DOCSLIB.ORG

Cine Argentino

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Cine Argentino CINE ARGENTINO (Entre lo posible y lo deseable) Historia Economía Ideología Artes Audiovisuales Octavio Getino Cine Argentino 1 Índice . Presentación, por Rodolfo Kuhn . 7 . Introducción (II). 8 . Introducción (I). 10 l. HISTORIA Y DEPENDENCIA. 1. La prehistoria de la dependencia cinematográfica (1896-1915). 12 2. Los primeros pasos de la industria dependiente (1915-1930). 13 3. El auge del cine nacional (1930-1943). 14 4. La hora de los “logreros” (1943-1955). 20 5. “Nuevo cine” y desarrollismo (1955-1966). 24 6. La “argentinización” de los sectores medios (1966-1972). 25 7. Los “catorce meses” (mayo 1973-julio 1974). 34 8. La noche del cine argentino (1974-1982). 37 9. La voluntad de cambio (1982-1983). 38 10. “Cine en democracia” (1983-1989). 43 11. El “cine exceptuado” (1989-1990). 57 12. Cine y “espacio audiovisual” (1995-...). 69 II. ECONOMIA Y DEPENDENCIA. 1. La dependencia estructural. 77 2. El cine como industria cultural. 81 a) La producción. 82 b) La distribución. 83 c) La exhibición. 85 3. Una industria carente de proyecto industrial. 87 4. Producción y financiamiento del “cine en democracia”. De las “actividades cinematográficas” al proyecto “industrialista”. 91 . La producción: entre el proteccionismo y la globalización. 93 . Exito comercial y proteccionismo estatal. 96 . Recursos del INC y dependencia productiva. 97 . La nueva legislación cinematográfica. 99 . Los nuevos recursos del INCAA. 100 . Los desafíos “industrialistas”. 102 . PyME’s e “industrialistas”: la disputa del mercado. 103 . Las dificultades del financiamiento productivo. 104 . “Incremento” o “desarrollo” productivo. 106 5. Los mercados como protagonistas. El cine: entre la “manufactura” y el “bien cultural”. 107 . Evolución del mercado nacional. 109 . Los nuevos agentes del mercado. 113 . La comercialización internacional. 115 6. Nuevas “ventanas” de comercialización. Cine y video. 118 . Cine y televisión. 121 . Cine, telecomunicaciones y globalización. 125 III. IDEOLOGIA Y DEPENDENCIA. 1. La censura: entre la “libertad de expresión” y la libertad de “elección”. 129 . Censura y “proteccionismo” ideológico”. 129 . La Iglesia y la censura. 130 . Limitaciones de la “libertad de expresión”. 135 2. Fin de la censura formal y nuevas formas de control. 140 . La censura “autoregulada”. 143 3. El cine como producción de ideología. El cineasta como intermediario. 145 Cine Argentino 2 . Productores de ideología y desarrollo nacional. 146 . El realizador como sujeto o como objeto 149 4. La “industria de contenidos” y la identidad cultural. 147 5. El cineasta: entre la televisión y la interactividad. 156 6. De lo “universal global” a lo “universal situado”. 160 IV. CINE E INTEGRACION REGIONAL. 1. Algunos antecedentes. 163 2. El espacio cinematográfico iberoamericano. 166 V. A MANERA DE PROLOGO. Memoria e historia. 171 . Memoria y nación. 172 . Memoria y documentación. 173 . Memoria y cineastas. 175 A MANERA DE PROLOGO (COMPLEMENTARIO). Medios y fusiones. 176 . Diversificación de la oferta. 178 .”Imagen global” y “aldea global”. 179 . Producción y mercados nacionales. 180 . Los nuevos desafíos. 181 . Bibliografía utilizada. Libros y documentos. Revistas y boletines. Legislación. 183 . Glosario de organismos e instituciones. 186 . Directorio básico del cine argentino. 187 ANEXOS ESTADISTICOS. 188 1. Estreno de películas nacionales y extranjeras. Años 1930-1997. 2. Espectadores, según películas nacionales y extranjeras y número de salas. Años 1980-1996. 3. Recaudaciones globales estimadas. Años 1980-1997. Precio medio de las entradas, en dólares mercado libre. Años 1930-1997. 5. Películas argentinas más taquilleras. Años 1983-1997. 6. Distribución territorial del mercado de la TV por cable. Año 1996. 