Stivnede Stiler, Levende Tradisjoner Da HaN VaR 23 År, Hørte UltimaS FestivaLkomponist Luca FraNcesconi En Konsert Med Herbie HaNcock I MilaNo
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Stivnede stiler, levende tradisjoner LISHING B Da han var 23 år, hørte Ultimas festivalkomponist Luca Francesconi en konsert med Herbie Hancock i Milano. Etter den konserten sluttet Francesconi å spille jazz, som han hadde studert på konservatoriet og spilt profesjonelt i flere år. ICORDI MUSIC PU R G AV HILD BORCHGREVINK – Da jeg hørte Hancock og bandet Hancock var : “å, nei. Jeg er nødt til å gå Francesconis virke er undervisning, og hans den kvelden, ble det plutselig så gjennom Wagner, Beethoven, alt.” Det dette har bragt ham til Norden. I 00 ARIELLO © 2003 BM tydelig for meg hvordan de var en del er jo et enormt stort arbeid. Men jeg ble han ansatt som professor i kompo- M av en tradisjon som var deres egen. De gjorde det. Du har individet, og ved sisjon ved Musikhögskolan i Malmö i var svarte, afroamerikanere. Det er ikke siden av ham løper en større bevegelse, Sverige. jeg. Jeg skjønte at jeg måtte begynne å en tradisjon, en dyp kulturell strøm. MAURO FER grave i min egen musikalske historie. I et radiointervju som Francesconi gav i TO Enhver må finne sin plass i forhold til O dette som er større enn ham selv. Det forbindelse med premieren på sin opera F For Francesconi betydde det på dette finnes en overflate, og det finnes et Gesualdo considered as a murderer, tidspunktet å dykke ned i den klassiske arkiv... hørte jeg ham snakke om sin fascina- europeiske tradisjonen. sjon for den italienske renessanse- Luca Francesconi begynte å studere komponisten Carlo Gesualdo. Han - Jeg var på leting etter et språk. Det var komposisjon, og det bragte ham i nær beskrev hvordan man kan se Gesualdos veldig skremmende. Min første tanke kontakt med det som idag kanskje kan musikk som fanget i en musikalsk gram- etter den erfaringen med Herbie kalles den musikalske modernismens matikk som den forsøker å kjempe seg arkiv. Han studerte med Luciano Berio ut av - renessansens og Palestrinasti- dig kan man også, nesten embryonisk, det sies at han var en viktig inspirator serielle verk fra en perseptuell innfalls- og arbeidet deretter som Berios assis- lens strenge regler for polyfoni. Han se en ny epoke oppstå i musikken hans. for alle – som utviklet noen komposi- vinkel og peker på en rekke ting i de DU HAR INDIVIDET, OG VED SIDEN tent gjennom mer enn ti år. Han var fortsatte med å si at Gesualdos situa- Man kan observere transformasjonen sjonsteknikker i den hensikt å bli kvitt serielle teknikkene som ikke gir mening AV HAM LØPER EN STØRRE også elev av Karlheinz Stockhausen og sjon kunne sammenlignes med dagens. av materialet i seg selv, et materiale sentimentaliteten som romantikken når de betraktes fra lytterens perspektiv, møtte den franske tradisjonen og Hva er det vi trenger å komme fri av i som gradvis stivner, fryser, og så plut- hadde klebet til det historiske reperto- som del av en kommunikativ prosess. BEVEGELSE, EN TRADISJON, EN Pierre Boulez på IRCAM i Paris. I Milano den musikken som skrives idag? selig eksploderer. Når det gjelder musi- aret. Det de gjorde, i utgangspunktet, DYP KULTURELL STRØM. ENHVER har Francesconi etablert sitt eget elek- kalsk modernisme tror jeg komponisten var å kvantifisere alt. De målte, veide og Hvilken innflytelse fikk dette på troniske studio, AGON. Han har også - Dette er ikke noen ny idé, sier Frances- Bruno Maderna var den første som for- nummererte musikkens parametre og arbeidet til komponistene du nevnte? MÅ FINNE SIN PLASS I FORHOLD holdt forholdet til jazz og improvisert coni. – Du finner et slikt vendepunkt på mulerte dette. I 1950-årene var det ville på denne måten komme bak klisje- TIL DETTE SOM ER STØRRE ENN musikk levende, noe som blant annet ethvert revolusjonært tidspunkt i histo- noen fremragende menn, blant dem ene. Men dette varte ikke så lenge. Alle- - Alle var bevisst disse problemene, og har ført til nære samarbeid med ut- rien. Gesualdo er interessant fordi han Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, rede i 1959 skrev Nicholas Ruwet sin de forsøkte å løse dem på forskjellige HAM SELV. DET FINNES EN OVER- øvere. Blant dem er den britiske artis- representerer en ekstrem avslutning på Luigi Nono, Luciano Berio, Bruno berømte artikkel “Contradictions du måter. Berio var kanskje en av de første FLATE, OG DET FinnES ET ARKiv... ten Sting. En annen viktig del av Luca en periode, rent lingvistisk. Men samti- Maderna – spesielt Maderna, faktisk, langage sériel”, hvor han analyserer som forstod at hvis du forandrer alle 0 1 parametre uavhengig av hverandre seg å isolere. Problemet er at disse etablerte hierarkier, diskutere det vi tatt! Ofte er jeg redd for at vi som kom- ger seg ut av dette