei Schinkel 1811 auf einer Reise ins Salzkammergut. Seither schuf er mehrere Zeichnungen und Gemälde von tatsächlichen Ört- lichkeiten wie auch Fantasiekompositionen. Der Wasserfall bei Salzburg entstand nach Skizzen der Reise von 1811.

4 4 | Schweizerhaus Bleistiftzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ 1829 baute Schinkel für Hofangestellte des Königs im westlichen Teil der Pfaueninsel ein Schwei- zerhaus. Unter seinen Entwürfen in diesem Stil ist es das am stärksten klassizistisch geprägte Gebäude.

5 | Gasthaus auf Stubbenkammer, Rügen, 1835 Aquarell, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ 1821 besuchte Schinkel die Insel Rügen. Als er den Auftrag zum Bau eines Gasthauses am sagenumwobenen Stubbenkammer erhielt, entwarf er es im Schweizerstil. Als »alpiner« Bau di- 5 rekt an der Ostsee ist es ein extremes Beispiel für die Schweizer-Mode.

76 r e p r o t a f e l 7. d | Bildwelt Kunst

Unter den historischen Künstlern verehrte Schinkel besonders Raffael und Dürer. Peter Beuth besaß fast das gesamte druckgraﬁsche Werk Dürers, so dass Schinkel einfachen Zu- griff besaß. Er kopierte entsprechend vergleichsweise viele Werke Dürers, u. a. den Krönungszug Kaiser Maximilians. Da- gegen hat sich nur eine Kopie nach Raffael erhalten. Seit 1802 war Schinkel auf den Akademie-Ausstellungen mit Kunstwer- ken vertreten. Später belieferte er sie auch mit kunstgewerb- 1 lichen Objekten nach seinem Entwurf, u.a. mit den monumentalen Kandelabern aus der Fabrik Feilners. 1811 wurde Schinkel ordentliches Mitglied der Akademie der Künste, 1820 Mitglied des Akademiesenats. Damit stand er mit vielen zeitgenössischen bildenden Künstlern direkt in Verbindung.

1 | Entwurf einer Begräbniskapelle für Königin Luise, 1810 Aquarell, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Dieser Entwurf für ein Mausoleum der Königin Luise war als Stimmungsarchitektur gedacht und nicht zur Aus- führung bestimmt. Die drei Blätter erregten großes Aufsehen auf der Akdemie- Ausstellung von 1810, auf der auch erstmals Werke von Caspar David Friedrich gezeigt wurden.

2 2 | Kopie nach Raffaels Grablegung Christi, 1803/1809 Feder, Aquarell, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Bei seiner ersten Italienrei- se zeichnete Schinkel Raffaels Grablegung ab. Später malte er das Bild in Deck- farben und machte es 1808/1809 seiner Frau Susanne zum Geschenk. Die Grable- gung dürfte damit eine der ersten kompliziert gruppierten Figurenkompositionen gewesen sein, mit der sich Schinkel näher beschäftigte.

3 | Entwurf zu einem Kruzifix, um 1830 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Als Sohn eines protestantischen Geistlichen war Schinkel das Christusbild wichtig und er suchte das Kruzifix zu modifizieren. Der Gekreuzigte sollte nicht hängen, sondern auf einer Weltkugel stehen, das Tuch durch Drapierung dem Korpus Volumen verleihen. Der König verbot jedoch das Bildwerk.

3 + 4 4 | Dom hinter Bäumen, 1810 Lithograﬁe, bpk SMB ¥ »Versuch, die liebliche sehnsuchtsvolle Wehmut aus- zudrücken welche das Herz einem Klange des Gottesdienstes aus der Kirche he- rausschallend erfüllt«, heißt dieses bekannteste Blatt Schinkels. Es ist eines der wenigen Bilder, auf denen er die Architektur nicht vorab entwarf. Im 19. Jahrhun- dert kursierte das Blatt in vielfältigen Reproduktionen und ist damit vielleicht die bekannteste Bilderﬁndung Schinkels.

5 | Madonna auf der Mondsichel Federzeichnung, blaues Papier, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Die Madonna auf der Mondsichel war schon in der Spätgotik ein Bildtypus, der heidnische und christ- liche Symbolik verband. Schinkels Idee, die Königin der Nacht auf einer Mondsichel herabzulassen, basiert darauf. Auch der Gedanke, goldene Sterne auf blauem Grund 5 als Gliederungselement einzusetzen, entstammt der gotischen Kunst. 77 r e p r o t a f e l 7. e | Denkmäler

Zu Schinkels Zeiten erlebte der Gedanke öffentlich aufge- stellter Denkmäler einen gewaltigen Aufschwung. Erst- mals wurden Denkmäler eine eigenständige Bauaufgabe. Da feststehende Denkmalstypen noch kaum existierten, wurden zahlreiche Formen durchgespielt und weiter entwickelt. Entsprechend weist Schinkels Œuvre zahlreiche Entwürfe zu Denkmälern der unterschiedlichsten Art auf. Er entwarf Tempel, Brunnen, Türme, Stelen, Taber- 1 nakel, Baldachine und für Standbilder die verschiedens- ten Formen von Postamenten. Dabei spielten die Wahl des Stils und des Materials eine große Bedeutung. Der Gotik und dem Eisen kam der Charakter des Nationalen, ja Patriotischen zu, den antiken Formen und dem Stein Macht und Bildung.

1 | Entwurf zum Denkmal für Hermann den Cherusker, 1814–1815 Kreide, Aquarell, blaues Papier, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Der Kampf gegen Napoleon weckte den Wunsch nach historischen Identiﬁkationsperso- nen. So wurde der Mythos von Hermann dem Cherusker wiederbelebt, der einst die Römer in der Varusschlacht geschlagen hatte. Schinkels Entwurf ist als Paraphrase auf den Kampf gegen Napoleon zu verstehen.

2 | Denkmal für Feldmarschall Blücher in Breslau Federzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Für das Breslauer Blü- cherdenkmal wählte Schinkel den Typus eines Personenstandbilds von mo- numentaler Größe, das in einer Nische aufgestellt werden sollte. Der Entwurf wurde nicht ausgeführt. Später schuf Rauch das berühmte, freistehende Standbild gegenüber der Neuen Wache in Berlin in Zusammenarbeit mit Schinkel.

3 | Entwurf für ein Denkmal Friedrich II., Sammlung Architektonischer Entwürfe, Taf. 119, 1833 Kupferstich ¥ Mit seinem Tod 1786 kam der Wunsch nach einem Denkmal für Friedrich den Großen auf. Der berühmteste Entwurf stammte von Fried- 2 rich Gilly und ließ Schinkel zum Architekten werden. Schinkel selbst legte mehrere Entwürfe zum Friedrichsdenkmal vor. Fünf davon veröffentlichte er in der »Sammlung Architektonischer Entwürfe«.

78 4 | Das Nationaldenkmal auf dem Kreuzberg, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 22, 1823 Kupferstich ¥ Mit dem so genannten Kreuzbergdenkmal ehrte der preußi- sche Staat die Kämpfer der Befreiungskriege und sich selbst. Der König wünsch- te ein gusseisernes gotisches Tabernakel, für das Schinkel eine freie Variation der »Spinnerin am Kreuz« bei Wien entwarf. Im Kreuzbergdenkmal schmolzen Schinkels hochgesteckte Nationaldom-Entwürfe zusammen.

4 5 | Wittich nach Schinkel: Ansicht des Luisendenkmals in Gransee, 1811 Radierung, SPSG ¥ Das Luisendenkmal ist Schinkels frühestes ausgeführ- tes Personendenkmal. Es bezeichnet die Stelle, wo der Leichenwagen der Kö- nigin Luise eine Nacht lang in Gransee stand. Schinkel wählte eine ﬁligrane gusseiserne gotische und damit national gemeinte Baldachinarchitektur, die an mittelalterliche Reliquienschreine erinnert.

reprotafel 5 7. f | Grabmäler

Zu Schinkels Zeiten wurden Grabmäler immer aufwän- diger gestaltet. Oftmals nahmen sie den Charakter eines Denkmals an. Schinkel orientierte sich meist an antiken Grabmalstypen, von einfachen Stelen über Mammia-Ex- edren bis hin zu Marmorsarkophagen. Für antikische Grabmäler fertigte er Schaubilder mit verschiedenen, ne- beneinandergestellten Typen an. Neugotische Entwürfe fehlen dagegen fast ganz. Neben massiven Grabmälern entwarf Schinkel auch gusseiserne, die anschließend in die »Magazine« (Kataloge) der königlichen Eisengießerei 1 aufgenommen und teilweise mehrfach gegossen wurden. Sein einziges verwirklichtes Mausoleum entwarf Schinkel für General Feldmarschall Gneisenau.

1 | Grabmal für Fürst von Hardenberg, zweiter Entwurf 1823 Feder, Aquarell, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Nach Hardenbergs Tod erhielt Schinkel den Auftrag zu einem Grabmal an der Kirche von Neuharden- berg. Schinkel entwarf ein Scheinmausoleum als tempelartige Fassade, die er mit der Gebälkzone an das Gliederungssystem der Jahre zuvor von ihm gebauten Kirche band. Das projektierte Standbild wurde nicht verwirklicht.

2 | Delius nach Schinkel: Denkmal für die Gefallenen 1834 Federzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Der Entwurf zum Schwe- rin-Grabmal zeigt eine der qualitätsvollsten Reliefstelen, die Schinkel mehrfach als Grab- und Denkmäler schuf. Die Grundform des Cippus auf stufen- förmigem Sockel ist mit einem Relief geschmückt, das nach Vorbild antiker Grabstelen eine allegorische Szene darstellt. Den Umriss akzentuieren fein 2 gezeichnete Akroterien.

79 3 | Grabmal für Prof. Sigismund Hermbstaedt, 1833 Feder, Aquarell, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ 1833 entwarf Schinkel für das Grab des Chemikers Hermbstädt auf dem Dorotheenstädtischen Fried- hof eine Granitstele mit Bronzepalmette. Dieses Grabmal wurde vielfach nachgeahmt. Nach Schinkels Tod bestimmte Beuth, die Hermbstädt-Stele auch für Schinkels Grab zu wiederholen.

4 | Ferdinand Berger nach Schinkel: Denkmal für General von Scharnhorst, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 55, 1826 Kupferstich ¥ Für das Grab des Militärreformers Scharnhorst in Prag entwarfen Schinkel und Rauch ein Grabmal, das aber erst 1834, nach Über- führung des Toten auf den Berliner Invalidenfriedhof, enthüllt wurde. Das Scharnhorstgrab gilt als eines der bedeutendsten Werke europäischer Grab- malskunst.

5 | Grabmal für Caroline von Humboldt im Schlosspark Tegel, Erster Entwurf 1829 Federzeichnung, Zeichnung (kriegszerstört), aus: Paul Ortwin Rave, Wilhelm von Humboldt und das Schloss zu Tegel, Berlin 1959 ¥ Unter Einbeziehung der Figur der Hoffnung, die die Verstorbene in Rom bei Thorwaldsen bestellt hatte, entwarf Schinkel im Gutspark Tegel eine Grabstelle für Caroline von Humboldt. Es ist eine der eindrucksvollsten Graberﬁndungen Schinkels, dem Haus der Lebenden die Hoffnung als Sinnbild für den Ort der Toten gegenüberzustellen.

6 | Grabmal für Barthold Georg Niebuhr in Bonn, 1834 Federzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Am Grabmal für den väterlichen Freund des Kronprinzen arbeitete Schinkel seit 1834. Der dritte Entwurf als kleiner Gartenhof mit Pergolenlattung ging auf eine Idee des Kronprinzen zurück. Ausgeführt wurde nur die ädikulaartige Architektur der Rückwand samt einer marmornen Scheinurne mit Doppelporträt des Ehe- paars von Rauch.

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80 81 8. | Soziales Umfeld Nach der zweijährigen Italienreise knüpfte Schinkel 1805 einerseits an die alten Kontakte an, baute sich andererseits aber ein soziales Netzwerk auf. Ein wichtiger Ge- schäftspartner wurde Wilhelm Ernst Gropius, für den er Panoramen und Dioramen schuf, die ihn berühmt machten. 1809 heiratete Schinkel Susanne Berger. Der soliden Ehe entstammten vier Kinder. Gleichzeitig baute er mit Peter Beuth eine lebenslange Freundschaft auf. Ab 1810 entwickelte sich der Kontakt zur königlichen Familie. Schließlich gab es kaum ein Mitglied, für das Schinkel nicht tätig geworden war. Seine Laufbahn als Beamter an der Oberbaudeputation führte sein Leben immer weiter in die Ministerialbürokratie. Seit Übernahme der Lei- tung der Oberbaudeputation 1830 bestimmte die Arbeit noch stärker sein Leben. Schinkel erhielt zahlreiche ofﬁzielle Ehrungen, wie die Ehrenmitgliedschaft in allen wichtigen europäischen Akademien. Er wurde 1820 in den Senat der Berliner Aka- demie berufen und zum Professor ernannt, ohne jemals zu lehren. 1821 erhielt er den Roten Adlerorden II. Klas- se, 1833 mit Schleife, 1836 mit Eichenlaub. Schinkels Be- erdigung war eines der ganz großen gesellschaftlichen Ereignisse dieser Art

82 Wohnorte und Arbeitsstätten Schinkels Im Zeitraum zwischen Eheschließung und Tod 1809–1841

1 Gasthof zum Goldenen Hirschen (Haus mit den 99 Schafsköpfen), Contrescarpe 5/Alexanderplatz, erste eheliche Wohnung 1809–14 2 Steinmeyersches Haus, (Große) Friedrichstraße 98, Wohnung 1814–21 3 Unter den Linden 4a, Wohnung 1821–36 4 Gebäude der Allgemeinen Bauschule am Werderschen Markt, Dienstwohnung 1836–41, Schinkel stirbt hier 1841 5 Gewerbeschule Klosterstraße, Dienstwohnung Peter Beuths 1821–1855 6 sog. Lagerhaus, Wohn- und Arbeitsstätte Christian Rauchs (ab 1819) und Friedrich Tiecks 7 Thielsches Haus, Zimmerstraße 25, Diensträume der Oberbaudeputation 1806–36 8 Gebäude der Allgemeinen Bauschule, Diensträume der Oberbaudeputation 1836–49 9 ursprüngliche Grabstätte Schinkels auf dem Friedrichs-Werderschen Kirchhof ab 1841 10 tranzlozierte Grabstätte Schinkels auf dem Dorotheenstädtischen und Friedrichswerderschen Kirchhof ab 1889

10 9

(Alexanderplatz) 1 2 6

3 4 8 (Tiergarten)

A. Bernhard 2006

83 Personenlexikon Schinkels Umfeld 1810–1840 Die ausgewählten Personen entsprechen den von Waa- gen in seiner Schinkelbiograﬁe (1844) besonders hervor- gehobenen. Sie wurden um einige wichtige Namen er- gänzt. Nicht aufgeführt sind allerdings sämtliche – auch von Waagen nicht erwähnte – Personen der Regierungs- und Verwaltungsebene, mit denen Schinkel, spätestens seit er die Oberbaudeputation leitete, regelmäßig zu tun hatte.

Alois Hirt 1759–1833 ¥ Altertumsforscher, Universitätsprofessor; ließ sich nach 14- jährigem Romaufenthalt 1796 in Berlin nieder; einer der frühen Initiatoren des Berliner Museumsbaus, der Schinkel und der Bauverwaltung manchen Stein in den Weg zu legen wusste; er konnte Schinkels Museum mit der von ihm verfassten Inschrift »krönen«

Wilhelm Wach 1787–1845 ¥ Maler. Unter den Malern seiner Zeit bekleidete Wach eine besondere gesellschaftliche Position. Er wurde von der königlichen Familie wegen seiner Bildnisse sehr geschätzt, nahm an den Befreiungskriegen als Adjutant Tauentziens teil und konnte 1817 als königlicher Stipendiat nach Rom reisen. 1819 kehrte er nach Berlin zurück und erhielt durch den König sein Atelier im Lagerhaus neben denen von Rauch und Tieck. Wach schuf bis 1821 einige Wandgemälde in Schinkels Schauspielhaus. Er wurde 1827 Hofmaler und war bei den gesellschaftlichen Ereignissen, an denen Schinkel teilnahm, eine feste Größe.

August Kiss 1802–1865 ¥ Bildhauer. Nach Rauch und Tieck wurde August Kiss zum dritten wichtigen Bildhauer, der an Schinkels Bauten mitwirkte. Kiss war Schüler Rauchs und an Tiecks Figuren für das Museum beteiligt. Ab 1827 arbeitete Kiss an Beuths Gewerbeinstitut. Bedeutend wurde seine Mitwirkung an den Terrakotten für die Bauakademie.

Berthel Thorvaldsen 1768/70–1844 ¥ Bildhauer. Thorvaldsen weilte seit 1797 in Rom und galt, als Schinkel ihn 1803 kennen lernte, bereits als einer der größten Bildhauer. Er verkehrte in den Haushalten der Humboldts, Zoegas und der dänischen Schriftstellerin Friedrike Brun. Durch Thorvaldsen lernte Schinkel dessen rö- mischen Mitbewohner, den Maler Joseph Anton Koch (1768–1839) kennen, dessen Landschaftsbilder ihn nachdrücklich beeinﬂussten, und den Maler Gottlieb Schick (1776–1812). Auch die Bekanntschaft mit dem Landschafts- maler Karl Ludwig Kaatz (1773–1810), der sich 1802–04 auf Italienreise befand, prägte Schinkel. Zu Thorvaldsen hielt Schinkel nur lockeren, aber kon- tinuierlichen Kontakt. Thorvaldsens Besuch an Schinkels Krankenbett 1841 gilt als der letzte bewusst wahrgenommene Sozialkontakt.

84 Johann Gottfried Schadow 1764–1850 ¥ Bildhauer, Kunsttheoretiker, Akademiedirektor. Schadow, eine Schnittstelle von Kunstwelt und Gesellschaft in Berlin, arbeitete an- fangs mit Schinkel als Bildhauer, so bei den Dekorationen der Einzugsfeier 1814 und bei den Viktorien der neuen Wache. Das Verhältnis zwischen Scha- dow und Schinkel scheint – bei aller Wertschätzung füreinander – gespannt gewesen zu sein. So kam es denn auch nicht zu weiterer Zusammenarbeit. Schinkels engste Künstlerfreunde waren sämtlich keine Mitglieder in Scha- dows Berlinischem Künstler-Verein, der die meisten Berliner Kunstschaffen- den seiner Zeit vereinigte.

Karl August Fürst (ab 1814) von Hardenberg 1750–1822 ¥ Diplomat, Politiker, Verwaltungsreformer und ab 1810 Staats- kanzler; berief auf Fürsprache Beuths Schinkel in die Oberbaudeputati- on; 1814 privater Auftraggeber Schinkels für die Neuhardenberger Kirche, das dortige Schloss, das Stadtpalais in Berlin und Umbauten in Glienicke; Schwiegervater von Graf/Fürst Pückler

Wilhelm v. Humboldt 1767–1835 ¥ Gelehrter, Sprachforscher, Reformer, Diplomat; verheiratet mit Caroline von Dacheröden; lernte während seiner Zeit als Gesandter beim Papst in Rom Schinkel auf dessen Italienreise kennen und förderte ihn als väterlicher Freund; prägte Schinkels Bild von der griechischen Antike; Schin- kel baute für ihn Schloss Tegel um und entwarf nach dem Tod Caroline von Humboldts die Familiengrabstätte. Humboldt war Leiter der Kommission zur Einrichtung des Museums.

Christian Daniel Rauch 1777–1857 ¥ Bildhauer; Rauch weilte 1804–1811 in Italien, wo er mit Hum- boldts, Thorvaldsen und Canova in engeren Kontakt kam. 1810 konnte er durch Vermittlung Humboldts den Sarkophag Königin Luises schaffen, was seinen künstlerischen Durchbruch bedeutete. Rauch und Schinkel freundeten sich in Berlin an, wo Rauch seine Werkstatt im Lagerhaus in der Kloster- straße eröffnete. Rauch war zunächst ein wichtiger Mitarbeiter Schinkels, bei der Arbeit an den zahlreichen Denkmälern Rauchs tauschten sie dann später die Rollen. Der Bildhauer lebte in ungewöhnlichen Familienverhältnissen, da er unverheiratet Vater zweier Töchter war, die er schließlich adoptierte.

Gustav Friedrich Waagen 1794–1868 ¥ Kunsthistoriker, Freund Schinkels. Schinkel ermöglichte es ﬁnanziell, dass der noch nicht 30-jährige Waagen ihn auf die zweite Ita- lienreise begleiten konnte, wo er fachlich die entscheidende Person wurde. Waagen war Mitglied der Kommission zur Einrichtung des Museums und wurde schließlich Direktor der Gemäldegalerie. 1842 veröffentlichte er im »Berliner Kalender« seine Kurzbiograﬁe Schinkels. Diese ist von besonderer Bedeutung, da Waagen als einziger aus Schinkels engem Umkreis über ihn geschrieben hat.