7. Estructura y dimensión económica de la industria audiovisual. Año 1996. ANEXOS DOCUMENTALES. 197 1. “Informe Final del Foro del Espacio Audiovisual Nacional”. Noviembre 1988. 2. “Plan trienal para la cinematografía argentina”. Junio 1974. 3. “Declaración pública a raíz de un pedido de detención, de una solicitud de extradicción y de un embargo de bienes por razones políticas”. Mayo 1980. 4. “Convenio de Integración Iberoamericana”. Noviembre 1989. Cine Argentino 3 Indice de cuadros • Indicadores comparativos de la actividad cinematográfica entre los años 1984 y 1994. • Recursos del INC. Años 1986-1991. • Constitución del Fondo de Fomento Cinematográfico, según fuentes de recaudación. Años 1994-1996. • Comparativos de puestos de trabajo, por año, entre el cine de largometraje y el publicitario. Años 1995-1996. • Esquema de financiamiento de un largometraje medio. • Esquema de amortización de una película de presupuesto medio. • Espectadores de cine, según películas nacionales y extranjeras. Años 1980-1996. • Porcentaje de títulos ofertados y de recaudaciones en salas de primera línea de Capital y Gran Bs. Aires. Año 1996. • Porcentaje de espectadores, según empresas distribuidoras. Año 1996. • Mercado cinematográfico, según zonas geográficas. Año 1996. • Mercado cinematográfico de Capital Federal y Gran Buenos Aires. Año 1996. • Relaciones de poder en la exhibición cinematográfica de Capital y Gran Buenos Aires, según porcentaje de espectadores. Años 1995-1996. • Promedio nacional de espectadores de películas argentinas. Años 1989-1996. • Ventas confirmadas de Argencine, de películas argentinas. Años 1986-1990. • Recaudaciones del cine argentino en el mercado español. Años 1992-1996. • Edición de películas en video, según origen. Años 1991-1996. • Hogares con TV abierta y TV por cable. Año 1996. • Oferta de películas en TV por cable. Años 1994-1996. • Horas de programación semanal en canales de TV abierta de la Capital Federal, según géneros. Año 1994. • Oferta de películas en medios audiovisuales, según origen y porcentajes. Años 1995. • Relaciones de poder en la TV de señal abierta. Año 1996. • Relaciones de poder en la TV por cable. Año 1997. • Mercado de las telecomunicaciones, la televisión y el cine. Año 1996. • Relaciones de poder entre las empresas telefónicas. Años 1996. • El cine en los países del Mercosur. Año 1996. EN ANEXO ESTADISTICO . Estreno de películas nacionales y extranjeras. Años 1930-1997. Espectadores, según películas nacionales y extranjeras . y número de salas. Años 1980-1996. Recaudaciones globales estimadas. Años 1980-1997. Precio medio de las entradas, en dólares mercado libre. Años 1930-1997. Películas argentinas más taquilleras. Años 1983-1997. Distribución territorial del mercado de la TV por cable. Año 1996. Estructura y dimensión económica de la industria audiovisual. Año 1996. Cine Argentino 4 A LAS NUEVAS GENERACIONES DE CINEASTAS ARGENTINOS, PARTICULARMENTE A QUIENES HAGAN DE LA INSATISFACCION EL MOTIVO ESENCIAL DE SUS VIDAS Y DE SU CINE. Cine Argentino 5 Cine Argentino 6 “Hasta ahora no hemos contado los productores nacionales con la ayuda de los poderes públicos. Tenemos las leyes alemanas, francesas e italianas que protegen a las industrias autónomas, que limitan la importación, que favorecen la exportación y que también podrían tomarse como patrón y como índice. Aquí no tenemos nada de eso”. Federico Valle, 1928. “Lo que necesitamos es un poco de cariño, de celo, y menos olvido o desprecio por todo lo nuestro”. José Agustín Ferreyra, 1932. “Hace falta que el cine se renueve de adentro hacia afuera. Estamos equivocados si dejamos advenir de afuera hacia nosotros modalidades, formas o estilos que puedan pasar por nuestros. Si no tenemos nada que decir, convengamos en que es mejor no decirlo. Un silencio prudente vale mucho más que una manifestación ostentosa e insincera”. Mario Soffici, 1939. En