tidsspennet på malerkunst og teknologi til medisin og hele tiden, kan ikke hjernen ta det inn, strenge serielle teknikkene som Berio, tenker på som dens sosiale verdier. ponister vil tape denne krigen. De av noen få minutter. Selv har jeg behov for arkitektur, og uheldigvis har den også og som komponist får du da det mot- Stockhausen og de andre modernis- oss som låser seg inne i elfenbenstår- en annen form for språk. Vi har et ord- slike konsekvenser som atomkraft og satte av det du egentlig ønsker: Du får tene skapte, som innledningsvis hadde Enhver overgang fører med seg en net og later som om det finnes ett og språk på italiensk som sier at man skal lignende. Men denne teknikken, å ana- ingen oppmerksomhet. Ren serialisme en funksjon som motvekt til romantisk sammenblanding av verdier, på grunn bare ett svar på hva musikk skal være, passe på å ikke kaste babyen ut med lysere noe ved å dele det opp, for der- produserer en rekke enkeltstående øye- sentimentalitet, nå er blitt en stil. En stil av mangelen på klare strukturer, hev- vil forsvinne. En del av avantgarden badevannet. Selv om det er mye skit- etter å sette det sammen igjen på nye handler om å ekskludere folk. Enten du tent vann i det 0. århundres musikk måter, gjør oss istand til å oppdage presenterer folk for altfor mye eller alt- som bør kastes ut, skal vi passe på at vi grunnleggende sammenhenger og DET FINNES DISTANSERT, KOMPLEKS MUSIKK, BEVISST DÅRLIG MUSIKK OG NIHILISTISK MUSIKK. OG DETTE GJELDER for lite informasjon, er resultatet det ikke mister babyen! utfra disse bygge vårt semantiske ord- samme: mangel på oppmerksomhet, forråd, og en del av dette ordforrådet IKKE BARE FOR MUSIKK SOM ER SKREVET I ET PARTITUR. DET FUNGERER EKSAKT PÅ SAMME MÅTE MED KJEDELIG mangel på innlevelse, det blir kjedelig. Men kan babyen identifiseres på andre deler vi med hverandre. Musikalsk TEKNO I FIRE FJERDEDELER. BÅDE EKSTREM FORENKLING OG EKSTREM KOMPLEKSITET BLIR FEIL. Det finnes distansert, kompleks musikk, måter enn bare å si at man må unngå betyr dette at vi ikke skal kopiere det bevisst dårlig musikk og nihilistisk mu- ytterpunktene, det ekstreme, enten det de gjorde på 1950-tallet, men vi skal sikk. Og dette gjelder ikke bare for mu- er det komplekse eller det enkle? Er det analysere det de gjorde og forsøke å sikk som er skrevet i et partitur. Det mulig å peke på hva det er modernis- forstå det, og så sette det sammen til blikk uten sammenheng i tid. Når man som en masse andre har begynt å kopi- der Francesconi. - I den gamle verden fungerer eksakt på samme måte med mens gjør som er viktig, som vi bør be- noe som er relevant for hva som fore- teoretiserer øyeblikk for øyeblikk på ere. Og der begynner en loop. Det av- finnes en struktur, man har en hersker, kjedelig tekno i fire fjerdedeler. Både holde? går NÅ! Jeg kan bruke det som ble denne måten, får man en form for kon- antgardistiske epigoneriet, som fortsatt og folk kjenner deres plass i samfunnet, ekstrem forenkling og ekstrem kom- skapt i 1950, men jeg lever idag, og når tinuerlig tilstedeværelse. Dette er en henger over oss! og av og til arrangeres et karneval så pleksitet blir feil. - Problemet er at synsvinkelen vår er jeg bruker modernismens teknikker annen kontinuitet enn den du for ek- folket kan få luftet frustrasjonene sine. I forskjøvet, sier Francesconi. - Jeg tror idag, skal det gi et annet resultat! I til- sempel finner i afrikansk polyrytmikk, Francesconi arbeidet med Luciano det moderne samfunn er det mange Luca Francesconi har samarbeidet nært at vi trenger å forandre måten vi forstår felle ville jeg virkelig lage moderne mu- hvor tidsoppfattelsen er sirkulær. I afri- Berio om Berios Orfeo som ble skapt i krefter som visker ut dette sosiale hie- med popmusikere, blant annet Sting. vår egen kultur på, fra det genomiske sikk. Som kunstner må du våge å skitne kansk tradisjonsmusikk overlagres 1984 da Berio var kunstnerisk leder for rarkiet. Blant annet bidrar både protes- Francesconi skrev en sang til Sting, og til det dialektiske. Da mener jeg ikke hendene dine til med virkelighet. tiden, som en slags spiralbevegelse festivalen Maggio Musicale i Firenze. tantismen og kapitalismens fødsel til at sangeren skulle opprinnelig synge ho- dialektisk i hegeliansk betydning av som går fremover og i ring samtidig. For Luca Francesconi er denne produk- det ikke er noen klar grense lenger vedrollen i komponistens store opera ordet, men i betydningen av en kultur Hvis man aksepterer det du sier nå, at Dessuten er denne musikken også all- sjonen et eksempel på retningen Berio mellom hva som anses for å være viktig Ballata som er basert på diktet The rime som er istand til å sette seg selv i kon- det som skaper verdier, innhold, me- tid tilknyttet en sosial sammenheng. gikk i da han forlot et strengt moder- og hva som ikke gjør det.