Christian Friedrich Tieck 1776–1851 ¥ Bildhauer. Tieck – Bruder des Dichters Ludwig – war Schadow- schüler und reiste mit Wilhelm v. Humboldt nach Italien. Erst 1819 kehrte er zurück in seine Heimatstadt, nahm sein Atelier im Lagerhaus und arbeitete für Schinkels Schauspielhaus. Auch am Kreuzbergdenkmal arbeitete er mit und schuf einige Skulpturen für das Museum. 1830 wurde er Direktor der Skulpturensammlung. In den 1820er Jahren bildeten Schinkel, Rauch und Tieck eine Art künstlerisches Triumvirat.

85 Ludwig Wilhelm Wittig 1773–1832 ¥ Verleger; aus Darmstadt stammend, studierte in Gießen Jura, Theologie und Philosophie und war später als akademischer Künstler tätig; ließ sich in Berlin nieder und begründete dort die Wittigsche Verlags-Hand- lung in der Jägerstraße. Er wurde Schinkels wichtigster Verleger und gab ab 1819 die »Sammlung Architektonischer Entwürfe« heraus, gleichzeitig Brühls Kostümentwürfe und die »Dekorationen auf den beiden königlichen Thea- tern in Berlin ...«, mit denen Schinkels Bühnenbilder veröffentlicht wurden.

Graf (ab 1822 Fürst) Hermann von Pückler-Muskau 1785–1871 ¥ Standesherr, Gartengestalter, Reiseschriftsteller, Lebemann; verehelicht mit Lucie, verwitwete von Pappenheim, und damit Schwieger- sohn Hardenbergs; mit Schinkel seit Anfang der 1810er Jahre befreundet. Schinkel entwarf für Pückler Umbaupläne für das Muskauer Schloss und viele Parkarchitekturen. Diese blieben sämtlich unausgeführt, wurden aber in Pücklers »Andeutungen über Landschaftsgärtnerei« in Darstellungen August Wilhelm Schirmers veröffentlicht. löste Lenné bei der Gestaltung des Babels- berger Parks ab; verkehrte sowohl in Hof- wie in Künstlerkreisen (Varnha- gens, Arnims, E. T. A. Hoffmann)

Neidhardt von Gneisenau 1760–1831 ¥ hoher preußischer Militär und Heeresreformer; ein führender General im Kampf gegen die napoleonischen Truppen; nach 1815 wegen seiner liberalen Ansichten politisch kalt gestellt; Sammler von Gemälden Schin- kels; Schinkel entwarf sein Mausoleum in Sommerschenburg, für das Rauch das Marmorstandbild schuf

Joachim Heinrich Wilhelm Wagener 1782–1861 ¥ Bankier und Konsul, Kunstsammler, auch von Gemälden Schinkels, ließ durch Ludwig Ahlborn 1823–1827 Kopien Schinkel’scher Ge- mälde anfertigen. Die Wagener’sche Gemäldesammlung wurde später der Grundstock der Berliner Nationalgalerie.

Fürst Anton Radziwill 1775–1833 ¥ polnischer Adliger, preußischer Politiker; verheiratet mit Prinzessin Luise von Preußen, einer Tante zweiten Grades des Königs. Der Haushalt der Radziwills war eine kulturelle und gesellschaftliche Schnittstel- le, über die auch Schinkel Kontakte knüpfen konnte. Radziwill gab Schinkel den Auftrag zum Bau des Jagdschlosses Antonin bei Ostrowo und ließ kleine- re Umbauten seines Stadtpalais vornehmen, so den »Gotischen Saal«.

Johann Albert Eytelwein 1764–1848 ¥ leitender Baubeamter. Deichinspektor Eytelwein wurde 1794 zum Oberbaurat als Mitglied des Oberbaudepartements ernannt und war als solcher Kollege David Gillys. 1810 wurde er für zwei Jahrzehnte Direktor der OBD und der direkte Vorgesetzte Schinkels. Schinkel dürfte ihn spätestens während seines Studiums an der Bauakademie 1799 kennen gelernt haben. Dort bildeten Eytelwein, Gilly, Riedel und Becherer das Direktorium.

August Adolph Günther 1779–1842 ¥ Baubeamter. 1816 wurde der Regierungs- und Wasserbaurat als Oberbaurat in der Oberbaudeputation eingestellt, ab 1836 lehrte er an der Bauschule. Waagen vermerkt Günther als einen der zwei Kollegen, die Schin- kel besonders schätzte. Nach Schinkels Tod wurde Günther sein Nachfolger als Direktor.

86 Graf Carl Friedrich Moritz Paul von Brühl 1772–1837 ¥ Schauspieler und Intendant; zunächst bei Goethe in Weimar tätig, ab 1815 als Nachfolger des verstorbenen Ifﬂand Generalintendant der Königlichen Schauspiele; arbeitete die folgenden Jahre erfolgreich mit Schinkel zusammen für eine Bühnenreform, bei der Schinkel die Dekoratio- nen und Brühl die historisch passenden Kostüme entwarf

Graf Friedrich Wilhelm von Redern 1802–1883 ¥ ab 1828 Nachfolger Graf Brühls als Intendant der Königlichen Schauspiele; ließ sich von Schinkel sein Palais an der Südostecke des Pariser Platzes umbauen; zu einer wesentlichen Zusammenarbeit bei Bühnenaus- stattungen kam es nicht mehr

Wilhelm Ernst Gropius 1765–1852 ¥ Schausteller. Gropius besaß seit 1806 eine Maskenfabrik und ein Figurentheater, für das Schinkel 1807 erstmals Dekorationen malte. Gro- pius betrieb ein Café in Schinkels damaligem Wohnhaus, wo er Schaubilder von Schinkel schaffen ließ. Die Zusammenarbeit war von gewaltigem Erfolg gekrönt und währte bis 1815.

Carl Wilhelm Gropius 1793–1870 ¥ Dekorationsmaler, Verleger, Schausteller; lernte Schinkel als 12-Jähriger kennen und wurde entsprechend von ihm geprägt. Von seinem Vater Wilhelm ausgebildet, war er auch bei dessen Projekten mit Schinkel beteiligt. 1820 königlicher Theaterinspektor, entwarf er 1821 für die Freischütz- Uraufführung die Bühnendekorationen. Er wurde Mitglied der Akademie der Künste, Hoftheatermaler und erfolgreicher Unternehmer. 1827 eröffnete Gropius mit seinen Brüdern in der Georgenstraße das berühmte »Diorama«, in dem Dioramen und Transparentbilder gezeigt sowie die Produkte des angeschlossenen Verlages und Spielzeug vertrieben wurden.

Karl Wilhelm Ferdinand Solger 1780–1819 ¥ Philosoph; freundete sich mit Schinkel an und traf sich mit ihm meist sonntags zur Lektüre und Diskussion philosophischer Schriften im griechischen oder lateinischen Original. Als Anhänger Schellings stand er Fichtes Ideen, die Schinkels Denken ab 1802 nachdrücklich geprägt hatten, skeptisch gegenüber. Die Jahre mit Solger scheint Schinkel als Lernender ge- nossen zu haben.

Johann Gottfried Langermann 1768–1832 ¥ Arzt, Staatsrat, Philosoph; mit Goethe, Zelter und Schinkel befreundet

Johann Carl Ludwig Schmid 1780–1849 ¥ Baubeamter; seit 1819 als Regierungsrat Mitglied der Ober- baudeputation. Waagen vermerkt Schmid als einen der zwei Kollegen, die Schinkel besonders schätzte. Schmid wurde 1843 Direktor der Oberbaude- putation.

Peter Joseph Lenné 1789–1866 ¥ Landschaftsgärtner, königlicher Gartendirektor; kam 1816 aus Bonn als Gartengeselle nach Sanssouci und konnte im selben Jahr als seinen ersten Privatauftrag für von Hardenberg den Pleasureground in Gli- enicke anlegen; 50-jährige Tätigkeit für die königlichen Gärten und die Potsdamer Kultur- landschaft; arbeitete bei allen großen Gartenprojekten mit Schinkel zusammen; trotz der fruchtbaren Zusammenarbeit entwickelten Schinkel und Len- né kein freundschaftliches Verhältnis zueinander

87 Christian Peter Wilhelm Beuth 1781–1853 ¥ Staatswissenschaftler, Politiker und Reformer des Gewerbe- wesens in Preußen, »Urfreund« Schinkels. Schinkel und Beuth kannten sich von der Schule her, um 1809 kamen sie sich freundschaftlich näher. Beuth war 1810 – damals als Geheimer Obersteuerrat im Finanzministerium – wohl maßgeblich an der Vermittlung der offenen Stelle bei der OBD an Schinkel beteiligt. Eine enge inhaltliche Zusammenarbeit ergab sich ab 1819, als Schinkel Mitglied der von Beuth geleiteten Technischen Deputation für Ge- werbe wurde (ab 1828 Abteilung für Gewerbe, Handel, Industrie und Bauwe- sen des Finanzministeriums). Beuth wurde 1821 zum Initiator der Gewerbe- schule. Diese wurde 1827 zum Gewerbeinstitut, 1866 zur Gewerbeakademie und 1879 mit der Bauakademie zur Technischen Hochschule Charlottenburg (heute TUB) vereinigt. 1826 reisten Schinkel und der gleichermaßen technisch wie künstlerisch interessierte Beuth nach Paris und Großbritannien. Beuth lebte unverheiratet mit seiner Schwester in einer Wohngemeinschaft.

Clemens Brentano 1778–1842 ¥ Dichter und Schriftsteller, Freund Schinkels; Brentano kam aus einer italienischstämmigen Frankfurter Familie und begleitete 1809 Wilhelm Grimm nach Berlin, wo er Schinkel kennen lernte und sich mit ihm befreundete. In einer Schaffenskrise beschloss er, aufgrund seines zeichne- rischen Talents und Schinkels Nähe Architekt zu werden und nahm Kunst- unterricht bei dem Maler Erdmann Hummel. Über Brentano erhielten Schin- kels Kontakt zu Savignys. (Kuni-) Gunda Brentano (1780–1863) hatte den Rechtsgelehrten Friedrich Karl von Savigny (1779–1861) geheiratet.

Bettine von Arnim, geb. Brentano 1785–1859 ¥ Schriftstellerin, Freundin Schinkels; lernte Schinkel über ihren Bruder Clemens Brentano kennen. Es entstand eine Art Ehefreund- schaft, die aber 1827 zerbrach. Schinkel war Pate des dritten Arnim-Sohnes. Mit ihrem Mann, dem Dichter Achim von Arnim, lebte Bettine zeitweise auf Gut Wiepersdorf. Nach Achims Tod 1831 zog sie dauerhaft nach Berlin, wo sie Susanne Schinkel vorwurfsvolle Briefe schrieb.

Carl Friedrich Zelter 1758–1832 ¥ Maurermeister, Komponist; seit 1800 Leiter der von seinem Lehrer Karl Fasch begründeten Singakademie; Zelter wurde Initiator eines eigenen Singakademie-Gebäudes. Er begründete 1809 die ältere Berliner Lie- dertafel, hatte zahlreiche Schüler, wie Mendelssohn-Bartholdy, Meyerbeer, Nicolai, und galt als Oberhaupt des Berliner Musiklebens. Er war Goethes einziger Duzfreund im Alter und dessen wichtigster Kontakt nach Berlin. Schinkel war Ehrenmitglied der Singakademie, Susanne Schinkel sang viele Jahre im Chor.

Johann George Hossauer 1794–1874 ¥ Goldschmied. Durch Vermittlung Peter Beuths ging der Klemp- nergeselle nach Paris, wo er die Herstellung leichter Silberwaren und Silber- plattierwaren studierte. Seine Produkte konnte er 1818 dem preußischen König vorstellen und erhielt daraufhin die ﬁnanziellen Mittel, sich in Berlin niederzulassen. Dort verbuchte er als »Goldschmiedt des Königs« einen fast monopolistischen Erfolg. Hossauer arbeitete vielfach nach Schinkels Ent- würfen. Er beschäftigte sich auch erfolgreich mit der Galvanoplastik.

88 George Abraham Gabain 1763–1826 ¥ Seidenweber und -händler; Begründer und Inhaber der ersten mechanischen Weberei Preußens; Besitzer des Hauses Breite Straße 22, in dem Schinkel nach der Italienreise mit der wiederum mit Gabain verschwä- gerten Familie Gropius wohnte. Gabain wurde einer der wichtigsten Liefe- ranten Schinkels für die Ausstattung fürstlicher Wohnungen. Er besaß ein bescheidenes Landhaus in Charlottenburg, das Carl Gropius in einem Ölge- mälde festhielt. Schinkel malte ein Pendantgemälde, in dem er seinen nicht verwirklichten Umbauentwurf darstellte.

Moritz Geiß 1805–1875 ¥ Kunstgießer; seit 1830 Mitinhaber der Eisengießerei seines Vaters. Schinkel und Beuth hatten 1826 von ihrer Englandreise Kenntnisse zum Zinkguss mitgebracht. Geiß stellte 1832 seine Produktion auf Zinkguss um, womit er das Bauwesen revolutionierte. Das kostengünstige und sehr fein zu ziselierende Metall wurde nun für Bauglieder und Skulpturen in Mas- senproduktion eingesetzt.

Christoph Tobias Feilner 1772–1839 ¥ Tonwarenfabrikant; kam 1793 nach Berlin an die Ofenfabrik Höhler, die er 1812 übernahm. Seit 1798 stellte Feilner keramische Arbeiten auf den Akademie-Ausstellungen aus. Die früheste bekannte Zusammenar- beit war eine 1812 ausgestellte Ofenzeichnung nach Schinkels Entwurf. Feil- ner gilt als »Vater« des Berliner Kachelofens, was die wirtschaftliche Grund- lage seiner Produktion wurde. Bahnbrechend war die Zusammenarbeit mit Schinkel in der Herstellung keramischer Bauglieder für die Friedrichswer- dersche Kirche.

Karl von Graefe 1787–1840 ¥ Mediziner; ab 1810 Professor an der Berliner Universität, Va- ter der modernen plastischen Chirurgie; ließ sich von Schinkel ein kleines Landhaus nördlich des Tiergartens, den sogenannten Finkenherd, ausbauen, in dem sein Sohn Albrecht, der später berühmte Arzt, geboren wurde

Samuel Bacher Behrend Bankier, Besitzer einer Chemiefabrik und Heerslieferant; ließ sich 1823 von Schinkel ein Landhaus am Charlottenburger Luisenplatz bauen

Johann Wolfgang Goethe 1749–1832 ¥ Dichter, Universalgelehrter. Goethe lernte Schinkel 1816 kennen, als dieser auf dem Weg zu den Boisserées in Heidelberg war. Er schätz- te besonders Schinkels »bewundernswürdige Federzeichnungen«. Ab 1820 schrieb Goethe von seinen »vier Berliner Freunden«, dies waren Schinkel, Rauch und Tieck sowie der Jurist und Politiker Christoph Ludwig Friedrich Schultz. Goethe nahm vor allem regen Anteil an der Entstehung von Schin- kels Schauspielhaus. Zur Eröffnung, bei der seine Iphigenie gespielt wurde, lieferte Goethe einen eigens für diesen Anlass verfassten Prolog. Goethe vermittelte indirekt den Auftrag des Stendaler Winckelmann-Denkmals an Schinkel und Rauch.

89 Prinz Friedrich 1793–1863 ¥ Neffe des Königs, Sohn früh- verstorbenen Prinzen Ludwig, verheiratet mit beauftragte Anhalt-Bernburg; von Luise Prinzessin Schinkel mit der Ausstattung von Teilen seines Stadtpalais, so der Rüstkammer Prinz Wilhelm 1783–1851 ¥ »Onkel Wilhelm« , verheiratet Hessen-Homburg von Marianne Prinzessin mit (»Tante Minnetrost«) Prinz Albrecht Marianne Prinzessin mit verheiratet ¥ 1809–1872 Friedrich; Prinzen des Schwester Niederlande, der Stadt- seines Umbau dem mit Schinkel beauftragte palais; für Prinzessin Marianne baute Schinkel fertig Tod seinem nach erst das Kamenz, Schloss gestellt wurde Prinz Heinrich 1781–1846 ¥ der »Römer« Königin Friederike Luise zweite 1769 seit Hessen-Darmstadt; von Prinzessin ¥ 1751–1805 Gattin des Königs; zog sich vor Hoﬁntrigen und der Mätressen- wirtschaft ihres Mannes nach Freienwalde zurück, wo sie sich von David Gilly ein kleines Schlösschen hatte bauen lassen Prinzessin Auguste Kurfürstin spätere ¥ 1780–1841 von Hessen-Kassel Prinzessin Alexandrine 1803–1892 ¥ verheiratet mit dem späteren Mecklenburg- von Wilhelm Friedrich Großherzog Schwerin Prinzessin Luise der Friedrich Prinz mit verheiratet ¥ 1808–1870 Niederlande, Bruder der Prinzessin Marianne Prinzessin Wilhelmine der Königin spätere ¥ 1774–1843 Niederlande König Friedrich Wilhelm II. 1744–1797 ¥ Neffe und Nachfolger Friedrichs II., Sohn Prinz August Wilhelms; politisch schwacher, aber musisch begabter und interessierter König; setzte sich nach dem Stadtbrand persönlich für den Wiederaufbau Neuruppins ein, wodurch er dem Kind Schinkel ein Begriff geworden sein dürfte Prinz Carl 1801–1883 ¥ verheiratet mit Prinzessin Marie Prinzessin der Schwester der Sachsen-Weimar, von bei Sommersitz mit Preußenprinz erster Augusta; er Umbau dessen mit (Klein-Glienicke), Potsdam Auf- der folgte anschließend beauftragte; Schinkel trag für den Umbau des Stadtpalais; nach dem nächsten am Schinkel das König und Kronprinzen stehende Mitglied der königlichen Familie Prinz Ludwig 1773–1796 ¥ verheiratet mit Prinzessin Friederike von Mecklenburg-Strelitz, Schwester der Königin Luise Prinz August 1779–1843 ¥ Onkel zweiten Grades des Königs, angesehen wenig dieser; als jünger Jahre neun aber in der königlichen Familie wegen seines lockeren der mit 1816 Schinkel beauftragte Lebenswandels; seines Stadtpalais, die Wilhelm Berger Ausstattung ausführte; Auftraggeber auch des Pavillons im Schlossgarten Bellevue Prinzessin Charlotte Zarin spätere Charlotte, Prinzessin ¥ 1800–1868 Großfürst mit verheiratet Feodorowna, Alexandra Nikolaus, ab 1825 Zar Nikolaus I., Auftraggeber Pendant als Peterhof in Kapelle neugotische die für zur russischen Kapelle in Potsdam; für die Zarin Krim der auf Orianda Schloss das Schinkel entwarf König Friedrich Wilhelm III. 1770–1840 ¥ König seit 1797 und damit der einzige Monarch, dessen wechselhafte Regent- schaft Schinkel bewusst verfolgte; ab 1810 auch oberster Dienstherr Schinkels und sein größter Auftraggeber Prinz Wilhelm und König späterer Wilhelm, Prinz ¥ 1797–1888 Kaiser Wilhelm I. (1797–1888), verheiratet mit Prinzessin Augusta von Sachsen-Weimar, der von Auftraggeber Marie; Prinzessin der Schwester Schloss Babelsberg Königin Luise 1776–1810 ¥ Prinzessin von Mecklenburg- Strelitz; 1793 mit Kronprinz Friedrich sie für entwarf Schinkel verheiratet; Wilhelm 1809/10 die Charlottenburger Schlaf- zimmergarnitur Königliche Familie Kronprinz Friedrich Wilhelm 1795–1861 ¥ ab 1840 König Friedrich Wilhelm IV. (1795–1861), verheiratet mit Prinzessin Elisabeth von Bayern; das Schinkel am nächsten stehende Mitglied der königlichen Familie; dilettierender Architekt, der von Schinkel »unter- richtet« wurde; 1825 Auftraggeber für den Umbau von Charlottenhof und die Wohnung im Berliner Zusammen- in Pläne hochﬂiegende hatte Schloss; Zusammen- dessen durch die Schinkel, mit arbeit bruch nicht mehr verwirklicht werden konnten