mis películas no hay teléfonos blancos... Leopoldo Torres Ríos, 1948. “Conclusión: ponerse frente a la realidad con una cámara y documentarla, documentar el subdesarrollo. El cine que se haga cómplice de ese subdesarrollo, es subcine”. Fernando Birri, 1958. “Debemos modificar la actual situación, pero ello requerirá de una firme voluntad política de quienes nos gobiernen, que no teman enfrentar a las estructuras monopólicas, y dirigida a romper los que hasta ahora han sido centros de poder. Obviamente, deberá realizarse una acción revolucionaria profunda y para ello deberá formarse la actividad teniendo en cuenta que el cine debe ser, y de hecho lo es, no sólo una industria, sino un elemento informativo, en tanto testimonio, y formativo, en tanto transmisor de ideas”. DAC, AAPCI, SICA, AAA, Asociación de Realizadores de Corto Metraje, Federación de Cine Independiente, Laboratorios Cinematográficos Argentinos, 1983. “Conformado principalmente por los medios de radiodifusión y el cine, el Espacio Audiovisual Nacional soporta en la actualidad el impacto de las nuevas tecnologías, exigiendo de los políticos de la comunicación social una redefinición sobre el futuro de cada medio. Cine, televisión, video, e inclusive telemática, constituyen medios con características diferenciadas, aunque también con interrelaciones que se multiplican a partir de los cambios operados en la ciencia y en la tecnología mundiales... Los medios de comunicación audiovisual requieren de políticas integrales, pero que respeten al mismo tiempo el carácter específico e instransferible de cada medio, en sus aspectos económicos, sociales y culturales. Informe Final del Foro del Espacio Audiovisual Nacional, 1988. Presentación* * Se reproduce, a manera de presentación, el artículo de Rodolfo Kuhn, publicado en la revista “Resumen”, editada por argentinos exiliados en España, con el título “Apuntes sobre Octavio Getino y sus obras”. Madrid, junio de 1981. Cine
Load more

Recommended publications
  • Historia Y Memoria De Los Estudios San Miguel Por Rocío
    561 Entre plátanos y melodramas: historia y memoria de los Estudios San Miguel * ** *** **** Por Rocío Espínola , Sebastián Mattia , Ariel Navarro y Maximiliano Ponce Resumen: En este trabajo se abordarán dos cuestiones referidas a la historia del cine argentino, en el período comprendido entre 1937 y 1955. Por un lado, la historia de la productora cinematográfica Estudios San Miguel. Por otro, se analizará la construcción del género melodrama desde una perspectiva semiótica. Traer al presente la historia de Estudios San Miguel nos permite ahondar en la historia del ex partido de General Sarmiento, y pensar el carácter de proximidad con el territorio, a partir de la construcción de la memoria. El melodrama será entendido como un género autónomo y reconocido socialmente en el período señalado. Analizaremos, entonces, dos películas: Los isleros (Lucas Demare, 1951) y La dama duende (Luis Saslavsky, 1945), producidas por Estudios San Miguel. Este análisis nos permite indagar no sólo sobre la discusión en torno a su categoría como género, sino también analizar su estilo clave en la época de oro del cine argentino. Palabras clave: cine argentino, melodrama, Estudios San Miguel, industria cinematográfica, género. Entre bananas e melodramas: história e memória dos Estúdios San Miguel Resumo: Neste artigo abordaremos duas questões relacionadas à história do cinema argentino no período entre 1937 e 1955. Por um lado, a história da produtora cinematográfica Estúdios San Miguel. Por outro, a construção do gênero melodrama será analisada a partir de uma perspectiva semiótica. Trazendo ao presente a trajetória dos Estúdios San Miguel, poderemos mergulhar na história da antiga região de General Sarmiento, e pensar sobre o caráter de proximidade com o território a partir da construção da memória.
