La Reconstrucción del Patrimonio Cultural A Reconstrução do Património Cultural The Reconstruction of Cultural Heritage

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La Reconstrucción del Patrimonio Cultural A Reconstrução do Património Cultural The Reconstruction of Cultural Heritage

Escuela Técnica Superior de Arquitectura de (ETSAM) 7 y 8 de Noviembre de 2018

Ha sido organizado por INTBAU y el Premio Rafael Manzano de Nueva Arquitectura Tradicional, gracias al apoyo del Richard H. Driehaus Charitable Lead Trust, mediante una donación a la Chicago Community Foundation para el Richard H. Driehaus Charitable Fund, con la colaboración de la Fundación EKABA (Espacio de KAlam para las Bellas Artes), la Fundação Serra Henriques, la Universidad Politécnica de Madrid, la Universidad Alfonso X el Sabio, la Escola Superior Gallaecia y el Centro de Investigación de Arquitectura Tradicional (CIAT), y forma parte de las celebraciones del Año Europeo del Patrimonio Cultural.

Editor y coordinador: Alejandro García Hermida Con la colaboración de: Rebeca Gómez-Gordo Villa Editor y coordinador: Alejandro García Hermida Con la colaboración de: Rebeca Gómez-Gordo Villa Incluye textos de: Ruth M. Equipaje, Douglas Duany, Alejandro García Hermida, Rebeca Gómez-Gordo Villa, Frank Martínez, Christopher C. Miller, Léon Krier, Juan de Dios de la Hoz, , Aritz Díez Oronoz e Imanol Iparraguirre, Abelardo Linares del Castillo Valero y Elena Jiménez Sánchez, Estefanía Fernández-Cid Fernández-Viña, Xavier Espinós Bermejo, Lucía Espinós Bermejo y Rodrigo Toro Sánchez, Stefanos Polyzoides, Antonio Maria Braga y Alberto Castro Nunes, Fernando Vela Cossío, Ricardo Cambas y Agustín Castellanos, Valeriano Jaurrieta, Marjorie Hunt, Tomasz Jeleński, Leopoldo Gil Cornet, David Rivera, Jesús García Calderón y Manolis Korres.

Diseño y maquetación: Helena García Hermida Traducción al inglés: Matthew Duskis, Eoghan Mc Monagle, Angela O’Driscoll Navarro Traducción al portugués: Ana Sofia Lourenço, Traductanet, Vítor Vasconcelos

© De los textos e imágenes, sus autores © De esta edición, Arcadia Mediática 2018 Arcadia Mediática Escuela Técnica Superior de Arquitectura Avenida Juan de Herrera, 4. 28040 MADRID Correo electrónico: [email protected] Internet: www.arcadiamediatica.com ISBN: 978-84-949500-1-8 Depósito Legal: M-34480-2018

Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la Ley 23/2006 de Propiedad Intelectual, y en concreto por su artículo 32, sobre “cita e ilustración de la enseñanza”.

Impresión por Artia Comunicación Impreso en España – Printed in Agradecimientos Reconhecimentos Acknowledgements Alejandro García Hermida

Palacio del Partal, en la Alhambra de Granada, parcialmente reconstruido por Leopoldo Torres Balbás O Palácio do Partal, no Alhambra de Granada, parcialmente reconstruído por Leopoldo Torres Balbás The Palace of Partal, Alhambra of Granada, partially rebuilt by Leopoldo Torres Balbás Esta publicación y este seminario han Helena García Hermida, Luis García- Tassopoulos, Vitor Vasconcelos, sido posibles gracias a la generosidad de Delgado Ripoll, Maria Filomena Gaspar Fernando Vela Cossío, Mario Vides, Richard H. Driehaus y a la colaboración Picado, Leopoldo Gil Cornet, Rebeca Luís Vitorino, Arnost Wallach, Vasco de: Gómez-Gordo Villa, Chesney Henry, Wemans, Harriet Wennberg, Carol Kim Hitch, Jaime de Hoz Onrubia, Wyant. Esta publicação e este seminário foram Juan de Dios de la Hoz, Najmul Huda, possíveis graças à generosidade de Iria Ibáñez Vilar, Imanol Iparraguirre Richard H. Driehaus e à colaboração Barbero, Valeriano Jaurrieta Abaurre, de: Molly Jorden, Leon Krier, Rachael Liberman, Ana Lima, Ana Sofia This book and this seminar have been Lourenço, Saniya Malhotra, Rafael possible thanks to the generous support Manzano Martos, Frank Martínez, of Richard H. Driehaus and to the Margarida Alexandra Matos Bessa, collaboration of: Ramón Mayo, Eoghan McMonagle, Christopher C. Miller, António Manuel Robert Adam, Mónica Alcindor, Pereira Mimoso, Andrew Moneyheffer, Fernando Aranda Egido, José Baganha, Manuel Montañés García, Miguel Lauren Banks, Aina Batlle, Manuel Torres Monteiro Afonso, Alfonso Blanco Lage, Mary-John Blevins, Muñoz Cosme, Pedro Navascués, António José da Silva Borges, María Angela O’Driscoll Navarro, Pedro Brañas, Inês Cabral, Aurora Carapinha, Paulo Palazzo, Beatriz Pérez-Porro, Joaquim Carvalho, Francisco Javier Irene Pérez-Porro Stillman, Rita Castilla Pascual, Francisco Adão da Pinto Coelho, Stefanos Polyzoides, Fonseca, Deyglis Castillo, Alexandre Llorenç Pons, José Luís Possolo de Castro Gamelas, Laura Celeste Saldanha, Julio Quijano, Miguel Beltrán, Javier Cenicacelaya, Elizabeth Reimão Costa, Alexandre de Resende, Connaughton, Melissa DelVecchio, David Rivera, Agustina Rodriguez Aritz Díez Oronoz, Inti Carina Dohle, Orduña, Emilio Roldán Zamarrón, Douglas Duany, Matthew Duskis, Ruth Kathy Rodgers, Nadia Samir, João M. Equipaje, Natalia Escalada, María Pedro Salvado, Catarina Santos, Expósito Provencio, Rui Florentino, Julia Marie M. de Santos, Alexandra Itziar de la Fuente, Michael Gallo, Scupin, Vikramaditya Singh Rathore, Natalie Stenger, Alexis Stypa, Alissa Portada Occidental de la Catedral Magistral, Alcalá de Henares, Madrid, dibujada por Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano 2018 Portão ocidental da Catedral Magistral de Alcalá de Henares, Madrid, desenhada por Juan de Dios de la Hoz, Prémio Rafael Manzano 2018 Western Front of the Magistral Cathedral of Alcalá de Henares, Madrid, drawn by Juan de Dios de la Hoz, Rafael Manzano Pize 2018 Laureate Motivos decorativos recuperados en la Iglesia de San José, Lorca, Murcia, en las obras dirigidas por Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano 2018 Padrões decorativos recuperados na Igreja de San Jose, Lorca, Múrcia, nas obras conduzidas por Juan de Dios de la Hoz, Prémio Rafael Manzano 2018 Decorative patterns recovered in the Church of San Jose, Lorca, Murcia, in the works conducted by Juan de Dios de la Hoz, Rafael Manzano Pize 2018 Laureate Armadura de la Iglesia de la Concepción, Caravaca de la Cruz, Murcia, restaurada bajo la dirección de Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano 2018 Estrutura de madeira da Igreja da Conceção em Caravaca de la Cruz, Múrcia, restauração conduzida por Juan de Dios de la Hoz, Prémio Rafael Manzano 2018 Wooden structure of the Church of la Concepción in Caravaca de la Cruz, Murcia, restoration conducted by Juan de Dios de la Hoz, Rafael Manzano Pize 2018 Laureate Índice Índice Contents

Premio Rafael Manzano de Nueva La Reconstrucción del Patrimonio La Reconstrucción del Patrimonio Arquitectura Tradicional Cultural Histórico Inmueble: Experiencias y Prémio Rafael Manzano de Nova A Reconstrução do Património Cultural Debate sobre Propuestas para devolver Arquitectura Tradicional The Reconstruction of Cultural los Monumentos a situaciones The Rafael Manzano Prize of New Heritage precedentes desaparecidas Traditional Architecture...... 13 Alejandro García Hermida...... 87 A reconstrução dos edifícios do património histórico: Experiências e El Premio Richard H. Driehaus El fin de la hipocresía: Sobre la debate sobre as propostas de devolução O Prémio Richard H. Driehaus reconstrucción de las Casas Antiguas de dos monumentos ao estado em que se The Richard H. Driehaus Prize...... 31 Frankfurt encontravam anteriormente O fim da hipocrisia: Sobre a The Reconstruction of the Historic La experiencia docente de la Marvão reconstrução das habitações do Centro Architectural Heritage: Experiences Traditional Architecture Summer Histórico de Frankfurt and Debate on Proposals to return School 2018 The end of hypocrisy: On the Monuments to disappeared previous A experiência de ensino da Marvão reconstruction of the Frankfurt Old conditions Traditional Architecture Summer Town houses Juan de Dios de la Hoz...... 131 School 2018 Léon Krier...... 103 The educational experience of the Programa del Seminario Marvão Traditional Architecture Programa de Seminário Summer School 2018 Seminar José Baganha, Douglas Duany, Ruth M. Program...... 160 Equipaje, Alejandro García Hermida, Frank Martínez, Christopher C. Primera sesión: La Reconstrucción del Miller...... 37 Patrimonio Arquitectónico I Primeira sessão: A reconstrução do Património Arquitectónico I First Session: The Reconstruction of the Architectural Heritage I...... 162 La Anastylosis de Medina Azahara Agua: propuesta de intervención y Arquitectura tradicional, hormigón A Anastylosis de Medina Azahara método proyectual en un conjunto armado y geometría A Anastilose de Medina Azahara patrimonial de Baza Arquitectura tradicional, hormigón Rafael Manzano Martos...... 166 Água: proposta de conceção e armado y geometría metodologia de projeto num conjunto Traditional architecture, reinforced Disjecta membra: Regeneración del patrimonial em Baza concrete and geometry entorno del Convento de la Coria en Estefanía Fernández-Cid Fernández- Antonio Maria Braga and Alberto Trujillo Viña, Xavier Espinós Bermejo, Lucía Castro Nunes...... 218 Disjecta membra: Regeneração dos Espinós Bermejo, and Rodrigo Toro arredores do Convento de La Coria, em Sánchez...... 191 La Reconstrucción en España después Trujillo de la Guerra Civil Disjecta membra: Regenerating the Segunda Sesión: Reconstrucción de Reconstrução em Espanha depois da surroundings of La Coria Convent in Lugares Guerra Civil Trujillo Segunda sessão: Reconstrução de Reconstruction in Spain after the Civil Aritz Díez Oronoz and Imanol Lugares War Iparraguirre...... 174 Second Session: Reconstructing Fernando Vela Cossío...... 223 Places...... 204 E pluribus unum. Unidad y Tercera Sesión: Oficios Tradicionales de Multiplicidad en el Centro Histórico Más allá de la preservación: Hacia la Construcción de Jaca una Arquitectura de la Continuidad Terceira sessão: Ofícios Tradicionais de E pluribus unum. Unidade e Cultural Construção multiplicidade no centro histórico de Mais além da preservação: Rumo a uma Third Session: Traditional Building Jaca Arquitetura de Continuidade Cultural Crafts...... 232 E pluribus unum. Unity and Multiplicity Beyond Preservation: Towards an in the Historic Center of Jaca Architecture of Cultural Continuity Abelardo Linares del Castillo Stefanos Polyzoides...... 208 Valero and Elena Jiménez Sánchez...... 183 El Taller de Carpintería del Centro de Cuarta sesión: La Reconstrucción del El pandemónium de la reconstrucción los Oficios de León Patrimonio Arquitectónico II arquitectónica: Ideología, ortodoxia Oficina de carpintaria do Centro de Quarta sessão: A reconstrução do y sinsentidos en el debate sobre el Artesanato de Leão Património Arquitectónico II patrimonio The Carpentry Workshop of the Crafts Forth Session: The Reconstruction of O pandemónio da reconstrução Center in León the Architectural Heritage II...... 256 arquitetónica: Ideologia, ortodoxia e Ricardo Cambas and Agustín insensatez no debate sobre o património Castellanos...... 236 El trabajo de la Escuela Polaca de The pandemonium of architectural Conservación en la Reconstrucción del reconstruction: Ideology, orthodoxy and La Cantería en la Restauración Patrimonio Cultural nonsense in the debate on heritage Trabalhos em pedra nas obras de O trabalho da Escola Polonesa de David Rivera...... 277 Restauro Conservação na Reconstrução do Stonemasonry in Restoration Works Patrimônio Cultural La Reconstrucción de la Ciudad Valeriano Jaurrieta...... 244 The Polish School of Conservation Histórica Documentada Practice for the Reconstruction of A reconstrução da cidade histórica Trabajo Preciado: Apoyando los Oficios Cultural Heritage documentada Tradicionales de la Construcción y el Tomasz Jeleński...... 260 The Reconstruction of the Documented Patrimonio Cultural en los Estados Historic City Unidos Restauración de una torre medieval en Jesús García Calderón...... 282 Um trabalho preciado: Apoiando as el Valle de Baztán, Navarra artes tradicionais de construção e do Restauração de uma torre medieval no Trabajos de restauración en los património cultural nos Estados Unidos Vale de Baztán, em Navarra monumentos de la Acrópolis Precious Work: Sustaining Traditional Restoration of a medieval tower in the Obras de restauro nos monumentos da Building Crafts and Cultural Heritage Baztan Valley, Navarra Acrópole in the United States Leopoldo Gil Cornet...... 269 Restoration Work on the Acropolis Marjorie Hunt...... 249 Monuments Manolis Korres...... 291 Premio Rafael Manzano de Nueva Arquitectura Tradicional Prémio Rafael Manzano de Nova Arquitectura Tradicional Rafael Manzano Prize of New Traditional Architecture

El Premio Rafael Manzano de Nueva Arquitectura Tradicional tiene como fin promover en España y Portugal la arquitectura tradicional como referente de probada validez para la arquitectura de nuestro tiempo, tanto en la restauración de monumentos y conjuntos urbanos de valor histórico- artístico como en la realización de obras de nueva planta que, basadas en las tradiciones locales, sean capaces de integrarse armónicamente en dichos conjuntos. Está organizado por INTBAU (International Network of Traditional Building Architecture and Urbanism), gracias al generoso apoyo de la Richard H. Driehaus Charitable Trust, mediante una donación a la Chicago Community Foundation para el Richard H. Driehaus Charitable Fund y la Fundación EKABA (Espacio de Ceremonia de entrega del Premio Rafael Manzano 2017 a José Baganha KAlam para las Bellas Artes), con la Cerimónia de entrega do Prémio Rafael Manzano 2017 à José Baganha colaboración de la Fundação Serra Award Ceremony of the 2017 Rafael Manzano Prize, José Baganha Henriques, la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, El Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España y la Asociación Hispania Nostra 14 y cuenta con el Alto Patrocinio de Su de la globalización, más que nunca Richard H. Driehaus, siendo con ello Excelencia el Presidente de la República amenazada. Se honra así a quienes el primer y, por el momento, único de Portugal. vienen desempeñando esta labor, arquitecto en la Península Ibérica en contribuyendo con ello a promover haber recibido este galardón. Este premio no tiene por fin honrar a una mejor conservación de nuestro los arquitectos cuyas obras representen patrimonio arquitectónico y paisajístico, En la primera edición el Jurado decidió mejor las últimas tendencias El Premio Rafael Manzano, gracias a la otorgar este Premio al arquitecto arquitectónicas, ni a aquellos cuyas generosidad del filántropo americano Leopoldo Gil Cornet por las obras intervenciones supongan vanguardistas Richard H. Driehaus, está dotado de restauración de la Real Colegiata transformaciones de nuestro con 50.000 euros y una medalla de Roncesvalles (Navarra), que se patrimonio, sino, por el contrario, conmemorativa. Este galardón se desarrollaron entre 1982 y 2012. En a quienes a lo largo de su carrera concedió por primera vez en octubre estas obras, durante sus casi treinta profesional hayan contribuido con su de 2012. Desde entonces, se otorga años de intervenciones, el premiado obra a la conservación, continuación anualmente a arquitectos en activo fue enfrentando y resolviendo con y adaptación a las necesidades en España. En 2017, gracias a la éxito una muy variada problemática, contemporáneas de las tradiciones colaboración de la Fundação Serra devolviendo con ello al conjunto y al constructivas, arquitectónicas y urbanas Henriques y la Ordem dos Arquitectos, lugar buena parte de la vitalidad perdida propias de aquellos lugares en los que y con el Alto Patrocinio de su y contribuyendo también al desarrollo hayan intervenido. Excelencia el Presidente de la República sostenible de la región y desempeñando de Portugal, el premio se extendió así mismo una importante labor social. Se trata, por tanto, de profesionales que, también a Portugal, otorgándose a lejos de buscar notoriedad y novedad arquitectos que ejercen la profesión en En el año 2013 el II Premio Rafael con sus actuaciones, desempeñan una cualquiera de los dos países. Manzano de Nueva Arquitectura importante labor que, sin embargo, Tradicional fue otorgado a Ignacio pasa con frecuencia desapercibida, El premio toma su nombre del de Medina y Fernández de Córdoba, dada su manifiesta continuidad con arquitecto Rafael Manzano Martos, Duque de Segorbe, y al arquitecto el pasado, resultando a menudo poco quien ha dedicado su vida profesional Luis Fernando Gómez-Stern por sus reconocida. a la preservación del patrimonio obras de restauración en el amplio arquitectónico y urbano español, tanto conjunto de arquitectura doméstica La institución de este premio tiene por a través de la restauración, como del hoy conocido como Casas de la Judería fin revertir esta situación en ambos diseño de nuevas arquitecturas basadas de Sevilla. Por iniciativa particular de países, cuya particular identidad en ese patrimonio. Esto le valió ganar Ignacio de Medina fueron adquiriéndose tradicional se halla hoy, ante el avance en el año 2010 el premio internacional y rehabilitándose progresivamente

15 cuantas casas fue posible salvar de un erigen hoy en día como modelos de un realizados en Portugal, fue otorgado barrio previamente muy degradado desarrollo urbano más racional, bello al arquitecto portugués José Baganha. y abandonado a su suerte por las y sostenible que el que se ha extendido Su trayectoria es muestra de una firme administraciones competentes. Casas por nuestras costas. Ha estado también voluntad de preservar y dar continuidad nobles y populares se restauraron al frente de diversas escuelas de oficios a las tradiciones arquitectónicas de las con idéntico rigor, estudiándose y artesanales, destacando entre ellas regiones en las que ha trabajado, así recuperándose sus formas y acabados la experiencia de Lebrija en los años como de actualizarlas, buscando siempre tradicionales. Con ello, se revitalizó y 80, donde se formaron numerosos adecuarlas a los requerimientos de se devolvió la primitiva belleza a un carpinteros, albañiles, herreros, nuestro tiempo. El conjunto de su obra característico barrio del centro histórico jardineros, ceramistas… y, en los últimos es un modelo de atención y respeto por sevillano, fundamental para comprender años, sus múltiples obras tanto de su contexto, sea éste de carácter más la verdadera identidad de esta ciudad. restauración como de nueva planta en La urbano y clásico o más rural y vernáculo. Alpujarra granadina. En este sentido, deben destacarse El Premio Rafael Manzano 2014 sus estudios sobre la arquitectura recayó en los arquitectos bilbaínos En 2016, el quinto Premio Rafael tradicional de la región del Alentejo, Javier Cenicacelaya e Íñigo Saloña en Manzano de Nueva Arquitectura que han fundamentado sus múltiples reconocimiento a sus trabajos tanto Tradicional fue concedido a Enrique proyectos construidos en esta zona, tan de obra nueva como de rehabilitación, Nuere, quien no sólo ha destacado por su contemporáneos como respetuosos con siempre respetuosos con el paisaje magnífica labor restaurando artesonados la identidad y la cultura locales. local y las tradiciones arquitectónicas tradicionales y diseñando otros nuevos, de los lugares en los que se asientan, sino que ha sido posible, gracias a él, Este año ha sido el arquitecto Juan de y a su defensa durante décadas de las recuperar los conocimientos de un oficio Dios de la Hoz el galardonado con el arquitecturas clásicas y vernáculas cuyos pormenores, codificados antes de VII Premio Rafael Manzano de Nueva a través de múltiples conferencias, ser olvidados, nadie había podido aún Arquitectura Tradicional 2018, por el exposiciones y publicaciones. desentrañar, así como revitalizarlo tanto dominio de las formas y de las técnicas desde la docencia y la investigación como tradicionales e históricas mostrado en En el año 2015 el ganador fue Donald desde la propia práctica profesional. Hoy muchas de sus intervenciones en el Gray, quien ha trabajado durante son numerosos los estudiosos y artesanos patrimonio histórico, y especialmente en décadas en mantener vivas las tradiciones que se ocupan de esta técnica tradicional aquellos monumentos que, arruinados, arquitectónicas y constructivas de siguiendo el camino por él redescubierto han requerido importantes trabajos diversas regiones andaluzas, destacando y activamente difundido. de reconstrucción. Entre estas obras sus trabajos en la Costa del Sol, En 2017, año en el que se amplió el destacan las realizadas en Lorca, donde conjuntos urbanos completos que se premio para incluir también trabajos bajo su dirección se han reconstruido

16 los principales edificios de la ciudad que habían sido arruinados o dañados por el terremoto que afectó a la localidad en 2011. Nacido en Madrid en 1963, es Arquitecto por la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid desde 1988, y Máster en Restauración y Rehabilitación del Patrimonio, por las Universidades de Valladolid y Alcalá de Henares en el año 1996. Ha sido Profesor de Restauración y Rehabilitación en la Escuela Superior de Arquitectura de la Universidad Camilo José Cela de Madrid desde 2003 hasta 2013, y ponente en distintos congresos, seminarios y jornadas sobre el Patrimonio y la restauración en distintas universidades españolas y extranjeras, así como en cursos relacionados con los materiales y técnicas tradicionales en su uso para la restauración de monumentos.

Funda su estudio, Lavila Arquitectos, Proceso de reconstrucción de la Iglesia de Santiago, Lorca, Murcia, Juan de Dios de la Hoz, en 1998, dedicado a la restauración del Premio Rafael Manzano 2018 patrimonio arquitectónico, con una Processo de reconstrução da Igreja de Santiago, Juan de Dios de la Hoz, Prémio Rafael creciente proyección internacional. Entre Manzano 2018 sus obras, cabe destacar la Catedral y el Rebuilding process of the Church of Santiago, Lorca, Murcia, Juan de Dios de la Hoz, Rafael Palacio Episcopal de Alcalá de Henares, Manzano Pize 2018 Laureate el Castillo de Belmonte, la Catedral de Cartagena, el Palacio Episcopal de Murcia, la iglesia y la cripta del Panteón

17 Ducal del Monasterio de San Francisco en Guadalajara, el Monasterio de Yuste o el conjunto monumental del Ex-Convento de La Coria en Trujillo. Actualmente dirige las obras de la Iglesia y Colegio Episcopal de Santiago y Monserrat en Roma, la restauración de la Fábrica de Paños de Brihuega y del Monasterio de Santa María de Bonaval, y asesora a la dirección de obra de la Catedral de Panamá. Además, entre sus obras dirigidas a la reconstrucción de edificios arruinados, sobresale su intervención en el Castillo de Brihuega, donde, entre otras labores de restauración, se han recuperado sus principales estancias palaciegas. La sala noble noroccidental del Castillo, de la que sólo quedaban parte de sus muros, ha vuelto a la vida y puede una vez más ser utilizada gracias a este trabajo, que ha implicado alzar de nuevo sus muros, restituir su primitiva portada a partir de Bajocubierta de la Iglesia de San Francisco en Guadalajara, tras las obras de restauración las piezas y documentación conservados, dirigidas por Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano 2018 Espaço sob o cobertura na Igreja de São Francisco em Guadalajara, após as obras de volver a trazar sus arcos diafragma reconstrução conduzidas por Juan de Dios de la Hoz, Prémio Rafael Manzano 2018 conforme a las trazas existentes, y Space under the roof at the Church of San Francisco in Guadalajara, after the restoration works reconstruir enteramente la estructura conducted by Juan de Dios de la Hoz, Rafael Manzano Prize 2018 Laureate lígnea de la cubierta que se apoya nuevamente sobre ellos. También son de gran relevancia las obras realizadas en Lorca tras la devastación

18 causada por la ya mencionada catástrofe: se construyeron cuatro grandes cimbras de salvar grandes luces con elementos las Iglesias de San Patricio, San José, para poder levantar encima los cuatro de madera de reducidas dimensiones, San Mateo, Santiago, Nuestra Señora arcos principales que soportan la cúpula, que soportan camones de cañizo que, del Carmen y el Convento de San arcos de diez metros de luz, ejecutados una vez revestidos de yeso, producen el Francisco, labor por la que recibió el en ladrillo, con exactamente misma efecto espacial de cualquier estructura Premio Europa Nostra 2016. En muchos dimensión que tenían en el origen y con abovedada al uso. El hecho de estar de estos casos, fueron intervenciones las mismas características con las que conformadas por estructuras de madera anteriores sobre ellos, generalmente en fueron construidos. Una vez erigidos, se compuestas por un gran número de hormigón armado, las que provocaron volvieron a construir las cuatro pechinas, pequeños elementos, las convierte en buena parte de la devastación. Aunque ejecutadas también con ladrillo, y, una solución óptima para resistir un con estas estructuras contemporáneas sobre todo ello, se levantó de nuevo el terremoto. Sin embargo, una vez más, el se pretendieron reforzar estos tambor de la cúpula. Ese tambor sujeta efecto de éste se sumó al de inadecuadas monumentos, éstas han probado una dos estructuras, ambas de madera: la intervenciones anteriores, produciendo vez más ser incompatibles, debido a su que conforma la cúpula que se ve desde importantes daños en el edificio. En elevada rigidez y a su funcionamiento el templo y la que soporta la cubierta la nueva restauración, Juan de Dios monolítico, con la construcción que la protege y que se muestra hacia el ha mantenido cuantos elementos histórica, que requiere un conocimiento exterior. Hacerlas en madera era clave, así seguían en buen estado, reemplazando de sus técnicas originales como el como que ambas fueran independientes sólo aquellos que lo necesitaban por de Juan de Dios para su correcto y descansaran sobre distintos durmientes, otros de idénticos funcionamiento y mantenimiento. Los casos más extremos pudiendo moverse ambas de forma constitución. en este sentido fueron los de las iglesias independiente. Debían de ser ligeras y de Santiago y San José. debían ser compatibles con las fábricas En todo caso, lo más relevante de estas que tienen por debajo, a diferencia de lo obras en Lorca fue la recuperación del En la Iglesia de Santiago, los refuerzos que ocurría con la intervención anterior. valor simbólico que este patrimonio de hormigón armado introducidos Gracias a esta decisión, se evitarán los tiene para la ciudad. Se pudo así en la estructura que cubría el crucero problemas que produjeron el colapso de restituir a la comunidad la estructura causaron el completo colapso de éste, así la cúpula anterior. de su centro histórico, que se como la destrucción de todas las capillas había resentido con la pérdida de dispuestas en torno a él. La intervención En la Iglesia de San José la estructura algunos de sus principales referentes de Juan de Dios se fundamentó en que cubre el templo está conformada por arquitectónicos. volver a recuperar la compatibilidad bóvedas encamonadas, muy comunes entre los elementos antiguos y los en la tradición hispánica. Se trata de elementos contemporáneos. Para ello, estructuras adaptadas a la necesidad O Prémio Rafael Manzano de Nova

19 Arquitectura Tradicional tem como vanguardistas do nosso património, mas pela primeira vez a 16 de outubro de finalidade promover em Espanha e sim aqueles que ao longo da sua carreira 2012 numa sessão solene celebrada Portugal a Arquitectura tradicional profissional tenham contribuído com a na Real Academia de Bellas Artes de como referente do nosso tempo. Esta sua obra para a conservação e adaptação San Fernando (Madrid). Desde então, difusão centra-se tanto na restauração às necessidades contemporâneas das outorga-se anualmente a arquitectos de monumentos e conjuntos urbanos tradições construtivas, arquitectónicas no activo em Espanha. A partir de de valor histórico e artístico como na e urbanas próprias dos lugares onde 2017, graças ao apoio da Fundação construção nova, que tendo em conta tenham intervindo. Serra Henriques e da Ordem dos as tradições locais sejam capazes de Arquitectos, e com o Alto Patrocínio de integrar-se de forma harmoniosa nos São, deste modo, profissionais que, longe Sua Excelência o Presidente da República referidos conjuntos. de procurar notoriedade e novidade de Portugal, é estendido também ao com a sua atuação, desempenham território de Portugal, distinguindo O Prémio é convocado pelo um importante trabalho que passa arquitectos que exercem a profissão em International Network for Traditional frequentemente despercebido, dada a sua qualquer um dos dois países. Building, Architecture and Urbanism manifesta continuidade com o passado, (INTBAU), graças à contribuição sendo pouco valorizado. O prémio recebe o nome do arquitecto do Richard H. Driehaus Charitable A instituição deste prémio tem como Rafael Manzano Martos cuja vida Lead Trust, através de um donativo objetivo reverter esta situação nos profissional foi dedicada à preservação da Chicago Community Foundation dois países, honrando aqueles que do património arquitectónico e urbano para o Richard H. Driehaus Charitable têm desempenhado este trabalho e espanhol quer através da restauração, Fund, e da Fundación EKABA, e ao contribuído com ele para promover quer do design de novos edifícios tendo apoio da Fundação Serra Henriques, uma melhor conservação do nosso como ponto de partida esse patrimônio. da Real Academia de Bellas Artes de património arquitectónico e paisagístico, Foi, por isso mesmo, em 2010 agraciado San Fernando, do Consejo Superior cujas identidades tradicionais únicas se com o prémio internacional Richard de Colegios de Arquitectos de encontram hoje em dia, graças ao avanço H. Driehaus, tornado-se o primeiro e, España e da Hispania Nostra e com da globalização, mais do que nunca atualmente, o único na Península Ibérica o Alto Patrocínio de Sua Excelência o ameaçadas. a receber este galardão. Presidente da República de Portugal. Este prémio não te como finalidade O Prémio Rafael Manzano, graças à Na primeira edição o júri decidiu premiar os arquitectos cujas obras generosidade do filantropo Richard entregar este Prémio ao arquitecto representem as últimas tendências H. Driehaus, atribui ao vencedor Leopoldo Gil Cornet graças às obras arquitectónicas nem aqueles cujas uma verba de 50.000 euros e uma de restauração da Real Colegiata de intervenções sejam transformações medalha comemorativa. Foi entregue Roncesvalles (Navarra) que foram

20 levadas a cabo entre 1982 e 2012. Enquanto decorriam estas obras, durante os seus trinta anos de intervenções, o galardoado foi enfrentando e resolvendo com sucesso uma problemática muito variada. Devolveu, assim, ao conjunto e ao local, boa parte da vitalidade perdida contribuindo também para o desenvolvimento sustentável da região e desempenhou desta forma um importante trabalho social. No ano de 2013 o II Prémio Rafael Manzano de Nova Arquitectura Tradicional foi entregue a Ignacio de Medina y Fernández de Córdoba, Duque de Segorbe, e ao arquitecto Luis Fernando Gómez-Stern pelas suas obras de restauração no amplo conjunto de Arquitectura doméstica hoje conhecido como Casas da Judiaria de Sevilla. Por iniciativa particular de Ignacio de Medina, foram sendo adquiridas e reabilitadas progressivamente casas cuja recuperação era possível levar-se a cabo dado o estado de degradação Bóvedas de la Iglesia de San Francisco en Guadalajara, e abandono a que este bairro fora antes y después de las obras de restauración dirigidas por votado pelas autoridades competentes. Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano 2018 As casas nobres e populares foram Abóbadas da Igreja de San Francisco, Guadalajara, antes e após as obras de restauração conduzidas por Juan de restauradas com idêntico rigor, sendo Dios de la Hoz, Prémio Rafael Manzano 2018 estudados e recuperados a sua forma e os Vaults of the Church of San Francisco, Guadalajara, acabamentos tradicionais. Desta forma, before and after the restoration works conducted by Juan foi revitalizada e devolvida a beleza de Dios de la Hoz, Rafael Manzano Prize 2018 Laureate 21 original a um bairro característico do centro histórico sevilhano, essencial para se compreender a verdadeira identidade desta cidade. O Prémio Rafael Manzano 2014 galardoou os arquitectos bilbaínos Javier Cenicacelaya e Íñigo Saloña em reconhecimento pelos seus trabalhos tanto de obra nova como de reabilitação, ao respeitar a paisagem natural e as tradições arquitectónicas dos lugares onde se encontram, e à sua defesa durante décadas das Arquitecturas clássicas e vernáculas com múltiplas conferências, exposições e publicações. No ano 2015, o vencedor foi Donald Gray que trabalhou durante décadas para manter vivas as tradições arquitectónicas e construtivas de diversas regiões andaluzas, destacando- se os seus trabalhos na Costa del Sol, conjuntos urbanos completos que se erguem hoje em dia como modelos de um desenvolvimento urbano mais racional, belo e sustentável do que aquele que prolifera nas nossas costas. Esteve Excolegiata de San Patricio, Lorca, Murcia, Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano 2018 também à frente de diversas escolas Antiga Igreja Colegial de São Patrício, Lorca, Murcia, Juan de Dios de la Hoz, Prémio Rafael de ofícios artesanais, destacando-se Manzano 2018 Former Collegiate Church of San Patricio, Lorca, Murcia, by Juan de Dios de la Hoz, Rafael entre elas a experiência de Lebrija nos Manzano Prize 2018 Laureate anos 80 onde se formaram numerosos carpinteiros, pedreiros, ferreiros,

22 jardineiros, ceramistas … e, nos últimos las, procurando sempre adaptá-las às de Arquitetura de Madrid em 1988 anos, os seus mais diversificados exigências do nosso tempo. Todo o e, em 1996, obteve um mestrado em trabalhos tanto de restauração como seu trabalho é um modelo de atenção Restauro e Reabilitação do Património de edificação nova na La Alpujarra e respeito pelo contexto, quer este seja pela Universidade de Valladolid e pela granadina. mais urbano e clássico ou mais rural Universidade de Alcalá de Henares. De Em 2016, o quinto Prémio Rafael e vernáculo. Neste sentido, devem 2003 a 2013, foi professor na Escola de Manzano de Nova Arquitectura foi ser destacados os seus estudos sobre a Arquitetura da Universidade Camilo concedido a Enrique Nuere, quem arquitectura tradicional do Alentejo José Cela, em Madrid, onde ensinou não só se destacou pelo seu magnífico que serviram de base a muitos dos seus Restauro e Reabilitação. Foi também trabalho restaurando tectos tradicionais projetos construídos nesta região, tão conferencista em vários congressos, e desenhando outros novos, como contemporâneos como respeitadores da seminários e sessões relacionadas com a foi, graças a ele, possível recuperar os identidade e cultura locais. recuperação do património, em várias conhecimentos de um ofício cujos universidades de Espanha e de outros pormenores, codificados antes de ser Este ano, o arquiteto Juan de Dios de países, bem como docente em cursos esquecidos, ninguém tinha até então la Hoz foi distinguido com o prémio sobre materiais de construção e técnicas conseguido desvendar ou sequer Rafael Manzano de Nova Arquitetura tradicionais e sua utilização no restauro revitalizar, tanto no ensino e na Tradicional de 2018 graças ao domínio de monumentos. investigação como na própria prática das formas e técnicas tradicionais e profissional. Hoje são numerosos os históricas que demonstrou em muitas Em 1998, abriu o seu gabinete de estudiosos e artesãos que se ocupam das suas intervenções no património arquitectura, Lavila Arquitectos, que desta técnica tradicional percorrendo histórico. É especialmente significativo se dedica ao restauro do património o caminho por ele redescoberto e o caso dos monumentos que, arquitetónico e que tem uma crescente ativamente difundido. encontrando‑se em estado de ruína, projeção internacional. Entre os seus exigiram que coordenasse a realização de trabalhos contam‑se a Catedral e o O sexto Prémio Rafael Manzano, que importantes obras de reconstrução. Entre Palácio Episcopal de Alcalá de Henares, em 2017 foi ampliado para incluir o tais obras, salientamos as que foram o Castelo de Belmonte, a Catedral trabalho realizado em Portugal, foi efetuadas em Lorca, para reabilitação dos de Cartagena, o Palácio Episcopal de concedido ao arquitecto português principais edifícios da cidade degradados Múrcia, a igreja e a cripta do panteão José Baganha. A sua trajectória ou danificados em virtude do terremoto ducal do Mosteiro de São Francisco em profissional mostra uma firme vontade que afetou essa zona em 2011. Guadalajara, o Mosteiro de Yuste e o de preservar e dar continuidade às monumental complexo de edificações do tradições arquitectónicas das regiões em Nascido em Madrid em 1963, Juan de antigo Convento de La Coria, situado que trabalhou, bem como actualizá- Dios de la Hoz licenciou‑se na Escola em Trujillo. Atualmente dirige as obras

23 que estão em curso na Igreja e Colégio São Patrício, de São José, de São Mateus, de grandes dimensões, para permitir a Pontifício de Santiago y Montserrat, em de Santiago e de Nossa Senhora do colocação dos quatro arcos principais Roma, a restauração da antiga Fábrica Carmo, e no Convento de São Francisco, que suportam o peso da cúpula. Estes de Tecidos de Brihuega e a restauração que valeram a Juan de Dios de la Hoz o arcos, que se elevam num vão de dez do Mosteiro de Santa Maria de Bonaval. prémio Europa Nostra 2016. Em muitos metros, foram construídos em tijolo, Desempenha ainda as funções de destes casos, as intervenções anteriores, exatamente com as mesmas dimensões consultor da equipa de gestão de projetos geralmente realizadas com betão armado, e características dos arcos originais. que é responsável pelos trabalhos na foram as verdadeiras responsáveis pela Uma vez erguidos esses arcos, os quatro Catedral do Panamá. devastação. Ainda que o seu emprego pendículos foram também construídos visasse o reforço dos monumentos, estas em tijolo e, por cima, foi reedificado o Além disso, no âmbito das intervenções estruturas modernas revelaram‑se mais tambor da cúpula. Este tambor sustenta em edifícios em ruínas, importa uma vez incompatíveis com a construção duas estruturas, ambas feitas de madeira: mencionar a reconstrução do Castelo de histórica, devido à sua elevada rigidez e uma que pode ser vista do interior do Brihuega. De entre os vários trabalhos ao seu desempenho de tipo monolítico. templo e outra que suporta o peso do de restauração, um dos mais importantes Este tipo de intervenção exige o telhado que a cobre e que pode ser vista foi a recuperação das principais salas do conhecimento das técnicas originais do exterior. O seu fabrico em madeira palácio. O salão nobre situado na ala destinadas à manutenção adequada das foi fundamental, bem como o facto noroeste do castelo, do qual só restava estruturas, que Juan de Dios domina. de serem independentes e assentarem parte das paredes, foi recuperado e pode Neste aspeto, os casos mais extremos em placas distintas, podendo ser voltar a ser utilizado graças ao projeto foram os das igrejas de Santiago e de São movimentadas de forma autónoma. Era que se traduziu na reconstrução das José. necessário que fossem leves e compatíveis paredes, no restauro da porta original (a com o material sobre o qual se apoiavam, partir dos fragmentos e documentos que Na Igreja de Santiago, os escoramentos ao contrário do que tinha acontecido na foram preservados), na reconstituição de betão armado que foram introduzidos intervenção precedente. Graças a esta dos seus arcos‑diafragma de acordo com na estrutura que cobria a interseção decisão, os problemas que anteriormente os vestígios existentes, e na reconstrução provocaram o seu colapso total se verificaram e dos quais resultou o total da estrutura lenhosa do telhado, e causaram também a destruição colapso da antiga cúpula não voltarão a que de novo aí repousa. de todas as capelas à sua volta. A ocorrer no futuro. intervenção de Juan de Dios assentou Revestem também grande importância no restabelecimento da compatibilidade Na Igreja de São José, a estrutura que os trabalhos que foram realizados em entre os elementos antigos e os cobre o templo é um tipo de abóbada Lorca, após os efeitos devastadores da elementos contemporâneos. Para esse muito comum na tradição hispânica: catástrofe acima referida, nas igrejas de efeito, foram construídos quatro cimbres a bóveda encamonada. Trata‑se de uma

24 estrutura que responde plenamente à algumas das suas principais referências necessidade de cobrir grandes vãos com arquitetônicas. peças de madeira de dimensões reduzidas que, simultaneamente, suportam o peso das placas de canas (camones) e que, uma vez revestidas a estuque, criam The Rafael Manzano Prize of New o mesmo efeito espacial de qualquer Traditional Architecture is mainly outra estrutura abobadada. Pelo facto aimed to promote in Spain and Portugal de terem uma estrutura de madeira traditional architecture as a tool for formada por um grande número de upgrading the contemporary practice, elementos de pequenas dimensões, essas both in the restoration of architecture or abóbadas constituem uma ótima solução urban ensembles and in new built works em termos de resistência ao impacto which, based on local traditions, are able de um terramoto. Porém, repita‑se, to harmoniously draw on the context o efeito deste terramoto acresceu aos where they are built. das intervenções deficientes anteriores, abrindo caminho a importantes It is organised by INTBAU (the danos no edifício. No novo projeto International Network for Traditional de restauro, Juan de Dios manteve Building, Architecture & Urbanism), elementos que ainda se encontravam thanks to the support of the Richard num estado aceitável, substituindo H. Driehaus Charitable Trust, through por elementos semelhantes (tanto no a grant from The Chicago Community tocante ao desempenho como à forma) Trust, with the collaboration of the apenas os que efetivamente careciam de Real Academia de Bellas Artes de Excolegiata de San Patricio, Lorca, Murcia, substituição. San Fernando, the Fundação Serra tras las obras de restauración dirigidas por Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Henriques and the Ordem dos Manzano 2018 Em todo o caso, o aspeto mais relevante Arquitectos, and with the high patronage Antiga Igreja Colegial de São Patrício, das obras em Lorca foi verdadeiramente of His Excellency the President of the Lorca, Murcia, após as obras de restauração a recuperação do valor simbólico que Portuguese Republic. conduzidas por Juan de Dios de la Hoz, este património reveste para a cidade, Prémio Rafael Manzano 2018 na medida em que a morfologia do This award does not intend to honor the Former Collegiate Church of San Patricio, centro histórico foi devolvida a uma architects whose works best represent Lorca, Murcia, by Juan de Dios de la Hoz, comunidade que tinha sofrido a perda de the latest architectural trends, or those Rafael Manzano Prize 2018 Laureate

25 whose interventions involve avant- held at the Real Academia de Bellas so the lost vitality of this ensemble garde transformations of our heritage, Artes de San Fernando (Madrid), where as well as of its surrounding area, on the contrary, it is addressed to those it has been held each year since then. while contributing to the sustainable architects whose work has contributed In 2017, thanks to the collaboration of development of the region and playing to the preservation, continuation and the Fundação Serra Henriques and the an important social role. adaptation to contemporary needs of Ordem dos Arquitectos, and with the In 2013, the Second Rafael Manzano the building, architectural and urban high patronage of His Excellency the Prize was awarded to Ignacio de traditions which define the identity of President of the Portuguese Republic, Medina y Fernandez de Cordoba, the places where they were built. the prize was extended to Portugal, being Duke of Segorbe, and the architect Thus, they are practitioners who, instead granted to practitioners in either of the Luis Fernando Gomez-Stern for their of seeking for notoriety and novelty two countries. restoration works in the huge complex through their works, play an important of domestic buildings known today as role which results, nevertheless, often The award is named after the architect Casas de la Judería, in . This was remain unnoticed, precisely due to its Rafael Manzano Martos, who has possible thanks to a personal initiative evident continuity with the past, and not devoted his practice to the preservation of Ignacio Medina, who was gradually sufficiently honored. of the Spanish architectural and urban purchasing and restoring as many houses heritage both through restoration works as it was possible to save in a previously This award is trying to revert this and designing new architectures based very degraded neighborhood, which situation in both countries, honoring on this heritage, what lead him to win had been abandoned by the competent those who have been developing this the international 2010 Richard H. authorities. Both humble and noble kind of work, and helping to promote Driehaus Prize, becoming the first and houses were restored equal rigor, a better practice in the preservation by now the only Spanish architect having studying and recovering its traditional works of our architectural and received this award. forms and finishes. Thus a characteristic landscape heritage, while its particular neighborhood of Seville’s historic center, traditional identity is more threatened In the first edition the jury awarded the crucial to understand the true identity of than ever because of the progressive architect Leopoldo Gil Cornet for his this city, was revitalized and its primitive homogenization it is suffering. restoration works at the Real Colegiata beauty was recovered. de Roncesvalles (Navarre), which were The winner is awarded a €50,000 prize developed from 1982 to 2012. In The Rafael Manzano Prize in 2014 and a commemorative plaque, thanks these works, during his almost thirty was given to the architects from Bilbao to the generosity of the American years of interventions, the winner was Javier Cenicacelaya and Inigo Saloña for philanthropist Richard H. Driehaus . It confronting and successfully solving a their work both in new buildings and was first awarded in 2012 in a ceremony wide variety of problems, recovering restorations, being always respectful of

26 local landscape and the architectural out for his magnificent work restoring his many projects built in that area, both traditions of the places where they traditional roofs and ceilings and contemporary and respectful of local have practiced. Besides, during the last designing new ones, but also for having identity and culture. decades they have also defended classical made possible, thanks to his research, and vernacular architecture through to recover the body of knowledge of This year, the architect Juan de Dios de multiple lectures, exhibitions and a craft whose details, encoded before la Hoz, has been awarded with the Rafael publications. being forgotten, no one could figure Manzano Prize for New Traditional out. He has also revitalized this craft Architecture 2018 for his mastery of In its fourth edition, in 2015, the through teaching, research and his very the traditional and historical forms and laureate was Donald Gray, whose work practice. Thanks to him, today there are techniques, which he has exhibited in perfectly embodies the values promoted numerous experts and craftsmen who many of his interventions related to by this award. He began working in deal with this traditional art following historical heritage. Especially significant the Costa del Sol when it was still a real the principles he rediscovered and is the case of those monuments which, natural paradise, proposing a beautiful actively disseminated. having been found in a state of complete alternative, based on the traditional ruin, have required important works on villages of the Andalusian coast, to The sixth Rafael Manzano Prize, which his behalf to reconstruct them. Among the unsustainable urban development in 2017 was extended to include works these works we should highlight the ones usually chosen to meet the mass tourism done in Portugal, has been awarded to carried out in Lorca, reconstructing the demand: depressing cloned rows of the Portuguese architect José Baganha. main rundown or damaged buildings blocks lacking any connection with local His trajectory demonstrates a firm will within the city which were left in this traditions and spreading over immense to preserve and provide continuity state due to the earthquake which green areas. He worked on the recovery within the architectural traditions of affected the area in 2011. of the crafts which shaped the real the regions in which he has worked, as architecture of the region, especially well as updating these traditions and Born in Madrid in 1963, he is an through his work chairing the Crafts always seeking to adapt them to the architect who graduated from the School in Lebrija. Settled now in Las requirements of our time. The entirety School of Architecture in Madrid in Alpujarras region, he continues working of his work is a model of attention 1988; he has got a Masters in Heritage from there in the preservation of the and respect for its context, whether Restoration and Rehabilitation by both unique identity of the villages in that it be more urban and classic, or more the University of Valladolid and the area. rural and vernacular. In this sense, his University of Alcalá de Henares dating studies on the traditional architecture 1996. He has been a professor at the In 2016, the Prize was awarded to from the Alentejo region should be School of Architecture at the Camilo Enrique Nuere, who has not only stood emphasized, which have been based on José Cela University in Madrid teaching

27 from 2003 to 2013 within the area of Restoration and Rehabilitation. He has also been a lecturer at various congresses, seminars and sessions related to Heritage and restoration in different Spanish and foreign universities as well as a lecturer in courses related to traditional building materials and techniques and their use in the restoration of monuments. He set up his architecture office in 1998, Lavila Arquitectos, dedicated to architectural heritage restoration with a growing international projection. Among his works, the Cathedral and the Bishop’s Palace in Alcalá de Henares, the Castle in Belmonte, the Cathedral in Cartagena, the Bishop’s Palace in Murcia, the church and the crypt of the ducal pantheon within the San Francisco Monastery in Guadalajara, the Monastery in Yuste or the monumental complex of the former Convent of La Coria, located in Trujillo. He is currently carrying out the works being developed at the church and Santiago y Monserrat Episcopal College Cripta Iglesia de San Francisco, Guadalajara, Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano in Rome, the restoration of the former 2018 Royal Textile Factory in Brihuega and the restoration of the Monastery of Santa Maria de Bonaval. He also works as an advisor to the project management team leading the works of the Cathedral in Panama.

28 In addition, among the works relating caused the devastation. Even though were built using brick as well, and to the reconstruction of buildings in a with the use of these contemporary above all this, the drum of the dome state of ruin, the ones concerning the structures the aim was to reinforce was rebuilt. This drum supports two Castle in Brihuega must be mentioned. these monuments, these have once structures, both of which are made of Among the diverse restoration works, again proved to be incompatible with wood: the one which can be seen from one of the most important ones is that historical construction, due to their the inside of the temple and the one the main rooms of the palace have been high rigidity and their monolithically- which bears the weight of the roofing retrieved. The noble room located on typed functioning. This sort of which protects it and which can be seen the North-western part of the castle, of intervention requires the knowledge of from the outside. Making them out of which only some of its walls remained, the original techniques for their adequate wood was crucial, as well as the fact that has come back to life and can once maintenance, the sort of knowledge Juan both of them were independent and again be used thanks to this project de Dios has. The most extreme cases in placed on top of different plates, being which has involved rebuilding its walls, this sense were the ones of the churches able to move independently as well. They restoring its primitive door from the of Santiago and San José. had to be light and compatible with the pieces and documentations which had material they had underneath, contrary been preserved, retracing its diaphragm In the church of Santiago, the reinforced to what happened with the previous arches following the existent traces, and concrete bracings which were introduced intervention. Thanks to this decision, completely reconstructing the ligneous in the structure which covered the the problems which occurred and which structure of the roof which once again crossing caused it to collapse completely were the cause of the collapse of the rests on top of them. and also resulted in the destruction of previous dome will not take place in the all the chapels located around it. Juan future. Other works of great significance are de Dios’ intervention was based on those developed in Lorca after the recovering the compatibility between the In the church of San José, the structure devastating effects of the aforementioned old and the contemporary elements. For which covers the temple is made out of catastrophe: the Churches of San that purpose, four large centerings were a very common sort of vault within the Patricio, San José, San Mateo, Santiago, built to enable the placing of the four Hispanic tradition, bóvedas encamonadas. Nuestra Señora del Carmen and the main arches which bear the weight of the It is a structure which completely Convent of San Francisco, works for dome. These arches, covering a span of adapts to the needs of covering large which he was awarded the Europa ten metres, were built out of brick with spans with wooden elements of reduced Nostra 2016 Award. In many of the exact same dimension they originally dimensions, which at the same time bear these cases, it was interventions prior had and with the same characteristics the weight of the reed boards (camones) to these, generally with reinforced with which they were built. Once these which, once they have been given a concrete, the ones which greatly arches were erected, the four pendentives plaster covering, create the spatial effect

29 of any other common vaulted structure. The fact that they are made of wooden structures made at the same time out of a large number of small elements, makes them an optimal solution to resist the impact of an earthquake. However, once again, the effect this earthquake had added up to the prior inadequate interventions giving way to important damages of the building. In the new restoration project, Juan de Dios has maintained a few elements which were still in a good-enough state, replacing only those which really needed to be replaced by other identical ones both in terms of functioning and shape. Anyhow, the most relevant aspect of these works in Lorca was actually retrieving the symbolic value that this heritage has for the city itself. The structure of its city centre was returned to the community, which had suffered because of the loss of some of its main Cripta Iglesia de San Francisco, Guadalajara, Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano architectural landmarks. 2018

30 Excolegiata de San Patricio, Lorca, Murcia, Juan de Dios de la Hoz, Premio Rafael Manzano 2018

31 El Premio Richard H. Driehaus O Prémio Richard H. Driehaus The Richard H. Driehaus Prize

El Premio Richard H. Driehaus es, a diferencia del Premio Rafael Manzano, un galardón internacional. Se otorga anualmente en Chicago, con la colaboración de la Universidad de Notre Dame a un arquitecto en activo de cualquier nacionalidad cuyo dominio de los principios de la arquitectura y el urbanismo tradicionales o clásicos haya producido obras construidas sobresalientes por su diseño y sus cualidades sociales y medioambientales. “Belleza, armonía y contexto son los rasgos distintivos de la arquitectura clásica, que, por consiguiente, sirve a las comunidades, realza las cualidades de nuestro entorno compartido y desarrolla soluciones sostenibles a través de los materiales y técnicas tradicionales”, afirma Richard H. Driehaus, el filántropo de Chicago que ha establecido el Premio, dotado con 200.000 dólares, para honrar a aquellos Mezquita Occidental de Ámsterdam, Marc y Nada Breitman, ganadores del Premio Richard H. Driehaus 2018 arquitectos vivos cuya obra encarne Mesquita Ocidental, em Amesterdão, por Marc e Nada Breitman, galardoados estos principios dentro de la sociedad com o prémio Richard H. Driehaus 2018 contemporánea. Westermoskee in Amsterdam, by Breitman & Breitman Architects, Richard H. Driehaus Prize 2018 Laureates El Premio Driehaus ha sido concedido 32 anualmente desde 2003 a arquitectos representativos de las diversas tradiciones clásicas del mundo cuyo impacto artístico refleje su compromiso con la conservación de la cultura y el medio ambiente. La protección y promoción de los ideales intemporales que han pervivido durante siglos se está convirtiendo en algo cada vez más esencial no sólo para la conservación de nuestro Patrimonio Cultural y de nuestros recursos económicos y medioambientales, sino también del sentido de continuidad y las diversas identidades locales que éste define, siendo ambos fundamentales para el mantenimiento y el bienestar de las comunidades. La arquitectura y el urbanismo tradicionales son sostenibles por definición y, además, favorecen la creación de entornos apropiados para que la gente pueda reunirse para Conjunto urbano en Le Plessis Robinson, Francia, Marc y Nada Breitman, desarrollar su vida, su trabajo o sus ritos ganadores del Premio Richard H. Driehaus 2018 diarios. Conjunto urbano em Le Plessis Robinson, França, por Marc e Nada Breitman, galardoados com o prémio Richard H. Driehaus 2018 Hasta el momento, los ganadores del Urban development in Le Plessis Robinson, France, Breitman & Breitman Premio han sido: Léon Krier, Demetri Architects, Richard H. Driehaus Prize 2018 Laureates Porphyrios, , , Jaquelin T. Robertson, Elizabeth Plater-Zyberk y Andrés Duany, Abdel-Wahed El-Wakil, Rafael Manzano Martos, Robert A.M. Stern,

33 , Thomas H. Beeby, Pier de forma significativa al apoyo de galardão, que consiste num prémio Carlo Bontempi, David M. Schwarz, la preservación y el desarrollo de la monetário de 200 mil dólares, para , Robert Adam y Marc ciudad tradicional. En esta edición laurear os arquitetos vivos cuja obra Breitman y Nada Breitman-Jakov. 2018 ha sido otorgado a Torsten incorpora aqueles ideais na sociedade Estos arquitectos son viva muestra de la Kulke, presidente de la sociedad que contemporânea. viabilidad y vitalidad de la arquitectura ha desarrollado durante las dos últimas tradicional contemporánea, así como de décadas el proyecto de reconstrucción O Prémio Driehaus tem sido atribuído la amplia variedad de posturas existentes del histórico Neumarkt (Nuevo anualmente desde 2003 a arquitetos a la hora de entender ésta. Su obra Mercado) de Dresde, Alemania, notáveis que exercem qualquer uma abarca distintas culturas y continentes, resucitando así el corazón perdido de das diferentes tradições clássicas de convirtiendo al Premio Driehaus en un una ciudad que fue arrasada por la todo o mundo e cujo impacto artístico foro para el diálogo sobre la diversidad guerra. reflete o seu compromisso para com a de las tradiciones arquitectónicas, preservação da cultura e ambiente. comprendidas éstas, sin embargo, como O Prémio Richard H. Driehaus é um parte de un continuo que conecta galardão internacional. É entregue A proteção e promoção dos ideias comunidades, sin renunciar cada una a anualmente em Chicago, com a intemporais que sobreviveram durante su propia identidad; sostiene el tejido colaboração da Universidade de Notre séculos tem-se tornado cada vez mais social y nos une a todos en esa misma Dame, a um arquiteto vivo de qualquer essencial não só para a preservação da diversidad. nacionalidade cujo conhecimento dos nossa herança cultural e dos nossos princípios da arquitetura e urbanismo recursos económicos e ambientais, El programa del Premio Driehaus tradicionais e clássicos tenha produzido mas também do seu sentimento de está concebido para constituir una construções notáveis no seu design e nas continuidade e das identidades locais parte integral de la vida académica de suas qualidade sociais e ambientais. que define. Ambos são essenciais la Escuela de Arquitectura de Notre para a manutenção e bem-estar das Dame. Los premiados dan conferencias “Beleza, harmonia e contexto são comunidades e são sustentáveis por en ella y celebran encuentros informales marcos da arquitetura clássica, definição. E favorecem também a con los alumnos en el campus. incentivando assim as comunidades, criação de ambientes apropriados para melhorando a qualidade do nosso as pessoas se encontrarem e construirem Junto con el Premio Richard H. ambiente partilhado, e desenvolvendo a sua vida, o seu trabalho e outras Driehaus cada año se entrega el soluções sustentáveis através de atividades diárias. Premio Henry Hope Reed, dirigido materiais tradicionais.”, afirma Richard a individuos ajenos a la práctica H. Driehaus. Ele é o filantropo de Até agora, os laureados do prémio arquitectónica que hayan contribuido Chicago que também criou este Driehaus foram: Léon Krier, Demetri 34 Porphyrios, Quinlan Terry, Allan Greenberg, Jaquelin T. Robertson, Elizabeth Plater-Zyberk e Andrés Duany, Abdel-Wahed El-Wakil, Rafael Manzano Martos, Robert A.M. Stern, Michael Graves, Thomas H. Beeby, , David M. Schwarz, Scott Merrill, Robert Adam e Marc Breitman e Nada Breitman- Jakov. Estes arquitetos demonstram a viabilidade e vitalidade da arquitetura tradicional contemporânea e a ampla variedade de pontos de vista para a compreender. A sua obra engloba culturas e continentes diferentes, fazendo do prémio Driehaus um fórum para o diálogo acerca da diversidade de tradições arquitetônicas, incluíndo estas tradições, no entanto, como parte de um contínuo que conecta comunidades, sem as separar da sua própria identidade; mantém o tecido social e une-nos a todos nessa mesma diversidade.

O programa do Prémio Richard H. Driehaus é concebido com vista a ser Zona del Neumarkt (Nuevo Mercado) de Dresde, Alemania, tras la Segunda Guerra Mundial uma parte integrante da vida académica Zona do Neumarkt (Mercado Novo), em Dresden, na Alemanha, depois da Segunda Guerra da Escola de Arquitetura de Notre Neumarkt (New Market) Area of Dresden, Germany, after the Second World War Dame. Os vencedores lecionam ali e realizam encontros informais no campus com os estudantes.

35 Juntamente com o Prémio Richard H. Driehaus, é entregue todos os anos o Prémio Henry Hope Reed para distinguir feitos excecionais na promoção e preservação da cidade tradicional por pessoas que trabalham fora do domínio da arquitetura. Neste ano de 2018, foi atribuído a Torsten Kulke, presidente da Sociedade para a Reconstrução do Neumarkt (Mercado Novo) Histórico de Dresden, na Alemanha, que desenvolveu o projeto durante as duas últimas décadas, recuperando o coração histórico perdido de uma cidade que foi devastada pela guerra.