90 Valentin Rose d. J. 1762–1807 ¥ seit 1791 Besitzer der Apotheke »Zum weißen Schwan« in Berlin, Halbbruder von Schinkels Mutter. Nach dem Tod des 1787 als Dr. eingesetzte Schinkel-Kinder die für Vormund Karl Vormund der 1806 bis Rose wurde Nöldichen finanzieller in daher war und Schinkels Friedrich Hinsicht ein wichtiger Korrespondenzpartner während der zweijährigen Italienreise. Caroline Berger keine Lebensdaten bekannt ¥ Schwester Susannes und Wilhelms, verheiratet mit dem Stettiner Kaufmann Kuhberg; nach dem frühen Tod ihres Gatten zog auch sie zu den Schinkels Susanne Uranie Jacqueline Jeanson Jacqueline Uranie Susanne 1750–1829 ¥ verehelichte Berger, zog nach dem Tod ihres Mannes für ihre letzten Lebensjahre in den Schinkel’schen Haushalt Wilhelm Berger Schinkels, Susanne Bruder jüngerer ¥ 1790–1858 und Haushalt Schinkels in 19-Jähriger als zog Schwager seinen für führte Architekt, wurde aus Bauaufträge verschiedentlich Susanne Sophie Elisabeth Eleonore Schinkel Regierungsassessor den 1847 heiratete ¥ 1822–1851 (1823–1883), Wolzogen von Alfred August Karl Freiherr der 1862–1864 Schinkels Nachlass herausgab und später Hoftheaterintendant in Schwerin war George Friedrich Berger 1745–1813 ¥ Kaufmann, machte infolge der französischen Besatzung bankrott Susanne Berger führte Schinkel; verehelichte 1809 ¥ 1782–1861 ohne weitgehend Haushalt personenreichen den Zutun ihres Mannes; bei längerer Abwesenheit Schinkels reiste sie zunächst häufiger mit den Kindern nach Stettin; die Ehe scheint aufgrund Schinkels gewaltigen Arbeitspensum bei gleich- gewesen konfliktfrei Seinen die um Sorge zeitiger zu sein Karl Raphael Schinkel 1813–1878 ¥ wurde königlich preußischer Oberförster und Güterdirektor in Galizien; ehelichte die Mutter seiner Kinder, Karoline Henriette Fischer (1819–um 1865), erst 1860 vor der Geburt des sechsten gemeinsamen Kindes; hatte drei Kinder aus zweiter Ehe Familie Schinkel Karl Friedrich Schinkel 1781–1841 Susanne Marie Sophie Schinkel 1811–nach 1864 ¥ blieb unverheiratet im Haushalt Schinkels Dorothea Rose 1749–1800 ¥ seit 1768 verehelichte Schinkel, Tochter eines Kaufmanns, seit 1787 verwitwet; siedelte mit den drei jüngeren Kindern nach Entschluss, Schinkels missbilligte und um Berlin Architekt zu werden Marie Susanne Eleonore Schinkel Eleonore Susanne Marie 1810–1857 ¥ blieb unverheiratet im Haushalt Schinkels Charlotte Sophie Friederike Schinkel Schwester, jüngere unverheiratete ¥ 1785–1843 wurde Conventualin und ab 1838 Domina in Stendal; anscheinend gab es kaum Kontakt zu Schinkels Familie Friedrich Wilhelm August Schinkel August Wilhelm Friedrich jüngerer bewunderter Schinkel von ¥ 1782–1795 Bruder, der bereits 13-jährig verstarb Johann Cuno Christoph Schinkel 1736–1787 ¥ Archidiakon und Inspektor Dorothea Sophie Schinkel 1769–1794 ¥ starb unverheiratet bei ihrer Familie übrige die nachdem Kränzlin, in Schwester nach Berlin gezogen war Sophie Eleonore Elisabeth Schinkel Elisabeth Eleonore Sophie 1771–1853 ¥ verheiratet in Kränzlin mit Pfarrer Gotthilf Friedrich Tobias Wagner; mit seiner früh bis Schinkel stand Lieblingsschwester verwitweten zu seinem Tode in regem Briefwechsel

91 92 originalobjekte a b t e i l u n g 8

Karl Friedrich Schinkel Bildnis Ehepaar Schinkel Um 1810; Pinsel in Schwarz und Grau, laviert, weiß gehöht ¥ Staatliche Mu- seen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Das technisch bemerkenswerte, nur wenig idealisierte Bild ist privat, hat aber dennoch einen fast öffentlichen Charakter. Susanne steht als Partnerin an Schinkels Seite, lediglich eine Hand hat er auf ihrer Schulter. Sie sind konträr charakterisiert. Susanne blickt mit ihren hellen Augen zum Betrachter und wirkt verbindlich, während Schin- kels dunkle Augen gleichsam visionär in die Ferne blicken und eine gewisse Distanz vermitteln.

Karl Friedrich Schinkel Bildnis der Tochter Susanne um 1815/16; Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Die etwas zurückhaltende Art seiner zweiten Tochter hat Schinkel in diesem Porträt festgehalten. Er schuf wenig Porträts, das Genre scheint ihn nicht interessiert zu haben und so war er darin nicht geübt und weniger erfolgreich. Nur an der Darstellung seiner Kinder war ihm gelegen, seine beiden älteren Töchter hielt er mehrfach in Zeichnungen als Kleinkinder fest. Vom Sohn und der jüngsten Tochter sind keine Bildnisse überliefert.

Friedrich Ludy nach Franz Krüger Bildnis Peter Beuth 1842; Stahlstich ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ In arbeitstechnischer Hinsicht bildete Schinkel mit Peter Beuth, den er als seinen »Urfreund« apostrophierte, ein Paar. Beuths Erscheinung war wenig attraktiv, Caroline v. Humboldt vermerkt seine hohe Stimme und das »fatale« und bartlose Ge- sicht, aber auch seine um so männlichere Gesinnung. Er war 1813 Mitglied der Lützowschen Freikorps. Eine Schirmmütze, wie sie die Freikorpssolda- ten trugen, blieb seine bevorzugte Kopfbedeckung.

Lazarus Gottlieb Sichling Bildnis Clemens Brentano 1851; Stahlstich ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Brentano kam mit Wilhelm Grimm 1809 nach Berlin, wo sie bei Achim von Arnim wohnten. Schinkel bezeichnete ihn als seinen »Erzfreund«, beide fanden offenbar in romantischem Empﬁnden zueinander. Als Brentano sich der katholischen Frömmigkeit zuwandte, kühlte die Freundschaft ab. Beide waren Mitglied der von Arnim gegründeten Christlich-Teutschen-Tischgesellschaft, der einzigen Vereinigung mit politischem Charakter, der Schinkel je angehörte.

Edward Stanislaw Czarnikow Gruppe von Künstlern und Sammlern aus Berlin 1844; Öl auf Leinwand ¥ Poznań, Nationalmuseum ¥ Der Diplomat und Kunstsammler Graf Anastasy Raczyński wollte mit dem Bild, das nach Por- träts auf Krügers »Parade Unter den Linden 1837« entstand, seine künstle- rischen Kontakte in Berlin dokumentieren. Dargestellt sind links oben der Direktor der königlichen Gemäldegalerie Gustav Friedrich Waagen, darunter Bankier und Kunstsammler Konsul Wagener, in der Mitte Raczyński, vor ihm der Maler Wilhelm Wach, rechts Beuth mit Mütze und Schinkel.

93 r e p r o t a f e l 8. a | Familie

1 Schinkel heiratete 1809 die Kaufmannstochter Susanne Berger aus Stettin. Der Ehe entstammten vier Kinder: Marie, Susanne, Karl Raphael, Elisabeth. Zu Schinkels Haushalt gehörten auch Susannes Bruder Wilhelm, ihre Mutter sowie ihre verwitwete Schwester Caroline. Auch der unverheiratete Freund Peter Beuth war in die Familie eingebunden. Das Familienleben wurde faktisch Schin- kels beruﬂichen Verpﬂichtungen untergeordnet, dennoch kümmerte er sich fürsorglich um Frau und Kinder. Nach mehreren Umzügen bezog die Familie eine Dienst- wohnung in der Allgemeinen Bauschule. Schinkel war nie Besitzer eines eigenen Hauses und hat auch keinerlei Entwürfe zu einem solchen hinterlassen.

2 1 | Schinkels Familie auf Arkanthusranken, um 1825 Aquarell und Bleistift, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Im Hintergrund ist Schinkel als der treusorgende Familienvater, links Frau Susanne mit den drei Töchtern, rechts Karl Raffael mit Armbrust dargestellt. In einem Brief charakterisierte der Architekt von Chateauneuf die Kinder als »die sorgsame Marie, die kunstreiche Susanne, das spröde Lieschen und [den] bescheidenen Sohn.«

2 | Bildnis der Ehefrau Susanne, um 1809 Pinselzeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die ein Jahr jüngere Susanne Berger wurde für Schinkel die lebenswichtige Partnerin. Auf der Zeichnung stellte er sie vermutlich während der ersten Schwangerschaft in altdeutsch anmutender Kleidung in einer gotisierenden Architektur dar. Die Zeichnung ist von Madonnendarstellungen inspiriert.

3 | Bildnis der Tochter Marie, 1816 Kreidezeichnung, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Die großformatige Zeich- nung ist das wohl gelungenste Bildnis von Schinkels Hand: Seine älteste Tochter Marie spielt am Nordseestrand von Scheveningen mit den Fischer- jungen. Die Sechsjährige begleitete ihre Eltern und Clemens Brentano auf der Reise durch Norddeutschland, das Rheinland und die Niederlande. 3 4 | Die drei älteren Kinder Schinkels Federskizze, Schinkel Museum (Kriegsverlust), aus Carl v. Lorck: Karl Fried- rich Schinkel, Berlin 1939 ¥ Schinkel war ein treusorgender Vater, jedoch häuﬁg abwesend. Seine beiden älteren Töchter blieben unverheiratet, Karl Raffael wurde ein erfolgreicher Forstmann. Elisabeth heiratete den Regie- rungsassessor Alfred v. Wolzogen, der später den Nachlass ihres Vaters katalogisierte.

94 r e p r o t a f e l 8. b | »Urfreund« Beuth

Peter Beuth (1781–1853) war der wichtigste Wegbereiter zur Industrialisierung Preußens. Schinkel und Beuth kannten sich vom Gymnasium. Später studierte Beuth in Halle Jura und Kameralistik und trat 1801 in den Staats- dienst. 1811 gelangte er an das preußische Finanzminis- terium und verhalf wahrscheinlich Schinkel zu seiner 1 Beamtenstellung. Schinkel sprach von Beuth als von seinem »Urfreund«. Der Unverheiratete war oft zu Gast in Schinkels Wohnung. Gemeinsam unternahmen sie die Reise nach England, Schottland und Paris. Die enge Freundschaft ging so weit, dass Beuth nach Schinkels 2 Tod den Grabstein bestimmte, Testamentsvollstrecker und – wie selbstverständlich – Verwalter des Nachlasses wurde.

1 | Beuth in seiner Sammlung, 1838 3 Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Beuths Dienstwohnung lag im Ge- werbeinstitut in der Klosterstraße, das Schinkel erweitert hatte. Der hip- pologisch interessierte Beuth blättert in einem Pferdebuch. Über ihm links schwebt Bacchus und rechts eine Muse mit Blick auf Ischia. Die Möbel entwarf Schinkel. Sie beﬁnden sich heute im Kunstgewerbemuseum SMB.

2 | Entwurf für einen Buchtitel, um 1810 Deckfarben und Gold, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Es ist nicht bekannt, ob die »Lieder der Wehmut« Kompositionen oder Gedichte waren. Der Ent- wurf erinnert an die Kunst des 15. und 16. Jahrhunderts, die Beuth besonders schätzte. Mit seiner hohen Diskantstimme gehörte Beuth zu Zelters Liederta- fel, was die Kontakte zu Goethe noch intensiviert haben dürfte.

3 | Villa Beuthiana, 1839 Deckfarben, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Beuth besaß ein bescheidenes Sommerhaus in Niederschönhausen, träumte aber von einer Villa auf Ischia. Eine 4 solche »Villa Beuthiana« erfand Schinkel dem Freund 1839 zum Geburtstag. 1814 hatte Schinkel Beuth sein Gemälde mit Motiven des Montblanc geschenkt »als einen Ort, wohin wir uns in einer trüben Zeit zurückziehen könnten«.

4 | Die Nacht zieht über den Golf von Neapel, 1834 Deckfarben, Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Schinkel malte Beuth vielfach kleine Präsente, meist zu Weihnachten oder zum Geburtstag am 28. Dezember. Das Weihnachtsgeschenk 1834 mit Versen aus Goethes Faust »Wenn auch ein Tag uns froh vernünftig lacht, in Traumgespinst verwickelt uns die Nacht« zeigt im Segel der »Nacht« Schinkels Traumgestalten.

5 | Pegasus über der Stadt, 1837 Aquarell, Kupferstichkabinett, SMB ¥ Das Geburtstagsgeschenk an Beuth von 1837 ist ein Reﬂex auf die gemeinsame Großbritannienreise. »Ich schwebe über einer von mir gegründeten Fabrikstadt auf dem Pegasus und mache Seifenbla- 5 sen« (Beuth). Seifenblasen sind seit jeher Symbol für die Vergänglichkeit.

95 r e p r o t a f e l 8. c | Freunde und Auftraggeber

Zu Schinkels engstem Kreis gehörten Peter Beuth, Chris- tian Rauch und Clemens Brentano. Das vertrauliche »Du« war jedoch allein seiner Frau und Beuth vorbehalten. Mittelbar baute Schinkel auch für den Freund, da er die Gewerbeschule in der Klosterstraße erweiterte, wo sich Beuths Dienstwohnung befand. Schlösser, Palais und Kirchen baute er für den König, den Kronprinzen, die Prinzen Wilhelm, Carl und Albrecht. Für Staatskanzler Hardenberg, Intendant Graf Redern, Bankier Behrend, 1 Fabrikant Feilner konnte er Häuser bauen. Wichtige Pri- vataufträge waren die Kirche in Straupitz, die Schlösser in Buckow, Owinsk, Tegel, Kornik, Coburg, die Wache in Dresden, das Jenischhaus in Hamburg, die Johanniskir- che in Zittau sowie die Theater in Hamburg und Gotha.

1 | Eduard Höcker: Bildnis von Carl Wilhelm Gropius, 1815 Öl auf Leinwand, Nationalgalerie SMB ¥ Wilhelm Ernst Gropius besaß eine Maskenfabrik und ein Figurentheater. Gemeinsam mit Schinkel schuf er Panoramen und Dioramen, die Furore machten. Von den Gropius-Söhnen wurde Carl später ein wichtiger Mitarbeiter Schinkels, der in der Dekorations- malerei Meisterschaft entwickelte und auch als Bühnenbildner Karriere machte.

2 | Rudolph Suhrland: Bildnis Christian Daniel Rauch, 1809 Öl auf Leinwand, SPSG ¥ Auch Christian Rauch wurde von Humboldt bereits in Rom gefördert, lernte Schinkel aber erst nach der Rückkehr nach Ber- lin kennen. Beide Künstler verband alsbald eine bis zu Schinkels Tode dau- 2 ernde Freundschaft und 30-jährige kreative Zusammenarbeit, so beim Bau des Schlosses Tegel.

3 | unbekannter Künstler: Bildnis Wilhelm v. Humboldt, um 1830 Öl auf Leinwand, Goethe Museum Frankfurt/M. ¥ Wilhelm v. Humboldt, hier an seinem Arbeitstisch mit Blick auf die Nordwand der Bibliothek im Schloss Tegel, erkannte bereits auf Schinkels Italienreise 1803 die Begabung des jungen Architekten und wurde ihm ein väterlicher Freund. Humboldt war einer der wichtigsten inhaltlichen Mitgestalter des Museumsbaus.

96 4 | Friedrich Georg Weitsch: Posthumes Bildnis Karl August Fürst von Hardenberg, nach 1822 Öl auf Leinwand, SPSG ¥ Unter den Politikern seiner Zeit stand Schinkel Staatskanzler Hardenberg am nächsten. Hardenberg ließ von Schinkel die Kirche von Neuhardenberg, das Berliner Stadtpalais und den neuen Som- mersitz bei Potsdam, Klein-Glienicke, ausstatten. Die Vollendung des Um- baus von Schloss Neuhardenberg erlebte er nicht mehr.

5 | Albrecht Schultheiß nach Friedrich Bury: Bildnis Johann Gottlieb Fichte Kupferstich, BPK ¥ 1802 hörte Schinkel erstmals Vorträge von Fichte, der von nun an maßgeblich sein Weltbild mitbestimmte, Schinkel nahm seine Werke auf die Italienreise mit. 1811 lernte Schinkel den Philosophen Karl Solger kennen, der ihn als Anhänger Schellings mit dessen Schriften bekannt machte und bis zum frühem Tode 1819 ein Freund wurde.

6 | Franz Krüger: 4 Parade unter den Linden 1837 in Berlin (Ausschnitt), 1839 Öl auf Leinwand, Nationalgalerie SMB ¥ Franz Krüger fügte seinem berühm- ten Paradebild Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens als Zuschauer ein. Dabei gruppierte er die Personen nach ihrer sozialen Zusammengehörigkeit, Schinkel an der Seite Beuths (mit Mütze), hinter dem Reiter Rauch und Scha- dow (mit Kappe).

7 | Ludwig Emil Grimm: Bildnis Bettine von Arnim, 1809 Bleistiftzeichnung, BPK ¥ Auf den Fürsten Pückler geht das Gerücht von einer außerehelichen Beziehung Schinkels zu Bettine von Arnim zurück. Die Freundschaft der Schinkels und Arnims zerbrach, als sich herausstellte, dass Susanne eine Köchin an Bettine empfohlen hatte, die gerade bei Schinkels wegen Diebstahl entlassen worden war.

97 9. | Städtisches Bauen Berlin war das Zentrum von Schinkels architektonischem Schaffen. Etwa 25 Bauten konnte er hier verwirklichen, zu ebenso vielen Projekten lieferte er Entwürfe. Den meisten Bauten ist – auch im kleinen Maßstab – eine gewisse Monumentalität eigen. Mit Wache, Schauspielhaus, Museum, Schlossbrücke, Bauakademie und Friedrichs- werderscher Kirche hat Schinkel das Stadtbild geprägt und das Gebiet des Lustgartens als architektonische Stadtmitte neu deﬁniert. Aber auch in anderen Städten konnte Schinkel Bauten verwirklichen, die das Stadtbild prägten, am nachdrücklichsten geschah dies in Potsdam mit der erst nach seinem Tod ausgeführten Kuppel der Nikolaikirche. Eine wesentliche Reform gelang Schinkel mit der Wie- derbelebung der Sichtziegelbauweise, deren technische Voraussetzung er gemeinsam mit dem Ofenfabrikanten Tobias Feilner schuf. Mit der Friedrichswerderschen Kir- che entstand der erste Sichtziegel-Sakralbau seit dem Mittelalter und fand reiche Nachfolge. Nach der Eng- landreise 1826 projektierte Schinkel einige für ihre Zeit äußerst modern strukturierte Bauten, wie eine Großbi- bliothek, ein Kaufhaus und einen Packhof, von denen aber nur letzterer verwirklicht wurde.

98 Nazareth- Elisabeth- St. Paul kirche kirche Kirche Bauten und Planungen für Berlin Bauten Schinkels Projekte Schinkels Exerzier- Haus Neues St. Johannes- Tor kirche

Infanterie- kaserne Finken- herd Planung (Alexanderplatz) Moabit Exerzier- haus Haus Steinmeyer Packhof Projekt Projekt Museum Marschallbrücke Bibliothek Domumbau Kaserne Garde Proj. Sing- Gewerbe- Akademie Projekt schule Projekt Wilhelmstraßen- du Corps Rathaus Passage Neue Wache Wilhelmspalais Kaufhausprojekt Projekte Schloss- Friedrichsdenkmal Pavillon brücke Bellevue Artillerie- und Projekt Borussiabrunnen Ingenieursschule Wilhelmspalais Bauaka- Palais Redern Friedr.-Werder- demie sche Kirche (Tiergarten) Projekt Kirchenbauten Schauspielhaus Projekt Petrikirche Palais Prinz Carl

Potsdamer Projekt Tor Spittelkirche Projekt Nationaldom Luisenstadtplanung mit Lenné Palais Prinz Albrecht Feilnerhaus Marstall und Reithalle Kaserne Lehreskadron

Reithalle Stern- warte

Projekt Hall. Tor

Nationaldenkmal auf dem Kreuzberg A. Bernhard 2006

99 originalobjekte abteilung 9

Karl Friedrich Schinkel Schauspielhaus. Bühne mit Dekoration des Eröffnungsprologs vor 1826, Feder in Schwarz, Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupfer- stichkabinett ¥ Bei Eröffnung des Schauspielhauses überraschte Schinkel die Zuschauer mit einem Bühnenvorhang, der das neue Theater in seinem städtebaulichen Zusammenhang zeigte. Damit griff er auf seine Beschäfti- gung mit Schaubildern zurück. Das Bild verfehlte seine Wirkung nicht. Es wurde wie auch eine entsprechende »Bühnen-Ansicht« des nicht gebauten Hamburger Theaters in der Sammlung architektonischer Entwürfe veröf- fentlicht.