    [Show full text]
  • Film, Photojournalism, and the Public Sphere in Brazil and Argentina, 1955-1980
    ABSTRACT Title of Document: MODERNIZATION AND VISUAL ECONOMY: FILM, PHOTOJOURNALISM, AND THE PUBLIC SPHERE IN BRAZIL AND ARGENTINA, 1955-1980 Paula Halperin, Doctor of Philosophy, 2010 Directed By: Professor Barbara Weinstein Department of History University of Maryland, College Park My dissertation explores the relationship among visual culture, nationalism, and modernization in Argentina and Brazil in a period of extreme political instability, marked by an alternation of weak civilian governments and dictatorships. I argue that motion pictures and photojournalism were constitutive elements of a modern public sphere that did not conform to the classic formulation advanced by Jürgen Habermas. Rather than treating the public sphere as progressively degraded by the mass media and cultural industries, I trace how, in postwar Argentina and Brazil, the increased production and circulation of mass media images contributed to active public debate and civic participation. With the progressive internationalization of entertainment markets that began in the 1950s in the modern cities of São Paulo, Rio de Janeiro, and Buenos Aires there was a dramatic growth in the number of film spectators and production, movie theaters and critics, popular magazines and academic journals that focused on film. Through close analysis of images distributed widely in international media circuits I reconstruct and analyze Brazilian and Argentine postwar visual economies from a transnational perspective to understand the constitution of the public sphere and how modernization, Latin American identity, nationhood, and socio-cultural change and conflict were represented and debated in those media. Cinema and the visual after World War II became a worldwide locus of production and circulation of discourses about history, national identity, and social mores, and a space of contention and discussion of modernization.
    [Show full text]
  • El-Amante-121.Pdf
    Festival de Buenos Aires 2 Introducción Atención lector: las siguientes páginas de El 4 Fotos sociales Amante fueron escritas en nuestro menor 8 Hugo Santiago nivel neuronal (ni qué decir de este edito- 14 Pedro Costa rial, que se escribe al final del proceso), Este 18 Alexander Sokurov es nuestro peor momento del año, el que 20 La Commune culmina la seguidilla de festivales, Luego 22 Miike vs. Garrel del de Mar del Plata, hay que preparar su 24 Hou Hsiao-hsien cobertura, junto con el especial que antici- 26 Cine experimental pa al de Buenos Aires, Después de cerrar, 27 Combo Bafici viene el Bafici, en el cual trabajan varios de 36 Votaciones y premios nuestros colaboradores. Durante el festival, 38 Entrevista a Giovanna Sonnino la mitad está trabajando, y la otra mitad 40 Movie Mutations quemándose la cabeza tratando de ver la mayor cantidad posible de películas. Nues- Estrenos 42 Vidas privadas tro récord es Diego Trerotola, que dice ha- 44 Polémica: A la izquierda del padre ber visto 61 películas completas. El dice que 46 Montecristo este festival en particular fue una de sus ex- 48 Un día de suerte + entrevista a Gugliotta periencias más emocionantes como cinéfilo 50 La habitación del hijo pero lo ponemos en duda ya que: a) no sa- 51 Hedwig and the Angry Inch bemos en qué momento se pudo haber 52 El rey Escorpión emocionado y b) los cinéfilos no tienen Pan y rosas emociones. Volviendo a lo nuestro, apenas Todas las azafatas van al cielo termina el festival tenemos que hacer este Titus número en tiempo récord, para que no sal- Kate & Leopold ga demasiado tarde.
    [Show full text]
  • Latin American Book Store
    Latin American P.O. Box 7328 Redlands CA 92375 Book Store Tel: 800-645-4276 Fax: 909-335-9945 www.latinamericanbooks.com [email protected] Argentina Titles -- July 2019 History 1. Abós, Álvaro. EICHMANN EN ARGENTINA. Buenos Aires: Edhasa, 2018. 354p. 356p., wrps. new. Paperback. ISBN: 9789876285063. "Eichmann en Argentina" is a biography of Adolf Eichmann, a German-Austrian Nazi Senior Assault Unit Leader, and one of the major organizers of the Holocaust. The work also explains the origin and trajectory of the criminal movement, and narrates the final days of World War II, the fall of Nazism, and the diaspora of their murderous leaders. Author Álvaro Abós studies how Eichmann, who fled to Argentina, was able to enter the country, the role of Peronism, and the circle of German Nazis in Buenos Aires. (68715) $.0 2. Águila, Gabriela; Laura Lucianai, Luciana Seminara, and Cristina Viano (Comps.). LA HISTORIA RECIENTE EN ARGENTINA. BALANCES DE UNA HISTORIOGRAFÍA PIONERA EN AMÉRICA LATINA. Buenos Aires: Ediciones Imago Mundi (Colección Bitácora Argentina) , 2018. 289p., index, bibl., wrps. New . Paperback. ISBN: 9789507933073. "La historia reciente en Argentina" is a study on the recent history of Argentina, within the context of the emergence and development of the historiography in Latin America. Contents include: "Las organizaciones armadas en la historia reciente argentina. Alcances y proyecciones de un recorrido historiográfico", "A propósito de la historia reciente, la historia de las mujeres y los estudios de género: intersecciones y desafíos", "Debates y perspectivas en torno a la historia reciente de los trabajadores en Argentina", "La represión en la historia reciente como objeto de estudio: problemas, novedades y derivas historiográficas", "Actitudes sociales bajo la última dictadura militar: un análisis crítico de la producción historiográfica", and "La historiografía del último exilio político argentino.