The Richard H. Driehaus Prize is an international award. It is given annually in Chicago, with the collaboration of the University of Notre Dame, to a living architect of any citizenship whose knowledge of the principles of traditional and classical architecture and urbanism has produced outstanding built works in its design and in its social and environmental qualities. “Beauty, harmony, and context are Zona del Neumarkt (Nuevo Mercado) de Dresde, Alemania, tras su reciente hallmarks of classical architecture, thus reconstrucción, ganadora del Premio Henry Hope Reed 2018 Zona do Neumarkt (Mercado Novo), em Dresden, na Alemanha, após a sua fostering communities, enhancing the recente reconstrução, que foi distinguida com o prémio Henry Hope Reed 2018 quality of our shared environment, Neumarkt (New Market) Area of Dresden, Germany, after its recent and developing sustainable solutions reconstruction, which has been awarded the Henry Hope Reed Prize 2018 36 through traditional materials”, Porphyrios, Quinlan Terry, Allan Award is given to recognize excellent Richard H. Driehaus affirms. He is Greenberg, Jaquelin T. Robertson, achievements in the promotion and the philanthropist from Chicago who Elizabeth Plater-Zyberk and Andrés preservation of the traditional city also established this award, consisting Duany, Abdel-Wahed El-Wakil, Rafael by people working from outside the in a monetary prize of US$200,000, Manzano Martos, Robert A.M. Stern, architecture field. In this year 2018, to laureate the living architects Michael Graves, Thomas H. Beeby, Pier it has been awarded to Torsten Kulke, whose work embodies those ideals in Carlo Bontempi, David M. Schwarz, chair of the Society for the Rebuilding contemporary society. Scott Merrill, Robert Adam and Marc of the Historical Neumarkt (New Breitman and Nada Breitman-Jakov. Market) of Dresden, in Germany, The Driehaus Prize has been awarded These architects show the viability and which developed for the last two annually since 2003 to remarkable vitality of traditional contemporary decades the project, reviving the lost architects practicing any of the different architecture and the wide variety of historic heart of a city which was classical traditions from all over the existing standpoints to understand devastated by war. world and whose artistic impact reflects it. Their work encompasses different their commitment to the preservation cultures and continents, making the of culture and environment. Driehaus Prize a forum for dialogue on the diversity of architectural traditions, The protection and promotion of the including these traditions, however, timeless ideals which have survived as part of a continuum that connects for centuries is becoming increasingly communities, without detaching them essential not only for the preservation of from their own identity; maintains the our cultural heritage and our economic social fabric and unites all of us in that and environmental resources, but also very diversity. of its sense of continuity and the local identities it defines. Both are essential The program of Richard H. Driehaus for the maintenance and welfare of Prize is conceived to be an integral communities and are sustainable by part of the academic life of the School definition. And they also favor the of Architecture of Notre Dame. The creation of appropriate environments winners lecture there and held informal for people to meet and to develop their meetings with students at the campus. life, work and other daily activities. Till now, Driehaus Prize laureates Along with the Richard H. Driehaus have been: Léon Krier, Demetri Prize, each year the Henry Hope Reed

37 La experiencia docente de la Marvão Traditional Architecture Summer School 2018 A experiência de ensino da Marvão Traditional Architecture Summer School 2018 The educational experience of the Marvão Traditional Architecture Summer School 2018 José Baganha, Douglas Duany, Ruth M. Equipaje, Alejandro García Hermida, Frank Martínez, Christopher C. Miller

La localidad de Beirã, perteneciente al municipio de Marvão, acogió durante las dos últimas semanas de julio de 2018 la V Escuela de Verano de Arquitectura y Urbanismo Tradicionales. En ella, profesores y estudiantes llegados de todo el mundo estudiaron las tradiciones constructivas, arquitectónicas y urbanísticas de la región y las tomaron como base para realizar diversas propuestas de diseño para el desarrollo futuro de esta población. La Escuela de Verano fue organizada una vez más por INTBAU y el Premio Rafael Manzano de Nueva Arquitectura Tradicional, y fue posible gracias al apoyo del Richard H. Driehaus Charitable Lead Trust (mediante una donación a la Chicago Community Foundation para el Richard H. Driehaus Charitable Fund), de la Fundação Serra Henriques y de Kalam. Igualmente importante fue la Profesores y participantes de la Escuela de Verano frente a la colaboración de la Câmara Municipal de antigua Estación de Tren de Beirã Marvão, la Junta de Freguesia de Beirã, Corpo docente e participantes na Escola de Verão, em frente à la Asociación A Anta, también de Beirã, antiga estação ferroviária da Beirã e Infraestructuras de Portugal, todos Faculty and participants of the Summer School in front of the former Beirã Train Station 38 ellos con una atención e implicación constantes. También colaboraron un buen número de universidades portuguesas y extranjeras, que aportaron docentes, conferenciantes y alumnos: la Escola Superior Gallaecia, el Instituto Universitário de Lisboa (ISCTE-IUL) y la Universidade de Évora (Portugal), la Pontifical and Royal University of Santo Tomas (Filipinas), las escuelas de arquitectura de la Judson University, la University of Miami y la University of Notre Dame (EEUU), la Universidad Alfonso X el Sabio, la Universidad de Castilla-La Mancha y la Universidad Politécnica de Madrid (España) y el Centro de Investigación de Arquitectura Tradicional (CIAT-UPM). Los participantes, de diversas procedencias, edades y perfiles fueron: Mary-John Blevins, Deyglis Castillo, Laura Celeste Beltrán, Elizabeth Connaughton, Inti Carina Dohle, Luis García-Delgado Ripoll, Chesney Henry, Iria Ibáñez Vilar, Molly Jorden, Rachael Liberman, Saniya Malhotra, Vista de Beirã desde su barrio más alto Margarida Alexandra Matos Bessa, Vista da Beirã dá seu bairro alto Andrew Moneyheffer, Miguel Torres View of Beirã from its upper neighbourhood Monteiro Afonso, Pedro Paulo Palazzo, Llorenç Pons, Emilio Roldán Zamarrón, Nadia Samir, João Pedro Salvado, Julia Marie M. de Santos, Alexandra Scupin,

39 Vikramaditya Singh Rathore, Natalie Stenger, Alexis Stypa, Alissa Tassopoulos, Mario Vides, Arnost Wallach y Vasco Wemans. Las nacionalidades representadas en este grupo muestran esa gran diversidad: Alemania, Brasil, España, Estados Unidos, Filipinas, Guatemala, India, México, Portugal, Reino Unido, República Checa, Rumanía y Venezuela. El equipo docente estuvo formado por un equipo de profesionales y académicos dedicados a esta materia también en diversos países: José Baganha (INTBAU Portugal), Douglas Duany (University of Notre Dame), Ruth M. Equipaje (Pontifical and Royal University of Santo Tomas - INTBAU Filipinas), Rui Florentino (Escola Superior Gallaecia - INTBAU Portugal), Frank Martínez (University of Miami), Christopher C. Miller (Judson University), y Alejandro García Hermida (Universidad Alfonso X el Sabio - INTBAU España), Antigua Estación de Tren y Restaurante, Beirã coordinador y organizador de la Escuela Antiga estação ferroviária e restaurante, Beirã de Verano con la colaboración de Former Train Station and Restaurant, Beirã Rebeca Gómez-Gordo Villa (INTBAU España). Además, participaron como conferenciantes invitados: Mónica Alcindor (Escola Superior Gallaecia), Fernando Aranda Egido (Kalam), Inês Cabral (Universität Leipzig - Escola

40 Superior Gallaecia), Aurora Carapinha (CHAIA - Universidade de Évora), Joaquim Carvalho (Fundação Cidade de Ammaia), Francisco Javier Castilla Pascual (Universidad de Castilla-La Mancha), Francisco Adão da Fonseca (Fundação Serra Henriques), Alexandre Castro Gamelas y Catarina Santos (INTBAU Portugal), Maria Filomena Gaspar Picado (Beirã), Leopoldo Gil Cornet (Universidad de Navarra - INTBAU España), Kim Hitch (Prince’s Foundation), Jaime de Hoz (Universidad Alfonso X El Sabio - CIAT-UPM), Ana Lima (Escola Superior Gallaecia), Rafael Manzano Martos (INTBAU España), Manuel Montañés García (Kalam), José Luís Possolo de Saldanha (ISCTE – Instituto Universitário de Lisboa), Miguel Reimão Costa (Universidade do Algarve), Harriet Wennberg (INTBAU) y Carol Wyant (Project Manager del Premio Rafael Manzano). Vista de Beirã, con su tradicional choza Vista da Beirã com a sua tradicional choça Además de las ya citadas, son muchas las View of Beirã, with its traditional choça personas a las que hemos de agradecer su colaboración para hacer posible esta Escuela de Verano, pero fundamentales fueron la implicación y el apoyo de José Baganha, Rita Pinto Coelho, Alexandre Resende, Edmundo Silva, Luís Vitorino, Victor Frutuoso, António Borges, António Mimosa, Eduardo Salvador,

41 Lina Paz, Américo Sêco y Rui Florentino en nuestras visitas iniciales a Beirã y en las gestiones preparatorias, antes de que comenzara la propia Escuela. También fundamental, ya durante su desarrollo, fue el equipo de la Asociación A Anta: Ana Paula Sêco, Ana Bela Felício, Catarina Serra, Isabel Silva, Marisa Nunes, Cristina Videira, Fatima Viegas, Ludovina Raposo, y, en general, la población al completo de Beirã que quisieron desde un principio que todo el equipo se sintiera como en casa. Desde las primeras visitas al lugar, llevar a cabo la que sería nuestra primera Escuela de Verano en Portugal en los alrededores de Marvão parecía ser la elección correcta para conseguir nuestros objetivos, en mitad de un paisaje repleto de enormes formaciones de granito, encinas, alcornoques y pequeñas Sección de la plaza de la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen, Beirã, Alexis Stypa huertas, y coronado por compactos Alçado parcial da praça em frente à Igreja de Nossa Senhora do Carmo, na Beirã, por Alexis pueblos encalados. Las reuniones Stypa Section-elevation of the square in front of the Church of Nossa Senhora do Carmo in Beirã, by previas con las autoridades de Marvão Alexis Stypa pronto confirmaron que había un lugar especialmente adecuado para el tipo de trabajo que buscábamos desarrollar: Beirã. Esta pequeña freguesia (pedanía) de Marvão nos ofrecía una amplia variedad de oportunidades para poder realizar una valiosa contribución a la comunidad local.

42 A pesar de ser un lugar habitado desde los albores de la civilización en esta región, Beirã, tal como hoy la conocemos, tiene una historia relativamente reciente. Anteriormente no era más que una agrupación de varios refugios para pastores, con su tradicional planta circular, muros de piedra y techos de paja (recientemente se construyó un modelo dentro de la ciudad como un recuerdo de este pasado reciente). Su trama urbana actual y su arquitectura nacieron a raíz de la iniciativa de construir un ferrocarril para conectar Portugal y España justo en este punto. Este ferrocarril se convirtió pronto, hacia 1880, en una exitosa y transitada línea, y las aduanas portuguesas se alojaron en Beirã. El animado núcleo comercial y las numerosas oportunidades de empleo que surgieron atrajeron a una creciente población. Más y más casas fueron construidas, se abrieron nuevas calles y el comercio floreció. Las vías Fachada Noreste del antiguo restaurante de la Estación, Beirã del ferrocarril han sido la columna Fachada nordeste do restaurante da antiga estação ferroviária, Beirã vertebral del pueblo desde entonces. Northeast Façade of the Former Station Restaurant, Beirã En torno a él, se encuentran almacenes, talleres, residencias para los trabajadores y administradores del ferrocarril, la estación de tren y las aduanas, la iglesia, dedicada a Nuestra Señora del Carmen, la casa parroquial y el restaurante de la estación, bellamente diseñado por

43 Raúl Lino. La escuela y el lavadero público estaban, por contra, ubicados en las empinadas calles del norte de la localidad. En las primeras calles cercanas, las casas construidas entonces varían desde los tipos y lenguajes más señoriales a los más vernáculos, todos ellos basados en tradiciones de construcción regionales de una manera muy diversa y formativa. En 1944 Beirã se convirtió en una nueva freguesia, al escindirse de la de Santo António das Areias. Desde entonces fueron construidas nuevas casas a lo largo de la carretera que se dirige hacia el sureste, conectando Beirã con Santo António das Areias y Marvão. Con ello, se creó un nuevo barrio en la orilla opuesta del arroyo, más allá de las tierras de regadío que siguen el curso de éste y que se encuentran ocupadas por huertas. José Luis Possolo Saldanha explicando al grupo la Historia del Urbanismo de Castelo de Vide Este nuevo desarrollo se encuentra hoy José Luis Possolo Saldanha falando com o grupo sobre a história urbana de Castelo de Vide por ello apartado del centro original de José Luis Possolo Saldanha telling the group about Castelo de Vide’s urban history la población, aunque mejor conectado por carretera, y alberga algunos edificios públicos tales como el mercado, el pabellón deportivo y la sede de la Junta de Freguesia (oficinas del gobierno local), así como los dos únicos espacios comerciales que sobreviven en activo. Una vez se desmantelaron la frontera y la línea del ferrocarril, el motor inicial de

44 esta población también desapareció. Hoy Éste es el contexto en el que nuestra en día, la mayoría de las instalaciones Escuela de verano podía contribuir ferroviarias están abandonadas, incluida más allá de su finalidad educativa la antigua estación de trenes. Casi principal. Los posibles retos de toda la actividad comercial y parte de diseño arquitectónico y urbano para la población también se fueron. Y el enfrentar estas oportunidades encajaban notorio vacío dejado por las vías del perfectamente en dichos objetivos tren permanece en mitad del pueblo, formativos y fueron surgiendo desde dividiéndolo en dos áreas apenas las reuniones y conversaciones iniciales conectadas. con la Cámara Municipal de Marvão, la Junta de Freguesia de Beirã, el Sin embargo, esta situación complicada Departamento de Infraestructuras es también la que impulsó a repensar Portugal y las asociaciones y empresarios esta zona, y últimamente se están locales, que antecedieron a la Escuela produciendo importantes cambios. de Verano, hasta los últimos días de Nuevos habitantes buscan volver a la misma. Incluían la reutilización de sus raíces, por la tranquilidad, por la los antiguos edificios ferroviarios aún autenticidad de una vida más rural, abandonados, como la estación de tren o por la atractiva belleza de este o los antiguos almacenes, uno de ellos entorno. También está surgiendo con un proyecto ya aprobado para una nueva economía impulsada por convertirse en un centro de artesanía el éxito turístico de Marvão, y dos que albergará diversos talleres y espacios hoteles están ya activos en Beirã, uno de exposición y que necesitaba un Taller de morteros tradicionales de cal y de ellos reutilizando cuidadosamente nuevo diseño para satisfacer mejor esta esgrafiados con Fernando Aranda el antiguo restaurante de la estación. demanda. La necesidad de conectar Ateliê sobre argamassas de cal tradicionais e sobre a técnica do esgrafito com Fernando La oportunidad de recomponer esta las dos mitades del pueblo, utilizando Aranda población, dando respuesta a su propuestas de colmatación de su trama Workshop on traditional lime mortars and posible resurgir y, al mismo tiempo, urbana y la multiplicación de las posibles the sgraffito technique by Fernando Aranda manteniendo su belleza y su identidad, formas de cruzar las antiguas líneas ha sido ya identificada tanto por ferroviarias, manteniendo al mismo las autoridades locales como por la tiempo una reducida cantidad de ellas, población. listas para una hipotética vuelta a la actividad perdida, también fue señalada

45 por todos de ellos. El Departamento de Infraestructuras de Portugal brindó amablemente su asistencia y apoyo para encontrar las formas más viables y exitosas para llevarlo a cabo. En general, se acordó utilizar nuestros esfuerzos de diseño durante esos días para proporcionar a Beirã una serie de diseños arquitectónicos y urbanos que no anhelaran retornar a su pasado, sino que buscasen un futuro brillante para la población, haciéndolo sin renunciar a su cultura e identidad locales, que han sido las claves de sus recientes indicios de recuperación. No eran metas fáciles para un grupo proveniente de todas partes del mundo y que se tenía que ajustar a un plazo de dos semanas para alcanzarlas. Fueron necesarias una inmersión intensa en las tradiciones constructivas, arquitectónicas y urbanas locales, con la asistencia de los mejores expertos de la zona, un maravilloso equipo de profesores, un compromiso notable por parte de todos los participantes para sacar el máximo provecho de las lecciones aprendidas y aplicarlas en sus diseños, Demostración de aplicación de encalados por Maria Filomena Gaspar Picado y una comunidad local enormemente Demonstração de pintura com cal com Maria Filomena Gaspar Picado acogedora y comprometida con el Limewash demonstration by Maria Filomena Gaspar Picado propósito de la Escuela.

46 Con ello, el programa de la Escuela de Verano se estructuró en dos etapas diferentes. La primera, que se desarrolló durante la primera semana, estuvo dirigida a comprender el sitio, su paisaje, su territorio, su historia, su cultura y patrimonio y su situación actual. La mayor parte del tiempo fue dedicado a viajar por la zona, estudiando y analizando los sitios que se visitaron y, sólo durante las tardes, para evitar interrumpir el intenso trabajo de cada día, contamos con conferencias de expertos locales sobre los temas ya mencionados. La segunda etapa, coincidente con la segunda semana, se destinó a aplicar todo lo aprendido durante los días previos a los nuevos diseños que iban a ser propuestos.

Visitamos la población fortificada de Presentación final del trabajo realizado a los habitantes de Beirã y a las autoridades locales de Marvão Marvão, el sitio romano de Ammaia, la Apresentação final da obra realizada aos habitantes da Beirã e às autoridades locais de Marvão hermosa y animada ciudad de Castelo Final presentation of the work done to the inhabitants of Beirã and the local authorities of Marvão de Vide, guiados por José Luis Saldanha, la principal ciudad de la región, Évora, con la guía de Aurora Carapinha, y Elvas, Estremoz, Terena y Alandroal. El objetivo era comprender y aprehender los diversos tipos de espacio público y tejidos urbanos existentes en estas ciudades, su adaptación a la topografía, al clima, y sus diversas funciones, así como las diferentes características que

47 definen sus cualidades. Secciones, plantas y vistas, así como estudios de detalles concretos, fueron dibujados in situ en cada uno de ellos. Estas visitas se complementaron con las numerosas conferencias de los invitados ya citadas, todas ellas relativas primero a la región del Alentejo, su historia, su paisaje y su arquitectura, y después, en la segunda semana, presentando diferentes trabajos en los que se hubiera utilizado la tradición local como base para el diseño contemporáneo y que pudiesen inspirar el diseño que se estaba llevando a cabo. Hubo también varias demostraciones de oficios tradicionales de la construcción, como las técnicas del encalado y de los esgrafiados, que pusieron de manifiesto el vínculo que existe entre la continuidad de la arquitectura tradicional y los oficios en los que se apoya. Sobre la base de todo el estudio previo de la construcción, la arquitectura y el urbanismo del Alentejo, comenzamos a abordar los retos de diseño que nos propusieron desde Infraestructuras Grupo trabajando en el análisis de la arquitectura y el urbanismo de Marvão de Portugal, la Cámara Municipal de Grupo a trabalhar na análise arquitetónica e urbanística de Marvão Marvão y la Freguesia de Beirã, como ya Group working in the analysis of the architecture and urbanism of Marvão se ha comentado.

48 Dividimos la ciudad en cinco áreas consistente. Finalmente, Arrabalde es la y debates que acompañaron esta labor diferentes de forma que pudiéramos zona más reciente de Beirã, desarrollada hallaron cobijo en el edificio que trabajar en ellas de forma más detallada a lo largo de la carretera que conduce albergara antaño su restaurante y que dividiendo al equipo en cinco grupos: hacia Santo António das Areias y hoy acoge el Hotel Train Spot. Obra de Centro, Mercado, Ribeira, Bairro Alto y Marvão, y necesita ser reconectada con comienzos del siglo XX del fantástico Arrabalde. Centro es el antiguo núcleo de el resto de la `población. Además de arquitecto portugués Raul Lino, resultó la población. Hoy alberga los espacios todo ello, un miembro de cada grupo fue un perfecto modelo para inspirar nuestro urbanos más definidos, pero están designado para coordinar el trabajo entre trabajo. deficientemente conectados con la zona los diversos grupos. Estos representantes colindante a causa de las vías del tren. se reunían con el fin de coordinar las A localidade de Beirã, integrada Nuestro Mercado, que fue el anterior soluciones elegidas para los bordes de no concelho de Marvão, acolheu centro de la actividad de la localidad, los distintos vecindarios y las diversas durante as duas últimas semanas de dispuesto en torno a la estación de tren conexiones entre ellos. julho de 2018 a V Escola de Verão de y sus instalaciones principales, intentaba Arquitectura e Urbanismo Tradicionais, ya desde el propio nombre que le El objetivo: producir un diseño global onde professores e estudantes asignamos resaltar la que fue y podría para el posible desarrollo futuro de la provenientes de todo o mundo ser nuevamente su función principal, la localidad, permitiéndole cambiar de estudaram as tradições construtivas, comercial, que habría de adquirir ahora manera exitosa, bella y socialmente arquitectónicas e urbanísticas da região, una nueva forma y un nuevo propósito. integradora, pero también de un modo tomando-as como base para realizar El Bairro Alto está compuesto por respetuoso con la cultura local. diversas propostas de desenho para o calles empinadas que ascienden desde desenvolvimento futuro desta povoação. el centro hasta los puntos altos que se La antigua estación, gracias a encuentran en dirección norte, donde Infraestructuras de Portugal, volvió A Escola de Verão foi organizada uma hoy se encuentra el lavadero público. a la vida durante esas dos semanas, vez mais por INTBAU e o Prémio La Ribeira es el área que actualmente convertida en aula primero, repleta Rafael Manzano de Nova Arquitectura separa el núcleo primigenio de población de tableros y herramientas de dibujo, Tradicional, e foi possível graças y las instalaciones ferroviarias de las y en sala de exposiciones después, ao apoio do Richard H. Driehaus extensiones urbanas más recientes, y acogiendo a una buena representación Charitable Lead Trust (através de um está parcialmente ocupada por huertos, de la población local, que tan calurosa donativo da Chicago Community que deben permanecer en esta propicia y amablemente nos acogió durante Foundation para o Richard H. Driehaus ubicación. Sin embargo, aquí también aquellos días, y que acudió, para nuestra Charitable Fund), da Fundação Serra se necesita colmatar la estructura alegría, a la presentación pública final Henriques e de Kalam. Igualmente existente para generar un tejido urbano del trabajo realizado. Las conferencias importante foi a colaboração da Câmara

49 Municipal de Marvão, da Junta de Freguesia de Beirã, da Associação A Anta, também de Beirã, e de Infraestruturas de Portugal, todos eles com uma atenção e um envolvimento constantes. Também colaboraram um bom número de universidades portuguesas e estrangeiras, que levaram docentes, conferencistas e alunos: a Escola Superior Gallaecia, o Instituto Universitário de Lisboa (ISCTE- IUL), a Universidade do Algarve e a Universidade de Évora (Portugal), a Pontifical and Royal University of Santo Tomas (Filipinas), as escolas de arquitectura da Judson University, da University of Miami e da University of Notre Dame (EEUU), da Universidad Alfonso X el Sabio, da Universidad de Castilla-La Mancha e da Universidad Politécnica de Madrid (España) e o Centro de Investigação de Arquitectura Tradicional (CIAT-UPM).

Os participantes, de diversas procedências, idades e perfis foram: Sección hacia el norte de la Plaza del Espíritu Santo, Marvão, Vasco Wemans Mary-John Blevins, Deyglis Castillo, Alçado parcial a norte da Praça do Espírito Santo, Marvão, Vasco Wemans Laura Celeste Beltrán, Elizabeth Section Elevation towards north of the Espírito Santo Square, Marvão, by Vasco Wemans Connaughton, Inti Carina Dohle, Luis García-Delgado Ripoll, Chesney Henry, Iria Ibáñez Vilar, Molly Jorden, Rachael Liberman, Saniya Malhotra, Margarida Alexandra Matos

50 Bessa, Andrew Moneyheffer, Miguel Torres Monteiro Afonso, Pedro Paulo Palazzo, Llorenç Pons, Emilio Roldán Zamarrón, Nadia Samir, João Pedro Salvado, Julia Marie M. de Santos, Alexandra Scupin, Vikramaditya Singh Rathore, Natalie Stenger, Alexis Stypa, Alissa Tassopoulos, Mario Vides, Arnost Wallach e Vasco Wemans. As nacionalidades representadas neste grupo mostram essa grande diversidade: Alemanha, Brasil, Espanha, Estados Unidos, Filipinas, Guatemala, India, México, Portugal, Reino Unido, República Checa, Roménia e Venezuela. A equipa docente esteve formada por um conjunto de profissionais e académicos dedicados a esta matéria também em diversos países: José Baganha (INTBAU Portugal), Douglas Duany (University of Notre Dame), Ruth M. Equipaje (Pontifical and Royal University of Santo Tomas - INTBAU Filipinas), Rui Florentino Sección hacia el sur de la plaza del Espíritu Santo, Marvão, Vasco Wemans (Escola Superior Gallaecia - INTBAU Alçado parcial a sul da Praça do Espírito Santo, Marvão, Vasco Wemans Portugal), Frank Martínez (University Section Elevation towards south of the Espírito Santo Square, Marvão, by Vasco Wemans of Miami), Christopher C. Miller (Judson University), e Alejandro García Hermida (Universidad Alfonso X el Sabio - INTBAU España), coordenador e organizador da Escola de Verão com a colaboração de Rebeca Gómez- Gordo Villa (INTBAU España).

51 Para além deles, participaram como conferencistas convidados: Mónica Alcindor (Escola Superior Gallaecia), Fernando Aranda Egido (Kalam), Inês Cabral (Universität Leipzig - Escola Superior Gallaecia), Aurora Carapinha (CHAIA - Universidade de Évora), Joaquim Carvalho (Fundação Cidade de Ammaia), Francisco Javier Castilla Pascual (Universidad de Castilla-La Mancha), Alexandre Castro Gamelas e Catarina Santos (INTBAU Portugal), Maria Filomena Gaspar Picado (Beirã), Leopoldo Gil Cornet (Universidad de Navarra - INTBAU España), Kim Hitch (Prince’s Foundation), Jaime de Hoz (Universidad Alfonso X El Sabio - CIAT-UPM), Ana Lima (Escola Superior Gallaecia), Rafael Manzano Martos (INTBAU España), Manuel Montañés García (Kalam), José Luís Possolo de Saldanha (ISCTE – Instituto Universitário de Lisboa), Miguel Reimão Costa (Universidade do Algarve), Francisco Adão da Fonseca (Fundação Serra Henriques), Harriet Wennberg (INTBAU) e Carol Wyant (Project Manager do Prémio Rafael Manzano). Para além das já citadas, são muitas Dibujando en Marvão as pessoas às que devemos agradecer a A desenhar em Marvão sua colaboração para fazer possível esta Sketching in Marvão

52 Escola de Verão, mas fundamentais foram o envolvimento e o apoio de José Baganha, Rita Pinto Coelho, Alexandre Resende, Edmundo Silva, Luís Vitorino, Victor Frutuoso, António Borges, António Mimosa, Eduardo Salvador, Lina Paz, Américo Sêco e Rui Florentino nas nossas visitas iniciais a Beirã e na gestão preparatória, antes de começar o próprio curso. Também fundamental, já durante o seu desenvolvimento, foi a equipa da Associação A Anta: Ana Paula Sêco, Ana Bela Felício, Catarina Serra, Isabel Silva, Marisa Nunes, Cristina Videira, Fatima Viegas, Ludovina Raposo, e, em general, a população completa de Beirã que quis desde o princípio que toda a Escola se sentisse como em sua casa.

Desde as primeiras visitas ao lugar, para levar a cabo a que seria a nossa primeira Escola de Verão em Portugal, os arredores de Marvão pareciam ser a eleição correcta para se atingirem os nossos objetivos, inseridos numa paisagem repleta de enormes formações de granito, sobreiros, oliveiras e Sección del jardín público que conecta la Rua do Relógio con laTravessa do Corro, pequenas hortas, coroado por pequenos situada bajo ella, Marvão, Mary-John Blevins aglomerados urbanos compactos. As Parte do jardim público que liga a rua de cima, a Rua do Relógio, com a rua de reuniões prévias com as autoridades baixo, a Travessa do Corro, Marvão, Mary-John Blevins de Marvão rapidamente confirmaram Section of the public garden connecting the upper street, Rua do Relógio, with the que havia um lugar especialmente lower street, Travessa do Corro, Marvão, by Mary-John Blevins 53 adequado para o tipo de trabalho que comboio foram a coluna vertebral procurávamos desenvolver: Beirã. da aldeia desde então. Em seu redor, Esta pequena freguesia de Marvão encontram-se armazéns, oficinas, oferecia-nos uma ampla variedade de residências para os trabalhadores e oportunidades para poder realizar uma administradores da empresa, a estação valiosa contribuição à comunidade ferroviária e as aduanas, a igreja, local. dedicada a Nossa Senhora do Carmo, a casa paroquial e o restaurante da Apesar de ser um lugar habitado desde estação, belamente desenhado por Raúl o nascimento da civilização nesta região, Lino. A escola e o lavadouro público Beirã, tal como hoje a conhecemos, estavam, por seu lado, localizados nas tem uma história relativamente recente. empinadas ruas a norte do aglomerado. Anteriormente não era mais que um Nas primeiras ruas mais próximas, as aglomerado de vários refúgios para casas construídas então variam desde pastores, com a sua tradicional planta os tipos e as linguagens senhoriais aos circular, muros de pedra e cobertura mais vernáculos, todos eles baseados de palha (recentemente construiu-se nas tradições de construção regionais de um modelo dentro da aldeia como maneira muito diversa e formativa. uma lembrança desse passado recente). A sua trama urbana actual e a sua Em 1944 Beirã converteu-se numa arquitectura nasceram pela iniciativa de nova freguesia, ao separar-se da de construir uma linha de comboio para Santo António das Areias. Desde então Rua do Relógio, Marvão, João Ferreira Salvado ligar Portugal a Espanha precisamente foram construídas novas casas ao longo neste ponto. Esta ferrovia converteu-se da estrada que se dirige para sudeste, rapidamente, por volta de 1880, num ligando Beirã com Santo António das dinâmico e transitado percurso, e as Areias e Marvão. Com isso, criou-se aduanas portuguesas alojaram-se em um novo bairro na margem oposta Beirã. No animado núcleo central, as do riacho, para além das terras de numerosas oportunidades de emprego regadio que seguem o seu curso e se que surgiram atraíram uma crescente encontram ocupadas por hortas. Este população. Mais e mais casas foram novo desenvolvimento encontra-se hoje construídas, abriram-se novas ruas por isso afastado do centro original e o comércio floresceu. As linhas de da povoação, ainda que melhor ligado

54 por estrada, e alberga alguns edifícios públicos, tais como o mercado, o pavilhão desportivo e a sede da Junta de Freguesia, assim como os dois únicos espaços comerciais que se mantêm abertos.

Quando se desmantelou a fronteira e a linha de comboio, o motor inicial desta povoação também desapareceu. Hoje em dia, a maioria das instalações ferroviárias estão abandonadas, incluída a antiga estação de comboio. Quase toda a actividade comercial e parte da população também se foram. E o evidente vazio deixado pelo espaço da ferrovia permanece no centro da aldeia, dividindo-a em duas áreas pouco interligadas. No entanto, esta situação complicada é também a que impulsou a repensar esta zona, e recentemente estão a produzir-se importantes mudanças. Novos habitantes procuram voltar às suas raízes, pela tranquilidade, Alzado de una casa en la Rua de Santiago, Marvão, Julia M. de Santos Alçado de uma casa na Rua de Santiago, Marvão, Julia M. de Santos pela autenticidade de uma vida mais House elevation at Rua de Santiago, Marvão, by Julia M. de Santos rural, ou pela atraente beleza desta paisagem. Também está a surgir uma nova economia impulsionada pelo êxito turístico de Marvão, e dois hotéis estão já abertos em Beirã, um deles reutilizando cuidadosamente o antigo

55 restaurante da estação. A oportunidade de recompor esta aldeia, dando resposta ao seu possível ressurgimento e, ao mesmo tempo, mantendo a sua beleza e identidade, foi já identificada tanto pelas autoridades locais como pela população.

Este é o contexto em que a nossa Escola de Verão poderia contribuir para além da sua finalidade educativa principal. Os possíveis desafios de projecto arquitectónico e urbano para enfrentar estas oportunidades encaixavam perfeitamente nos referidos objetivos formativos e foram surgindo desde as reuniões e conversações iniciais com a Câmara Municipal de Marvão, a Junta de Freguesia de Beirã, o Departamento de Infraestruturas Portugal e as associações e empresários locais, que antecederam ao curso de verão, Largo da Alegria, Castelo de Vide, Andrew Moneyheffer and Alissa Tassopoulos até aos seus últimos dias. Incluíram a reutilização dos antigos edifícios ferroviários ainda abandonados, como a estação de comboio e os antigos armazéns, um deles com um projecto já aprovado para converter-se num centro de artesanato que albergará diversas oficinas e espaços de exposição e que necessitava um novo desenho

56 para satisfazer melhor esta procura. A dos melhores peritos da zona, uma guiados por José Luis Saldanha, a necessidade de ligar as duas metades maravilhosa equipa de professores, principal cidade da região, Évora, com da aldeia, utilizando propostas de um compromisso notável por parte a guia de Aurora Carapinha, e Elvas, colmatação da sua trama urbana e a de todos os participantes para tirar o Estremoz, Terena e Alandroal. O multiplicação das possíveis formas de máximo proveito das lições aprendidas objectivo era compreender e apreender atravessar as antigas linhas ferroviárias, e aplicá-las nos seus desenhos, e uma os diversos tipos de espaço público mantendo-se ao mesmo tempo um comunidade local enormemente e tecidos urbanos existentes nestas reduzido número de elas, preparadas acolhedora e comprometida com o cidades, a sua adaptação à topografia, para uma hipotética volta à actividade propósito da Escola. ao clima, e às suas diversas funciones, perdida, também foi assinalada por assim como as diferentes características todos eles. O Departamento de Deste modo, o programa da Escola que definem as suas qualidades. Em Infraestruturas de Portugal ofereceu de Verão estruturou-se em duas cada um deles foram desenhados in situ amavelmente a sua assistência e o apoio etapas diferentes. A primeira, que se cortes, plantas e alçados, assim como para encontrar as formas mais viáveis desenvolveu durante a primeira semana, estudos de pormenores concretos. e interessantes para o concretizar. Em esteve dirigida a compreender o sítio, geral, acordou-se utilizar os nossos a sua paisagem, o seu território, a sua Estas visitas complementaram-se com as esforços de projecto durante estes dias história, a sua cultura e património e numerosas conferências dos convidados para proporcionar a Beirã uma série de a sua situação actual. A maior parte já citados, todas elas relativas primeiro propostas arquitectónicas e urbanas que do tempo foi dedicado a viajar pela à região do Alentejo, sua história, sua não visam regressar ao seu passado, mas zona, estudando e analisando os lugares paisagem e sua arquitectura, e depois, que procurem um futuro brilhante para que se visitaram e, apenas durante as na segunda semana, apresentando a população, fazendo-o sem renunciar tardes, para evitar interromper o intenso diferentes trabalhos onde se havia à sua cultura e identidade locais, que trabalho de cada dia, contámos com utilizado a tradição local como base foram a chave dos seus recentes indícios conferências de peritos locais sobre os para o desenho contemporâneo e que de recuperação. temas já mencionados. A segunda etapa, pudessem inspirar o projecto que se coincidente com a segunda semana, estava a realizar. Decorreram também Não eram objetivos fáceis para um destinou-se a aplicar tudo o aprendido várias demonstrações de ofícios grupo proveniente de todas partes do durante os dias prévios aos novos tradicionais da construção, como as mundo e que se tinha que ajustar a um desenhos que iam ser propostos. técnicas de reabilitação e restauro, que prazo de duas semanas para alcançá-los. puseram de relevo o vínculo que existe Foi necessária uma intensa imersão nas Visitámos a vila fortificada de Marvão, entre a continuidade da arquitectura tradições construtivas, arquitectónicas o sítio romano de Ammaia, o belo e tradicional e os ofícios nos quais se e urbanas locais, com a assistência animado centro de Castelo de Vide, apoia.

57 Sobre a base de todo o estudo prévio da construção, da arquitectura e do urbanismo do Alentejo, começámos a abordar os desafios de projecto que nos propuseram desde Infraestruturas de Portugal, a Câmara Municipal de Marvão e a Freguesia de Beirã, como já se comentou.

Dividimos a cidade em cinco áreas diferentes de maneira que pudéssemos trabalhar nelas de forma mais detalhada repartindo a equipa em cinco grupos: Centro, Mercado, Ribeira, Bairro Alto e Arrabalde. Centro é o antigo núcleo da povoação. Hoje alberga os espaços urbanos mais definidos, mas que estão deficientemente conectados com a zona circundante devido às vias do comboio. O nosso Mercado, que foi o anterior centro de actividade da localidade, disposto à volta da estação de comboio e suas instalações principais, procurava já desde o próprio nome que lhe demos revelar a que foi e poderia ser novamente a sua função principal, a comercial, que haveria de adquirir agora uma nova forma e um novo Sección de la Fonte da Vila y el Largo do Dr. José Frederico Laranjo en Castelo de Vide, Mary- propósito. O Bairro Alto está composto John Blevins Corte da Fonte da Vila e do Largo do Dr. José Frederico Laranjo, Castelo de Vide, Mary-John por ruas empinadas que ascendem Blevins desde o centro até aos pontos altos em Section-elevation of the Fonte da Vila and the Largo do Dr. José Frederico Laranjo in Castelo direcção a norte, onde hoje se encontra de Vide, by Mary-John Blevins o lavadouro público. A Ribeira é a 58 Casas en el Largo do Dr. José Frederico Laranjo, Castelo de Vide, Elizabeth Connaughton Casas no Largo do Dr. José Frederico Laranjo, Castelo de Vide, Elizabeth Connaughton Houses in the Largo do Dr. José Frederico Laranjo, Castelo de Vide, by Elizabeth Connaughton

59 área que actualmente separa o núcleo numa aula, recheada de estiradores original de população e de instalações e instrumentos de desenho, e em ferroviárias das extensões urbanas mais sala de exposições depois, acolhendo recentes, e está parcialmente ocupada uma boa representação da população por hortas, que devem permanecer local, que tão calorosa e amavelmente nesta propicia localização. No entanto, nos acolheu durante aqueles dias, aqui também será preciso colmatar e que acudiu, para nossa alegria, à a estrutura existente para gerar um apresentação pública final do trabalho tecido urbano consistente. Finalmente, realizado. As conferências e os debates Arrabalde é a zona mais recente de que acompanharam este projecto Beirã, alinhada ao longo da estrada que realizaram-se no edifício que albergava conduz a Santo António das Areias e o então restaurante e que hoje acolhe Marvão, e necessita ser interligada com o Hotel Train Spot, obra de inícios o resto da aldeia. Para além disso, um do século XX do excelente arquitecto membro de cada grupo foi designado português Raul Lino, que resultou num para coordenar o trabalho entre os modelo perfeito para inspirar o nosso diversos grupos. Estes representantes trabalho. reuniam-se com a tarefa de coordenar as soluções escolhidas para os limites das The area of Beirã, belonging to the diferentes áreas e as diversas conexões municipality of Marvão, hosted during Rua da Moeda desde la Plaza Giraldo, entre elas. the last two weeks of July 2018, the 5th Évora, Julia M. de Santos Traditional Architecture and Urbanism Rua da Moeda de Giraldo Square, Évora, O objectivo: produzir um projecto Summer School. There, teachers and Julia M. de Santos global para o possível desenvolvimento students coming from all over the world Rua da Moeda from Giraldo Square, Évora, futuro da localidade, permitindo-lhe studied the traditional construction, by Julia M. de Santos mudar de forma interessante, bela e architecture and urbanism of the region socialmente integradora, mas também and took them as the basis to develop de um modo respeitoso com la cultura different design proposals for the future local. development of this place. A antiga estação, graças à Infraestruturas The Summer School was once again de Portugal, voltou a viver durante organized by INTBAU and by the Rafael essas duas semanas, convertida primeiro Manzano Prize for New Traditional

60 Alzado de la casa en el número 3 de Rua Vivas, Beirã, y Alzado de la antigua casa parroquial y el restaurante de la Sección de la plaza de la iglesia, Pedro Paulo Palazzo Estación de Tren, Beirã, Pedro Paulo Palazzo Alçado da casa da Rua Vivas, n.º 3, na Beirã, e seção da Alçado da antiga casa paroquial e do antigo restaurante da praça da igreja, Pedro Paulo Palazzo estação ferroviária, Beirã, Pedro Paulo Palazzo Elevation of the house in 3 Rua Vivas, Beirã, and section- Elevation of the former parrish house and the former elevation of the church square, by Pedro Paulo Palazzo restaurant of the train station, Beirã, by Pedro Paulo Palazzo

61 Dr António Mattos Magalhães Avenue, Beirã, Inti Dolhe

62 Architecture. It was possible thanks to backgrounds, ages and profiles were the Portugal), Frank Martínez (University the support provided by the Richard following: Mary-John Blevins, Deyglis of Miami), Christopher C. Miller H. Driehaus Charitable Lead Trust Castillo, Laura Celeste Beltrán, Elizabeth (Judson University), y Alejandro García (through a contribution to the Chicago Connaughton, Inti Carina Dohle, Hermida (Universidad Alfonso X el Community Foundation for the Richard Luis García-Delgado Ripoll, Chesney Sabio - INTBAU Spain ), coordinator H. Driehaus Charitable Fund), the Henry, Iria Ibáñez Vilar, Molly Jorden, and organiser of the Summer School, Fundação Serra Henriques and Kalam. Rachael Liberman, Saniya Malhotra, with the collaboration of Rebeca Equally important was the collaboration Margarida Alexandra Matos Bessa, Gómez-Gordo Villa (INTBAU Spain). of the Câmara Municipal de Marvão, Andrew Moneyheffer, Miguel Torres We must also mention those who acted the Junta de Freguesia de Beirã, the Monteiro Afonso, Pedro Paulo Palazzo, as guest lecturers, which were: Mónica A Anta Association, also from Beirã, Llorenç Pons, Emilio Roldán Zamarrón, Alcindor (Escola Superior Gallaecia), and the Infrastructures of Portugal, Nadia Samir, João Pedro Salvado, Julia Fernando Aranda Egido (Kalam), Inês all of which provided constant advice Marie M. de Santos, Alexandra Scupin, Cabral (Universität Leipzig - Escola and commitment. A large number of Vikramaditya Singh Rathore, Natalie Superior Gallaecia), Aurora Carapinha Portuguese and foreign universities also Stenger, Alexis Stypa, Alissa Tassopoulos, (CHAIA - Universidade de Évora), took part, providing teachers, lectures Mario Vides, Arnost Wallach y Vasco Joaquim Carvalho (Fundação Cidade and students: the Escola Superior Wemans. The nationalities which were de Ammaia), Francisco Javier Castilla Gallaecia, the Instituto Universitário de present in this group prove this large Pascual (Universidad de Castilla-La Lisboa (ISCTE-IUL), the Universidade diversity; Germany, Brazil, Spain, the Mancha), Francisco Adão da Fonseca do Algarve and the Universidade de U.S., the Philippines, Guatemala, India, (Fundação Serra Henriques), Alexandre Évora (Portugal), the Pontifical and Mexico, Portugal, the U.K., the Czech Castro Gamelas and Catarina Santos Royal University of Santo Tomas Republic, Romania and Venezuela. (INTBAU Portugal), Maria Filomena (Philippines), the Schools of Architecture Gaspar Picado (Beirã), Leopoldo Gil of the Judson University, the University The team of teachers consisted of a set Cornet (Universidad de Navarra - of Miami and the University of Notre of both professionals and academics INTBAU Spain), Kim Hitch (Prince’s Dame (USA), the Universidad Alfonso X dedicated to this area of study also Foundation), Jaime de Hoz (Universidad el Sabio, the Universidad de Castilla-La in several countries: José Baganha Alfonso X El Sabio - CIAT-UPM), Ana Mancha and the Universidad Politécnica (INTBAU Portugal), Douglas Duany Lima (Escola Superior Gallaecia), Rafael de Madrid (Spain) and the Centro de (University of Notre Dame), Ruth Manzano Martos (INTBAU Spain), Investigación de Arquitectura Tradicional M. Equipaje (Pontifical and Royal Manuel Montañés García (Kalam), (CIAT-UPM). University of Santo Tomas - INTBAU José Luís Possolo de Saldanha (ISCTE Philippines), Rui Florentino (Escola – Instituto Universitário de Lisboa), The participants, from different Superior Gallaecia - INTBAU Miguel Reimão Costa (Universidade do

63 Vista de la parte alta de Beirã, João Ferreira Salvado Vista da zona alta da Beirã, João Ferreira Salvado View to the upper area of Beirã, by João Ferreira Salvado 64 Algarve), Harriet Wennberg (INTBAU) and Carol Wyant (Project Manager of the Rafael Manzano Prize). Apart from the aforementioned, there are a lot of people who we have to thank for their collaboration. Their work has really enabled this Summer School to take place. Because of their commitment and support it was key to have José Baganha, Rita Pinto Coelho, Alexandre Resende, Edmundo Silva, Luís Vitorino, Victor Frutuoso, António Borges, António Mimosa, Eduardo Salvador, Lina Paz, Américo Sêco and Rui Florentino in our first visits to Beirã and the preparatory arrangements before the Summer School itself even started, but it was also key to have (during the actual development of the Summer School), the collaboration of the team belonging to the A Anta Association: Ana Paula Sêco, Ana Bela Felício, Catarina Serra, Isabel Silva, Marisa Nunes, Cristina Videira, Fatima Vistas, fachadas y detalles de Beirã, Molly Jorden Viegas, Ludovina Raposo, and in general Vistas urbanas, fachadas e pormenores da Beirã, Molly Jorden the whole of the population in Beirã, Urban scenes, façades and details of Beirã by Molly Jorden who really made the entire team feel at home from the very beginning. From the early visits to the site, to place our first Summer School in Portugal in the lands of Marvão, full of enormous granite rock formations, encina and cork

65 oak trees and little orchards, and topped by shiny lime washed and compact settlements, seemed to be the right choice for meeting our goals. The initial meetings with the Marvão authorities soon highlighted there was a location especially fitting in the kind of work we sought for developing: Beirã. This little freguesia (detached parish) of Marvão offered us a wide range of opportunities for making a worthy contribution to the local community. Though being an inhabited place since the dawn of civilization in this region, Beirã as it is today has a relatively recent history. Formerly not more than a grouping of several shelters for Puerta en Évora, Alexys Stypa shepherds, with its traditional round Porta em Évora, Alexys Stypa plans, stone walls and thatched roofs Door in Évora, by Alexys Stypa (a sample of them was recently built within the town as a memory of this Puertas en Beirã, Alissa Tassopoulos y Ruth relatively recent past), its current urban M. Equipaje form and architecture was born with Portas em Beirã, Alissa Tassopoulos e Ruth the initiative of building a railway to M. Equipaje connect Portugal and Spain right at this Doors in Beirã, by Alissa Tassopoulos and point. This railway became soon, by Ruth M. Equipaje 1880, a successful and active line and the Portuguese customs were hosted in Beirã. Detalle de la reja de un balcón de Évora, Alexis Stypa This lively commercial hub and the Pormenor de uma varanda em ferro forjado, many job opportunities emerging from em Évora, Alexis Stypa it attracted a growing population. More Ironwork detail of a balcony in Évora, by and more houses were built, new streets Alexis Stypa 66 were open and commerce bloomed. it hosts some public buildings, such as its beauty and its identity, is clearly The railway kept being the spine of the the market, the sports facilities, and the envisioned by both local authorities and town from then. Along it, warehouses, Junta de Freguesia seat (town council population. workshops, residences for the railway offices), and the only two remaining workers and managers, the train station private commercial spaces. This is the context where our Summer and the customs, the church, dedicated School could contribute beyond its to Nossa Senhora do Carmo, the Once both the border and the railway main educational purpose. The many parish house and the station restaurant, line disappeared, the initial driving possible architectural and urban design beautifully designed by Raul Lino, force of this town also vanished. Today, challenges to meet those opportunities are found. The school and the public most of the railway facilities remain brought up from the earliest meetings washing facilities were instead located in abandoned, including the former train and discussions before the Summer the streets climbing the northern heights station. Most of the previous commercial School till the very last days of it by of the town. In the early streets nearby activity and part of the population also the Marvão Municipality, the Junta the houses built by then range from the went away. And the significant vacuum de Freguesia of Beirã, the Portuguese more bourgeois types and languages to left by the railway line stands in the mid Infrastructures Department, and the the more vernacular kinds, all of them of the town, dividing it in two hardly local associations and entrepreneurs were drawing on regional building traditions connected areas. all perfectly fitting in those educational in a richly diverse and educational way. goals. They included repurposing Nevertheless, this complicated situation the still abandoned former railway In 1944 Beirã became a new freguesia, also led to rethinking this area, and buildings, such as the train station, or when it was detached from the one important changes are recently taking the old warehouses, one of them already of Santo António das Areias. New place. New inhabitants are looking approved to be turned into a crafts houses were built since then along the for a return to their roots, for quiet, center hosting diverse workshops and road heading southeast, connecting for the authenticity of a more rural exhibition spaces and needing a new Beirã to Santo António das Areias and life, or for the appeal of the beauty design in order to meet this demand. the very Marvão. In doing so, a new of this environment. A new economy The need to connect the two halves neighbourhood was created in the is also emerging, propelled by the of the town, using infill proposals and opposite bank of the river, beyond the touristic success of Marvão, and two multiplying the ways to cross the former irrigable land occupied by orchards hotels are already active in Beirã, one railway lines, while keeping a reduced which follows its course. This new of them nicely reusing the old station stripe of them, ready for a hypothetical development stands today partly restaurant building. The opportunity future return of its lost activity, was also detached from the original core of the for repurposing this town, embracing pointed out by all of them. And the town, but, better connected by road, a possible resurgence while keeping Portuguese Infrastructures Department

67 kindly provided its assistance and and analysing those places we visited, which using tradition as a base for support in order to find the most feasible and using just the evenings, to avoid contemporary design, might inspire and successful ways to undertake it. In interrupting the intense daily work, for the design challenge being undertaken. general, it was agreed to use our design getting lectures by local experts on all the There were also several demonstrations efforts during those days for providing aforementioned topics. The second one, on traditional building crafts, such as Beirã with a number of architectural and corresponding to the second week, was lime washing and sgraffitto techniques, urban designs not longing for its past, mainly used to apply everything learned highlighting the link of the continuity of but seeking for a bright future, while not during the previous days to the new traditional architecture and that of the renouncing local culture and identity, designs to be proposed. crafts supporting it. the keys for its recent signs of revival. We visited the fortified town of Marvão, Based on all the previously developed These were not easy goals for a group the Roman site of Ammaia, the beautiful study on the building, architecture coming from all over the world and and lively town of Castelo de Vide, and urbanism of the Alentejo, we needing to use just two weeks for guided by José Luis Saldanha, the main started facing the already explained meeting them. An intense immersion town of the region, Évora, with the design challenges Infraestructuras de in local building, architectural and guidance of Aurora Carapinha, as well as Portugal (Portuguese Infrastructures), urban traditions, assisted by the best Elvas, Estremoz, Terena and Alandroal. the Municipality of Marvão and the local experts in them, a wonderful team The aim to understand and apprehend Freguesia de Beirã proposed us to of faculty, a remarkable commitment the diverse types of public spaces and address. from all participants to get the best out urban fabrics existing in these towns, of those lessons and to pour it in their their response to topography, climate We divided the town in five different designs. and a strongly welcoming and and their diverse functions, as well as the areas in order to work in different groups supportive local community were all different features defining their qualities. on each one of them in more detail: needed. Section elevations, plans and views, as Centro, Mercado, Ribeira, Bairro Alto and well as studies of particular details, were Arrabalde. Centro is the former central Being so, the Summer School program drawn on site on each of them. area of the town, still hosting the most was structured in two different stages. spatially defined urban spaces, but with The first one, developed during the first These visits were complemented by the a currently unsuccessful connection week, had its focus on learning about many guest lectures already referred, with the neighbouring railway area. Our the place, its landscape, its territory, its all of them dealing with the Alentejo Mercado, or Market, area was the former history, its culture and heritage and its region, its history, its landscape and town hub around the train station and current situation. The time was mostly its architecture first, and then, in the its main facilities, intending with its very dedicated to travel around, studying second week, presenting diverse works name to highlight its main function was

68 and could be again, under a new shape Infrastructures of Portugal, came back and intent, commercial. The Bairro to life during those two weeks, turned Alto, or Upper Town, is formed by the into a classroom first, full of boards and streets climbing the northern heights drawing tools, and in an exhibition hall from the old town, nowadays topped later, welcoming a good representation by the public washing facilities. The of the local population, which so warm Ribeira, or Riverside, is the area currently and kindly hosted us during those separating the old town and the railway days, and joined us, to our joy, for the facilities from the most recent extensions final public presentation of the work of the town, and it is partly occupied by done. The conferences and debates orchards which should remain in this that accompanied this work were hold advantageous location. Nevertheless, in the building that formerly housed infill is needed also here to generate its restaurant and today houses the a consistent urban fabric. Finally, the Train Spot Hotel. This work from the Arrabalde, or Outskirts, is the newest early twentieth century by the fantastic part of Beirã, developed along the road Portuguese architect Raul Lino, was itself heading to Santo António das Areias and a perfect model to inspire our work. Marvão, and needing to be reconnected to the rest of the town. Apart from it, a member of each group was designated to coordinate with the other groups. These representatives met to coordinate the edges of the neighborhoods and the diverse connections among them.

The aim: to produce a comprehensive design for the possible future development of the town, allowing it to change in a successful, beautiful and socially integrating way, but also in a respectful manner to local culture. The former station, thanks to

69 Diseño urbano propuesto para Beirã Plano geral proposto para Beirã Masterplan for Beirã

70 Plano de la propuesta para el área central, Laura Celeste Beltrán, Inti Carina Dohle, Molly Jorden, Rachael Liberman, Natalie Stenger Plano da proposta da Área Central, Laura Celeste Beltrán, Inti Carina Dohle, Molly Jorden, Rachael Liberman, Natalie Stenger Plan of the Central Area proposal by Laura Celeste Beltrán, Inti Carina Dohle, Molly Jorden, Rachael Liberman, Natalie Stenger 71 Planos y alzado del Ayuntamiento propuesto, Perspectiva del acceso peatonal propuesto para enmarcar el cruce de las vías, Natalie Stenger Molly Jorden y Natalie Stenger Perspetiva do projeto de corredores em ogiva para peões, delimitando a passagem de nível, o e alçado da câmara municipal proposta, Molly Natalie Stenger Jorden e Natalie Stenger Perspective of the proposed arched pedestrian passageways framing the railway tracks crossing, Proposed Town Hall plans and main elevation by Natalie Stenger by Molly Jorden and Natalie Stenger

72 Vista del hito vertical propuesto, Inti Dolhe Vista do projeto de monumento vertical, Inti Dolhe View of the proposed vertical landmark by Inti Dolhe 73 Secciones, Molly Jorden Cortes, Molly Jorden Section-elevations by Molly Jorden 74 Plano de la propuesta para la zona del “Mercado”, Mary-John Blevins, Elizabeth Connaughton, Luis García-Delgado Ripoll, Margarida Alexandra Matos Bessa, Llorenç Pons, Alexis Stypa, Vasco Wemans Plano da proposta para a área do Mercado, Mary-John Blevins, Elizabeth Connaughton, Luis García-Delgado Ripoll, Margarida Alexandra Matos Bessa, Llorenç Pons, Alexis Stypa, Vasco Wemans Proposal for the Mercado area Plan by Mary-John Blevins, Elizabeth Connaughton, Luis García-Delgado Ripoll, Margarida Alexandra Matos Bessa, Llorenç Pons, Alexis Stypa and Vasco Wemans

75 Vista de la iglesia y de la nueva plaza creada junto a ella, Vistas del estado actual y de la propuesta para el Vasco Wemans antiguo almacén, transformado para alojar talleres Vista da igreja e projeto da nova praça criada ao lado dela, de artistas y artesanos, Alexis Stypa Vasco Wemans Vistas do estado anterior e da proposta de View of the church and proposed new square beneath by intervenção para o armazém transformado para Vasco Wemans acolher ateliês de artistas e artesãos, Alexys Stypa Before and after views of the repurposed warehouse, transformed to host artists and crafts people workshops by Alexys Stypa

76 Secciones de la propuesta para la zona del “Mercado”, Vasco Wemans Cortes da proposta para a área do Mercado, Vasco Wemans Proposed section elevations of the Mercado area by Vasco Wemans

77 Vista axonométrica de la propuesta para la zona del “Mercado”, Mary-John Blevins, Elizabeth Connaughton, Luis García-Delgado Ripoll, Margarida Alexandra Matos Bessa, Llorenç Pons, Alexis Stypa, Vasco Wemans Visão axonométrica da proposta para a área do Mercado, Mary-John Blevins, Elizabeth Connaughton, Luis García-Delgado Ripoll, Margarida Alexandra Matos Bessa, Llorenç Pons, Alexis Stypa, Vasco Wemans Axonometric view of the entire proposal for the Mercado area by Mary-John Blevins, Elizabeth Connaughton, Luis García-Delgado Ripoll, Margarida Alexandra Matos Bessa, Llorenç Pons, Alexis Stypa and Vasco Wemans

78 Plano de la propuesta para la zona de la “Ribeira”, Iria Ibáñez Vilar, Andrew Moneyheffer, Miguel Torres Monteiro Afonso, Pedro Paulo Palazzo, Nadia Samir, Vikramaditya Singh Rathore Cortes Plano da proposta para a área da Ribeira, Iria Ibáñez Vilar, Andrew Moneyheffer, Miguel Torres Monteiro Afonso, Pedro Paulo Palazzo, Nadia Samir, Vikramaditya Singh Rathore Proposal for the Ribeira area plan by Iria Ibáñez Vilar, Andrew Moneyheffer, Miguel Torres Monteiro Afonso, Pedro Paulo Palazzo, Nadia Samir and Vikramaditya Singh Rathore

79 Vista axonométrica de la propuesta para la zona de la “Ribeira”, Miguel Torres Afonso e Iria Ibáñez Visão axonométrica da proposta para a área da Ribeira, Miguel Torres Afonso, Iria Ibáñez Axonometric view of the proposal for the Ribeira area by Miguel Torres Afonso and Iria Ibáñez

80 Sección del área de la “Ribeira” por las vías del tren, Andrew Moneyheffer Seção da área da Ribeira pelos trilhos do trem, Andrew Moneyheffer Section elevation of the Ribeira area across the train tracks by Andrew Moneyheffer

Sección del área de la “Ribeira” por el arroyo, Nadia Samir Seção da área da Ribeira pelo córrego, Nadia Samir Section elevation of the Ribeira area across the stream by Nadia Samir

81 Vistas de la propuesta para el área de la “Ribeira”, Andrew Moneyheffer Visão da proposta para a Ribeira, Andrew Moneyheffer Views of the proposal for the Ribeira by Andrew Moneyheffer

82 Propuesta para el área del Barrio Alto, Chesney Henry, João Pedro Salvado, Julia Marie M. de Santos, Arnost Wallach Proposta para a área do Bairro Alto, Chesney Henry, João Pedro Salvado, Julia Marie M. de Santos, Arnost Wallach Proposal for the Bairro Alto area plan, Chesney Henry, João Pedro Salvado, Julia Marie M. de Santos, Arnost Wallach

83 Secciones de la propuesta para el “Barrio Alto”, Arnost Wallach y Julia M. de Santos Cortes da proposta para a área do Bairro Alto, Arnost Wallach e Julia M. de Santos Section elevations of the proposal for the Bairro Alto area by Arnost Wallach and Julia M. de Santos

84 Propuesta para el área del “Arrabal”, Deyglis Castillo, Saniya Malhotra, Emilio Roldán Zamarrón, Alexandra Scupin, Mario Vides Proposta para a área do Arrabalde, Deyglis Castillo, Saniya Malhotra, Emilio Roldán Zamarrón, Alexandra Scupin, Mario Vides Proposal for the Arrabalde area plan, Deyglis Castillo, Saniya Malhotra, Emilio Roldán Zamarrón, Alexandra Scupin, Mario Vides

85 Vista axonométrica de la plaza propuesta al lado del mercado y el polideportivo actuales, Alexandra Scupin and Mario Vides Vista axonométrica do projeto da praça junto às instalações desportivas e comerciais da cidade, Alexandra Scupin e Mario Vides Axonometric view of the proposed square close to the town sports and market facilities by Alexandra Scupin and Mario Vides

86 Vista de la plaza propuesta al lado del mercado y el polideportivo actuales, Alexandra Scupin and Mario Vides Vista axonométrica do projeto da praça junto às instalações desportivas e comerciais da cidade, Alexandra Scupin e Mario Vides View of the proposed square close to the town sports and market facilities by Alexandra Scupin and Mario Vides

Vista axonométrica de la propuesta para el área del Arrabal, Deyglis Castillo y Mario Vides Vista axonométrica do projeto global para a zona do Arrabalde, Deyglis Castillo e Mario Vides Axonometric view of the whole proposal for the Arrabalde area by Deyglis Castillo and Mario Vides

87 La Reconstrucción del Patrimonio Cultural A Reconstrução do Património Cultural The Reconstruction of Cultural Heritage Alejandro García Hermida

Con frecuencia la reconstrucción de conjuntos urbanos, edificios o partes de edificios es necesaria para su conservación efectiva a largo plazo. Lo es a menudo a nivel meramente técnico, pues cualquier estado de ruina, por frecuentemente que trate de consolidarse una construcción para contener su progresivo deterioro, conlleva siempre una mayor fragilidad, una situación de permanente riesgo. La estructura y las soluciones constructivas de un edificio están concebidas para trabajar de forma conjunta y en su forma completa, por lo que los fragmentos de las mismas suelen ser, por lo común, susceptibles de sufrir mayores daños tanto por los efectos naturales del paso del tiempo, como por cualquier catástrofe que puedan sufrir. Monasterio de San Pelayo, Cevico Navero, Palencia, recientemente reconstruido por En otras ocasiones, además de ser Rafael Manzano Martos para servir como sede de la Fundación Grupo Siro Mosteiro de San Pelayo, em Cevico Navero, Palência, recentemente reconstruído por técnicamente conveniente, lo es Rafael Manzano Martos para albergar a sede da Fundação Grupo Siro también para sus mejores comprensión, Monastery of San Pelayo, Cevico Navero, Palencia, recently rebuilt by Rafael valoración, utilización y, en Manzano Martos to host the headquarters of the Grupo Siro Foundation consecuencia, una vez más, más efectivo

88 para su preservación. Los fragmentos práctica, ha de enfrentar importantes Rohe hasta hoy reconstruidas o arruinados de edificios y conjuntos barreras ideológicas. Todas ellas parcialmente reconstruidas. urbanos son a menudo, sin un mínimo tienen su origen en el mito de que intento de reconstrucción, de difícil cualquier reconstrucción ha de Al margen de ello, es claro que la interpretación. Su apreciación por conducir necesariamente a lo que se ha constitución material, técnica e incluso un público no especializado, siempre denominado, con el fin de denostarlo, en ocasiones el funcionamiento importante para su conservación falso histórico. Pese a que la realidad de estructural de una intervención efectiva, es puesta por ello, en esos las reconstrucciones totales o parciales arquitectónica contemporánea casos, en dificultades. Pero, además, de ciudades, edificios y partes de difícilmente pueden llegar a ser una se compromete con ello su posible edificios realizadas hasta hoy constituye réplica exacta de las utilizadas en uso, limitándose por lo común a la un amplio muestrario de la falsedad de momentos pretéritos, por mucho que condición de museo de sí mismos, sólo este mito, y a que la arqueología de la ésa fuera la voluntad de su autor. Será, sostenible en los casos de las ruinas más arquitectura y su visión estratigráfica de por tanto, distinguible y reconocible, significativas y populares. la cultura material han desmantelado use el lenguaje y las técnicas que use. ya las asunciones que le sirvieron En las escasas ocasiones en las que la No menos importante es la necesidad de base, sigue gozando hoy de cada vez más infrecuente preservación de recuperar el valor simbólico de aceptación entre algunos especialistas de la tradición constructiva permite determinados edificios y conjuntos en restauración del patrimonio replicarlos con mayor precisión, las urbanos perdidos, especialmente cuando arquitectónico y, en especial, entre sencillas reglas de la superposición su desaparición o ruina acontecen a los integristas de la modernidad estratigráfica se encargan de dejar causa de desastres naturales o acciones arquitectónica, singularmente entre los constancia de cualquier adición. violentas como guerras o atentados. menos interesados en la preservación Podemos encontrar múltiples ejemplos de ese mismo patrimonio. Al mismo Sin embargo, el mito de lo ineludible por todo el mundo en los que, tras la tiempo, los mismos especialistas y los del falso histórico quedó recogido en devastación causada por terremotos, mismos integristas que censuran la dos documentos con gran repercusión bombardeos o la simple mezquindad reconstrucción de ciudades y edificios internacional: la Carta de Atenas y la o inmoralidad de sus destructores, una históricos no sólo toleran, sino que Carta de Venecia 1. comunidad ha requerido reconstruir su aplauden casi cualquier reconstrucción patrimonio perdido como restitución de de las obras arquitectónicas diseñadas En cualquier tipo de restauración, con sus comprometidas dignidad e identidad. por quienes se ajusten a sus cánones, frecuencia, para lograr la reintegración como prueba la generalizada recepción de un elemento, la materia perdida Sin embargo, cualquier reconstrucción, de las múltiples obras de arquitectos o degradada ha de sustituirse por pese a lo extendido y necesario de su como Le Corbusier o Mies van der nuevos aportes. Estas ausencias

89 se conocen como “lagunas”. Una “laguna” puede ser cualquier materia desaparecida, desde un sillar o la carpintería de una ventana hasta un edificio completo. La Carta de Atenas de 1931 postuló que estas “lagunas”, una vez rellenas o restituidas, habían de diferenciarse materialmente con claridad del “original”, entendido éste como algo ya cerrado, perteneciente al pasado. Se entendía así cualquier intervención en el patrimonio como una actuación sobre elementos con los que se ha producido en todo caso una ruptura definitiva. El patrimonio, sin embargo, por lo común, necesita permanecer “vivo” para poder ser conservado, ser permanentemente renovado, actualizado y utilizado. La Carta de Atenas recomendaba además utilizar en toda restauración las más novedosas tecnologías, llegando incluso a mencionar expresamente la conveniencia de recurrir al hormigón armado. Iba a menoscabar con ello Gajanejos, Guadalajara, reconstruido por Regiones Devastadas tras su destrucción en la Guerra Civil española la continuidad de muchas técnicas y Gajanejos, Guadalajara, reconstruído por Regiões Devastadas após a sua destruição na Guerra oficios tradicionales, que estaban aún Civil espanhola desempeñando un importante papel, Gajanejos, Guadalajara, rebuilt by Regiones Devastadas after its destruction in the Spanish Civil especialmente en el ámbito de la War restauración. Tras la Segunda Guerra Mundial, la rotundidad de estos postulados, que