Karl Friedrich Schinkel Allgemeine Bauschule (spätere Bauakademie) 1831; Feder und Pinsel in Grau, laviert ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kup- ferstichkabinett ¥ Dies ist das letzte der Schaubilder, mit denen Schinkel seine projektierten Bauten präsentierte, als seien sie bereits fertig gestellt. Mit Blick von der Schlossbrücke wählte er den Standort, der die Bedeutung für das Stadtbild deutlich macht. Für dieses Grundstück des alten Packhofs projektierte er bereits einen Marstall und ein Wilhelmspalais, bevor er hier die Architekturlandschaft am Kupfergraben mit seinem Meisterwerk krönte.

Karl Friedrich Schinkel Friedrichswerdersche Kirche 1828/29, Feder ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Die erst 1830 geweihte Kirche wurde von Schinkel 1829 veröffentlicht, diese Zeich- nung war Vorlage für den entsprechenden Stich. Epoche machend wurde die Friedrichswerdersche Kirche als gotisierender Sichtziegel-Sakralbau. Städte- baulich konnte sie durch ihr vorgegebenes Baugrundstück nur nach Südosten zum Werderschen Markt mit ihrer Doppelturmfassade wirksam werden.

Karl Friedrich Schinkel Entwurf zum Palais Prinz Wilhelm 1832, Feder in Schwarz ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ 1829/30 baute Schinkel für den Intendanten Graf Redern die Südostecke des Pariser Platzes zu einem Palais in der Art ﬂorentinischer Renaissance-Pa- lazzi um. Da Prinz Wilhelm ein Stadtpalais benötigte, entwarf Schinkel einen Pendantbau zum Redernpalais, der mit der Ecksituation städtebaulich wirksam war und seine repräsentative Hauptfassade dem Garten zuwandte. Der ungewöhnlich strukturierte und erschlossene Bau wurde nicht verwirklicht.

Modell der Nikolaikirche in Potsdam um 1846; Elfenbein und Perlmutt über Holzkern ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Die Kuppel, die Schinkel als zentralen Blickfänger der Potsdamer Kulturlandschaft plante, wurde erst nach seinem Tod ausgeführt. Ludwig Persius ergänzte dabei aus statischen Gründen den Kirchenbau um vier Ecktürme. Friedrich von der Pfaueninsel fertigte in den 1840er Jahren Modelle von königlichen Bauten. Da die Pro- duktion nach Wegzug seines Gehilfen Harry Maitay plötzlich endete, wird diesem heute ein wesentlicher Anteil zugeschrieben.

100 101 r e p r o t a f e l 9. a | Zentralbereich Berlin

Mit dem Umbau des Berliner Doms, dem Bau der Schloss- brücke und des Museums sowie der Anlage des Lustgar- tens deﬁnierte Schinkel den zentralen Bereich Berlins neu. Dies betraf sowohl die städtebauliche als auch die inhaltliche Situation. Der König ließ den Dom zur Haupt- kirche der Unierten Kirche ausbauen, deren nominelles Oberhaupt er war, womit der restaurative Charakter der Zeit unterstrichen wurde. Das Museum sollte ursprüng- lich im Marstall Unter den Linden eingebaut werden. Schinkels Gedanke, einen eigenständigen Museumsbau im Sinne einer volksbildenden Institution dem Schloss gegenüberzustellen, zeigt eine gewandelte Gesellschafts- auffassung. Die Schlossbrücke war mit ihren Figuren- gruppen ein zentrales Denkmal für die Befreiungskriege.

1 | Domkirche am Lustgarten. Ausgeführter Umbauentwurf, 1820 Federzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Der Dom war fortan pro- testantische Hauptkirche, als 1817 aus der Vereinigung von Lutheranern und Reformierten die Unierte Kirche hervorging. Das friderizianische Gebäude wurde innen in Längsrichtung umorientiert und vollständig klassizistisch überformt. Schinkel verstand den wegen der Funktionslosigkeit der Kuppeln kritisierten Umbau nur als Zwischenlösung.

2 | Lustgarten mit Blick auf Schlossbrücke, 1 Museum, Dom und Schloss, 1823 Bleistiftzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Schinkel zeichnete das Schaubild, als der Dom bereits umgebaut war, Museum und Schlossbrücke sich aber noch in der Planung befanden. Gut zu erkennen ist, wie die Schloss- brücke in der Achse der Straße Unter den Linden auf Portal V des Schlosses zuführt. Die Kuppeln des Domes vermitteln mit den seitlichen Pappelreihen zwischen den Baumassen von Schloss und Museum.

2 3 | Plan des Lustgartens, 1828 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Das königliche Forum bestand wie in anderen barocken Residenzen aus Schloss, Dom und Arsenal (Zeughaus). Nachdem der König den Dom erneuern ließ, war Schinkels Idee, das Forum um einen Bildungsbau für das Volk zu ergänzen, auch ein Aus- druck gesellschaftlich gewandelter Auffassungen. Die gärtnerische Gestal- tung des Lustgartens war schlicht, unterstrich aber nachdrücklich das neue Achssystem.

3 102 4 | Museum am Lustgarten, Grundrisse, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 37, 1825 Kupferstich ¥ An die Säulenhalle schließt das offene Treppenhaus an. Das Museum gruppiert sich mit mehreren Flügeln um zwei Lichthöfe. Zentra- ler Verteilerraum ist eine überkuppelte Rotunde. Da sie als römische Archi- tekturform mit der griechischen stilistisch nicht übereingekommen wäre, wurde die Kuppel außen kubisch ummantelt. Im Hauptgeschoss waren die 4 Galerien für Skulpturen als dreischifﬁge Säulenhallen gebildet.

5 | Das Museum am Lustgarten von der Schlossbrücke, 1823 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Das Museum sollte eine volksbildende Institution sein. Entsprechend liegt zum Lustgarten eine Säu- lenhalle nach Vorbild der Stoe an der Agora des antiken Athen, in denen einst der Meinungsaustausch stattfand. Die mit Bildern zur Weltkultur bemalte Rückwand der Säulenhalle setzte einen farbigen Akzent zum Lustgarten. Die Säulen waren nicht steinsichtig, sondern hell gefasst.

6 | Entwurf zum Bau der Hunde-Brücke (Schlossbrücke), 1819 5 Federzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Die hölzerne Hunde- brücke war seit langem ein Schandﬂeck der Berliner Innenstadt. Schinkel entwarf – angeregt durch die »Engelsbrücke« in Rom – einen für seine Zeit sehr monumentalen Massivbau mit acht Denkmalsgruppen. Statt des mittleren Segmentbogens wurde für den Schiffsverkehr eine Klappbrückenkon- struktion ausgeführt.

9. b | Stadtakzente Berlin

Schinkel prägte das Stadtbild mit Einzelgebäuden, die in Korrespondenz zueinander standen. Das bekannteste Beispiel dafür waren die Kuben von Packhof, Museum und Bauschule. Die Bauschule wiederum stand durch das Material in Korrespondenz mit der benachbarten Werderschen Kirche. Aber auch mit den zahlreichen im damaligen Stadtgebiet verteilten Bauten konnte er prä- gend wirken. In der Lindenstraße entstand die Kaserne der Lehreskadron mit Militärarrest und am südlichen Ende der Charlottenstraße die Sternwarte, die zunächst innerhalb der südlichen Friedrichstadt noch städtebau- lich wirksam war. Die nördlichen Vorstädte erhielten vier Kirchen. Schließlich wirkte Schinkel akzentuierend mit der Errichtung zweier Stadttore.

103 1 | Potsdamer Tor, 1823, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 53, 1826 Kupferstich ¥ Das verkehrstechnisch wichtigste Stadttor Berlins gestaltete Schinkel in Form zweier kleiner dorischer Tempel. Sie akzentuierten die Schnittstelle zwischen dem mit seiner niedrigen geschlossenen Bebauung weitläuﬁgen Leipziger Platz und der vorstädtischen Bebauung vor der Stadt- 1 mauer. Die Anregung lieferte das 1815 von Vagedes erbaute Ratinger Tor in Düsseldorf.

2 | Das Neue Tor, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 155, 1836 Kupferstich ¥ Durch die nordwestliche Stadterweiterung an der Charité und die Neuanlage der Luisenstraße wurde ein neues Stadttor notwendig, dem man offenbar weniger Bedeutung zumaß, so dass man ihm keinen eigenen Namen gab. Schinkel gestaltete dieses Tor, das der Königlichen Eisen- gießerei gegenüber lag, als Sichtziegelbau in schlichten, modernen Formen. 2 3 | Durchgang Neue Wilhelmstraße, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 19, 1823 Kupferstich ¥ Als Passage zur neu angelegten Neuen Wilhelmstraße baute Schinkel ein Haus Unter den Linden in Form eines Torhauses um. Somit wurde die geschlossene Bebauung optisch nicht unterbrochen. Die neue Straße wurde im Bereich des Baugrundstückes von zwei Ladenﬂügeln eingefasst.

4 | Palais des Grafen Redern, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 143, 1835 Kupferstich ¥ Für den Generalintendanten Graf Redern baute Schinkel das Barockpalais an der Südostecke des Pariser Platzes in Form ﬂorentinischer Palazzi um. Dabei standen städtebauliche Gründe im Vordergrund, wie die Ausbildung eines Teilgeschosses unter dem zum Hof hin entwässernden Daches zeigt. Zum neuen Palais Redern war das nicht ausgeführte Wilhelms- palais als Pendant gedacht.

5 | Singakademie im Kastanienwäldchen, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 21, 1823 Kupferstich ¥ Zelter ließ 1825 für die 1791 gegründete Chorvereinigung ein eigenes Haus planen. Schinkel entwarf einen schlichten Baukörper, der zu- rückgesetzt tempelartig die Fläche zwischen Festungsgraben und Finanzmi- nisterium bestimmte. Den Bauauftrag erhielt jedoch Karl Theodor Ottmer, der den Schinkelschen Grundgedanken in seine reichere Architektursprache umsetzte. Schinkel war Ehrenmitglied der Singakademie, Susanne sang lange Zeit im Chor.

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104 r e p r o t a f e l 9. c | Städtebauliche Akzente in anderen Städten Durch seine Revisionstätigkeit an der Oberbaudeputation konnte Schinkel Einﬂuss nehmen auf die öffentlichen Bauvorhaben in den Städten Preußens. Hilfegesuche aus dem deutschen Ausland brachten ihm weitere Entwurfs- 1 arbeiten ein, für die Leipziger Universität, den Hambur- ger Senat, den Rat der Stadt Zittau oder Herzog Ernst von Sachsen-Coburg-Gotha. Somit konnte Schinkel auch direkt auf Stadtbilder einwirken, z. B. mit dem Bau der Ni- kolaikirche in Potsdam, der Wache in Dresden, dem Rat- haus in Kolberg, den Theatern in Gotha und Hamburg, dem Gerichtsgebäude in Ratibor und der Regierung in Gumbinnen. Dabei zeigt sich, dass Schinkel selbst bei Unkenntnis des Bauplatzes ein Gefühl für städtebauli- che Wirkung entwickeln konnte. 2 1 | Schlosses Ehrenburg in Coburg von Norden, um 1815 Federzeichnung, Bayrisches Staatsarchiv, Coburg ¥ Für Herzog Ernst I. entwarf Schinkel den einheitlichen Umbau der alten Stadtresidenz zu einer Dreiﬂügelanlage. Er wählte dabei Stilformen, die er auf seiner Italienreise 1803–1805 in Oberitalien studiert hatte. Die Ausführung erfolgte erst sehr viel später und der Entwurf wurde dabei vereinfacht.

2 | Altstädtische Pfarrkirche in Königsberg, 1836 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Die Kirche war einer der interessantesten Sichtziegelbauten in Schinkels Spätwerk. Um die städte- bauliche Wirkung zu sichern, wurde der Bauplatz an der Stelle des alten 3 Theaters neu bestimmt. Das Innere war eine Halle mit Kelchgewölben – am Außenbau erkennbar durch den Zentralbaukörper. Der Turm bot das not- wendige Gegengewicht zum massiven Baukörper.

3 | Elisenbrunnen in Aachen, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 30, 1824 Kupferstich ¥ Die von Napoleon verstaatlichten Quellen gab der preußische König der Stadt zurück und beteiligte sich ﬁnanziell am Bau der Trinkhalle. Mit der Kombination eines dorischen Rundtempels, Wandelhallen und geschlossenen Pavillons schuf Schinkel einen Baukörper, der die Nordwestsei- 4 te des Friedrich-Wilhelm-Platzes architektonisch prägt.

4 | Städtisches Gymnasium Danzig, 27. September 1834 Federzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Beim Bau des Gymna- siums schaltete sich der Kronprinz als dilettierender Architekt ein. Ange- sichts der zahlreichen Backstein-Monumentalbauten der Stadt aus dem Mittelalter wünschte er eine Gestaltung im »altdeutschen« Stil, also gotisch. Schinkel entwarf daraufhin den Bau in Sichtziegelbauweise mit Anklängen an Rathausbauten des Mittelalters.

5 | Rathaus Zittau, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 167, 1840 Kupferstich ¥ Anlässlich des Umbaus der städtebaulich kaum wirksamen Stadtkirche machte Schinkel einen Entwurf zum Neubau des Rathauses auf dem Markt. Schinkel wählte dabei Stilformen der oberitalienischen Renais- 5 sance. Das Gebäude wurde in stark veränderter Gestalt ausgeführt.

105 r e p r o t a f e l 9. d | Rasterbauten

Auf der Englandreise lernte Schinkel in den Fabriken Frühformen industrieller Bauweise kennen, die allein aus ihrer Funktion heraus und nach statischen Notwen- digkeiten entworfen waren. Dies stieß ihn einerseits ab, inspirierte ihn andererseits aber zu Bauten, die diese Struktur übernahmen und dennoch den Anspruch von Baukunst hatten. Er entwarf sie in Grund- und Aufriss konsequent auf einem Raster. Als wegweisende Architek- turentwicklung widmete die Baugeschichtsschreibung diesem Bereich in Schinkels Schaffen besondere Auf- merksamkeit. Der bedeutendste, bekannteste und architektonisch wirksamste Rasterbau ist die Allgemeine Bau- schule (Bauakademie). Populär wurde er nie, sondern als »der rote Kasten« apostrophiert.

1 | Lageplan des neuen Packhofes, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 122, 1833 Kupferstich ¥ Die Neuanlage des Packhofes auf einem Grundstück längs 1 des Kupfergrabens hinter dem Museum wurde 1828 vom König geneh- migt. Sie bestand aus dem großen würfelförmigen Speicher, der durch die Hofﬂäche von dem Gebäudekomplex des Direktions- und Steuergebäudes getrennt war. Die Gebäude des Packhofs waren die ersten Werke Schinkels, die den Bauten der Museumsinsel weichen mussten.

2 2 | Ansicht des Neuen Packhofs von der Brücke am Mehlhause, Sammlung Architektonischer Entwürfe, Taf. 121, 1833 Kupferstich ¥ Der große Speicherbau zeigte mit seinen schönen Proportionen, der absoluten Schmucklosigkeit der Sichtziegelfassaden, den gleichförmig ge- reihten Rundbogenfenstern und den geschlossenen Fassadenecken Schinkels Vorstellungen von Nutzbauten mit baukünstlerischem Anspruch.

3 | Allgemeine Bauschule, Fassadenaufriss der Nordseite, Sammlung 3 architektonischer Entwürfe, Taf. 129, 1834 Kupferstich ¥ Die Fassaden der Bauschule waren durch schwach vortreten- de Lisenen nach der inneren Struktur gegliedert. Die Form der Segment- bogenfenster leitete Schinkel von den Stichbogengewölben des ersten Obergeschosses ab. Eine gerade Anzahl von Achsen verhinderte eine Mitten- betonung, entsprechend gab es zwei Portale. Zurückhaltender, aber vielfälti- ger Reliefschmuck nobilitierte den Rohziegelbau.

4 | Allgemeine Bauschule, Grundrisse und Schnitt, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf.128, 1834 Kupferstich ¥ Der Neubau der Bauschule 1831–1836 beseitigte die beeng- ten Raumverhältnisse von Oberbaudeputation und Schule, die gemeinsam in einem kleinen Barockbau untergebracht waren. Die Bauschule zählte wegen ihrer Kombination von rationaler Baustruktur und romantischer Bild- sprache in den ﬁgürlichen Reliefs zu den interessantesten Gebäuden des 19. 4 Jahrhunderts.

106 5 | Entwurf zu einem Bibliotheksgebäude, Grundriss, 2. Entwurf (Ausschnitt), 1835 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Aus Feuersicherheits- gründen konzipierte Schinkel für das Innere dreischifﬁge, stichkappenge- wölbte Hallen. Das Äußere von 15 : 15 Achsen sollte ein Sichtziegelbau sein, dessen Achsen von Rundbogenblenden eingefasst werden – ein Motiv, dass 5 Schinkel von der Trierer Palastaula oder dem Rathaus in Thorn kannte.

6 | Entwurf für ein Bibliotheksgebäude, Aufriss, 2. Entwurf (Ausschnitt), 1835 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Anfang 1835 erhielt Schin- kel den Auftrag, einen neuen Bibliotheksbau zu entwerfen, da der alte Ba- rockbau am Opernplatz nicht mehr genügte. Als endgültigen Bauplatz wähl- te Schinkel das Spreeufer hinter dem Zeughaus gegenüber dem Packhof. Der 6 Bau blieb jedoch aus Kostengründen unausgeführt.

r e p r o t a f e l 9. e | Sichtziegelbauten

Einen der bedeutendsten Einﬂüsse seiner gesamten architektonischen Tätigkeit bewirkte Schinkel mit der Wie- derbelebung der Sichtziegelbauweise. Ziegelbauten galten Anfang des 19. Jahrhunderts als ärmlich, so dass das Baumaterial nur für untergeordnete Aufgaben Verwen- dung fand. Um es auch für gehobene Bauaufgeben ver- wenden zu können, musste zunächst die Qualität der Zie- gelherstellung auf produktionstechnischem Wege stark verbessert werden. Eine entscheidende Rolle spielte dabei der Ofenfabrikant Tobias Feilner, der 1813 die Firma Höhler und Feilner, für die Schinkel schon 1808 Kachel- ofenentwürfe gefertigt hatte, allein fortführte und ge- 1 meinsam mit Schinkel eine große Palette keramischer Artikel entwickelte.

1 | Friedrichswerdersche Kirche, Perspektive, 1828 Bleistiftzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Schinkel legte zur Friedrichswerderschen Kirche stilistisch unterschiedliche Entwürfe vor, auf Wunsch des Kronprinzen wählte der König die gotische Variante. Die 1830 fertig gestellte Kirche wurde als erster mit Sichtziegeln ausgeführter neu- gotischer Sakralbau Epoche machend. Ihre Popularität machte sie zum Ur- bild der zahlreichen roten Ziegelkirchen des 19. Jahrhunderts.

2 | Fenster der Friedrichswerderschen Kirche, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 84, 1829 Kupferstich ¥ Problematisch erwies sich die Herstellung der Formsteine für Maßwerk und Friese. Tobias Feilner entwickelte die Produktionstechnik für Terrakotten bester Qualität. Der Bau stellte nicht nur höchste Ansprüche an das Baumaterial, sondern auch an die ausführenden Handwerker. Schinkel schuf zur Verdeutlichung dieses Blatt, das den genauen Mauerverband zeigt. 2

107 3 | Feilnerhaus, Aufriss und Grundrisse, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 113, 1831 Kupferstich ¥ 1828 baute Schinkel für Tobias Feilner an der später nach dem Fabrikanten benannten Straße ein neues Wohnhaus. Damit sollte die Sichtziegelbauweise auch für den bürgerlichen Wohnbau propagiert werden. Zudem konnte Feilner mit der Fassade seines Hauses auch seine Produkte werbetechnisch anpreisen.

4 | Feilnerhaus, Fassadendetails, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 114, 1831 Kupferstich ¥ Die besonders schlichte Gliederung, bei der nur die Fens- 3 ter mit ihren Brüstungsreliefs einen Akzent setzten, sollte das kostspielige Fassadenmaterial besonders zur Geltung bringen. Die Hofseite war verputzt, hier wurden als Schmuck nur Terrakottareliefs eingefügt.

5 | Allgemeine Bauschule, Perspektive der Nordfassade, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 151, 1836 Kupferstich ¥ Höhepunkt des Sichtziegelbaus in Schinkels Schaffen wurde die 1836 vollendete Bauschule. Die Verblendziegel, die von August Kiss nach Schinkels Entwürfen modellierten Reliefs und Zierstücke, erfüllten höchste qualitative Ansprüche und bildeten die charakteristische ﬂache Plastizität der Fassade. Einen Farbakzent setzten die in jeder fünften Steinlage einge- fügten ziegelgroßen violetten Fliesen.