    [Show full text]
  • Fastreport: Ant Movie Catalog
    Profesorado en Disciplinas Industriales P 68 Recursos Didácticos INSPT - UTN 2008 Documental Notable documental sobre la gesta de las maestras norteamericanas traídas al país por Joaquin Furriel 1420 la aventura de educar Sarmiento para sentar las bases de la educación pública gratuita y obligatoria.Ley 1420. año. 2003 dur. 84 min. 1420 La aventura de educar origen. EE. UU. , Argentina IDIOMA. castellano D-057 Dirección. Raul Tosso Pol.SPI SUB-T. ingles Guión. Olga Juzyn seleccionada AUDIO. castellano Ciencia-Ficción. El futuro, año 1984. Winston Smith (John Hurt) soporta una abyecta existencia bajo la John Hurt 1984 Fantástico continua vigilancia de las autoridades en la Oceanía totalitaria. No obstante, su vida se Richard Burton año. 1998 dur. 123 min. convierte en una pesadilla cuando prueba el amor prohibido y comete el crimen de pensar Suzanna Hamilton 1984 (Nineteen Eighty-Four) origen. EE. UU. libremente. Enviado al siniestro “Ministerio del Amor”, se encuentra a merced de O’Brien Cyril Cusack IDIOMA. imgles (Richard Burton), un cruel oficial decidido a dominar sus pensamientos... y a quebrantar su Gregor Fisher D-092 Dirección. Michael Radford Tec.MC voluntad. Adapatación de la apocalíptica novela de George Orwell de 1948. James Walker Pol.E SUB-T. ingles,frances,castellano,potugues Andrew Wilde Guión. Michael Radford & Shirley Stefox selecionada Jonathan Gems AUDIO. ingles Phyllis Logan 2001: Una odisea del Ciencia-Ficción La historia de la humanidad, en diversos estadios del pasado y del futuro, es narrada en la Keir Dullea espacio película de ciencia-ficción de culto por excelencia de la historia del cine. Hace millones de Gary Lockwood año.
    [Show full text]
  • Los Españoles En El Cine Argentino Entre El Exilio Republicano Y El Nacionalismo Hispanófilo 1936-1956 Apéndice
    Los españoles en el cine argentino Entre el exilio republicano y el nacionalismo hispanófilo 1936-1956 Apéndice Saura, Norma Romano, Eduardo 2013 Tesis presentada con el fin de cumplimentar con los requisitos finales para la obtención del título Doctor de la Universidad de Buenos Aires en Letras Jso) qsf$. 5 F 1.77 íc 19 SLP 2013 Universidad de Buenos Aires -- r. Facultad de Filosofía y Letras Tesis de Doctorado ni Los españoles en el cine argentino, entre el exilio republicano y el nacionalismo hispanófilo: 1936- 1956. Apéndices Doctoranda: Norma Saura (JM%RSi)r BUENOS Y ii'RJt Universidad de Buenos Aires Facultad de Filosofía y Letras Tesis de Doctorado Los españoles en el cine argentino, entre el exilio republicano y el nacionalismo hispanófilo: 1936-1956. Apéndice 1 Doctoranda: Norma Saura APENDICE 1 En el presente Diccionario se han incluido cuantos españoles se relacionaron con la industria cinematográfica argentina en sus diferentes rubros, hasta 1956. Además aparecen los autores de obras adaptadas al cine argentino, aunque ellos no hayan estado en el país. Diccionario Españoles en el cine argentino Abad, Consuelo ( ¡?- 1945 ) Actriz teatral, llegó al país como exiliada en tiempos de la Guerra Civil, con su esposo Francisco Ares Pacachaga, conocido como Paco Ares. La cronología publicada en revista La Maga ( número especial diciembre 1997) consigna que en 1913 actuó por primera vez en Buenos Aires. Hizo radio, teatró y cine. Filmografia 1941. La hora de las sorpresas 1942 La mentirosa - La novela de un joven pobre. Abati y Díaz, Joaquín (Madrid, 1865 - Madrid, 1936) Autor de abundante producción teatral, escribió, siempre en colaboración con autores como Carlos Arniches o Gregorio Martínez Sierra.