90 impedían recuperar lo que realmente cuestión y “los muchos errores que se En otras culturas y otras arquitecturas se valoraba de gran parte del ingente han perpetrado en su nombre” (Lemaire este debate sobre la autenticidad patrimonio perdido durante la 1995, 192), cuando la intención es prácticamente inexistente, contienda, motivó su revisión. La Carta inicial del mismo, presente en los principalmente en aquellas cuyo de Venecia de 1964, recogiendo esta borradores previos de la famosa Carta, patrimonio es por lo común herencia, matizaba las contundentes era hacer precisamente notar que los materialmente menos duradero, como prescripciones de la Carta de Atenas, añadidos que se hicieran al patrimonio puede ser el construido en madera. dando ya prioridad a las soluciones habrían de realizarse en sintonía con Cuando el patrimonio a conservar técnicas tradicionales. Sin embargo, sus propias formas y materiales, y que requiere más frecuentes restituciones, se el legado de este documento anterior pese a ello llevarían inevitablemente produce una indiscutida primacía de la puede observarse aún en su muy también “el sello de nuestra época” “autenticidad arquitectónica” sobre la debatido artículo noveno, que en (Houbart 2014, 227). Este polémico “autenticidad material” (Larsen 2000; su versión final en inglés volvía, artículo ha dado lugar a interminables Vegas y Mileto 2002, 14-41). Tampoco incoherentemente y contra la intención debates e intentos de revisión, los más se producen fuertes disensiones de al menos parte de sus principales tempranos de ellos protagonizados por en el campo de la restauración de redactores (Houbart 2014), a sus propios redactores poco después de jardines históricos, cuya materia es enfatizar la necesidad de que cualquier su adopción. Un interesante compendio esencialmente efímera, e incluso apenas intervención contemporánea lleve de revisiones críticas de este documento existen en el ámbito de la restauración “el sello de nuestra época”, dando puede consultarse en The Venice Charter de la arquitectura del Movimiento pie a interpretaciones en abierta Revisited: , Conservation and Moderno, por lo general igualmente contradicción con las revisiones críticas Tradition in the 21st Century, editado más perecedera (Rivera Gámez 2012, anteriores. Los efectos negativos de por Matthew Hardy y publicado 215-225). la mala interpretación que puede en 2008. También es de interés la hacerse de este artículo noveno han matización del texto de Venecia Tales contrastes han conllevado sido expuestos por numerosos autores, propuesta desde la International una nueva revisión crítica del incluyendo al principal redactor de la Network for Traditional Building, problema, tal como refleja el abierto Carta de Venecia, Raymond Lemaire2, Architecture and Urbanism (INTBAU): concepto de autenticidad recogido fundador junto a Piero Gazzola del The INTBAU Venice Declaration on en el Documento de Nara sobre la ICOMOS (International Council for the Conservation of Monuments and Autenticidad de 1994. Definida ahora Monuments and Sites) y secretario Sites in 21st Century, consensuada y como “esencia” del patrimonio, trata general y presidente del mismo durante ratificada por los miembros de la red dar cabida así a otras realidades y sus primeras décadas, quien lamentaba internacional en el año 2007. sensibilidades, trascendiendo la idea de la redacción final del artículo en la preponderancia de la “autenticidad

91 material” y apartándose de pasadas sobre la Preservación del Espíritu del desconocida polémica que suscitó la restricciones: “Dependiendo de la Lugar, en la que se afirma que “el redacción final de la Carta de Venecia naturaleza del patrimonio cultural, patrimonio cultural inmaterial otorga entre sus propios redactores. su contexto cultural, y su evolución un significado más enriquecedor e a través de tiempo, los juicios de íntegro al patrimonio como un todo; autenticidad pueden relacionarse a la y debe ser tomado en cuenta en todas Alejandro García Hermida es validez de una gran variedad de fuentes las legislaciones relacionadas con Arquitecto y Máster en Conservación de información. Los aspectos de las el patrimonio cultural, y en todos y Restauración del Patrimonio fuentes pueden incluir forma y diseño, los proyectos de conservación y Arquitectónico por la Universidad materiales y substancia, uso y función, restauración”. Politécnica de Madrid. Es profesor tradiciones y técnicas, la localización asociado desde 2009 en el Grado y contexto, espíritu y sentimientos, y Pese a ello, sigue manteniéndose la en Arquitectura de la Universidad otros factores interiores y exteriores”. vigencia la Carta de Venecia como la Alfonso X el Sabio, donde imparte las más conocida referencia internacional asignaturas Historia de la Arquitectura La aceptación expresa de todas estas sobre la materia, sigue resonando aún y el Urbanismo, Intervención en el concepciones diversas de la autenticidad su artículo noveno, y la revisión de sus Patrimonio Arquitectónico y Estética y encontraría su reflejo en diversos principios se traslada sólo lentamente Composición. Ha sido Visiting Scholar documentos internacionales posteriores, a leyes, normativas y administraciones en la University of Notre Dame School que irían por lo general matizando encargadas de velar por el patrimonio, of Architecture (Indiana, EEUU) el mencionado artículo noveno de por lo que la transmisión de los y profesor invitado en numerosas la Carta de Venecia y reconociendo nuevos conceptos expuestos tanto universidades, talleres y congresos tanto progresivamente la importancia del hacia los campos de la preservación nacionales como internacionales. Ha papel de la conservación del patrimonio del patrimonio y de la práctica dedicado su actividad profesional a inmaterial en el entendimiento del arquitectónica es aún relativa. la restauración y al análisis histórico- problema de la autenticidad. constructivo de edificios históricos y yacimientos arqueológicos de Consecuentemente, numerosas [1] Extracto de mi tesis doctoral inédita, diversos tipos y cronologías en España, asambleas y documentos internacionales La preservación de la identidad local en la Marruecos y Perú. Es Coordinador en iban a reflejar esta nueva sensibilidad. comarca de la Sagra Baja toledana, 2018. España del Concurso de Arquitectura En 2008, con motivo de la XVI Richard H. Driehaus, de los Premios Asamblea General de ICOMOS, [2] Agradezco a Steven W. Semes Richard H. Driehaus de las Artes de celebrada en la ciudad de Quebec, el haber compartido conmigo las la Construcción y de la Red Nacional se adoptó la Declaración de Quebec referencias para comprender esta de Maestros de la Construcción

92 Tradicional, Coordinador de Actividades del Premio Rafael Manzano de Nueva Arquitectura Tradicional, miembro de la Junta Directiva de la ONG Terrachidia (cuyo trabajo recibió en 2015 el INTBAU Excellence Award in Community Engagement en 2015), Vicepresidente de INTBAU España y profesor del Centro de Investigación de Arquitectura Tradicional (CIAT-UPM).e

A reconstrução de complexos urbanos, edifícios ou partes de edifícios é muitas vezes necessária para assegurar a eficácia da sua conservação a longo prazo. Normalmente, essa necessidade impõe‑se a um nível meramente técnico, uma vez que qualquer estado de ruína, não obstante existir uma vontade de consolidar a construção para ajudar a Trabajos de evitar a sua progressiva deterioração, reconstrucción conduz inevitavelmente a um aumento actualmente en curso da fragilidade e a uma situação de risco en torno al Alten permanente. A estrutura de um edifício Markt de Potsdam e as soluções construtivas que se lhe Obras de reconstrução aplicam são pensadas para funcionar atualmente em curso na zona do Alten como um todo e de forma integral, pelo Markt, em Potsdam que, habitualmente, estes fragmentos Gajanejos, Rebuilding tendem a ser suscetíveis de sofrer danos works currently in mais graves tanto em virtude dos efeitos progress in the area da passagem do tempo como devido a of the Alten Markt in uma eventual catástrofe. Potsdam

93 Noutros casos, além da conveniência técnica, pretende‑se também melhorar a sua compreensão, apreciação e utilização e, consequentemente, mais uma vez, a maior eficácia da sua preservação. Muitas vezes, os fragmentos em ruínas de edifícios e complexos urbanos (relativamente aos quais não tenha havido a mínima intenção de reconstrução) são de difícil interpretação. A sua apreciação por parte do público não especialista, sempre importante para a eficácia da sua conservação, encontra nestes casos grandes dificuldades. Além disso, a sua utilização futura é comprometida, ficando geralmente limitada a converter‑se num verdadeiro museu, o que só é sustentável quando estão em causa ruínas muito importantes e populares. Não menos relevante é a necessidade de recuperar o valor simbólico de certos edifícios e complexos urbanos perdidos, especialmente quando o seu desaparecimento ou estado de Teatro Romano de Mérida, Badajoz, reconstruido en su forma actual bajo la dirección de José ruína resulta de desastres naturais ou Menéndez Pidal entre 1962 y 1979 atos de violência, como guerras ou Teatro Romano de Mérida, Badajoz, cuja condição atual resultou da reconstrução conduzida ataques terroristas. O mundo está por José Menéndez Pidal, de 1962 a 1979 cheio de exemplos em que, depois da Roman Theatre of Mérida, Badajoz, rebuilt in its current form under the direction of José devastação provocada por terramotos, Menéndez Pidal from 1962 to 1979 por bombardeamentos ou pela simples

94 pequenez e ausência de valores morais mesmos especialistas e fundamentalistas dois documentos internacionais de dos destruidores, uma comunidade que criticam a reconstrução das cidades grande repercussão: a Carta de Atenas e precisou de reconstruir o património e edifícios históricos não só toleram a Carta de Veneza 1. perdido para conseguir recuperar a como aplaudem praticamente qualquer dignidade e identidade feridas por tais reconstrução de obras arquitetónicas Em qualquer tipo de restauro, é acontecimentos. concebidas por aqueles que se regem frequente que, para o efeito de pelos seus cânones. (Assim o prova a reintegrar um elemento, seja necessário Todavia, qualquer reconstrução, não aceitação das muitas obras de arquitetos substituir a matéria perdida ou obstante ser tão generalizada quanto como Le Corbusier ou Mies van der degradada por novas componentes. necessária, tem de enfrentar pesadas Rohe que foram total ou parcialmente Essas ausências denominam‑se barreiras ideológicas. A origem de reconstruídas). lacunas (lacunae). Por lacuna pode todas essas barreiras reside no mito designar‑se qualquer tipo de matéria segundo o qual toda a reconstrução Além disso, é evidente que os desaparecida, desde uma pedra de conduz necessariamente ao que tem materiais e a técnica utilizados e até, cantaria, à estrutura de madeira de sido pejorativamente designado por por vezes, o desempenho estrutural uma janela ou a todo o edifício. A falso histórico. Ainda que a verdade de uma intervenção arquitetónica Carta de Atenas de 1931 estabelecia por detrás das reconstruções totais ou contemporânea dificilmente poderão que essas lacunas, uma vez preenchidas parciais de cidades, edifícios e partes de reproduzir com exatidão os do passado, ou restauradas, deviam, no tocante aos edifícios efetuadas até hoje desminta ainda que essa tenha sido a intenção do materiais, diferenciar‑se claramente do esse mito graças ao grande número seu autor. Por conseguinte, é possível original, que era entendido como algo de intervenções executadas, e que a distinguir e reconhecer esses elementos, já encerrado e pertencente ao passado. arqueologia subjacente à arquitetura e independentemente da linguagem e Qualquer intervenção no património a sua visão estratificada da cultura dos das técnicas utilizadas pelo autor. Nas era entendida como uma intervenção materiais tenham já desmontado as poucas ocasiões em que a preservação sobre elementos relativamente aos presunções em que assentava o mito, da tradição construtiva, cada vez mais quais se tinha verificado, em todo o este ainda continua a ser acolhido por rara, permite replicar esses elementos caso, uma rutura total. Geralmente, alguns especialistas em restauração com maior precisão, as simples regras da porém, o património deve estar vivo do património arquitetónico, sobreposição estratigráfica determinam para poder ser preservado: tem de especialmente entre os fundamentalistas que a adição de qualquer componente ser permanentemente renovado, da modernidade arquitetónica, que deixa sempre marcas. atualizado e utilizado. A Carta de Atenas acontece serem precisamente os menos recomendava também o emprego das interessados na preservação desse Ainda assim, o inevitável mito da falsa mais modernas tecnologias em cada património. Simultaneamente, esses arquitetura histórica está patente em intervenção de restauro, chegando

95 ao ponto de referir expressamente a vantagem de promover a utilização de betão armado. Assim, compreenderia a continuidade de muitas técnicas e mestrias tradicionais que ainda desempenhavam um papel importante, especialmente no campo do restauro. Depois da Segunda Guerra Mundial, a rigidez destes postulados, que impediam a recuperação do que era verdadeiramente merecedor numa parte substancial da grande quantidade de património perdido durante os conflitos, motivou a sua revisão. Recebendo este legado, a Carta de Veneza, de 1964, introduziu nas rígidas disposições da Carta de Atenas um conjunto de nuances através das quais defendeu o favorecimento das soluções técnicas tradicionais. No Campanile de San entanto, o legado do documento Marcos, Venecia, anterior é ainda visível no seu muito reconstruido tras su discutido artigo nono, cuja versão final completa ruina en em inglês, uma vez mais contrariando 1902 de forma incoerente a vontade de, Campanário de São pelo menos, parte dos seus autores Marcos, em Veneza, reconstruído após o principais (Houbart, 2014), sublinhou seu desmoronamento a necessidade de qualquer intervenção em 1902 contemporânea de «acusar a data da Campanile of San intervenção», abrindo o caminho Marcos, Venice, à interpretação e contradizendo rebuilt after its total abertamente as revisões críticas de ruin in 1902

96 que anteriormente tinha sido objeto. Century, editada por Matthew Hardy Esses contrastes motivaram uma Muitos autores referiram os efeitos e publicada em 2008. A INTBAU nova revisão crítica da questão, negativos das más interpretações (International Network for Traditional tal como reflete o conceito aberto que podem ser dadas a este artigo Building, Architecture and Urbanism) de autenticidade constante do nono, incluindo o principal autor da elaborou outro documento interessante, Documento Nara sobre Autenticidade, Carta de Veneza, Raymond Lemaire2, que visa clarificar várias disposições da de 1994. Definido agora como a fundador, com Piero Gazzola, do Carta de Veneza: The INTBAU Venice «essência» do património, o conceito ICOMOS (Conselho Internacional Declaration on the Conservation of de autenticidade pretende desta dos Monumentos e Sítios), de que Monuments and Sites in 21st Century, forma incluir outras realidades e foi secretário‑geral e presidente aprovada e ratificada pelos membros da sensibilidades, transcendendo a idéia durante as primeiras décadas da sua INTBAU em 2007. de preponderância da «autenticidade existência, que deplorou a versão final material» e abandonando as anteriores do referido artigo e «os muitos erros Noutras culturas e noutr restrições: «Consoante a natureza cometidos em seu nome» (Lemaire, as arquiteturas, este debate acerca do património cultural, o seu 1995, 192), especialmente porque a da autenticidade é praticamente contexto cultural e a sua evolução intenção inicial do artigo, refletida inexistente, especialmente nos casos ao longo do tempo, a avaliação da nas versões anteriores da célebre em que o património é, em geral, autenticidade pode estar associada Carta, era precisamente assegurar que menos duradouro no que toca aos ao valor de uma grande variedade de quaisquer elementos introduzidos no materiais, como pode acontecer fontes de informação. Essas fontes património arquitetónico respeitassem com as construções em madeira. podem compreender aspetos como a as suas formas e materiais, ainda que Quando o património a preservar forma e o desenho, os materiais e a inevitavelmente acusassem «a data exige restituições mais frequentes, a substância, a utilização e a função, as da intervenção» (Houbart, 2014, «autenticidade arquitetónica» impõe‑se tradições e as técnicas, a localização e 227). O polémico artigo suscitou à «autenticidade material» (Larsen o cenário envolvente, e o espírito e os infindáveis discussões e tentativas 2000; Vegas e Mileto 2002, 14‑41). Do sentimentos, bem como outros fatores de revisão, a primeira das quais teve mesmo modo, a discordância é escassa internos e externos». como protagonistas os seus próprios no domínio da restauração de jardins, autores, pouco tempo depois da adoção em que os materiais são essencialmente A aceitação expressa de todas estas da Carta. Um interessante conjunto efémeros, e é quase inexistente no diferentes conceções de autenticidade de revisões críticas deste documento caso da restauração arquitetónica do veio a refletir‑se diretamente em muitos pode ser encontrado na obra The Movimento Moderno, igualmente outros documentos internacionais que, Venice Charter Revisited: Modernism, menos duradoura, em termos gerais em termos gerais, interpretaram de Conservation and Tradition in the 21st (Rivera Gámez 2012, 215‑225). forma menos rígida o supramencionado

97 artigo nono da Carta de Veneza. Daí domínios da preservação do património University of Notre Dame e docente resultou também um reconhecimento e da prática arquitetónica é ainda convidado em muitas universidades progressivo da importância do papel da relativa. nacionais e internacionais, workshops e conservação do património imaterial conferências. A sua prática profissional para a compreensão do problema da tem-se focado na restauração e estudo autenticidade. [1] Excerto da minha tese de de diversos edifícios históricos e doutoramento não publicada, La locais arqueológicos de vários tipos e Consequentemente, muitos preservación de la identidad local en la cronologias em Espanha, Marrocos e documentos e assembleias comarca de la Sagra Baja toledana, 2018. Peru. É o coordenador em Espanha internacionais refletiram esta nova do Concurso de Arquitetura Richard sensibilidade. Em 2008, por ocasião da [2] Quero agradecer a Steven W. Semes H. Driehaus , dos Prémios Richard XVI Assembleia‑geral do ICOMOS, por ter partilhado comigo as referências H. Driehaus das Artes de Construção que teve lugar no Quebeque, foi que me permitiram compreender a e do Rede Nacional de Mestres de adotada a Declaração sobre a preservação desconhecida polémica que o projeto Construção Tradicional; coordenador do espírito do lugar. A Declaração final da Carta de Veneza gerou entre os de atividades do Prémio Rafael proclama que «o património cultural seus próprios autores. Manzano; membro do conselho da imaterial confere um significado mais ONG Terrachidia (cujo obra recebeu o rico e mais completo ao património prémio INTBAU Excellence Award for como um todo, e deve ser tido em conta Alejandro García Hermida Formou-se Community Engagement em 2015), em toda e qualquer legislação relativa com uma licenciatura em Arquitetura vice presidente da INTBAU Espanha e ao património cultural e em todos os na Universidad Politécnica de professor no Centro de Investigação de projetos de conservação e restauro». Madrid e detém um Mestrado em Arquitetura Tradicional (CIAT-UPM). Conservação e Restauração da Herança Não obstante o exposto, a Carta de Arquitetónica da mesma universidade. Veneza continua a ser a referência Desde 2009, tem sido Professor Often, the reconstruction of urban internacional mais conhecida sobre Associado na Escola de Arquitetura complexes, buildings or part of esta matéria, o seu artigo nono ainda da Universidad Alfonso X el Sabio, buildings is necessary for its effective ressoa e a revisão dos seus princípios onde leciona História da Arquitetura conservation in the long run. só muito lentamente se reflete nas e Urbanismo, História e Teoria da disposições legislativas, regulamentares e Restauração, Patologia da Construção Usually it is so at a mere technical level, administrativas que promovem a defesa e Técnicas de Reparação e Composição since anything in a state of ruin, even do património, pelo que a repercussão Arquitetónica. Tem sido Visiting though there is a will to consolidate a dos novos conceitos enunciados nos Scholar na Escola de Arquitetura da construction to help curb its progressive

98 deterioration, always leads to a greater fragility, to a situation of permanent risk. The structure and constructive solutions of a building are thought out to work together and in a complete way. Therefore, these fragments, very often, tend to be susceptible to suffering greater damage both because of the effects of the passing of time and by any catastrophe they might undergo. On other occasions, apart from being technically convenient, it is also so for its better understanding, appreciation, usage and consequently, once again, more effective for its preservation. The ruined fragments of buildings and urban complexes are frequently (those which have had no minimum intent of reconstruction) difficult to interpret. Torre de Filarete del Its appreciation by a non-specialized Castillo Sforzesco de public, always important for its effective Milán, reconstruida conservation, faces, in these cases, por Luca Beltrami large difficulties. Moreover, its future entre 1900 y 1905 use is jeopardized, limiting it generally Torre de Filarete, no to becoming a museum in itself, Castelo Sforzesco, em something which is only sustainable Milão, reconstruída por Luca Beltrami when we talk about the most significant entre 1900 e 1905 and popular ruins. Tower of Filarete of the Sforzesco Castle Not less important than that is the of Milan, rebuilt by need of retrieving the symbolic value Luca Beltrami from of certain lost urban buildings and 1900 to 1905

99 complexes, especially when their today it is still accepted among some rules of stratigraphic superposition are disappearance or state of ruin happens specialists in architectural heritage responsible to leave a trace of whatever because it is caused by natural disasters restoration, and especially among sort of addition takes place. or violent acts such as wars or terrorist those fundamentalists of architectural attacks. We can find several examples modernity, those who particularly However, the unavoidable myth throughout the world where, after the happen to be the least interested in the concerning the fake historic architecture devastation caused by earthquakes, preservation of that same heritage. At was reflected in two international bombings or the mere pettiness or the same time, these same specialists documents of great repercussion: the the lack of morals of their destroyers, a and these same fundamentalists who Athens Charter and the Venice Charter1. community has needed to reconstruct censor the reconstruction of historical its lost heritage as a way of restoring cities and buildings not only tolerate In any sort of restoration, frequently, their dignity and identity, adversely but applaud almost any reconstruction with the aim of reintegrating an affected by those situations. of architectural works designed by those element, the lost or degraded matter who adjust to their canons. Proof of this has to be substituted for new inputs. However, whatever reconstruction, is the acceptance of the many works by These absences are known as lacunae. even though its practice is both highly architects such as Le Corbusier or Mies By a lacunae one can refer to any sort extended and necessary, has to face van der Rohe which have been totally of disappeared matter, from an ashlar important ideological barriers. They or partially reconstructed. stone to the carpentry of a window to all have their origin in the myth an entire building. The 1931 Athens which states that any reconstruction Besides that, it is clear that the Charter postulated that these lacunae, necessarily leads to what has been materials, the technique and even, on once filled or restored, should be clearly named, in order to vilify it, as falso occasions, the structural functioning differentiated material-wise from the historico (fake historic architecture). of a contemporary architectural original, understanding the original as Even though the truth behind total intervention can hardly become an something which was already closed and or partial reconstructions of cities, exact replica of those used in past times, belonging to the past. Any intervention buildings and parts of buildings even if that was the will of its author. relating to heritage was understood carried out until now proves this myth It will therefore be distinguishable as an intervention on elements with to be false via the large collection of and recognizable, whichever language which, in any case, there had been a examples already available, and that and techniques he uses. On the scarce complete rupture. Heritage however, Archaeology of Architecture and its occasions where the increasingly generally needs to be alive to be able to stratified vision of the material culture rare preservation of constructive be preserved, it has to be permanently has already dismantled the assumptions tradition enables to replicate them renewed, updated and used. The Athens which served as a basis for this myth, with greater precision, the simple Charter also recommended using the

100 latest technologies in every restoration of bad interpretations that could be document is the one which presents a intervention, even reaching the point of made from this ninth article have been series of nuances regarding the Venice specifically mentioning the convenience stated by many authors, including the Charter by the International Network of implementing the use of reinforced main author of the Venice Charter, for Traditional Building, Architecture concrete. This way, it was going to Raymond Lemaire2, the founder and Urbanism (INTBAU): The comprise the continuity of many together with Piero Gazzola of the INTBAU Venice Declaration on the traditional techniques and masteries ICOMOS (International Council for Conservation of Monuments and Sites which were still playing an important Monuments and Sites), of which he in 21st Century, agreed to and ratified role, especially in the field of restoration. was the general secretary and president by the members of the international for its first decades. He regretted the network in 2007. After the Second World War, the final drafting of the said article and rotundity of these postulates, which “the many mistakes perpetrated in its In other cultures and other architectures prevented the retrieval of what was name” (Lemaire 1995, 192), especially this debate on authenticity is practically really worthy of a large part of the vast because the initial intention of this non-existent, mainly in those where amount of lost heritage during the article, present in the previous drafts heritage is generally material-wise less conflicts, motivated their revision. The of the famous Charter, was precisely long-lasting, as can be the case of that Venice Charter, dating 1964, reflecting to make sure that any added elements built out of wood. When the heritage these debates, provided the rotund to the architectural heritage had to be that must be preserved requires more prescriptions of the Athens Charter with developed in line with its own forms frequent restitutions, “architectural a series of nuances, and encouraged and materials even if inevitably they authenticity” impels over “material to prioritize traditional technical would also have “a contemporary stamp” authenticity” (Larsen 2000; Vegas solutions. However, the legacy of this (Houbart 2014, 227). This controversial and Mileto 2002, 14-41). Likewise, prior document can still be seen in its article has resulted in endless debates there is no great dissention within the much-debated ninth article, which, in and attempts to revise it, the first of field of garden restoration, where the its final version in English, once again, which having its own authors as the material is essentially ephemeral, and it incoherently, and going against the protagonists of such attempts, not long is even almost nonexistent in the case of will of at least part of its main authors after the adoption of the Charter. An architectural restoration of the Modern (Houbart 2014), emphasized the need interesting set of critical revisions of Movement, equally less durable in of any contemporary intervention to this document can be found in The general (Rivera Gámez 2012, 215-225). bear “a contemporary stamp”, giving Venice Charter Revisited: Modernism, way to interpretation, and openly Conservation and Tradition in the 21st Such contrasts have entailed a new contradicting the former critical revisions Century, edited by Matthew Hardy and critical revision of the problem, just it had undergone. The negative effects published in 2008. Another interesting as the open concept of authenticity

101 included in the Nara Document on Consequently, many international [2] I want to thank Steven W. Semes for Authenticity, dating 1994, reflects. Now assemblies and documents would having shared with me the references defined as the “essence” of heritage, reflect this new sensitivity. In 2008, to be able to understand the unknown it aims to include in this way other on the occasion of the XVI ICOMOS controversy the final draft of the Venice realities and sensitivities, transcending General Assembly, which took place in Charter arouse among its own authors. the idea of the preponderance of the Quebec, the Quebec Declaration on the “material authenticity” and turning Preservation of the Spirit of the Place was away from former restrictions: adopted. It declared “that intangible Alejandro García Hermida Graduated “Depending on the nature of the cultural heritage gives a richer and with a degree in Architecture from the cultural heritage, its cultural context, more complete meaning to heritage Universidad Politécnica de Madrid and and its evolution through time, as a whole and it must be taken into holds a Masters in Conservation and authenticity judgements may be linked account in all legislation concerning Restoration of Architectural Heritage to the worth of a great variety of sources cultural heritage, and in all conservation from the same university. Since 2009, of information. Aspects of the sources and restoration projects”. he has been an Associate Professor at may include form and design, materials the Universidad Alfonso X el Sabio and substance, use and function, Despite this, the Venice Charter still School of Architecture, where he traditions and techniques, location and remains as the most widely-known teaches History of Architecture and setting, and spirit and feeling, and other international reference on the matter, Urbanism, History and Theory of internal and external factors”. its ninth article still resounds, and the Restoration, Building Pathology and revision of its principles is translated Repairing Techniques and Architectural The express acceptance of all these only very slowly into laws, regulations Composition. He has been a visiting diverse conceptions of authenticity and administrations in charge of scholar at the University of Notre would end up directly reflected in ensuring the well-being of heritage, Dame School of Architecture and many further international documents thus, the transmission of the new guest lecturer at many national and that would generally give the exposed concepts both toward the fields international universities, workshops aforementioned Ninth Article of the of the preservation of heritage and the and conferences. His professional Venice Charter a series of nuances. architectural practice is still relative. practice has focused on the restoration It would also imply a progressive and study of diverse historic buildings acknowledgement of the importance of and archaeological sites of many types the role of conservation of intangible [1] Extract from my unpublished PhD and chronologies in Spain, Morocco heritage in the understanding of the thesis, La preservación de la identidad and Peru. He is the Coordinator in problem of authenticity. local en la comarca de la Sagra Baja Spain of the Richard H. Driehaus toledana, 2018. Architecture Competition, the Richard

102 H. Driehaus Awards for Building Referencias: Rivera Gámez, David. 2012. Dios está Arts and the National Directory of Referências: en los detalles. La restauración de la Traditional Building Crafts People; References: arquitectura del Movimiento Moderno. Activities Coordinator of the Rafael Valencia: General de Ediciones de Manzano Martos Prize; Member Hardy, Matthew, ed. 2008. The Arquitectura. of the Board of Terrachidia NGO Venice Charter Revisited: Modernism, (whose work received the INTBAU Conservation and Tradition in the Semes, Steven W. 2008. Updating Excellence Award for Community 21st Century. Newcastle upon Tyne: the Venice Charter 40 Years On. The Engagement in 2015), Vice Chair of Cambridge Scholars Publishing. Venice Charter Revisited: Modernism, INTBAU Spain and professor at the Conservation and Tradition in the 21st Centro de Investigación de Arquitectura Houbart, Claudine. 2014. Century, editado por Matthew Hardy. Tradicional. Deconsecrating a Doctrinal Monument: Newcastle upon Tyne: Cambridge Raymond M. Lemaire (1921–1997) Scholars Publishing. and the Revisions of the Venice Charter. Change Over Time, 4, 2, 218-243. Vegas, Fernando y Mileto, Camilla. 2002. El espacio, el silencio y la International Network for Traditional sugestión del pasado. El Santuario Building, Architecture and Urbanism, de Ise en Japón. Loggia, Año VI, 13- INTBAU. 2007. The INTBAU Venice 14, 14-41. Valencia: Universidad Declaration on the Conservation of Politécnica de Valencia. Monuments and Sites in 21st Century, publicada en www.intbau.org/ venicedeclaration.htm.

Larsen, Knut Einer. 2000. Conservation of historic timber structures: an ecological approach. Oxford: Butterworth Heinemann. Lemaire, Raymond. 1995. Fait-il revoir la Chartre de Venise? Un regard en arrière, un coup d’œil en avant, 191- 194. ICOMOS.

103 El Fin de la Hipocresía: sobre la reconstrucción de las casas antiguas de Frankfurt O Fim de Hipocrisia: sobre a reconstrução das habitações do Centro Histórico de Frankfurt The End of the Hypocrisy: On the reconstruction of the Frankfurt Old Town houses Léon Krier

(Versión revisada de un artículo publicado originalmente en CATO y pendiente de publicación en DPArquitectura en 2018) En 1993, la Iniciativa dirigida por Wilhelm von Boddien para reconstruir el Berliner Schloss, el Palacio de Berlín (1660-1714), fue cancelada oficialmente a nivel de gobierno municipal y nacional. La Förderverein Berliner Stadtschloß, asociación para la promoción del Palacio de la Ciudad Berlinés, había tenido el apoyo de un gran número de personalidades destacadas, incluido el canciller Helmut Kohl. Tras la decisión publiqué en Die Welt un artículo aplaudiendo al Alcalde Eberhard Diepgen y a la entonces Ministro de la Construcción, Irmgard Schwaetzer, por su sabia decisión, porque, “La reconstrucción del Palacio Centro de Frankfurt en 1950, tras su destrucción en la Guerra - dije - habría sumido en crisis 40 años Zona central de Frankfurt em 1950, depois da destruição na Guerra Mundial de filosofía oficial de Reconstrucción y Frankfurt Central Area in 1950, after the World War destruction socavado la legitimidad esforzadamente ganada de la superestructura modernista, que domina la construcción y arquitectura

104 alemanas desde la Segunda Guerra Mundial. De acuerdo con este credo, los edificios de nuestros paradigmas, Scharoun, Mies, Le Corbusier, pueden ser restaurados de forma conservadora, reconstruidos si desaparecieran, y sus proyectos no realizados pueden ser construidos incluso póstumamente; sin embargo, si es una obra del arquitecto principal del Palacio Andreas Schlüter eso, Caballeros, es ir decididamente demasiado lejos. La chocante fealdad del centro de Berlín, y de muchas ciudades alemanas re-edificadas, no es el resultado al fin y al cabo de una deficiencia espiritual sino, al contrario, es fruto de un trabajo intelectual crítico, de un arrepentimiento ardiente y de la auto-represión. El pueblo alemán pecó colectivamente y tienen que seguir haciendo penitencia también arquitectónica con el fin de expiar un crimen incalificable”. Al final, la incansable campaña de Herr Von Boddien triunfó con un golpe de efecto, erigiendo una simulación a escala real de dos fachadas del Vista en 1980 del llamado Ayuntamiento Técnico y de los primeros rascacielos del Distrito Financiero de Frankfurt, que se alzaron sobre el antiguo centro histórico de la ciudad Stadtschloss, en trampantojo sobre un O denominado Conselho Municipal Técnico e os primeiros arranha-céus do centro financeiro telón plástico, que exhibió durante un de Frankfurt, em 1980. Estes edifícios foram construídos sobre o antigo centro histórico da año y medio una visión desaparecida cidade desde hacía cincuenta años del centro The so called Technical Town Hall and the first skyscrapers of the Financial Center of de Berlín, demostrando de forma Frankfurt in 1980. These were built on the former historic centre of the city palpable cómo el Palacio de la Ciudad

105 proporcionaba a los restos del conjunto del Neumarkt (Nuevo Mercado). De criticaron duramente a la delegación de histórico el eslabón de unión que haber tenido éxito, esta iniciativa hubiera los ciudadanos de Dresde proponentes faltaba. En el Parlamento se alcanzó un dado lugar a otro entorno de galimatías de la reconstrucción. Como objeción, compromiso, tres fachadas del palacio arquitectónico y fuera de escala de los yo les plantee a los honorables señores se reconstruirían pero el interior sería que devastan las ciudades alemanas desde arquitectos que la zona del casco antiguo una estructura moderna utilizable como la Segunda Guerra Mundial. representaba la 1/386000 parte de museo y foro cultural. El 12 de junio Alemania y que bien podían tener la de 2013 se colocó la primera piedra y Justo después de la reunificación de decencia de transigir sobre una parte tan ahora la reconstrucción del Palacio de Alemania, fui invitado a participar en infinitesimalmente pequeña de su reino. Berlín está casi acabada. el debate creciente sobre el futuro de toda la histórica Altstadt (ciudad vieja) Entre el público general estaba Sin lugar a dudas el ejemplo de la de Dresde. La sesión de brain-storming, Henselmann, el Arquitecto Jefe de la épica reconstrucción de la gloriosa organizada por Jorg Krichbaum en el extinta RDA, personalmente responsable Frauenkirche, la Iglesia de Nuestra antiguo ayuntamiento, reunió a los de la demolición en 1950 del Palacio Señora, de Dresde, cuyas ruinas arquitectos más célebres del momento de Berlín –tan sólido estructuralmente ennegrecidas siguieron en pie durante en el país: Günther Behnisch, Meinhard que sólo se logró a base de 19 toneladas 45 años en doloroso recordatorio von Gerkan, Hermann Henselman, de dinamita y aun, al estallar, la cúpula permanente de una Alemania Thomas Herzog, Joseph Paul Kleihues, cayó de una pieza–. Henselmann completamente derrotada, fue la Frei Otto, Christoph Sattler, Karljoseph tomando la palabra se lanzó a una arenga inspiración para las otras iniciativas Schattner y Albert Speer Jr. Aunque gélida, insultando explícitamente a los de reconstrucción por todo el país Speer, como Jefe de Urbanismo de ciudadanos, hasta que le interrumpió reunificado. Mientras el emblemático Frankfurt, era responsable de los un anciano caballero muy alterado, edificio se levantaba de sus cenizas rascacielos de su distrito de negocios, apenas conteniendo las lágrimas, que le en los años 1995-2005, financiado nos advirtió notablemente de no repetir conminó a callarse. “Herr Henselmann exclusivamente por donantes en Dresde el error de Frankfurt. De la ¿Cómo se atreve a venir aquí y decirnos privados institucionales y particulares mesa redonda yo era el único extranjero qué hacer. Se le olvida que ya no tiene el de Alemania y otros 20 países, la y el único partidario de la reconstrucción mando. Le pido silencio en nombre de Administración de Dresde negociaba la del centro histórico destruido, de que todos aquí presentes.” venta a un gran banco del resto del área no había necesidad de un nuevo plan circundante a la Frauenkirche, arrasada maestro, tal como estaban debatiendo. Contra el condenado proyecto oficial por los bombardeos aliados, los bienes El trazado de la Altstadt original de remodelación al por mayor del raíces en torno a la antigua gran plaza sobrevivía intacto bajo el asfalto y los área de Altstadt, una nueva iniciativa escombros. Los arquitectos famosos ciudadana creó la “Gesellschaft

106 Historischer Neumarkt Dresden” día de hoy controla las mentes e rurales tradicionales. Estos principios (GHND, Sociedad del Histórico Nuevo instila el temor a la arquitectura y el se han convertido en dogmas para Mercado de Dresde), presidida por Herr urbanismo tradicionales modernos las burocracias de todo el mundo, Torsten Kulke (Premio Henry Hope en las almas de las “clases educadas”. conduciendo a formas absurdas de Reed de 2018), apoyada también, como Cualquier uso, directo o indirecto, legislación como la prohibición legal la Reconstrucción de la Frauenkirche, inmediatamente es reprendido y de las reconstrucciones históricas por una importante donación del asociado a un crimen moral o, en el en España a través de la “Ley de premio Nobel Günter Blobel. En 2003 mejor de los casos, menospreciado Patrimoniode 1985” (Art. 39), en obtuvieron más de 69000 firmas en como obsoleto y poco atractivo. El teoría el instrumento para preservar el apoyo de la reconstrucción en su forma flagelo, que tan escandalosamente patrimonio construido. Esta oposición original tradicional de la antigua zona hizo excepción con la arquitectura y la fetichista de Verdadero contra Falso ha del mercado, la Plaza del Neumarkt ingeniería modernistas nazis, extendió convertido la sustancia material de los (Nuevo Mercado), reconstruyendo la prohibición doctrinaria desde monumentos en reliquias, eligiendo más de 70 edificios sobre los cimientos Alemania sobre Europa y sus colonias y ignorar que su inmaterial significado sobrevivientes, conservando las formas domina desde entonces, sin obstáculos, simbólico y cultural es lo que los ha de parcelas y manzanas, la variedad en su las políticas culturales y la educación en hecho monumentos y que a lo largo número de plantas, la silueta desigual de todo el mundo, independientemente de la historia cada edificio destacado los tejados y el trazado urbano orgánico, del régimen, la religión, la economía o ha sido constantemente reparado y además con la misma arquitectura el clima. El hecho de que la penitencia y adaptado a nuevas necesidades tradicional, materiales y colores de antes arquitectónica colectiva todavía precisamente para preservarlo. Si de la guerra. La administración de la domine el diseño arquitectónico es una no hubiera sido así, la mayor parte ciudad y el establishment arquitectónico catástrofe no sólo para Alemania, sino del patrimonio mundial no habría continúan saboteando la empresa, lo para todo el mundo. sobrevivido hasta el día de hoy. que explica la presencia de algunas fachadas modernistas disonantes. A La eliminación conceptual de Sin embargo, con el impulso de estas pesar del enorme éxito popular de lo la arquitectura y el urbanismo reconstrucciones, extremadamente que ya se ha logrado, todas y cada una tradicionales se efectúa cotidianamente populares, de edificios tradicionales de las nuevas iniciativas de construcción mediante la aplicación rutinaria de los y clásicos en la Altstadt de Dresde, deben pelearse con las argucias y trabas principios programáticos modernistas en el Hühnermarkt de Frankfurt, en oficiales. establecidos en la Carta de Venecia el Palacio de Berlín o en Mahnheim para tratar los edificios “históricos” y Potsdam, los acontecimientos en La denazificación fue un proceso y en la Carta de Atenas para de- Alemania parecen estar tomando un eminentemente selectivo. Hasta el construir los asentamientos urbanos y curso sorprendente. Son, sin excepción,

107 iniciativas privadas, apoyadas por la ciudadanía, sin aspiraciones políticas y con poco apoyo político. En todas partes y constantemente tienen que superar de manera rutinaria la oposición implacable de los estamentos políticos, culturales y profesionales. El ejemplo más reciente es la iniciativa Arch +, galvanizada por la reconstrucción del mercado de Frankfurt, y firmada por setenta arquitectos: Gegen Modernism usfeindlichkeit y Architektur populismus (Contra la hostilidad al modernismo y el populismo arquitectónico) –(lo que están confrontando en realidad es el hastío general por la fealdad edilicia y el anhelo popular de belleza arquitectónica). Paralelamente, en las redes sociales, su campaña Rekonstructions Watch, (Alerta frente a las Reconstrucciones), llama a identificar y denunciar en todo el país todos los intentos de reconstruir cualquier parte de Alemania destruida por los bombardeos aliados o por el subsiguiente vandalismo arquitectónico modernista. Quién es el destinatario de estas denuncias no está especificado. Con La reconstruida plaza del Hühnermarkt (Mercado de Aves), con su el autoproclamado “inquisidor”, el Prof. monumento al poeta Friedrich Stolzte, Frankfurt Trüby, de la Universidad de , A Praça Hühnermarkt (Mercado das Aves), com o seu monumento ao a la cabeza, todos estos proyectos poeta Friedrich Stolzte, em Frankfurt son denunciados como operaciones The rebuilt Hühnermarkt (Poultry Market) Square, with its monument políticas furtivas de extrema derecha, to the poet Friedrich Stolzte, Frankfurt parte de una re-escritura revisionista

108 de la historia. Los intentos aislados de escapar del diktat modernista de partido único son tildados de potencialmente fascistas y antidemocráticos. Esta siniestra Rekonstructions Watch sufre de un punto ciego considerable, sin embargo, que exculpa las restauraciones conservadoras y reconstrucciones de monumentos modernistas, como las de los de la Bauhaus y de sus casas de maestros en Dessau o la de la Weissenhof Siedlung en Stuttgart. Nos enfrentamos de hecho con un fenómeno paradójico, es la élite esta vez la llamada a denunciar a la mayoría y no, como es habitual, a la inversa. Su objetivo no confeso es asegurar que las violaciones modernistas ubicuas y rutinarias de los edificios y conjuntos tradicionales permanezcan sin oposición pública. Por encima de todo, el lavado de cerebro modernista del pensamiento colectivo desde los medios de comunicación y desde la educación ha de continuar sin desafío. Toda posible resistencia debe sofocarse de raíz. La Propaganda modernista continúa ejerciendo su dominio por medio de la apropiación fraudulenta del Reconstrucción de la ciudad histórica de Frankfurt, vista desde la torre de término “moderno”, –aunque la Catedral estrictamente signifique “de ahora, A reconstrução da cidade velha de Frankfurt, vista da torre da Catedral actual, contemporáneo” –, alegando Frankfurt Altstadt reconstructions, viewed from the dom tower of the que la suya es la única forma Cathedral

109 legítima de la modernidad en el sobre la antigua calle y la misma parcela de este proyecto desde el principio, arte y la arquitectura. Se arrogan la originales, es un éxito total fenomenal, del mismo modo que defiende con universalidad para una visión sectaria. incluso meses antes de su finalización entusiasmo hoy la nueva iniciativa Este punto de vista lo hacen sinónimo en agosto de 2019. Hace exactamente de Jürgen Aha para reconstruir el el de Progreso, implicando falazmente 14 años, la iniciativa, liderada por magnífico antiguo Teatro de Heinrich que practicar el arte y la arquitectura personalidades de Frankfurt como Seeling, en contra del Establishment tradicionales actuales es atrasado y por Jürgen Aha, Günther Possmann y Frank Cultural. lo tanto anacrónico. La afirmación es Albrecht, y llevada adelante política factualmente errónea, tendenciosa, y administrativamente por Wolfgang Después de 70 años de pérdida de intolerante y antidemocrática, y Hübnert, Cornelia Bensinger y Claus poder de la ciudadanía en materia de arrebata al público en general, Wolfschlag, fue ferozmente contestada estética, la entusiasta recepción popular clientes, estudiantes y profesionales, por las corporaciones de arquitectos, de los proyectos emblemáticos de su derecho individual a poder juzgar los políticos locales y la administración reconstrucción en Dresde, Potsdam, y elegir. Domina la práctica y la pública. El extraordinario éxito popular Frankfurt o Berlín demuestra que educación arquitectónica y los medios del proyecto construido está ahora el lavado de cerebro y la calumnia de comunicación y es la causante siendo aclamado por el alcalde, el modernista contra la arquitectura de un analfabetismo arquitectónico partido gobernante y su encargado de tradicional moderna están perdiendo generalizado y, con él, del entorno Urbanismo, quien al mismo tiempo fuerza. El poder desafiante del edificado degradado de hoy en día. Al proclama que ninguna otra iniciativa sentimiento estético innato ya no puede final, sin embargo, el veneno parece futura de este tipo será tolerada. ser suprimido o ignorado. haber producido un antídoto. La Ahora que las encantadoras casas han iniciativa de Trüby ha fomentado una reemplazado al llamado Ayuntamiento El sentido de la belleza es innato en reacción impremeditada. Finalmente, Técnico, una horrible mole elefantina la mayoría de los humanos. Todo el los medios de comunicación, y con de hormigón infestada de amianto, mundo constantemente hace juicios suerte pronto las políticas culturales un solo edificio que ocupaba estéticos calificados por el simple acto públicas, empiezan a expresar opiniones prácticamente toda la superficie del de gustarle o no las cosas, los seres, contrarias. centro histórico, los fundadores del los eventos. El don natural de los proyecto de reconstrucción apenas salen humanos para admirar, amar y nutrir El Proyecto de Reconstrucción del mencionados en la amplia cobertura la belleza ha sido confiscado en el Casco Antiguo de Frankfurt, que de los medios de comunicación. “La período posterior a la Segunda Guerra incluye 16 casas históricas y 18 de las victoria tiene muchos padres y la Mundial por una élite modernista llamadas “réplicas creativas”, impuestas derrota es huérfana”. La ciudadanía de militante. Desde 1945 en adelante, oficialmente, todas ellas construidas Frankfurt, por otro lado, estuvo detrás “bello” no era lo que siempre había sido

110 y será siempre, sino lo que se supone que debe ser según los comisarios modernistas. Hasta entonces, la belleza era un valor indiscutible, compartido por todas las razas, todas las clases y edades, todas las religiones y naciones del mundo. Independientemente de los estilos y gustos, creyentes e incrédulos apreciaban generalmente los templos, mezquitas e iglesias en su belleza, la nobleza de los castillos era disfrutada por nobles y súbditos, la de las sedes bancarias por parte de los propietarios, clientes y hombres de la calle, la de los establos por los agricultores, terratenientes y sirvientes. Los edificios tradicionales y clásicos gustan universalmente, no porque sean antiguos o históricos, sino porque en general son hermosos, sea en formas grandiosas o modestas, ya sean templos para dioses o establos para animales. Durante milenios cumplieron la tríada de Vitruvio de estabilidad, belleza y utilidad. El modernismo ha roto con ese axioma declarando que la belleza está en los ojos del espectador, o como dice el Sr. Trüby, “La belleza o la fealdad son concepciones que, científicamente hablando, son insostenibles. Tan pronto Haus Zur Goldenen como algo tiene cien años, nos parece Waage, Frankfurt, hermoso. El proceso de romanticismo Jourdan&Müller comienza automáticamente”. De ahora Architekten

111 en adelante, sólo debía considerarse siendo desconocido e incomprensibles ni disfraz. Representaba una especie bello lo declarado como “moderno”, para el público. Los 70 signatarios de ética construida, una óptica dura y lo moderno era sólo lo que los de la Iniciativa Arch + son militantes pero abundante” (TAZ am Wochenende, modernistas decretaban. Todo lo que no modernistas, que no pueden tolerar ni 08/11/2018). Así, Trüby debidamente lleva el sello modernista de aprobación siquiera la idea de que la democracia ignora que la incontestable y principal es ipso facto tachado de anticuado, significa libertad de elección, también influencia para el béton brut de Le “histórico”, “historicista”, por lo que en términos de arquitectura. Es Corbusier y el “Nuevo Brutalismo”, en ningún caso puede considerarse antidemocrático e intolerante tildar de como lo denominó Rayner Banham, bueno sea cual sea su calidad, no reaccionarios y carentes de educación a fue el Muro Atlantik de Hitler, las debe ser reconocido como bello por quienes critican el arte y la arquitectura obras de defensa ejecutadas a base mas encantador que sea, no puede modernistas. de trabajos forzados por la OT, la considerarse como moderno, diga lo Organización Todt, dirigida por Fritz que diga el Diccionario de Oxford que El Prof. Trüby dirige el Institut für Todt y más tarde por Albert Speer, en eso significa. Si los sentidos de uno no Grundlagen Moderner Architektur und Francia, Bélgica, Holanda, las Islas obedecen esa orden, se le insta a hacer Entwerfen (IGMA, Instituto para los del Canal y Noruega. Es doblemente un esfuerzo intelectual para superar Fundamentos de la Arquitectura y el irónico que los ideólogos modernistas su sentimiento de rechazo. ¡Pero nada Diseño Modernos) en la Universidad continúen considerando que las puede hacerle amar lo que uno rechaza de Stuttgart. . Desde su fundación arquitecturas y el urbanismo clásicos de manera espontánea! La capacidad del en 1967, ese instituto se ocupa y vernáculos hayan sido ensuciados individuo para la apreciación estética no exclusivamente de la arquitectura y para siempre por su abuso totalitario, sólo se le ha negado, efectivamente le ha el diseño modernistas (que no son mientras que las técnicas y la estética sido expropiada, han hecho caso omiso todos los modernos). Los comentarios del béton brut hayan sobrevivido de ella los medios de comunicación, de Trüby sobre el brutalismo son indemnes las tremendas aplicaciones los medios de educación, las escuelas particularmente esclarecedores. nazis. La acusación de Trüby implica de arte y de arquitectura, los jurados “Después de la fractura de la que las reconstrucciones tradicionales de los concursos y las comisiones civilización que supuso la Segunda eran consistentes con las políticas de cultura. El hecho de que, con las Guerra Mundial, el brutalismo creía arquitectónicas nazis. Pero el propio excepciones de Dankward Guratzsch en en un futuro optimista y mejor. La Dritter Führererlass de Adolf Hitler del Frankfurt, o Gerald Blomeyer y Rainer palabra no se deriva de “brutal”, sino 23 de octubre de 1942, con respecto Haubrich en Berlín, todos los críticos del francés “béton brut”, es decir, a la reconstrucción de ciudades prominentes del arte y la arquitectura hormigón en bruto. Los brutalistas bombardeadas, desmiente estas alemanes sean modernistas declarados, estaban motivados por las superficies acusaciones ignorantes o fraudulentas: y más a menudo no declarados, sigue ásperas y honestas, dejadas sin acabado “Los elementos constructivos…. tienen

112 que estar en gran parte normalizados. medios de comunicación, ha liderado del modernismo en la arquitectura y las El trabajo en las obras en construcción la destrucción en todo el mundo de la artes es una de estafa y de hipocresía. debe ser mecanizado para eliminar cultura estética en la arquitectura, el Pero éstas no tienen poder sobre los el trabajo artesanal en la medida de urbanismo y las bellas artes. juicios estéticos individuales, que son lo posible. Uno tiene que encontrar viscerales y no pueden ser controlados métodos…. lo que permitirá una Desde tiempos inmemoriales los permanente y definitivamente. simplificación y aceleración esencial del idiomas y las religiones, los constructos proceso de construcción”. sociales y las tradiciones han creado La hipocresía estética de hecho no barreras entre los grupos humanos. altera el juicio personal, pero puede ¿Cómo se puede explicar la intolerancia Sin embargo, a la inversa, existe una manipular la expresión que hace de él cerril de un cuerpo profesional que comprensión universal y espontánea un individuo. Es por eso que se oye como ningún otro es responsable de la de la arquitectura y las bellas artes, decir a gente educada... “No me gustan configuración de nuestro entorno físico? para apreciar bellos edificios y paisajes, los edificios o pinturas modernistas, El fenómeno sólo puede explicarse pinturas, esculturas, muebles y pero yo no soy un experto”. ¿Alguna por una hipocresía omnipresente. música hermosos. En esos campos, vez ha oído a alguien confesar su La hipocresía desempeña un papel toda la humanidad está unida en falta de experiencia al expresar sus claramente positivo, incluso necesario, libre admiración y sin necesidad de sentimientos sobre el Lincoln Memorial para mantener una diferenciación traducciones, explicaciones, juicios, en Washington DC o la Primavera pacífica entre el mundo interno y imposiciones o excusas. Los artefactos de Botticelli? Nadie necesita ser un externo, entre el pensamiento y las sin sentido y viviendas sin arte que experto para saber qué persona amar y palabras. En cuestiones de ética, degradan nuestra vida cotidiana, en qué paisaje sentirse como en casa. la hipocresía es fundamental para nuestros espacios públicos, museos El amor verdadero hace juicios puros, mantener los buenos modales y la paz y templos, haciendo que nuestras radicales e irreversibles. Tales juicios en los intercambios diarios entre rivales ciudades y paisajes parezcan cada vez exigen respeto absoluto, inspiran (individuos, familias, grupos, naciones más meras áreas de almacenamiento reconocimiento devocional y no pueden y sociedades en general). En cuestiones de objetos incongruentes, de piezas manipularse. Todos hacemos juicios de estética, la hipocresía juega un papel dislocadas de repuesto, encuentran, estéticos constantemente y doquiera completamente tóxico. A ese nivel, el en cambio, incomprensión y rechazo que vayamos. La suma de nuestros modernismo y la profesión obligatoria generales. Son percibidos como lo juicios estéticos individuales es el de ese modernismo han logrado un que son, monumentos pretenciosos a motor colectivo de toda estética, de dominio casi total durante casi un promesas vacías. Los dogmas morales toda cultura clásica antes que nada. En siglo. En menos de 100 años, a través y políticos sólo alcanzan a dominar el las maravillosas reconstrucciones de de la educación de masas y de los discurso por un tiempo. La economía Frankfurt, Dresde, Berlín y Potsdam,

113 el juicio estético espontáneo, libre de of Architecture de forma intermitente DC, 1986; Atlantis, 1987; The prejuicios hipócritas, se manifiesta desde 1990 y el primer Robert A. Architecture of Community, 2009 por fin de nuevo públicamente. M. Stern visiting professor en 2015. (publicada en castellano, 2013); y En lugar de acusar a aquellos que Sus numerosos y muy reconocidos Drawing for Architecture, 2009. valientemente han promovido todo proyectos incluyen el planeamiento esto, podría ser hora de que los expertos urbano y la coordinación arquitectónica se disculpen colectivamente por la de la nueva ciudad de Poundbury, (Versão revisada de um artigo fealdad generalizada, la desolación y la Reino Unido, para el Duque de originalmente publicado em CATO e a brutalidad de las obras modernistas, de Cornualles y S.A.R. el Príncipe de publicar na revista DPArquitectura em lo cual sólo ellos son responsables. O si Gales (desde 1988); el Palacio de 2018) eso es demasiado pedir, por lo menos Justicia de Luxemburgo (1990-97); de tener la decencia de guardar silencio la Citta Nuova en Alessandria, Italia Em 1993, a iniciativa liderada por y aceptar las diferencias de gusto y de (1995-99); Heulebrug en Knokke- Wilhelm von Boddien para reconstruir opinión, en lugar de, una vez más, Heist, Vlaanderen, Bélgica (desde o Berliner Schloss - o Palácio de blandir su interesado mazo dogmático. 1998) y Cayalá, Guatemala (desde Berlim (1660-1714) -, foi oficialmente 2003). Ha participado como asesor cancelada pelos governos municipal en el Plan Director de Sea Side, Fort e nacional Alemães. A Associação Leon Krier trabaja como arquitecto, Walton Beach, Florida desde 1981 y Promotora do Palácio da Cidade urbanista y asesor en diseño. Estudió se le considera “el padrino” del Nuevo de Berlim (Förderverein Berliner en la Universidad de Stuttgart, Urbanismo. Su trabajo ha sido expuesto Stadtschloß) tinha tido o apoio de um abandonándola para trabajar en el en el M.O.M.A. (Nueva York) y en el grande número de personalidades estudio de James Stirling en Londres, American Architectural Foundation proeminentes, incluindo o Chanceler asociarse con J. P. Kleihues en Berlín; Octagon Museum (Washington DC). Helmut Kohl. No seguimento dessa y desarrollar más tarde su actividad Leon Krier ha sido galardonado con decisão, publiquei no Die Welt um privada como arquitecto en Londres la Medalla de Plata de la Académie artigo em que aplaudia o presidente da 1974-97, Claviers 1998-2002 y Française en 1997 y el Athena Award câmara de Diepgen e o então Ministro Luxemburgo desde 2003. Ha impartido del Congress for the da Construção Alemão, Frau Schwätzer, clase en la Architectural Association en 2006 y fue el primer ganador del pela sua sábia decisão, porque “A School (1973-76) y en la Princeton Richard H. Driehaus Prize en 2003. reconstrução do Schloss - afirmei - teria University (1977); ha sido también Sus publicaciones incluyen: Rational atirado para a crise 40 anos de filosofia Jefferson Professor of Architecture en la Architecture Rationelle, 1978; Albert oficial de reconstrução, comprometendo a University of Virginia (1982), Visiting Speer: Architecture 1932-42, 1985 y legitimidade arduamente conquistada da Professor de la Yale University School 2013; The Completion of Washington superestrutura modernista que tem vindo

114 a dominar os Edifícios e Arquitetura com os vestígios do conjunto histórico. grande banco. Se esta iniciativa tivesse Alemães desde a Segunda Guerra Chegou-se a um acordo no Parlamento, sido bem sucedida, teria dado origem a Mundial. De acordo com este credo, os três fachadas do palácio seriam mais um dos ambientes arquitetônicos edifícios dos nossos paradigmas Scharoun, reconstruídas, mas o interior seria sem escala e mudos que devastam as Mies, e Le Corbusier, podem ser uma estrutura moderna que serviria cidades Alemãs desde a Segunda Guerra restaurados de uma forma conservadora, de museu cultural e fórum. No dia 12 Mundial. reconstruídos se desaparecidos, podendo os de Junho de 2013 a primeira pedra foi seus projetos não construídos ser realizados colocada e a reconstrução do Palácio Fui convidado logo após a reunificação postumamente. No entanto, o arquiteto de Berlim aproxima-se da conclusão à da Alemanha para participar no debate principal do Palácio, Andreas Schlüter, medida que escrevo estas palavras. sobre o futuro de toda a Altstadt Cavalheiros, vai claramente longe demais. (centro histórico) de Dresden. A A fealdade chocante do centro de Berlim e A reconstrução épica da gloriosa sessão de brainstorming organizada muitas Cidades Alemãs reconstruídas foi, Frauenkirche, a Igreja de Nossa por Jorg Krichbaum na antiga câmara no fim de contas, não o resultado de uma Senhora, de Dresden, com as suas municipal, reuniu os arquitetos deficiência espiritual, mas pelo contrário o sinistras ruínas que permaneceram nacionais de maior renome desse fruto de um trabalho intelectual crucial, de pé ao longo de 45 anos como período: Günther Behnisch, Meinhard de um arrependimento e abnegação lembrete doloroso de uma Alemanha von Gerkan, Hermann Henselman, ardentes. O povo Alemão tinha pecado absolutamente derrotada, foi sem Thomas Herzog, Joseph Paul Kleihues, coletivamente e tem agora de continuar a dúvida o exemplo que inspirou as outras Frei Otto, Christoph Sattler, Karljoseph fazer penitência arquitetónica de forma iniciativas de reconstrução pelo país Schattner e Albert Speer Jr. Apesar a expiar um crime inqualificável.”No unificado fora. Enquanto que o edifício de, no papel de principal urbanista de final de contas, a iniciativa persistente emblemático se ergueu das cinzas no Frankfurt, ser responsável pelo centro de Herr Von Boddien foi bem sucedida período compreendido entre 1995 e financeiro repleto de aranhacéus, Speer após uma súbita reviravolta, erguendo 2005, financiado exclusivamente por curiosamente avisou Dresden que não em escala real uma maquete em donativos individuais e de instituições repetisse o erro de Frankfurt. Eu era o trompe-l’oeil de duas frentes da fachada privadas da Alemanha e 20 outros único estrangeiro na mesa redonda e do Stadtschloss, com cobertura de países, a Administração de Dresden o único que promovia a reconstrução plástico, que se manteve durante um negociou a venda da área adjacente do centro histórico destruído; que não ano e meio, evidenciando uma visão do à Frauenkirche - a propriedade da havia necessidade para um novo plano centro de Berlim que tinha sido perdida praça do velho Neumarkt (Mercado diretor como eles debatiam. O plano durante 50 anos, e como o palácio Velho) -, que tinha sido obliterada pelo da Altstadt original sobreviveu intacto poderia estabelecer o elo que faltava bombardeio das Forças Aliadas, a um sob asfalto e entulho. A delegação dos

115 Haus Würzgarten, por Planungsgesellschaft Denkmalkonzept, y Haus Schlegel, por Hans Kollhoff, Frankfurt Haus Würzgarten, Planungsgesellschaft Denkmalkonzept, e Haus Schlegel, Hans Kollhoff, Frankfurt Haus Würzgarten, by Planungsgesellschaft Denkmalkonzept, and Haus Schlegel, by Hans Kollhoff, Frankfurt

116 Cidadãos de Dresden que propôs a cidadãos - a “Gesellschaft Historischer nas almas das “classes educadas”. reconstrução da praça do Newmarkt Neumarkt Dresden“ ou “GHND” - Qualquer utilização, direta ou indireta, foi rudemente repreendida pelos foi criada, presidida por Herr Torsten é imediatamente repreendida e pretensiosos arquitetos. Eu opus-me, Kulke (Henry Hope Reed Prize 2018) associada a crime moral, na melhor afirmando que a área representava uma e apoiada, tal como a reconstrução das hipóteses ridicularizada, vista 386000ª parte da Alemanha e que os da Frauenkirche, pelo laureado como obsoleta e “chata”. O flagelo, honoráveis arquitetos bem poderiam Nobel Günter Blobel. Consegui que tão escandalosamente poupou a ter a decência de abdicar da sua posição recolher em 2003 mais de 69000 arquitetura e engenharia modernistas de controlo sobre uma parte tão assinaturas para apoiar o retorno da Nazis, espalhou a interdição doutrinária infinitésima do seu reino. reconstrução tradicional à sua forma da Alemanha para a Europa e as original da antiga área do mercado, suas colónias, e domina doravante, Henselmann, o antigo arquiteto a praça Neumarkt (Mercado Novo), sem entraves, as políticas culturais principal do extinto GDR, reconstruindo mais de 70 edifícios e a educação a nível mundial, pessoalmente responsável pela sobre as fundações, quarteirão e formas independentemente do regime, religião, destruição do Schloss em dos lotes sobreviventes, mantendo economia ou clima. O facto que a 1950 - tão estruturalmente sólido o número de andares variável, assim penitência arquitetónica coletiva ainda que este feito só conseguiria ser como a sua arquitetura tradicional domina o design arquitetônico, é uma alcançado recorrendo a 19 toneladas pré-guerra, perfil aéreo, materiais catástrofe não só para a Alemanha, mas de dinamite, e quando foi demolido, e cores. A administração da cidade também para o mundo. a cúpula aterrou inteira -, insultou e o estabelecimento arquitetónico literalmente os cidadãos num sermão continuam a sabotar a coerência do A eliminação conceptual da arquitetura a sangue frio que foi interrompido por empreendimento, o que explica a e urbanismo tradicionais é efetivada um senhor idoso perturbado, que mal presença de certas fachadas modernistas diariamente através da aplicação continha as lágrimas, ordenando a Herr dissonantes. Apesar do sucesso popular rotineira de princípios programáticos Henselmann que se calasse. “Como é enorme do que já foi alcançado, cada modernistas que foram estabelecidos na que se atreve a vir cá e dizer-nos o que nova iniciativa de construção tem de ser Carta de Veneza para lidar com edifícios fazer, esquece-se que não está mais no batalhada contra a zombaria oficial. “históricos”, e na Carta de Atenas para controlo. Peço-lhe, em nome de todos desconstruir povoações tradicionais os presentes, que fique em silêncio.” A desnazificação foi um processo urbanas e rurais. Estes princípios eminentemente seletivo. Tem vindo tornaramse dogmas para as burocracias Contra o destinado projeto oficial a controlar mentes até aos dias de a nível mundial, dando origem a para a remodelação maciça da área hoje, e coloca o medo da arquitetura formas de legislação absurdas, tais da Altstadt, uma nova iniciativa dos e urbanismo modernos tradicionais como a proibição legal de reconstruções