9. f | Wohnbauten

Schinkel beschäftigte sich kaum mit bürgerlichem Wohnbau. Von den wenigen ausgeführten Bauten haben wir nur nähere Vorstellung durch die Veröffentlichung 4 des Landhauses des Bankiers Behrend in Charlotten- burg und das städtische Wohnhaus des Ofenfabrikanten Feilner in der südlichen Friedrichstadt. Es ﬁnden sich jedoch fünf Mietshausentwürfe in Schinkels Sammlung architektonischer Entwürfe. Sie waren gewissermaßen als Muster für unterschiedliche Bausituationen gedacht. Eine Innovation des bürgerlichen Mietshausbaus stellten sie nicht dar und sie sind wohl auch nicht rezipiert 5 worden. Auf die Entwicklung der im 19. Jahrhundert wichtigsten Bauaufgabe Berlins, dem Mietshaus, hat Schinkel keinen Einﬂuss genommen.

1 | Landhaus Behrend, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 36, 1824 Kupferstich ¥ Am seinerzeit ländlichen Luisenplatz wurde 1822/23 für den Bankier Behrend ein Landhaus errichtet. Das Haus war verhältnismäßig klein, wirkte aber mit seiner an das kurz zuvor fertig gestellte Schauspielhaus erinnernden Baukörperstaffelung monumental. Den Grundriss strukturierte Schinkel mit einem zentralen Treppenraum.

108 2 | Städtisches Wohnhaus mit Oktogonalhof, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 58, 1826 Kupferstich ¥ Dieses städtische Mietshaus besitzt im Erdgeschoss Läden und dahinter Wohnungen der Ladenbesitzer. Die beiden Obergeschosse sind von je einer großbürgerlichen Wohnung eingenommen, die jeweils über Herrschaftsund Domestikentreppe erschlossen sind.

3 | Städtisches Wohnhaus mit Atrium, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 62, 1826 Kupferstich ¥ Für das dreiseitig eingebaute Grundstück entwarf Schinkel ein Einfamilienhaus, dessen Beleuchtung weitgehend durch einen säulenum- gebenen Lichthof erfolgen sollte. Schinkel griff damit ein antikes Motiv auf. Die Treppe liegt an der hinteren Grundstücksgrenze und wird durch zwei Wendeltreppen ergänzt.

4 | Städtisches Wohnhaus mit Flügeln, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 64, 1826 Kupferstich ¥ Dieses Mietshaus mit Seiten- und Querflügel besitzt zwei eiserne zweiläufige Treppenhäuser. Im Winkel zwischen Vorderhaus und 2 Seitenflügel befindet sich bereits ein später so genanntes Berliner Zimmer, für das Schinkel die Nutzung als Elternschlafraum vorsah.

5 | (Vor-) städtisches dreiteiliges Wohnhaus, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 65, 1826 Kupferstich ¥ Dieses Haus ist eine Kombination von Villa, Mietshaus, Warenlager und Verkaufsgeschäften. Der Eigner wohnt in der Beletage, im zweiten Obergeschoss des Mittelhauses und im Obergeschoss der seitlichen Häuser liegen Mietwohnungen. Das Erdgeschoss ist von Geschäftsräumen eingenommen, nur zum Garten liegen ein Treibhaus, der Pferdestall und ein Gartensalon.

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109 10. | Bauten auf dem Land

Einen Großteil seiner Bauten schuf Schinkel außerhalb der Städte. Als Beamter arbeitete Schinkel besonders an Entwürfen für Dorfkirchen, die ab 1827 mit dem Normal- kirchenerlass standardisiert wurden. Für die Nutzbauten des Landes wie Chausseehäuser und Meilensteine schuf Schinkel ebenfalls Typenentwürfe. Zu den interessantesten, wenngleich nicht innovativsten Bauten Schinkels gehörten die fürstlichen Landsitze, die er weitgehend als Privatarchitekt entwarf. Sie wurden in- dividuell auf den Auftraggeber und – mit einem hohen Maß an landschaftlichem Einfühlungsvermögen – auch auf die örtliche Situation zugeschnitten. Als frühesten Landsitz baute er 1801 das Gutshaus derer von Fleming in Buckow/Mark um, der junge Schinkel zeigte sich dabei erstaunlich souverän. Die klassischen Anlagen entstanden in den 1820er Jahren: Tegel, Charlottenhof und Glie- nicke sind hier die glücklichsten Schöpfungen, während im letzten Schaffensjahrzehnt die Formen malerischer wurden. Die späteste Anlage ist das kastellartige Schloss Kamenz in Schlesien, dessen Fassaden aus Bruchstein und Ziegeln aufgeführt wurden. Seine Fertigstellung hat Schinkel nicht mehr erlebt.

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111 112 originalobjekte a b t e i l u n g 1 0

Karl Friedrich Schinkel Denkmal für Generalfeldmarschall Courbière in Graudenz vor 1814, Bleistift ¥ Technische Universität Berlin – Plansammlung der Universitätsbibliothek ¥ Bei seinen Denkmalentwürfen wählte Schinkel häuﬁg die Form der gotischen Fiale, die der König bevorzugte. Diese behelm- ten Stelen wurden oft auf Höhen errichtet, wo sie eine landschaftsprägende Wirkung erhielten. Die gotischen Stilformen repräsentierten hier vaterländi- schen Wert, so bei der Fiale für den hugenottischen General, der 1807 Grau- denz an der Weichsel erfolgreich gegen die Franzosen verteidigt hatte.

Karl Friedrich Schinkel Perspektivische Ansicht eines Lusthauses an der Havel um 1825, Bleistift ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Bran- denburg ¥ Die Idee zu einem Lusthaus an der Havel bei Potsdam entwickelte der Kronprinz. Dieser Bau sollte lediglich einen Saal und vier Kabinette für die vier königlichen Söhne enthalten. Schinkel entwarf den Bau als malerisch wirksame Landschaftsarchitektur, baukörperlich geschickt in der Kombina- tion weniger Elemente. Für den Kronprinzen stellte er den nicht gebauten Entwurf in einer meisterlichen Zeichnung dar.

Karl Friedrich Schinkel Perspektivische Ansicht eines Lusthauses (Skizze) Um 1825, Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Das Blatt zeigt Schinkels Arbeitsweise beim Skizzieren baukörperlicher Vari- ationen. Darunter ﬁndet sich auch die Disposition des Baukörpers des Ent- wurfs zum Lusthaus an der Havel.

Karl Friedrich Schinkel Schloss Antonin. Ansicht Vor 1822, Feder in Schwarz, Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kup- ferstichkabinett ¥ Für den polnisch-preußischen Grafen Anton Radziwill baute Schinkel 1822–1824 ein Jagdschloss bei Ostrowo. Der ungewöhnli- cherweise achteckig entworfene Bau besteht aus einem durch alle Geschos- se gehenden Saal mit zentraler Stütze, die auch als Rauchabzug der Kamine dient. In den Annexbauten befanden sich Zimmer und Treppe. Das Gebäude wurde als holzverkleideter Fachwerkbau errichtet und steht damit einmalig in Schinkels Œuvre.

Karl Friedrich Schinkel Glienicker Brücke 1831, Feder ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Als Er- satz für die funktional und ästhetisch ungenügende barocke Holzbrücke wurde 1831–1834 eine massive Brücke als Sichtziegelbau errichtet. Mit den Seg- mentbögen und der Ziegelfarbe passte sich das Bauwerk hervorragend der Potsdamer Kulturlandschaft an der Enge zwischen Tiefem und Jungfernsee ein. Die Mittelöffnung war für große Schiffe als Klappbrücke konstruiert.

113 r e p r o t a f e l 10. a | Landschlösser

Als Ergänzung zu den Stadtpalais entwarf Schinkel dem Adel Sommeranlagen auf dem Land. Während einige Auftraggeber dafür den Typus der Villa wählten, bevor- zugten andere regelrechte Schlossbauten oder burgenar- tige Anlagen. Stilistisch richtete sich Schinkel nach den Wünschen der Auftraggeber, die dem Stil ihre eigene Interpretation beilegten, wie die neugotischen Bauten in Babelsberg und Kornik zeigen. Diese Bauten waren dahingehend modern, dass sie – mehr nach Willen der Bauherrn, als nach Schinkels Intention – einen gewissen Effekt erzielen wollten. Dies ließ sie während der Grün- derzeit zu Vorbildbauten werden, im 20. Jahrhundert wurden sie zu den »misslungenen« Werken Schinkels ge- rechnet.

1 1 | Schloß Babelsberg bei Potsdam, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 162, 1838 Lithograﬁe ¥ Schloss Babelsberg ist der letzte Sommersitz, den Schinkel für die Potsdamer Kulturlandschaft entwarf. Die anglisierenden gotischen Bauformen waren von den Auftraggebern gewünscht. Da nur der linke Bau- teil nach Schinkels Plan ausgeführt wurde, ist dieses Blatt eine Art architektonisches Vermächtnis.

2 | Schloß Kamenz, 2. Entwurf, 1838 Aquarell, aus: Schinkel Lebenswerk Schlesien, 1941 ¥ Schloss Kamenz in 2 Schlesien, das sich das Prinzenpaar Albrecht und Marianne ab 1838 bauen ließ, war einer der spätesten Schinkelbauten in Ziegeln und Bruchstein. Es beschäftigte Schinkel bis zu seinem Zusammenbruch. Die eigentümlich un- gelenke Darstellung auf diesem Blatt rührt vermutlich von ersten Lähmungs- erscheinungen her.

3 | Schloß Kornik, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 139, 1835 Kupferstich ¥ In Schloss Kornik wollte der polnische Patriot Graf Tytus Dzi- alynski seine Zeugnisse zur polnischen Geschichte zusammenführen. Die gotischen Bauformen verstanden sich hier als nationalpolnisch in Rückbe- 3 zug auf die Jagiellonenzeit (15. Jh.). Erst nach 1849 wurde der Bau in stark veränderter Form ausgeführt.

4 | Schloss Muskau, Dritter Umbauvorschlag, Südwestansicht, um 1828 Federzeichnung, FPM Stiftung, Park und Schloss Branitz ¥ Hermann Fürst von Pückler-Muskau wollte aus seiner Standesherrschaft eine Parklandschaft gestalten. Schinkel entwarf dem Freund Parkarchitekturen und einen Um- bau des alten Wasserschlosses. Diese Pläne wurden nicht umgesetzt, aber in Pücklers Grundlagenwerk »Andeutungen über Landschaftsgärtnerei« veröf- 4 fentlicht.

114 5 | Schloß Neuhardenberg, 1820 Bleistiftzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett, SMB ¥ 1820 erteilte Staats- kanzler Hardenberg Schinkel den Auftrag zum Umbau des Barockschlosses seiner Standesherrschaft Neuhardenberg. Das Ergebnis war ein streng klas- sizistisches Gebäude von absolutistischem Gestus, das den Geist der Restau- rationszeit offenbart. Hardenberg hat die Fertigstellung nicht mehr erlebt.

5 r e p r o t a f e l 10. b | Villenbauten

Neben Landschlössern baute Schinkel auch Villen für fürstliche Auftraggeber. Als früheste entstand ab 1820 der durch seine Turmbauten schlossähnliche Alterssitz Wilhelm v. Humboldts in Tegel. Dass der Typus der Villa nicht vom Rang des Bauherrn bestimmt wurde, zeigt der Neue Pavillon neben dem Schloss Charlottenburg für den König. Die klassische Zeit von Schinkels Villenbauten sind die 1820er Jahre. Tegel, Glienicke und Charlotten- hof sind damals die glücklichsten Bauschöpfungen. Aus dem Studium der italienischen »fabbricce« entwickelte Schinkel die Turmvilla, die in Potsdam reiche Nachfolge fand. Bei seinen Villenbauten bewies Schinkel ein besonderes Einfühlungsvermögen für die landschaftliche Ein- bindung von Architektur.

1 | Albert Dietrich Schadow nach Schinkel: Neuer Pavillon, Grundrisse, um 1825 Federzeichnung, SPSG ¥ Schinkel entwarf den Neuen Pavillon 1824 als eine 1 Idealvilla auf der Grundriss-Grundform von drei mal drei Räumen. Dies war möglich, weil er keine Wirtschaftsräume einplanen musste, die im benachbarten Schloss vorhanden waren. Zudem war der Neue Pavillon allein für das königliche Paar bestimmt.

2 | Albert Dietrich Schadow nach Schinkel: Neuer Pavillon, Aufrisse, um 1825 Federzeichnung, SPSG ¥ Eine Art Idealvilla wurde der Neue Pavillon im Schlossgarten Charlottenburg. Nach dem Vorbild der Villa Chiatamonte in Neapel sollte Schinkel für den König ein Sommerhaus in unmittelbarer Nähe 2 zum Schloss bauen. Das hinter Attiken verborgene Dach gibt dem Bau ein italienisches Gepräge.

3 | Gärtnerhaus Charlottenhof, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 145, 1835 Kupferstich ¥ Als Nebengebäude zu Charlottenhof baute Schinkel 1829– 1831 das Ensemble der Hofgärtnervilla, an das später die Römischen Bäder angefügt wurden. Dieses ländliche Haus des Kronprinzen wurde zum Urbild aller Potsdamer Turmvillen. Mit seiner Verbindung von Zierarchitekturen und Schmuckgärten ist das Ensemble ein Nachklang der antiken wie auch der Renaissancearchitektur. 3

115 4 | Glienicke, Casino, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 170, 1841 Lithograﬁe ¥ 1824/25 baute Schinkel als ersten Glienicker Bau ein Billard- haus zum »Casino« um. Seine einprägsame Grundform und die weit auslau- fenden Pergolen machten das kleine Haus zum dominierenden Gebäude am Ostufer des Jungfernsees. Einen spielerischen Vertikalakzent setzten die »Masten«, eine Fregattenattrappe, die als Geräteschuppen diente.

5 | Landhaus Jenisch in Hamburg Othmarschen, 1829 Federzeichnung, Staatsarchiv Hamburg ¥ Für den herrlich gelegenen Land- sitz von Konsul Martin Johann Jenisch in Othmarschen entwarf Schinkel 1829 eine klassizistische Villa. Sie sollte in schlichtester Weise als Kubus mit angeschlossenen Pergolen das Grundstück prägen. Das Haus wurde später sehr verändert ausgeführt.

6 | Schloß Tegel, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 25, 1824 Kupferstich ¥ Tegel – 1820–1824 für Wilhelm v. Humboldt erbaut – stellt eine griechisch anmutende ideale Gelehrtenvilla dar. Vier Türme, geschmückt mit Kopien der Windgottreliefs am Athener Turm der Winde und Bauzitaten des antiken Thrassylosmonuments, fassen das schlichte Wohnhaus ein und wirkten einst weit in die Landschaft.

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116 r e p r o t a f e l 10. c | Nutzbauten

Im Gegensatz zu seinem Lehrer David Gilly, der durch die Neustrukturierung von Dörfern Typen von Wohnund Stallbauten entwickelte, hat sich Schinkel derartigen Bauten nur beim Wiederaufbau von Quilitz (Neuhar- denberg) ab 1801 gewidmet. Als Beamter schuf Schinkel aber viele Entwürfe für Dorfkirchen, die ab 1827 mit dem Normalkirchenerlass typisiert wurden. Für die fürstli- chen Sommeranlagen entwarf Schinkel teilweise auch Wirtschafts-Sonderbauten, wie den Jägerhof in Glieni- cke. Eine neue Bauaufgabe wurde das Chaussee-Einneh- merhaus. Hierfür entwickelte Schinkel einen Typus, der ehedem vielfach die Landschaft prägte. Ebenso prägend sind wohl auch die von Schinkel entworfenen Typen von Meilensteinen gewesen. 1 1 | Skizze zu Chausseehäusern, um 1830 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett, SMB ¥ Nach den Befreiungs- kriegen wurden die Verkehrswege ausgebaut. Zur Finanzierung diente eine Maut, die an den Häusern der Chausseewärter zu errichten war. Schinkel entwarf diese idealtypisch als symmetrische Miniatur-»Villen«. Einige wenige dieser Bauten sind noch heute erhalten.

2 | Ludwig Persius nach Schinkel: Glienicke, Jägerhof, o. J. 2 Bleistiftzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett, SMB ¥ 1828 wurde auf Betrei- ben des anglophilen Prinzen Carl die Parforcejagd in Preußen wieder einge- führt. Für die königlichen Jagdhunde ließ er von Schinkel ein winkelförmiges Cottage entwerfen, dessen gotische Bauformen an England erinnern sollten. Im Hauptbau waren die Piqueure untergebracht, im kleineren Bauteil die Meute.

3 | Landhaus mit Gewächshaus, um 1828 Federzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett, SMB ¥ Der baulich nicht ver- wirklichte Entwurf eines Gärtnerhauses ist Schinkels fantasiereichste Vari- 3 ation italienischer Landbauten. Ihn kennzeichnet eine ungewöhnlich reiche und additive Gruppierung der Baukörper. Sie ist charakteristisch für Schin- kels Spätwerk sowie für seine Schüler.

4 | Fasanenmeisterhaus, 1825 Bleistift und Pinsel, bpk/ Kupferstichkabinett, SMB ¥ Schinkel entwarf das Fasanenmeisterhaus im Tiergarten als einfachen kubischen Bau mit einer dreifachen Arkade als Eingangsloggia. Damit wandelte er den Typus des Neu- en Tors in Berlin auf eine ländlich anmutende Weise ab.

117 11. | Raumgestaltung Schinkel entwarf ganze Wohnungsausstattungen, abgestimmt auf die Bedürfnisse und Vorstellungen seiner adligen Auftraggeber. Mit dem Bau von öffentlichen Ge- bäuden und Kirchen schuf er jedoch auch Räume, die von der Allgemeinheit genutzt wurden. Hier plante er seine wenigen regelrechten Architekturräume. Da für die fürstlichen Wohnungen vergleichsweise geringe Mittel zur Verfügung standen, stattete Schinkel sie mit kosten- günstigen Materialien aus. Oft wurden illusionistisch Fi- gurennischen, Architekturgliederungen und Zeltdecken gemalt. Dabei orientierte sich Schinkel meist an antiken Raumdekorationen und italienischen Renaissance- palästen. Durch den Wechsel von architektonisch und nicht architektonisch gegliederten Räumen suchte er eine Rhythmisierung der Raumgestaltung zu erreichen. Schinkel war ein Meister der Farbe, der auch ungewöhn- liche Farbtöne zu einem Farbklang kombinieren konnte. Überliefert ist für seine eigene Wohnungen eine »sanf- te« Farbigkeit, wohl in der Art, wie sie im Schloss Tegel mit monochromen Wandfeldern noch vorhanden ist. In den von Schinkel geschaffenen fürstlichen Wohnungen überwog dagegen eine starke Farbigkeit, wie sie sich im Schloss Charlottenhof noch erhalten hat.

118 Elisabeth- kirche 1832 Raumgestaltungen in Berlin mit Angabe des Fertigstellungsjahres

Außerhalb des Kartenausschnitts: Berlin, St. Paul 1832 Berlin, Nazarethkirche 1834 Berlin, Johanniskirche 1832 Berlin, Pavillon Bellevue 1824 Tegel, Schloss, 1824 Charlottenburg, Neuer Pavillon des Königs 1825 Charlottenburg, Luisenkirche 1826 (Alexanderplatz) Klein-Glienicke, Casino 1825 Klein-Glienicke, Schloss 1828 Babelsberg, Schloss 1835 Charlottenhof, Schloss 1828 Museum 1830 Domumbau 1820 Charlottenhof, Römisches Bad 1834 Potsdam, Civilcasino 1824 Schloss Berlin, Kron- Potsdam, Nikolaikirche 1835 prinzenwohnung 1826 Palais des Königs 1809 Bauakademie 1836 Palais Redern 1830 Friedr.-Werder- sche Kirche 1830 (Tiergarten) Palais Prinz Friedrich 1817

Palais Prinz August 1817 Schauspielhaus 1821

Palais Prinz Carl 1828

Dienstwohnung Hardenberg 1820

Palais Prinz Albrecht 1829

Feilnerhaus 1829

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Karl Friedrich Schinkel Teesalon der Kronprinzenwohnung im Berliner Schloss 1824, Feder in Schwarz, aquarelliert ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kup- ferstichkabinett ¥ Unter den sehr unterschiedlich gestalteten Räumen der Wohnung war der Teesalon der fantasievollste und nach dem Sternensaal repräsentativste. Die Decke entwarf Schinkel als blaues Segel, die Wände waren von Rundgemälden mit mythologischen Szenen zwischen Stuckﬁguren der antiken Mythologie geziert. Beherrscht wurde der Raum von einer einge- stellten Exedra (rechts), der den Bewohner in der Raummitte platziert.