    [Show full text]
  • Cine Y Novela Imágenes Argentinas Del Siglo XX Volumen I Ilustración De Tapa: Herminia Franco Y Floren Delbene En Amalia ISBN: 978-987-28621-8-3
    Argus-a Artes y Humanidades / Arts & Humanities Buenos Aires - Argentina / Los Angeles - USA © Abel Posadas, Marta Speroni y Mónica Landro Cine y novela Imágenes argentinas del siglo XX Volumen I Ilustración de tapa: Herminia Franco y Floren Delbene en Amalia ISBN: 978-987-28621-8-3 Editorial Argus-a ISSN: 1853-9904 Indizada: Modern Language Association (MLA) y Latindex Buenos Aires – Argentina / Los Angeles- USA 1º edición on line Febrero 2015 publicada por Argus-a Artes y Humanidades Diseño: Mabel Cepeda Editorial Argus-a Director: Gustavo Geirola Web: argus-a.com.ar E-mail: [email protected] Saavedra 1976 , Dpto. “C” - (1630) San Martín - Buenos Aires - Argentina Todos los derechos reservados. Bajo las sanciones establecidas en las leyes, queda rigurosamente prohibida sin autorización escrita de la Editorial Argus-a Artes & Humanidades la reproducción y venta, ya sea total o parcial de Cine y Novela: Imágenes argentinas del siglo XX Vol. I por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático, así como la copia y distribución de ejemplares con fines comerciales. Propósito Argus-a Artes & Humanidades / Arts & Humanities es una publicación digital dirigida a investigadores, catedráticos, docentes, profesionales y estudiantes relacionados con las Artes y las Humanidades, que enfatiza cuestiones teóricas ligadas a la diversidad cultural y la marginalización socio-económica, con aproximaciones interdisciplinarias relacionadas con el feminismo, los estudios culturales y subalternos, la teoría queer, los estudios postcoloniales y la cultura popular y de masas. El objetivo de la Editorial Argus-a es difundir e-books académicos, en castellano, inglés y portugués, en forma gratuita a través de la red.
    [Show full text]
  • 400A Cine VI O ~ Ti (Iási(Os ~ ~VI Ea Traducción De Guiones Y Proyectos
    EL AMANTE I Escuela Crítica de ci ne El Amante I Escuela es una carrera de dos años, organizada en cuatro cuatrimestres, dictada por los redactores de El Amante. O, si se lo quiere tomar menos orgánicamente, una serie de cursos sobre cine, un lugar de conversación, la posibilidad de encontrarse y aprender discutiendo. A su vez, cada materia -tanto de primero como de segundo año- podrá ser cursada independientemente a modo de seminario, con una tarifa diferencial. COMIENZA LA Materias de primer año lNSCRlPClON Teorías del cine 1 Historia del cine 1: Hollywood Exhibición y distribución Cine de animación Cine norteamericano clásico: géneros y autores Medios y escritura 1 Materias de segundo año Cine y otras imágenes Cine argentino 1 Historia del cine 3: cinematografías periféricas Crítica y críticos 2 Medios y escritura 2 Los grandes cineastas fuera de Hollywood D rector Gustavo Noriega Prcfescres Diego Brodersen, Leonardo M. D'Espósito, Marcela Gamberini, Santiago García, Gustavo Noriega, Javier Porta Fouz, Eduardo Rojas, Diego Trerotola, Juan Villegas. Informes por e-mail [email protected] o por teléfono al 4951-6352 La inscripción comienza el 15 de febrero. Las clases comienzan el 15 de marzo. Más información a partir del 15 de febrero en www.elamante.com Estrenos 2 Perdidos en Tokio + Perfil de Sofia Coppola Doblaje en crecimiento en los cines argenti- 8 Escuela de rock + Dossier Linklater nos. El temor de cualquier espectador intere- 15 Polémica: El gran pez sado y con buen criterio se está haciendo 19 El último samurai alarmante realidad. Buena Vista (Disney) dice 20 Alguien tiene que ceder que los adolescentes prefieren ver las películas Corazones abiertos dobladas y se comenta que las nuevas genera- The Ring ciones perdieron los hábitos de lectura.