117 históricas em Espanha através da “Lei de instituições políticas, culturais e o sinistro Rekonstructions Watch é do Património” (de 1985, art.39), o profissionais. O exemplo mais recente vítima de um considerável ponto cego; próprio instrumento que supostamente é a iniciativa Arch +, galvanizada pela absolve as restaurações e reconstruções preservaria o património construído. reconstrução do mercado de Frankfurt, conservadoras de monumentos A oposição fetichista do verdadeiro rubricada por setenta arquitetos, modernistas tais como as de Bauhaus e vs. falso transformou a substância Gegen Modernismusfeindlichkeit as suas casas dos mestres em Dessau, ou material dos monumentos em und Architekturpopulismus (Contra o Weissenhof Siedlung em Estugarda. relíquias, escolhendo ignorar que é a a hostilidade face ao Modernismo Estamos, efetivamente, face a um sua significância imaterial simbólica e o Populismo Arquitetónico)-(Na fenómeno paradoxal, sendo que desta e cultural que fez deles monumentos, realidade eles confrontam uma vez se espera que a elite denuncie a e que ao longo da história todo e saturação generalizada face à fealdade maioria e não, como é habitual, o qualquer edifício notável tem vindo a construída e um desejo popular de inverso. O objetivo inconfessado é ser constantemente reparado e adaptado beleza arquitetónica). Nas redes assegurar que as violações modernistas a novas necessidades, precisamente sociais, a sua campanha paralela ubíquas e rotineiras de edifícios e para o preservar, Se assim não fosse, a Rekonstructions Watch identifica e conjuntos de edifícios tradicionais não maioria do Património mundial não denuncia a nível nacional todas as sejam desafiadas publicamente. Acima teria sobrevivido até os dias de hoje. tentativas de reconstruir qualquer de tudo, a lavagem cerebral modernista parte da Alemanha destruída por da mente coletiva pela comunicação No entanto, impulsionados por bombardeamentos das Forças Aliadas e social e educação deve continuar estas reconstruções recorrentes e vandalismo arquitetônico modernista. incontestada. Toda a possível resistência extremamente populares de edifícios Quem quer que seja o destinatário deve ser sufocada à nascença. tradicionais e clássicos na Altstadt de destas denúncias, não é identificado. Dresden, no Frankfurter Hühnermarkt, Com o auto-proclamado “inquisidor”, A propaganda modernista continua no Castelo de Berlim, assim como o Professor Trüby da Universidade o seu domínio através da apropriação em Mannheim e Potsdam, os eventos de Estugarda, no leme, todos estes fraudulenta do termo “moderno” - na Alemanha parecem estar a tomar projetos são recriminados como que significa estritamente “do tempo uma direção surpreendente. Sem sendo operações políticas furtivas atual, corrente, contemporânea” -, exceção, estas são iniciativas privadas de extrema direita, parte de uma defendendo que detém a única forma que são apoiadas pela cidadania reescrita revisionista da história. As legítima de modernidade na arte e com pouco apoio ou aspiração tentativas isoladas de escapar ao ditame arquitetura. Usurpam a universalidade políticas. Constantemente e por modernista de partido único são em prol de uma perspectiva sectária. toda a parte, eles têm que ultrapassar chamadas de potencialmente fachistas Igualam esta perspetiva a progresso e sistematicamente a oposição persistente ou anti-democráticas. No entanto, insinuam falaciosamente que praticar

118 arte e arquitetura tradicional nos dias de hoje é retrógrado e portanto anacrónico. A afirmação é objetivamente errónea, ideológica, intolerante e não-democrática, desapropria o público geral, clientes, estudantes e profissionais, do seu direito individual de julgar e escolher. Domina a prática arquitetónica, a educação e os media, e é excepcionalmente responsável por uma iliteracia arquitetónica generalizada, assim como pela degradação do ambiente construído de hoje em dia. No entanto, no final de contas, o veneno parece ter produzido um antídoto. A iniciativa Trüby fomentou efeitos adversos inesperados. No final de contas, os noticiários, e espera-se que em breve as políticas culturais públicas, podem vir a expressar a opiniões contrárias. O projeto de reconstrução do Centro Histórico de Frankfurt, com 16 habitações históricas e 18 ditas “réplicas criativas”, oficialmente impostas, incluídas no layout da rua antiga e do terreno, foi um sucesso fenomenal em massa mesmo meses antes da conclusão, em Agosto de 2019. Exatamente 14 Haus Klein anos atrás, a iniciativa, liderada por Nürnberg, Frankfurt, personalidades de Frankfurt, Jürgen Dreysse Architekten Aha, Günther Possmann e Frank 119 Albrecht, e expandida política e Após 70 anos de fragilização da e não crentes, a beleza dos castelos administrativamente por Wolfgang cidadania em termos de estética, a era apreciada pela nobreza e súbditos. Hübner, Cornelia Bensinger e Claus recepção popular entusiástica dos A beleza dos edifícios dos bancos Wolfschlag, contra a feroz oposição projetos de reconstrução emblemáticos apreciada pelos proprietários, clientes das corporações de arquitetos, de em Dresden, Potsdam, Frankfurt, e homens na rua, a dos estábulos por políticos locais incluindo o presidente e Berlim, demonstra que a lavagem agricultores, proprietários das terras e da câmara e a administração pública. cerebral e difamação modernistas contra empregados. Os edifícios tradicionais e O sucesso popular extraordinário do a arquitetura tradicional moderna estão clássicos são universalmente apreciados, projeto construído é agora reivindicado a perder a sua força. O poder desafiante não porque são antigos ou históricos pelo presidente da câmara, pelo do sentimento inato de estética não mas porque são geralmente belos de partido vigente e pelo seu urbanista mais pode ser suprimido ou ignorado. forma grandiosa ou modesta, sejam principal, que além disso afirmam eles templos dedicados a Deuses ou que tais iniciativas futuras não serão Um sentimento de beleza é inato na estábulos para animais. Durante toleradas. Agora que as residências maioria dos humanos. Todos fazem, milénios concretizaram a tríade encantadoras substituíram o horrível constantemente, julgamentos estéticos Vitruviana de estabilidade, beleza e monte de cimento elefantino do edifício qualificados, pelo simples ato de utilidade. O modernismo rompeu com técnico da câmara municipal que se apreciar ou rejeitar as coisas, seres, e aquele axioma que afirma que a beleza encontra infestado de asbesto - um eventos. O dom natural dos humanos está nos olhos de quem vê, ou como o edifício que por si só ocupava uma de admirar, amar e nutrir a beleza, Sr. Trüby afirma, “A beleza ou fealdade grande parte do centro histórico -, os tem sido confiscado no período pós são concepções que, cientificamente fundadores do projeto de reconstrução Segunda Guerra Mundial por uma falando, são indefensáveis. A partir mal são mencionados na grande elite modernista militante. A partir do momento em que algo existe cobertura por parte da comunicação de 1945, o belo não era o que sempre há 100 anos, nós achamo-lo belo. social. “A vitória tem muitos pais e a tinha sido e para sempre será, mas o Um processo de romantizar começa derrota é uma órfã”. A cidadania de que era suposto ser de acordo com automaticamente.” Doravante, apenas Frankfurt, por outro lado, esteve por comissários modernistas. Até então, deve ser considerado belo aquilo que detrás deste projeto desde o início, a beleza era um valor incontestado, é declarado “moderno”, e moderno é assim como abraça agora, de forma partilhado por todas as raças, todas apenas aquilo que os modernistas assim entusiástica, a nova iniciativa de Jürgen as classes e idades, todas as religiões e declaram. Tudo o que não carrega o selo Aha para reconstruir a magnífica Casa nações do mundo. Independentemente modernista de aprovação é banido ipso de Espectáculos Antiga de Heinrich dos estilos ou preferências, os templos, facto como antiquado, ultrapassado, Seeling, contra o Establishment mesquitas e igrejas eram geralmente como “histórico”, historicista ou mesmo Cultural. apreciados na sua beleza por crentes “historicístico”, não podendo, portanto,

120 ser considerado bom, seja qual for a sua intolerável rotular de reacionários e pela OT - Organisation Todt - dirigida qualidade. Não pode ser reconhecido desprovidos de educação aqueles que por Fritz Todt e mais tarde por Albert como belo, por mais encantador que criticam a arte e arquitetura modernistas. Speer, a base de trabalhos forçados em seja. Não pode ser considerado moderno, França, Bélgica, Holanda, Ilhas do Canal o que quer que isso realmente seja, de O Professor Trüby é diretor do IGMA, e Noruega. É duplamente irônico que acordo com o Dicionário de Oxford. Institut für Grundlagen Moderner os ideólogos modernistas continuem a Se os vossos sentidos não obedecerem Architektur und Entwerfen. (Instituto considerar as arquiteturas e o urbanismo a aquela injunção, sois incitados a fazer para as Fundações de Arquitetura e clássicos e vernaculares como tendo sido um esforço intelectual para ultrapassar Design Modernos) na Universidade para sempre manchadas pelo seu abuso o vosso sentimento de rejeição. Mas de Estugarda. Desde a sua fundação totalitário, enquanto que as técnicas e nenhum esforço pode fazer-vos amar em 1967, aquele instituto ocupa-se a estética de béton brut sobreviveram aquilo que espontaneamente rejeitais. A exclusivamente com a Arquitetura e ilesas às suas surpreendentes aplicações capacidade do indivíduo de apreciação o Design Modernistas (nem todos Nazis. As acusações de Trüby sugerem estética tem sido não só negada como modernos). Os comentários de que as reconstruções tradicionais tem efetivamente sido expropriada, Trüby acerca do Brutalismo são eram consistentes com as políticas espezinhada pela comunicação social, particularmente esclarecedores: “Após a arquitetônicas Nazis. A própria obra educação em massa, por escolas de arte fratura da civilização na Segunda Guerra Dritter Führererlass, de Adolf Hitler, de e arquitetura, por júris de competição Mundial, o brutalismo acreditava num 23 de Outubro 23 de 1942, no que toca e comissões de cultura. O facto de, futuro optimista e melhor. A palavra à reconstrução de cidades bombeadas, com a exceção de Dankward Guratzsch não deriva de “brutal” mas do Francês contradiz as acusações ignorantes em Frankfurt, Gerald Blomeyer e “béton brut”, que significa betão cru. Os ou fraudulentas. “Os elementos de Rainer Haubrich em Berlim, todos brutalistas sentiam-se motivados pelas construção… devem ser em grande parte os críticos alemães proeminentes de superfícies ásperas e honestas, deixadas normalizados. O trabalho em locais de arte e arquitetura serem declarados, e sem acabamento, despidas. Representava construção tem de ser mecanizado de mais frequentemente não declarados, uma espécie de ética construída, uma forma a eliminar o trabalho artesanal modernistas, permanece desconhecido óptica dura mas calorosa”. (TAZ am tanto quanto possível. Há que encontrar e incompreensível para o público. Os Wochenende 11.8.2018). O autor ignora métodos… que irão permitir uma 70 signatários para a iniciativa Arch + devidamente que a fonte principal e simplificação e aceleração essenciais do são modernistas militantes, que não incontestável de influência do béton processo de construção.” conseguem sequer tolerar a ideia de brut de Le Corbusier e do “Novo que a democracia representa liberdade Brutalismo”, assim denominado por Como se consegue explicar o fanatismo de escolha, também em termos de Rayner Banham, foi o muro Atlantik, obstinado de um corpo profissional que arquitetura. É antidemocrático e de Hitler, trabalhos de defesa executados é responsável como nenhum outro pela 121 moldagem do nosso ambiente físico? mobiliário e música. Nessas áreas, toda não gosto de edifícios ou pinturas O fenómeno apenas pode ser explicado a humanidade se encontra unida na modernistas, mas não sou especialista”. por uma hipocrisia omnipresente. livre admiração e sem a necessidade de Quem é que já ouviu alguém confessar A hipocrisia desempenha um papel traduções, explicações, justificações, uma falta de especialização ao claramente positivo, até necessário, imposições ou desculpas. Os artefactos expressar sentimentos sobre o Lincoln na manutenção de uma diferenciação sem sentido e as habitações toscas que Memorial em Washington DC ou pacífica entre o mundo interno e degradam as nossas vidas diariamente, a Primavera de Botticelli? Ninguém o externo, entre o pensamento e as os nossos espaços públicos, os nossos precisa de ser um expert para saber palavras. Em termos de ética, a hipocrisia museus e templos, fazendo com que as que mulher amar e em que paisagem é fundamental na manutenção de boas nossas cidades e paisagens pareçam cada se sentir em casa. O amor verdadeiro maneiras e paz, de uma forma geral, nas vez mais meras áreas de armazenamento origina julgamentos puros, radicais trocas diárias entre indivíduos, famílias, de objetos incongruentes, destinadas e irreversíveis. Tais julgamentos grupos, nações e sociedades rivais. a partes sobressalentes deslocadas, ordenam respeito absoluto, inspiram No que toca à estética, a hipocrisia são ao invés encarados com reconhecimento devocional, e não desempenha um papel inteiramente incompreensão e rejeição generalizadas. podem ser manipulados. Todos tóxico. A esse nível, o modernismo e a São percepcionados pelo que são, nós fazemos julgamentos estéticos confissão obrigatória ao modernismo monumentos pretensiosos de permanentemente e onde quer que atingiram uma dominância quase total promessas vazias. Os dogmas morais e vamos. A soma dos nossos julgamentos durante quase um século. Conseguiu políticos apenas conseguem controlar estéticos individuais é o motor em menos de 100 anos, e através da a hipocrisia durante algum tempo. coletivo de toda a estética, de toda educação em massa e da comunicação A economia do modernismo na a cultura clássica em primeiro lugar. social, levar à destruição global arquitetura e nas artes é uma de fraude Nas maravilhosas reconstruções de da cultura estética na arquitetura, e hipocrisia. Estas não têm poder Frankfurt, Dresden, Berlim e Potsdam, urbanismo e nas belas-artes. sobre o julgamento estético individual, o julgamento estético espontâneo, livre que é visceral e não pode ser do preconceito hipócrita é, por fim, As línguas e as religiões, construções permanentemente e definitivamente publicamente manifestado. Em vez sociais e tradições, criaram barreiras controlado. de acusar aqueles que corajosamente entre grupos humanos desde tempos promoveram tudo isto, talvez seja imemoriais. Por outro lado, existe uma Na realidade, a hipocrisia estética não tempo de os especialistas de direita compreensão universal e espontânea altera o julgamento pessoal, mas pode se desculparem coletivamente pela da arquitetura e belas-artes, de manipular a expressão individual do fealdade, desolação e brutalidade apreciação da beleza em edifícios, mesmo. É por isso que quando se generalizadas das obras modernistas, paisagens, pinturas, esculturas, ouve pessoas educadas a dizer… “Eu pelas quais são os únicos responsáveis.

122 Ou, se isso for pedir demais, ao menos do Luxemburgo (1990-97); a Citta the Berliner Schloss, the Berlin que tenham a decência de permanecer Nuova em Alessandria, Itália (1995- Palace (1660-1714), was officially em silêncio e aceitar as diferenças 99); Heulebrug em Knokke-Heist, cancelled by municipal and national de preferência e opinião, ao invés de Vlaanderen, Bélgica (desde 1998) German governments. The Berlin arremessarem de novo o seu bastão e Cayalá, Guatemala (desde 2003). City Palace Sponsoring Association dogmático e egoísta. Participou como assessor no Plano (Förderverein Berliner Stadtschloß) had Diretor de Sea Side, Fort Walton Beach, had the support of a large number of Florida desde 1981 e é considerado prominent personalities, including Leon Krier trabalha como arquitecto, “o padrinho” do Novo Urbanismo. O Chancellor Helmut Kohl. Following urbanista e assessor de projecto. seu trabalho foi exposto no M.O.M.A. the decision I published in Die Welt Estudou na Universidade de Stuttgart, (Nova Iorque) e no American an article applauding Mayor Diepgen abandonado-a para trabalhar no estúdio Architectural Foundation Octagon and the then Minister of Building, de James Stirling em Londres; associar- Museum (Washington DC). Leon Krier Frau Schwätzer for their wise decision, se com J. P. Kleihues em Berlim; e recebeu a Medalha de Prata da Académie because, “The Schloss reconstruction- I desenvolver mais tarde a sua atividade Française em 1997, o Athena Award stated- would have thrown in crisis 40 privada como arquitecto em Londres do Congress for the New Urbanism years of official reconstruction philosophy, (1974-97), Claviers (1998-2002) e em 2006 e foi o primeiro vencedor do undermine the hard-won legitimacy of the Luxemburgo (desde 2003). Deu aulas Richard H. Driehaus Prize em 2003. modernist superstructure which dominates na Architectural Association School As suas publicações incluem: Rational German Building and Architecture (1973-76) e na Princeton University Architecture Rationelle, 1978; Albert since WWII. According to this credo (1977); foi também Jefferson Professor Speer: Architecture 1932-42, 1985 e buildings of our paragons, Scharoun, of Architecture na University of 2013; The Completion of Washington DC, Mies, Le Corbusier may be restored Virginia (1982), Visiting Professor da 1986; Atlantis, 1987; The Architecture in a conservative way, reconstructed if Yale University School of Architecture of Community, 2009; e Drawing for vanished, their unbuilt projects even de forma intermitente desde 1990 e o Architecture, 2009. realised posthumously; however the Palace primeiro Robert A. M. Stern visiting main architect Andreas Schlüter that, professor em 2015. Os seus numerosos Gentleman, goes decidedly too far. The e reconhecidos projectos incluem o (Revised version of an article originally shocking ugliness of central Berlin and planeamento urbano e a coordenação published in CATO and pending many reconstructed German Towns has arquitetónica da nova cidade de publication in DPArquitectura in 2018). been after all, not the result of a spiritual Poundbury, Reino Unido, para o Duque deficiency but on the contrary the fruit of da Cornualha e S.A.R. o Príncipe de In 1993 the Initiative headed by a critical intellectual travail, of an ardent Gales (desde 1988); o Palácio da Justiça Wilhelm von Boddien to reconstruct repentance and self-denial. The German

123 people had sinned collectively and have to continue also doing architectural penance in order to expiate an unspeakable crime.” In the end, Herr Von Boddien’s relentless campaigning succeeded after a coup de théâtre erecting at full scale a trompe-l’oeil mockup of two frontages of the Stadtschloss façade on plastic sheeting that stood for a year and half showing a vision of central Berlin lost for fifty years, and how the palace could provide the missing link to the remains of the historical ensemble. A compromise was reached at the Parlament, three façades of the palace would be rebuilt, but the interior would be a modern structure to serve as a cultural museum and forum. The 12 of June 2013 the first stone was laid and the reconstruction of the Berlin Palace is nearing completion as I write. The epic reconstruction of the glorious Frauenkirche, Church of Our Lady, of Dresden its sinister ruins standing for 45 years as painful reminder of an utterly defeated Germany, undoubtedly La reconstruida zona oeste de la plaza del Neumarkt (Nuevo Mercado) de Dresde was the inspirational example for Conclusão do lado ocidental da Praça Neumarkt, em Dresden the other reconstruction initiatives Completion of Western side of the square of Dresden Neumarkt around the unified country. Whilst the emblematic building, rose from its ashes in the years 1995-2005, financed exclusively by private institutional

124 and individual donors from Germany of the destroyed historic centre; that Against the fated official project for and 20 other countries, the Dresden there was no need for a new masterplan, the wholesale redevelopment of the Administration negotiated the sale as they were debating. The plan of the Altstadt area, a new citizen initiative the to a large bank of the Frauenkirche original Altstadt survived intact under “Gesellschaft Historischer Neumarkt surrounding area obliterated by the the asphalt and rubble. Dresden“ the “GHND”, was created, Allied bombing, the real estate of the chaired by Herr Torsten Kulke (Henry old Neumarkt (New Market) square. The delegation of Dresden Citizens Hope Reed Prize 2018) and backed, Had this initiative succeeded, it would proposing the reconstruction of the like the Frauenkirche Reconstruction, have led to yet another of the scale less Newmarkt square were rudely scolded by the Nobel prize Günter Blobel. and mute architectural environments by the high minded architects. I It gained in 2003 over 69000 that devastate German cities since objected that the area represented signatures for backing the traditional WWII. 1/386000th part of Germany and that reconstruction to its original form of the honourable architects may have the the former market area, the Neumarkt I was invited right after the decency to relent their stronghold over (New Market) square, rebuilding over reunification of Germany to participate such an infinitesimally small part of 70 buildings on surviving foundations in the debate about the future of all their reign. and urban block and lot forms, varying of Dresden’s historical Alstadt, (old numbers of floors and not least their town). The brain-storming session Henselmann, the former Chief architect pre-war traditional architecture, skyline, organized by Jorg Krichbaum in the of the defunct GDR, personally materials and colours. The town old Town Hall, gathered the country’s responsible for the 1950 destruction administration and the architectural most renowned architects of the time: of the Berlin Schloss –structurally so establishment continue to sabotage Günther Behnisch, Meinhard von sound that it could only be achieved the coherence of the undertaking, Gerkan, Hermann Henselman, Thomas by 19 tons of dynamite and when which explains the presence of some Herzog, Joseph Paul Kleihues, Frei blasted the cupola landed still in one dissonant modernist facades. Despite Otto, Christoph Sattler, Karljoseph piece–, he literally insulted the citizens the enormous popular success of what Schattner and Albert Speer Jr. by a cold blooded harangue which was has already been achieved, every single Although himself as chief planner stopped by an upset old gentlemen, new building initiative has to be fought of Frankfurt was responsible for its barely holding his tears, commanding for against official chicanery. sky-scraping business district, Speer Herr Henselmann to shut up. “How interestingly warned Dresden not to dare you come here and tell us what to Denazification was an eminently repeat Frankfurt’s error. I was the only do, you forget that you are no longer selective process. It controls minds to foreigner of the round-table and the in command. I ask you in the name of this day and puts the fear of modern only one to promote the reconstruction everyone here to please be silent.”

125 traditional architecture and urbanism reconstructions in Spain through the Arch + initiative, galvanized by the into the souls of the “educated classes”. “Heritage Law”(of 1985, Art.39) the Frankfurt market reconstruction, Any use, direct or indirect, is forthwith very instrument that was supposed to signed by seventy architects, Gegen scolded and associated with moral preserve the built heritage. This fetishist Modernismusfeindlichkeit und crime, at best sneered as obsolete and opposition of true vs. fake has made Architekturpopulismus (Against “uncool”. The flagellum, which so the material substance of monuments Modernism-hostility and Architectural scandalously spared Nazi modernist into relics choosing to ignore that it is Populism). (In reality they are facing architecture and engineering, spread its immaterial symbolic and cultural a broad weariness with built ugliness the doctrinarian ban from Germany significance what has made them and a popular longing for architectural over Europe and its colonies and monuments and that throughout beauty).In the social media their parallel dominates hence forth, unhindered, history every single outstanding building campaign Rekonstructions Watch calls cultural policies and education word- has been constantly repaired and adapted to identify and denounce nationwide wide, independent of regime, religion, to new needs precisely to preserve it, all attempts to rebuild any part of economy or climate. The fact that most of the worlds Heritage would not Germany destroyed by Allied bombing collective architectural penance still have survived to this day if it hadn’t been and modernist architectural vandalism. dominates architectural design, is a so. Whoever is to be the recipient of these catastrophe not only for Germany, but denunciations is not specified. With the also for the world. However, fuelled by these ongoing and self-proclaimed “inquisitor”, Prof. Trüby extremely popular reconstructions of from the University of Stuttgart at the The conceptual elimination of traditional and classical buildings in helm, all these projects are castigated traditional architecture and urbanism Dresden’s Altstadt, at the Frankfurter as stealthy extreme-right political are everyday effected through routine Hühnermarkt, at the Berlin Castle as operations, part of a revisionist rewriting application of modernist programmatic well as in Mannheim and Potsdam, of history. The isolated attempts to principles which were laid down in events in Germany seem to be taking a escape the modernist one-party diktat are the Charter of Venice for dealing surprising course. Without exception, branded as potentially fascist and anti- with “historic” buildings, and the these are private initiatives that are democratic. The ominous Rekonstructions Charter of Athens for deconstructing supported by the citizenry with Watch suffers a considerable blind spot traditional urban and rural settlements. little political support or aspiration. though; it exculpates the conservative These principles have become dogma Constantly and everywhere, they have restorations and reconstructions of for bureaucracies worldwide leading to routinely overcome the relentless modernist landmarks like those of the to absurd forms of legislation such opposition of political, cultural Bauhaus and its Master houses in Dessau as the legal prohibition of historic and professional establishments. or the Weissenhof Siedlung in Stuttgart. The most recent example is the We are faced effectively with a

126 paradoxical phenomenon, this time round the elite being called upon to denounce the majority and not, as has been customary, the reverse. The unconfessed goal is to ensure that the ubiquitous and routine modernist rapes of traditional buildings and ensembles remain publicly unchallenged. Above all, the modernist brainwashing of the collective mind by mass-media and -education must continue undisputed. All possible resistance is to be suffocated in the bud. Modernist propaganda continues its dominion via the fraudulent appropriation of the term “modern” –which strictly means “of the present time, current, contemporary”–, claiming that theirs is the only legitimate form of modernity in art and architecture. They arrogate universality for a sectarian view. They equal this view with progress and imply fallaciously that to practice traditional art and architecture today is backward Detalle de una ventana en el and hence anachronistic. The claim reconstruido Römerviertel de is factually erroneous, ideological, Frankfurt intolerant and undemocratic, it Pormenor de janela no expropriates the general public, Römerviertel após a clients, students and professionals, reconstrução, em Frankfurt of their individual right to judge and Detail of a window in choose. It dominates architectural the rebuilt Römerviertel, practice, education and media and is Frankfurt uniquely responsible for a generalized

127 architectural illiteracy and with it, for tolerated. Now that the charming things, beings, events. The natural gift the debased built environment of today. townhouses have replaced the hideous of humans to admire, to love and to In the end, however, the poison seems elephantine concrete pile of the asbestos nurture beauty has been confiscated in to have produced an antidote. The infested Technical Town Hall, a single the post WW II period by a militant Trüby-initiative has fostered unintended building that occupied a large part of modernist elite. From 1945 onwards countereffects. At long last the news the historic center, the founding fathers beautiful was not what it had always media and hopefully soon public of the reconstruction project are hardly been and will forever be, but what cultural policies may voice contrary mentioned in the wide media coverage. it was supposed to be according to opinions. “Victory has many fathers and defeat is modernist commissars. Until then an orphan”. The Frankfurt citizenry on beauty was an undisputed value, shared Frankfurt’s Old Town Reconstruction the other hand, was behind this project by all races, all classes and ages, all Project of 16 historical houses and 18 from the outset, just as it espouses religions and nations of the world. officially imposed so-called “creative enthusiastically today Jürgen Aha’s new Independent of styles and tastes, replicas” built on the original old street initiative to reconstruct the magnificent temples, mosques and churches were and plot layout, was a phenomenal Old Playhouse by Heinrich Seeling, generally appreciated in their beauty by mass success even months prior against the Culture Establishment. believers and unbelievers, the beauty to completion in August 2019. of castles was enjoyed by noblemen Exactly 14 years ago, the initiative, After 70 years disempowerment of the and subjects, that of bank buildings by led by Frankfurt personalities, citizenry in matters of aesthetics, the owners, clients and men in the street, Jürgen Aha, Günther Possmann enthusiastic popular reception of the that of stables by farmers, landowners and Frank Albrecht, and politically emblematic reconstruction projects and servants. Traditional and classical and administratively furthered by in Dresden, Potsdam, Frankfurt, buildings are liked universally, not Wolfgang Hübner, Cornelia Bensinger Berlin demonstrate that modernist because they are old or historic but and Claus Wolfschlag, against the brainwashing and slander against because they are generally beautiful in fierce opposition of the architects modern traditional architecture are grand or modest ways, be they temples corporations, of local politicians losing hold. The defiant power of for Gods or stables for animals. For including the Mayor and the public innate aesthetic feeling can no longer be millennia they fulfilled the Vitruvian administration. The extraordinary suppressed or ignored. triad of stability, beauty and utility. popular success of the built project is Modernism has broken with that axiom now being claimed by the Mayor, his A sense of beauty is inborn in most claiming that beauty is in the eyes of the reigning party and his chief planner, humans. Everyone constantly makes beholder, or as Mr. Trüby says, “Beauty who at the same time proclaim that qualified aesthetic judgements by or ugliness are conceptions which, all such future initiatives will not be the simple act of loving or disliking scientifically speaking, are untenable.

128 As soon as something is a hundred modernists remains unknown and and “New Brutalism“, as named by years old, we find it beautiful. A process incomprehensible to the public. The Rayner Banham, were Hitler’s Atlantik of romanticising starts automatically“. 70 signatories to the Arch + Initiative Wall , defence works executed by the Henceforth it should only be considered are militant modernists, who cannot OT, Organisation Todt, directed by beautiful what was declaredly modern, tolerate even the idea that democracy Fritz Todt and later Albert Speer, with and modern was only what modernists means freedom of choice, in terms of forced labour in France, Belgium, so declared. Everything which does not architecture too. It is undemocratic and Holland, Channel Islands, Norway. It is carry the modernist stamp of approval intolerable to stamp as reactionary and doubly ironic that modernist ideologues is ipso facto blackballed as dépassé bereft of education those who are critical continue to consider classical and outdated, as “historical”, “historicist of modernist art and architecture. vernacular architectures and urbanism “or even “historicistic”, therefore in no to have forever been soiled by their case it can be considered good whatever Prof Trüby heads the IGMA at Stuttgart totalitarian abuse, while béton brut its quality, it must not be recognized as University. His Institut für Grundlagen techniques and aesthetics survived their beautiful however delightful, cannot be Moderner Architektur und Entwerfen. arresting Nazi applications unscathed. considered as modern whatever de facto (Institute for the Foundations of Trüby’s accusation imply that traditional it is according to the Oxford Dictionary. Modern Architecture and Design) Since reconstructions were consistent with If your senses don’t obey that injunction, its foundation in 1967 that institute is Nazi architectural policies. Adolf Hitler’s you are urged to make an intellectual exclusively occupied with Modernist own Dritter Führererlass of October 23, effort to overcome your feeling of (not all modern) Architecture and 1942 regarding the reconstruction rejection. But no effort can make you design. Trüby’s comments on Brutalism of bombed cities belies the ignorant love what you spontaneously reject. are particularly enlightening: “After the or fraudulent accusations. “Building The individual’s capacity for aesthetic civilisation fracture of WWII, brutalism elements . . . have to be largely normalized. appreciation has not only been denied believed in an optimistic, better future. Work on building-sites has to be but has effectively been expropriated, The word is not derived from “brutal” mechanized in order to eliminate artisan ridden roughshod over by mass-media, but from the French “béton brut”, work as far as possible. One has to find mass-education, by schools of art and meaning, raw concrete. Brutalists were methods . . . which will allow an essential architecture, by competition juries and motivated by the rough, honest surfaces, simplification and acceleration of the culture commissions. The fact that with left unrendered and undisguised. It building process.” the exception of Dankward Guratzsch in represented a kind of built ethics, a hard How can one explain the pig-headed Frankfurt, Gerald Blomeyer and Rainer but hearty optic”. (TAZ am Wochenende bigotry of a professional body who like Haubrich in Berlin, all prominent 11.8.2018). He duly ignores that the none is responsible for shaping our German art and architecture critics are incontestable and principle source of physical environment? The phenomenon declared, and more often undeclared, influence for Le Corbusier’s béton brut can only be explained by an all-pervasive

129 hypocrisy. Hypocrisy plays a distinctly degrade our daily lives, our public Such judgements command absolute positive, even necessary role to maintain spaces, our museums and temples, respect, inspire devotional recognition a peaceful differentiation between making our towns and landscapes look and cannot be manipulated. We all the inner and outer world, between more and more like mere storage areas make aesthetic judgements permanently thought and words. In matters of ethics, of incongruous objects, for dislocated and wherever we move. The sum of hypocrisy is fundamental in maintaining spare parts, are met instead with our individual aesthetic judgements is good manners and peace in the daily general incomprehension and rejection. the collective motor of all aesthetic, of exchanges of rivalling individuals, They are perceived for what they are, all classical culture in the first place. families, groups, nations, societies pretentious monuments to vacuous In the wonderful reconstructions of in general. In matters of aesthetics, promises. Moral and political dogmas Frankfurt, Dresden, Berlin and Potsdam, hypocrisy plays an altogether toxic role. achieve only to command lip service for the spontaneous aesthetic judgement, On that level modernism and obligatory a while. The economy of modernism in unimpeded by hypocritical prejudice, confession to modernism have achieved architecture and the arts is one of fraud is publicly manifested finally again. near complete dominance for nearly a and hypocrisy. Those have no hold over Instead of accusing those who bravely century. It has in less than 100 years, individual aesthetic judgement which is have promoted all this, it might be by means of mass-education and mass- visceral and cannot be permanently and time for the high-handed experts to media, lead worldwide to the destruction definitively controlled. collectively apologise for the generalized of aesthetic culture in architecture, ugliness, desolation and brutality of urbanism and the fine arts. Aesthetic hypocrisy does in fact not modernist works, for which they alone Languages and religions, social alter personal judgment, but it can are responsible. Or if that is too much constructs and traditions have created manipulate an individual’s expression to ask, at least to have the decency to be barriers between human groups since of it. That is why you hear educated silent and accept differences of taste and immemorial times. Conversely it people say...”I don’t like modernist opinion, rather than swinging yet again exists a universal and spontaneous buildings or paintings but then I am their dogmatic self-serving mace. understanding for architecture and no expert”. Has one ever heard anyone the fine arts, for appreciating beautiful confessing a lack of expertise when buildings, landscapes, paintings, expressing feelings about the Lincoln Leon Krier works as an architect, sculptures, furniture and music. In those Memorial in Washington DC or the urbanist and design consultant. He fields all humanity is united in free Primavera of Botticelli? Nobody needs studied at the University of Stuttgart admiration and without the necessity of to be an expert to know what woman before becoming an assistant to translations, explanations, justifications, to love and in what landscape to feel James Stirling in London and Project impositions or excuses. The meaningless at home in. True love makes pure, Partner with J. P. Kleihues in Berlin, artefacts and artless dwellings which radical and irreversible judgements. and later developing his own private

130 architectural practice in London Académie Française in 1997, the 1974-97, Claviers 1998-2002 and Athena Award of the Congress of New Luxembourg since 2003. Krier has Urbanism in 2006 and he was the lectured at the Architectural Association inaugural recipient of the Driehaus School of Architecture (1973-76), Prize in 2003. His publications: the RCA (1977) and Princeton Rational Architecture Rationelle, 1978; University (1977); he has been the Albert Speer: Architecture 1932-42, 1985 Jefferson Professor of Architecture at and 2013; The Completion of Washington the University of Virginia (1982) and DC, 1986; Atlantis, 1987; The Visiting Professor at Yale University Architecture of Community, 2009 (new School of Architecture intermittently Spanish version in 2013); and Drawing from 1990, he was Inaugural Robert A. for Architecture, 2009. M. Stern visiting professor in 2015. His numerous and renowed projects include new town of Poundbury masterplan and architectural coordination of the Duchy of Cornwall and HRH The Prince of Wales (1988 onwards); Justice Palace of Luxembourg (1990- 97); Città Nuova in Alessandria, Italy (1995-99); Heulebrug in Knokke- Heist, Vlaanderen, Belgium (1998 onwards) and Cayalá, in Guatemala City (2003 onwards). He has been masterplan consultant for Sea Side, Fort Walton Beach, Florida since 1981 and is considered the “godfather” of New Urbanism. His work has been exhibited in the Museum of Modern Art (New York) and in the American Architectural Foundation Octagon Museum (Washington, DC). He was awarded the Silver Medal of the

131 La Reconstrucción del Patrimonio Histórico Inmueble A Reconstrução dos edifícios do Património Histórico The Reconstruction of the Historic Architectural Heritage Juan de Dios de la Hoz

Desde los comienzos de la disciplina de restauración y conservación arquitectónica, a principios del siglo XIX, surgieron debates sobre cómo debían llevarse a cabo las intervenciones en aquellos edificios del pasado que habían sido destruidos o colapsados parcial o totalmente. No me extenderé en las diferentes corrientes desde entonces hasta hoy, aunque aconsejo al lector un repaso por los escritos de Javier Rivera Blanco, quien ha visitado muchos de los referentes de estas actuaciones y ha publicado numerosos libros y artículos al respecto. Sin embargo, es preciso detenerse en el momento actual y exponer brevemente los aspectos que afectan a estas actuaciones, la normativa de aplicación, el uso de los materiales, el valor de la obra, el papel de los oficios, el entorno, el paisaje o, incluso, la traslación de todo ello a la Sociedad, fuera de los circuitos profesionales.

Reconstrucción de la Iglesia de Santiago, Lorca, Murcia En mi opinión, cada día es más acusado Reconstrução da Igreja de Santiago, em Lorca, Múrcia el alejamiento entre los profesionales Reconstruction of the Santiago Church in Lorca, Murcia 132 encargados de las intervenciones sobre los edificios protegidos y quienes los usan o los visitan ¿De verdad podemos asumir el desencanto que se manifiesta en muchas personas (cuando no incredulidad e incluso aversión) al ver algunas actuaciones recientemente ejecutadas sobre el Patrimonio? ¿Podemos justificar este rechazo en el hecho que no sean arquitectos, arqueólogos, ingenieros..? A mi entender la respuesta en ambos casos es negativa. Estoy seguro de que debemos reflexionar profundamente si, como ocurre con frecuencia, lo que gusta a la profesión (muy corporativa, dicho sea de paso) horroriza a quienes no pertenecen a ella, y viceversa. Las teorías de la restauración, con sus múltiples variantes y ejemplos en diferentes países (Francia, Italia, Reino Unido, Alemania y España de forma muy significativa), crearon un interesantísimo debate sobre los criterios de intervención, e incluso agrias y encendidas polémicas 1. En Iglesia de Santiago, Lorca, Murcia, tras tras el terremoto este siglo XXI son muchas más las Igreja de Santiago, em Lorca, Múrcia, após o terramoto actuaciones de restauración que las Santiago Church in Lorca, Murcia, after the earthquake de reconstrucción. Sin embargo, no podemos dejar de lado este aspecto, aunque sea minoritario. Y, además, no se refiere sólo a edificios completos, sino

133 que también es reconstrucción lo que hacemos al recuperar una parte de éstos, un elemento, o incluso una decoración que hubieran desaparecido. No es infrecuente reconstruir, por ejemplo, un claustro caído, una bóveda derrumbada o un capitel desaparecido 2. El planteamiento queda aproximadamente acotado entre dos límites: La intervención para la Conservación de una ruina arquitectónica que ha llegado hasta nosotros, y la intervención para la Restauración o la Rehabilitación, cuando deba llevarse a cabo una intervención de mayor envergadura y que sobrepasa los límites de la estricta conservación de lo que se mantiene en pie. Es evidente que no puedo decantarme por una actuación leve o una reconstrucción completa, pues cada caso depende de multitud de factores. Lo que sí pretendo expresar es el convencimiento de que la humildad, el respeto y el rigor son las mejores herramientas con las que podemos contar. Iglesia de Santiago, Lorca, Murcia, tras la restauración Igreja de Santiago, em ¿Es posible que pretendamos estar por Lorca, Múrcia, após a sua encima de estos edificios con cientos de restauração años de vida y dejar en ellos “nuestra” Santiago Church in Lorca, huella, extremando las diferencias entre Murcia, after its restoration ellos y lo que a ellos añadimos? ¿Somos

134 tan vanidosos que creemos superar a los radicales y excluyentes, que sólo aceptan identificables, sin que conduzcan a mejores técnicos, maestros y artesanos la parte del proceso restauratorio error. Lo mismo es aplicable al sitio y que trabajaron en estas obras que aún dedicada a la conservación o la al entorno cercano, incluso a los más en nuestros días nos asombran? No restauración, ignorando el resto. humildes entramados urbanos que parece una tarea fácil decantar a todo rodean en ocasiones a los monumentos. un gremio hacia el no a estas respuestas, Los aspectos técnicos sin duda nos pero se antoja un camino ilusionante proporcionarán un argumentario capaz Cualquier elemento de estos edificios y más aún si le sumamos el aspecto del de explicar de forma coherente las es de un valor insustituible en el rigor técnico, que tan bien protagonizan propuestas que pretendamos llevar a patrimonio histórico y arquitectónico. las artes, los materiales y los oficios en la cabo en un bien. Esto es válido incluso Podremos considerarlo por su riqueza construcción. en los casos de reconstrucciones de o valor cultural, social, económico, edificios o partes de éstos que hayan constructivo, educativo, formal, Hemos de intentar plantear acciones desaparecido, que no serán sino una tipológico… y, en consecuencia, sistemáticas que nos permitan el página nueva más en el documento de mantenerlos con el máximo respeto al conocimiento profundo del edificio, la historia que es el edificio y que, en original o a las distintas aportaciones. su representatividad (incluso de consecuencia, también se hace necesario Entiendo que en aquellos casos en los valor simbólico o emblemático), la conservar. Parto de un planteamiento que se precisen nuevas intervenciones, reflexión sobre los métodos a utilizar casi anti Ruskiniano de evitar la pueden aportarse como reconstrucción, en su intervención, la definición de muerte de un edificio cuando éste siempre sobre la base que no alteren prioridades y, finalmente, la previsión está parcial o totalmente arruinado. la calidad arquitectónica o histórica de los correspondientes mecanismos En estos casos, para que el edificio se del edificio y eliminando cualquier financieros. Sin embargo, debo mantenga o mantenga sus valores, a tentación de superponer elementos insistir en la necesidad de plantear menudo no basta con ejecutar sólo una disonantes o que puedan alterarlo en su objetivos compatibles con el bien, reparación o una consolidación de la percepción o lectura histórica. analizarlo desde diferentes puntos de ruina, sino que deben recuperarse al vista y niveles, hacer tan protagonista menos algunas de sus partes faltantes. Incluso su simple racionalidad al inmueble y su memoria como al Es cierto que la normativa exige el constructiva y estructural es digna proyecto, o fomentar la conservación cumplimiento paralelo de algunas de estudiarse y, tras ello, plantear integrada en su entorno, sin desligarlo condiciones, pero no es menos cierto actuaciones tendentes a la recuperación nunca del territorio que lo rodea. Y que pueden plantearse actuaciones del equilibrio en cuanto al edificio, su en esa humildad incluyo cómo no, la de reconstrucción con los materiales entorno y su uso. En la mayor parte aceptación del otro. Considero que y técnicas tradicionales y, aún así, de los casos, cuando las condiciones no tienen ningún sentido las posturas que éstas sean claramente legibles, primitivas se restablecen, desaparecen

135 Reconstrucción de la Iglesia de Santiago, Lorca, Murcia Reconstrução da Igreja de Santiago, em Lorca, Múrcia Reconstruction of the Santiago Church in Lorca, Murcia

136 también muchos de los problemas patológicos. En consecuencia, entiendo que el equilibrio es posible siempre que se dé la premisa fundamental de conservar la arquitectura histórica, respetando todas las fases que podamos documentar y manteniendo (e incluso potenciando) sus principales características constructivas. Esto no significa que no se puedan hacer aportaciones contemporáneas, tanto de materiales, como de técnicas, color, texturas, etc., si ello contribuye de la mejor manera a restaurar el bien. Además, en ocasiones, ineludiblemente, esto podría incrementar la importancia de los valores de uso, frente a los de “ruina conservada”. Gracias a este tipo de intervenciones, hoy podemos contemplar gran parte de las maravillosas manifestaciones Reconstrucción de la Iglesia de Santiago, Lorca, Murcia artísticas del ser humano, añadiendo Reconstrução da Igreja de Santiago, em Lorca, Múrcia el espacio “vital”, de vida, donde se Reconstruction of the Santiago Church in Lorca, Murcia desarrollan las acciones cotidianas o extraordinarias. Sin embargo, no es menos cierto que el especialista debe plantear con altísima responsabilidad su actuación, sobre todo cuando deba incorporar nuevos materiales y nuevas estructuras en un edificio con varios siglos de antigüedad. La postura radical

137 que considera que esta adición falsea puede ser adaptado y reinterpretado en y evitando un impacto o superposición siempre el monumento no es admisible. distintas épocas. No me cabe duda de excesiva. No planteo ninguna enmienda La autenticidad también está en los que esto debe ser considerado como un ni corrección Normativa y comparto materiales, en los valores esenciales valor satisfactorio en sí mismo, e incluso los preceptos de la Ley 16/1985 del del edificio, en la recuperación de signo de su autenticidad, y nunca Patrimonio Histórico Español y las su espacio y de sus formas, sin que asignarle per se un carácter de falsedad. de las Comunidades Autónomas, en ello suponga sustituir al arquitecto No pretendo entrar en confrontación cuanto a la legibilidad de los añadidos primitivo, ni suplantarlo. con otros argumentos, pero sí dejar sobre los edificios históricos, pero sí claro que éste es un planteamiento de que defiendo las posibilidades que nos A diferencia de una escultura o una responsabilidad deontológica, pues es dan el color, las texturas, los materiales, pintura (que siempre se conciben indiscutible que nuestra intervención inscripciones, los cambios leves de nivel y realizan por el mismo artista), un sobre un inmueble difícilmente será y de plano, etc. para proporcionar al edificio puede ser concebido por un neutra o transparente. Al contrario, sea observador elementos suficientes para arquitecto y ejecutado por otro y, cual sea la posición qu-e adoptemos, discernir las nuevas aportaciones. por tanto, se añaden así a un ciclo ésta tendrá un claro impacto sobre su creativo-arquitectónico previo nuevas evolución futura y, además, implicará No podemos decir que los monumentos propuestas de un segundo interviniente, tomar decisiones técnicas, e incluso sean sólo construcciones de un sin que ello suponga necesariamente “ideológicas”, a la búsqueda de aquéllas determinado estilo que permanecen que sea “falso”. Esto ocurre con mucha que, en nuestro criterio y en base a congeladas en el tiempo, sino que han frecuencia, lo que hace que, aún en los todos los estudios llevados a cabo, sean estado en continua transformación, casos en los que pase mucho tiempo las más adecuadas en cada caso 3. sufriendo constantes alteraciones, y (entendiendo como tal, la suma de algunas de ellas muy traumáticas y generaciones), no debemos considerar A mi entender, la importancia de los permanentes, como los incendios, cada edificio como un ciclo creativo oficios es primordial (no aisladamente guerras, terremotos, cambios de cerrado. Al contrario, en él aparecerán o de forma lateral), y constituye usos, humedades, ampliaciones, varias evoluciones, en las que podrá en muchas ocasiones el aspecto derrumbamientos, etc. Debemos haber, o no, aportaciones de diseño o fundamental de las actuaciones. Esto continuar con esta visión del de cualquier otro tipo que sean capaces no significa que los extraordinarios monumento como resultado de un de adaptar el inmueble a las cambiantes materiales y técnicas que nos proceso de adición y sustracción realidades intrínsecas y de su entorno. proporciona la industria actual no a lo largo de los siglos (no sólo Entiendo esta capacidad como una sean de aplicación, sino que éstos de materiales, sino también de cualidad altamente positiva. Por ella un deben utilizarse de forma puntual, acontecimientos y avatares). Insisto monumento o un edificio del pasado absolutamente subordinados al edificio una vez más que cualquier intervención

138 requerirá un análisis de toda su dificultad añadida a las diferentes luces diferentes de las de origen que obliguen historia, estructuras y materiales y que cada uno salva. Nada teníamos a transformaciones importantísimas. una propuesta, y en que podrá incluir de la cubierta, ni siquiera un pequeño Pero lo más habitual es que se trate de la reconstrucción, si ello hace que al trozo, como los que el maestro Enrique edificios muy antiguos, ejecutados por edificio, como gran documento que Nuere nos ha explicado y dibujado, los mejores maestros y artesanos del es, se le puedan añadir páginas que y que permiten recuperar ángulos, pasado y con los mejores materiales mejoren su lectura, sin arrancarle pendientes, hacer los cartabones… para ese lugar. Su propia edad y el ninguna o desconocerse otra. En este caso hemos debido acudir una hecho inequívoco de haber sobrevivido vez más a la tradición y estudiar la hacen que sean extraordinarios y que El análisis de los paramentos de la cubrición de estas grandes salas con hayan cumplido sobradamente con Sala Noble del Castillo de Brihuega en armaduras de madera, comprobando la pruebas de competencia, aptitud y Guadalajara, por ejemplo, muestra casi racionalidad constructiva y la sencillez carga. En consecuencia, salvo casos a simple vista, al menos tres momentos de todas ellas, capaces de salvar grandes excepcionales, no parece lógico plantear importantes de su vida: Su uso como luces y cubrir enormes espacios, con actuaciones extensivas que modifiquen fortaleza, como palacio y como palos relativamente pequeños. La el sistema estructural de cimentación, almacén. La reconstrucción de esta sala decisión fue la de trasladar el tipo ni del sistema de cargas, empujes y/o no ha eliminado ninguna de ellas. Es más habitual, el más coherente con la contrarrestos del edificio, y tampoco cierto que los grandes arcos y la cubierta estructura conservada, consistente en introducir elementos incompatibles, de madera hacen que prevalezca la vigas paralelas a los muros, apoyadas por la diferencia de rigidez, como son imagen de gran espacio de reunión, en los grandes arcos, sobre las que las estructuras de hormigón armado. pero los restos de todas las fases siguen descansan los pares que forman los Además, dado que casi en el cien por presentes, consolidados, para que faldones. Las cintas y saetinos, tan cien de los casos se trata de muros que no se pierda la lectura, para que no habituales también en las armaduras trabajan y se conciben por gravedad olvidemos que ese gran espacio estuvo hispanas, han sido el apoyo del tablero (fábricas de ladrillo, sillares, muros de interrumpido por un nivel intermedio, que sustenta la teja. dos o más hojas con rellenos de cal y que incluso abrió ventanas en la parte cantos, etc.), éstos están especialmente alta. Incluso la propia intervención Quiero detenerme también en un capacitados para absorber cargas quiere respetar al máximo los restos, aspecto claramente negativo a mi juicio normales, agrietándose únicamente pues la huella de los arcos en la pared que se da en multitud de actuaciones cuando aparecen circunstancias externas oeste es diferente en cada uno de ellos y sobre edificios monumentales: la (falta de estanqueidad en cubiertas, adaptarse a dichas huellas ha requerido modificación de sus condiciones modificación de alturas, falta de traba iniciar los arcos a diferente altura en estructurales. No niego que exista algún o esfuerzos horizontales por ejemplo cada caso y con diferentes apoyos, caso en que dichas condiciones sean tan como los que induce un sismo).

139 Como ejemplo de esto, la recuperación de su imagen primitiva destruida durante el terremoto de Lorca, de la Iglesia de Santiago Apóstol, con el máximo respeto por su calidad artística y la expresión histórica. La propuesta de reconstrucción de la Iglesia es un acto creativo (el proyecto y la propia obra), por el cual se añadieron las formas que el terremoto colapsó. Los muros y los arcos se levantaron de nuevo con sillares, ladrillo y cal, así como las pechinas y el tambor. Sobre éste, una cubierta de estructura de madera terminada en teja curva árabe y, por debajo, una tradicional bóveda encamonada, tan habitual en todo el levante español. Solo el cambio del cañizo en el intradós por madera, identifica la actuación y muestran su contemporaneidad. Creo firmemente en estos planteamientos, pues garantizan la consolidación de los monumentos, Reconstrucción de la Iglesia de Santiago, Lorca, Murcia utilizando técnicas constructivas Reconstrução da Igreja de Santiago, em Lorca, Múrcia artesanales y materiales tradicionales, y Reconstruction of the Santiago Church in Lorca, Murcia ello no altera la materia del edificio, al coincidir con éste en la mayor parte de los oficios y sistemas empleados. Termino con el aspecto urbano y del entorno. Hoy no es posible la consideración del Patrimonio Cultural separado de su entorno,

140 de su paisaje. Es parte fundamental de sus valores y, como tal, debemos conservarlo y mantenerlo. Por esto también es primordial el aspecto de reconstrucción urbana, pues los maestros y constructores del pasado utilizaban sabiamente lo que la naturaleza les proporcionaba, adaptándose a los tiempos, pero también cuidando de su entorno de generación en generación. Tanto es así, que nuestras ciudades históricas pueden albergar perfectamente nuestros actuales modos de vida, transporte, trabajo, relaciones sociales…, sin que ello las altere de forma irremediable. Por tanto, proteger nuestros monumentos no sólo es el cuidado de los edificios principales, sino también de las humildes construcciones que los rodean, las plazas, las calles. Descendiendo un peldaño más, también los materiales, propios y del entorno y la racionalidad alcanzada a lo largo de los siglos, que aconsejaba un uso y unos sistemas adecuados para ese territorio. Debemos un especial cuidado al color, a las texturas, las alturas, Reconstrucción de la Iglesia los perfiles urbanos, la arquitectura de Santiago, Lorca, Murcia vernácula. Todo cambia si alteramos la Reconstrução da Igreja de silueta contra el cielo de una ciudad, Santiago, em Lorca, Múrcia incluso su flora y su fauna. Trasladado Reconstruction of the al ejemplo de la Iglesia de Santiago en Santiago Church in Lorca, Lorca, propusimos un tambor y cúpula Murcia

141 idénticos a los que derribó el terremoto, reparar un alero, arreglar una gotera “Los monumentos históricos y de forma que el perfil de chapiteles, o consolidar una bóveda. Creo que el artísticos: destrucción y conservación; cúpulas, torreones, espadañas y tejados camino pasa por transmitir estos oficios. legislación y organización de sus de la ciudad no se alterara. Estoy Por que los alumnos de las Escuelas servicios e inventario”, es clara evidencia convencido que los ciudadanos de y los profesionales comprueben su de ello. Lorca, respetuosos con su pasado, han capacidad de cumplir incluso con las entendido esta actuación, parecida a la exigencias del presente, albergando [3] No he incluido aquí que además que probablemente habrían hecho sus instalaciones y usos contemporáneos. de adecuada sea “reversible”, pues esta abuelos y bisabuelos y la valoran como Por que su utilización no se interprete condición es difícilmente alcanzable un paso más en el devenir del edificio, como algo del pasado, sino como el en los edificios cuando éstos necesitan que además ha contribuido a consolidar esfuerzo de una sociedad moderna de cobijar un uso. Citando las palabras la Ciudad y a mantener los valores que adaptar sus construcciones a lo que del profesor Muñoz Viñas, en su se esfuerzan en preservar. tiene próximo, como lleva haciendo Teoría contemporánea de la restauración durante siglos. La belleza de estos (Madrid, 2003, p. 115): “aplicada con Creo que el futuro es esperanzador. materiales y estas técnicas hará el resto. rigor, la reversibilidad en restauración Cada vez más voces críticas se es una quimera, una idea utópica, una alzan contra los excesos, contra cualidad inalcanzable”. las actuaciones que se superponen [1] No es posible entender las bruscamente sobre los edificios, en las intervenciones y documentos que se que la reconstrucción no mantiene están generando en todo el mundo Juan de Dios de la Hoz es técnicas, ni materiales, ni integra en el sobre el patrimonio edificado, y que Arquitecto por la Escuela Técnica edificio o en el entorno los elementos sin duda influyen en la redacción de Superior de Arquitectura de Madrid, añadidos, sino que lo hace por dura los proyectos actuales, sin conocer el Máster en Dirección de Empresas contraposición. Y cada vez también desarrollo de estas teorías desde el siglo por la Universidad Politécnica de se reconoce con mayor insistencia la XIX. Madrid y Máster en Restauración y bondad de estas técnicas y oficios del Rehabilitación del Patrimonio, por pasado. Esto ocurre no sólo cuando se [2] Aun con el tiempo transcurrido, las Universidades de Valladolid y analizan por ejemplo, las catastróficas es recomendable releer algunos de los Alcalá de Henares. Ha sido Profesor consecuencias de la inserción de losas textos de los padres de la restauración de Restauración y Rehabilitación en rígidas de hormigón en las cubiertas Española, y particularmente los de la Escuela Superior de Arquitectura de los edificios antiguos y éstos son Leopoldo Torres Balbás. La ponencia de la Universidad Camilo José Cela sometidos a un terremoto, sino en el que presentó en 1919 al VIII Congreso de Madrid desde 2003 hasta 2013, propio día a día, cuando es necesario Nacional de Arquitectos en Zaragoza, y ponente en distintos congresos,

142 seminarios y jornadas sobre el Episcopal de Santiago y Monserrat en Desde os primórdios da disciplina de Patrimonio y la restauración en distintas Roma, la restauración de la Fábrica de restauro e conservação arquitetónica, universidades españolas y extranjeras, Paños de Brihuega y del Monasterio no início do século XIX, surgiram así como en cursos relacionados con de Santa María de Bonaval, y asesora a debates sobre a forma como deveriam los materiales y técnicas tradicionales la dirección de obra de la Catedral de ser concretizadas as intervenções nos en su uso para la restauración de Panamá. Entre los premios recibidos, a edifícios antigos que tinham sido monumentos. Funda su estudio, Lavila los que ha venido a sumarse el Premio destruídos ou tinham colapsado, parcial Arquitectos, en 1998. Ha centrado su Rafael Manzano de Nueva Arquitectura ou totalmente. Não me alongarei sobre labor en la recuperación de conjuntos Tradicional 2018, destacan el Premio de as diferentes correntes que existiram monumentales e históricos, destacando la Cultura de la Comunidad de Madrid, desde essa altura até aos nossos dias, Catedral y el Palacio Episcopal de Alcalá en la categoría de Patrimonio Histórico, embora aconselhe ao leitor uma consulta de Henares, el Castillo de Belmonte, en 2017, el Premio de Calidad en la dos textos de Javier Rivera Blanco, que el Castillo de Brihuega, la Catedral Edificación de la Región de Murcia, por visitou muitos dos referentes destas de Cartagena, el Palacio Episcopal de la restauración de la Iglesia de Santiago ações e publicou diversos livros e artigos Murcia, la iglesia y la cripta del Panteón en Lorca en 2015, el Premio a la Calidad sobre este assunto. No entanto, é Ducal del Monasterio de San Francisco en la Edificación por el Museo de Bellas necessário que nos debrucemos sobre o en Guadalajara, el Monasterio de Yuste Artes de Murcia en 2011, el Premio y momento atual e que sejam brevemente o el conjunto monumental del Ex- mención de la I Bienal de Arquitectura apresentados os aspetos que afetam Convento de La Coria en Trujillo. Es el e Ingeniería Civil, respectivamente por estas ações, a legislação de execução, arquitecto delegado por la Diócesis de las Iglesias de San Juan de Ávila en Alcalá a utilização dos materiais, o valor da Cartagena para los proyectos y dirección de Henares y Madre del Rosario en obra, o papel dos ofícios, o contexto, a de obras de recuperación del patrimonio Mejorada del Campo (colaboración con paisagem ou, inclusive, a transposição arquitectónico y cultural de Lorca, tras Eladio Dieste, Carlos Clemente y José de todo o processo para a sociedade, fora los terremotos que asolaron la localidad Luis de la Quintana), el Primer Premio dos circuitos profissionais. en mayo de 2011. En esta condición, ha en el Concurso para la Restauración restaurado seis de las iglesias de Lorca del Palacio de Uribe, Excmo. Ayto. Na minha opinião, a cada dia que que fueron afectadas por esta catástrofe: de Caravaca de la Cruz, Murcia, y el passa é mais acentuado o afastamento las Iglesias de San Patricio, San José, Primer Premio en el Concurso Iberplaco entre os profissionais responsáveis San Mateo, Santiago, Nuestra Señora por la recuperación de los yesos y la pelas intervenções nos edifícios del Carmen y el Convento de San restauración de la Capilla del Seminario protegidos e aqueles que os utilizam ou Francisco, por lo que recibió el Premio de Alcalá de Henares en el año 2000. visitam. Podemos realmente assumir o Europa Nostra 2016. Actualmente desencanto que se manifesta em muitas dirige las obras de la Iglesia y Colegio pessoas (quando não a incredulidade e

143 inclusive a aversão) ao verem algumas por exemplo, um claustro caído, uma negativamente a estas perguntas, mas ações recentemente executadas no abóbada desmoronada ou um capitel antevê-se um caminho estimulante, e Património? Podemos justificar esta desaparecido 2. ainda mais se lhe adicionamos o aspeto rejeição pelo facto de não serem do rigor técnico, tão bem protagonizado arquitetos, arqueólogos, engenheiros? A abordagem fica aproximadamente pelas artes, os materiais e os ofícios na No meu entender, a resposta, em ambos limitada entre dois extremos: a construção. os casos, é negativa. Estou certo de que intervenção para Conservação de uma devemos refletir profundamente sobre ruína arquitetónica que chegou até Temos de tentar apresentar ações se, como acontece frequentemente, o nós, e a intervenção para Restauro sistemáticas que nos permitam o que agrada aos membros da profissão ou Reabilitação, quando tenha de ser conhecimento profundo do edifício, (muito corporativa, diga-se de realizada uma intervenção de maior a sua representatividade (inclusive de passagem) causa horror naqueles que envergadura e que ultrapassa os limites valor simbólico ou emblemático), a não lhe pertencem, e vice-versa. da estrita conservação daquilo que se reflexão sobre os métodos a utilizar mantém em pé. É evidente que não na sua intervenção, a definição de As teorias no domínio do restauro, com posso optar por uma ação ligeira ou prioridades e, por fim, a previsão as suas múltiplas variantes e exemplos uma reconstrução completa, pois cada dos correspondentes mecanismos em diferentes países (França, Itália, caso depende de uma multiplicidade de financeiros. Contudo, devo insistir Reino Unido, Alemanha e Espanha, fatores. O que pretendo transmitir, isso na necessidade de definir objetivos de forma muito significativa), geraram sim, é a convicção de que a humildade, compatíveis com o bem, analisá-lo um interessantíssimo debate sobre os o respeito e o rigor são as melhores sob diferentes perspetivas e níveis, critérios de intervenção, e inclusive ferramentas com que podemos contar. atribuir ao imóvel e à sua memória o ácidas e acesas polémicas 1. Neste mesmo protagonismo que ao projeto, século XXI, são muitas mais as ações É possível que pretendamos estar ou fomentar a conservação integrada de restauro do que as de reconstrução. acima destes edifícios com centenas no seu contexto, sem jamais o desligar No entanto, não podemos deixar de de anos e deixar neles a “nossa” marca, do território que o rodeia. E nessa lado este aspeto, embora não seja dos extremando as diferenças entre eles e humildade incluo, como não poderia mais importantes. Além disso, não se o que lhes acrescentamos? Somos tão deixar de fazer, a aceitação do outro. trata somente de edifícios completos, vaidosos que acreditamos superar os Considero que não têm qualquer pois também é reconstrução o que melhores técnicos, mestres e artesãos sentido as posições radicais e de fazemos ao recuperar uma parte que trabalharam nestas obras que ainda exclusividade, que somente aceitam destes, um elemento, ou inclusive um hoje nos deslumbram? Não parece uma a parte do processo de recuperação componente decorativo que tinha tarefa fácil influenciar toda uma classe dedicada à conservação ou ao restauro, desaparecido. Não é raro reconstruir, de profissionais para que respondam ignorando o resto.

144 Os aspetos técnicos proporcionar-nos- Qualquer elemento destes edifícios tem conservar a arquitetura histórica, ão, sem qualquer dúvida, um conjunto um valor insubstituível no património respeitando todas as fases que possamos de argumentos capaz de explicar histórico e arquitetónico. Poderemos documentar e mantendo (e inclusive de forma coerente as propostas que considerá-lo pela sua riqueza ou pelo potenciando) as suas principais pretendamos levar a cabo num bem. seu valor cultural, social, económico, características construtivas. Isto não Isto é válido inclusive nos casos de construtivo, educativo, formal, significa que não possam fazer-se reconstruções de edifícios ou partes de tipológico… e, por conseguinte, mantê- contribuições contemporâneas, tanto edifícios que tenham desaparecido, que lo com o máximo respeito pelo original de materiais, como de técnicas, cor, serão apenas mais uma página nova no ou pelas diferentes contribuições. texturas, etc., se servirem da melhor documento da história que é o edifício Entendo que naqueles casos em que maneira para restaurar o bem. Além e que, por conseguinte, também se sejam necessárias novas intervenções, disso, por vezes, inevitavelmente, tal torna necessário conservar. Parto de podem apresentar-se como reconstrução, poderia aumentar a importância dos uma abordagem quase anti-ruskiniana sempre partindo do princípio de que valores de utilização, comparativamente de evitar a morte de um edifício não alteram a qualidade arquitetónica aos de “ruína conservada”. Graças quando este está parcial ou totalmente ou histórica do edifício e eliminando a este tipo de intervenções, hoje arruinado. Nestes casos, para que o qualquer tentação de sobrepor elementos podemos contemplar grande parte das edifício se mantenha ou mantenha os dissonantes ou que possam alterá-lo maravilhosas manifestações artísticas seus valores, frequentemente não basta em termos da sua perceção ou leitura do ser humano, acrescentando o espaço executar somente uma reparação ou histórica. “vital”, de vida, onde se desenvolvem uma consolidação da ruína, mas devem as ações quotidianas ou extraordinárias. também recuperar-se, pelo menos, Até a sua simples racionalidade No entanto, não é menos certo que o algumas das suas partes em falta. É certo construtiva e estrutural é digna de especialista deve abordar com grande que a legislação exige o cumprimento estudo, seguida da apresentação de ações responsabilidade a sua ação, sobretudo paralelo de algumas condições, mas não conducentes à recuperação do equilíbrio quando tenha de incorporar novos é menos certo que podem apresentar-se em termos do edifício, do seu contexto materiais e novas estruturas num edifício ações de reconstrução com os materiais e e da sua utilização. Na maioria dos com vários séculos. A posição radical que as técnicas tradicionais e, mesmo assim, casos, quando as condições primitivas considera que esta adição falseia sempre que estas sejam claramente legíveis, são restabelecidas, desaparecem também o monumento não é admissível. A identificáveis, sem que deem origem a muitos dos problemas patológicos. autenticidade também está nos materiais, erros. O mesmo se aplica ao sítio e ao nos valores essenciais do edifício, na contexto circundante, inclusive aos mais Por conseguinte, entendo que o recuperação do seu espaço e das suas humildes tecidos urbanos que por vezes equilíbrio é possível sempre que se formas, sem que tal implique substituir o rodeiam os monumentos. parte da premissa fundamental de arquiteto primitivo, nem suplantá-lo.