Karl Friedrich Schinkel Tanzsaal im Palais Prinz Albrecht. Entwurf der Längswand 1830; Feder in Schwarz, aquarelliert, weiß und gold gehöht ¥ Staatliche Mu- seen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Das Palais des Prinzen Albrecht war das späteste und prächtigste Palais, von Prinzessin Augusta als »Feenpalast« kritisiert. Die Räume wurden dem alten Barockbau eingepasst. Speise- und Tanzsaal lagen jeweils an den Schmalseiten des Baus und entsprachen ein- ander in der Gliederungsstruktur. Doch während der Speisesaal an der haus- seitig gelegenen Wand ein Buffet besaß, befanden sich am Speisesaal die Gitter der Musikerlogen.

Karl Friedrich Schinkel Schloss Babelsberg. Drei Fensterwandentwürfe 1834; Bleistift, aquarelliert ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichka- binett ¥ Beim Bau des Sommersitzes von Prinz Wilhelm hatte sich Schin- kel sehr nach den geschmacklichen Vorstellungen Prinzessin Augustas zu richten. Die von Schinkel recht einheitlich im gotischen Stil ausgestatteten Räume waren im Sinne eines »Cottage« sehr schlicht gehalten im Gegensatz zu den Räumen der späteren Bauabschnitte. Mit den stärker drapierten Gar- dinen sollte die Strenge der Raumausstattung belebt werden.

Karl Friedrich Schinkel Schloss Tegel. Entwurf für die Westwand des Antikensaals um 1824; Bleistift, aquarelliert ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Der Antikensaal entstand für Wilhelm v. Humboldts bedeutende Sammlung von Gipsabgüssen. Entsprechend sollten die einfach grün marmorierten Wandfelder den Plastiken eine wirkungssteigernde Rücklage bieten. Bemerkenswert ist die von Schinkel vorgesehene Farbe der sehr schlichten Gardinen, die den damals strahlend weißen Gipsen einen leichten Farbschein verleihen sollten.

Schinkel (oder Albert Dietrich Schadow nach Schinkel) Weißes Zimmer im Neuen Pavillon Charlottenburg 1824; Feder, Aquarell ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Die Entwürfe, die Schinkel für den König fertigte, sind schlichter als die für seine Kinder. Von Schinkels Raumentwürfen ist der Entwurf zum Weißen Zimmer des königlichen Pavillons der radikalste, vermutlich wurde er nicht realisiert. Es ist ein Kunstzimmer mit Stichen an den Wänden. Die Möblie- rung mit den durchlaufenden Sofas wirkt sehr nüchtern und aus dem Blick- punkt des 20. Jahrhunderts zukunftsweisend.

121 r e p r o t a f e l 11. a | Fürstliche Wohnungen

Die umfangreichsten Raumausstattungen schuf Schin- kel für die königliche Familie. Ganze Wohnungen entstanden für den Kronprinzen im Berliner Schloss und im Charlottenhof, für die Prinzen August, Friedrich, Albrecht und Carl durch Neuausstattungen ihrer Stadt- palais, für Prinz Carl auch im Casino und im Schloss 1 Glienicke. Für den König gestaltete er Räume im Kron- prinzenpalais und im Neuen Pavillon in Charlottenburg. Unter den heute meist zerstörten Wohnungen waren besonders diejenigen für die Prinzen Carl und Albrecht von herausragender Bedeutung. Hier schlugen sich Schin- kels Erfahrungen der Englandreise von 1826 nieder, so setzte er mit vergoldeten eisernen Treppen moderne und repräsentative Akzente.

1 | Wandentwurf für das Südzimmer des Casinos in Glienicke, 1825 Feder, Aquarell, Deckfarben, bpk/ Kupferstichkabinett, SMB ¥ Den reichs- ten bekannten Entwurf für ein Zimmer in Glienicke schuf Schinkel für das 2 kleine Südzimmer. Bemerkenswert ist die reich drapierte Gardine, die auf den ersten Blick an Gründerzeit erinnern mag, aber in leichtem Voile oder Mousselin gedacht war.

2 | Entwurf für den Großen Speisesaal im Palais Prinz Karl, um 1828 Deckfarben, verschollen, aus: Schinkel Lebenswerk Bauten für den Prinzen Karl, 1942 ¥ Für den später als Galerie bezeichneten Raum entwarf Schin- kel eine der qualitätsvollsten Innendekorationen, sie war gedacht als Lau- bengang mit Ausblicken in Gärten. Die Decke gestaltete er abweichend vom Entwurf als windgeblähtes Segel. Hierfür ließ er die vorhandene architektonische Pilastergliederung beseitigen.

3 | Wandentwurf für die Südwand des Gartensaals im Palais Prinz Karl, um 1828 Deckfarben, verschollen, aus: Schinkel Lebenswerk Bauten für den Prinzen Karl, 1942 ¥ Der Raum wurde wegen seiner Wandfarbe auch Pompejani- scher Saal genannt und hatte nur wenig Dekorationselemente auf den mono- 3 chromen Wandfeldern. Schinkel führte bei seinen Wandentwürfen jeweils nur so viel in Deckfarben aus, wie der ausführende Maler zur Umsetzung un- bedingt benötigte.

4 | Wandentwurf für den Ovalen Salon im Palais Prinz Albrecht, um 1830 Aquarell, Deckfarben, bpk/ Kupferstichkabinett, SMB ¥ Das Palais des Prinzen Albrecht war besonders reich ausgestattet. Dieser nicht ausgeführte Entwurf zeigt eine besonders aufwändige Wandmalerei mit illusionistischer Architektur einer Korenhalle und einer Treppe mit den drei Grazien im Stil pompejanischer Wandbilder. 4

122 5 | Albrecht Dietrich Schadow (?) nach Schinkel: Wandentwurf für das Treppenhaus und das obere Vestibül im Neuen Pavillon, 1825 Feder, Aquarell, bpk/ Kupferstichkabinett, SMB ¥ Das zentral und weniger repräsentativ gebaute Treppenhaus des königlichen Pavillons erhielt zur Aufwertung besonders reich gestaltete Wandfelder mit Arabesken- und Gro- teskendekoration, während die übrigen Räume des Hauses meist nur eine schlichte Wandgestaltung besaßen.

6 | Entwurf zur Ausmalung des Musiksaales im Palais Redern, 1830 Aquarell, Deckfarben, SPSG ¥ Dem im Süden halbrund geschlossenen Musiksaal kam eine besondere Bedeutung zu, da Graf Redern als Nachfol- ger Brühls Intendant der königlichen Schauspiele war. Schinkel entwarf hier 5 erstmals vollständig die Dekoration nach Vorbild pompejanischer Wandma- lereien.

r e p r o t a f e l 11. b | Öffentliche Räume

Mit dem Bau des Museums und des Schauspielhauses in Berlin und des Civilcasinos in Potsdam schuf Schinkel Räume, die bedingt als öffentliche anzusehen sind. Das Schauspielhaus hatte neben seiner eigentlichen Funkti- on auch die Aufgabe, ein Festhaus zu sein, dem entsprach in gewisser Weise das Civilcasino für Potsdam. Für die 6 Festräume wählte Schinkel einen weißen Grundton, der mit vielfarbigen Malereien und Vergoldungen akzentu- iert war. Das Museum besaß als Volksbildungsanstalt ebenfalls einen öffentlichen Charakter. Hier war die Ab- folge von Vorhalle, Treppenhaus, Rotunde und Skulptu- rensälen das am stärksten architektonisch geprägte Rau- mensemble des Schinkelschen Œuvres.

1 | Konzertsaal im Schauspielhaus, 1 Sammlung Architektonischer Entwürfe, Taf. 16, 1826 Kupferstich ¥ Der wohl festlichste Raum von Schinkels Schaffen war durch vergleichsweise steile Proportionen fast dem Querschnitt der Kirchenräume angenähert. Die Decke mit den diagonal gestellten Balken und rautenför- migen Kassetten dynamisiert den Raumeindruck und verkürzt optisch die Längsachse.

2 | Rotunde im Museum, Sammlung Architektonischer Entwürfe, Taf. 44, 1831 Kupferstich ¥ Die Rotunde ist das Zentrum des Museums, ein Verweis sowohl auf die Vatikanischen Museen als auch auf das römische Pantheon. Der pseudosakrale Raum mit seinen antiken Götterstandbildern sollte einstim- men auf ein Sich-Versenken in die antiken Formen.

123 3 | Treppenhaus im Museum, Sammlung Architektonischer Entwürfe, Taf. 130, 1831 Kupferstich ¥ Seinen wohl schönsten und eigenartigsten Raum gestaltete Schinkel mit dem zur Vorhalle und damit zum Lustgarten offenen Treppen- haus des Museums. Auch hier waren für die Wände farbige Wandbilder vorgesehen.

4 | Nicht ausgeführter Entwurf eines Saales für die Singakademie, 1812 Deckfarben, Kriegsverlust, aus: Schinkel Lebenswerk Berlin, Bd. 1, 1941 3 ¥ Schinkel plante im Akademiegebäude den Einbau eines Trakts für die Singakademie. Dafür entwarf er auch einen eigenartig pseudosakralen Saal mit Eingangsapsis für Musikerbüsten. Die schwere, tonnengewölbte Archi- tektur sollte über dem Chorpodium im Wandgemälde einer Cäcilien-Apothe- ose gipfeln.

5 | Zuschauerraum im Schauspielhaus, 1818 Feder, Aquarell, bpk/ Kupferstichkabinett, SMB ¥ Der Zuschauerraum erhielt durch die schlanken Eisenstützen der Ränge und die nur mit Draperi- en und eine (hier nicht dargestellte) Krone ausgezeichnete Königsloge eine recht leichte Gestaltung. Die Decke entwarf Schinkel als Velarium und zur Dynamisierung des Eindrucks etwas über halbkreisförmig.

4 r e p r o t a f e l 11. c | Kirchenräume

Der Kirchenbau war ein Schwerpunkt in Schinkels Schaf- fen. In den 1810er Jahren, in denen er viele Monumental- kirchen entwarf, experimentierte er mit verschiedenen Grundtypen. In den 1820er Jahren entwickelte er standar- disierte Raumtypen. Emporensäle und Hallen gaben die wesentlichen Grundformen. Die Bauten wurden rechte- 5 ckig und bildeten an den Schmalseiten Kopfbauten mit integrierter Apsis, Orgelemporen und den Emporenauf- gängen aus. Höhepunkte seines Sakralbaus wurden die großen Emporenhallen in Zittau, Magdeburg, Straupitz, Meseritz und Braunsberg, deren Inneres er bemerkens- werterweise selbst nie dargestellt hat. Für die beste Be- lichtung dieser großen Räume »erfand« Schinkel die am- phitheatralisch gestaffelten Emporen.

1 | Die Kirche vor dem Rosenthaler Tor, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 137, 1834 Kupferstich ¥ Die Elisabethkirche wurde als erste und größte der nörd- lichen Berliner Vorstadtkirchen 1832–1834 erbaut. Sie ist ein für Schinkel typischer ﬂachgedeckter Saalbau mit Emporen, deren Stützen bis zur Decke hochgezogen sind. Der Baukörper ist rechteckig mit halbrunder Apsis. In die Ecken des Raumes sind die Emporentreppen eingefügt. 1

124 2 | St. Johannis Kirche (Berlin Moabit), Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 137, 1834 Kupferstich ¥ Die Johanniskirche entstand gemeinsam mit der Nazareth- und der Paulskirche 1832–1835 als kleine Berliner Vorstadtkirche. Wie die Nazarethkirche ist sie ein Sichtziegelbau, der im Inneren aber verputzt ist. Der Raumeindruck wurde nachdrücklich durch den offenen Dachstuhl mit der Sprengwerkartigen Binderkonstruktion bestimmt. Die Bemalung der Deckenﬂächen und des Apsisgewölbes setzten farbige Akzente.

3 | Friedrichswerdersche Kirche, Entwurf im klassizistischen Stil, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 52, 1826 Kupferstich ¥ Die Friedrichswerdersche Kirche wurde von Schinkel in mehreren stilistischen Formen entworfen. In seiner Sammlung Architektoni- scher Entwürfe veröffentlichte Schinkel diesen Entwurf, der einen mit Flach- kuppeln auf Pendentivs gedeckten Wandpfeilersaal zeigt.

2 4 | Friedrichswerdersche Kirche, ausgeführter Entwurf im gotischen Stil, Sammlung architektonischer Entwürfe, Taf. 82 1829 Kupferstich ¥ Der Raumentwurf ist bemerkenswert, weil er keineswegs materialgerecht umgesetzt wurde, sondern eher mit theaterhaften Effekten arbeitet. Der Saal mit den eingezogenen Wandpfeilern erweckt den Eindruck einer dreischifﬁgen Halle. Die einfachen Kreuzrippengewölbe sind verputzt und mit illusionistisch aufgemalten Nebenrippen und Ziegelfeldern versehen.

5 | Entwurf für die Ausmalung der Nazarethkirche (Berlin Wedding) Feder, Aquarell, Landesarchiv Berlin ¥ Für die 1835 vollendete Nazareth- kirche hat sich der farbige Ausmalungsentwurf erhalten. Erkennbar ist die von Schinkel bevorzugte blaue Fassung der Apsiskalotte mit den rhythmisch aufgesetzten goldenen Sternen, die seit Ausbau der Neuhardenberger Kirche und Ausstattung der »Zauberﬂöte« zum festen Repertoire seiner Gestaltung gehörten.

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125 12. | Kunstgewerbe Den größten Einﬂuss nahm Schinkel auf das Kunstgewer- be. Ab 1810 entwarf er Möbel für die königliche Familie. Nachfolgend schuf er Entwürfe für nahezu alle kunstgewerblichen Gattungen, darunter Gläser, Porzellangefäße, Goldschmiedeobjekte, Kandelaber, Kronleuchter, Bilder- rahmen, Friesornamente, Tapeten- und Stoffmuster. 1820 gründete Beuth eine staatliche Gewerbeschule, eine Musterschule für alle künftigen preußischen Gewerbe- schulen, sowie 1821 den »Verein zur Beförderung des Gewerbeﬂeißes in Preußen«, mit dem Personen aus Wis- senschaft, Wirtschaft und Politik eingebunden werden sollten. Gleichzeitig gaben Beuth und Schinkel das Vor- lagenwerk »Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker« heraus. Diese Initiativen gelten als der Beginn des De- signs in Deutschland. Noch stärkere Tendenz zur Mas- senfertigung trugen Schinkels Arbeiten für unedle Mate- rialien. Eisen und Ton wurden zu nationalen Materialien stilisiert, mit denen die königliche Eisengießerei und die Tonwarenfabrik Tobias Feilner Objekte vom Bauglied bis zum Schmuckstück produzierten. Von Schinkel entworfene Kunst konnte als Katalogware erworben werden. Ab 1832 kam durch die Gießerei Moritz Geiß der Zinkkunst- guss zum Repertoire der kunstgewerblichen Produktion hinzu.

126 Manufakturen und Fabriken in Berlin um 1810 bis 1841

1 Königliche Eisengießerei 2 Egells Maschinenbauanstalt 3 (Zink-) Gießerei Moritz Geiß 4 Königliche Porzellanmanufaktur 5 Eckhardtsteinsche Fayence- und Spiegelmanufaktur 6 (Höhler-) Feilnersche Tonwarenfabrik 7 Gewerbeschule, später Gewerbeinstitut

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(Alexanderplatz) 5

(Tiergarten)

A. Bernhard 2006

127 originalobjekte a b t e i l u n g 1 2

Karl Friedrich Schinkel Ovaler Tisch und Armlehnstuhl und Tisch für den Neuen Pavillon 1825; Bleistift ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Für den König wurden auch Einzelmöbel entworfen, so das neben dem Armlehn- stuhl gezeichnete Tischchen, dessen Platte der König von seinem Aufenthalt in Neapel mitgebracht hatte. Vorbild für den in Holz projektierten, aber in Bronze ausgeführten Tischfuß waren pompejanische Bronzekandelaber. Der einzelne Tisch war für eine Marmorplatte mit »römischem Mosaik« vorgesehen und wurde in Mahagoni ausgeführt.

Karl Friedrich Schinkel Polster-Liege und Sessel für die Kronprinzenwohnung im Berliner Schloss 1824; Feder in Schwarz, Aquarell ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupfer- stichkabinett ¥ Für den Teesalon, der mit der Exedra schon viele Sitzplätze besaß, wurden zwei Chaiselongues und 12 Sessel gefertigt. Bei der Ausfüh- rung wurde an den Sesseln der obere Abschluss der Rückenlehne vereinfacht und an den Liegen die Seitenwangen erhöht. Zu dieser Ausstattung gehörten auch Polsterstühle, von denen 12 im Salon und 24 im benachbarten Sternsaal aufgestellt waren.

Karl Wanschaff nach Schinkel Prunksessel aus der Kronprinzenwohnung im Berliner Schloss 1825/26; Holz (Bezug erneuert) ¥ Eigentum des Hauses Hohenzollern SKH Georg Friedrich Prinz von Preußen in Verwaltung der SPSG ¥ Der Prunk- sessel vereinigt Elemente des Empire mit der Eleganz englischer Möbel und einen Zug des bürgerlich-schlichten Klassizismus. Es repräsentiert den kul- tivierten Geschmack des Kronprinzen und dessen Repräsentationsbedürfnis im Sinne restaurativer politischer Auffassung der Monarchie. Wanschaff war einer der wenigen Kunsttischler, dessen Möbel die Qualität der führenden ausländischen Produkte erreichten.

Karl Friedrich Schinkel (Entwurf) Tafelstuhl für den Gartensaal im Neuen Pavillon 1825; Birke mit Rohrgeﬂecht ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Entwarf Schinkel einerseits Prunkmöbel für das fürstliche Repräsentieren, so ließ er auch Möbel fertigen, bei denen allein die Funktion im Vordergrund stand. Dieser Tafelstuhl war platzsparend, um mög- lichst viel Personen an der Tafel platzieren zu können, bequem in der Benut- zung, elegant in der Erscheinung und solide in der Ausführung. Objekte dieser Art waren es, die Designer des 20. Jahrhunderts an Schinkel faszinierten.

Karl Friedrich Schinkel (Entwurf) Eisen-Armlehnstuhl Entwurf um 1830, Eisenguss ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Standen zunächst Bauglieder und Ziergegenstände im Zentrum der Produktion der Königlichen Eisengießerei, so gewannen bald Möbel einen wichtigen Stellenwert. Sie wurden – meist schwarz oder grün im Sinne von Oxyd gefasst – im Außen- und Empfangsbereich von Vil- len aufgestellt. Diese auch heute noch vertriebenen Tische, Bänke und Stühle zeichnen sich durch große Dauerhaftigkeit und geringe Mobilität aus.

128 Karl Friedrich Schinkel (Entwurf) 16-ﬂammiger Reifenleuchter aus dem Generalkommando 1829; Bronze, feuervergoldet, Glasprismen ¥ Stiftung Preußische Schlös- ser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Zur Hebung der Ausbildung von Ziseleuren holte man zwei hervorragende Pariser Meister nach Berlin und richtete an der Königlichen Eisengießerei eine Werkstatt ein. Die führende Bronzeﬁrma wurde Werner & Neffe, die auch den fein ziselierten Leuchter herstellte. Er hing im Vortragszimmer im Palais Wilhelms (I.) und wurde wegen seiner zeitlosen Schönheit auch nach der Umhängung 1881 ins Arbeits- zimmer weitergenutzt.

Ludwig Lohde (Hg.) Schinkel’s Möbelentwürfe Berlin: Duncker und Humblot 1835 ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Schinkel fertigte in großem Umfang Entwür- fe für Möbel der prinzlichen Wohnungen. Der Architekt Ludwig Lohde gab diese 1835–1837 in vier Heften heraus. Da der Materialität eine große Rolle zugemessen wurde, ließ er nur die ersten beiden Tafeln in Kupfer stechen, die übrigen waren Farblithograﬁen. Somit konnte das farbliche Zusammen- spiel mit dem Bezugsstoff verdeutlicht werden.

Friedrich Wilhelm Ludwig Vollgold (?) nach Schinkel Statuette eines geﬂügelten Genius um 1820; Zinkguss, vergoldet ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Bereits für die Viktorien der Neuen Wache wurde mit Zinkguss experimentiert, doch letztlich in Blei gegossen. Einige Jahre später war der Zinkguss technisch aus- gereift und wurde Veredelungstechniken unterworfen. Diese Figur bewahrte man offenbar zu Dokumentationszwecken auf, denn nach einem Vermerk innen ist sie der erste erfolgreiche Versuch, Zink zu vergolden.