    [Show full text]
  • The Last Heist Revisited: Reimagining Hollywood Genre in Contemporary
    The last heist revisited: reimagining Downloaded from Hollywood genre in contemporary Argentine crime film http://screen.oxfordjournals.org/ RIELLE NAVITSKI In the context of a resurgence in film production in Argentina over the past decade, the internationally acclaimed art house films by nuevo cine at University of Georgia on September 8, 2014 argentino (New Argentine Cinema) directors such as Lucrecia Martel and Pablo Trapero have been overshadowed at the domestic box office by releases which reenvision Hollywood-style crime genre narratives in a local context. Many of the local productions that have had the greatest popular success – Fabián Bielinsky’s intricately plotted Nueve reinas/ Nine Queens (2000), for example, and Marcelo Piñeyro’s graphically violent Plata quemada/Burnt Money (2000) – capitalize on the dizzying plot twists, dynamic action sequences and highly colloquial dialogues of 1 1 See Foster Hirsch, Detours and Lost the heist film and neo-noir genres, drawing on the styles cultivated by Highways: a Map of Neo-Noir directors such as Bryan Singer, Christopher Nolan and Quentin Tarantino (New York, NY: Limelight, 1999), and Ronald Schwartz, Neo-Noir: in Hollywood during the 1990s and early 2000s. the New Film Noir Style from This diverse group of recent Argentine crime films, which I will Psycho to Collateral (Lanham, MD: collectively refer to as the ‘new policiales’,2 has given a new twist to Scarecrow, 2005). ‘ ’ ‘ ’ 2 The term implies a police conventional narrative tropes such as the perfect crime , the last job , and procedural, but is often used to ‘the big score’. Bielinsky’s Nine Queens and his 2005 follow-up El aura/ refer to a broad range of mystery The Aura focus respectively on an intricate scam and an elaborate casino films and thrillers.
    [Show full text]
  • 11. Filmografía
    FILMOGRAFÍA Fernando Camarero Rioja PRIMERAS PELÍCULAS Boda en Navalcán, 1932 Producción: Patronato de Misiones Pedagógicas. Las imágenes se rodaron entre el 27 de enero y el 1 de febrero de 1932. No se conserva ninguna copia. Por Marruecos, 1933 Producción: Museo Nacional de Ciencias Naturales. No se conserva ninguna copia. Sinopsis: Según la descripción de Zúñiga, se impresionaron «las características y peculiaridades de la población humana, su etnografía, sus trabajos, su organización social y comercial, los mercados sorprendentes entre los bosques y sobre todo la interesantísima fauna de insectos». El Boletín de la Sociedad Española de Historia Natural recoge en sus actas la proyección de la película de Zúñiga durante la sesión correspondiente al 11 de enero de 1933. Cfr. Boletín de la Sociedad Española de Historia Natural, tomo XXXIII, 1933- 1934, p. 16. La vida de las abejas, 1935 Producción: Museo Nacional de Ciencias Naturales, 1935. Película presentada en el VI Congreso Internacional de Entomología celebrado en Madrid entre el 12 y el 16 de septiembre de 1935. No se conserva ninguna copia. Espanya al día/España al día, 1936-1937 Producción: Film Popular y Laya Films. Según Zúñiga filmó para este noticiario actividades de instrucción y formación y construcción de defensas y trincheras. El Catálogo general del cine de la Guerra Civil no acredita a Zúñiga en ninguna colaboración con el noticiario, pero la investigación sobre el mismo aún no está concluida. Fuente: AMO, Alfonso del (ed.), Catálogo general del cine de la Guerra Civil (Madrid, Cátedra/Filmoteca Española, 1996). Gráfico de la juventud, 1937 [Otro título utilizado: Noticiario gráfico de la juventud] Producción: Juventudes Socialistas Unificadas Madrid.