145 Ao contrário do que sucede com uma escultura ou uma pintura (que são sempre concebidas e realizadas pelo mesmo artista), um edifício pode ser concebido por um arquiteto e executado por outro e, por conseguinte, são assim adicionadas a um ciclo criativo e arquitetónico prévio novas propostas de um segundo interveniente, sem que tal implique necessariamente que seja “falso”. Isto sucede com muita frequência, o que faz com que, mesmo nos casos em que passe muito tempo (entendendo como tal a soma de gerações), não devemos considerar cada edifício como um ciclo criativo fechado. Pelo contrário, nele surgirão várias evoluções, nas quais poderá haver, ou não, contribuições de desenho ou de qualquer outro tipo que sejam capazes de adaptar o imóvel às evolutivas realidades intrínsecas e às mudanças do seu contexto. Entendo esta capacidade como uma qualidade altamente positiva. Trasdós de las bóvedas encamonadas reconstruidas en la Iglesia de San José, Lorca, Murcia Graças a ela, um monumento ou um Parte traseira das abóbadas encamonadas (feitas de madeira, canas e gesso) reconstruídas na edifício do passado pode ser adaptado Igreja de São José, em Lorca, Múrcia e reinterpretado em épocas diferentes. Back of the encamonadas (made of wood, reed and plaster) vaults rebuilt in the San José Não tenho dúvidas de que isto deve ser Church, Lorca, Murcia considerado como um valor satisfatório em si mesmo, e inclusive um sinal da sua autenticidade, e nunca atribuir- lhe per se um caráter de falsidade. Não

146 pretendo entrar em confronto com outros argumentos, mas sim deixar claro que esta é uma abordagem de responsabilidade deontológica, pois é indiscutível que a nossa intervenção sobre um imóvel dificilmente será neutra ou transparente. Pelo contrário, seja qual for a posição que adotemos, esta terá um claro impacto sobre a sua evolução futura e, além disso, implicará tomar decisões técnicas, e inclusive “ideológicas”, na procura das soluções que, segundo os nossos critérios e com base em todos os estudos realizados, sejam as mais adequadas a cada caso 3. No meu entender, a importância dos ofícios é fundamental (não isoladamente ou de forma lateral), e constitui, em muitas ocasiões, o aspeto fundamental das ações. Tal não significa que os extraordinários materiais e técnicas que nos são proporcionados pela indústria Bóvedas encamonadas reconstruidas en la Iglesia de San José, Lorca, Murcia atual não devam ser aplicados, mas Abóbadas encamonadas reconstruídas na Igreja de São José, em Lorca, Múrcia sim que devem ser utilizados de forma Encamonadas vaults rebuilt in the San José Church, Lorca, Murcia pontual, absolutamente subordinados ao edifício e evitando um impacto ou uma sobreposição excessiva. Não apresento qualquer emenda ou correção à legislação e concordo com as disposições previstas na Lei 16/1985 do Património Histórico Espanhol e as das Comunidades Autónomas, quanto à legibilidade dos

147 aditamentos sobre os edifícios históricos, A análise dos paramentos da Sala Nobre estudar o processo de cobertura destas mas defendo as possibilidades que nos do Castelo de Brihuega, em Guadalajara, grandes salas com armaduras de madeira, são dadas pela cor, pelas texturas, pelos por exemplo, mostra quase à primeira comprovando a racionalidade construtiva materiais, pelas inscrições, pelas ligeiras vista, no mínimo, três momentos e a simplicidade de todas elas, capazes mudanças de nível e de plano, etc., para importantes da sua vida: a sua utilização de salvar grandes vãos e cobrir espaços proporcionar ao observador elementos como fortaleza, como palácio e como enormes, com paus relativamente suficientes para discernir as novas armazém. A reconstrução desta sala não pequenos. A decisão consistiu em contribuições. eliminou nenhuma delas. É certo que os transpor o tipo mais habitual, o mais grandes arcos e a cobertura de madeira coerente com a estrutura conservada, Não podemos dizer que os monumentos fazem com que prevaleça a imagem de consistente em vigas paralelas às paredes, são somente construções de um grande espaço de reunião, mas os restos apoiadas nos grandes arcos, sobre os determinado estilo que permanecem de todas as fases continuam presentes, quais assentam os pares que formam as congeladas no tempo, mas sim que consolidados, para que não se perca a pendentes. As traves e cintas e saetinos, estiveram em contínua transformação, leitura, para que não nos esqueçamos tão habituais também nas armaduras sofrendo constantes alterações, de que esse grande espaço esteve hispânicas, constituem o suporte do algumas das quais muito traumáticas e interrompido por um nível intermédio, painel que sustenta a telha. permanentes, como incêndios, guerras, que inclusive abriu janelas na parte alta. terramotos, mudanças de utilização, Até a própria intervenção quer respeitar Quero debruçar-me também sobre humidades, ampliações, desabamentos, ao máximo os restos, pois a marca dos um aspeto claramente negativo, na etc. Devemos continuar com esta visão arcos na parede oeste é diferente em minha opinião, que se verifica numa do monumento como resultado de um cada um deles, e para a adaptação às multiplicidade de ações em edifícios processo de adição e subtração ao longo referidas marcas foi necessário iniciar monumentais: a modificação das dos séculos (não só de materiais, mas os arcos a uma altura diferente e com suas condições estruturais. Não nego também de acontecimentos e processos). diferentes apoios, em cada caso, uma que existam casos em que as referidas Insisto, uma vez mais, que qualquer dificuldade adicionada aos diferentes condições sejam tão diferentes das de intervenção requererá uma análise de vãos de cada um. Nada tínhamos da origem que obriguem a transformações toda a sua história, estruturas e materiais cobertura, nem sequer uma pequena importantíssimas. Contudo, o mais e uma proposta, a qual poderá incluir parte, como as que o mestre Enrique habitual é que se trate de edifícios muito a reconstrução, se isso faz com que se Nuere nos explicou e desenhou, e que antigos, executados pelos melhores possam acrescentar ao edifício, como permitem recuperar ângulos, pendentes, mestres e artesãos do passado e com os grande documento que é, páginas que fazer os cartabones… Neste caso, tivemos melhores materiais para esse lugar. A melhorem a sua leitura, sem arrancar de recorrer, mais uma vez, à tradição e sua própria idade e o facto inequívoco nenhuma nem ignorar outras. de terem sobrevivido fazem com que

148 sejam extraordinários e que tenham através do qual foram acrescentadas as adaptando-se aos tempos, mas também apresentado suficientes provas de formas que o terramoto fez desmoronar. cuidando do seu contexto de geração competência, aptidão e carga. Por As paredes e os arcos foram novamente em geração. Tanto assim é que as nossas conseguinte, salvo em casos excecionais, levantados com blocos de pedra, tijolo cidades históricas podem acomodar não parece lógico apresentar ações e cal, assim como os pendículos e o perfeitamente os nossos atuais modos extensivas que modifiquem o sistema tambor. Sobre este, uma cobertura de de vida, transporte, trabalho, relações estrutural de cimentação, nem o sistema estrutura de madeira terminada em sociais, etc., sem que isso as altere de de cargas, pressões e/ou oposições do telha curva árabe e, por baixo, uma forma irremediável. Por conseguinte, edifício, nem tão-pouco introduzir tradicional abóbada em cruzaria, tão proteger os nossos monumentos não só elementos incompatíveis, pela diferença habitual em todo o levante espanhol. é cuidar dos edifícios principais, mas de rigidez, como o são as estruturas de Somente a troca da treliça no intradorso também das humildes construções que os betão armado. Além disso, dado que na por madeira identifica a ação e mostra rodeiam, das praças, das ruas, etc. Num quase totalidade dos casos se trata de a sua contemporaneidade. Acredito nível inferior, há que proteger também paredes que se mantêm e são concebidas firmemente nestas abordagens, na os materiais, próprios e do contexto, e por gravidade (tijolo, blocos de pedra, medida em que garantem a consolidação a racionalidade alcançada ao longo dos paredes com enchimento de cal e dos monumentos, utilizando técnicas séculos, que aconselhava uma utilização cantos, etc.), estas estão especialmente de construção artesanais e materiais e sistemas adequados para esse território. capacitadas para absorver cargas normais, tradicionais, e isso não altera a matéria Devemos um especial cuidado à cor, às abrindo brechas unicamente quando do edifício, visto coincidir com este texturas, às alturas, aos perfis urbanos, surgem circunstâncias externas (falta de na maior parte dos ofícios e sistemas à arquitetura vernácula. Tudo muda, estanquidade em coberturas, modificação utilizados. se alteramos a silhueta que se destaca de alturas, falta de travamento ou contra o céu de uma cidade, inclusive a esforços horizontais, por exemplo como Termino com o aspeto urbano e do sua flora e a sua fauna. Considerando o os que são causados por um sismo). contexto. Hoje em dia, não é possível exemplo da Igreja de Santiago, em Lorca, considerar o Património Cultural propusemos um tambor e uma cúpula Como exemplo do atrás referido, a separadamente do seu contexto, da sua idênticos aos que foram destruídos pelo recuperação da imagem primitiva da paisagem. É parte fundamental dos seus terramoto, de forma que o perfil de Igreja de Santiago Apóstolo de Lorca, valores e, como tal, devemos conservá-lo capitéis, cúpulas, torreões, campanários destruída durante o terramoto, com e mantê-lo. Por esta razão, também é e telhados da cidade não fosse alterado. o máximo respeito pela sua qualidade crucial o aspeto da reconstrução urbana, Estou convicto de que os cidadãos de artística pela expressão histórica. A visto que os mestres e construtores Lorca, respeitadores do seu passado, proposta de reconstrução da igreja é um do passado utilizavam sabiamente o compreenderam esta ação, semelhante ato criativo (o projeto e a própria obra), que a natureza lhes proporcionava, à que provavelmente teriam executado

149 os seus avós e bisavós, e que a valorizam sua utilização não seja interpretada como condição é dificilmente alcançável nos como mais uma etapa no futuro do algo do passado, mas sim como o esforço edifícios quando estes precisam de se edifício, que, além disso, contribuiu para de uma sociedade moderna no sentido adaptar a uma utilização. Citando as consolidar a cidade e manter os valores de adaptar as suas construções ao que palavras do professor Muñoz Viñas, que se esforçam por preservar. tem próximo, como é feito há séculos. A na sua obra Teoría contemporânea de la beleza destes materiais e destas técnicas restauración (Madrid, 2003, p. 115): Creio que o futuro é promissor. Cada fará o resto. "aplicada com rigor, a reversibilidade vez mais vozes críticas se elevam em restauro é uma quimera, uma ideia contra os excessos, contra as ações que utópica, uma qualidade inalcançável". se sobrepõem bruscamente sobre os [1] Não é possível compreender as edifícios, nas quais a reconstrução não intervenções e os documentos que estão mantém técnicas, nem materiais, nem a ser gerados a nível mundial, sobre o Juan de Dios de la Hoz é um arquiteto integra no edifício ou no contexto os património edificado, e que sem dúvida formado pela Escola Técnica Superior elementos adicionados, fazendo-o, têm influência na redação dos projetos de Arquitetura de Madrid, mestre em ao invés, por dura contraposição. E, atuais, sem conhecer o desenvolvimento Gestão de Empresas pela Universidade cada vez mais, também se reconhece destas teorias desde o século XIX. Politécnica de Madrid e mestre em com maior insistência o valor destas Restauro e Reabilitação do Património, técnicas e destes ofícios do passado. Isto [2] Embora tendo em conta o tempo pelas Universidades de Valladolid e sucede não só quando se analisam, por decorrido desde a sua publicação, Alcalá de Henares. Foi professor de exemplo, as catastróficas consequências recomenda-se a releitura de alguns dos Restauro e Reabilitação na Escola da inserção de lajes rígidas de betão textos dos pais do restauro espanhol, e Superior de Arquitetura da Universidade nas coberturas dos edifícios antigos e particularmente os de Leopoldo Torres Camilo José Cela de Madrid, entre 2003 estes são submetidos a um terramoto, Balbás. A palestra que apresentou em e 2013, e orador em vários congressos, mas também no dia a dia, quando é 1919, no VIII Congresso Nacional seminários e jornadas sobre património necessário reparar um beiral, arranjar de Arquitetos em Zaragoza, “Os e restauro em diferentes universidades uma goteira ou consolidar uma abóbada. monumentos históricos e artísticos: espanholas e estrangeiras, assim como Acredito que o caminho passa por destruição e conservação; legislação em cursos relacionados com as técnicas transmitir estes ofícios. Para que os e organização dos seus serviços e e os materiais tradicionais utilizados no alunos das escolas e os profissionais inventário”, é uma clara evidência do restauro de monumentos. Fundou o seu comprovem a sua capacidade de garantir exposto. estúdio, Lavila Arquitetos, em 1998. a conformidade até com as exigências Centrou a sua atividade na recuperação do presente, acomodando instalações e [3] Não incluí aqui que além de de conjuntos monumentais e históricos, utilizações contemporâneas. Para que a adequada seja “reversível”, pois esta sendo de destacar a Catedral e o Palácio

150 Episcopal de Alcalá de Henares, o Castelo de Belmonte, o Castelo de Brihuega, a Catedral de Cartagena, o Palácio Episcopal de Múrcia, a igreja e a cripta do Panteão Ducal do Mosteiro de San Francisco, em Guadalajara, o Mosteiro de Yuste ou o conjunto monumental do anterior Convento de La Coria, em Trujillo. É o arquiteto delegado pela Diocese de Cartagena para os projetos e para a direção de obras de recuperação do património arquitetónico e cultural de Lorca, após os terremotos que assolaram a localidade, em maio de 2011. Nesta qualidade, restaurou seis das igrejas de Lorca que foram afetadas por esta catástrofe: as Igrejas de San Patricio, San José, San Mateo, Santiago, Nuestra Señora del Carmen e o Convento de San Francisco, motivo pelo qual recebeu o Prémio Europa Nostra 2016. Atualmente, dirige as obras da Igreja e Colégio Episcopal de Santiago e Monserrat, em Roma, o restauro da Fábrica de Paños de Brihuega e do Mosteiro de Santa María de Bonaval, e presta assessoria à direção da obra da Catedral de Panamá. Entre os prémios que recebeu, aos quais veio juntar-se o Prémio Rafael Manzano de Nova Arquitetura Tradicional 2018, Reconstrucción de la Sala Noble del Castillo de Brihuega, Guadalajara destacam-se o Prémio de Cultura da Reconstrução do salão nobre do Castelo de Brihuega, Guadalajara Comunidade de Madrid, na categoria Reconstruction of the Noble Hall of the Brihuega Castle, Guadalajara

151 de Património Histórico, em 2017, o Prémio de Qualidade na Edificação da Região de Múrcia, pelo restauro da Igreja de Santiago, em Lorca, em 2015, o Prémio Qualidade na Edificação, pelo Museu de Belas Artes de Múrcia, em 2011, o Prémio e a menção da I Bienal de Arquitetura e Engenharia Civil, respetivamente pelas Igrejas de San Juan de Ávila, em Alcalá de Henares, e Madre del Rosario, em Mejorada del Campo (colaboração com Eladio Dieste, Carlos Clemente e José Luis de la Quintana), o Primeiro Prémio no Concurso para o Restauro do Palácio de Uribe, Excmo. Ayto. de Caravaca de la Cruz, Murcia, e o Primeiro Prémio no Concurso Iberplaco, pela recuperação dos gessos e pelo restauro da Capela do Seminário de Alcalá de Henares, em 2000.

From the start of the discipline of architectural restoration and conservation at the beginning of the 19th century, a series of debates arouse Reconstrucción de la Sala Noble del Castillo de Brihuega, Guadalajara concerning how these interventions Reconstrução do salão nobre do Castelo de Brihuega, Guadalajara should take place in those buildings Reconstruction of the Noble Hall of the Brihuega Castle, Guadalajara dating from past times which had been destroyed or which had partially or totally collapsed. I shall not elaborate on the different tendencies from then until today, but I do recommend the 152 reader to go through the writings profession (a very corporative-type like, carried out are of a greater magnitude of Javier Rivera Blanco, who has by the way) horrifies those who do not and therefore exceed the limits of the visited many of the referents of these belong to it, and vice versa. strict conservation of what still remains interventions and who has published in place. It is evident, that I cannot many books and articles relating to The theories of restoration, with its choose between a minor intervention this issue. However, it is necessary to multiple variations and examples and a complete reconstruction, since stop for a minute to look at the current from different countries (France, Italy, each case depends on a wide range of moment and expose briefly the aspects United Kingdom, Germany and Spain factors. What I do intend to convey is which affect these interventions: the in a very significant way), created an how convinced I am about the fact that regulations to be followed, the use of extremely interesting debate on the humbleness, respect and rigour are the materials, the value of the works, the criteria of intervention and even gave best tools we can use for this purpose. role of the crafts, the environment, way to bitter and fierce polemics 1. In the landscape or even the translation this 21st century, there are many more Is it possible that we want to be above of all of that to society, outside the interventions regarding restoration these buildings which are hundreds professional fields. than there are regarding reconstruction. of years old and that we want to However, we cannot leave aside this leave in them “our” trace, making the In my opinion, each day it is more aspect, even if we are talking about a differences greater between them and significant how there is a great minority. Moreover, it does not only what we add to them? Are we that vain distancing between the professionals in refer to complete buildings, since that we believe we can excel the best charge of the interventions on protected reconstruction is also what we do when technicians, masters and artisans who buildings and those who use them or retrieving parts of these, an element worked on these buildings which even visit them. Can we really assume the or even a decoration that could have today do not cease to amaze us? It does disenchantment that is clear in many disappeared. It is not infrequent to not seem an easy task to shift a whole people (if not disbelief or even aversion) reconstruct, for example, a collapsed guild into the no box to give answer to when seeing some recent interventions cloister, a fallen vault or a disappeared these questions but it definitely sets an carried out on heritage? Can we spire 2. exhilarating path, and even more still justify this rejection by the fact that if we add the aspect of the technical they are not architects, archaeologists, The approach is basically enclosed rigour, which is so key in the arts, engineers… ? To my understanding, between two limits: the intervention for materials and masteries of construction. the answer to that is a negative one in the conservation of an architectural ruin both cases. I am convinced we should which has reached us today, and the We must try to plan systematic reflect on the fact that, if, as it happens intervention for its restoration or the interventions which enable us to get a frequently, what is liked within the rehabilitation, when the works to be better and deeper understanding of the

153 building, its representativeness (even its document which contains the history and consequently maintain it, being symbolic or emblematic value), for the of the building and consequently, a as respectful towards the original or its reflexions about the methods to be used page that must also be preserved. I base different contributions as possible. I in its intervention, the identification of my theory starting from an almost anti understand that, in those cases where priorities and, finally, the planning of Ruskinian approach of avoiding the new interventions are required, these its corresponding financial mechanisms. death of a building when it is partly or contributions could be along the However, I must insist on the need totally in a state of ruin. In these cases, lines of reconstruction, as far as the of setting compatible aims with the to make feasible the preservation of the architectural or historical quality of common good, analysing it from building or its values, frequently it is the building remains untouched, and different points of view and levels, not enough simply to carry out a repair eliminating whatever temptation of making the property and its memory as or a consolidation of the ruin, but, at overlapping any elements of discord important as the project, or promoting least some of its missing parts must also or which can alter its perception or the conservation as an integrated be retrieved. It is true that legislation historical interpretation. action with its environment, without in parallel obliges the compliance of decoupling it from the territory it is a series of conditions; but it is not Even its simple constructive and surrounded by. And, in that humbleness less true that reconstructions with structural rationality is worth studying, of course I include the acceptance of traditional materials and techniques can and after that, being able to suggest the other. I consider there is no sense be proposed, and, even being so, that interventions oriented towards whatsoever in extreme and excluding these intervention can be clearly legible, retrieving the balance related to the positions which only accept the part of identifiable, and without leading to building, its environment and its the restoration process dedicated to the mistakes. The exact same is applicable use. More often than not, when the conservation or restoration, ignoring to the site and its close surroundings primitive conditions are restored, many the rest. even in the case of the most humble of the pathological problems disappear. urban frameworks which surround the The technical aspects undoubtedly monuments on occasions. Consequently, I understand that give us a set of arguments capable of balance is always possible on the explaining coherently the proposals Any element which is part of these fundamental premise of preserving we aim to carry out for a common buildings has an irreplaceable value the historical architecture, respecting good. This is valid even in the cases in the historical and architectural all its phases we can document, and where reconstruction takes place in heritage. We will be able to consider maintaining (and even boosting) its buildings, or parts of them, which have it in terms of its richness or cultural, main constructive characteristics. This disappeared. They will not be anything social, economic, constructive, does not mean that one cannot make different from a new page in the educational, formal, typological value… contemporary contributions, related to

154 materials, techniques, colours, textures, of a second intervening entity are clear impact on its future evolution and etc…if this contributes to restoring added to a creative-architectural cycle moreover, it will involve taking a series the good. Moreover, on occasions, without that necessarily meaning it is of technical and even “ideological” inevitably, this could increase the “false”. This happens quite frequently, decisions, in search of those which, importance of its values in terms of so, even in those cases where a lot of following our criteria, and based on all use, against the idea of a “preserved time goes by (understanding this as the studies which have been carried out, ruin”. Today, thanks to this type of a sum of different generations), we are the most adequate in each case3. interventions we can appreciate a must not consider every building as a large part of the wonderful artistic closed creative cycle. On the contrary, To my understanding, crafts are of expressions of the human nature, various evolutions will appear in it, crucial importance (not in an isolated adding life to the “living” space where there will be (or will not be) a way or on the side), and they are on where the day to day events or even series of contributions design-wise or of many occasions the key aspect of the extraordinary events happen. However, whatever other nature which are capable interventions. This does not mean it is not less true that the specialist must of adapting the property to its intrinsic that the extraordinary materials and design his intervention with the highest changing realities and those of its techniques provided to us by today’s of responsibilities, especially when he surroundings. I understand this capacity industry are not applicable, but that must incorporate new materials and as a highly-positive characteristic. they must be used exceptionally, new structures to an existing building Because of that, a monument or a completely subordinated to the constructed various centuries ago. The building from the past can be adapted building and avoiding excessive extreme positioning which considers and reinterpreted in different times. I impact or overlap. I do not suggest that these additions always falsify the am completely certain that this must any amendments nor corrections monument is inadmissible. Authenticity be understood as a satisfactory value on regarding the Regulations and I can also be found in the materials, in in itself, even a sign of its authenticity, share the precepts of Law 16/1985 the essential values of a building, in and it must never receive per se the title on Spanish Historical Heritage and the retrieval of its spaces and forms, of being false. I do not intend to enter those of the Autonomous Regional without it meaning the substitution of in any sort of confrontation with other Governments, in terms of the legibility the first architect or his impersonation. arguments, but I do intend to leave it of the added elements on historical clear that this is an approach of great buildings. However I advocate the Unlike a sculpture or a painting (always deontological responsibility, since it is possibilities that colours, textures, conceived and developed by the same indisputable that our intervention on a materials, inscriptions, changes of level, artist), a building can be designed property will hardly ever be neutral or of plane, etc. give us in order to provide by an architect and carried out by transparent. On the contrary, whatever the observer with the sufficient elements another, and therefore, new proposals the position we adopt is, it will have a to discern the new contributions.

155 We cannot assert that monuments are use as a fortress, as a palace and as a spaces with relatively small pieces of only constructions of a certain style warehouse. The reconstruction of this wood. The decision was to implement that remain frozen in time, as they have room has not eliminated any of these. the most common type of roofing, the been in continuous transformation, It is true that the large arches and the most coherent one with the preserved suffering constant alterations, and wooden roofing make the image of structure, which was based on a set of some of them even very traumatic a large space of reunion prevail, but beams placed in parallel to the walls, and permanent ones, as fires, wars, the remains of all the phases are still standing on top of the large arches, earthquakes, changes of use, presence present, consolidated, so there is no and bearing the weight of the wooden of damp, expansions, collapses, etc. We misunderstanding in the reading of the rafters shaping the slope. Cintas and must continue with this vision of the space. This way we do not forget that saetinos, frequently-found elements in monument as a result of a process of this large space was once interrupted by Hispanic wooden structures, have been addition and subtraction throughout a mezzanine floor and even windows the sustaining element for the boards the centuries (not only material-wise were opened at the top. Even the holding the roof tiles. but also in terms of events and avatars). intervention itself wants to respect the I insist once again on the fact that remains of those prior interventions,as I want to make a halt to focus on a whatever the intervention is, it will far as possible adapting this new one clearly negative aspect to my mind, require an analysis of the buildings’ to the footprints of the previous ones. which is present in many interventions complete history, its structures and This has meant starting the arches at on monumental buildings: the materials as well as a proposal and that different heights in each case and with transformation of its structural it will be able to include reconstruction different supporting elements, an extra conditions. I do not deny that there if that makes the building, as the large difficulty added to the different length can be some isolated case where these document it can be understood as, of the spans. We had nothing left of conditions are so different to the eligible to have a series of pages added the roofing, not even a little piece original ones that it is compulsory to to it to ensure a better reading of it, of it, like those the master Enrique carry out important transformations without that meaning ripping out Nuere has explained to us and also in this aspect. However, what we other or not knowing the existence of drawn, enabling the retrieval of angles, generally find is very old buildings, another. slopes, making the plates…In this carried out by the best masters and case we have had to turn to tradition artisans of the past and with the best Through the analysis of the walls of the and study the roofing system of these materials of the area. The buildings’ Noble Hall at the Castle of Brihuega large halls with wooden structures, own age and the unequivocal fact that in Guadalajara, for example, almost checking the constructive rationality they have survived until then make at first sight one can see at least three and simplicity of all of them, capable them extraordinary and, at the same important moments of its life: its of covering large spans and enormous time, also imply that they have amply

156 Reconstrucción de la Sala complied with competence, aptitude Noble del Castillo de and load-bearing tests. Consequently, Brihuega, Guadalajara except for exceptional cases, it does Reconstrução do salão nobre not seem logical to suggest extensive do Castelo de Brihuega, Guadalajara interventions which modify the Reconstruction of the Noble foundations of the building, its bearing Hall of the Brihuega Castle, system, the system resisting thrust Guadalajara forces and/or counteracting them, neither to introduce incompatible elements, because of differences in rigidity, as it is the case of reinforced concrete. Moreover, taken that in almost one hundred percent of the cases we are talking about walls which have been thought out and which work by the force of gravity (brick walls, ashlars, two-or-more-layered walls with fillings made of lime and pebbles, etc.), these are actually specifically designed to absorb normal forces, only generating cracks when external circumstances appear (lack of waterproofing in roofs, modifying of heights, lack of linking mechanisms, or horizontal forces, for example, as those which an earthquake can induce). As an example of this, the retrieval of its primitive image, destroyed during the earthquake, in Lorca is the church of Santiago Apóstol, which shows enormous respect for its artistic quality and historical expression. The proposal

157 of reconstructing the church is a issue of urban reconstruction is also profile of the spires, domes, turrets, creative act (the project and the works crucial. The masters and constructors belfries and roofing of the city were not themselves), by which a new series of of the past intelligently used what altered. I am convinced that the citizens forms were added that the earthquake nature gave them, adapting to the of Lorca, respectful regarding their had collapsed. The walls and arches times they lived in but also taking past, have understood this intervention, were built again with ashlars, brick and care of the environment generation probably similar to that their lime, as well as the pendentives and the after generation. So much so, that our grandparents and great grandparents drum. On top of it, a roofing made out historical cities can perfectly cope with would have carried out, and that they of a wooden structure finished with our current ways of life, transport, consider it as a step further in the curved Arabic tiles and underneath, a work, social relationships…, without future of the building, which on top traditional type of vault (encamonada), that altering them in an irremediable of that has helped consolidate the city extremely popular in all the Eastern part way. Therefore, protecting our and upkeep the values they strive to of Spain. Only the change of the reeds monuments is not only taking care of preserve. for wood in the intrados of this vault the main buildings but also taking care identifies the intervention and proves of the more humble constructions that I think the future is promising. There is its contemporaneity. I firmly believe in surround them, the squares and streets. an increasing number of critical voices these approaches, since they guarantee Going a step further down, it is also which are raised against excess, against the consolidation of the monuments, necessary to take care of the materials, the interventions which implement a using artisan construction techniques the own and those of the surrounding brusque overlap on the buildings, where and traditional materials that do not areas, and the level of rationalization the process of reconstruction does not alter the matter of the building since which has been reached over the years, keep the techniques, nor the materials, most of the crafts and systems used for which recommended a certain use of nor does it integrate the new added the intervention coincide with the ones them and a series of adequate systems elements within the building or the of the building itself. for that territory. We must pay special environment, but on the contrary, leads attention to colour, textures, heights, to an extremely harsh contraposition. I will finish off by mentioning the urban profiles, vernacular architecture. Moreover, there is an increasing number urban and the environmental factors. Everything changes if we alter the of voices which strongly acknowledge Today it is not possible to consider silhouette of the city against the sky, the good in the techniques and crafts Cultural Heritage as an independent even its flora and fauna. Taking this to of the past. This happens not only element from its surroundings, from the example of the church of Santiago when one analyses, for example, its landscape. It is a key aspect of its in Lorca, we suggested a drum and the catastrophic consequences of values, and being so, we must conserve a dome, exactly the same to those introducing rigid concrete slabs in the it and preserve it. This is why the destroyed by the earthquake, so the roofing of old buildings and these suffer

158 an earthquake, but the consequences [2] Even bearing in mind the time that the University of Alcalá de Henares. of the mere day by day, when it is has gone by, it is recommendable to go He has been a professor at the School necessary to repair an eave of a roof, over some of the texts by the fathers of Architecture at the Camilo José or to repair a leak from the roof or of Spanish restoration, particularly Cela University in Madrid teaching consolidating a vault. I think the right those of Leopoldo Torres Balbás. The from 2003 to 2013 within the area path is the one which includes the presentation he gave in 1919 at the of Restoration and Rehabilitation. transmission of these crafts, the one VIII Architects National Congress in He has also been a lecturer at various which makes the students from the Zaragoza “Los monumentos históricos congresses, seminars and sessions Schools and the different professionals y artísticos: destrucción y conservación; related to Heritage and restoration put to the test their capacity to comply legislación y organización de sus in different Spanish and foreign with the present needs, accommodating servicios e inventario” is a clear evidence universities as well as a lecturer in contemporary facilities and uses. of it. courses related to traditional building I think the right path includes the materials and techniques and their use understanding of the fact that the [3] I have not included here that apart in the restoration of monuments. He use of these traditional methods is from adequate it must be “reversible”, sets up his architecture office in 1998, not something of the past, but an since this condition is hardly reachable Lavila Arquitectos. He has focussed his effort of a modern society to adapt its by these buildings when they have professional career in the retrieval of constructions to what they have close to hold a certain use. Quoting the monumental and historical complexes, to them as they have been doing for words of professor Muñoz Viñas in especially worth mentioning are both centuries. The beauty of these materials his Contemporary Theory of Restoration the Cathedral and the Bishop’s Palace and these techniques will do the rest. (Madrid, 2003, p. 115): “applied in Alcalá de Henares, the Castle in rigorously, reversibility is considered Belmonte, the Castle in Brihuega, the a chimera, a Utopian idea, an Cathedral in Cartagena, the Bishop’s [1] It is not possible to understand the unreachable quality”. Palace in Murcia, the church and the interventions and documents that are crypt of the ducal pantheon within being developed throughout the world the San Francisco Monastery in on built heritage and undoubtedly, Juan de Dios de la Hoz is an architect Guadalajara, the Monastery in Yuste they have an effect on the drafting of who graduated from the School of or the monumental complex of the current projects, without knowing the Architecture in Madrid; he has got an former Convent of La Coria located in development of these theories since the MBA by the Unversidad Politécnica Trujillo. He is the architect nominated 19th century. de Madrid and a Masters in Heritage by the Diocese of Cartagena to develop Restoration and Rehabilitation by the projects and carry out the project both the University of Valladolid and managements relating to the retrieval of

159 the architectural and cultural heritage the Fine Arts Museum in Murcia in of Lorca after the earthquakes which 2011, the Prize and special mention devastated the area in May 2011. received at the First Architecture In this condition, he has restored and Civil Engineering Biennale for six of the churches in Lorca which the churches of San Juan de Ávila in were affected by this catastrophe: the Alcalá de Henares and the Madre del Churches of San Patricio, San José, Rosario church in Mejorada del campo, San Mateo, Santiago, Nuestra Señora respectively. (This last one developed del Carmen and the Convent of San in collaboration with Eladio Dieste, Francisco, for which he was awarded Carlos Clemente and José Luis de la the Premio Europa Nostra 2016. He is Quintana). He has also been awarded currently carrying out the works being the First Prize in the Competition for developed at the church and Santiago y the Restoration of the Palacio de Uribe, Monserrat Episcopal College in Rome, Caravaca de la Cruz City Council, the restoration of the former Royal Murcia, and the First Prize in the Textile Factory in Brihuega and the Iberplaco Competition for the retrieval restoration of the Monastery of Santa of the plasters and the restoration of Maria de Bonaval. He also works as the Chapel of the Seminary of Alcalá de an advisor to the project management Henares in the year 2000. team leading the works of the Cathedral in Panama. Among the prizes he has been awarded, the Rafael Manzano Prize for New Traditional Architecture 2018 has been added to the list where we can find other noteworthy prizes such as the Culture Prize awarded by the Community of Madrid within the category of Historical Heritage in 2017, the Building Quality Prize awarded by the Region of Murcia for the restoration of the church of Santiago in Lorca in 2015, the Building Quality Prize awarded to him for the works on

160 Programa del Seminario Programa de Seminário Seminar Program

November 7th 11.10-11.30 E pluribus unum. Unidad Second Session: Reconstructing y Multiplicidad en el Centro Histórico de Places Jaca 9.00-9.30 Arrival of participants Abelardo Linares del Castillo Valero and 12.40-13.00 The end of hypocrisy: On Elena Jiménez Sánchez the reconstruction of the Frankfurt Old 9.30-10.00 Welcome Session Town houses Fernando Vela Cossío 11.30-11.50 Agua: propuesta de Leon Krier Javier Cenicacelaya intervención y método proyectual en un Alejandro García Hermida conjunto patrimonial de Baza 13.00-13.20 Beyond Preservation: Estefanía Fernández-Cid Fernández- Towards an Architecture of Cultural Viña, Xavier Espinós Bermejo, Lucía Continuity First Session: The Reconstruction of Espinós Bermejo, and Rodrigo Toro Stefanos Polyzoides the Architectural Heritage I Sánchez 11.50-12.10 Debate 13.20-13.40 Traditional architecture, 10.00-10.30 La Anastylosis de Medina reinforced concrete and geometry Azahara 12.10-12.40 Coffe Break Antonio Maria Braga and Alberto Rafael Manzano Martos Castro Nunes 10.30-10.50 Debate 13.40-14.00 La Reconstrucción en España después de la Guerra Civil 10.50-11.10 Disjecta membra: Regeneración del entorno del Convento de Fernando Vela Cossío la Coria en Trujillo 14.00-14.30 Debate Aritz Díez Oronoz and Imanol Iparraguirre

161 November 8th Forth Session: The Reconstruction of 12.40-13.00 La reconstrucción del the Architectural Heritage II patrimonio histórico inmueble: experiencias y debate Third Session: Traditional Building 11.00-11.20 The Polish School Juan de Dios de la Hoz Crafts of Conservation Practice for the Reconstruction of Cultural Heritage 13.00-13.40 Debate 9.00-9.20 El Taller de Carpintería del Tomasz Jeleński Centro de los Oficios de León 13.40-14.00 Promoting New Traditional Ricardo Cambas and Agustín 11.20-11.40 Restauración de una torre Building, Architecture and Urbanism in Castellanos medieval en el Valle de Baztán, Navarra 2018 Leopoldo Gil Cornet 9.20-9.40 La Cantería en la Alejandro García Hermida Restauración 11.40-12.00 El pandemónium de la 13.40-14.00 Final Conclusions Valeriano Jaurrieta reconstrucción arquitectónica: Ideología, ortodoxia y sinsentidos en el debate sobre el Carol Wyant 9.40-10.00 Precious Work: Sustaining patrimonio Alejandro García Hermida Traditional Building Crafts and Cultural David Rivera Heritage in the United States Marjorie Hunt 12.00-12.20 La Reconstrucción de la Ciudad Histórica Documentada 10.00-10.20 Debate Jesús García Calderón 10.20-11.00 Coffee break 12.20-12.40 Restoration Work on the Acropolis Monuments Manolis Korres

162 Primera Sesión: La Reconstrucción del Patrimonio Cultural I Primeira sessão: A reconstrução do Património Arquitectónico I First Session: The Reconstruction of the Architectural Heritage I

Restauración del mueble de la Sacristía de la Sagrada Familia de Barcelona Armário restaurado da sacristia da Igreja da Sagrada Família, em Barcelona Restored cabinet of the Sagrada Familia Church Sacristy in Barcelona 163 Piezas cerámicas esmaltadas en blanco por Alizares (Fátima Quesada) Azulejos cerâmicos esmaltados em branco, por Alizares (Fátima Quesada) Ceramic tiles enamelled in white by Alizares (Fátima Quesada) 164 Armadura de lazo realizada por Carpintería Los Tres Juanes para el Palacio de Marbeuf, Mutxamel, Alicante Estrutura de madeira “entrançada”, pela Carpintería Los Tres Juanes para o Palácio Marbeuf, em Mutxamel, Alicante “Laced” wooden structure by Carpintería Los Tres Juanes for the Marbeuf Palace,Mutxamel, Alicante 165 Pináculo reconstruido por Cantería Jaurrieta Pináculo reconstruído pela Cantería Jaurrieta Pinnacle reconstructed by Cantería Jaurrieta 166 La Anastylosis de Medina Azahara A Anastilose de Medina Azahara Anastylosis in Medina Azahara Rafael Manzano Martos y Julia Manzano Pérez de Guzmán

La obra más importante del reinado de Abd al-Rahman III fue la construcción de la Ciudad Palatina de Madinat al- Zahrá, erigida en la falda del Yabal-Asus, a poniente de Córdoba. Se sintetizaba en estas construcciones la gran arquitectura civil del Califato cordobés. Su poética, como en el mundo romano, venía de Oriente: los Palacios de Salomón y de la Reina de Saba, los jardines pensiles de Babilonia, o los jardines de crucero de origen iranio, afincados en suelo islámico ya en Ruzafa, la última capital Omeya, y copiados por el nostálgico Abd al-Rahman I en el palacio del mismo nombre que se hizo construir en las laderas de la Sierra de Córdoba.

Fui Director-Conservador de Medina Azahara entre 1975 y 1985, donde Vista panorámica de Medina Azahara continué la labor de mi predecesor en Vista panorâmica da Medina Azahara el cargo, D. Félix Hernández. Tras la Panoramic view of Medina Azahara muerte de D. Félix, recibí un oficio de la Dirección General de Bellas Artes para que me hiciese cargo de la dirección

167 del conjunto arqueológico. Planteé un conservan allí y que son un testimonio parte más alta. Además de en los espacios programa de actuaciones que, entre de mi preocupación por encontrar ya citados, intervine en la antigua Dar otras cosas, quería agilizar lo que D. un lenguaje adecuado para integrar, a al Yund, donde pretendía organizar un Félix venía haciendo. En casi todas mis la par que diferenciar, lo original y lo pequeño museo, y en los grandes arcos actuaciones allí, lo que hice fue ordenar, nuevo. Hubo un momento en que creí de la al-Muzara o Plaza de Armas. recolocar, organizar y reestructurar haberlo encontrado y me pareció más La Medina Azahara que hoy vemos sigue los restos heredados de excavaciones bella la solución que la realizada por mi pareciéndose bastante a la que yo dejé, anteriores. antecesor, distinguiéndose perfectamente e incluso algunos elementos colocados lo añadido de lo auténtico. Al tener provisionalmente siguen allí desde hace Mi intervención más importante tuvo claros dichos principios se pudo reponer cuarenta años. lugar en el Salón Rico, que es una pieza el lado izquierdo del Salón Rico casi esencial del conjunto. Inicié una táctica en su totalidad, que hoy sirve para de ordenación del material de ataurique ilustrar numerosas publicaciones de arte Rafael Manzano Martos es Arquitecto ya excavado. En la decoración de cada hispanomusulmán. Otra intervención y Doctor por la Universidad Politécnica paño del Salón había actuado un maestro importante tuvo lugar en la cubierta de Madrid. Ha restaurado múltiples diferente. Aunque los conceptos o del Salón Rico, levantada para proteger monumentos en España y diseñado motivos eran los mismos, generalmente el conjunto. Ya había sido cubierto por nuevos edificios tanto en España como árboles de la vida, los detalles eran D. Félix, pero de forma muy primaria, en el extranjero. Ha sido catedrático en la distintos. Al acercar dos piezas que por lo que el deterioro de esta primera Escuela Técnica Superior de Arquitectura habían sido una, sus bordes se atraían cubierta llevó a sustituirla por una nueva de la Universidad de Sevilla desde 1996, como imanes, y ello nos permitió solución, a excepción de la nave derecha, donde también fue Director-Decano avanzar muchísimo en su reintegración. donde no se llegó a intervenir. En esa desde 1974 hasta 1978. Ha impartido Además, aunque no había una simetría zona permanece aún el techo de yeso de conferencias en diversas universidades especular, existían unas leyes de lazo, D. Félix, generando cierta confusión. nacionales e internacionales. Entre sus y cuando un tallo se cruzaba con Me preocupó todo lo que podía múltiples trabajos, estuvo a cargo de la otro, pasaba por debajo o por encima montarse con cierta facilidad, como por conservación de los Reales Alcázares de alternativamente, y si tenías un lado, por ejemplo las portadas de determinados Sevilla desde 1971 a 1981, presidió la simetría, se conocía el dibujo completo. edificios y las galerías de los patios. comisión de obras del Real Patronato de No debe olvidarse que Medina Azahara Consolidé la excavación de la Dar al la Alhambra y el Generalife de 1971 a mantiene su material original en un Visir, el palacio de Yaafar y la casa aneja 1981 (Premio Shiller de Restauración de porcentaje muy alto, y había paneles a este edificio. La única excavación que Monumentos en el año 1980), y ejerció en los que faltaban muy pocas piezas. acometí en Medina Azahara fue en la el cargo de Director-Conservador de la Hice distintas pruebas, que aún se Dar al Mulk, la casa de los Califas, en la antigua ciudad califal de Medina Azahara

168 desde 1975 hasta 1985. Ha publicado com o mesmo nome, que mandou permitiu-nos avançar muitíssimo na sua muchos textos sobre arquitectura construir nas encostas da Serra de reintegração. Além disso, embora não medieval e islámica. Es miembro de Córdoba. houvesse uma simetria especular, havia numerosas instituciones académicas umas leis de laço, e quando um tronco se españolas entre las que destacan la Fui Diretor-Conservador da Medina cruzava com outro, passava por baixo ou Real Academia de Bellas Artes de San Azahara entre 1975 e 1985, onde dei por cima alternadamente; se tínhamos Fernando, las Reales Academias de continuidade ao trabalho do meu um lado, por simetria, conhecíamos o la Historia y de Las Bellas Artes de antecessor no cargo, Félix Hernández. desenho completo. Granada, Córdoba, Cádiz, Málaga, Écija, Após o falecimento de Félix, recebi Toledo y La Coruña, y la Real Academia uma comunicação oficial da Direção- Não devemos esquecer que Medina Sevillana de Buenas Letras. Ha recibido Geral de Belas Artes para que tomasse Azahara mantém o seu material original la Medalla de las Bellas Artes y en 2010 a meu cargo a direção do conjunto numa percentagem muito elevada, e el Premio Richard H. Driehaus, y es arqueológico. Apresentei um programa havia painéis aos quais faltavam muito también Comendador con Placa de la de ação que, entre outras coias, pretendia poucas peças. Fiz ensaios diferentes, que Orden Civil de Alfonso X el Sabio. agilizar o trabalho que Félix tinha vindo ainda ali se conservam e que constituem a desenvolver. Em quase todas as minhas um testemunho da minha preocupação ações naquele local, limitei-me a ordenar, em encontrar uma linguagem adequada A obra mais importante do reinado de recolocar, organizar e reestruturar os para integrar, e simultaneamente Abd al-Rahman III foi a construção da restos herdados de escavações anteriores. diferenciar, o original e o novo. Num Cidade Palatina de Madinat al-Zahrá, determinado momento, pensei tê-la erguida no sopé do Yabal-Asus, a oeste A minha intervenção mais importante encontrado e pareceu-me uma solução de Córdoba. teve lugar no Salão Rico, que é uma mais bela do que a escolhida pelo meu peça essencial do conjunto. Iniciei antecessor, distinguindo-se perfeitamente Estas construções sintetizavam a grande uma tática de ordenação do material o acrescentado e o autêntico. Ao ter bem arquitetura civil do Califado cordovês. A de arabescos já retirado da escavação. claros os referidos princípios, foi possível sua poética, como no mundo romano, Na decoração de cada painel do Salão repor o lado esquerdo do Salão Rico era proveniente do Oriente: os Palácios tinha trabalhado um mestre diferente. quase na totalidade, servindo atualmente de Salomão e da Rainha de Sabá, os Embora os conceitos e os motivos para ilustrar numerosas publicações jardins suspensos da Babilónia, ou os fossem os mesmos, em geral árvores da de arte hispano-muçulmana. Outra jardins de cruzeiro de origem iraniana, vida, os pormenores eram diferentes. intervenção importante teve lugar na instalados em solo islâmico já em Ruzafa, Ao aproximar duas peças que tinham cobertura do Salão Rico, levantada para a última capital omíada, e copiados pelo sido uma só, os seus bordos atraíam- proteger o conjunto. Já fora coberto por nostálgico Abd al-Rahman I no palácio se mutuamente como ímanes, e isso Félix, mas de forma muito primária,

169 pelo que a deterioração desta primeira cobertura obrigou à sua substituição por uma nova solução, com exceção da nave direita, onde não se chegou a intervir. Nessa zona ainda se mantém o teto de gesso de Félix, dando origem a alguma confusão. Preocupei-me com tudo o que podia ser montado com relativa facilidade, como, por exemplo, as portadas de determinados edifícios e as galerias dos pátios. Consolidei a escavação da Dar al Visir, do palácio de Yaafar e da casa anexa a este edifício. A única escavação que executei na Medina Azahara foi na Dar al Mulk, a casa dos Califas, na parte mais alta. Além dos espaços já referidos, também efetuei intervenções na antiga Dar al Yund, onde tencionava organizar um pequeno museu, e nos grandes arcos da al-Muzara, ou Praça de Armas. A Medina Azahara que vemos hoje Rafael Manzano durante el em dia é bastante semelhante à que eu montaje de los restos del Salón deixei, e alguns elementos colocados Rico de Medina Azahara provisoriamente continuam ali há Rafael Manzano durante a quarenta anos. montagem dos restos do Salão Rico da Medina Azahara Rafael Manzano supervising the works while the remains of the Rafael Manzano Martos É arquitecto Salón Rico of Medina Azahara na Universidade Politécnica de Madrid were being assembled e professor de História da Arquitectura. 170 Dedicou a sua vida ao estudo do Classicismo, tanto no Ocidente como no mundo islâmico, restaurando diversos monumentos em Espanha e realizando una Arquitectura que, dentro da modernidade imposta pelo nosso tempo, nunca renunciou aos valores do legado clássico. É, desde 1966, catedrático de História Geral de Arte na Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Sevilha, onde deu aulas vários anos, chegando a ser Director-Decano de 1974 a 1978. Desde 1970 a 1991, inclusivé, foi Director-Conservador dos Reales Alcázares de Sevilha. De 1971 a 1981 presidiu à comissão de obras do Real Patronato de la Alhambra y Generalife, assessorando obras realizadas nesse período que mereceram o Prémio Shiller de Restauração de Monumentos Paño de ataurique no ano de 1980. Exerceu o cargo del Salón de Director-Conservador da antiga Rico, una vez cidade califal de Medina Azahara de reintegrado 1975 a 1985. Realizou trabalhos de Painel de restauração e consolidação de muitos arabescos do Salão outros monumentos, tanto em Espanha Rico, depois de como no estrangeiro, e deu cursos sobre reconstituído Tawriq kind a matéria em distintos países. As suas of arabesque publicacões sobre Arquitectura medieval decorative relief e islâmica são tão numerosas como of the Salón Rico, importantes.É membro permanente once recovered de várias instituições académicas

171 espanholas entre as quais se destacam 1985, where I continued the work of determine the entire pattern. a Real Academia de Bellas Artes de my predecessor, Félix Hernández. After It is also important to remember that San Fernando, as Reales Academias Hernández died, the General Directorate Medina Azahara keeps a very high de la Historia e de Las Bellas Artes de of Fine Arts invited me to take over percentage of its original material, and Granada, Córdoba, Cádiz, Málaga, management of the archaeological site. in some panels only a few pieces were Écija, Toledo e La Coruña, e a Real I proposed a series of projects that had missing. I ran several tests, that are still Academia Sevillana de Buenas Letras. several objectives, including streamlining retained there, that show my concern Recebeu também a Medalha de las the work that Hernández had been for finding the right language for both Bellas Artes e é Comendador com doing. What I did in almost all of my integrating the new into the original Comenda da Orden Civil de Alfonso X work there was to organise, move, while also differentiating between them. el Sabio. rearrange and restructure the remains At a certain point I felt I had struck inherited from previous digs. this balance, and it seemed like a more elegant solution than my predecessor's, The most significant work of the reign of I did my most important work in the with a perfect distinction between what Abd al-Rahman III was the construction Salon Rico, which is a crucial part of was added and what was authentic. With of the Madinat al-Zahrá Palatial-City at the site. I initiated a tactic of organising these principles clear, it was possible to the foot of Yabal-Asus hill in the western previously excavated arabesque replace nearly the entire left-hand side outskirts of Córdoba. materials. Each panel of the room had of the Salon Rico, which is now used These buildings synthesise the great civil been decorated by a different master. to illustrate numerous publications on architecture tradition of the Caliphate While they did have the same design Hispano-Muslim art. Another important of Córdoba. As in the ancient Roman and motifs, generally trees of life, they intervention we did was our work on world, their poetry came from the differed in their details. When bringing the roof of the Salon Rico, which was east: the palaces of Solomon and the together two pieces that had once installed to protect the place. Hernández Queen of Sheba, the Hanging Gardens been connected, their edges would had already installed a very rudimentary of Babylon, and Iranian cross-shaped pull together like two magnets. This roof, but it had deteriorated to such a gardens, which had already set up allowed us to make a lot of progress in its point that a new solution was needed, roots in Islamic lands in Ruzafa, the reintegration. Furthermore, even though except for the right wing, where we last Umayyad capital, and copied by they were not exactly symmetrical, there could not replace it while I was still the nostalgic Abd al-Rahman I in the were some patterns of loops, and when supervising these works. Hernández’ eponymous palace built on the slopes of one stem crossed another, it would plaster roof is still in place there, the Cordoba Mountain Range. alternate weaving above it and then generating a certain degree of confusion. I was the Medina Azahara’s Director, in below it. The symmetry thus meant charge of its Preservation, from 1975 to that if you have one side, you could

172 I always took care for everything which also lectured at many national and was relatively easy to reassemble, international universities. Among his such as the entrance gates of certain multiple works, he was headed to the buildings and the galleries of the preservation of the Reales Alcázares courts. I consolidated the excavation of Seville from 1970 to 1991, chaired of the Dar al Visir, the Yaafar Palace the works commission of the Real and this building’s annex house. The Patronato of the Alhambra and the only excavation I conducted in Medina Generalife from 1971 to 1981 (Shiller Azahara was in the Dar al Mulk, the Prize for Restoration of Monuments in Caliphs House, in the uppermost 1980), and headed up the preservation area. In addition to these spaces, I also of the ancient Caliphal city of Medina worked in the old Dar al Yund, where Azahara from 1975 to 1985. He has I wanted to organise a small museum, published diverse texts on Medieval and and on the giant arches of the al- Islamic architecture. He is a member Muzara or military court. of many national and international The Medina Azahara on display today institutions, such as Real Academia de is still remarkably similar to one I left, Bellas Artes de San Fernando; the Royal and even some of the elements I put up Academies of History and Fine Arts temporarily are still in place forty years of Granada, Córdoba, Cádiz, Málaga, later. Écija, Toledo and La Coruña; and the Portada del libro Arquitectura Islámica en Real Academia Sevillana de Buenas Andalucía, de Achim Bednorz y Marianne Letras. He has been awarded the Gold Barrucand (Taschen, 1992), donde se aprecia Rafael Manzano Martos Graduated Medal of the Fine Arts of Spain and, in el resultado de la restauración del Salón Rico with a degree in Architecture from the 2010, the Richard H. Driehaus Prize, Capa do livro Arquitectura Islámica en Universidad Politécnica de Madrid and he is Comendador con Placa de la Andalucía, de Achim Bednorz e Marianne and holds a doctorate from the same Orden Civil de Alfonso X el Sabio. Barrucand (Taschen, 1992), na qual se pode university. He has restored numerous apreciar o resultado do restauro do Salão Rico Cover of the book Arquitectura Islámica en historic buildings in Spain and has Andalucía, by Achim Bednorz y Marianne designed new buildings in Spain and Barrucand (Taschen, 1992), where the abroad. He has been Professor at the outcome of the restoration of the Salón Rico School of Architecture of the University can be appreciated of Seville since 1966, where he was also Dean from 1974 to 1978. He has

173 Vista de los trabajos realizados en la Dar al Yund Vista dos trabalhos realizados na Dar al Yund View of the works undertook at the Dar al Yund

174 Disjecta membra: Regeneración del entorno del Convento de la Coria en Trujillo Disjecta membra: Regeneração dos arredores do Convento de La Coria, em Trujillo Disjecta membra: Regenerating the surroundings of La Coria Convent in Trujillo Aritz Díez Oronoz and Imanol Iparraguirre

Cuando proyectamos saltan a nuestra mente imágenes de aquellos modelos que más queremos, fragmentos de arquitecturas, retazos de una memoria analógica - siempre personal - que se ha ido construyendo con perseverancia y pasión. Buscamos un vínculo entre estos fragmentos y el lugar en el que pretendemos ajustarlos, rastreamos así su procedencia y buscamos un sentido, una relación, que nos permita hacer con ellos algo nuevo para un lugar diferente. De algún modo, en una arquitectura pensada a partir de los fragmentos de otras muchas, aquellos modelos evocados vuelven nuevamente a la vida, toman de nuevo forma para construir un nuevo edificio en el que se reconocen los recuerdos de diferentes tiempos, ahora traídos a uno mismo, pero bajo una mirada distinta. La Arquitectura Planta General de la propuesta ganadora del Concurso Richard H. Driehaus 2018 para la se convierte así en un homenaje a localidad de Trujillo, Cáceres ella misma, un homenaje a aquellas Plano geral do projeto para Trujillo premiado no Concurso de Arquitetura Richard H. arquitecturas que uno más aprecia y que Driehaus 2018 de este modo manifiestan su capacidad General Plan of the awarded proposal for Trujillo in the Richard H. Driehaus Architecture de evocar algo que es eternamente actual. Competition 2018 175 Hacer este ejercicio en un lugar como Trujillo, entre cuyos palacios e iglesias se reconocen los ecos de arquitecturas pensadas a partir de otras, es un homenaje a la ciudad misma; a esas arquitecturas de otros lugares y otros tiempos que traen a la memoria fachadas renacentistas, patios de ascendencia italianizante, logias, arquerías, galerías de ventanas ritmadas que son a un tiempo de aquí y de allá. También es un homenaje a sus matices más particulares y personales: a sus ventanas en esquina, a sus chimeneas, a los compactos cilindros que llenan un ángulo entrante o asoman en otro saliente, a las huellas de unas formas medievales aún vivas en un entorno moldeado posteriormente por el Renacimiento; a esta ciudad de extraordinaria y hermosa coherencia, tallada de una misma piedra que es a la vez sillar cincelado y roca natural que brota del suelo. Un homenaje, en Secciones Generales de la propuesta ganadora del Concurso Richard H. Driehaus 2018 para la definitiva, a todo aquello que tiene localidad de Trujillo, Cáceres esta ciudad de particular y universal Seções gerais do projeto para Trujillo premiado no Concurso de Arquitetura Richard H. Driehaus 2018 al mismo tiempo; a lo que enseña por General Sections of the awarded proposal for Trujillo in the Richard H. Driehaus Architecture sí misma y por reflejo de lo demás, Competition 2018 un recuerdo persistente – incómodo también para quien se empeñe en olvidarlo – de que todos los tiempos son en verdad uno mismo y que lo importante aquí no son los alardes

176 individuales, condenados a un rápido la Fundación Xavier de Salas a partir Murallas de Fuenterrabía, el proyecto olvido, sino la sucesión de los logros de las ruinas existentes y la inserción para los Foros Imperiales de Roma, colectivos a lo largo del tiempo. de fragmentos arquitectónicos - objets el concurso para la Rehabilitación del trouvés – que diseminados por el espacio Palacio de los Condes de Grajal, que Esta propuesta para Trujillo es, por público y el cuasi-mágico parque de recibió el primer premio en el Concurso tanto, un proyecto que quiere evocar la Coria ayuden a evocar el pasado – de Arquitectura Richard H. Driehaus algunas de las arquitecturas que mítico y real – de Trujillo. en 2017 y su propuesta pàra el entorno nos son más queridas. Una elección de La Coria en Trujillo, primer premio necesariamente personal, pero unida al en el Concurso de Arquitectura Richard mismo tiempo a la tradición del lugar, Aritz Díez Oronoz es Arquitecto H. Driehaus 2018. en la que estas arquitecturas evocadas por la Escuela Técnica Superior de se convierten en el mejor modo – así lo Arquitectura de San Sebastián, donde pensamos – de honrar la herencia del ha sido Premio Extraordinario y Imanol Iparraguirre Barbero es sitio, su memoria. Frente a la vanidad Matrícula de Honor en su Proyecto Arquitecto por la Escuela Técnica de diferenciarse se impone la voluntad Fin de Carrera. Ha cursado también el Superior de Arquitectura de San de integrarse en el lugar; frente a Máster de Restauración de la UPV- Sebastián, recibiendo Matrícula de la insaciable sed de originalidad, la EHU y actualmente está realizando Honor en su Proyecto Fin de Carrera serenidad de los modelos conocidos; su doctorado sobre la contribución en Urbino. Después de haber cursado frente al permanente correr tras la fugaz al desarrollo de las fortificaciones el Máster de Restauración de la moda, el deseo de permanecer. Esto abaluartadas de los grandes arquitectos UPV-EHU está realizando su tesis es, en palabras de Auguste Perret, el del primer Renacimiento italiano. doctoral sobre la génesis y evolución deseo de querer construir una obra que Desde 2012 colabora en la Cátedra de de las arquitecturas de planta circular parezca haber existido siempre. Proyectos Arquitectónicos de la ETS de desde la Antigüedad Clásica hasta Arquitectura de la UPV-EHU y desde el Renacimiento. Desde 2015 es Nuestra labor no será inventar, sino 2016 es profesor del Área de Urbanismo colaborador en la Cátedra de Proyectos continuar, como nos exhorta Ingres, de la misma Escuela. Desde el año Arquitectónicos IX de la ETS de componer, también recomponer 2010 ha trabajado con los arquitectos Arquitectura de San Sebastián. En 2014 allí donde sea necesario, nuevas Alberto Ustárroz y Manuel Iñiguez, recibe la Beca Arquia y colabora en arquitecturas construidas a partir de con Iñigo Peñalba entre el 2012 y el el Estudio de Alberto Campo Baeza. fragmentos ya sean existentes o ahora 2016, y desde 2015 trabaja con Imanol Desde el año 2014 ha colaborado evocados. Esta será la idea que guíe la Iparraguirre Barbero. Entre sus proyecto con los arquitectos Alberto Ustárroz terminación de la Puerta de la Coria, más destacados se encuentran la y Manuel Iñiguez, con Iñigo Peñalba la construcción del nuevo edificio para colaboración en la Restauración de las entre 2015 y 2016, y desde 2015

177 trabaja con Aritz Díez Oronoz. Entre agora trazidas para o mesmo tempo, aquilo que esta cidade tem, ao mesmo sus proyecto más destacados: el proyecto mas desde uma perspetiva distinta. A tempo, de único e universal; uma para los Foros Imperiales de Roma – Arquitetura converte-se assim numa homenagem a tudo o que transmite e finalista del Piranesi Prix de Rome 2016 homenagem a ela mesma e numa por reflexo dos demais, uma lembrança -, el concurso para la Rehabilitación del homenagem àquelas arquiteturas que persistente - incómoda também para Palacio de los Condes de Grajal, que apreciamos mais, manifestando, deste quem se empenha em esquecê-la - de recibió el primer premio en el Concurso modo, a sua capacidade de evocar algo que todos os tempos são na verdade de Arquitectura Richard H. Driehaus que é eternamente atual. o mesmo e que o mais importante en 2017 y su propuesta pàra el entorno aqui, não são os alardes individuais, de La Coria en Trujillo, primer premio Realizar este exercício num lugar condenados a um esquecimento rápido, en el Concurso de Arquitectura Richard como Trujillo, onde se reconhece em mas sim a sucessão dos resultados H. Driehaus 2018. palácios e igrejas os ecos de arquiteturas coletivos ao longo do tempo. pensadas a partir de outras, é uma homenagem à própria cidade e a essas Esta proposta para Trujillo é, portanto, Quando projetamos, vêm à nossa arquiteturas, de outros lugares e de um projeto que quer evocar algumas das cabeça, imagens daqueles modelos outros tempos, que nos lembram as arquiteturas que nos são mais queridas. que mais gostamos, fragmentos de fachadas renascentistas, os pátios de Uma escolha necessariamente pessoal e arquiteturas, pedaços de uma memória ascendência italianizante, as lógias, as unida, ao mesmo tempo, à tradição do analógica – sempre pessoal – que se foi arcadas e as galerias de janelas ritmadas lugar onde estas arquiteturas evocadas se construindo com perseverança e paixão. de um tempo ou de outro. Também é convertem na melhor forma – achamos Procuramos um vínculo entre estes uma homenagem aos seus matizes mais nós – de honrar a herança do lugar, fragmentos e o local onde pretendemos particulares e pessoais: às suas janelas a sua memória. Face à vaidade de combiná-los, rastreando assim a sua em esquina, às chaminés, aos compactos diferenciar-se, impõe-se a vontade de procedência e procurando um sentido, cilindros que enchem um ângulo integrar-se no lugar; face à insaciável uma relação que nos permita construir entrante ou assomam noutro saliente, sede de originalidade, a serenidade dos algo novo para um local diferente. às marcas de umas formas medievais modelos conhecidos; face à permanente De algum modo, numa arquitetura ainda vivas num espaço moldado correria em busca da moda fugaz, o pensada a partir dos fragmentos posteriormente pelo Renascimento; a desejo de permanecer. Quer isto dizer, de muitas outras, aqueles modelos esta cidade de extraordinária e formosa nas palavras de Auguste Perret, o desejo evocados voltam outra vez à vida, coerência, talhada da mesma pedra que de querer construir uma obra que ganham novamente forma para é, ao mesmo tempo, silhar cinzelado e pareça ter existido sempre. construir um edifício novo onde se roca natural que brota do terreno. Uma identificam as memórias de outrora, homenagem, definitivamente, a tudo

178 Estado actual de la Plaza de Moritos, Trujillo, Cáceres Vista atual da Plaza de Moritos, Trujillo, Cáceres Current view of the Plaza de Moritos, Trujillo, Cáceres

179 Propuesta para la plaza de Moritos, Trujillo, Cáceres Projeto da Plaza de Moritos, Trujillo, Cáceres Proposal for the Plaza de Moritos, Trujillo, Cáceres