Moritz Geiß (Hg.) Zinkguß-Ornamente nach Zeichnungen von Schinkel u. a. Musterheft der Zinkgießerei ¥ Berlin: Verlag von C. B. Lüderitz 1849 ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Schin- kel beförderte und propagierte den Zinkguss. Die Blütezeit des Zinkgusses begann aber erst nach seinem Tod. Die erste Veröffentlichung von Geiß, die auch Objekte nach Schinkels Entwurf enthält, ist im Gegensatz zu den »Magazinen« der Eisengießerei kein Verkaufs-Katalog, sondern ähnlich den »Vorbildern für Fabrikanten und Handwerker« eine geschmacksbildende Mustersammlung.

Billet von Schinkel an Moritz Geiß Berlin, 20. August 1836 ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Schinkel hielt direkten Kontakt zu Kunstgewerbeproduzenten, um zielgerichtet Einﬂuss auf Produktqualität nehmen zu können. Geiß stellte seine geerbte Gießerei 1832 auf Zinkguss um und war mit diesem kostengünstigen Metall bahnbrechend. Das Billet betrifft die Aufforderung, dem Architekten Kämpf aus Ko- penhagen die Fabrikation der Zinkziegel zu zeigen. Großformatige galten als schell auszuführende Deckungsart alternativ zu Blech.

Magazin von Abbildungen der Gusswaren Berlin: G. Reimer 1828 ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Die 1804 in Glei- witz gegründete Eisengießerei, die 1810 ihre wichtigste Tochter in Berlin eröffnete, goss ursprünglich Geschütze und einfache Bauglieder. Die Pro- duktionen wurden in den »Magazinen« als Produktkatalog veröffentlicht und standen jedem zum Erwerb als Neuguss zur Verfügung. Es wurden aber auch alle Produktionen aufgenommen, die wie die Schlachtallegorien des Natio- naldenkmals natürlich nicht zur privaten Nutzung geeignet waren.

129 KPM Fruchtkorb-Vase 1825; Porzellan ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Bran- denburg ¥ Schinkel machte gelegentlich Entwürfe für Porzellane, z. B. für das Hochzeitsservice der nach den Niederlanden verheirateten Prinzessin Luise. Diese elegante Fruchtkorb-Vase wird traditionell und noch in heutiger Produktion als »Schinkelkorb« bezeichnet, ohne dass sich Schinkels Beteili- gung am Entwurf nachweisen ließe. Ähnlich wie bei den »Schinkellaternen« schlägt sich damit sein Name als eine Art Markenzeichen nieder.

unbekannter Zeichner der KPM Vase um 1825, Feder, Bleistift (mit Korrekturen Schinkels am Fuß) ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Wie bei seiner Tä- tigkeit als Baubeamter hat Schinkel auch auf dem Gebiet des Kunstgewerbes vielfältig korrigierend gewirkt. Somit sind auch hier die Grenzen zwischen Schinkels Urheberschaft und lediglich Einflussnahme fließend. Vermutlich war Schinkels Einflussnahme auf dem Gebiet des Kunstgewerbes bedeutender als seine eigene Entwurfstätigkeit.

Königlich-Preußische Eisengießerei Berlin Rahmen mit drei Neujahrsplaketten 1821, 1822/3; Eisenguss ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Als eines der größten Objekte wurden dem Nationaldenkmal auf dem Kreuzberg mehrere Plaketten gewidmet. Mit der mittleren Plakette wird das Denkmal gesamt mit Ausblick auf die Türme und Kuppeln Berlins präsentiert. Auf den seitlichen Plaketten sind separat die 12 Schlachtallegorien dargestellt, die sämtlich die Gesichtszüge der Königlichen Familie und der wichtigsten Feldherren tragen.

Königlich-Preußische Eisengießerei Berlin Rahmen mit vier Neujahrsplaketten 1828/31; Eisenguss ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Alljährlich produ- zierte die Königliche Eisengießerei, die durch die »Gold-gab-ich-für Eisen«-Ak- tion den Charakter einer vaterländischen Anstalt erhielt, Neujahrsplaketten aus Gusseisen, gelegentlich auch aus Zinn, die als begehrtes Werbegeschenk dienten. Darauf wurden die wichtigsten Produktionen des Jahres präsentiert. Für 1829 ist einer der beiden Rossebändiger von Tieck auf dem Dach des (Al- ten) Museums dargestellt.

Zwei Leuchter (Korbträgerin) – Modell Schinkel um 1815; Eisenguss ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin- Brandenburg ¥ Schinkel entwarf viele Skulpturen, seien es Giebelreliefs, Attikaﬁguren, Denkmäler oder Zierstücke, wie diese Leuchter. Er entwarf diese aber nur zeichnerisch und modellierte nicht. Bei den frühen Ausführun- gen nach seinen Zeichnungen war die Modellierung oft noch recht beschei- den. Erst nach Hebung der Ausbildungsqualität der Handwerker erreichten diese Arbeiten Bildhauerqualität.

Johann George Hossauer Zwei Leuchter um 1830; Kupfer, silberplattiert ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gär- ten Berlin-Brandenburg ¥ Hossauer studierte in Paris die Technik der Herstellung leichter Silberwaren. Er erhielt dafür ein Stipendium und an- schließend königliche Unterstützung, sich in Berlin mit einer Werkstatt zu etablieren. Bei doublierter bzw. plattierter Ware lag der Wert in der modernen Fertigungstechnik, nicht im Material. Hossauer, der vielfach nach Schin- kels Vorgaben arbeitete, war sehr erfolgreich und hatte zeitweise eine fast monopolistische Stellung.

130 Johann George Hossauer Abendmahlskanne um 1845; Silber ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Durch seine Kirchen- neubauten beschäftigte sich Schinkel auch mit der Ausstattung. Liturgische Geräte und Gefäße, wie Taufbecken, Kruziﬁxe, Patene und Abendmahlskelch entwarf er in zunehmend standardisierter Form. Die Vorlagen wurden noch lange nach Schinkels Tod genutzt, da bei liturgischen Geräten die Stilformen nicht der neuesten Mode entsprechen sollten.

Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker 1821–1830; Mappe mit Aufdruck ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Schin- kel und Beuth gaben ab 1821 für die Gewerbeschule die »Vorbilder...« als Lie- ferungswerk von Stichen heraus. Die »Vorbilder ...« wurden nicht über den Buchhandel vertrieben, sondern als besonderes Geschenk an Bibliotheken und ähnliche Institutionen – auch ins Ausland – oder als besonders begehrte Auszeichnung an Einzelpersonen vergeben. 1837 erfolgte eine zweite erweiterte Auﬂage mit 150 Tafeln.

Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker. Blatt 29 Berlin 1836 ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Branden- burg ¥ Die »Vorbilder...« umfassten in der ersten Auﬂage 94 Tafeln. Zu etwa 40 von ihnen hatte Schinkel die Vorlagen geliefert. Die Vorlage zu dieser Tafel schuf Schinkel als äußerst feine Zeichnung mit Feder und Pinsel. In der Dar- stellung der Schattierung von Rundkörpern hatte Schinkel eine technische Meisterschaft entwickelt.

131 r e p r o t a f e l 12. a | Möbel

Für die neu ausgestatteten prinzlichen Wohnungen entwarf Schinkel auch die Möbel. Einige Entwürfe stehen mit ihrem antikischen Dekor in der Nachfolge des Em- pire und repräsentieren damit auch das Zeitalter der Re- stauration. Daneben ließ sich Schinkel vor allem durch englische Vorbilder inspirieren. England war bereits seit Ende des 18. Jahrhunderts führend in der Möbelkunst in 1 Hinblick auf Eleganz und Ergonomie. In den Kunsttisch- lern Wanschaff und Sevening fand Schinkel die fähigs- ten Handwerker, die seine Entwürfe in der notwendigen Meisterschaft ausführten. Möbelentwürfe veröffentlichte Schinkel ab 1823 gleich zweimal, zum einen durch Lud- wig Lohde, zum anderen in »Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker«. 2 1 | Armlehnstuhl für das Königliche Palais, 1808 Aquarell, bpk/Kupferstichkabinett, SMB ¥ Dieser Lehnstuhl gehört zu den frühesten Möbelentwürfen für das königliche Palais, gefertigt noch während des Exils des Königspaars in Königsberg. Mit der Wahl des Typus Scheren- stuhl sollte vermutlich auf antike Herrschaftsmöbel verwiesen werden.

2 | Entwurf zu einem Bett für Königin Luise 1809/10 Federzeichnung, bpk/Kupferstichkabinett, SMB ¥ Mit diesem »lit en ba- teau« griff Schinkel einen Empire-Typus auf, wandelte ihn aber durch das Material Birnbaumholz, den Verzicht auf Baldachin und herrschaftliche Em- bleme zu einem sachlichen »preußischen« Möbel um. 3 3 | Carl Boetticher nach Schinkel: Lehnstuhl, aus »Schinkels Möbelentwürfe …«, 1835 Farblithograﬁe ¥ Die eleganten Möbel für das Wohnzimmer der Prinzess Marie im Palais Prinz Carl wurden in der Veröffentlichung Lohdes als vorbildlich aufgenommen und mit lachsfarbenem Bezugsstoff dargestellt. M 1 : 4

4 | Armlehnstuhl, 1827 Pinsel, bpk/ Kupferstichkabinett, SMB ¥ Auf der Englandreise 1826 studierte Schinkel bewusst Möbel. Für das Palais des anglophilen Prinzen Carl entwarf Schinkel mehrere durch englische Vorbilder angeregte Möbel. Die 4 Ausführung erfolgte in schwarz gefasster Wissbuche mit vergoldeten Bleior- namenten.

5 | Friedrich Wilhelm Schwechten nach Schinkel: Sofa und Sessel, aus »Vorbilder …« Kupferstich, Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg ¥ Entworfen 1831 für das Palais Prinz Albrecht zeigen diese späten Möbel gleichermaßen reiche und etwas spielerische Zier wie auch eine gewisse Starrheit. Dem gefel- derten Bezugsstoff kommt bereits optisch gliedernde Bedeutung zu.

132 r e p r o t a f e l 12. b | Vorbilder für Fabrikanten und Handwerker

Schinkel glaubte, dass die meisten Handwerker nur gestal- terisch mittelmäßige Waren entwerfen könnten, daher sollten sie besser nach vorgegebenen Entwürfen arbeiten. Diese wurden als Lieferungswerk von Beuth und Schinkel unter dem Titel »Vorbilder für Fabrikanten und Handwer- ker« 1821–1830 herausgegeben. Schinkel steuerte etwa 40 von den insgesamt 94 Tafeln bei, die von der Architektur bis zum Gewebemuster nahezu alle Gattungen illustrier- 1 ten. Damit sollte die Einheit der Künste dokumentiert werden. Dies führte einerseits zu einer Geschmackshe- bung, andererseits aber auch zu einer geschmacklichen Nivellierung des Kunstgewerbes, da die Entwürfe dem Ge- schmack möglichst vieler genügen mussten.

1 | Entwürfe für Glasgefäße, o. J. Bleistift, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Während bei den Möbeln eine sachliche Darstellung überwog, gestaltete Schinkel die Schaublätter zu den Gefäßen auf malerische Weise und sparte nicht mit Effekten. Waagen berich- tet in seiner Biograﬁe, dass Schinkel den Wischer bei Bleistiftzeichnungen 2 + 3 perfekt beherrschte.

2 | Entwurf zu einem Pokal, 1820 Bleistift, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Schinkel schuf auch Entwürfe für Goldschmiedekunst. Der Pokalentwurf mit Schmuckfries an der Cuppa und fast vollplastischen Figuren am Schaftansatz wurde besonders häuﬁg als Vorla- ge genutzt, zumal Silberpokale als Ehrengeschenke weit verbreitet waren.

3 | Entwürfe zu Teekannen, 1810 Bleistift, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Mehrere überkommene Blätter zeigen, dass sich Schinkel an die Form von Gefäßen bis zum endgültigen Entwurf zeichnerisch herantastete und diese nicht etwa geometrisch konstruierte. 4 4 | Entwurf zu einem Brunnen für den Hof des Gewerbeinstituts, 1829 Federzeichnung, bpk/ Kupferstichkabinett SMB ¥ Der von Schinkel entworfene Bronze-Brunnen war das aufwändigste Lehrstück der Gewerbeschule, die vier bekrönenden Gruppen modellierten Rauch, Tieck und Wichmann. Der Brunnen gelangte später ins Schloss Charlottenhof und wurde als Tafel 31 in die »Vorbilder« aufgenommen.

5 | Friedrich Wilhelm Schwechten nach Schinkel: Gemälderahmen, aus »Vorbilder …« Kupferstich, Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg ¥ Mit den Neurah- mungen der Gemälde für das Museum konnte Schinkel größte geschmack- liche Einﬂussnahme auf die historische Kunst vornehmen. Er entwarf drei Grundtypen, von denen dieser der schlichteste war. Die vergoldeten Orna- 5 mente wurden in Zinkguss gefertigt.

133 r e p r o t a f e l 12. c | Unedle Materialien

Eisen war das erste unedle Material, das nach der von Prinzessin Marianne im Kampf gegen Napoleon ins Le- ben gerufenen Aktion »Gold gab ich für Eisen« künstle- risch verarbeitet wurde. Die königliche Eisengießerei vertrieb europaweit feinstzisielierten Eisenkunstguss als »Fer de Berlin«. Schinkel machte zahlreiche Entwür- fe für gusseiserne Kunstwerke, die in den »Magazinen« (Katalogen) angeboten wurden. Auch den Ton entdeckte man im Zuge der Wiederbelebung des Sichtziegelbaus als Material zur dauerhaften plastischen Gestaltung. Er wurde zur Herstellung der unterschiedlichsten Objekte verwandt. Bereits 1824 stellten Feilner und Schinkel zwei TerracottaKandelaber auf der Akademie-Ausstellung aus.

1 + 2 1 | Standbild »Leipzig«, aus Magazin von Abbildungen aus der Königl. Eisengießerei zu Berlin, 1828 Lithograﬁe ¥ Das Nationaldenkmal für die Befreiungskriege wurde ganz im »nationalen« Material des Gusseisens gefertigt. Auch die zwölf Figuren der Schlachtallegorien wurden in Eisen gegossen und wie die Architektur grün- lich gefasst.

2 | Standbild »Paris«, aus Magazin von Abbildungen aus der Königl. Eisengießerei zu Berlin, 1828 Lithograﬁe ¥ Mit den Schlachtallegorien okkupierte das Herrscherhaus ge- wissermaßen das Denkmal, in dem sie die Physionomie von Mitgliedern der königlichen Familie und der Feldherrn erhielten. So wurde Königin Luise Sinn- bild einer Schlacht, die vier Jahre nach ihrem Tod stattgefunden hatte.

3 | Josef Caspar nach Schinkel: Entwurf für einen Kandelaber, aus »Vorbilder …« Kupferstich ¥ Schinkel entwarf die Leuchter für die Tonwarenfabrik Feil- ner, die sie in bronzierter Fassung für die Erstausstattung des Neuen Pavil- lons in Charlottenburg fertigte. Später wurden sie auch in Eisen gegossen und standen vor der Bauakademie.

4 | Johann Mathäus Mauch nach Schinkel: 3 Geländer, aus »Vorbilder …« Kupferstich ¥ Gusseiserne Gitter und Geländer nach Schinkelschen Ent- würfen fanden als Massenware große Verbreitung. Der Einsatz wurde nicht differenziert, so fand sich das Gitter in der Mitte rechts sowohl auf der Adjutantenterrasse von Schloss Glienicke als auch auf mehreren Gräbern des Drorotheenstädtischen Friedhofs.

134 135 13. | Erbe und Nachklang

In den 1830er Jahren schuf Schinkel einige große Entwür- fe, von denen nicht bekannt ist, ob er ernsthaft an ihre Realisierung glaubte, darunter ein Palast auf der Akropo- lis für den griechischen König und ein Sommerpalast für die Zarin auf der Krim. Beide Projekte hat Schinkel mit einem Höchstmaß an Energie bearbeitet. Das Ergebnis waren fantastische Entwürfe, von deren Darstellungen eine große Faszination ausgeht, so dass sie noch nach Schinkels Tod in Farblithograﬁen veröffentlicht wurden. Ein weiterer fantastischer Entwurf von 1835 hatte schul- bildenden Impetus: eine fürstliche Residenz als Ab- schluss und Krönung für ein seit langem geplantes, aber nicht mehr vollendetes architektonisches Lehrbuch. Beständige Überarbeitung und starke neurologische De- generationen führten im September 1840 zum körperli- chen und geistigen Zusammenbruch Schinkels. Über ein Jahr verbrachte er in Agonie im Bett, bis er am 9. Oktober 1841 starb. Unter gewaltiger Anteilnahme der Bevölke- rung wurde er auf dem Friedrichswerderschen Kirchhof beigesetzt. Friedrich Wilhelm IV. ließ Schinkels künst- lerischen Nachlass ankaufen und in den Diensträumen der Bauakademie ein Schinkel-Museum einrichten.

136 Schinkelmuseen in Berlin 12 und Museen mit seinen Werken

1 Schinkelmuseum in der Bauakademie ab 1844 2 Bestände des Schinkel-Beuth Museum in der THC ab 1879 3 nicht verwirklichtes Schinkel-Rauch Museum in Charlottenburg 4 Schinkel-Beuth Museum im Prinzessinnenpalais 1931–33 5 Schinkel-Beuth Museum in der Bauakademie 1933–39 6 Bestände des Schinkelmuseums auf der Museumsinsel 1958–1993 7 Bestände des Schinkelmuseums im Kupferstichkabinett am Kulturforum seit 1993 8 Museum der Schinkelzeit im Neuen Pavillon ab 1970 9 vereinigte Bestände von Schinkel-Gemälden der Schlösserverwaltung und Nationalgalerie in der Galerie der Romantik 1986–2001 10 Skulptur der Schinkelzeit in der Friedrichswerderschen Kirche seit 1988 11 Schinkelsaal in der Alten Nationalgalerie seit 2001 12 Schlossmuseum Tegel seit 1959 13 Schlossmuseum Klein Glienicke seit 1987 14 Schlossmuseum Charlottenhof

Schloss Charlottenburg 8

(Alexanderplatz) 6 (Charlottenburg) 11

4 1 5 10 (Tiergarten) 3 2

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A. Bernhard 2006

137 originalobjekte a b t e i l u n g 1 3

Carl Begas Bildnis Karl Friedrich Schinkel 1826; Öl auf Leinwand ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin- Brandenburg ¥ Carl Begas war neben Franz Krüger der bedeutendste Port- rätist Schinkels. Von Agnes Rauch ist überliefert, dass dieses Bildnis Schinkel in physiognomischer und menschlicher Hinsicht frappierend nahe kam. An Äußerlichkeiten bekannt sind die Eleganz seiner Erscheinung und Bewe- gungen und das bevorzugte Tragen eines blauen Überrocks sowie besonders weißer Wäsche. Begas stellt den scheinbar früh gealterten 45-Jährigen mit blassem Teint dar.

W. Loeillot nach Schinkel Schlosss Orianda. Blick von der Terrasse Potsdam: Verlag von Ferdinand Riedel 1847; Lithograﬁe ¥ Stiftung Preußi- sche Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg ¥ Die Darstellung der Ent- würfe für das Königsschloss auf der Akropolis und das Zarenschloss auf der Krim faszinierten schon Schinkels Zeitgenossen. 1846–1848 wurden Deck- farbenblätter als Farblithograﬁen in hoher Farbdruckqualität unter dem Ti- tel »Werke Höherer Baukunst« veröffentlicht. Die dargestellte Architektur wie die Vollverglasung der Säulenrundbauten in Metallrahmen inspirierte lange die folgenden Generationen.

Karl Fische Karl Friedrich Schinkel Palast auf der Akropolis. Innere Ansicht des Großen Saals 1834; Feder in Schwarz, Aquarell, Deckfarben, Weißhöhungen ¥ Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett ¥ Bei den späten Entwürfen zum Palast von Orianda und dem Königspalast auf der Akropolis legte Schinkel besonders viel Sorgfalt in die Ausführung der perspektivischen Darstellun- gen. Sie sind schon für sich genommen meisterliche Architekturgemälde in Deckfarbe. Der Saal der Akropolis faszinierte überdies als Raumerﬁndung in freier Variation antiker Vorbilder.

Testament des Königlichen Oberbaurats Schinkel Berlin, 6. April 1826; Doppelseite mit vier Wachssiegeln ¥ Potsdam, Bran- denburgisches Landeshauptarchiv ¥ Schinkel verfasste sein Testament früh mit 45 Jahren, ein Grund ist nicht bekannt. Er lebte in wirtschaftlich sicheren Verhältnissen, hatte aber kein Vermögen zusammengetragen, wes- halb die Familie stets »rechnen« musste. Der Witwe blieb 1841 eine Rente und ein lebenslanges Wohnrecht in der Wohnung in der Bauakademie. Finanziell abgesichert war die Familie erst nach dem Ankauf des künstlerischen Nach- lasses durch den König.