    [Show full text]
  • Cine Latinoamericano Filmliste 1980
    Directory of World Cinema: Latin America Edited by Isabel Maurer Queipo, University of Siegen, GER LATIN AMERICA LATIN AMERICA FILMS (since 1980): FILMS (since 1980): A) B) ARGENTINA ECUADOR BOLIVIA EL SALVADOR BRASIL GUATEMALA COLOMBIA HONDURAS CHILE NICARAGUA MEXICO PANAMA PERU PARAGUAY VENEZUELA PUERTO RICO REPÚBLICA DOMINICANA URUGUAY 1 ARGENTINA ¿Dónde estás amor de mi vida que no te puedo encontrar?, Dir. Juan José Jusid, 1980-1990 1992 El compa Clodomiro y la economía, Dir. Cine de la Base, 1980 Breve crónica del pueblo selknam, Dir. Francisco Avizanda Contín, 1992 Tiempo de revancha, Dir. Adolfo Aristarain, 1981 Crónica del pueblo selk'nam, Dir. Francisco Avizanda Contín, 1992 Ecos sobre Los Andes, Dir. Miguel Pereira, Francisco Urioste, 1982 Devoción, Dir. Daniel Ulises Franceson, 1992 El arreglo, Dir. Fernando Ayala, 1982 El lado oscuro del corazón, Dir. Eliseo Subiela, 1992 La fiesta de San Esteban, Dir. Daniel Hugo Matz, 1982 El marido perfecto, Dir. Beda Docampo Feijóo, 1992 Los últimos días de la víctima, Dir. Adolfo Aristarain, 1982 El viaje, Dir. Fernando E. Solanas (Pino Solanas), 1992 Mapuches: hombres de la tierra, Dir. Mario Agreda Sivila, 1982 Five hundred years later (Quinientos años después), Dir. León Willems, 1992 Martín Choque, un telar de San Isidro, Dir. Tristán Bauer, Silvia Chanvillard, Latidos de la quebrada, Dir. Rubén Pérez Bugallo, 1992 1982 Los toldos: la identidad enmascarada, Dir. Alberto Giudici, 1992 Ni tan blancos, ni tan indios, Dir. Tristán Bauer, Silvia Chanvillard, 1982 No te rías de un coya, Dir. Mario Gowbard, 1992 Plata dulce, Dir. Fernando Ayala, 1982 Un lugar en el mundo, Dir.
    [Show full text]
  • Copyright by Tyson Sheldon Echelle 2017
    Copyright by Tyson Sheldon Echelle 2017 The Dissertation Committee for Tyson Sheldon Echelle certifies that this is the approved version of the following dissertation: Sketchy Traditions: Argentinian Sketch Comedy from Popular Theater to Television Committee: Jason Borge, Supervisor Naomi Lindstrom Alexandra Wettlaufer Gabriela Polit Jill Robbins Sketchy Traditions: Argentinian Sketch Comedy from Popular Theater to Television by Tyson Sheldon Echelle, B.A., M.A. Dissertation Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy The University of Texas at Austin May 2017 Acknowledgements I wish to thank Fernando García Massini for first showing me a Diego Capusotto sketch one morning in his Montserrat apartment, provoking a belly laugh that ails me still. Also, thanks to my nieces Malena and Olinda, without whom my interest in their home country would be much less visceral. My sister Lena, her husband, and her in-laws Chicho and Alicia, as well as Alicia’s brother Juan Massini, have been of great logistic help during my travels to Argentina as well as providing insightful commentary on the country’s history and current events. My parents, Alice and Anthony, have provided much-needed emotional support and economic assistance as well as intellectual stimulation, and Amelia Tippit has given me bountiful love, technical support, and editorial commentary, as well as serving as an important source of information regarding U.S. politics and history and U.S. television. Additionally, I want to thank the members of my committee, all of whom have encouraged me to follow a path of investigation that until recently would not have been within my department’s scope of study.
    [Show full text]