180 A nossa função não será a de inventar, professor de Urbanismo na mesma que é colaborador na Cátedra de mas sim a de continuar, como nos escola. Desde 2010 que tem trabalhado Design Arquitetónico IX na ETS de exorta Ingres, compor, e também com os arquitetos Alberto Ustárroz e Arquitetura de San Sebastián. Em 2014 recompor, ali, onde seja necessário, Manuel Iñiguez, com Iñigo Peñalba foi-lhe atribuída uma bolsa Arquia e novas arquiteturas construídas a partir entre 2012 e 2016, e desde 2015 que colaborou com o arquiteto Alberto de fragmentos ora existentes ora agora trabalha com Imanol Iparraguirre Campo Baeza. Desde 2014, trabalhou evocados. Esta será a ideia que nos guia Barbero. Entre os seus projetos de maior com os arquitetos Manuel Iñiguez e a terminação da Puerta de la Coria, destaque encontram-se a colaboração Alberto Ustarroz, com Iñigo Peñalba a construção do novo edifício para na Restauração das Muralhas de entre 2015 e 2016, e desde 2015 que a Fundación Xavier de Salas a partir Hondarribia, o projeto para os Fóruns trabalha com Artiz Diez Oronoz. Entre das ruínas existente e a introdução Imperiais de Roma, o concurso para a os seus mais notáveis projetos encontra- de fragmentos arquitetónicos – objets Reabilitação do Palácio dos Condes de se o projeto para os Fóruns Imperiais trouvés – que espalhados pelo espaço Grajal, que recebeu o primeiro prémio de Roma – finalista do Piranesi Prix de público e no quase-mágico parque de no Concurso de Arquitetura Richard Rome em 2016 –, o concurso para a Coria, ajudem a evocar o passado – H. Driehaus em 2017, e o projeto para reabilitação do Palácio dos Condes de mítico e real – de Trujillo. os arredores do Convento de La Coria, Grajal, que recebeu o primeiro prémio de La Coria, Trujillo, que ganhou o no concurso de arquitetura Richard H. primeiro prémio no mesmo concurso, Driehaus em 2017, e projeto para os Aritz Díez Oronoz estudou na Escola em 2018 arredores do Convento de La Coria, Técnica Superior de Arquitetura de de La Coria, Trujillo, que ganhou o Donostia-San Sebastián, onde formou primeiro prémio no mesmo concurso, com distinção graças ao seu projeto Imanol Iparraguirre estudou em 2018 de final de curso. Tem também um arquitetura na Escola Técnica Superior mestrado em Restauração da UPV/ de Arquitetura de San Sebastián, EHU e atualmente está a realizar o seu formando-se com distinção graças ao At the drawing board, images come to doutoramento sobre a contribuição seu projeto final para Urbino. Depois mind of those models we hold dearest, para o desenvolvimento das fortificações de ter terminado o seu Mestrado em architectural fragments and remnants abaluartadas por parte dos grandes Restauração na UPV/EHU está a from similar memories, always personal, arquitetos do primeiro Renascimento realizar a sua tese de doutoramento that have been built over the years with Italiano. Desde 2012 que é professor sobre a génese e evolução tipológica perseverance and passion. Searching for auxiliar da cátedra de Design das arquiteturas de planta circular a connection between these fragments Arquitetónico da Escola de Arquitetura desde a Antiguidade Clássica até and the place we want to adjust them da UPV/EHU e desde 2016 que é ao Renascimento. Desde 2015 to, we trace them back to their source

181 and look for discovering their meaning, by the Renaissance; to this city of Perret, is the desire to build a work that a relationship allowing to create extraordinary and beautiful coherence appears as if it has always existed. something new cin a different location. carved in the same stone which is both chiselled rock and raw stone rising up Our work will not be to invent, but In an architecture inspired by fragments from the earth. In short, it is a tribute rather to continue, as Ingres exhorts, from various sources, the evoked to everything that makes the city both to compose, while also recomposing, models somehow return to life, taking unique and universal, to that what it when necessary, new buildings based a new form to build a new building teaches by itself and by reflecting others, on pre-existing or evoked fragments. in which the memories of bygone eras a persistent reminder-- unsettling for This will be the guiding idea behind the can be recognised, but are now made those who endeavour to forget-- that all completion of the Puerta de la Coria, present in a different perspective. periods are actually one and the same, the construction of a new building Architecture thus becomes an homage and that what really matters here are for the Xavier de Salas Foundation to itself, a tribute to the most beloved not individual feats, condemned to based on the existing ruins and the architectures, revealing its ability to early oblivion, but rather the succession insertion of architectural fragments- evoke the eternally contemporary. of collective achievements attained over objets trouvés- spread throughout the the centuries. common areas and the almost magical Implementing this idea in a city such as Coria Park, in order to invoke Trujillo’s Trujillo, with its palaces and churches This proposal for Trujillo is therefore past, both mythical and real. that harken back architecture inspired a project that aims at evoking some of by other architectures, is a tribute to the most beloved architectures. While the city itself: to these architectures this choice will necessarily be a personal Aritz Díez Oronoz Architect, he from another time and another place one, it will also be bound to the place’s studied at the School of Architecture that call to mind Renaissance façades, tradition, transforming these evoked of Donostia-San Sebastián where Italianate courts, loggias, arcades and architectures into what we believe is the he graduated with honours. He also galleries of rhythmical windows that best way to honour the site’s heritage received an MPhil on Conservation at are simultaneously homegrown and and memory. The vanity of standing the University of the Basque Country borrowed. It is also a tribute to its most out is overcome by the desire to be where he is currently developing his unique and personal nuances: to its integrated into the place; the insatiable PhD on the contributions made by corner windows, to its chimneys, to its thirst for originality is overcome by the the great architects of the First Italian compact cylinders that fill in corners or serenity of familiar models; and the Renaissance to the development of rise up from other protruding angles, never-ending quest to be in a ephemeral bastioned fortifications. Since 2012 to the traces of Mediaeval shapes still fashion is overcome by the desire to he is teaching assistant of the Chair smouldering in a setting later forged persist. This, in the words of Auguste of Architectural Design of the School 182 of Architecture of the University of Renaissance. Since 2015 he is teaching the Basque Country and since 2016 assistant of the Chair of Architectural he is a lecturer on Urbanism in the Design of the School of Architecture of same School. Since 2010 he has the University of the Basque Country. worked with the architects Manuel In 2014 he was awarded an Arquia Iñiguez & Alberto Ustarroz, with Fellowship and collaborated with the Iñigo Peñalba between 2012 and architect Alberto Campo Baeza. Since 2016, and since 2015 he works with 2014 he has worked with the architects Imanol Iparraguirre Barbero. Among Manuel Iñiguez & Alberto Ustarroz, his most notorious projects are the with Iñigo Peñalba between 2015 and collaboration on the Restoration of the 2016, and since 2015 he works with City Walls of Hondarribia, the project Aritz Díez Oronoz. Among his most for the Imperial Fora of Rome, and notorious projects are the project for the competition for the Restoration the Imperial Fora of Rome - finalist of the Palace of the Earls of Grajal of the Piranesi Prix de Rome 2016 de Campos which was awarded the - their proposal for the Restoration first prize at the Richard H. Driehaus of the Palace of the Earls of Grajal Architecture Competition in 2017 and de Campos, which was awarded the their proposal for the surroundings of first prize at the Richard H. Driehaus La Coria, Trujillo, first prize at the same Architecture Competition in 2017, and competition in 2018. their proposal for the surroundings of La Coria, Trujillo, first prize at the same competition in 2018. Imanol Iparraguirre Barbero Architect, he studied at the School of Architecture of Donostia-San Sebastián where he graduated with honours on his Final Project for Urbino. After completing a MPhil on Conservation at the University of the Basque Country, he is currently developing his PhD on the genesis and typological evolution of rotundas since Classical Antiquity to

183 E pluribus unum. Unidad y Multiplicidad en el Centro Histórico de Jaca E pluribus unum. Unidade e multiplicidade no centro histórico de Jaca E pluribus unum. Unity and Multiplicity in the Historic Center of Jaca Abelardo Linares del Castillo Valero and Elena Jiménez Sánchez

La plaza mayor, es uno de los espacios más característicos del urbanismo español. Un gran vacío cercado por soportales con una doble función utilitaria y representativa: de un lado, resguardar al viandante de la climatología y protegerlo de la circulación de las calles vecinas, del otro, subrayar y enmarcar el espacio central, convirtiéndose en una suerte de umbral de entrada. Resulta difícil establecer los orígenes de este tipo de plazas, cuyas raíces se hunden en un sinfín de precedente medievales porticados. Sin embargo, tras una larga evolución, y su adaptación a las diferentes tradiciones constructivas del país, el modelo adquiere verdadera madurez en el siglo XVII, con lo que Chueca Goitia denomina plazas reclusas: “plazas enteramente cerradas, con las Vista de la propuesta ganadora del Concurso Richard H. Driehaus 2018 para la localidad de calles penetrando en su recinto bajo Jaca, Huesca majestuosos arcos”. Vista do projeto premiado para Jaca, Huesca, no Concurso de Arquitetura Richard H. Driehaus 2018 Hoy, en cambio, el sentido de las plazas View of the awarded proposal for Jaca, Huesca, in the Richard H. Driehaus Architecture mayores no radica sólo en su valor Competition 2018 arquitectónico, sino en su capacidad

184 para crear un marco de convivencia, ciudad histórica en un todo coherente. que generan la superposición de escalas intercambio y celebración, una capacidad Así pues, siguiendo la máxima de distintas, o el poder evocador de las que se ha mantenido intacta pese al paso Virgilio que da título al proyecto, “E texturas y materiales locales. del tiempo y a los cambios sociales. Si pluribus unum”, se llega a construir lo pensamos, existen pocos ejemplos un todo de muchos. Una sola fachada, de espacios que hayan sido capaces de de diferentes edificios con identidad Elena Jiménez Sánchez es Arquitecto dar expresión a nuestros valores cívicos propia. Una sola plaza, de distintas por la ETSA de Sevilla, ha estudiado y que de hecho hayan acompañado la parcelas delineadas por el tiempo. Y un también en l’ENSA Val-de-Seine identidad de nuestras ciudades de una gran espacio de convivencia central, que de París y es Máster de Proyectos forma tan duradera. se asoma a diferentes espacios privados Avanzados por la Escuela Politécnica compartidos, como patios y jardines. de Madrid. Compaginó estos estudios Así pues, estas dos dimensiones de con las primeras colaboraciones la plaza mayor -una más física y El proyecto se define pues como un profesionales en los estudios MGM arquitectónica, y otra más inmaterial lugar denso y continuo, que se adapta y JLTrillo y como Profesora Asistente y antropológica- están profundamente a las formas caprichosas del parcelario, en las labores docentes de la unidad interrelacionadas. El proyecto para una respetando en todo momento su dirigida por Emilio Tuñón. En 2013 nueva Plaza Mayor en Jaca busca aunar carácter fragmentario. De este modo, se recibió la beca de la Fundación Arquia, ambas realidades, creando un espacio han reconfigurado los patios existentes, por la cual trabajó durante 4 años en que dé continuidad a la ciudad existente se han creado diferentes pasajes y se han el estudio de Alberto Campo Baeza, y a su tradición arquitectónica, un lugar potenciado los juegos de transparencias en proyectos como el Centro de que represente la identidad de Jaca, y que entre soportales, galerías y jardines Conservación del Louvre en Liévin, el todos sus habitantes puedan sentir como interiores, para construir una fachada Polideportivo para la UFV en Madrid, propio. continua, que, si bien recuerda a o el Museo MALI en Lima. En 2018 diferentes ejemplos de plazas mayores funda el estudio Jiménez&Linares, Para ello se decide operar de forma aragonesas, tiene también una identidad con base en Sevilla. Elena ha sido diferente al proceder en la mayoría de propia. reconocida en premios como el los proyectos contemporáneos. No se Arquideas 2014, el Otis 2016 o el pretende crear un lenguaje propio, ni El resultado es un espacio atemporal Concurso de Arquitectura Richard imponer geometrías autónomas o apelar que trata de dar voz a la tradición H. Driehaus, por jurados de prestigio a referencias foráneas. Al contrario, arquitectónica jaquesa para así como Nieto&Sobejano o la Fundación el proyecto recoge la rica tradición redescubrir sus valores esenciales: el Arquitectura y Sociedad. arquitectónica local, y su capacidad laconismo propio de sus fachadas de para aunar la multiplicidad de la colores terrizos, la carga de abstracción

185 Abelardo Linares del Castillo-Valero representativa: por um lado, resguardar Assim, estas duas dimensões da es Arquitecto por la ETSA de Sevilla, ao transeunte da climatologia, bem praça principal – uma mais física e donde se gradúa en 2012 entre los 10 como protegê-lo da circulação das arquitetónica, e a outra mais imaterial mejores expedientes de su promoción, ruas vizinhas; e por outro, salientar e e antropológica – estão profundamente y Máster en Gestión Internacional delimitar o espaço central, convertendo- interrelacionadas. O projeto para uma de Proyectos de Edificación por la se num tipo de umbral de entrada. Plaza Mayor nova em Jaca procura unir Universidad Europea de Madrid. Trabajó estas duas realidades, criando um espaço en el estudio de Rafael de la Hoz, donde Resulta difícil estabelecer as origens de que dê continuidade à cidade existente desarrolló su actividad profesional este tipo de praças, cujas raízes vão mais e à sua tradição arquitetónica; um lugar primero como Arquitecto y luego além de um sem-fim de precedentes que represente a identidade de Jaca e que como Business Developer para Francia medievais porticados. No entanto, todos os seus habitantes possam sentir hasta finales de 2017. La presencia del após uma longa evolução e após a como seu. Patrimonio en el desarrollo profesional sua adaptação às diferentes tradições de Abelardo es un factor fundamental. construtivas do país, o modelo adquire Para isso, decidiu-se operar de forma Sigue una trayectoria que comienza maturação no século XVII, com diferente ao procedimento da maioria como investigador en la Universidad Chueca Goitia a denominá-las de praças dos projetos contemporâneos. Não se de Sevilla, dentro del Departamento de encarceradas: “praças completamente pretende criar uma linguagem própria, Historia de la Arquitectura, y continúa fechadas, com as ruas penetrando no seu nem impor geometrias autónomas ou con su Tesis Fin de Máster sobre la recinto sob majestosos arcos”. apelar a referências estrangeiras. Pelo aplicación del Project Management en contrário, o projeto acolhe a rica tradição la gestión de proyectos de intervención Hoje, pelo contrário, o sentido das arquitetónica local e a sua capacidade en el Patrimonio, hasta llegar a los praças principais não radica somente para unir a multiplicidade da cidade últimos proyectos desarrollados en no seu valor arquitetónico, mas na histórica num todo coerente. Assim, Madrid y Sevilla, así como en el marco sua capacidade de criar um marco de seguindo a máxima de Virgílio que dá del Concurso Driehaus. En 2018 funda convivência, intercâmbio e celebração; título ao projeto, “E pluribus unum”, el estudio Jiménez&Linares, con base en uma capacidade que se manteve pode-se construir um todo de muitos. Sevilla. intacta apesar dos anos e das mudanças Uma só fachada de diferentes edifícios sociais. Se pensarmos bem, são poucos com identidade própria. Uma praça os exemplos de espaços que foram única de distintas parcelas delimitadas A Plaza Mayor é um dos espaços mais capazes de dar expressão aos nossos pelo tempo. E um grande espaço de característicos do urbanismo espanhol. valores cívicos e que tivessem de facto convivência central, que se assoma a Um grande vazio cercado por um átrio acompanhado a identidade das nossas diferentes espaços privados partilhados, com uma dupla função utilitária e cidades de forma tão duradoura. como pátios e jardins.

186 O projeto define-se assim como um Professora Adjunta no desempenho das uma carreira profissional que começa lugar denso e contínuo que se adapta funções docentes da unidade dirigida por como investigador na Universidade de às formas caprichosas do parcelário, Emilio Tuñón. Em 2013 recebeu uma Sevilha, no Departamento de História respeitando sempre o seu carácter bolsa da Fundación Arquia, pela qual da Arquitetura, e continua com a sua fragmentário. Deste modo, reconfigurou- trabalhou durante 4 anos no gabinete Dissertação de Fim de Mestrado sobre se os pátios existentes, criaram-se de Alberto Campo Baeza, em projetos a aplicação do Project Management diferentes paisagens e potenciaram-se no Centro de Conservação do Louvre na gestão de projetos de intervenção os jogos de transparências entre átrios, em Liévin, no Polidesportivo para a no Património, até chegar aos últimos galerias, e jardins interiores, para UFV em Madrid ou no Museu MALI, projetos desenvolvidos em Madrid e construir uma fachada contínua que, em Lima. Em 2018 funda o gabinete Sevilha, assim como dentro do Concurso se por um lado recorda os diferentes Jiménez&Linares, sediado em Sevilha. Driehaus. Em 2018 funda o estúdio exemplos de praças principais aragonesas, Elena foi reconhecida com os prémios Jiménez&Linares, sediado em Sevilha. pelo outro também tem identidade Arquideas 2014, o Otis 2016 ou no própria. Concurso de Arquitectura Richard H. Driehaus, por jurados de prestigio The central square or plaza mayor is O resultado é um espaço intemporal que como Nieto&Sobejano ou a Fundación one of the most characteristic features trata de dar voz à tradição arquitetónica Arquitectura y Sociedade. of Spanish urban design. A large empty jaquesa para assim redescobrir os space enclosed by arcades that is both seus valores essenciais: o laconismo Abelardo Linares del Castillo-Valero utilitarian and representative: on one próprio das suas fachadas de cores é Arquiteto pela ETSA de Sevilha, hand shielding passers-by from the terriças, a carga de abstração que cria onde se gradua em 2012 com um elements and protecting them from a sobreposição de escalas distintas ou dos melhores registos académicos traffic on nearby streets, while on the poder evocador das texturas e materiais do seu curso, e Mestre em Gestión other hand highlighting and framing locais. Internacional de Proyectos de the central space to turn it into a type of Edificación pela Universidad Europea threshold. Elena Jiménez Sánchez é Arquiteta de Madrid. Trabalhou no gabinete de pela ETSA de Sevilha, tendo estudado Rafael de la Hoz, onde desenvolveu Determining the origins of this kind também em l’ENSA Val-de-Seine de a sua carreira profissional, primeiro of squares is no easy task, as their roots e é Mestra de Proyectos Avanzados como Arquiteto e depois como Business date deep back to a wealth of porticoed pela Escuela Politécnica de Madrid. Developer para França até finais de medieval predecessors. Either way, after Compatibilizou estes estudos com as 2017. A presença do Património a thorough evolution with adaptation primeiras colaborações profissionais no desenvolvimento profissional de into Spain's various building traditions, nos gabinetes MGM e JLTrillo e como Abelardo é um fator fundamental. Possui this model reached full maturity in the

187 17th Century, with what Chueca Goitia calls cloistered squares: “fully enclosed squares with streets penetrating the space under majestic arches”. Today, by contrast, the plaza mayor finds its raison d'être not just in its architectural value, but also in its capacity to create a framework of coexistence, exchange and celebration,, a capacity that has remained intact even as times and social mores have changed. Upon deeper reflection, there are few examples of spaces that have so durably succeeded at giving voice to our civic values and actually accompanying our cities’ identities. These two dimensions of the plaza mayor -one more physical and architectural and the other more intangible and anthropological- are therefore deeply inter-related. The project for a new Plaza Mayor in Jaca Estado actual de la Manzana Mayor de Jaca, Huesca Estado atual do quarteirão de Jaca, Huesca, onde a praça será construída works to bring both of these realities Current situation of the proposed block of Jaca, Huesca, where the square is to be created together, creating a space that lends continuity to the existing city and its architectural tradition, that represents Jaca’s identity, and that all of its inhabitants can call their own. To do this, the approach will differ from what is done in most contemporary projects. Here the goal will not be to

188 create a unique language, to impose autonomous geometries, or to invoke distant references. Instead, this project draws on the rich local architectural tradition and its ability to bring the city’s diversity together into a coherent whole. Hence, following Virgil’s maxim, that gives to this project its title, “E pluribus unum”, one will be built out of many. A single façade uniting various buildings with a its own identity. A single square formed of various lots delineated by the passing of time; and a vast central area for coexistence, joining multiple shared private spaces, such as patios and gardens. The project is thus defined as a dense, continuous place that adapts itself to the capricious shapes of the lots, respecting their fragmentary nature at all times. The existing patios have therefore been reconfigured, various passageways have been created, and also the play of transparencies between the interior gardens, arcades and galleries has been highlighted, to create an unbroken façade that both refers to other examples from Aragón’s central squares, and has its own identity. Diseño propuesto para la nueva plaza de Jaca, Huesca Projeto de conceção da nova praça de Jaca, Huesca The result is a timeless space that aims Proposed design for the new square of Jaca, Huesca to give voice to Jaca’s architectural

189 tradition in order to re-discover its essential values: the typical conciseness of its earth-hued façades, the abstractness generated by layering various different scales, and the evocative power of the local textures and materials.

Elena Jiménez Sánchez holds a degree in Architecture from the School of Architecture (ETSA) in Seville, in addition to having studied at the l’ENSA Val-de-Seine, Paris, and holding a Master in Advanced Projects from the School of Architecture in Madrid. Whilst studying, she also performed her first professional work with the MGM and JLTrillo studios, and as an assistant professor in the unit directed by Emilio Tuñón. In 2013 she was awarded the Arquia Foundation Grant, which enabled her to spend four years in the studio of Alberto Campo Baeza, where she worked on Imagen de uno de los pasaje de acceso a la nueva plaza propuesta para Jaca, Huesca projects such as the Louvre Conservation Imagem de um dos corredores de entrada no projeto da nova praça de Jaca, Huesca Centre in Liévin, the athletic centre Image of one of the passageways entering the new plaza proposed for Jaca, Huesca of Francisco de Vitoria University in Madrid, and the MALI museum in Lima. In 2018, she founded the Jiménez&Linares studio headquartered in Seville. Jiménez Sánchez has been recognised with multiple awards, such as the 2014 Arquideas Grant, the Otis 2016 Award, and the prize in

190 the Richard H. Driehaus Architecture Competition, awarded by prestigious jurors such as Nieto&Sobejano and the Architecture and Society Foundation.

Abelardo Linares del Castillo-Valero holds a degree in Architecture from the School of Architecture (ETSA) in Seville, where he graduated in 2012 in the top ten of his class. He also holds a Master in International Building Project Management from the Universidad Europea of Madrid. He worked in the studio of Rafael de la Hoz, where he performed his first professional jobs: first as an architect and then as the business developer for France until late 2017. The presence of the Heritage has been a crucial factor in Linares del Castillo-Valero’s career, beginning with his work as a researcher at the University of Seville’s Architectural History department. He followed this with his master’s thesis on the application of project management in managing heritage projects, and then with his latest projects in Madrid and Seville, in addition to his work for the Driehaus Competition. In 2018, he founded the Jiménez&Linares studio headquartered in Seville.

191 Agua: propuesta de intervención y método proyectual en un conjunto patrimonial de Baza Água: proposta de conceção e metodologia de projeto num conjunto patrimonial em Baza Water: design proposal and project methodology in a patrimonial ensemble in Baza Estefanía Fernández-Cid Fernández-Viña, Xavier Espinós Bermejo, Lucía Espinós Bermejo, and Rodrigo Toro Sánchez

Toda propuesta arquitectónica vinculada al Patrimonio exige un profundo estudio del lugar que conlleva conocer los valores que contiene. Para conseguir detectar esos valores y respetarlos, potenciarlos y perpetuarlos es necesario atender minuciosamente a los datos que arroja el estudio de la realidad arquitectónica que permanece en pie, aquella que es tangible –y que es la principal fuente documental-. Es necesario, del mismo modo, considerar y analizar de manera rigurosa y profunda las fuentes históricas, bibliográficas y orales. Todas las decisiones proyectuales se fundamentan en certezas o hipótesis basadas en la documentación consultada. De esta forma se procura minimizar la arbitrariedad en la intervención propuesta. El resultado que se consigue se apoya en una base histórica y en Vista del conjunto de la propuesta ganadora del Concurso Richard H. Driehaus 2018 para la localidad de Baza, Granada el estudio tipológico, siendo éstas las Vista do projeto premiado para Baza no Concurso de Arquitetura Richard H. Driehaus 2018 claves que argumentan el proyecto View of the awarded proposal for Baza in the Richard H. Driehaus Architecture Competition y que fortalecen las características 2018 patrimoniales de los bienes.

192 El escenario al que nos enfrentamos en - Monasterio Jerónimo de Santa María al programa necesario y, en todo caso, el emplazamiento de Baza es complejo, de la Piedad de Baza, rehabilitado como respetando el tipo arquitectónico conformado por numerosos elementos hotel histórico. En la escala próxima estudia inconexos. Uno de los retos principales - Iglesia al detalle los elementos históricos y el radica en dar unidad al conjunto. En - Palacio de los Enríquez, rehabilitado modo de construir tradicional local y dicho lugar conviven diferentes tipos espacio consistorial y museo, con su los convierte en motor fundamental en arquitectónicos (palacio renacentista, jardín cercado la toma de decisiones. restos del monasterio jerónimo, - Nuevo frente arbolado que ordena las edificio industrial, huertas históricas, traseras de vivienda preexistentes Es un proyecto en el que coexiste almazara, etc), todos ellos de alto valor - Vivienda patrimonial protegida el patrimonio monumental con patrimonial y en un entramado urbano - Nueva arquitectura tradicional con el industrial, el etnográfico, el dispar, sin unidad alguna. conexiones en base a acequias que arqueológico etc. Se aporta una articulan la nueva gran plaza-huerto. solución de conjunto que al mismo El agua, materializada en el Caz Mayor Estas construcciones de nueva planta tiempo es sensible a las particularidades y en otras actuaciones puntuales (fuente actúan como fondo límite de la de cada elemento individualizado. del claustro, acequias en las huertas y intervención y sirven de transición con La respuesta dada a la problemática alberca del Palacio), se convierte en eje las edificaciones de mayor escala del que se plantea se ha basado en aceptar vertebrador que ata y da solución, de entorno inmediato. que las soluciones están en el propio manera discreta y sencilla, al proyecto. lugar. Sólo hay que leer e interpretar la Se enlazan de este modo todas las Se consolidan las ruinas existentes de los historia constructiva de los edificios y partes. edificios patrimoniales, restaurándose hacer un estudio relacional cruzando todos los elementos que constituyen datos con las fuentes documentales En la propuesta, acompañando al los mismos y se reconstruyen aquellas consultadas, ser humildes y sutiles con agua del Caz, se genera un recorrido partes que lo requieren. las propuestas sobre lo ya construido en el que se van sucediendo todos los e impulsar, por encima de todo, los elementos definitorios del proyecto. La propuesta atiende al mismo tiempo valores patrimoniales que contiene el Según se realiza el recorrido de sur a a tres escalas: la urbana, una escala conjunto de elementos a los que uno se norte van apareciendo las siguientes intermedia y la escala próxima. A nivel enfrenta en el proceso proyectual. construcciones: urbano integra los recorridos en relación a las construcciones preexistentes y a Lucía Espinós Bermejo es Arquitecta - Fábrica de harinas y claustro de la aquellas de nueva planta propuestas. por la Universidad Politécnica de hospedería jerónimo, rehabilitados En la escala intermedia resuelve cada Madrid, dibujante y artista plástica. como centro cultural una de las construcciones atendiendo En el año 2007 viaja a Chile con una

193 beca. Posteriormente, en 2008 se + L&M arquitectos. Desarrolla las Torreón del Olivo en Santorcaz, la instala en México para desarrollar un obras de Cuerpo y Cuerpo y Cabeza fuente-abrevadero en Navalquejigo, en Seminario de Investigación guiado dentro de Cabeza, trabajos expuestos en El Escorial, y el recinto amurallado del por el urbanista Alberto Gurovich, numerosas ocasiones. En el año 2017 Castillo de Torremocha en Santorcaz que será el origen de su investigación recibe junto a su equipo la Primera (BIC). Así mismo, ha trabajado para en el campo de la percepción y la Mención de Honor del Concurso de Dirección General de Vivienda y creatividad. Su experiencia continúa Arquitectura Richard. H. Driehaus por Rehabilitación de la Comunidad de desarrollándose en países como Brasil su propuesta Graliare para Grajal de Madrid en la redacción de un estudio y Portugal. En el año 2013 se instala Campos, León. En el 2018 reciben el que tiene como objeto la revisión de los en Santiago de Chile, trabaja de forma Primer Premio en el mismo concurso criterios y valores considerados para la transversal en proyectos de mejora del por su propuesta Agua para Baza, catalogación de los bienes inmuebles en espacio público y ocupa un puesto Granada. la Comunidad de Madrid, centrándose docente en la Universidad de Chile, en especialmente en la Arquitectura el área de urbanismo, con el arquitecto Industrial y del Movimiento Moderno. y urbanista Jonás Figueroa, y como Xavier Espinós Bermejo es Colabora en la investigación en relación parte del equipo docente del arquitecto Arquitecto y Máster en Conservación al Monasterio de Santa María la Real Rodrigo Toro, en el área de proyectos. y Restauración del Patrimonio de Obona y los bienes vinculados al Dirige durante el año 2014 el Curso Arquitectónico por la Universidad Camino de Santiago Primitivo en el de Formación General Cuadernos de Politécnica de Madrid, con formación Concejo de Tineo, Asturias. Recibió, Viaje. Relato gráfico: Una construcción en otras universidades como la San junto al equipo que forma parte, la de la mirada. Participa como profesora Pablo CEU de Madrid, la Universidad Primera Mención de Honor en el en el Taller Internacional Rosario/ PUCPR de Curitiba, Brasil, y la FA Concurso de Arquitectura Richard Santiago/Bordeaux 2014. Ese mismo Universidade de Lisboa, Portugal. H.Driehaus en 2017 con la propuesta año realiza una obra mural para el Tras trabajar y colaborar en varios Graliare para Grajal de Campos y el Centro de Estudios Árabes de la estudios de arquitectura de Madrid, en Primer Premio en la edición 2018 de Universidad de Chile. En el año 2016 inicia su trayectoria profesional dicho concurso con el proyecto Agua 2015 regresa a Madrid, abriendo la como arquitecto autónomo en el para Baza. Escuela-Taller que dirige actualmente. sector del Patrimonio. Ha realizado Durante los años 2016 y 2017 realiza trabajos para la Dirección General numerosos dibujos por encargo, de Patrimonio de la Comunidad de Estefanía Fernández-Cid entre ellos `Patio del Gobernador´, del Madrid, tanto en la redacción como Fernández-Viña es Arquitecta Parador de Ibiza, realizado para un dirección de obra de proyectos, entre con Línea de Especialización en informe de patrimonio de Andrada los que destacan la Restauración del Conservación y Restauración del

194 Estado actual del Claustro del Monasterio de San Jerónimo en Baza, Granada Estado atual do claustro do Mosteiro de São Jerónimo, em Baza, Granada Current situation of the cloister of the San Jeronimo Monastery in Baza, Granada

195 Patrimonio Arquitectónico y Máster de Madrid. Ha sido premiada, junto importante la nueva Facultad de en Conservación y Restauración a su equipo, con la Primera Mención Filosofía y Humanidades, un edificio de del Patrimonio Arquitectónico de Honor en la primera edición del once mil metros cuadrados que termina por la Universidad Politécnica de Concurso de Arquitectura Richard H. su construcción en el mes de octubre Madrid, Doctoranda en Patrimonio Driehaus con el proyecto Graliare para de 2018. Ha ejercido durante dos Arquitectónico por dicha Universidad, Grajal de Campos (León) en 2017 y con periodos como Miembro del Directorio bajo la dirección de Javier G.-G. el Primer Premio en su segunda edición, del Colegio de Arquitectos de Chile, Mosteiro. Su línea de investigación se en 2018, con el proyecto Agua para Baza siendo elegido democráticamente por vincula a la arquitectura de la sidra en (Granada). sus miembros. También ha sido Editor el Principado de Asturias, estudiando de Arquitectura de la Revista CA de tanto la arquitectura tradicional como este organismo gremial durante dos la industrial bajo un marco tipológico, Rodrigo Toro Sánchez es Arquitecto años. Actualmente reside en España, constructivo, normativo y de herencia por la Universidad de Chile y MSc donde es parte del equipo de arquitectos cultural. Ha sido ponente en las Advanced Architectural Studies por el constituido por Xavier Espinós, Lucia Jornadas de Jóvenes Investigadores del University College de Londres. Fue socio Espinós y Estefanía Fernández-Cid, Románico celebradas en la ETSAM fundador de la Oficina de Arquitectos junto a los cuales es ganador de la en 2016 y 2017 en referencia a otras SML donde desarrolló diversos proyectos última edición del Concurso Richard líneas de investigación que tiene en el sector residencial, comercial, H. Driehaus 2018, con una actuación abiertas de temática asturiana: la cultural y educativo. Reformó en ese sobre un conjunto patrimonial en Baza, Fábrica de Armas de Oviedo, antiguo periodo la Embajada de España en Chile Granada. Monasterio de Santa María de la Vega, y realizó diversos trabajos para la Agencia y el Monasterio de Santa María la Real Española de Cooperación Internacional de Obona en el Camino de Santiago para el Desarrollo (AECID). Ha sido Toda a proposta arquitetónica vinculada Primitivo, en el Concejo de Tineo. Ha profesor del Taller de Proyectos en ao Património exige um profundo trabajado en estudios de arquitectura la Universidad de Chile desde el año estudo do lugar que implica conhecer de Asturias y Madrid. Actualmente, 2007 hasta el año 2015. En esa misma os valores que este contém. Para desarrolla su labor profesional de manera institución ha sido académico durante conseguir identificar, respeitar, potenciar autónoma en relación con el Patrimonio trece años en el Instituto de la Vivienda. e perpetuar esses valores, é necessário Arquitectónico, y en particular, entre Durante los años 2010 y 2014 ejerció atender minuciosamente aos dados otros trabajos, en la redacción y como Director del Centro de Proyectos que o estudo da realidade arquitetónica dirección de obra de diversos proyectos Externos de la Facultad, donde desarrolló atual apresenta, aquela que é tangível, de restauración para la Dirección diversos proyectos de infraestructura e que é a principal fonte documental. General de Patrimonio de la Comunidad para la Universidad, siendo el más É necessário, igualmente, considerar e

196 analisar de forma rigorosa e profunda as estrutural que une e dá solução, de uma mesmos e reconstruindo aquelas partes fontes históricas, bibliográficas e orais. forma simples e discreta, ao projeto. que assim o requeiram. Desta forma, conectam-se todas as Todas as decisões projetuais partes. A proposta atende três escalas ao fundamentam-se em certezas ou mesmo tempo: a escala urbana, a hipóteses baseadas na documentação Na proposta, acompanhando a água escala intermédia e a escala próxima. consultada, procurando, desta de Caz, cria-se um percurso onde A nível urbano, integra os percursos forma, minimizar a arbitrariedade na sucedem todos os elementos definidores em relação às construções preexistentes intervenção proposta. O resultado que do projeto. À medida que se realiza o e àquelas de planta nova propostas. se obtém apoia-se numa base histórica percurso de sul a norte, vão aparecendo Na escala intermédia, resolve cada e num estudo tipológico, sendo estes as seguintes construções: uma das construções atendendo ao os pontos-chave que fundamentam o - Fábrica de farinha e claustro da programa necessário e, acima de tudo, projeto e que fortalecem as características hospedaria jerónima, reabilitados como respeitando o tipo arquitetónico patrimoniais dos bens. centro cultural. histórico. Na escala próxima, estuda - Mosteiro Jerónimo de Santa María de o detalhe dos elementos históricos e o O panorama que nos enfrentamos na la Piedad de Baza, reabilitado como hotel modo de construção tradicional local, localidade de Baza é complexo, estando - Igreja convertendo-os em motor fundamental este formado por numerosos elementos - Palacio de los Enríquez, reabilitado na tomada de decisões. inconexos. Um dos principais desafios como espaço consistorial e museu, com o consiste em dar unidade ao conjunto seu jardim cercado É um projeto no qual coexiste como um todo. Nessa localidade - Nova frente arbórea que ordena as o património monumental com convivem diferentes tipos arquitetónicos traseiras das habitações preexistentes. o industrial, o etnográfico, o (palácios renascentistas, vestígios do - Habitação patrimonial protegida arqueológico, etc. Contribui-se com mosteiro jerónimo, edifícios industriais, - Nova arquitetura tradicional com uma solução conjunta que, ao mesmo hortas históricas, lagar, etc.) de grande conexões na base a acéquias que tempo, é sensível às particularidades de importância patrimonial numa rede articulam a nova grande praça-horta. cada elemento individualizado. urbana tão díspar, sem qualquer tipo de Estas novas construções atuam como unidade. fundo limite da intervenção e servem de Para dar resposta à problemática que transição com as edificações de grande se coloca, esta baseou-se em aceitar A água, materializada no Caz Mayor escala da área circundante imediata. que as soluções estão no próprio local. e noutras atuações pontuais (fonte Consolidam-se as ruínas existentes dos Só é preciso ler e interpretar a história do claustro, acéquias nas hortas e a edifícios patrimoniais, restaurando-se construtiva dos edifícios e efetuar um alverca do Palácio), converte-se no eixo todos os elementos que constituem os estudo relacional, cruzando dados com

197 as fontes de documentação consultadas, ser humildes e subtis com as propostas em relação ao que já está construído e impulsar, acima de tudo, os valores patrimoniais que contém o conjunto de elementos aos que cada um enfrenta no processo projetual.

Lucía Espinós Bermejo é Arquiteta pela Universidad Politécnica de Madrid, desenhadora e artista plástica. Em 2007 viaja a Chile através de uma bolsa. Posteriormente, em 2008, instala- se em México para desenvolver um Seminário de Investigação orientado pelo urbanista Alberto Gurovich, que será a origem da sua investigação no campo da percepção e da criatividade. Propuesta de reconstrucción del Claustro del Monasterio de San Jerónimo en Baza, Granada A sua experiência profissional continua Projeto de reconstrução do claustro do Mosteiro de São Jerónimo, em Baza, Granada a desenvolver-se em países como Brasil Proposed reconstruction of the cloister of the San Jeronimo Monastery in Baza, Granada e Portugal. No ano 2013, instala-se em Santiago de Chile, trabalhando de forma transversal em projetos de melhoria do espaço público e ocupando um posto de docente na Universidad de Chile, na área de urbanismo, com o arquiteto e urbanista Jonás Figueroa, e forma parte da equipa docente do arquiteto Rodrigo Toro, na área de projetos. Dirige, durante o ano 2014, o Curso de Formação Geral Cuadernos de Viaje. Relato gráfico: Una

198 construcción de la mirada. Participa na Universidad PUCPR de Curitiba, de Honra no Concurso de Arquitetura como professora no Taller Internacional Brasil, e na FA da Universidade de Richard H. Driehaus em 2017 com Rosario/Santiago/Bordeaux 2014. Nesse Lisboa, Portugal. Depois de trabalhar a proposta Graliare para Grajal de mesmo ano, realiza uma obra mural e colaborar em vários gabinetes de Campos e o Primeiro Prémio, na edição para o Centro de Estudos Árabes arquitetura em Madrid, em 2016 de 2018, do mesmo concurso com o da Universidad de Chile. Em 2015, inicia o seu percurso profissional como projeto Agua para Baza. regressa a Madrid e abre a Escuela- arquiteto independente na área do Taller, que dirige atualmente. Durante Património. Realizou trabalhos para a os anos 2016 e 2017 realiza diversos Dirección General de Patrimonio de Estefanía Fernández-Cid Fernández- desenhos por encomenda, entre os la Comunidad de Madrid, tanto na Viña é Arquiteta especializada em quais o `Patio del Gobernador´, do elaboração como na direção de obra Conservación y Restauración del Parador de Ibiza, realizado para um de projetos, dos quais se destacam a Patrimonio Arquitectónico e Mestra relatório de património de Andrada Restauración del Torreón del Olivo, em Conservación y Restauración + L&M Arquitectos. Desenvolve as em Santorcaz; a fonte-bebedouro, del Patrimonio Arquitectónico obras de Cuerpo y Cuerpo y Cabeza em Navalquejigo, no El Escorial, e pela Universidad Politécnica de dentro de Cabeza, um trabalho exposto no recinto amuralhado do Castelo de Madrid, Doutoranda em Patrimonio em numerosas ocasiões. Em 2017 Torremocha, em Santorcaz (BIC). De Arquitectónico pela Universidade, recebe, juntamente com a sua equipa, igual modo, trabalhou na Dirección sob a orientação de Javier G.-G. a Primeira Menção de Honra do General de Vivienda y Rehabilitación Mosteiro. A sua linha de investigação Concurso de Arquitetura Richard. H. de la Comunidad de Madrid na está vinculada à arquitectura de la sidra Driehaus pela sua proposta Graliare elaboração de um estudo que tem en el Principado de Asturias, estudando para Grajal de Campos, León. Em 2018 como objetivo a revisão dos critérios e tanto a arquitetura tradicional como recebe o Primeiro Prémio no mesmo valores considerados para a catalogação a industrial, desde uma perspetiva concurso pela sua proposta Agua para dos bens imóveis na Comunidade de tipológica, construtiva, normativa e Baza, Granada. Madrid, centrando-se especialmente na de herança cultural. Foi oradora nas Arquitetura Industrial e do Movimento Jornadas de Jóvenes Investigadores del Moderno. Colabora na investigação Románico celebradas na ETSAM em Xavier Espinós Bermejo é Arquiteto e do Mosteiro de Santa María la Real 2016 e 2017 em relação a outras linhas Mestre em Conservación y Restauración de Obona e dos bens vinculados ao de investigação de temas asturianos que del Patrimonio Arquitectónico pela Caminho de Santiago Primitivo no tem em aberto: A Fábrica de Armas de Universidad Politécnica de Madrid; Concelho de Tineo, em Astúrias. Oviedo, o antigo Mosteiro de Santa recebeu formação noutras universidades Recebeu, juntamente com a equipa da María de la Vega, e o Mosteiro de Santa como na de San Pablo CEU de Madrid, que forma parte, a Primeira Menção María la Real de Obona no Caminho

199 de Santiago Primitivo, no Concelho Internacional para o Desenvolvimento Any architectural design dealing with de Tineo. Trabalhou em gabinetes de (AECID). Foi professor de Taller de Heritage requires a thorough study arquitetura em Astúrias e em Madrid. Proyectos na Universidad de Chile of the place, which entails knowing Atualmente, desempenha a sua carreira desde o ano 2007 até ao ano 2015. the values it contains. In order to be profissional de forma independente Nessa mesma instituição, foi académico able to highlight, respect and uphold relacionado com o Património durante treze anos no Instituto de these values, data produced by this Arquitetónico, e especialmente, entre la Vivienda. Durante os anos de study must pay careful attention to outros trabalhos, na elaboração e 2010 e 2014 foi diretor do Centro the still standing architectural reality, direção de obra de diversos projetos de de Proyectos Externos da Faculdade, that which is tangible, and which is the restauração para a Dirección General onde desenvolveu diversos projetos de main documentary source available. In de Patrimonio de la Comunidad de infraestrutura para a Universidade, sendo the same manner, one must rigorously Madrid. Foi premiada, juntamente com o mais importante a nova Facultad de and profoundly analyse and consider a sua equipa, com a Primeira Menção de Filosofía y Humanidades, um edifício de the bibliographical, historical and oral Honra na primeira edição do Concurso onze mil metros quadrados que termina sources. de Arquitetura Richard H. Driehaus a sua construção em outubro de 2018. com o projeto Graliare para Grajal Exerceu durante dois períodos como All of the design decisions in this de Campos (León) em 2017 e com o Membro do Diretório do Colegio de proposal come from certainties or Primeiro Prémio na sua segunda edição, Arquitectos de Chile, tendo sido eleito hypotheses that are based on the em 2018, com o projeto Agua para Baza democraticamente pelos seus membros. consulted documentation. In this (Granada). Também foi Editor de Arquitetura da way, arbitrariness is minimised in the Revista CA deste organismo gremial intervention proposed. The result durante dois anos. Atualmente, reside obtained is based on a historical basis Rodrigo Toro Sánchez é Arquiteto pela em Espanha, onde forma parte da equipa and in the typological study, with Universidad de Chile e MSc Advanced de arquitetos constituída por Xavier these being the keys for the proposal, Architectural Studies pela University Espinós, Lucia Espinós e Estefanía strengthening so the values found in College de Londres. Foi sócio fundador Fernández-Cid, junto dos quais é this heritage. do Gabinete de Arquitetos SML onde vencedor da última edição do Concurso desenvolveu diversos projetos no Richard H. Driehaus 2018, com uma The scenario faced at the Baza site sector residencial, comercial, cultural atuação sobre um conjunto patrimonial is complex, consisting of numerous e educativo. Durante esse período, em Baza, Granada. disconnected elements. One of the reformou a Embaixada de Espanha em main challenges lies in giving unity to Chile e realizou diversos trabalhos para the whole. Many types of architecture a Agência Espanhola de Cooperação coexist here (remains of a Renaissance

200 Vista de la propuesta Vista da proposta View of the proposal 201 Palace, a Hieronymite Monastery, an the pre-existing backs of diverse A global solution is provided which, industrial building, historic gardens, a dwellings. at the same time, is sensitive to the mill, etc.), all of them with significant particular nature of each individual heritage value and in a disparate urban - Listed house, already existing. element. framework, without any form of unity. - New traditional architecture designed with connections based on ditches The answer to the problem that arises The water, materialized in the that articulate the large new square- has been based on accepting that the Caz Mayor and in other specific garden. These new constructions act solutions lie in the actual location elements (cloister fountain, ditches as the intervention limit and serve as a itself. One only needs to read and in the orchards and the Palace's water transition with the larger scale buildings interpret the constructive history of the reservoir), becomes the backbone that of the immediate surroundings. buildings and execute a relational study binds and gives a discreet and simple The existing ruins of the heritage by crossing data with the documentary solution to the project. All of the parts buildings are consolidated, restoring sources consulted, be humble and are linked in this way. all elements composing them and subtle with the proposals on what has reconstructing those parts that require it. already been built, and promote, above In the proposal, accompanying the all, the heritage values contained in the Caz water, a path is made along which The scale of the proposal is three-fold: set of elements that one deals with in all of the project’s defining elements the urban, the intermediate and the the design process. are generated. As the path develops detail. The urban scale integrates the from north to south, the following routes in relation to the pre-existing constructions show up: constructions and those new buildings Lucía Espinós Bermejo is an Architect proposed. The intermediate scale solves from the Universidad Politécnica de - Flour factory and court of the each one of the constructions according Madrid, a draughtsperson and artist. Hieronymite Inn, restored as a cultural to the necessary program and, in In 2007, she travelled to Chile on a centre. any case, respecting the historical scholarship. Later, in 2008 she moved - Saint Jerome Monastery of Santa architectural type. The small scale to Mexico to develop a Research María de la Piedad of Baza, restored as studies in detail the historical elements Seminar guided by Urban Planner a hotel. and the way of building in accordance Alberto Gurovich, which would be - Church of the Monastery. with local tradition, rendering them the beginning of her research in the - The Enríquez Palace, restored as town fundamental in the decision making. field of perception and creativity. Her hall and museum, including its fenced It is a project in which monumental, experience continued to develop in garden. industrial, ethnographic, archaeological, countries such as Brazil and Portugal. - New tree-covered front that arranges etc., heritage coexist with one another. In 2013, she moved to Santiago de

202 Chile, working on projects to improve received the First Prize in the same values considered for the cataloguing public spaces, and held a teaching competition for their Agua design of architectural heritage in the region position at the University of Chile, in proposal for Baza, Granada. of Madrid, with a special focus on the area of urban planning, with the Industrial Architecture and the Modern Architect and Urban Planner Jonás Movement. He collaborates in research Figueroa, additionally forming part of Xavier Espinós Bermejo is an relating to the Monastery of Santa the educational team for the Architect Architect and holds a Master’s degree Maria Real of Obona and the assets Rodrigo Toro, in the Design Studio in Conservation and Restoration linked to the old Way of Saint James area. Throughout 2014, she directed the of Architectural Heritage from the in the Council of Tineo, Asturias. General Training Course, “Cuadernos Universidad Politécnica de Madrid, Together with the team of which he de Viaje”. Image: Una construcción de la with training in other universities such formed part, he received the First mirada. She participated as a teacher at as the San Pablo CEU of Madrid, Honourable Mention in the Richard H. the Rosario / Santiago / Bordeaux 2014 the PUCPR University of Curitiba, Driehaus Architecture Competition in International Workshop. That same Brazil, and the FA University of 2017 with the Graliare design proposal year she made a mural for the Centre Lisbon, Portugal. After working and for Grajal de Campos, and the First of Arab Studies at the University of collaborating on several architecture Prize in the 2018 edition of the same Chile. In 2015 she returned to Madrid, offices in Madrid, he started his competition with the Agua design opening the Workshop School that professional career in 2016 as a self- proposal for Baza. she currently runs. Throughout 2016 employed Architect in the Heritage and 2017, she carried out numerous sector. He has done work for the commissioned drawings, including General Directorate of Heritage of the Estefanía Fernández-Cid Fernández- “Patio del Gobernador”, from the Madrid regional government, both in Viña is an Architect specialised in Parador de Ibiza, made for a heritage drafting design proposals and in works Conservation and Restoration of report by Andrada + L&M Arquitectos. management, including the Restoration Architectural Heritage and holds a She has also developed the works of the Olivo Tower in Santorcaz, the Master’s Degree in Conservation and Cuerpo y Cuerpo and Cabeza dentro de fountain-trough in Navalquejigo, in Restoration of Architectural Heritage Cabeza, which have been exhibited on El Escorial, and the walled enclosure from the Universidad Politécnica de numerous occasions. In 2017, together of the Torremocha Castle in Santorcaz Madrid, and a PhD in Architectural with her team, she received the First (BIC). Likewise, he has worked for the Heritage by the same University, Honourable Mention at the Richard General Directorate of Housing and under the direction of Javier G.-G. H. Driehaus Architecture Competition Rehabilitation of the Madrid regional Mosteiro. Her research is linked to the for their Graliare design proposal for government in the drafting of a study architecture of cider in the Principality Grajal de Campos, León. In 2018, they that aims to review the criteria and of Asturias, studying both traditional

203 and industrial architecture under a Rodrigo Toro Sánchez is an Architect currently resides in Spain, where he typological, constructive, normative from the University of Chile and holds is part of the team of architects made and cultural heritage framework. In an MSc in Advanced Architectural up of Xavier Espinós, Lucia Espinós 2016 and 2017, she was a speaker at the Studies from the University College of and Estefanía Fernández-Cid, together Conference of Young Researchers on London. He was a founding partner of with whom he was the winner of the the Romanesque held at the Superior the SML Office of Architects, where last edition of the Richard H. Driehaus Technical School of Architecture in he developed several projects in the 2018 Competition, with a design for a Madrid in reference to other Asturian residential, commercial, cultural and heritage site in Baza, Granada. themed lines of her research: The educational sector. During this period, Arms Factory of Oviedo, the former he remodelled the Embassy of Spain in Monastery of Santa María de la Vega, Chile and carried out several works for and the Monastery of Santa María la the Spanish Agency of International Real de Obona on the old Way of Saint Cooperation for Development James, in the Council of Tineo. She (AECID). From 2007 to 2015, he has worked in architectural offices in taught Design Studio at the University Asturias and Madrid. Currently, she of Chile. He was also an academic at is self-employed and works in fields this same institution for thirteen years related to Architectural Heritage and, for its Housing Institute. Throughout in particular, among other works, in the 2010 and 2014, he served as Director drafting and construction management of the Centre for External Projects of several restoration projects for the of the Faculty, where he developed General Directorate of Heritage of the several infrastructure projects for the Madrid regional government. Along University, the most important being with her team, she was awarded the the new Faculty of Philosophy and First Honourable Mention in the first Humanities - a building of eleven edition of the Richard H. Driehaus thousand square meters that completed Architecture Competition with the construction in October 2018. He Graliare design proposal for Grajal served for two periods as a Board de Campos (León) in 2017 and with Member of the Institute of Architects the First Prize in its second edition, in of Chile, being democratically elected 2018, with the Agua design proposal for by its members. He was also the Baza(Granada). Architecture Editor for this chartered body’s CA Magazine for two years. He

204 Segunda Sesión: Reconstrucción de Lugares Segunda sessão: Reconstrução de Lugares Second Session: Reconstructing Places

Dubrovnik, Croacia, reconstruido tras la destrucción causada por los bombardeos sufridos entre 1991 y 1992 Dubrovnik, na Croácia, reconstruída depois da destruição provocada pelos bombardeamentos sofridos de 1991 a 1992 Dubrovnik, Croatia, rebuilt after the destruction caused by the bombings suffered from 1991 to 1992 205 Las Casas Filipinas de Acuzar, Bagac, Bataan, Filipinas, donde se han reconstruido numerosos edificios salvados de la demolición en diversos rincones de Filipinas. Fue inaugurado en 2010, pero continúa en continua ampliación Las Casas Filipinas de Acuzar, Bagac, Bataan, nas Filipinas, onde algumas casas foram reconstruídas depois de ter sido evitada a sua demolição, em diversos locais das Filipinas. A inauguração data de 2010, mas está em constante expansão Las Casas Filipinas de Acuzar, Bagac, Bataan, Philippines, where a number of houses have been rebuilt after saving them from demolition in diverse places of the Philippines. It was inaugurated in 2010, but it is continuously being extended

206 Middleburg, Holanda, reconstruido según el plan diseñado por Pieter Verhaegen tras ser bombardeado en la Segunda Guerra Mundial Middleburg, nos Países Baixos, reconstruída de acordo com o projeto de reedificação de Pieter Verhaegen, na sequência dos bombardeamentos na Segunda Guerra Mundial Middleburg, Holanda, rebuilt following the reconstruction plan by Pieter Verhaegen, after being bombed during the Second World War 207 Gajanejos, Guadalajara, reconstruido por Regiones Devastadas tras la Guerra Civil española Gajanejos, Guadalajara, reconstruído por Regiões Devastadas depois da Guerra Civil espanhola Gajanejos, Guadalajara, rebuilt by Regiones Devastadas after the Spanish Civil War 208 Más allá de la Preservación: Hacia una Arquitectura de la Continuidad Cultural Mais além da Preservação: Rumo a uma Arquitetura de Continuidade Cultural Beyond Preservation: Towards an Architecture of Cultural Continuity Stefanos Polyzoides

Vivimos y trabajamos en un momento de inmensa crisis política, social y económica. Una creciente sensación de malestar se está apoderando del mundo, alimentada en parte por la disminución de la calidad de vida en las ciudades y a la vez, el desgaste de la Naturaleza. Esta ansiedad cultural es en general subestimada, no se informa de ella y resulta infravalorada. Es inducida por la retórica y la práctica de la mayoría de los diseñadores. Continúan centrados en el “negocio de siempre”, en el que prima el reconocimiento personal por encima del servicio, y la inventiva, la fama, la moda y las ventajas financieras por encima del compromiso con el sentido común y el bien general.

No se puede negar que en las últimas décadas, y hasta hoy, la mayoría de los nuevos edificios y desarrollos urbanos diseñados en todo el mundo han sido burdamente deficientes. Bajo el amparo de los principios de la arquitectura ¿Dónde estamos? ¿En qué continente? ¿Qué bioma? ¿Qué cultura? ¿Qué ciudad? y el urbanismo “modernistas”, casi Onde estamos? Em que continente? Que bioma? Que cultura? Que cidade? todos los proyectos se desarrollan de Where are we? Which continent, which biome, which culture, which city???