Schinkel’s letzte Krankheit und Leichenbefund Mitgetheilt vom Dr. A. Pätsch, pract. Arzte in Berlin. In: »Wochenschrift für die gesammte Heilkunde. Nr. 49, Berlin, den 4ten December 1841« ¥ Ber- lin: J. Pretsch 1841 ¥ Potsdam, M. Berger ¥ Schinkel war eine öffentliche Person, sein plötzliches »Verschwinden« verursachte Spekulationen über seine Krankheit, man vermutet Hirninfarkte oder auch Formen der Syphillis. Die von Professor Schlemm vorgenommene Obduktion veröffentlichte der Hausarzt in einer populären Fachzeitschrift, ohne eine eindeutige Diagnose zu nennen.

138 Alfred von Wolzogen (Hg.) Aus Schinkels Nachlaß. Reisetagebücher, Briefe und Aphorismen Band I, Berlin 1862 ¥ Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz ¥ Viele Jahre hindurch katalogisierte und edierte Schinkels Schwiegersohn seinen Nachlass und gab sie 1862–1864 in vier Bänden heraus. Damit stand Schinkels Nachlass der öffentlichen Forschung zur Verfügung und war zudem zwischen Buchdeckeln »gebannt«.

Schinkel-Biograﬁe von Gustav Friedrich Waagen In: »Berliner Kalender auf das Schalt-Jahr 1844«, Berlin 1843 ¥ Haus der Brandenburgisch-Preußischen Geschichte ¥ Nach Kuglers Kurzbiograﬁe von 1838 war Waagens »Karl Friedrich Schinkel als Mensch und als Künstler«, das später auch als Einzeldruck erschien, die früheste Literatur über Schin- kel. Waagen begleitete Schinkel 1824 als Kunsthistoriker auf der Italienreise, beide freundeten sich an. Im Gegensatz zu Wolzogen, der Schinkels Leben nur aus Erzählungen kannte, konnte Waagen knapp zwei Jahrzehnte seines Lebenswegs direkt verfolgen.

Medaille auf Karl Friedrich Schinkel 1841; Kupfer ¥ Stiftung Stadtmuseum Berlin ¥ Die Medaille – bezeichnet K. Fischer fec. – wird Karl Fischer (1802–1865) zugeschrieben, einem der bedeutendsten Medailleure seiner Zeit. Rückwärtig ist ein Jünglings-Genius auf einen Säulenstumpf gelehnt, zu dessen Füßen ein ionisches Kapitell steht. Im Hintergrund ist das Nationaldenkmal auf dem Kreuzberg dargestellt. Das Bildnis Schinkels ist vermutlich an Tiecks Büste orientiert.

Christian Daniel Rauch Büste Friedrich Wilhelm (IV.) 1823; weißer Marmor ¥ Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin- Brandenburg ¥ Der Kronprinz war eine gebildete und humorvolle, gleich- wohl schwierige Persönlichkeit. Für den dilettierenden Architekten war der um 14 Jahre ältere Schinkel eine wichtige Bezugsperson. Bei Rückschlägen durch Verweigerung des Königs verhieß der Kronprinz eine große Zusam- menarbeit nach seinem Regierungsantritt, wozu es nicht mehr kam. Ver- mutlich wäre sie wegen der sehr unterschiedlichen Weltsicht der beiden konﬂiktreich geworden.

139 filmstation Zerstörte Bauten Schinkels Der Kurzﬁlm zeigt die wichtigsten der seit Mitte des 19. Jahrhunderts zerstör- ten und nicht wieder hergestellten, bzw. abgerissenen Bauten. ¥ Laufzeit 10 Minuten ¥ Gestaltung und Umsetzung: schnappauf media, Berlin ¥ Abbildungsnachweis: Gestürztes Schinkel-Denkmal, Collage nach Foto Friedrich Seidenstücker 1946, bpk ¥ Schulhaus Quilitz, aus: Schinkel- Lebenswerk Brandenburg, 1960, Abb. 11 ¥ Passagenhaus Wilhelmstraße, Foto F. Albert Schwarz, Staatsbibliothek Berlin PK/bpk ¥ Fregattenattrappe Glienicke, aus: Sammlung architektonischer Entwürfe ¥ Palmenhaus Pfau- eninsel, Archiv Stefan Koppelkamm ¥ Kirche Nakel, Preußisches Geheimes Staatsarchiv PK ¥ Steinmeyersches Haus Berlin, bpk ¥ Berliner Dom im Abriss, bpk ¥ Packhof Berlin, bpk ¥ Gasthaus Stubbenkammer, bpk/Kup- ferstichkabinett SMB ¥ Palais Prinz Friedrich Berlin, aus: Schinkel-Lebens- werk Prinzen II, 1954, Abb. 11 ¥ Lehreskadronkaserne, Foto des Restteils um 1930, aus: Schinkel-Lebenswerk Berlin III, 1962, Abb. 179 ¥ Kaserne Garde du Corps Berlin, aus: Schinkel-Lebenswerk Berlin III, 1962, Abb. 182 ¥ Glienicker Brücke, Foto Robert Scholz, um 1875, SPSG ¥ Palais Redern Berlin, bpk ¥ Landhaus Behrend, aus: Schinkel-Lebenswerk Brandenburg, 1960, Abb. 45 ¥ Kirche Teltow, aus: Schinkel-Lebenswerk Brandenburg, 1960, Abb. 124 ¥ Kirche Nehheim, aus: Schinkel-Lebenswerk Westfalen, 1968, Abb 217 ¥ Sternwarte Berlin, bpk ¥ Reithalle Prinz Albrecht Berlin, aus: Schinkel-Lebenswerk Prinzen II, 1954, Abb. 71 ¥ Salzsteuergebäude Berlin, Zentralarchiv SMB PK ¥ Palais Prinz August Berlin, aus: Schinkel-Le- benswerk Prinzen II, 1954, Abb. 11 ¥ Kirche Schönberg, Geschichtsverein Schönberg/Belgien ¥ Sternsaal Kronprinzenwohnung Schloss Berlin, SPSG ¥ Artillerie- und Ingenieursschule, aus: Sammlung architektonische Ent- würfe ¥ Civilcasino Potsdam, Potsdam Museum ¥ Schloss Friedresdorf, aus: Schinkel-Lebenswerk Brandenburg, 1960, Abb. 54 ¥ Schloss Buckow, aus: Schinkel-Lebenswerk Brandenburg, 1960, Abb. 17 ¥ Palais Prinz Carl Berlin, aus: Schinkel-Lebenswerk Prinzen I, 1942, Abb. 27 ¥ Palais Prinz Al- brecht Berlin, aus: Schinkel-Lebenswerk Prinzen II, 1960, Abb. 181 ¥ Pavil- lon Bellevue Berlin, aus: Schinkel-Lebenswerk Prinzen II, 1954, Abb. 234 ¥ Finkenherd Berlin, aus: Schinkel-Lebenswerk Berlin III, 1962, Abb. 209 ¥ Kirche Mewe, aus: Schinkel-Lebenswerk Provinzen Ost- und Westpreußen…, 2003, Abb. 345 ¥ Potsdamer Tor Berlin, bpk ¥ Theater Gotha, Landes- denkmalamt Thüringen ¥ Feilnerhaus Berlin, aus: Carl v. Lorck, Karl Fried- rich Schinkel, Berlin 1939, S. 73 ¥ Teltower Tor Potsdam, Potsdam Museum ¥ Altstädtische Pfarrkirche Königsberg, bpk/Kupferstichkabinett SMB ¥ Bauakademie Berlin, Foto F. Albert Schwarz um 1890, bpk ¥ Garde-Husa- renställe Potsdam, Potsdam Museum

140 r e p r o t a f e l 13. a | Späte Projekte

1 Für den Park Charlottenhof entwarf Schinkel ab 1831 im Auftrag des Kronprinzen ein »antikes Landhaus« in Anleh- nung an die Plinius-Villen. Die Pläne wurden bis auf den Hippodrom nicht verwirklicht. 1834 erhielt er über den Kronprinzen den Auftrag zu einem Palast in Athen für den ersten König des befreiten Griechenland, Otto von Wittels- bach. Schinkel ahnte bei der prachtvollen Planung nichts 2 von den geringen ﬁnanziellen Mitteln, die Otto zur Verfü- gung standen. Die Russische Zarin wünschte einen Rück- zugsort auf der Krim. Ihr Bruder, der preußische Kronprinz, vermittelte an Schinkel, der 1836 ein grandioses Schloss entwarf. Es kam aber nicht zur Ausführung, da die Zarin befürchtete »über dem Bauen zum Greisen« zu werden. 3 1 | S. E. Hoffmann nach Schinkel: Königpalast auf der Akropolis in Athen, Ansichten von Westen, Entwurf 1834 Lithograﬁe 1840, SPSG ¥ Schinkel ordnete seine Bauten im Maßstab den überkommenen Ruinen der griechischen Antike unter, stilistisch glich er sie an. Eine Rekonstruktion der Statue der Athena Promachos von Phidias sollte als Symbol des befreiten Griechenland einen monumentalen Akzent setzen.

2 | S. E. Hoffmann nach Schinkel: Königspalast auf der Akropolis in Athen, Lageplan, Entwurf 1834 Lithograﬁe 1840, SPSG ¥ Auf der Akropolis zu bauen war ein schöner, aber auch anmaßender Gedanke. Auch wenn er vom Kronprinzen herrühren sollte, so stellte sich Schinkel dennoch etwas vermessen mit Kallikrates und Ikti- nos, den Erbauern des Parthenons, auf eine Stufe.

3 | Heinrich Mützel nach Schinkel: Ansicht von Schloss Orianda, Entwurf 1838 Lithograﬁe 1848, Kunstbibliothek SMB ¥ Im Rückbezug auf die Kultur der Krim zur Zeit der Antike entwarf Schinkel den Palast der Zarin in griechischen Baufor-men. Der Mittelbau sollte im Sockelgeschoss ein »Museum 4 Taurischer Alterthümer« enthalten und von einem alles überragenden Aus- sichtstempel bekrönt werden.

4 | Köpper nach Schinkel: Grundriss Schloss Orianda, 1838 Lithograﬁe 1848, SPSG ¥ Schinkel gab der Gesamtanlage mäjestätische Aus- maße. Der riesige Palast sollte aus mehreren Bauteilen bestehen. In einem Gartenhof, der von orientalisch anmutenden Säulenhallen umgeben worden wäre, hätte sich der Mittelbau erhoben.

5 | Antikes Landhaus für den Kronprinzen bei Charlottenhof, 1833 Aquarell, Kupferstichkabinett SMB ¥ Die von Plinius d. J. überlieferten Beschreibungen seiner Villen, deren Lage und Aussehen sonst unbekannt ist, beschäftigte Schinkel wie viele seiner Zeitgenossen. Das von Schinkel entworfene Landhaus wurde zwar nicht gebaut, gab jedoch Anregungen für weitere Großprojekte. 5

141 r e p r o t a f e l 13. b | Architektonisches 1 Lehrbuch

Bereits nach der Italienreise beabsichtigte Schinkel, eine Stilkunde herauszugeben. So arbeitete er kontinuierlich an einem Architekturlehrbuch, fügte es jedoch nicht mehr zu einem Gesamtwerk zusammen. Die Zeichnun- gen wurden im angekauften Nachlass überliefert, blieben aber unveröffentlicht und damit wirkungslos. Erst in den 1960er Jahren bearbeitete der westdeutsche Archi- tekt Goerd Peschken den Bestand für das »Lebenswerk«. Er arbeitete eine konstruktive, eine klassizistische, eine 2 technizistische und eine legitimistische Phase heraus, in der er Schinkel als einen das politische System stützen- den Architekten charakterisiert. Die Herausgeberin Mar- garethe Kühn distanzierte sich im Vorwort von diesem Standpunkt.

1 | Residenz für einen Fürsten, Aussicht vom Privatgarten des Fürstenpaares Pinsel, Kupferstichkabinett SMB ¥ Im Sinne einer idealen Landschaft schweift der Blick von der beherrschenden Fürstenresidenz über die in jeder Hinsicht geordnete Landschaft. In romantischer Anmutung gibt es ein Bild von der politischen Vorstellung des Staates aus Sicht eines Monarchen der Restaurationszeit.

2 | Residenz für einen Fürsten, Einfahrt, 1835 Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ Zu den Eigentümlichkeiten des Entwurfs einer Fürstenresidenz gehört ihre Lage als eine Akro-Polis über 3 der Stadt. Die Zufahrt erfolgt unterirdisch über einen gewölbten Tunnel, dessen Eingang durch einen korinthischen Säulenbau vergittert ist. Darüber er- hebt sich der Bau der Festhalle.

3 | Residenz für einen Fürsten, Volksfestsaal Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ Neben den traditionellen Räumlichkeiten einer Residenz wie Thronsaal und Kirche weist Schinkels unvollendeter Entwurf eines monumentalen Volksfestsaals die Idee einer temporären Anwesenheit des Volkes beim Herrscher auf. Bemerkenswert ist der wohl als Lehrstück dienende und daher tief positionierte Reliefschmuck der Säulen.

4 | Skizzen zur gewölbten quadratischen Pfarrkirche, 1828 Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ Schinkels Entwürfe unter vorwiegend statischkonstruktiver Hinsicht ordnete Peschken der »techni- zistischen« Schaffensphase zu. Beispielhaft zählt hierzu die quadratische Kirche, die als Predigtraum aus ihrer Funktion heraus entworfen wurde und nun nicht mehr als traditioneller Kirchenbau erkennbar ist.

142 5 | Skizzen zu Trichtergewölben und einem Turm, 1831 Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ Zu den »Erﬁndungen« im architektonischen Lehrbuch gehören Trichtergewölbe. Schinkel setzte sie baulich nur einmal in der Altstädtischen Pfarrkirche in Königberg um. Dort verhalfen sie dem Hallenraum zu einem außergewöhnlichen Eindruck.

5 6 | Skizzen zum historischarchitektonischen Einleitungskurs Federzeichnung, Kupferstichkabinett SMB ¥ Bei seiner Beschäftigung mit einem architektonischen Lehrbuch ging Schinkel von den Grundlagen der Konstruktion in Stein aus. Er zeichnete zahlreiche Blätter zu Wand- und Ge- wölbekonstruktionen.

r e p r o t a f e l 13. c | Schinkelmuseen

1842 ließ der König den künstlerischen Nachlass von Susanne Schinkel ankaufen. Sie behielt ein lebenslanges Wohnrecht für die sechs Wohnräume an der Werderstra- ße. In dendrei Arbeitsräumen Schinkels wurde sein Mu- seum installiert. Der Leiter Peter Beuth vergrößerte die Sammlung bald durch Ankäufe und Schenkungen. Nach dessen Tod 1853 ließ der König auch seinen Nachlass ankaufen und fusionierte beide Sammlungen zum Beuth- Schinkel-Museum. Das nachlassende Interesse und der Raumbedarf der Bauakademie führten dazu, dass die Museumsräume nach Umbau des Gebäudes 1875 von der Bauakademie genutzt wurden und das Museum in die Säle des Erdgeschosses zog. Seit 1889 befand sich das Museum in der Technischen Hochschule.

1 | Schinkel-Museum im 2. Obergeschoß der Bauakademie mit Teilen der Schinkelschen Abgusssammlung Foto, um 1875, aus: Museumsjournal IV/ 1992 ¥ Das erste Schinkelmuseum befand sich in den drei Arbeitsräumen von Schinkels Dienstwohnung, deren Ausstattung er selbst entworfen hatte. Hier behielten Gipsabgüsse und Bil- 1 der häuﬁg noch den von ihm gewählten Platz.

2 | Hoffmann: Rauch-Schinkel-Museum, 1. März 1926 Lithograﬁe, aus: Museumsjournal IV/1992 ¥ Das geplante Gebäude für ein vereinigtes Rauch-Schinkel-Museum an der Hardenbergstraße war aus mu- seumstechnischer Sicht eine Fehlplanung. Daher wurde nach dem Ersten Weltkrieg der Bau nicht mehr für den ursprünglich vorgesehenen Zweck fertig gestellt.

143 3 | Schinkel-Museum, Grünes Eckzimmer im Obergeschoß des Prinzes- sinnen-Palais in Berlin, um 1931 aus: Museumsjournal IV/1992 ¥ Zu Schinkels 150. Geburtstag eröffneten die Staatlichen Museen, in deren Besitz sich der Schinkel-Nachlass inzwi- schen befand, im Kopfbau des Berliner Prinzessinnenpalais ein Schinkel- Museum mit Studiensälen für die Beuth-Sammlung. Er erwies sich zwar als angemessener Standort, musste aber für den Raumbedarf der Nationalgale- rie geräumt werden.

4 | Blick in den so genannten Schinkel-Pavillon in Berlin Charlottenburg 3 Foto: SPSG ¥ Der nach vollständiger Zerstörung wieder aufgebaute Neue Pavillon im Schlossgarten von Charlottenburg wurde 1970 von der Berliner Schlösserverwaltung mit einer Sammlung zur Kunst der Schinkelzeit einge- richtet. Aus dem Kunsthandel konnten damals mehrere eigenhändige Werke Schinkels erworben werden.

5 | Blick ins Schinkelmuseum in der Friedrichswerderschen Kirche Foto 2004, bpk/Gudrun Stenzel ¥ Die im Zweiten Weltkrieg schwer be- schädigte Friedrichswerdersche Kirche wurde von ihrer nur noch kleinen Ge- meinde aufgegeben. 1982–1987 wurde sie staatlicherseits wieder aufgebaut und den Staatlichen Museen übergeben. Diese richteten aus Beständen der Nationalgalerie ein Museum mit Skulpturen der Schinkelzeit ein. 4 6 | Marmorbüste Schinkels im Schinkelsaal der Alten Nationalgalerie Foto 2004, bpk/Max Galli ¥ Die Nationalgalerie richtete nach der Wieder- vereinigung ihrer Bestände und der Grundsanierung des Altbaus auf der Museumsinsel im Obergeschoss einen Schinkelsaal ein. Hier ist ein großer Teil seines malerischen Schaffens beisammen und kann im Kontext der Ma- lerei der Zeit (C. D. Friedrich, Carus) erlebt werden.

7 | Blick auf Kunstbibliothek und Kupferstichkabinett am Kulturforum Foto 2006 ¥ Die 1945 in die Sowjetunion verbrachten Bestände des Schinkel- museums wurden nach ihrer Rückkehr 1958 der Nationalgalerie und die 5 kunstgewerblichen Objekte dem Kunstgewerbemuseum übergeben. Nach der Wiedervereinigung der staatlichen Museen beﬁnden sich die Zeichnun- gen im Kupferstichkabinett, das damit den größten Bestand an eigenhändi- gen Werken Schinkels besitzt.

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144 Der Abbau

145 Wir danken Herrn Botschafter Volker Heinsberg für die Förderung der Herstellung dieser Dokumentation.

146 Eine Ausstellung des Hauses der Brandenburgisch-Preußischen Geschichte in Kooperation mit dem Berliner Kupferstichkabinett, der Stiftung Preußi- sche Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg und dem Hans Otto Theater Potsdam

Geschäftsführender Direktor Gert Streidt

Zentrale Ausstellung zum Themenjahr »Horizonte. Kulturland Brandenburg 2006 | Baukultur«

Kulturland Brandenburg 2006 wird gefördert durch das Ministerium für Wis- senschaft, Forschung und Kultur sowie das Ministerium für Infrastruktur und Raumordnung des Landes Brandenburg

Mit freundlicher Unterstützung der brandenburgischen Sparkassen gemeinsam mit der Ostdeutschen Sparkassenstiftung im Land Brandenburg

Impressum

Konzeption und Ausstellungsleitung ¥ Andreas Bernhard Gestaltung ¥ Pück-Art, Enrico Oliver Nowka Wissenschaftliche Mitarbeit ¥ Kai-Britt Albrecht, Maria Berger Mitarbeit Recherche ¥ Brigitte Einbrodt, Dayana Napiralla Textredaktion/Leihverkehr ¥ Monika Hingst Medienstationen ¥ Christian Bimm Coers, Peter Schnappauf Technische Koordination ¥ Wieland Schultz Presse- und Öffentlichkeitsarbeit ¥ Dr. Antje Frank, Brigitte Einbrodt Ausstellungs- und Werbegraﬁk ¥ Team VIERZIG A, Ulrich Lange Begleitprogramm ¥ Marion Kuschke Verwaltung ¥ Theresia Gebauer Ausstellungsbau ¥ Tischlerei Jens Bosse, Cottbus

Die Ausstellung wurde gefördert durch

Mit freundlicher Unterstützung von

Stefan Ludes Architekten

Medienpartner

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