209 forma fragmentada, derrochadora y patrimonio cultural de cada región y público, el paisaje y la infraestructura. arbitraria. Es un hecho innegable que cada nación. Pero bajo la condición Debe ser cultural y formalmente también son generalmente uniformes, actual de un entorno físico en fuerte diversa, para satisfacer las necesidades banales, disfuncionales y perecederos. declive, es crucial empezar a desviar de la gente en cualquier parte. Y ha Hay muy poco interés y preocupación nuestra atención colectiva de un de estar históricamente arraigada en entre los arquitectos por encuadrar su enfoque limitado al mantenimiento las condiciones, el conocimiento, las trabajo en el contexto de la historia, la de los bienes culturales existentes. necesidades, las creencias y los recursos cultura, la tecnología o el clima locales, Y reconducirnos hacia una nueva locales. o de abogar por los intereses de nadie propuesta radical: Revitalizar los oficios que no sea la minoritaria élite de sus tradicionales de la construcción y las Este tipo de Arquitectura debería ser, países. La arquitectura y el urbanismo prácticas tradicionales de la arquitectura como mínimo: se han reducido a una expresión literal para producir urgentemente de nuevo de las posibilidades técnicas avanzadas, una cultura arquitectónica, urbana y 1 Gradualmente añadida a la forma de independientemente del programa o ambiental digna. Una cultura empática la Ciudad existente, que determina tanto del contexto. Han perdido su dirección con las preocupaciones profundas de un tejido colectivo de edificios, como un simbólica y emotiva y se han vuelto la humanidad, incluida la necesidad ámbito público de calles, plazas y parques; incomprensibles. Como resultado, existencial de que la belleza esté al se está generando un sentimiento de alcance de todos. Una cultura que 2. Una respuesta a las condiciones alienación y alimentando un acechante salvaguarde nuestro futuro en esta climáticas del medio donde se practique; sentido del pesimismo y, por primera tierra. conservando recursos y adaptándose a las vez, la humanidad puede estar fallando fuerzas de la naturaleza; en asegurar un hábitat adecuado en Lo que esto significa en términos equilibrio con el entorno natural prácticos es que las bases ideológicas 3. Una reflexión sobre las tradiciones para enseñar y practicar la Arquitectura culturales milenarias de las personas que Bajo circunstancias más amables y y el Urbanismo necesitan cambiar lo financian y lo usan; cultivando la agradables, y en diferentes épocas, radicalmente: Alejadas de posturas de identidad y la familiaridad, a la vez que la llamada a la Reconstrucción del diseño nihilistas y narcisistas de la era cumpliendo con las expectativas sociales Patrimonio Cultural podría haberse de la posguerra, que tanto daño han abordado de otra forma: tal vez como hecho a nuestro mundo construido y 4 Una contribución al confort físico, al un nuevo protocolo para promover natural, y dirigidas hacia una nueva bienestar y a la salud de sus usuarios y de la conservación, la restauración y la ética del diseño. Esa ética del diseño la sociedad; reconstrucción de edificios históricos debe basarse en el lugar e integrar los y lugares claves para mantener el aspectos de la construcción, el espacio 5 Una expresión de los valores e

210 710 Freeway Reclaim, Pasadena, California, Moule & Polyzoides

211 ideales entrelazados de los individuos, Está bastante claro que este tipo de así como el planeamiento urbano comunidades, instituciones y naciones. arquitectura es diametralmente opuesta de campus universitarios, barrios y a aquella que se enseña y practica en distritos en distintos lugares de los 6 Formada por edificios cuya construcción casi todas partes del mundo hoy en día. Estados Unidos. Es el coautor de sea posible dentro de un espectro de Si aspiramos a crear un entorno físico Los Angeles Courtyard Housing: A tecnologías que vayan desde lo primitivo nuevo y propicio, entonces tenemos Typological Analysis (1977), The Plazas a lo avanzado; para el beneficio de los que actuar con urgencia. Hemos of New Mexico (2012), y autor de R.M. constructores a todas las escalas y de todos de volver a las ideas y principios, Schindler, Architect (1982), así como de los tipos. métodos y habilidades de nuestras su próxima reedición. También ayudó Tradiciones Vivas, que sabemos que a recuperar partes significativas de la 7 Formada por edificios que posean una produjeron el tipo de lugares y objetos historia arquitectónica y urbana del envolvente exterior duradera y reparable, en los que crecimos, y que nos pueden sur de California organizando varias y que pueda resistir ante la obsolescencia y salvar de una catástrofe urbana y exposiciones: Caltech 1910–1950: la demolición tempranas. medioambiental. An Urban Architecture for Southern California, Myron Hunt 1868–1952: 8 Formada por edificios que posean un The Search for a Regional Architecture, interior flexible y reutilizable, y que Stefanos Polyzoides Nacido en Atenas Wallace Neff: The Romance of Regional puedan ser transformados o adaptados y graduado y máster en Arquitectura y Architecture, y Johnson, Kaufmann & a una gran variedad de programas a lo Urbanismo por la Princeton University. Coate: Partners in the California Style. largo del tiempo Su trayectoria ha abarcado un amplio Actualmente está trabajando en un libro abanico de trabajos de arquitectura sobre sobre los ensanches españoles. 9 Formada por edificios realizados en y urbanismo, su historia, teoría, actuaciones suficientemente pequeñas enseñanza y diseño. Es cofundador como para repartir la riqueza generada del Congress for the New Urbanism Vivemos e trabalhamos em tempos por su desarrollo entre un amplio espectro y, junto a su esposa Elizabeth Moule, de crise política, social e económica de personas, no sólo entre las grandes socio de la firma Moule & Polyzoides intensa. Um crescente sentimento de fortunas; desde que la fundaran en Pasadena, mal-estar está a apoderar-se do mundo, California, en 1990. De 1973 a 1997 alimentado em parte pelo declínio da 10 Formada por edificios construidos con fue Profesor Asociado de Arquitectura qualidade de vida nas cidades, e a erosão habilidades manuales y que incluyan en la USC. Ha dirigido proyectos de simultânea da natureza. Esta ansiedade detalles significativos; difundiendo el edificios educativos, institucionales, cultural passa geralmente despercebida, placer, el orgullo y el reconocimiento de los comerciales y cívicos, de viviendas, de sendo sub-relatada e sub-apreciada. maestros artesanos que los realizan rehabilitación de edificios históricos, É induzida pela retórica e práticas da

212 grande maioria dos designers, que simbólica e emotiva e tornaram-se empática para com as interesses continuam a focar-se no ‘negócio do incompreensíveis. Como resultado, têm profundos da humanidade, incluíndo costume’ em termos de busca pessoal de contribuído para um sentimento de a necessidade existencial de beleza ao reconhecimento pelo serviço prestado, e alienação, e alimentado um iminente alcance de todos. Uma cultura que pela invenção, fama, moda, e vantagem sentimento de pessimismo, de que salvaguarda o nosso futuro neste planeta. financeira, ao invés de um compromisso pela primeira vez desde sempre, a para com o senso comum e o bem humanidade pode não estar a conseguir O que isto significa em termos práticos maior. assegurar um habitat adequado, em é que a base ideológica para o ensino e equilíbrio com o ambiente natural. prática da Arquitetura e do Urbanismo Não há como negar que nas décadas precisa de ser mudada radicalmente. recentes, e até ao presente, a maioria Em circunstâncias mais gentis e Para longe do maneirismo de design dos novos edifícios e extensões de suaves, e em tempos diferentes, a niilista e narcisista da era pós guerra, povoações humanas que foram chamada para uma Reconstrução do que tanto danificou o nosso mundo desenhados pelo mundo fora, têm sido Património Cultural poderia ter sido construído e natural, rumo a um novo gravemente deficientes. Sob a alçada dos abordada de forma diferente: talvez ethos de design. Um que é localizado princípios da arquitetura e urbanismo como um novo protocolo para a e integra questões relacionadas com a modernistas, a maioria dos projetos promoção da preservação, restauração construção, espaço público, paisagem estão a ser desenvolvidos de forma e reconstrução de edifícios históricos e infraestrutura. Um que é diverso fragmentada, esbanjadora e arbitrária. e lugares emblemático, fundamental culturalmente e formalmente de É um facto inegável que eles também para sustentar o património cultural forma a servir as necessidades das são geralmente uniformes, banais, de cada região e de cada nação. Mas pessoas por toda a parte. Um que disfuncionais e impermanentes. Há nas condições atuais de um mundo tem raízes históricas, e nas condições, muito pouco interesse e preocupação em declínio acentuado, é fundamental conhecimento, necessidades, crenças e entre os arquitetos no sentido de começar a virar a nossa atenção coletiva recursos locais. enquadrar o seu trabalho no contexto para longe de um foco limitado na da história, cultura, tecnologia e clima manutenção dos recursos culturais Este tipo de Arquitetura deve ser, no locais, ou defender alguém que não existentes. E dirigirmo-nos rumo a uma mínimo, as elites rarefeitas dos seus países. nova e radical proposição: Revitalizar A arquitetura e o urbanismo foram os ofícios de construção tradicional e as 1. Uma adição crescente à forma da reduzidos a uma expressão literal de práticas arquitectónicas tradicionais no cidade existente, que determina tanto possibilidades técnicas avançadas, sentido de produzir urgentemente uma o tecido coletivo dos edifícios, como um independentes de programa ou nova e digna cultura arquitectónica, domínio público composto por ruas, praças contexto. Perderam a sua direção urbana e ambiental. Uma cultura e parques;

213 Visioning Asbury Park, Asbury Park, New Jersey, Moule & Polyzoides

214 2. Uma resposta às condições climáticas do bioma em que é praticada; conservando recursos e acomodando as forças da natureza; 3. Um reflexo das tradições culturais milenares das pessoas que a promovem e utilizam; Criando identidade e familiaridade, ao mesmo tempo que vai de encontro às expectativas sociais; 4. Uma contribuição para o conforto físico, bem-estar e saúde dos seus utilizadores e da sociedade; 5. Uma expressão dos valores e ideais interligados dos indivíduos, comunidades, instituições e nações; 6. Formada por edifícios cuja construção é possível ao longo de um espectro de tecnologia possível, da primitiva à avançada; Beneficiar os construtores de todas as escalas e tipos; 7. Formada por edifícios que possuem uma camada exterior duradoura Oakland-Cordova Court, Pasadena, California, Moule & Polyzoides e reparável, e conseguem resistir à obsolescência e demolição precoce; 8. Formada por edifícios que possuem um interior flexível e reutilizável, e podem ser transformados de forma a adaptar-se a

215 uma variedade de programas ao longo do Arquitectura e Urbanismo pela Coate: Partners in the California Style. tempo; Princeton University. O seu percurso Actualmente está a trabalhar num livro integra uma ampla variedade de sobre as urbanizações espanholas. 9. Formada por edifícios executados em trabalhos de arquitectura e urbanismo, incrementos suficientemente pequenos para da sua história, teoria, ensino e desenho. We are living and working at a time of disseminar a abundância relacionada com É co-fundador do Congress for the intense political, social and economic o desenvolvimento a um largo espetro de New Urbanism e, com a sua esposa crisis. A growing sense of malaise is pessoas, não apenas aos mega ricos; Elizabeth Moule, sócio da firma Moule taking hold of the world, fueled in part & Polyzoides, desde que a fundaram by the declining quality of life in cities 10. Formada por edifícios construídos em Pasadena, California, em 1990. De and the concurrent erosion of nature. com recurso a habilidades manuais e 1973 a 1997 foi Profesor Associado This cultural anxiety goes generally com um nível significativo de detalhe; de Arquitectura na USC. Dirigiu under-noticed, under- reported and Disseminando o prazer, orgulho e projectos de edifícios educativos, under- appreciated. It is abetted by the reconhecimento aos artesãos que os institucionais, comerciais e cívicos, de rhetoric and the practices of the great realizaram. habitações, de rehabilitação de edifícios majority of designers. Who continue históricos, assim como de planeamento to focus on a ‘business as usual’ search É suficientemente claro que este tipo de urbano de campus universitários, for personal recognition over service, Arquitetura é diametralmente oposto bairros e espaços em diferentes lugares and for invention, fame, fashion, and à que é ensinada e praticada quase dos Estados Unidos. É coautor de financial advantage, over a commitment por toda a parte no mundo atual. Se Los Angeles Courtyard Housing: A to common sense and the larger good. ambicionamos criar um mundo físico Typological Analysis (1977), The Plazas novo e capacitador, temos de agir of New Mexico (2012), e autor de R.M. There is no denying, that in recent com urgência. Regressando às ideias e Schindler, Architect (1982), assim como decades and up to the present, most princípios, métodos e habilidades das da sua próxima reedição. Também new buildings and extensions to human nossas Tradições Vivas, que sabemos ajudou a recuperar partes significativas settlements designed worldwide have terem produzido os tipos de locais e da história arquitectónica e urbana do been grossly deficient. Under the objetos com que crescemos, e que nos Sul da Califórnia organizando várias principles of modernist architecture podem salvar de uma catástrofe urbana exposições: Caltech 1910–1950: An and urbanism, most projects are being e ambiental. Urban Architecture for Southern developed in fragmented, wasteful and California, Myron Hunt 1868–1952: arbitrary form. It is an undeniable fact, The Search for a Regional Architecture, that they are also generally uniform, Stefanos Polyzoides Nascido em Wallace Neff: The Romance of Regional banal, dysfunctional and impermanent. Atenas e licenciado e mestre em Architecture, e Johnson, Kaufmann & There is very little interest and concern

216 among architects for framing their work radical new proposition: Revitalizing collective fabric of buildings, and a public in the context of local history, culture, traditional building crafts and traditional realm of streets, squares and parks; technology or climate, or advocating on architectural practices to urgently behalf of anyone else but the rarefied produce a worthy architectural, urban 2 A response to the climatic conditions of elites of their countries. Architecture and environmental culture anew. A the biome where it is practiced; Conserving and Urbanism have been reduced to a culture empathetic to the deep concerns resources and accommodating the forces of literal expression of advanced technical of humanity, including the existential nature; possibilities, independent of program or need for beauty at everyone’s reach. A context. They have lost their symbolic culture that safeguards our future on this 3 A reflection on the millennial cultural and emotive direction and have become earth. traditions of the people who sponsor it and incomprehensible. As a result, they use it; Breeding identity and familiarity, have been contributing to a sense of What this means in terms practical is while meeting social expectations; alienation and feeding a looming sense that the ideological basis for teaching of pessimism, that for the first time ever, and practicing Architecture and 4 A contribution to the physical comfort, humanity may be failing to secure an Urbanism needs to be shifted radically. well- being and health of its users and of adequate habitat in balance with the Away from the nihilist and narcissist society; natural environment. design posturing of the post war era, that has so damaged our built and natural 5 An expression of the interwoven values Under kinder and gentler circumstances, world, and towards a new design ethos. and ideals of individuals, communities, and in different times, the call for a One that is place- based and integrates institutions and nations; Reconstruction of Cultural Heritage issues of building, public space, may have been addressed differently: landscape and infrastructure. One that is 6 About buildings whose construction Perhaps as a new protocol for promoting culturally and formally diverse in order is possible on a spectrum of possible the preservation, restoration and to serve the needs of people everywhere. technology, from primitive to advanced; reconstruction of historic buildings and One that is historically rooted, in local For the benefit of builders at all scales and places crucial to sustaining the cultural conditions, knowledge, needs, beliefs, of all kinds; heritage of each region and each nation. resources. But under the current condition of a 7 About buildings that possess a durable physical world in steep decline, it is This kind of Architecture should at a & repairable exterior shell, and can resist crucial to begin shifting our collective minimum be, obsolescence and early demolition; attention away from a limited focus on maintaining existing cultural assets. 1 An incremental addition to the form of 8 About buildings that have a flexible and And directing ourselves towards a the existing City, that determines both a reusable interior, and can be transformed

217 to adapt to a variety of programs over time; history, theory, education and design. He is cofounder of the Congress for the New 9 About buildings executed in small Urbanism and, with his wife Elizabeth enough increments to spread development- Moule, a partner in Moule & Polyzoides, related wealth to a wide spectrum of people, a Pasadena, California practice since not only the mega wealthy; 1990. From 1973 until 1997, he was Associate Professor of Architecture 10 About buildings constructed through at USC. He has led projects in the manual skill and to significant detail; design of educational, institutional, Spreading pleasure, pride and recognition commercial and civic buildings, to the craftspeople that realized them; historic rehabilitation, housing, and the urban design of university It is amply clear, that this kind of campuses, neighborhoods and districts Architecture is diametrically opposite throughout the US. He is the co-author to that taught and practiced almost of Los Angeles Courtyard Housing: A everywhere in the world today. If we Typological Analysis (1977), The Plazas aspire to create a new and enabling of New Mexico (2012), and the author physical world, then we have to act of R.M. Schindler, Architect (1982) with urgency. Returning to the ideas and the forthcoming The Architecture and principles, methods and skills of of Density. He also helped recover our Living Traditions, that we know significant parts of the architectural and produced the kinds of places and objects urban history of Southern California that we grew up in, and which can by organizing various distinguished save us from urban and environmental exhibitions their catalogs: Caltech 1910– catastrophe. 1950: An Urban Architecture for Southern California, Myron Hunt 1868–1952: The Search for a Regional Architecture, Stefanos Polyzoides was born and Wallace Neff: The Romance of Regional educated in Athens, Greece, later earning Architecture, and Johnson, Kaufmann & B. A. and M.A. degrees in Architecture Coate: Partners in the California Style. He and Planning from Princeton University. is currently working in a book on the His career includes a broad span of Spanish Ensanches. practice in architecture and urbanism, its

218 Arquitectura tradicional, hormigón armado y geometría Arquitetura tradicional, betão armado e geometria Traditional architecture, reinforced concrete and geometry Alberto Castro Nunes, António Maria Braga

Llevamos más de treinta años en el ejercicio libre de la profesión como arquitectos y en la gran mayoría de los casos hemos tenido que usar un sistema constructivo basado en pilares, vigas y forjados de hormigón armado, tal y como dicta la legislación portuguesa. Nuestra ponencia tratará de mostrar, a partir de la descripción de algunos edificios construidos y sus condiciones de proyecto, los problemas y contradicciones a diferentes niveles que surgen cuando trabajamos conforme a este proceso industrial de construcción. También expondremos cómo hemos ido introduciendo progresivamente más y más materiales y sistemas de construcción naturales y artesanales y cómo, en algunos casos donde esto no ha sido posible, hemos mantenido la geometría, la tipología y los detalles de los edificios en cuestión, para que siguieran dentro de los parámetros de la arquitectura tradicional, independientemente del sistema Biblioteca Municipal de Odemira, Beja constructivo utilizado. Public Library in Odemira, Beja

219 Alberto Castro Nunes e António Durante mais de trinta anos de prática renascimento da arquitectura vernacular Maria Braga trabajan juntos como comum da arquitetura tivemos, na e clássica em Portugal. Especializados arquitectos desde 1980. Como grande maioria dos casos, de utilizar em novas construções, bem como profesionales dedicados a la arquitectura sistemas de construção baseados em reabilitações e ampliações de edifícios tradicional, han tratado de desarrollar pilares, vigas e lajes de betão armado, históricos, têm promovido experiências un enfoque coherente para la como previsto na legislação Portuguesa. em novas formas de construção reactivación de la arquitectura popular A nossa exposição vai tentar, a partir ecológica usando materiais naturais, y clásica en Portugal. Especializados de uma descrição de alguns edifícios como argamassa de cal e reutilizando en obras de nueva planta, además de construídos e das condições dos seus antigas técnicas artesanais. Têm escrito en rehabilitaciones y ampliaciones de projetos, mostrar os problemas e regularmente em revistas e jornais edificios históricos, han promovido la contradições que surgem a vários níveis, sobre esses assuntos. Como projectos, experimentación con nuevas formas com a utilização deste tipo de processos realizaram essencialmente edifícios de construcción ecológica, usando de construção industrial. públicos, nomeadamente: Arquivo materiales naturales, como mortero Nacional de Cinema e Vídeo - ANIM, de cal, y empleando antiguas técnicas Vai também mostrar como temos no Freixial, Cinemateca Portuguesa artesanales. Han escrito de forma introduzido progressivamente materiais em Lisboa, Biblioteca Pública, Câmara recurrente en revistas y periódicos e sistemas de construção cada vez mais Municipal e Centro de Exposições em sobre estas cuestiones. Sus proyectos naturais e de base artesanal e como, Odemira, Biblioteca Pública em Portel, han sido fundamentalmente edificios em casos em que isto não foi possível, Centro de Interpretação do Montado públicos, entre los que cabe destacar: mantivemos a geometria, tipologia e em Portel , Escola de Artes e Ofícios de el Archivo Nacional de Cine y Vídeo detalhes dos edifícios em questão, de Odrinhas, Escola de Artes e Ofícios da - ANIM, en Freixial, la Cinemateca forma a que eles se enquadrem nos Fundação Ricardo Espírito Santo Silva Portuguesa en Lisboa, la Biblioteca parâmetros da arquitetura tradicional, de Lisboa, Tribunal Judicial de Vila Pública, la Casa Consistorial y el independentemente do sistema de Nova de Foz Côa, etc. Centro de Exposiciones en Odemira, la construção adotado. Biblioteca Pública de Portel, el Centro de Interpretación de la Naturaleza y del For more than thirty years of common Alcornocal de Portel, la Escuela de Artes Alberto Castro Nunes e António architectural practice, we have in y Oficios del Patrimonio en Odrinhas, Maria Braga trabalham em conjunto the vast majority of cases had to la Escuela de Artes y Oficios de la como arquitectos desde 1980. use a constructive system based on Fundación Ricardo Espírito Santo Silva Como praticantes da arquitectura pillars, beams and reinforced concrete en Lisboa, los juzgados de Vila Nova de tradicional, têm tentado desenvolver slabs, as provided by Portuguese Foz Cõa, etc. uma abordagem coerente para o legislation. Our exposition will

220 attempt, from a description of some constructed buildings and their project conditions, to show the problems and contradictions at various levels that arise from the use of this industrial building processes. It will also show how we have been progressively introducing more and more natural and craft-based building materials and systems and how, in cases where this has not been possible, we have maintained the geometry, typology and details of the buildings concerned so that they belong within the parameters of traditional architecture, regardless of the constructive system adopted.

Alberto Castro Nunes and António Maria Braga work together as architects since 1980. As practitioners of traditional architecture they have Casa consistorial y centro de exposiciones, Odemira, Beja, been trying to develop a coherent Paços do Concelho - Centro de Exposições, Odemira, Beja approach to the revival of vernacular Town Hall and Exhibition Center, in Odemira, Beja and classical building in Portugal. Specialized in new constructions, as well as in upgrades and additions to historic buildings, they promote experiences in new forms of ecological building by using natural materials like lime mortar and reusing old crafts. They

221 have written regularly in magazines and newspapers on those matters. Their projects have mainly been for public buildings, namely: National Film and Video Archive – ANIM, at Freixial, Portuguese Cinemateca in Lisboa, Public Library, Town Hall, and Exhibition Centre in Odemira, Public Library in Portel, “Montado” Center in Portel, School of Arts and Crafts in Odrinhas, Fundação Ricardo Espírito Santo Silva Arts and Crafts School and Museum in Lisbon, Law Court in Vila Nova de Foz Côa, etc.

Centro de interpretación de la Naturaleza y del Alcornocal, Portel, Évora Centro de Interpretação da Natureza e do Montado, Portel, Évora Nature and Cork Tree Forest Interpretation Center Portel, Évora

222 Escuela de Artes y Oficios del Patrimonio en Odrinhas, Sintra Escola de Património de Sintra, Odrinhas, Sintra Heritage Arts and Crafts School in Odrinhas, Sintra

223 La Reconstrucción en España después de la Guerra Civil Reconstrução em Espanha depois da Guerra Civil Reconstruction in Spain after the Civil War Fernando Vela Cossío

Al término de la Guerra Civil el régimen del general Franco hubo de afrontar la reconstrucción de extensas áreas de España seriamente dañadas por la extrema dureza de una tragedia que entre 1936 y 1939 se había cobrado más de medio millón de muertos, había llevado al exilio a cientos de miles de personas y había producido la destrucción del tejido industrial del país y de buena parte de sus infraestructuras, causando gravísimos daños en sus pueblos y ciudades y pérdidas irreparables en el patrimonio histórico. A tal fin, el nuevo Estado se dotó de instrumentos de gestión específicos de entre los que, en lo que ahora nos interesa, ha de destacarse la denominada Dirección General de Regiones Devastadas y Reparaciones, dependiente del Ministerio de la Gobernación, cuya principal misión fue la de dar continuidad a las labores de reconstrucción emprendidas en Vista de conjunto del nuevo Brunete, revista Reconstruccion, 67, noviembre de 1946 1938 por el Servicio Nacional de Visão geral do novo Brunete, revista Reconstrucción, 67, novembro de 1946 Regiones Devastadas y Reparaciones. Overview of new Brunete, Reconstrucción magazine, 67, November 1946 224 Esta Dirección General, que quedó a agravadas por el aislamiento El trabajo realizado por los arquitectos cargo del ingeniero José Moreno Torres internacional y una situación endémica e ingenieros que estuvieron al servicio (1900-1983), recayendo en 1946 en de penuria (que en el ámbito de la de la Dirección General de Regiones el arquitecto Francisco Prieto Moreno arquitectura se hacía notar en la escasez Devastadas hasta su desaparición (1907-1985), junto con la propia de materiales de construcción como en 1957, las grandes inversiones Dirección General de Arquitectura, a el hierro y el cemento), sumadas a realizadas por el Instituto Nacional de cargo del arquitecto Pedro Muguruza la ingente necesidad de reconstruir Colonización (INC) o las actividades Otaño (1893-1952), fueron los el país y levantar nuevas viviendas, de la propia Dirección General principales organismos encargados de impuso la adopción de métodos de de Arquitectura en el campo de la las tareas de reconstrucción del país trabajo participativos y la búsqueda restauración de los monumentos, en todas aquellas ciudades, localidades de soluciones baratas y asequibles, contribuyen a explicar las características y territorios que habían resultado que condujeron de forma inexorable y condiciones en que se desarrolló la significativamente dañados durante la a la recuperación del patrimonio arquitectura española durante más de guerra. del saber tradicional, aún vivo en dos décadas, en un periodo de nuestra muchas pequeñas localidades del historia marcado por los rigores que Más allá de la dimensión campo español. Los arquitectos y imponía la difícil situación económica propagandística que desarrolló el técnicos a los que se encomendó esta por la que atravesaban España y toda régimen en torno a la reconstrucción tarea hubieron de preocuparse de la Europa. nacional y de la propia orientación recopilación y la puesta al día de los política que durante los años cuarenta sistemas constructivos tradicionales, La obra que se desarrolla al amparo y cincuenta condujo a la recuperación entre los que ocuparon un papel muy de estos organismos es digna de ser de los llamados estilos nacionales y especial las soluciones de construcción considerada, no sólo por su creatividad la nostalgia por el pasado imperial, la con tierra (barro, adobe, tapial), las constructiva y su afán de búsqueda labor de los arquitectos e ingenieros grandes obras de fábrica o las soluciones de soluciones válidas a su contexto vinculados a estos organismos durante de cubierta tradicionales (armaduras de temporal y socio-económico, sino la postguerra comprende también madera, bóvedas tabicadas). La revista también por su aportación a la creación aspectos de orden teórico y tecnológico Reconstrucción, órgano de difusión de una arquitectura post-racionalista de indudable interés para contextualizar de la Dirección General de Regiones que sucedería a los duros años de el desarrollo de la arquitectura española Devastadas entre 1940 y 1953, nos deja reconstrucción, que obligaron a los en las décadas centrales del siglo XX. cumplida constancia de la orientación, arquitectos a desarrollar una destacable objetivos, medios e instrumentos capacidad de creación desde el punto de Las duras condiciones de la postguerra, con los que se llevó a término todo el vista constructivo, recuperando técnicas con graves dificultades económicas proceso. y procedimientos de la tradición, a la

225 búsqueda de soluciones técnicamente viables que constituyen, sin duda, uno de los mayores aportes prácticos de este período.

Fernando Vela Cossío es Doctor en Geografía e Historia por la Universidad Complutense de Madrid y arqueólogo en ejercicio desde 1988. Es Profesor Titular del Departamento de Composición Arquitectónica de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid (UPM), donde enseña Historia de la Arquitectura y el Urbanismo, Teoría y Técnicas de la Restauración. Es coordinador del área de documentación del Master en Conservación y Restauración del Patrimonio de la UPM y director científico del Centro de Investigación Viviendas en Villanueva de Arquitectura Tradicional (CIAT). de la Canada, revista Ha sido conferenciante invitado en Reconstruccion, 28, numerosas universidades españolas, diciembre de 1942 tales como la Universidad de Alcalá de Casas em Villanueva Henares, la Universidad Complutense de la Cañada, revista de Madrid, La Universidad de Granada, Reconstrucción, 28, de La Coruña, la Politécnica de decembro de 1942 Residential buildings in Valencia o la Universidad de Salamanca, Villanueva de la Cañada, y en universidades extranjeras como Reconstruccion magazine, la Universidade Tecnica de Lisboa, 28, December 1942 la Universidade de Coimbra and 226 Universidade de Porto (Portugal), la Ion Mincu University of Bucarest (Romania), la Federico II University of Naples (Italy), la Universidad Nacional del Litoral of Santa Fe (Argentina), la Universidad Nacional Mayor de San Marcos, la Universidad de Piura y la Universidad Ricardo Palma (Perú), la Universidad Nacional San Carlos de Guatemala, la Universidad Federal de Minas Gerais (Belo Horizonte, Brazil), la University of Illinois y la Vanderbilt University (Nashville, Tennessee), en Estados Unidos. Como especialista en patrimonio edificado y en arqueología de la arquitectura, ha dirigido trabajos de excavación arqueológica y de investigación histórica en numerosos Imagen de uno de los monumentos españoles y puede catálogos de detalles constructivos que destacarse su participación en proyectos se incluían en cada de restauración y rehabilitación de número de la revista edificios históricos de cronología Reconstrucción principalmente medieval y moderna. Imagem de um dos Es investigador principal del proyecto catálogos de detalhes de San Miguel de Piura: primera fundación construção tradicional española en el Perú y coordinador que foram incluídos em científico de la Red Iberoamericana cada edição da revista de Investigación del Urbanismo Reconstrucción Image of one of the Colonial [RII_uc]. Es miembro de catalogues of traditional la junta de la Sociedad Española de building details which Historia de la Construcción (SEHC), were included in each miembro del Instituto de Investigación issue of the Reconstruccion del Patrimonio Cultural del Perú magazine

227 (Universidad Ricardo Palma) y miembro (1900-1983) e posteriormente, em (que no âmbito da arquitetura era de la Real Academia de Historia y Arte 1946, sob o arquiteto Francisco Prieto notória a escassez de materiais de de San Quirce (Segovia). Moreno (1907-1985), em conjunto construção, como o ferro e o betão), com a própria Dirección General de junto com a necessidade de reconstruir Arquitectura, sob a responsabilidade do o país e edificar novos espaços Com o fim da Guerra Civil, o regime arquiteto Pedro Muguruza Otaño (1893- habitacionais, impôs a adoção de do General Franco teve que enfrentar 1952), foram os principais organismos métodos de trabalho participativos e a a reconstrução de extensas áreas de responsáveis pelas tarefas de reconstrução procura de soluções baratas e acessíveis, Espanha, profundamente danificadas do país em todas as cidades, localidades que conduziram de forma inexorável pela extrema dureza de uma tragédia e territórios profundamente danificados à recuperação do património do saber que, entre 1936 e 1939, contabilizou durante a guerra. tradicional, ainda vivo em muitas mais de meio milhão de mortos, pequenas localidades do campo espanhol. originou o exílio de centenas de milhar Para além da dimensão propagandística Os arquitetos e técnicos aos que lhes de pessoas e provocou a destruição do que desenvolveu o regime à volta da foram incumbidos esta tarefa tiveram tecido industrial do país e de uma boa reconstrução nacional e da própria que preocupar-se pela recompilação e parte das suas infraestruturas, causando orientação política, que durante os pela atualização dos sistemas construtivos não só danos profundos nas aldeias e anos quarenta e cinquenta conduziu tradicionais, entre os que ocuparam cidades, mas também perdas irreparáveis à recuperação dos chamados estilos um papel muito especial as soluções de no património histórico. nacionais e à nostalgia pelo passado construção com terra (barro, adobe, Para essa finalidade, o Estado novo imperial, a função dos arquitetos taipa), as grandes obras de fábrica ou dotou-se de instrumentos de gestão e engenheiros vinculados a estes as soluções de coberturas tradicionais específicos, destacando, entre aqueles organismos durante o pós-guerra (estruturas de madeira, abobadilhas. A que de momento nos interesa, compreendeu também aspetos de revista Reconstrucción, órgão de difusão a Dirección General de Regiones ordem teórico e tecnológico de interesse da Dirección General de Regiones Devastadas y Reparaciones, dependente indubitável para contextualizar o Devastadas entre 1940 e 1953, informa- do Ministerio de la Gobernación, desenvolvimento da arquitetura nos da orientação, objetivos, meios e cuja missão principal foi a de dar espanholas nas décadas centrais do século instrumentos que foram necessários para continuidade aos labores de reconstrução XX. a conclusão de todo o processo. empreendidos em 1938 pelo Servicio Nacional de Regiones Devastadas y As condições duras do pós-guerra, O trabalho realizado pelos arquitetos Reparaciones. Esta Dirección General, associadas às dificuldades económicas e engenheiros ao serviço da Dirección que ficou sob a responsabilidade agravadas pelo isolamento internacional General de Regiones Devastadas até do engenheiro José Moreno Torres e a uma situação endêmica de penúria à sua dissolução em 1957, os grandes

228 investimentos realizados pelo Instituto Fernando Vela Cossío Possui um Litoral de Santa Fé (Argentina), Nacional de Colonización (INC) ou doutoramento em Geografia e História Universidade Nacional Maior de até as atividades da própria Dirección da Universidade Complutense de São Marcos, Universidade de Piura e General de Arquitectura no âmbito Madrid, e é arqueólogo de prática Universidade Ricardo Palma (Perú), da restauração dos monumentos, privada desde 1988. É professor Universidade Nacional São Carlos de contribuem para explicar as do Departamento de Composição Guatemala, Universidade Federal de características e as condições nas que Arquitetónica na Escola Técnica Minas Gerais (Belo Horizonte, Brazil), se desenvolveu a arquitetura espanhola Superior de Arquitetura da Universidade Universidade de Ilinóis e Universidade durante mais de duas décadas, num Politécnica de Madrid (UPM), onde Vanderbilt (Nashville, Tennessee), período da nossa história marcado pelos leciona História da Arquitetura e nos Estados Unidos. Especialista em rigores que impunha a difícil situação Urbanismo e Teoria da Restauração. É património construído e arqueologia económica que atravessava Espanha e coordenador da área de Documentação da arquitetura, liderou trabalhos toda Europa. do Património do Mestrado em arqueológicos e projetos de investigação Conservação e Restauração do histórica de numerosos monumentos A obra que se desenvolveu ao amparo Património Arquitetónico da UPM Espanhóis, e participou em projetos de destes organismos é digna de ser e Diretor Científico do Centro de conservação e restauração de edifícios considerada, não só pela sua criatividade Investigação de Arquitetura Tradicional históricos, sobretudo com cronologia construtiva e pelo seu afã de procura de (CIAT). Foi professor convidado em Medieval ou Moderna. É o investigador soluções válidas ao seu contexto temporal numerosas universidades Espanholas, principal do projeto San Miguel de e socioeconómico, mas também pela tais como a Universidade de Alcalá de Piura: primera fundación española en sua contribuição à criação de uma Henares, a Universidade Complutense el Perú e coordenador científico da arquitetura pós-racionalista que sucederia de Madrid, a Universidade de Granada, a Red Iberoamericana de Investición aos anos duros da reconstrução. Esta Universidade de Corunha, a Politécnica del Urbanismo Colonial [RII_uc]. obra obrigou os arquitetos a desenvolver de Valência ou a Universidade de É membro da direção da Sociedad uma capacidade de criação destacável, Salamanca, e em universidades Española de Historia de la Construcción desde o ponto de vista construtivo, internacionais tais como a Universidade (SEHC), membro do Instituto de mediante a recuperação de técnicas e Técnica de Lisboa, a Universidade Investigación del Patrimonio Cultural procedimentos da tradição, e a procura de Coimbra e a Universidade do del Perú (Universidade Ricardo Palma) e de soluções tecnicamente viáveis que Porto (Portugal), a Universidade membro da Real Academia de Historia y constituíram, sem dúvida, uma das Ion Mincu de Bucareste (Roménia), Arte de San Quirce (Segovia). maiores contribuições práticas deste Universidade Federico II de Nápoles período. (Itália), Universidade Nacional do

229 Proyecto de nuevo barrio para Almería realizado por el arquitecto Antonio Cámara y publicado en 1943 en el número 34 de la revista Reconstrucción Novo bairro desenhado pelo arquiteto Antonio Cámara para Almeria e publicado em 1943, revista Reconstrucción, 34 New neighbourhood designed by the architect Antonio Cámara for Almería and published in 1943, Reconstrucción magazine, 34

230 At the end of the Civil War, General Muguruza Otaño (1893-1952), were cheap and affordable solutions. This, in Franco’s regime faced the reconstruction the main agencies responsible for the turn, led inexorably to the recovery of of extensive areas of Spain that had reconstruction of the country in all traditional know-how heritage, to this been severely damaged by the extreme those cities, towns and territories that day still alive in many small Spanish hardship of a tragedy which, between had been significantly damaged during countryside towns. The architects and 1936 and 1939, had left over half a the war. technicians who were entrusted with million dead, had exiled hundreds this task had to concern themselves of thousands, and had led to the Beyond the propagandistic dimension with collecting and updating traditional destruction of the country’s industrial developed by the regime around the construction systems, amongst which fabric, together with a good part of its national reconstruction and the political the construction solutions with earth infrastructure, causing serious damage orientation which, throughout the (mud, sun-dried adobe brick and to its towns and cities and leaving forties and fifties, led to the restoration rammed earth), the great masonry irreparable damage to its historical of the so-called national styles and the works or the traditional solutions for heritage. nostalgia for the imperial past, the work covering spaces(wooden structures of the architects and engineers linked to and timbrel vaults) occupied a very To this end, the new State equipped these bodies during the post-war period special role. Reconstruction magazine, a itself with specific management includes theoretical and technological publication of the General Directorate instruments, amongst which should aspects of undeniable interest to of Devastated Regions between 1940 be highlighted for the topic at hand contextualize the development of and 1953, has left us with a full record the General Directorate of Devastated Spanish architecture in the middle of the direction, objectives, means Regions and Reparations, under the decades of the 20th century. and instruments with which the entire Ministry of Governance. Its main process was carried out. mission was to give continuity to The harsh post-war conditions, with the reconstruction work undertaken serious economic difficulties worsened The work carried out by the architects in 1938 by the National Service of by international isolation, and an and engineers working under the Devastated Regions and Reparations. endemic situation of scarcity (which in General Directorate of Devastated This General Directorate, which the field of architecture was evident in Regions until its demise in 1957, the was entrusted to the Engineer José the shortage of construction materials large investments made by the National Moreno Torres (1900-1983), and, then such as iron and cement), added to Institute of Colonization (INC) or in 1946, to the Architect Francisco the enormous need to rebuild the the activities of the actual General Prieto Moreno (1907-1985), along country and build new homes, and Directorate of Architecture itself in with the General Directorate of imposed the adoption of participatory the restoration of the monuments Architecture, under the Architect Pedro working methods and the search for help us explain the characteristics

231 and conditions under which Spanish de Composición Arquitectónica University of Illinois and Vanderbilt architecture developed for over two at the Escuela Técnica Superior University (Nashville, Tennessee), decades, throughout a period of our de Arquitectura de la Universidad in the United States. Specialist in history marked by the rigors imposed Politécnica de Madrid (UPM), where built heritage and archeology of by the difficult economic situation that he teaches History of Architecture and architecture, he has led archeological Spain and the rest of Europe was going Urbanism and Restoration Theory. works and historical research projects through. He is the coordinator of the Heritage of numerous Spanish monuments and Documentation area of the Master in he has participated in conservation The work executed under the protection Conservation and Restoration of the and restoration projects of historical of these organizations is worthy Architectural Heritage of the UPM buildings, mainly with Medieval or of consideration, not only for its and Scientific Director of the Research Modern chronology. He is the main constructive creativity and its desire to Center of Traditional Architecture researcher of the project San Miguel de search for valid solutions to its temporal (CIAT). He has been invited lecturer Piura: primera fundación española en el and socio-economic context, but also at numerous Spanish universities, Perú and scientific coordinator of the for its contribution to the creation of a such as the Universidad de Alcalá de Iberoamerican Network of Colonial post-rationalist architecture following Henares, the Complutense de Madrid, Urbanism Research [RII_uc]. He is a hard years of reconstruction. This the one of Granada, the one of La chair member of the Sociedad Española forced the architects to develop a Coruña, the Politécnica of Valencia de Historia de la Construcción remarkable capacity for creation from or the Universidad de Salamanca, (SEHC), member of the Instituto de a constructive point of view, recovering and at international universities such Investigación del Patrimonio Cultural traditional techniques and procedures, as Universidade Tecnica de Lisboa, del Perú (Universidad Ricardo Palma) in search of technically viable solutions Universidade de Coimbra and and member of the Real Academia de that constitute, without doubt, one of Universidade de Porto (Portugal), Historia y Arte de San Quirce (Segovia). the greatest practical contributions of Ion Mincu University of Bucarest this period. (Romania), Federico II University of Naples (Italy), Universidad Nacional del Litoral of Santa Fe (Argentina), Fernando Vela Cossío He holds Universidad Nacional Mayor de San PhD in Geography and History Marcos, Universidad de Piura and from the Universidad Complutense Universidad Ricardo Palma (Peru), de Madrid and is private practicing Universidad Nacional San Carlos de archeologist since 1988. He is Guatemala, Universidad Federal de Professor of the Departamento Minas Gerais (Belo Horizonte, Brazil),

232 Tercera Sesión: Oficios Tradicionales de la Construcción Terceira sessão: Ofícios Tradicionais de Construção Third Session: Traditional Building Crafts

Valeriano Jaurieta Abaurre, maestro cantero, ganador del Premio Richard H. Driehaus de las Artes de la Construcción 2018 Valeriano Jaurieta Abaurre, mestre canteiro vencedor do Richard H. Driehaus Building Arts Awards em 2018 Valeriano Jaurieta Abaurre, stonemasonry master, winner of the 2018 Richard H. Driehaus Building Arts Awards 233 Carpintería los Tres Juanes, maestros carpinteros de lo blanco, ganadores del Premio Richard H. Driehaus de las Artes de la Construcción 2018 Carpintería los Tres Juanes, mestres carpinteiros, vencedor do Richard H. Driehaus Building Arts Awards em 2018 Carpintería los Tres Juanes, structural carpentry masters, winner of the 2018 Richard H. Driehaus Building Arts Awards 234 Fátima Quesada de la Cuesta, maestra ceramista, ganadora del Premio Richard H. Driehaus de las Artes de la Construcción 2018 Fátima Quesada de la Cuesta, mestre ceramista, vencedor do Richard H. Driehaus Building Arts Awards em 2018 Fátima Quesada de la Cuesta, pottery master, winner of the 2018 Richard H. Driehaus Building Arts Awards

235 Enric Pla Montferrer, maestro herrero, ganador del Premio Richard H. Driehaus de las Artes de la Construcción 2018 Enric Pla Montferrer, mestre ferreiro, vencedor do Richard H. Driehaus Building Arts Awards em 2018 Enric Pla Montferrer, forge master, winner of the 2018 Richard H. Driehaus Building Arts Awards

236 El Taller de Carpintería del Centro de los Oficios de León Oficina de carpintaria do Centro de Artesanato de Leão The Carpentry Workshop of the Crafts Center in León Ricardo Cambas and Agustín Castellanos

El Centro de los Oficios de León viene realizando desde el año 1987 una intensa labor formativa en oficios tradicionales relacionados con la construcción como Cantería, Carpintería, Tapicería, Forja artística y Hojalatería, los primeros años como Escuela Taller de Restauración, dentro del programa nacional de promoción de empleo juvenil y de recuperación del patrimonio, y, a partir de 1998, ya como Centro de los Oficios. Desde sus inicios ha participado activamente en la recuperación del casco histórico de la ciudad de León y de sus edificios más emblemáticos, como la Catedral, San Isidoro, las Murallas o la Casa Botines, y de otros edificios en la provincia, siguiendo siempre la filosofía educativa de “aprender trabajando” y, a ser posible, en situaciones de obra real. Sus referentes fueron los programas de aprendizaje basados en las escuelas de formación profesional suizas promovidos por el primer director del Centro, D. Francisco Azconegui Morán.

237 Durante los primeros años, el Centro carpintaria histórica em Espanha. Desde 2000 imparte cursos de Carpintería tuvo la oportunidad de asimilar el 1999, seguindo os estudos do professor de Armar española, forjados y buen oficio y saber hacer de la última D. Enrique Nuere Matauco e de outros escaleras de madera en el Centro de generación de excelentes profesionales autores, o Centro de los Oficios realizou los Oficios y en colaboración con de la construcción de la época de mais de 40 cursos de verão e cursos otras instituciones como la Fundación la Posguerra, que fueron nuestros monográficos nas suas oficinas de León, Santa Teresa de Ávila (2000-2004), primeros maestros de taller en Cantería, em colaboração com outras instituições la Fundación Santo Domingo de Carpintería, Tapicería, Hojalatería, e empresas, e construiu mais de 25 Bogotá (2000), la Fundación Catedral Torno, Albañilería y Forja, de modo coberturas de estrutura de madeira. de Santa María de Vitoria (2001), la que la mayoría de nuestros profesores Ao princípio, construíam-se pequenas Universidad Complutense de Alcalá de de taller actuales pudieron formarse con maquetes para compreender alguns dos Henares (2002), el Colegio Oficial de ellos y recoger su legado. segredos do ofício e depois, desde muito Aparejadores y Arquitectos Técnicos cedo, construíam-se estruturas de obra de Cáceres (2002 y 2009), la Empresa Paralelamente, o Centro desenvolveu-se reais, aumentando progressivamente o Mazarí de Época de Málaga (2004), la um trabalho de investigação intenso no tamanho e a complexidade: das mais Universidad de Málaga (2010), el Centro mundo dos ofícios, sendo fruto dessa simples, coberturas de asnaria com Regional de Artesanía de Castilla y León investigação, as guias práticas publicadas cumeeiras e coberturas cobertura de (2009-2012), o el Centro de oficios sobre a Cantaria (1993), a Forjagem asnaria com cumeeiras e travessas, às artesanos Homo Faber (2014-15), y en artística (1997), a Cal e o estuque (1998) mais complexas, coberturas octogonais cursos organizados por el Ministerio de e a Estereotomia da pedra (2007), assim de laço apeinazado, até chegar a projetar Educación y Ciencia para el profesorado como numerosas colaborações em a cobertura de meia laranja do Salón de de carpintería en Málaga (2004), revistas e noutras publicações. Embajadores de los Reales Alcázares de Castilla-La Mancha (2007), Madrid Sevilla, da que se construíram quatro (2009 y 2011), y Castilla y León (2012). Na carpintaria, o Centro de los Oficios segmentos, um dos trabalhos mais Es coautor de varias publicaciones en realizou igualmente um grande esforço complicados de realizar na carpintería de relación con la práctica de los oficios de investigação e de reinterpretação, lo blanco. tradicionales, entre las que destacan la tanto do mobiliário tradicional, como Guía práctica de la Cantería (1993), la do mobiliário da época, adaptando-o Guía práctica de la Forja Artística (1997) aos novos espaços, gostos e necessidades Agustín Castellanos Miguélez es y la Guía práctica de la Estereotomía de la atuais. Porém, é talvez no campo Historiador del Arte y trabaja desde Piedra (2007). Proyecta y dibuja buena da carpintaria de estruturas onde 1989 como profesor de Historia, de parte de los trabajos que se ejecutan en se reconhece mais este trabalho de Tecnología y de Dibujo en el Centro los talleres del Centro de los Oficios. recuperação das técnicas tradicionais da de los Oficios de León. Desde el año

238 Ricardo Cambas Vallinas es Maestro de taller del Centro de los Oficios de León de manera ininterrumpida desde 1990 hasta la actualidad, donde imparte cursos de ebanistería y de carpintería de armar española. Es colaborador con la empresa de fabricación de juguetes de madera Forman C.B. y copropietario de la empresa Forman Ebanistas S.L. Se formó en la Escuela Taller de Restauración de León en 1987, y participó en el módulo de promoción y desarrollo para fabricación de mobiliario de diseño en 1991. Ha impartido cursos para diferentes instituciones: Universidad de Burgos (1998), Fundación Santa Teresa de Ávila (del 2000 al 2004), Fundación Santo Domingo en Bogotá, Colombia (2000), Fundación Santa María de Vitoria (2001), Universidad Complutense de Alcalá de Henares (2002), Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos de Cáceres (2002 y 2009), Empresa Mazarí de Época, Málaga (2004), Ministerio de Educación y Ciencia, para formación del profesorado en Castilla-La Mancha (2007), Comunidad de Madrid (2009) y Castilla y León (2016), CONFEMADERA Málaga (2008), Palacio de Canedo (2009 y 2010), Centro Regional de Artesanía de Castilla y León (2009,2010 y 2012), Universidad

239 y Museo de Málaga (2010), Centro de oficios artesanos Homo Faber (del 2013 al 2015) y PROFEMADERA, Badajoz (2018).

O Centro de los Oficios de León tem realizado, desde 1987, um intenso trabalho formativo em ofícios tradicionais relacionados com a construção, como a Cantaria, Carpintaria, Tapeçaria, Forjagem artística e a Latoaria, primeiro como Escuela Taller de Restauración, dentro do programa nacional de promoção de emprego juvenil e de recuperação do património e, a partir de 1998, já como Centro de los Oficios. Desde o princípio, participou ativamente na recuperação do centro histórico da cidade de León e dos seus edifícios mais emblemáticos, como a Catedral, San Isidoro, as Muralhas ou a Casa Botines, e também na recuperação de outros edifícios na província, seguindo sempre a filosofia educativa de “aprender fazendo” e, se possível, em situações de obra real. Os seus referentes foram os programas de aprendizagem baseados nas escolas de formação profissional suíças promovidos pelo primeiro diretor do Centro, D. Francisco Azconegui Morán.

240 Durante os primeiros anos, o Centro teve a oportunidade de assimilar o bom ofício e saber fazer da última geração de excelentes profissionais da construção da época do Pós-guerra, que foram os nossos primeiros professores da oficina em Cantaria, Carpintaria, Tapeçaria, Latoaria, Torno, Alvenaria e Forjagem, de modo que a maioria dos nossos professores de oficina atuais puderam formar-se com eles e receber o seu legado. Paralelamente, o Centro desenvolveu-se um trabalho de investigação intenso no mundo dos ofícios, sendo fruto dessa investigação, as guias práticas publicadas sobre a Cantería (1993), a Forja artística (1997), a Cal y el estuco (1998) e a Estereotomía de la piedra (2007), assim como numerosas colaborações em revistas e noutras publicações.

Na carpintaria, o Centro de los Oficios realizou igualmente um grande esforço de investigação e de reinterpretação, tanto do mobiliário tradicional, como do mobiliário da época, adaptando-o aos novos espaços, gostos e necessidades atuais. Porém, é talvez no campo da carpintaria de estruturas onde se reconhece mais este trabalho de recuperação das técnicas tradicionais da

241 carpintaria histórica em Espanha. Desde 2000 leciona cursos de Carpintaria de Ricardo Cambas Vallinas é professor de 1999, seguindo os estudos do professor estruturas espanhola, forjados e escadas oficina do Centro de los Oficios de León, D. Enrique Nuere Matauco e de outros de madeira no Centro de los Oficios. de forma ininterrupta, desde 1990 até autores, o Centro de los Oficios realizou Colaborou com outras instituições, aos dias de hoje, onde leciona cursos de mais de 40 cursos de verão e cursos como a Fundación Santa Teresa de marcenaria e de carpintaria de estruturas monográficos nas suas oficinas de León, Ávila (2000-2004), Fundación Santo espanhola. É colaborador com a empresa em colaboração com outras instituições Domingo de Bogotá (2000), Fundación de fabrico de brinquedos de madeira e empresas, e construiu mais de 25 Catedral de Santa María de Vitoria Forman C.B. e coproprietário da coberturas de estrutura de madeira. (2001), Universidad Complutense Empresa Forman Ebanistas S.L. Formou- Ao princípio, construíam-se pequenas de Alcalá de Henares (2002), Colegio se na Escuela Taller de Restauración de maquetes para compreender alguns dos Oficial de Aparejadores y Arquitectos León em 1987, e participou no módulo segredos do ofício e depois, desde muito Técnicos de Cáceres (2002 e 2009), a de promoção e desenvolvimento para cedo, construíam-se estruturas de obra Empresa Mazarí de Época de Málaga fabrico de mobiliário de desenho em reais, aumentando progressivamente o (2004), Universidad de Málaga (2010), 1991. Lecionou cursos para diferentes tamanho e a complexidade: das mais Centro Regional de Artesanía de Castilla instituições: Universidad de Burgos simples, coberturas de asnaria com y León (2009-2012), ou o Centro de (1998), Fundación Santa Teresa de Ávila cumeeiras e coberturas cobertura de oficios artesanos Homo Faber (2014-15), (de 2000 a 2004), Fundación Santo asnaria com cumeeiras e travessas, às e colaborou em cursos organizados pelo Domingo em Bogotá, Colombia (2000), mais complexas, coberturas octogonais Ministerio de Educación y Ciencia para Fundación Santa María de Vitoria de laço apeinazado, até chegar a projetar professores de carpintaria em Málaga (2001), Universidad Complutense de a cobertura de meia laranja do Salón de (2004), Castilla-La Mancha (2007), Alcalá de Henares (2002), Colegio Embajadores de los Reales Alcázares de Madrid (2009 e 2011), e Castilla y León Oficial de Aparejadores y Arquitectos Sevilla, da que se construíram quatro (2012). É coautor de várias publicações Técnicos de Cáceres (2002 y 2009), segmentos, um dos trabalhos mais em relação à prática dos ofícios Empresa Mazarí de Época, Málaga complicados de realizar na carpintería de tradicionais, dos quais se destacam a (2004), Ministerio de Educación y lo blanco. Guía práctica de la Cantería (1993), a Ciencia, para formação de professores em Guía práctica de la Forja Artística (1997) Castilla-La Mancha (2007), Comunidad e a Guía práctica de la Estereotomía de de Madrid (2009) e Castilla y León Agustín Castellanos Miguélez é la Piedra (2007). Projeta e desenha (2016), CONFEMADERA Málaga Historiador da Arte e trabalha desde uma grande parte dos trabalhos que se (2008), Palacio de Canedo (2009 e 1989 como professor de História, de executam nas oficinas do Centro de los 2010), Centro Regional de Artesanía de Tecnologia e de Desenho no Centro Oficios. Castilla y León (2009, 2010 e 2012), de los Oficios de León. Desde o ano Universidad e Museo de Málaga (2010),

242 Centro de oficios artesanos Homo Faber Centre had the opportunity to assimilate courses in their workshops in León and (de 2013 a 2015) e PROFEMADERA, the good crafts and know-how of the in collaboration with other institutions Badajoz (2018). last generation of excellent building and companies, and have built more professionals of the post-war period, than 25 structural woodworks. At the who were our first workshop teachers in beginning, small models to understand Since 1987, the Centro de los Oficios de Stonework, Carpentry, Upholstery, Tin some of the secrets of the trade, and, León has been carrying out intensive sheets work, Potter’s Wheel, Masonry quickly, increasingly bigger and more training in construction-related and Forge, so that most of our current complex real structures, from simple, traditional crafts, such as Stonework, workshop teachers could be trained with plain ridge board and rafters structures, Carpentry, Upholstery, Forge and Tin them and pass on their legacy. At the to complex octagonal structures of sheets work. During its first years it was same time, the Centre has carried out “apeinazado” laced motifs, getting even the Restoration Escuela-Taller, within intensive research in the crafts sector, to build a model of the dome wooden the national program for the promotion the result of which are the practical structure of the Hall of Ambassadors of youth employment and recovery of guides published on Masonry (1993), of the Alcazar of Seville, of which four heritage, and, as of 1998, it became the Forge (1997), Lime and stucco (1998) segments have been built, one of the Centro de los Oficios (center for crafts and Stone Stereotomy (2007), as well as most complicated works to be carried trades). numerous collaborations in magazines out in structural carpentry. and other publications. Since its inception it has actively participated in the recovery of León’s In carpentry, the Centro de los Oficioshas Agustín Castellanos Miguélez is an historical centre and its most emblematic also made a great effort in researching Art Historian and has been working buildings, such as the Cathedral, San and reinterpreting both traditional since 1989 as a Professor of History, Isidoro, the Walls or the Casa Botines, furniture and period and bespoke Technology and Drawing at the Centro and other buildings in the province, furniture, adapting it to new spaces, and de los Oficios de León.Since 2000, always following the "learning by current tastes and needs. However, it is he has taught courses on Spanish working” educational philosophy and, perhaps in the field of carpentry where Structural Carpentry, wrought iron if possible, under real work situations. this recovery work of traditional Spanish and wooden stairs in the Centro de los Its models were the learning programs techniques of historical carpentry is Oficios and in collaboration with other based on the Swiss vocational schools most recognized. Since 1999, following institutions such as the Santa Teresa promoted by the Centre’s first director, the studies of Professor Enrique Nuere de Avila Foundation (2000-2004), the Francisco Azconegui Morán. Matauco and other authors, the Centro Santo Domingo Foundation in Bogotá de los Oficios has held more than 40 (2000) ), the Cathedral of Santa María Throughout its first few years, the summer courses and monographic de Vitoria Foundation (2001), the

243 Universidad Complutense of Alcalá de and is co-owner of Forman Ebanistas Henares (2002), the Official Institute SL. He was trained at the Restoration of Building Engineers and Technical Workshop School of León in 1987, Architects of Caceres (2002 and 2009), and participated in the Program the Empresa Mazarí de Época de Málaga on promotion and development of (2004), the University of Malaga (2010), furniture manufactures in 1991. He has the Regional Arts and Crafts Centre taught courses for several institutions: of Castilla y León (2009-2012), or the University of Burgos (1998), Santa Homo Faber Crafts Centre (2014-15), Teresa de Ávila Foundation (from and courses organized by the Ministry 2000 to 2004), the Santo Domingo of Education and Science for carpentry Foundation in Bogotá, Colombia teachers in Malaga (2004), Castilla-La (2000), the Santa María de Vitoria Mancha (2007), Madrid (2009 and Foundation (2001), the Universidad 2011), and Castilla y León (2012). He is Complutense of Alcalá de Henares co-author of several publications related (2002), the Official Institute of Building to the practice of traditional crafts, Engineers and Technical Architects of amongst which the Guía práctica de la Caceres (2002 and 2009), the Empresa Cantería (1993), the Guía práctica de Mazarí de Época, Malaga (2004), the la Forja Artística (1997) and the Guía Ministry of Education and Science, to práctica de la Estereotomía de la Piedra train teachers in Castilla-La Mancha (2007) are to be highlighted. He designs (2007), the Community of Madrid and draws a good part of the works that (2009) and Castilla y León (2016), are executed in the workshops of the CONFEMADERA Malaga (2008), Centro de los Oficios. Canedo Palace (2009 and 2010), the Regional Centre of Craftwork of Castilla y León (2009, 2010 and Ricardo Cambas Vallinas has been 2012), the University and Museum a permanent workshop teacher at the of Malaga (2010), the Homo Faber Centro de los Oficios de León since Crafts Center (from 2013 to 2015) and 1990, where he teaches joinery and PROFEMADERA, Badajoz (2018). Spanish Structural carpentry courses. He collaborates with the wooden toy manufacturing company Forman CB

244 La Cantería en la Restauración Trabalhos em pedra nas obras de restauro Stonemasonry in Restoration Valeriano Jaurrieta Abaurre

Cantería Jaurrieta es una pequeña empresa familiar navarra con sede en Olite. Se trata de un taller pequeño, con poca maquinaria, que apuesta por realizar de forma artesanal muchos de los acabados y terminaciones de las diferentes piezas. Esto implica prestar más dedicación y cuidado a la elaboración, pero también conferir su sensibilidad y creatividad a cada pieza, haciendo de ellas elementos únicos. Combinan este trabajo realizado en base a técnicas y herramientas tradicionales con la maquinaria más actual. Esto les permite reducir costes y agilizar las tareas más pesadas, como el corte y el desbaste básico, sin renunciar a la calidad que se espera.

Sin embargo, el grado de industrialización en la construcción que se ha alcanzado en las últimas décadas ha Vista de la Torre de la Atalaya del Castillo de Olite. Su tracería y el mainel del generado otro tipo de talleres en los que ventanal fueron restaurados por Cantería Jaurrieta la rentabilidad y el número de metros de Vista da Torre da Atalaia do Castelo de Olite. O traçado e o mainel da janela foram piedra que se logran producir al día han restaurados pela Cantería Jaurrieta desbancado a la delicadeza y la calidad de View of the Atalaya Tower in the Castle of Olite. Its tracery and the mullion of the las piezas manuales. El equilibrio puede window were restored by Cantería Jaurrieta 245 conseguirse. La producción en serie de elementos pétreos es también necesaria en cierto tipo de obras que hoy demanda la sociedad. Pero hay ámbitos, como el de la Restauración Arquitectónica, en los que es imprescindible un conocimiento más consciente del material, de la forma en que se trabaja y de la geometría que requiere. Y eso es algo que en una máquina no se puede programar, pero que las manos del cantero logran transmitir. Otro aspecto que se ha visto afectado por la producción en masa y la legislación de los últimos tiempos es la obtención de la piedra de las canteras. A menudo, los que trabajamos en la restauración de monumentos nos vemos obligados a utilizar piedras diversas a las originales, aunque sean similares, por la imposibilidad de que pequeñas canteras puedan ofrecer su materia prima, ya que se ahogan en burocracia para la obtención de sólo pequeños volúmenes de material. Proceso de emplomado de uniones metálicas entre sillares Processo de revestimento com chumbo de uniões metálicas entre blocos de granito A pesar de que todos estos frentes no Fastening ashlars using iron staples and leaded joints favorecen el trabajo artesano, es grato observar el valor que tiene nuestra labor, es decir, la aportación que hacemos a la continuidad de obras maestras de la arquitectura que tienen que ser

246 reparadas. Nuestros monumentos siguen de la Universidad de Navarra y para atrayendo cada día a más y más personas la Navarre Traditional Architecture que llegan a visitar nuestra tierra. Está Summer School 2017 organizada por claro que buscan (y buscamos) lo INTBAU y el Premio Rafael Manzano. auténtico, lo que se queda retenido en la memoria y lo que nos hace sentir Cantería Jaurrieta é uma pequena algo especial. Por ello, es nuestro deber empresa familiar de Navarra, com sede luchar por que se intervenga de forma em Olite. É uma oficina pequena, respetuosa en los edificios. com pouca maquinaria, apostada em realizar, de forma artesanal, muitos dos Valeriano Jaurrieta Abaurre es acabamentos e terminações das diferentes Cantero, formado en escuelas taller peças. Isto implica uma maior dedicação de Olite y Tafalla de la mano de Luis e um maior cuidado na elaboração, Ruiz. De 1991 a 2001 trabaja como mas também conferir sensibilidade e cantero en el Taller del Gobierno de criatividade a cada peça, tornando- Navarra. Desde ese momento y hasta la as elementos únicos. Combinam actualidad lo hace en su propio taller, este trabalho realizado com base em Cantería Jaurrieta S.L., en Olite, junto técnicas e ferramentas tradicionais com a Agustina Rodríguez Orduña. Entre a maquinaria mais atual. Isto permite- los muchos trabajos ejecutados por ellos lhes reduzir custos e agilizar as tarefas cabe destacar los realizados en edificios mais pesadas, como o corte e o desbaste históricos, como la Iglesia de San básico, sem renunciar à qualidade Saturnino de Artajona, la Iglesia de Santa esperada. María de Ujué, el Castillo de Olite y las Murallas y la Catedral de Pamplona, No entanto, o nível de industrialização Vista de la torre de la Iglesia de San Pedro de entre otros. Estos trabajos incluyen la da construção alcançado nas últimas Olite ejecución y sustitución de elementos décadas deu origem a outro tipo de Vista da torre da Igreja de San Pedro de Olite arquitectónicos, desmontado y oficinas, nas quais a rentabilidade e View of the tower of the San Pedro Church reconstrucción de partes de monumentos o número de metros de pedra que in Olite –como arcos y agujas-, la intervención é possível produzir diariamente se en puentes medievales y la reparación sobrepõem à delicadeza e à qualidade de bóvedas. Ha impartido talleres para das peças manuais. É possível alcançar grupos de la Escuela de Arquitectura o equilíbrio. A produção em série de

247 elementos de pedra também é necessária claro que procuram (e procuramos) o Cantería Jaurrieta is a small family em determinado tipo de obras hoje autêntico, o que fica retido na memória company from Navarre, based in Olite. exigidas pela sociedade. Contudo, em e o que nos faz sentir algo especial. Por Theirs is a small workshop with little determinados domínios, como o do esse motivo, é nosso dever lutar por uma machinery, which relies on handmaking Restauro Arquitetónico, é imprescindível intervenção que respeite os edifícios. for all of the finishings of the different um conhecimento mais consciente do pieces. This not only requires them to material, da forma como se trabalha e da Valeriano Jaurrieta Abaurre é um give more dedication and care in the geometria requerida. E isso é algo que artesão canteiro, formado nas Escuelas- manufacturing, but also to lend their numa máquina não se pode programar, Taller de Olite e Tafall, tendo aprendido sensitivity and creativity to each piece, mas que as mãos do canteiro conseguem a profissão com Luis Ruiz. De 1991 making each one unique. They combine transmitir. a 2001, trabalhou como canteiro na this work based on traditional techniques Oficina do Governo de Navarra. Desde and tools with more modern equipment. Outro aspeto afetado pela produção em essa data até aos dias de hoje, trabalha This allows them to reduce costs and massa e pela legislação mais recente é a na sua própria oficina, Cantería Jaurrieta streamline the more heavy-duty tasks, obtenção da pedra nas pedreiras. Com S.L., em Olite, com Agustina Rodríguez such as the basic cutting and polishing, frequência, quem trabalha no restauro Orduña. Entre os muitos trabalhos por without sacrificing the quality that has de monumentos vê-se obrigado a utilizar eles executados, destacam-se os realizados come to be expected of them. pedras diferentes das originais, devido à em edifícios históricos, como a Igreja impossibilidade de pequenas pedreiras de San Saturnino de Artajona, a Igreja Nevertheless, the level of poderem disponibilizar a sua matéria- de Santa María de Ujué, o Castelo de industrialisation in construction that prima, já que se encontram submersas Olite e as Muralhas e a Catedral de has been reached in the last few decades em burocracia, até mesmo para obtenção Pamplona, entre outros. Estes trabalhos has created another type of workshops de reduzidos volumes de material. incluem a execução e substituição de in which the profitability and number elementos arquitetónicos, desmontagem of metres of stone that can be produced Apesar de todos estes aspetos não e reconstrução de partes de monumentos per day has superseded the fineness favorecerem o trabalho artesanal, é – como arcos e torres –, a intervenção and quality of manual pieces. The gratificante verificar o valor que tem o em pontes medievais e a reparação de balance, however, can be achieved. nosso trabalho, ou seja, o contributo que abóbadas. Ministrou workshops dirigidos Mass production of stone elements is damos à continuidade de obras-primas a grupos da Escola de Arquitetura da also necessary for certain types of works da arquitetura que têm de ser restauradas. Universidade de Navarra e no âmbito da demanded by today’s society. Despite Os nossos monumentos continuam Navarre Traditional Architecture Summer this, there are areas, such as Architectural a atrair, todos os dias, cada vez mais School 2017, organizada pela INTBAU e Restoration, in which a more conscious pessoas que vêm visitar a nossa terra. É pelo Prémio Rafael Manzano. knowledge of the material, of the work

248 process, and of the required geometry is duty to fight for achieving any work in essential. This is something that cannot these buildings is done in a respectful be programmed into a machine, but way. which the hands of a stonemason can manage to instil. Valeriano Jaurrieta Abaurre is a Stonemason, trained in Escuelas-Taller Another aspect that has been affected in Olite and Tafalla under Luis Ruiz. by mass production and legislation in From 1991 to 2001 he worked as a recent times is obtaining the stone from Stonemason at the Workshop of the quarries. Oftentimes, those of us who Government of Navarra. Since then, work in the restoration of monuments he has done it in his own workshop, are forced to use stones different to Cantería Jaurrieta SL, in Olite, together the originals, even though they are with Agustina Rodríguez Orduña. similar, due to it being impossible for Amongst the many works carried out by small quarries to be able to offer us them include those made in historical their raw materials, for being drowned buildings, such as the Church of San in bureaucracy to obtain even small Saturnino de Artajona, the Church volumes of material. of Santa María de Ujué, the Castle of Olite and the Walls and the Cathedral Despite the fact that all of these of Pamplona, amongst others. These obstacles seem to stand in the way works include the execution and of handmade work, it is gratifying replacement of architectural elements, to see the value of our work, this is, the dismantling and reconstruction of the contribution we provide to the parts of monuments (such as arches and Contrafuertes, gárgolas y pináculos del continuity of architectural masterpieces spiers), the intervention in medieval ala norte del claustro de la Catedral de that need repairing. Our monuments bridges and the repair of vaults. He Pamplona continue to attract an increasing has taught workshops for groups of the Contrafortes, gárgulas e pináculos da ala amount of people who come to visit School of Architecture of the University norte do claustro da Catedral de Pamplona our land. One thing is clear: these of Navarra and for the Navarre Buttresses, gargoyles and pinnacles for the people (including us) seek that which Traditional Architecture Summer northern aisle of the cloister of Pamplona is authentic, that which sticks in our School 2017, organized by INTBAU Cathedral memory, and which makes us feel and the Rafael Manzano Prize. something special. It is therefore our

249 Trabajo Preciado: Apoyando los Oficios Tradicionales de la Construcción y el Patrimonio Cultural en los Estados Unidos Um trabalho preciado: Apoiandoas artes tradicionais de construção e do património cultural nos Estados Unidos Precious Work: Sustaining Traditional Building Crafts and Cultural Heritage in the United States Marjorie Hunt

"Es un trabajo precioso. Es como un diamante, como una joya, y es para que lo conserves ". Earl A. Barthé, quinta generación de maestros yesaires, Nueva Orleans

Los maestros artesanos en los oficios de la construcción son portadores de una vasta e inestimable reserva de conocimientos y habilidades tradicionales, de un patrimonio cultural inmaterial que ha sido acumulado a través de generaciones, incluso de siglos. Estos conocimientos son fundamentales no sólo para preservar y consolidar edificios históricos (lugares que guardan importantes recuerdos, significados y experiencias que nos conectan con nuestra historia y nuestro patrimonio cultural) sino también Nicholas Benson tiñe las letras que diseñó y esculpió para el Monumento Nacional de la para la creación de nuevos elementos Segunda Guerra Mundial en Washington, D.C. arquitectónicos bellos y excelentes que Nicholas Benson tinge cartas que desenhou e esculpiu para o Memorial Nacional da Segunda nos inspiren y enriquezcan a todos. Guerra Mundial em Washington, D.C. Nicholas Benson stains letters that he designed and carved for the National World War II En la última mitad del siglo XX se Memorial in Washington, D.C. produjeron inmensos cambios en la tecnología, la sociedad, la arquitectura y la economía que pusieron en peligro

250 la artesanía y la formación profesional Como señala Trevor Marchand, profesor tradicional en los Estados Unidos. emérito de antropología en el SOAS Muchos de los artesanos con los que de la University of London, "el lugar trabajo me comentan su preocupación del trabajo artesanal en la sociedad y la por la pervivencia de su oficio. No ven economía de hoy en día está plagado de a mucha gente joven tomando el relevo obstáculos". Un obstáculo es el mercado. de sus oficios. No perciben suficiente Es difícil encontrar clientes en el mundo demanda de su trabajo. No encuentran actual, el mundo de las fechas límite muchas oportunidades para formarse. y los presupuestos a la baja, que estén Les preocupa no poder transmitir sus dispuestos a dedicar sus recursos a la conocimientos a una nueva generación calidad de la artesanía. Necesitamos de artesanos que los continúe en el trabajar para aumentar la demanda y futuro. Esta crisis de la artesanía lleva animar a más clientes a comprometerse existiendo mucho tiempo en los Estados a incorporar los diseños tradicionales Unidos. Un informe escrito en 1967 y la artesanía en sus proyectos de para el National Trust for Historic arquitectura. Un segundo obstáculo Preservation afirma que “la supervivencia es la necesidad de más oportunidades de estos oficios requerirá soluciones de formación. Antiguamente eran más serias para los problemas humanos los maestros quienes enseñaban a sus y económicos… soluciones basadas en aprendices a través de un riguroso que todo el país sea consciente de la aprendizaje práctico que tenía lugar importancia de estas técnicas para la en los talleres y las obras, pero esos continuación de nuestra cultura”. Más contextos de aprendizaje son ahora muy El maestro adobero Albert Parra trabaja para de cincuenta años después, muchos de escasos y lejanos. Se están desarrollando volver a enlucir las paredes de la histórica esos problemas aún persisten, aunque sistemas de formación innovadores. Pero, “morada” en Abiquiu, Nuevo México en los últimos años se ha producido aun así, uno de los principales problemas Albert Parra, artesão hispânico de adobe, un importante cambio hacia un mayor en los Estados Unidos es que a menudo trabalha na nova cobertura de gesso das reconocimiento del valor y la relevancia las vías de capacitación son difíciles de paredes da moradia histórica em Abiquiu, de los oficios tradicionales de la encontrar: es complicado saber de estas Novo México construcción, y saber que las actitudes oportunidades para aprender un oficio. Hispanic adobe craftsman Albert Parra están cambiando es motivo para el De hecho, uno de los mayores obstáculos works to re-plaster the walls of the historic optimismo. a los que se enfrentan los oficios de la morada in Abiquiu, New Mexico construcción tradicional en la sociedad

251 estadounidense es el hecho de que en el área de la artesanía y las artes de foi acumulado ao longo de gerações, muchas personas no consideran que la construcción tradicionales incluye la até mesmo séculos. Este conhecimento estos trabajos tengan valor o prestigio. película documental The Stone Carvers, é crucial, não só para a preservação e Como consecuencia, hay pocos jóvenes producida y dirigida con Paul Wagner, manutenção dos edifícios históricos interesados en aprender los oficios que fue galardonada con un premio (locais que detêm memórias, significado, de la construcción como una carrera Academy y con un Emmy; su libro e experiências importantes, que nos profesional. Aquellos que tienen el deseo The Stone Carvers: Master Craftsmen conectam à nossa história e património y el interés, a menudo son persuadidos of Washington National Cathedral, cultural) mas também para a criação de seguir este camino por asesores también reconocido; una exhibición en de novas estruturas arquitectónicas académicos, padres y compañeros. el Smithsonian Folklife Festival titulada de beleza e excelência que inspiram e Masters of the Building Arts; y su nuevo enriquecem todos nós. A última metade Esta conferencia analizará la situación documental Good Work: Masters of the do século XX presenciou mudanças actual de los oficios tradicionales de la Building Arts. Marjorie es autora de enormes na tecnologia, sociedade, construcción en América y presentará numerosos artículos sobre las artes de la arquitetura, e economia que colocaram las iniciativas que está llevando a cabo construcción tradicionales, que incluyen em risco, nos Estados Unidos, as la Smithsonian Institution – el National "Delight in Skill: The Stone Carvers’ habilidades artesanais e formação no Museum of the United States – para Art "en The Individual and Tradition: domínio da construção tradicional. involucrar a la comunidad arquitectónica Folkloristic Perspectives. Es miembro del Muitos dos artesãos com quem trabalho y al público en general en un esfuerzo Consejo Consultivo del Programa del mostraram-se preocupados com a por aumentar el reconocimiento del American College of the Building Arts. sobrevivência dos seus ofícios. Eles não valor y la relevancia de la artesanía de la vêem muitos jovens a “juntarem-se ao construcción tradicional para preservar negócio”. Não vêem procura suficiente el diverso patrimonio cultural de nuestra “É um trabalho precioso. É como um do seu trabalho. Não vêem muitas nación. diamante, como uma jóia, e cabe-te a ti oportunidades de formação. Receiam preservá-lo.” que possam não vir a ter oportunidade Earl A. Barthé, mestre estucador de 5ª de transmitir as suas habilidades à nova Marjorie Hunt es doctora en geração, Nova Orleães. geração de artesãos que as vai transportar Folclore y costumbres populares por até ao futuro. Esta crise do artesanato la University of Pennsylvania. Es Os mestres artesãos no domínio já existe há bastante tempo nos Estados folclorista, comisaria y productora da construção são portadores de Unidos. Um relatório publicado em en el Smithsonian Institution Center um depósito vasto e inestimável de 1967 pelo National Trust for Historic for Folklife and Cultural Heritage en conhecimento e habilidades tradicionais Preservation afirma que, “A sobrevivência Washington, D.C. Su extenso trabajo - de património cultural intangível que destes ofícios vai requerer as soluções

252 mais ponderadas para problemas tanto de mais oportunidades de formação. Nacional dos Estados Unidos, para humanos como económicos… soluções Era prática corrente que os mestres envolver a comunidade arquitetónica baseadas numa compreensão nacional artesãos ensinassem as habilidades e o público geral num esforço para da importância destas habilidades para aos jovens aprendizes através de um aumentar a compreensão e a consciência a nossa cultura continuada.” Mais de sistema rigoroso de aprendizagem do valor e relevância das habilidades cinquenta anos mais tarde, muitos dos experimental prático, que decorria artesanais de construção tradicional mesmos problemas ainda persistem, em oficinas de artesanato e em locais para a preservação do património apesar de em anos recentes ter havido de trabalho, mas estes contextos de cultural diverso da nossa nação. uma mudança perceptível rumo a um aprendizagem são agora tão poucos reconhecimento crescente do valor e e dispersos. Estão a ser desenvolvidas relevância dos ofícios de construção soluções de treino novas e inovadoras. Marjorie Hunt recebeu o seu tradicional - razão para um otimismo Mesmo assim, um dos principais doutoramento em Folclore na devido ao facto de as atitudes estarem a problemas nos Estados Unidos é que Universidade da Pensilvânia. É uma mudar. as vias de formação estão em grande folclorista, curadora e produtora parte ocultas - é difícil descobrir estes cinematográfica no Smithsonian Como salienta Trevor Marchand, oportunidades de aprender um ofício. Institution Center for Folklife and professor emérito de antropologia na De facto, um dos grandes obstáculos Cultural Heritage em Washington, SOAS (Escola de Estudos Orientais e enfrentado pelos ofícios de construção D.C. A sua obra extensa no domínio Africanos) da Universidade de Londres, tradicional na sociedade Americana é o do artesanato tradicional e das artes de “A posição do trabalho artesanal na facto de muitas pessoas não encararem construção inclui o seu documentário, sociedade e economia dos dias de hoje estes ofícios como tendo valor ou vencedor de um Óscar e um Emmy, encontra-se repleta de obstáculos.” Um utilidade. Como resultado, há poucos The Stone Carvers, produzido e dirigido desses obstáculos é o mercado. É difícil jovens interessados em seguir carreira com Paul Wagner; o seu livro premiado, encontrar clientes no mundo atual no domínio da construção. Para aqueles The Stone Carvers, Master Craftsmen orientado para prazos - e resultados - que têm o desejo e interesse, são muitas of Washington National Cathedral; que estejam dispostos a dedicar recursos vezes desencorajados de seguir este uma exposição viva no Smithsonian ao artesanato de qualidade. Precisamos caminho por conselheiros educativos, Folklife Festival chamada Masters de trabalhar de forma a aumentar a pais, e colegas. of the Building Arts; e o seu novo procura e encorajar mais clientes a se documentário Good Work: Masters comprometerem a incorporar o design Esta palestra vai explorar o atual estado of the Building Arts. A doutora Hunt tradicional e artesanato de excelência dos ofícios de construção tradicional na é autora de numerosos artigos sobre nos projetos arquitetónicos. Um América e examinar iniciativas em curso os ofícios de construção tradicional, segundo obstáculo é a necessidade no Smithsonian Institution, o Museu entre eles “Delight in Skill: The Stone

253 Carvers’ Art”, em The Individual and Tradition: Folkloristic Perspectives. Ela presta serviço no Conselho Assessor Programático da American College of the Building Arts.

“It’s precious work. It’s like a diamond, like a jewel, and it’s for you to preserve it.” Earl A. Barthé, 5th generation master plasterer, New Orleans

Master artisans in the building crafts are carriers of a vast and invaluable store of traditional knowledge and skill – of intangible cultural heritage that has been accumulated across generations, indeed centuries. This knowledge is critical not only for preserving and sustaining historic buildings – places that hold important memories, meaning, and experiences, that connect us to our history and cultural heritage – but for the creation of new architectural structures of beauty and excellence that inspire and enrich us all. The last half El albañil Joe Alonso y los canteros Sean Callahan (izquierda) y Andy Uhl (derecha) en la parte of the 20th century saw tremendous superior de la torre central de la Catedral Nacional de Washington, que están restaurando changes in technology, society, después de que la Catedral sufriera grandes daños a causa del terremoto de 2011 O mestre pedreiro Joe Alonso e os escultores de pedra Sean Callahan (esquerda) e Andy Uhl architecture, and the economy that (direita) no topo da torre central da (Catedral Nacional de Washington, que estão a restaurar put traditional building craftsmanship após a Catedral ter sofrido grandes danos como resultado de um terramoto em 2011 and training in jeopardy in the United Head mason Joe Alonso and stone carvers Sean Callahan (left) and Andy Uhl (right) stand on States. Many of the artisans I work top of the Washington National Cathedral’s central tower, which they are restoring after the with have expressed concern for the Cathedral suffered major damage from a 2011 earthquake 254 survival of their crafts. They do not see many young people “coming up in the trades.” They do not see enough demand for their work. They do not see many opportunities for training. They worry that they will not be able to transmit their skills to a new generation of artisans who will carry them forward into the future. This crisis of craft has existed for a long time in the United States. A report written in 1967 for the National Trust for Historic Preservation states that, “The survival of these crafts will require the most thoughtful solutions to human as well as economic problems… solutions based on a national realization of the importance of these skills to our continuing culture.” More than fifty years later, many of the same problems still persist, although in recent years there has been a perceptible shift towards an increased recognition of the value and relevance of traditional building crafts El herrero estadounidense de origen italiano Patrick Cardine, de Bealeton, Virginia, con una – reason for optimism that attitudes are reja forjada a mano changing. O ferreiro Italo-Americano Patrick Cardine de Bealeton, Virgínia, com uma grade decorativa forjada à mão As Trevor Marchand, emeritus professor Italian American metalsmith Patrick Cardine, of Bealeton, Virginia, with a hand-forged decorative grille of anthropology at SOAS at the University of London, points out, “The place of craft work in today’s society and economy is riddled with obstacles.” One obstacle is the market. It is hard to find clients in today’s deadline- and

255 bottom line-driven world who are This lecture will explore the current Dr. Hunt is the author of numerous willing to commit resources to quality state of traditional building crafts articles about traditional building craftsmanship. We need to work to in America and examine initiatives crafts, including “Delight in Skill: The increase demand and encourage more underway at the Smithsonian Stone Carvers’ Art” in The Individual clients to be committed to incorporating Institution – the National Museum and Tradition: Folkloristic Perspectives. traditional design and excellent of the United States – to engage the She serves on the Program Advisory craftsmanship in their architectural architectural community and a broad Council of the American College of the projects. A second obstacle is the need general public in an effort to increase Building Arts. for more opportunities for training. It understanding and raise awareness of used to be that master craftsmen taught the value and relevance of traditional young apprentices their skills through a building craftsmanship to preserving rigorous system of hands-on experiential our nation’s diverse cultural heritage. learning that took place in craft workshops and on job sites, but these contexts for learning are now few and far Marjorie Hunt received her Ph.D. between. Innovative new solutions for in Folklore and Folklife from the training are being developed. Even so, University of Pennsylvania. She is a one of the main problems in the United folklorist, curator, and filmmaker with States is that the pathways to training are the Smithsonian Institution Center largely hidden – it is difficult to find out for Folklife and Cultural Heritage in about these opportunities for learning Washington, D.C. Her extensive work a trade. Indeed, one of the greatest in the area of traditional craftsmanship obstacles facing the traditional building and the building arts includes her crafts in American society is the fact that Academy and Emmy Award-winning many people do not view these crafts documentary film The Stone Carvers, as having value or prestige. As a result, produced and directed with Paul there are few young people interested in Wagner; her award-winning book The pursuing the building trades as a career. Stone Carvers: Master Craftsmen of For those who do have the desire and Washington National Cathedral; a living interest, they are often discouraged from exhibition at the Smithsonian Folklife following this path by school counselors, Festival entitled Masters of the Building parents, and peers. Arts; and her new documentary film Good Work: Masters of the Building Arts.

256 Cuarta Sesión: La Reconstrucción del Patrimonio Arquitectónico II Quarta sessão: A reconstrução do Património Arquitectónico II Forth Session: The Reconstruction of the Architectural Heritage II

Patio del Yeso almohade del Alcázar de Sevilla, parcialmente reconstruido por Rafael Manzano Martos entre 1969 y 1971 O Patio del Yeso Almóada dos Alcáceres Reais de Sevilha, parcialmente reconstruído por Rafael Manzano Martos entre 1969 e 1971 The Almohad Patio del Yeso (Plaster Court) of the Alcazar in Seville, partially rebuilt by Rafael Manzano Martos from 1969 to 1971 257 Reconstrucción parcial del Coliseo realizada por Gaspare Salvi y Luigi Canina a mediados del siglo XIX, con análogo criterio al utilizado en la intervención anterior de Giuseppe Valadier Reconstrução parcial do Coliseu por Gaspare Salvi e Luigi Canina em meados do século XIX, adoptando critérios análogos aos demonstrados nas obras anteriores de Giuseppe Valadier Partial reconstruction of the Colosseum by Gaspare Salvi and Luigi Canina in the mid 19th century, following analogous criteria as those shown by the previous works by Giuseppe Valadier 258 Estado previo y resultado final de la restauración por parte de Terrachidia de la puerta del ksar Akedim, El Khorbat, Marruecos Antes e após a restauração do portão principal do ksar Akedim, El Khorbat, Marrocos, por Terrachidia Before and after the restoration of the main gate of Akedim ksar, El Khorbat, Morocco, by Terrachidia

259 Estado previo y resultado final de la restauración por parte de Terrachidia de la puerta del ksar Akedim, El Khorbat, Marruecos Antes e após a restauração do portão principal do ksar Akedim, El Khorbat, Marrocos, por Terrachidia Before and after the restoration of the main gate of Akedim ksar, El Khorbat, Morocco, by Terrachidia

260 El trabajo de la Escuela Polaca de Conservación en la Reconstrucción del Patrimonio Cultural O trabalho da Escola Polonesa de Conservação na Reconstrução do Patrimônio Cultural The Polish School of Conservation Practice for the Reconstruction of Cultural Heritage Tomasz Jeleński

El patrimonio construido es uno de los principales bienes que las comunidades que se recuperan de una catástrofe desean reconstruir. Las más exitosas reconstrucciones de ciudades demuestran que la reconstrucción de las cualidades del paisaje urbano ayuda a las personas a volver a conectar con su historia, o a comprender los lugares en los que van a vivir. Los conservadores de monumentos polacos han defendido generalmente los principios de la teoría “anti- reconstructiva”, pero no dudaron Ruinas de la Ribera del Casco Histórico de Gdańsk, en 1946. Vistas actuales de este área y de en ignorarlos si consideraban la sus casas después de la reconstrucción reconstrucción necesaria para la cultura Ruínas da zona ribeirinha do Centro Histórico de Danzigue, em 1946. Vista atual desta área e das suas casas após reconstrução nacional. Esto fue especialmente cierto Ruins of the Long Riverfront of Gdańsk Main City, in 1946. Present views of this area and its después de la II Guerra Mundial, cuando houses after reconstruction Polonia desarrolló lo que se conoció como la Escuela Polaca de Conservación, que desarrolló la reconstrucción prácticamente total de los núcleos urbanos históricos. El conservador general Jan Zachwatowicz justificó la reconstrucción de los centros históricos de las ciudades devastadas con estas

261 dramáticas palabras: "Nuestro sentido de eclécticos de finales del XIX y principios su su propio equipo. Ese enfoque la responsabilidad hacia las generaciones del XX. Éstos fueron eliminados para interdisciplinar e integral y sus estándares futuras exige que reconstruyamos la reconstruir las tramas urbanas medievales científicos se aplicaron posteriormente a parte de nosotros que fue destruida, de las calles y las fortificaciones de las diversas circunstancias locales en cientos que la reconstruyamos por completo, ciudades, además de los edificios públicos de proyectos de patrimonio de diferentes conscientes de la dramática falsificación y los alzados de las calles. Lo que fue escalas en más de treinta países. Estos de la conservación que estamos decisivo para el éxito de estas labores incluyeron más de veinte sitios que ahora cometiendo”. fue el modelo de organización de los están en la Lista del Patrimonio Mundial Talleres Estatales de Conservación. A de la UNESCO. Desde el punto de vista de un anticuario, comienzos de los años 50 del siglo XX, la pérdida de volumen edificado en la la iniciativa se había convertido en una Estos ejemplos, y particularmente la mayoría de las ciudades polacas fue red con 9000 empleados en 19 oficinas reconstrucción del Centro Histórico tan inmensa que las antiguas ciudades regionales. Fue desarrollada sobre la de Varsovia - que fue alabado por la desaparecieron de forma irreparable, base de una compleja investigación UNESCO como “una importante haciendo imposible la recuperación de lo arquitectónica y arqueológica que había contribución a los cambios en original. Sin embargo, Polonia consideró sido previamente realizada, en el período las doctrinas del urbanismo y la que era necesario reconstruir el tejido y de entreguerras, por Oskar Sosnowski conservación, y una corroboración los paisajes urbanos, para recrear la idea en el Politécnico de Varsovia. Incluía de las prácticas de conservación”- de ciudad antigua y sus experiencias tanto una investigación de los archivos contribuyeron a la creciente aceptación originales. Representaban los últimos históricos como un catálogo de dibujos de la reconstrucción del patrimonio vínculos emocionales con la cultura realizados in situ, prestando especial cultural. Siguiendo la doctrina de material que había dejado de existir. La atención a las tipologías y a los detalles conservación establecida por la Carta estrategia para la reconstrucción de los de la arquitectura regional. El trabajo de de Venecia, durante varias décadas centros históricos de las ciudades que los Talleres incluía estudios de viabilidad el Comité del Patrimonio Mundial habían sido reducidas a escombros se e implicó implementar los trabajos a de la UNESCO se opuso a las centró en la creación de belleza escénica varias escalas: desde núcleos urbanos reconstrucciones de monumentos y en las estructuras completamente completos hasta la artesanía. Los Talleres sitios históricos. La primera excepción se reconstruidas, destacándose su papel eran capaces de completar el proceso hizo en 1980 para el centro histórico de en la construcción de las identidades de conservación sin ningún tipo de Varsovia "que provocó la reconstrucción colectivas. Se decidió no devolver a las subcontratación: desde las investigaciones del patrimonio a una escala única en la ciudades a su estado previo a la guerra, iniciales (histórica, arqueológica, historia del mundo". 1 sino a su época dorada, entre los siglos arquitectónica, constructiva y química), XV y XVII, y eliminar los edificios hasta la ejecución del proyecto por

262 [1] UNESCO World Heritage, ‘Historic Centre of ’, UNESCO World Heritage Centre, 1980. [Online]. Available: http://whc.unesco.org/en/ list/30/. [Accessed: 24-Mar-2017].

Tomasz Jelenski es académico y diseñador especializado en el diseño urbano sostenible y las metodologías de planificación participativa centradas en la creación de entornos factibles y sostenibles. Es profesor asistente en la Universidad Tecnológica de Cracovia (CUT), además de director del Centro Internacional de Educación, Ruinas de la Plaza del Mercado de Poznan en 1945. Vistas actuales de la Plaza del Mercado reconstruida y el fundador y director del Programa Ruínas da Praça do Mercado Principal de Poznan em 1945. Vista atual da Praça do Mercado de Postgrado en Gestión Urbana de Principal de Poznan após reconstrução la misma universidad. Es Máster en Ruins of the Main Market Square in Poznan in 1945. Present views of the reconstructed Main Arquitectura de Interiores por la ASP Market Square in Poznan Krakow (1997) y doctor en Arquitectura y Urbanismo por la CUT (2006). Tomasz fue contratado como profesor visitante en la Universidad de Cardiff (2004-05) y como profesor asistente en la UITM Rzeszow (2006-2009) y en la Universidad Técnica de Katowice (2009-2015). Ha impartido conferencias en la Universidad Jagelónica, la Universidad Técnica de Núremberg, la Universidad de Prístina y la Universidad Tecnológica de Viena. Es docente de Historia del Urbanismo, Fundamentos

263 del Desarrollo Sostenible, Diseño los se considerassem a reconstrução de A estratégia para a reconstrução de Urbano y Arquitectónico, y Gestión uma estrutura necessária para a cultura centros históricos urbanos que tinham Urbana. Ha participado en numerosos nacional. Isto foi especialmente verdade sido reduzidos a escombros, focou-se talleres de diseño y creación de lugares após a Segunda Guerra Mundial, quando na criação de uma beleza paisagística en Europa, América y África. Es autor a Polónia desenvolveu o que viria a ser para as estruturas cuidadosamente de publicaciones sobre Historia del conhecido como a Escola Polaca de reconstruídas, de forma a revelar o seu Urbanismo, Arquitectura Sostenible y Conservação, que implicou a quase total papel de construções com identidades Creación de Lugares. Tomasz ha ganado reconstrução de complexos urbanos coletivas. Decidiu-se fazer referência varios concursos de diseño; ha recibido históricos. O conservador geral Jan não ao estado pré-guerra das cidades, becas del Ministerio de Ciencia de Zachwatowicz justificou a reconstrução mas principalmente à sua era áurea, Polonia (2007, 2004) y del Ministerio de centros urbanos históricos destruídos entre os séculos XV e XVII, e eliminar de Cultura (2003); y fue condecorado com estas palavras dramáticas: “O nosso edifícios ecléticos do final do século por el Rector de la ASP Cracovia (1997). sentido de responsabilidade para com as XIX e da primeira parte dos séculos XX Es el Presidente de INTBAU Polonia y gerações futuras exige que reconstruamos e XXI. Estes foram removidos para dar Secretario del Consejo de Capítulos de a parte de nós que foi destruída, que a lugar à reconstrução de configurações INTBAU (ICC). reconstruamos totalmente, conscientes urbanas medievais e fortificações da trágica falsificação de conservação que urbanas, assim como edifícios públicos estamos a cometer.” e elevações das ruas. O património construído é um dos principais recursos que as comunidades De uma perspetiva antiquária, a perda O que foi fundamental para o em recuperação de desastres desejam de parque imobiliário na maioria das sucesso dessas práticas foi um reconstruir. As reconstruções históricas cidades Polacas foi tão imenso que modelo organizacional das Oficinas de cidades que foram bem sucedidas os centros históricos se perderam de Conservação Pública. No início mostram que a reconstrução de irremediavelmente, tornando impossível dos anos 50, o empreendimento qualidades do ambiente urbano ajuda a recuperação do original. No entanto, tinha expandido numa rede com as pessoas a restabelecer ligação com a a Polónia considerou a sua reconstrução 9,000 funcionários em 19 gabinetes sua história, ou a compreender os locais necessária, da sua estrutura e ambiente regionais. Foi desenvolvido tendo por onde vão viver. urbano, de forma a recriar o conceito base uma investigação arquitetónica e de centro histórico, e as experiências arqueológica complexa, desenvolvida Os curadores Polacos de monumentos originais. Estas representavam o último no período entre as duas Grandes têm geralmente vindo a apoiar os laço emocional com a cultura material Guerras, por Oskar Sosnowski no princípios “anti-reconstrutivistas” da que tinha deixado de existir. Politécnico de Varsóvia. Incluía tanto teoria mas não hesitaram em ignorá- uma investigação histórica de arquivo

264 como esboços de inventário no terreno, doutrina de conservação estabelecida em Arquitetura e Urbanismo da CUT com particular atenção à tipologia e na Carta de Veneza, durante várias (2006). Tomasz foi contratado como ao detalhe arquitetónico regional. O décadas, o Comité para o Património professor convidado na Universidade seu âmbito alargou-se a estudos de Cultural da UNESCO tinha-se oposto de Cardiff (2004-05), e depois como viabilidade, e a implementação de obras às reconstruções de monumentos e professor assistente na UITM deResóvia em várias escalas: desde complexos locais históricos. A primeira exceção (2006-09), e na Universidade Técnica urbanos inteiros até ao artesanato. As teve lugar em 1980, no caso do centro de Katovice (2009-15). Tem lecionado oficinas conseguiram levar a cabo todo histórico de Varsóvia “que promoveu na Universidade Jaguelônica, na o processo de conservação sem recorrer a reconstrução de património numa Universidade Técnica de Nuremberga, a outsourcing: da investigação inicial escala sem precedentes na história do na Universidade de Pristina, e na (histórica, arqueológica, arquitetónica, mundo”. 1 Universidade de Tecnología de Viena. construtiva e química) à execução Leciona História do Urbanismo, efetiva do projeto com a sua própria [1] UNESCO World Heritage, Fundamentos do Desenvolvimento equipa. A abordagem integrada e ‘Historic Centre of Warsaw’, UNESCO Sustentável, Design Urbano e as normas científicas fortemente World Heritage Centre, 1980. [Online]. Arquitetónico, e Gestão Urbana. Esteve interdisciplinares foram mais tarde Available: http://whc.unesco.org/en/ envolvido em várias oficinas de design ajustadas às várias circunstâncias locais list/30/. [Accessed: 24-Mar-2017]. e “criação de lugares” (placemaking) em centenas de projetos de património, na Europa, América e África. É autor em diferentes escalas e em mais de 30 de publicações sobre História do países. Estes incluíram mais de 20 locais Tomasz Jelenski é um académico Urbanismo, Arquitetura Sustentável, que se encontram agora na lista de e designer especializado no design e “criação de lugares”. Tomasz venceu Património Mundial da UNESCO. urbano sustentável e metodologias de diversas competições de design; recebeu planeamento participativas focadas na bolsas do Ministério da Ciência da Esses exemplos, e particularmente a criação de ambientes implementáveis Polónia (2007, 2004) e do Ministério reconstrução do Centro Histórico de e sustentáveis. É professor assistente da Cultura (2003); foi medalhado pelo Varsóvia - proclamado pela UNESCO na Universidade de Tecnologia de Reitor do ASP de Cracóvia (1997). como “uma grande contribuição para Cracóvia - CUT, diretor do Centro Dirige o Capítulo Polaco da INTBAU as mudanças nas doutrinas relacionadas Internacional de Educação, assim e é Secretário do College of Chapters da com a urbanização e a conservação, e a como fundador e diretor do Programa INTBAU (ICC). verificação de práticas de conservação” de Pós-Graduação em Gestão Urbana - contribuíram para uma aceitação na CUT. Tem um Mestrado em crescente das reconstruções de Arquitetura de Interiores do ASP Built heritage is one of the main assets património cultural. No seguimento da Krakow (1997) e um doutoramento that communities recovering from

265 disastrous events wish to rebuild. Successful historical reconstructions of cities show that the reconstruction of townscape qualities helps people reconnect with their history, or understand the places in which they are going to live. Polish curators of monuments had generally supported the theory’s anti-reconstructivist principles but did not hesitate to disregard them if they deemed the reconstruction of a structure necessary for the national culture. This was especially true after WWII when developed what Centro Histórico de Varsovia arrasado y ruinas de la antigua Plaza del Mercado en 1945. Vista became known as the Polish School actual de la reconstruida Plaza del Mercado Centro Histórico de Varsóvia destruído, e ruínas da Praça do Mercado do Centro Histórico de of Conservation, which involved the Varsóvia em 1945. Vista atual da Praça do Mercado reconstruída nearly total reconstruction of historical Destroyed Historic Centre of Warsaw and ruins of Warsaw Old Town Market Square in 1945. urban complexes. The conservator Present view of the reconstructed Market Square general Jan Zachwatowicz justified the reconstruction of destroyed historical city centres with these dramatic words: “Our sense of responsibility to future generations demands that we rebuild the part of us that was destroyed, that we rebuild it completely, aware of the tragedy of the conservation forgery that we are committing.” From an antiquarian viewpoint, the loss of building stock in most Polish cities was so immense that the old towns

266 have been irretrievably lost, making and archaeological research advanced in contributed to the growing acceptance the recovery of the original impossible. the interwar period by Oskar Sosnowski of reconstructions of cultural heritage. However, Poland considered them at Warsaw Polytechnic. It included Following the conservation doctrine necessary to rebuild, to reconstruct both historical archival research and settled by the Venice Charter, for the fabric and townscapes, in order in situ inventory drawings, with several decades, UNESCO’s World to recreate the idea of the old towns particular attention to typology and Heritage Committee had opposed and the original experiences. They regional architectural detail. Its scope reconstructions of monuments and represented the last emotional bonds to extended to feasibility studies, and the historic sites. The first exception was the material culture that ceased to exist. implementation of works at various made in 1980 for the historic centre The strategy for the reconstruction of scales: from entire urban complexes to of Warsaw “which brought about historic town centres that had been handicrafts. The workshops were able the reconstruction of the heritage on reduced to rubble was focused on the to carry out the entire conservation a unique scale in the history of the creation of a scenic beauty for the process without any outsourcing: from world”. 1 thoroughly rebuilt structures in order initial research (such as historical, to reveal their role as constructions of archaeological, architectural, [1] UNESCO World Heritage, collective identities. It was decided to constructional, and chemical) to ‘Historic Centre of Warsaw’, UNESCO refer not to the pre-war state of the effective project execution with its own World Heritage Centre, 1980. [Online]. cities, but mainly to their golden era, staff. That strongly interdisciplinary, Available: http://whc.unesco.org/en/ between the 15th and 17th centuries, integrated approach and scientific list/30/. [Accessed: 24-Mar-2017]. and eliminate eclectic buildings of standards were later adjusted to various the late 19th and the first half of the local circumstances in hundreds of 20th centuries. These were removed to heritage projects of different scales in Tomasz Jelenski is a scholar and reconstruct medieval urban layouts of over thirty countries. These included designer specialising in the sustainable streets and city fortifications, as well as more than twenty sites that are now on urban design and participatory public edifices and streets’ elevations. the UNESCO World Heritage List. planning methodologies focused on What was crucial for the success of creating implementable and sustainable those practices was an organisational Those examples, and particularly environments. He is an assistant model of the State Conservation the reconstruction of the Historic professor at Cracow University of Workshops. By the beginning of the Centre of Warsaw – acclaimed by Technology (CUT), director of the 1950s, the enterprise had expanded UNESCO as “a major contribution to International Centre of Education, into a network of 9,000 employees at the changes in the doctrines related to as well as founder and director of the 19 regional offices. It was developed on urbanisation and the conservation, and Postgraduate Programme in Urban the foundation of complex architectural verification of conservation practices” – Management at CUT. He holds an

267 Ruinas de la Plaza del Mercado de Breslavia en 1946. Vistas actuales del Centro Histórico de la ciudad y de las viviendas de Plaza tras su reconstrucción Ruínas da Praça do Mercado Principal em Breslávia em 1946. Vista atual do Centro Histórico de Breslávia reconstruído, e das Moradias na Praça do Mercado Principal de Breslávia Ruins of the Main Market Square in Wrocław in 1946. Present views of the reconstructed Wrocław Old Town and the Townhouses at the Wrocław Main Market Square

268 MA in Interior Architecture from ASP Krakow (1997) and a PhD in Architecture and Urbanism from CUT (2006). Tomasz was engaged as a visiting tutor at Cardiff University (2004-05), then an assistant professor at UITM Rzeszow (2006-09), and Katowice Technical University (2009-15). He has been teaching at Jagiellonian University, Technische Hochschule Nürnberg, University of Pristina, and Vienna University of Technology. He teaches History of Urbanism, Foundations of Sustainable Development, Urban and Architectural Design, and Urban Management. He has been involved in numerous design and placemaking workshops in Europe, America, and Africa. He is an author of publications on History of Urbanism, Sustainable Architecture, and Placemaking. Tomasz won several design competitions; held scholarships from the Polish Ministry of Science (2007, 2004) and Ministry of Culture (2003); was medaled by the Rector of ASP Krakow (1997). He is the Chair of INTBAU Poland Chapter and Secretary of INTBAU College of Chapters (ICC).

269 Restauración de una torre medieval en el Valle de Baztán, Navarra Restauração de uma torre medieval no Vale de Baztán, em Navarra Restoration of a medieval tower in the Baztan Valley, Navarre Leopoldo Gil Cornet

Se trata de contar en pocas palabras una restauración cuya ejecución está en marcha desde hace más de cuatro años. Por eso esta exposición se centrará en dos aspectos de la obra: el enlucido de los muros del edificio y la sustitución de la estructura de madera de roble. El enlucido de los muros exteriores ha causado cierta sorpresa entre los vecinos. Algunos de ellos se habían acostumbrado al aspecto ruinoso de Dorrea y lo identificaban con su ascendencia medieval. En una ocasión oí decir al arquitecto Sáenz de Oiza que quien así piensa y así siente, padece “litofilia”. La “litofilia”, el gusto desordenado por la piedra vista que no se construyó para ser vista, es una enfermedad moderna. Lo cierto es que todos o casi todos los edificios estuvieron enlucidos; hay que dejar la puerta abierta para la excepción. A esta misma actitud, el antropólogo Julio Caro Baroja la denominaba

270 “litolatría”. Es decir, reverencia, culto y ver que las plantas primera y segunda de la Dirección General de Cultura- adoración por la piedra. conservan restos muy degradados del Institución Príncipe de Viana del guarnecido porque son más antiguas que Gobierno de Navarra desde 1986. Fue Frente a la “litofiilia” aparece, como la tribuna. Y, si nos fijamos, caeremos en profesor de la Escuela de Arquitectura reacción, la enfermedad contraria: la la cuenta de que la tercera planta es un de la Universidad de Navarra y “litofobia”. El que suscribe confiesa que pobre añadido, construido con pésima Coordinador de la Especialización en sufre “litofobia”: una aversión a la piedra mampostería y que esta falta de medios Rehabilitación y Restauración de la que se ha sacado a luz y se deja a la vista impidió que se enluciese. Arquitectura desde 2000 a 2017. Es cuando se concibió para estar enlucida o miembro de la Academia del Partal, pintada. La piedra es un material de construcción Asociación Libre de Profesionales de la que en ocasiones se esculpe, en otras se Restauración Monumental y Miembro Los restos de Dorrea estuvieron decora o se policroma y en otras cuando de la Junta Directiva de INTBAU revestidos con mortero de cal aérea como la sillería es de calidad, se deja a la vista. España. era habitual en todas las construcciones de su entorno. Pero ¿por qué se lucían los La segunda cuestión es que fue preciso Desde la Institución Príncipe de muros? Es fácil de explicar: el enlucido reemplazar todo el armazón de madera Viana ha redactado y dirigido iguala, disimula, oculta los aparejos del edificio. El criterio utilizado ha sido numerosos proyectos de conservación y de piedra de mala calidad -por ser la el de hacer una réplica mejorada del restauración en distintos monumentos piedra pequeña, irregular, de distinto modelo existente. La única excepción de Navarra, entre los que cabe destacar color y tamaño, o colocada en distintas es la parte que afecta a la armadura del las intervenciones en la torre medieval épocas-. Y además el enlucido, esa capa tejado. En efecto, la singular estructura del Señorío de Ayanz, 1998-2000 relativamente fina de mortero, protege al que soportaba la cubierta daba pie para (Medalla de plata de la Asociación edificio del agua, evita que se deterioren suponer que Dorrea tuvo un elemento Española de Amigos de los Castillos, las juntas, que arraiguen hierbas y que de remate que sobresalía del tejado. Los 2000), en el Frente de Francia de las aniden los pájaros. análisis han sugerido que podía tratarse murallas de Pamplona, 2000-2009 de un palomar y con esta idea se ha (Premio Internacional Unión Europea Si examinamos una fotografía de reconstruido. de Patrimonio Cultural-Premio Dorrea de principios del siglo XX, Europa Nostra 2012, en la categoría de comprobaremos que, en aquel entonces, Conservación) y en la Real Colegiata el patín todavía conservaba gran parte Leopoldo Gil Cornet es arquitecto de Roncesvalles, 1982-2012, que fue de su revestimiento de mortero de por la Escuela de Arquitectura de la galardonado con el Premio Rafael cal, ya que esta tribuna fue lo último Universidad de Navarra, trabaja en Manzano de Nueva Arquitectura que se construyó. Además podremos el Servicio de Patrimonio Histórico Tradicional del año 2012. Como

271 272 273 arquitecto de la Institución Príncipe verdade é que todos ou quase todos os Se examinarmos uma fotografia de de Viana fue Premio Nacional de edifícios estiveram rebocados; é preciso Dorrea, do princípio do século XX, Restauración y Conservación de Bienes deixar a porta aberta para a exceção. comprovaremos que, naquele então, o Culturales en 1998. En la actualidad patim ainda conservava grande parte trabaja en la restauración de la torre Com esta mesma atitude, o antropólogo do seu revestimento de argamassa de Dorrea, en Irurita, y en la conservación Julio Caro Baroja denominava-a de cal, já que a tribuna foi o último que se de las ruinas de una iglesia del siglo XI, “litolatria”, isto é, a reverência, o culto e construiu. Para além disto, poderemos Elizaberria, en la localidad de Salinas de a adoração pela pedra. ver que o primeiro e segundo piso Ibargoiti. conservam restos muito degradados da A par da “litofilia” aparece, como guarnição, porque são mais antigas do reação, a sua doença heteróloga: a que a tribuna. E, se prestarmos bem Consiste em contar, em poucas palavras, “litofobia”. O que subscreve confessa atenção, dar-nos-emos conta de que o a execução de uma restauração que que sofre que “litofobia”: uma aversão à terceiro piso é uma construção adicional começou há mais de quatro anos. pedra que se expôs e que saltou à vista pobre, com materiais de alvenaria quando esta se concebeu para estar péssimos e que a falta de meios impediu Assim, esta explicação centrar-se-á rebocada ou pintada. que fosse rebocada. em dois aspetos da obra: o reboco dos muros do edifício e a substituição da Os vestígios de Dorrea estiveram A pedra é um material de construção estrutura de madeira de carvalho. revestidos com argamassa de cal que, às vezes, pode ser esculpida, aérea, como era habitual em todas as outras vezes decorada ou policromada O reboco dos muros exteriores causou construções do espaço circundante. e noutras, quando a cantaria é de uma certa surpresa entre a população. Mas por que é se rebocavam os muros? qualidade, ser apreciada. Alguns já se tinham habituado É fácil de explicar: o reboco iguala, ao aspeto ruinoso de Dorrea e dissimula, oculta os aparelhamentos de A segunda questão é que foi necessário identificavam-no com a sua ascendência pedra de má qualidade – por ser pedra substituir toda a estrutura de madeira medieval. pequena, irregular, de cor e tamanho do edifício. O critério utilizado foi o diferentes, ou colocada em diferentes de elaborar uma réplica melhorada do Numa ocasião, ouvi o arquiteto Sáenz épocas. Para além disto, o reboco, essa modelo existente. A única exceção é a de Oiza dizer que quem pensa assim camada relativamente fina de argamassa, parte que afeta à estrutura do telhado. e sente assim, padece de “litofilia”. A protege o edifício da água, evita que Com efeito, a estrutura original que “litofilia”, o gosto desordenado pela as juntas se deteriorem, que as ervas se suportava a cobertura dava para supor pedra vista que não se construiu para arraiguem e que os pássaros nidifiquem. que Dorrea teve um elemento de remate ser vista, é uma doença moderna. A que sobressaía do telhado. Os estudos

274 sugeriam que podia ter-se tratado de um Prémio Europa Nostra 2012, na Oiza say that those who think and pombal, tendo-se reconstruído com esta categoria de Conservação) e na Real feel this way suffer from “lithophilia”. ideia. Colegiata de Roncesvalles, 1982-2012, “Lithophilia”, an disordered passion for tendo sido galardoado com o Prémio exposed stones that were not designed Rafael Manzano de Nova Arquitectura to be exposed, is a modern disease. In Leopoldo Gil Cornet é arquitecto na Tradicional do ano 2012. Como truth, all or practically all of the stone Escola de Arquitectura da Universidade arquitecto da Instituição Príncipe de buildings were plastered over, although de Navarra, trabalhando no Serviço Viana foi vencedor do Prémio Nacional there may be some exceptions. de Património Histórico da Direção de Restauração e Conservação de Bens Geral de Cultura – Instituição Príncipe Culturais em 1998.Atualmente, ele está In the same vein, the anthropologist de Viana do Governo de Navarra trabalhando na restauração da torre de Julio Caro Baroja called this disorder desde 1986. Foi professor na Escola Dorrea, em Irurita, e na conservação “litholatry”. That is, reverence, worship de Arquitectura da Universidade de das ruínas de uma igreja do século XI, and adoration for stone. Navarra e Coordenador da Especialização Elizaberria, na cidade de Salinas de em Reabilitação e Restauração da Ibargoiti. In reaction to “lithophilia”, Arquitectura que é lecionada na another opposite disease appeared: referida instituição desde 2000 a 2017. “lithophobia”. I must confess that I É membro da Academia del Partal, This article will provide a brief myself suffer from “lithophobia”: an Associação Liberal de Profissionais de summary of the restoration works that aversion to stone that has been left Restauração Monumental e do chapter has been underway for over four years. exposed when it was in fact designed to espanhol da INTBAU. Através da It will therefore focus on two aspects be plastered or painted over. Instituição Príncipe de Viana escreveu of the work: the plastering of the e dirigiu numerosos projectos de building’s walls and the replacement of The remains of Dorrea were covered conservação e restauro em diferentes its oak wooden structure. with a lime and sand mortar, as was the monumentos de Navarra, entre os custom in all of the nearby buildings. quais há que destacar as intervenções The plastering of the exterior walls But why were the walls covered? na torre medieval do Señorío de Ayanz, has caused a certain degree of surprise The explanation is simple: plastering 1998-2000 (Medalha de prata da amongst the local population. Some dissimulates and covers up the Asociación Española de Amigos de los of them were accustomed to Dorrea’s inconsistencies of stone bonding that Castillos, 2000) na Frente de França ruinous look, which they identified are poor in quality or homogeneity -due das muralhas de Pamplona, 2000- with its mediaeval past. to their small, irregular size or their 2009 (Prémio Internacional União heterogeneous colours, or to which Europeia de Património Cultural- I once heard the architect Sáenz de may have even been added in different

275 periods-. Furthermore, a relatively thin layer of mortar also protects the building from water, and avoids the deterioration of its joints, preventing plants from taking root or birds from building nests. If we examine an early 20th century photo of Dorrea, we will realize that, even then, the external staircase still retained much of its lime mortar coating, since this was the last part of the tower to be built. In addition, we will see the first and second levels also still had highly deteriorated remains of their plastering, as they are older. And, if we pay attention, we will also notice the third floor was but a poor addition, built with miserable walls of such poor quality that they could not be plastered over. As a construction material, stone is sometimes sculpted, and other times decorated or polychromized, while in other instances, only if the masonry is high-quality, it can be left exposed. The second issue is that the building’s entire wooden frame needed to be replaced. The criteria used has been to create an improved replica of the existing model. The only exception was

276 the wooden structure of the roof. In Asociación Española de Amigos de los fact, the unique structure supporting Castillos, 2000), the Frente de Francia the roof pointed to the possibility that of the Pamplona walls, 2000-2009 Dorrea might have had an additional (European Union International Prize element protruding from its roof. Since of Cultural Heritage-Europa Nostra the analyses suggested that this may Prize 2012, conservation category), have been a dovecote, the tower has and the Real Colegiata de Roncesvalles, been rebuilt based on this idea. 1982-2012. He was awarded the Rafael Manzano Martos Prize in 2012. He was awarded the Restoration and Leopoldo Gil Cornet graduated with Conservation of Cultural Heritage a degree in Architecture from the National Prize in 1998. He is currently Universidad de Navarra. He has been working on the restoration of the an architect at the Historic Heritage Dorrea tower, in Irurita, and on the Service of the Dirección General conservation of the ruins of a 11th de Cultura-Institución Príncipe de century church, Elizaberria, in the Viana of the Navarre Government Salinas de Ibargoiti area. since 1986. He was a Professor at the School of Architecture of Universidad de Navarra and Coordinator of the Rehabilitation and Restoration of Architectural Heritage Studies program, from 2000 to 2017. He is a Member of the Academia del Partal, of the Asociación Libre de Profesionales de la Restauración Monumental and of the Board of INTBAU Spain. As an architect of the Institución Príncipe de Viana, he has led numerous projects for the conservation and restoration of several monuments from Navarra, such as the Medieval Tower of the Señorío de Ayanz, 1998-2000 (Silver medal of the

277 El pandemónium de la reconstrucción arquitectónica: Ideología, ortodoxia y sinsentidos en el debate sobre el patrimonio O pandemónio da reconstrução arquitetónica: Ideologia, ortodoxia e insensatez no debate sobre o património The pandemonium of architectural reconstruction: Ideology, orthodoxy and nonsense in the debates on heritage David Rivera

Todos los debates sobre el patrimonio arquitectónico tienen su cabida y su explicación en el celebrado informe de Aloïs Riegl El culto moderno a los monumentos. En este documento de 1903 se explica con claridad y nitidez el carácter volátil y cultural de todas nuestras ideas acerca del patrimonio. Cualquier posición es defendible, podría concluirse de la lectura de este texto, siempre que sea coherente con los propios presupuestos de partida. El debate sobre la reconstrucción arquitectónica es uno de los conflictos más persistentes y virulentos de cuantos han afectado al campo del patrimonio histórico-artístico. Desde el primer momento, a mediados del siglo XIX, se vio empantanado por las emociones y los prejuicios hasta tal punto que las posiciones de los distintos bandos parecían irreconciliables. Los prejuicios Cumberland Terrace reconstruida, Londres fueron sustituidos por las ideologías a Cumberland Terrace reconstruído, Londres lo largo del siglo XX (de las cuales las Rebuilt Cumberland Terrace, London cartas de la restauración son una muestra pertinente) y el fondo de las reflexiones

278 teóricas se fue haciendo cada vez menos de la Universidad Politécnica de Madrid se de tal forma apanhado pelas emoções consistente. y Doctor por la misma universidad. Sus e prejuízos que as posições de diferentes investigaciones y publicaciones giran en bandas pareciam irreconciliáveis. Os En el momento actual, la reconstrucción torno al patrimonio arquitectónico del prejuízos foram substituídos pelas es una práctica habitual en casi toda siglo XX y a la utilización de la imagen ideologias ao longo do século XX Europa, aun cuando algunos países cinematográfica como herramienta (das quais as cartas da restauração são (como España) se empeñan en de análisis de la arquitectura. Es autor uma amostra relevante) e o fundo das perseguirla o al menos en denostarla. de los libros Dios está en los detalles. reflexões teóricas foi-se fazendo cada vez Pero la reconstrucción dista mucho La restauración de la arquitectura menos consistente. de hallarse legitimada en el campo de del Movimiento Moderno y La otra Atualmente, a reconstrução é uma la teoría arquitectónica. La situación arquitectura moderna. Expresionistas, prática habitual em quase toda a es a veces abiertamente rocambolesca, metafísicos y clasicistas. Es director de Europa, ainda que alguns países (como y encontramos que muchos teóricos, la revista de arquitectura y cine Teatro Espanha) se empenham em persegui- historiadores o arquitectos denuestan Marittimo. la ou pelo menos condená-la. Mas la reconstrucción de edificios históricos a reconstrução ainda está longe de mientras la defienden con energía en el Todos os debates sobre o património encontrar-se legitimada no campo caso de la arquitectura moderna. arquitetónico têm o seu fundamento e da teoria arquitetónica. A situação é, a sua explicação no relatório de Aloïs às vezes, abertamente rocambolesca A principios del siglo XXI, resulta Riegl El culto moderno a los monumentos. e encontramos que muitos teóricos, urgente y necesario eliminar los últimos Neste documento de 1903 explica-se, historiadores ou arquitetos condenam a vestigios de melindres ideológicos com claridade e nitidez, o carácter volátil reconstrução de edifícios históricos ao caducados que aún cuelgan como e cultural de todas as nossas ideias acerca mesmo tempo que defendem ativamente harapos sobre el concepto de la do património. Qualquer postura é a reconstrução no caso da arquitetura reconstrucción arquitectónica, así defensável, conclusão que se podia tirar moderna. como aclarar el verdadero significado com a leitura deste texto, desde que seja del mismo y los efectos que la coerente com as próprias premissas base. Ao início do século XXI, resulta urgente reconstrucción de los edificios tiene e necessário eliminar os últimos vestígios sobre nuestras vidas. O debate sobre a reconstrução de melindres ideológicos caducados que arquitetónica é um dos conflitos mais ainda perduram sobre o conceito da David Rivera es historiador de la persistente e virulentos de quantos reconstrução arquitetónica, assim como arquitectura. Es profesor de Historia afetaram o campo do património esclarecer o verdadeiro significado do de la arquitectura y el urbanismo en la histórico-artístico. Desde o primeiro mesmo e dos efeitos que a reconstrução Escuela Técnica Superior de Arquitectura momento, a meados do século XIX, viu- dos edifícios tem sobre as nossas vidas.

279 David Rivera é historiador da arquitectura. É Professor de História da Arquitetura e Urbanismo na ETSAM- UPM e detém um doutoramento na mesma Universidade. A sua pesquisa e publicações tratam da definição de herança cultural (e especialmente dos estudos da herança moderna) e da utilização do cinema como ferramenta analítica para temas arquitetónicos. É autor de vários livros e dissertações sobre a história e a teoria da arquitetura e preservação de herança, tais como Dios está en los detalles. La restauración de la arquitectura del Movimiento Moderno y La otra arquitectura moderna. Expresionistas, metafísicos y clasicistas., sendo também o criador e diretor da revista arquitetónica Teatro Marittimo.

All of the debates on architectural heritage are covered and explained in Aloïs Riegl’s famous report, The Modern Casa Walter Gropius, ¿reconstruida o no? Reinterpretación de la misma realizada por el Cult of Monuments. This 1903 text arquitecto Bruno Fioretti Marquez en su ubicación original en Dessau provides a clear and precise explanation Casa Walter Gropius, reconstruída ou não? Reinterpretação da mesma pelo arquiteto Bruno of just how volatile and cultural all Fioretti Marquez na sua localização original em Dessau notions of heritage actually are. It Walter Gropius House, rebuilt or not? Reinterpretation of it by the architect Bruno Fioretti could be concluded from reading this Marquez on its original location in Dessau text that any position can be defended as far as it is consistent with the given assumptions.

280 The debate over architectural reconstruction is one of the most virulent and persistent conflicts ever to affect the field of historical-artistic heritage. Since its beginning, by the middle of the 19th Century, this field has been so swamped by emotions and prejudices that the various sides’ respective positions seem insurmountable. Over the course of the 20th Century, ideology came to supplant prejudice (with the Restoration Charters being a substantive example), and the foundations of theoretical thought became increasingly inconsistent. These days, reconstruction is commonplace in practically all of Europe, although some countries (e.g., Spain) are determined to persecute it, or at least to revile it. But reconstruction is far from accepted in the field of architectural theory. The situation can often be overtly bizarre, with many theoreticians, historians and architects scorning reconstruction of historic buildings while defending it energetically in the case of modernist architecture. La Casa de la Secession en la actualidad, Viena Imagem atual do Edifício da Secessão, Viena Now that the 21st Century is Current image of the Secession Building, Vienna underway, it is both urgent and necessary to eliminate the last vestiges of antiquated ideologies still standing like rags around concept of architectural

281 reconstruction, and to clarify the true purpose of reconstruction, showing how reconstructing buildings affects our lives.

David Rivera is a historian of architecture. Rivera is Professor of History of Architecture and Urbanism at the ETSAM-UPM and holds a PhD from the same University. His research and publications deal with the definition of cultural heritage (and especially with the studies on modern heritage) and the use of cinema as an analytical tool for architectural themes. He is the author of several books and essays on the history and theory of architecture and heritage preservation, such as Dios está en los detalles. La restauración de la arquitectura del Movimiento Moderno y La otra arquitectura moderna. Expresionistas, metafísicos y clasicistas. He is creator and director of the architectural magazine Teatro Marittimo.

Conservación vs. Restauración Creativa, Léon Krier Restauração Conservativa vs. Criativa, por Léon Krier Conservative vs. Creative Restoration, by Léon Krier

282 La Reconstrucción de la Ciudad Histórica Documentada A reconstrução da cidade histórica documentada The Reconstruction of the Documented Historic City Jesús Mª García Calderón

Nunca ha sido fácil la relación que sostiene la ciudad con su pasado. La opinión general ha considerado que los monumentos más sobresalientes debían permanecer incólumes, pero su entorno, incluso su entorno monumental, no tenía por qué permanecer sacrificando el progreso. La ciudad histórica, sin embargo, tiene que ser concebida como un logos sumergido que se puede descubrir y recuperar. Una percepción desarrollista ha propiciado que ciudades históricas armónicas, pero en las que no descollaban grandes monumentos, espacios de un tono discreto, pero Estados anterior y posterior a la de inmenso interés, que debían ser restauración por Carlos Sánchez de la valorados en su conjunto y conforme Casa Nazarí del Cobertizo de Santa Inés, 4, Granada a una finalidad determinada (la ciudad Estados anterior e posterior ao fronteriza, la plaza fuerte) se hayan visto restauro, efetuado por Carlos destruidos ante procesos ferozmente Sánchez, da Casa Nazarí del especulativos que han hipotecado Cobertizo de Santa Inés, 4, Granada severamente su futuro. Los conjuntos Situation before and after its monumentales periféricos que han restoration by Carlos Sánchez of the sobrevivido lo han hecho por el azar o la Nasrid House located in the Cobertizo falta de interés económico. No ha sido el de Santa Inés, 4, Granada

283 desarrollo urbano el que ha tenido que adaptarse a cada entorno, sino que ha sido el entorno histórico el que ha tenido que realizar ese esfuerzo, como si hubiera de pedir perdón por ocupar el espacio que le asignó la mano del hombre y el tiempo. Muchas ciudades históricas casi se han disculpado por sobrevivir. Cabría recordar la distinción decimonónica entre monumentos vivos o muertos según mantuvieran o no alguna utilidad en el presente. El monumento vivo podría ser reconstruido para que siguiera cumpliendo su misión. El monumento muerto solo en casos completamente excepcionales. Esta mentalidad ha convertido ciudades históricas en espacios anónimos en los que afloran, como simples islotes, monumentos que reclaman el espacio que los rodeaba y servía para explicarlos sobre un extenso tejido adaptado a las circunstancias. Salvo en contadas excepciones, la percepción que ahora tenemos al contemplar la ciudad histórica es la de un cuerpo mutilado, una realidad que otorga a los bienes culturales la condición de intrusos. La ciudad molesta al hombre, decía la Carta de Atenas en 1933. Desde entonces, la búsqueda de situaciones

284 de equilibrio convierte la cuestión del Patrimonio Histórico en una cuestión menor, imbuida por diversos condicionantes que han operado como una espita que termina encontrando cierta justificación social para su destrucción. Desde que tuvo lugar, en la segunda mitad del siglo XX, el desarrollo de la teoría de los bienes culturales, la ciudad histórica exige otra interpretación, con un mayor protagonismo del derecho administrativo sancionador y del derecho penal. Esta necesidad deriva de la insuficiencia de la normativa urbanística para la protección de su riqueza oculta. Los intereses especulativos o la corrupción política y financiera encuentran fórmulas de compromiso que terminan por imponerse a una legislación llena de ambigüedad. La normativa dificulta la obra privada pero apenas combate los atentados culturales que han producido las grandes obras públicas. Estados anterior y posterior a la restauración por Carlos Sánchez de la Casa Nazarí del Cobertizo de Santa Inés, 4, Granada Estados anterior e posterior ao restauro, efetuado por Carlos Sánchez , da Casa Nazarí del Los Bienes Culturales son definidos Cobertizo de Santa Inés, 4, Granada como testimonios materiales dotados de Situation before and after its restoration by Carlos Sánchez of the Nasrid House located in the un valor de civilización. Tiene lugar un Cobertizo de Santa Inés, 4, Granada desdoblamiento entre su valor material y otro inmaterial que nos proporciona la información que lo relaciona con

285 el entorno. Es muy frecuente que los vinculada con una lectura constitucional suficiente rigor. Las ideas expresadas habitantes de cualquier ciudad recuerden de los bienes culturales que exige su deben complementarse con la con emoción los edificios que fueron disfrute como ejercicio de un derecho reconstrucción del paisaje que circunda sustituidos por otros de escaso valor y fundamental. la ciudad y del que atesora en su sostengan una posición crítica durante interior. Una de las razones básicas para generaciones. Esta crítica social no En España ha tenido lugar un miedo defender el concepto de Patrimonio comienza a convertirse en un intenso a reconstruir, pero lo reconstruido no Histórico es la de recordar que la sentimiento colectivo hasta que afloran pretende falsificar la realidad, sino mano del hombre, en la medida de sus las ideas de Alois Riegl en el informe que reponer el orden jurídico agredido. posibilidades, a veces consigue mejorar suscribe en 1903 para la protección legal Desde el final del periodo ecléctico las virtudes de la propia naturaleza. de los monumentos públicos de Austria la arquitectura no produce placer. Esta y que se conoce como El culto moderno percepción parte de la deshumanización a los monumentos. Un documento del espacio de convivencia y de la Jesús Mª García Calderón es Jurista trascendental que influye con lentitud creación de una arquitectura ajena y escritor. Ingresó en la Carrera Fiscal pero decisivamente en la legislación al hombre, pervertida por una idea en 1986. Es Doctor en Derecho, cultural del continente. absoluta de funcionalidad, sostenida con una tesis sobre La defensa penal sobre espacios fríos que no han sido del Patrimonio arqueológico. Fue Hablamos de un concepto de futuro capaces de generar una comunicación Fiscal Superior de la Comunidad que exige un planteamiento integral que con los ciudadanos. Autónoma de Andalucía durante 16 incluya como principio de actuación años. Es Director de la Real Academia básico la necesidad, dentro de ciertos La aparición de restos arqueológicos de Bellas Artes de Granada desde límites, de reconstruir los espacios en lugares deficitarios o densamente 2015. Ha cultivado el estudio de históricos agredidos. Nadie pretende poblados nos permite favorecer la protección del Patrimonio, con construir un decorado, porque partimos la igualdad. Su hallazgo exige la numerosos trabajos que abordan del presupuesto básico de contar con una aportación de nuevos elementos cuestiones muy diversas, como los ciudad documentada que permita llevar urbanos. Pero aún hoy subsiste un gusto daños en edificios singularmente a cabo una revisión crítica y posibilite sentimental o equivocado de las ruinas protegidos, las distintas formas de una intervención adecuada en aquellos que impone su exilio de la ciudad o las prevaricación administrativa para su espacios agredidos en los que han recaído convierte en un simple decorado. Las demolición o alteración sustancial, las sentencias condenatorias por delitos ideas anteriores nos permiten señalar la situaciones de negligencia jurídicamente sobre el Patrimonio Histórico o por necesidad de que las ciudades históricas relevantes, o los delitos vinculados con graves irregularidades urbanísticas. La afronten procesos reconstructivos y la ordenación irregular de espacios reconstrucción de la ciudad histórica está lo hagan sin complejos, aunque con históricos, sin olvidar la vinculación,

286 cada vez más frecuente, del expolio con sacrificando o progresso. A cidade mortos, em função da manutenção ou el blanqueo de capitales o con algunas histórica, no entanto, tem de ser não de alguma utilidade no presente. manifestaciones especialmente graves concebida como um logos submerso que é O monumento vivo poderia ser del crimen organizado. Recientemente possível descobrir e recuperar. reconstruído para que continuasse a analiza el que llama expolio invertido, cumprir a sua missão. O monumento una forma de verdadero fraude social Uma perceção virada para o morto, somente em casos completamente que tiene lugar a consecuencia de la desenvolvimento permitiu que cidades excecionais. Esta mentalidade converteu creciente introducción en el mercado históricas harmoniosas, mas nas quais cidades históricas em espaços anónimos ilícito de obras de arte y antigüedades não se destacavam grandes monumentos, nos quais afloram, como simples de piezas falsificadas, especialmente espaços de um tom discreto, mas de ilhotas, monumentos que reclamam o bienes arqueológicos, que pueden enorme interesse, que deviam ser espaço que os rodeava e servia para os terminar por integrarse en colecciones valorizados no seu conjunto e em explicar, num tecido vasto adaptado públicas por diversas vías. En su obra conformidade com uma finalidade às circunstâncias. Salvo em reduzidas destacan igualmente los trabajos que determinada (a cidade fronteiriça, a exceções, a perceção que agora temos inciden en la agresión impune a las praça forte), tenham sido vítimas de ao contemplar a cidade histórica é a de ciudades históricas indefensas y en la destruição face a processos ferozmente um corpo mutilado, uma realidade que urgente necesidad de reconstrucción de especulativos que comprometeram atribui aos bens culturais a condição de entornos perfectamente documentados gravemente o seu futuro. Os intrusos. que no pueden ser sustraídos a su conjuntos monumentais periféricos que pacífico disfrute por la ciudadanía, sobreviveram conseguiram-no devido “A cidade prejudica o homem”, dizia conforme a una visión plenamente ao fator sorte ou por falta de interesse a Carta de Atenas, em 1933. Desde constitucional del acceso a los bienes económico. Não foi o desenvolvimento então, a busca de situações de equilíbrio culturales como manifestación de un urbano que teve de adaptar-se a cada converteu a questão do Património derecho fundamental. contexto, tendo esse esforço sido Histórico numa questão menor, marcada efetuado pelo contexto histórico, como por uma diversidade de condicionantes se tivesse de pedir desculpa por ocupar que funcionaram como um movimento Nunca foi fácil a relação que a cidade o espaço que lhe foi atribuído pela mão que acaba por encontrar uma certa mantém como seu passado. A opinião do homem e pelo tempo. Muitas cidades justificação social para a sua destruição. geral considerou que os monumentos históricas quase pediram desculpa por mais relevantes deviam permanecer sobreviver. Desde que ocorreu, na segunda metade incólumes, mas que não havia razão do século XX, o desenvolvimento para que o seu contexto, inclusive o seu Convém recordar a distinção do século da teoria dos bens culturais, a cidade contexto monumental, permanecesse, XIX, entre monumentos vivos ou histórica exige outra interpretação,

287 com um maior protagonismo do indispensável, que influenciou lenta mas uma arquitetura alheia ao homem, direito administrativo sancionador decisivamente a legislação em matéria pervertida por uma ideia absoluta e do direito penal. Esta necessidade cultural do continente. de funcionalidade, sustentada em deriva da insuficiência da legislação espaços frios que não foram capazes de em matéria urbanística para proteção Falamos de um conceito de futuro que estabelecer uma comunicação com os da sua riqueza oculta. Os interesses exige uma abordagem integral que cidadãos. especulativos ou a corrupção política inclua como princípio de ação básico a e financeira encontram fórmulas de necessidade, dentro de certos limites, O surgimento de restos arqueológicos compromisso que acabam por impor-se de reconstruir os espaços históricos em lugares deficitários ou densamente a uma legislação plena de ambiguidade. agredidos. Ninguém pretende construir povoados permite-nos favorecer a A legislação dificulta a obra privada, mas um elemento decorativo, porque igualdade. A sua descoberta exige quase não combate os atentados culturais partimos do pressuposto básico de o contributo de novos elementos originados pelas grandes obras públicas. contar com uma cidade documentada urbanos. Contudo, ainda hoje subsiste que permita efetuar uma análise um gosto sentimental ou equivocado Os bens culturais são definidos como crítica e possibilite uma intervenção pelas ruínas que impõe o seu exílio testemunhos materiais dotados de adequada nos espaços agredidos da cidade ou as converte em meros um valor de civilização. Ocorre um objeto de condenações por delitos elementos decorativos. As ideias anteriores desdobramento entre o seu valor material contra o Património Histórico ou por permitem-nos destacar a necessidade e outro, imaterial, que nos proporciona graves irregularidades urbanísticas. de que as cidades históricas adotem a informação que o relaciona com o A reconstrução da cidade histórica processos reconstrutivos e que o façam seu contexto. É muito frequente que os está relacionada com uma leitura sem complexos, embora com suficiente habitantes de qualquer cidade recordem constitucional dos bens culturais que rigor. As ideias expressas devem ser com emoção os edifícios que foram exige que sejam desfrutados como complementadas com a reconstrução substituídos por outros de escasso valor exercício de um direito fundamental. da paisagem que circunda a cidade e e mantenham uma posição crítica daquilo que guarda como um tesouro durante gerações. Esta crítica social só Em Espanha houve um medo de no seu interior. Uma das razões básicas começa a converter-se num intenso reconstruir, mas o que foi reconstruído para defender o conceito de Património sentimento coletivo quando surgem as não pretende falsificar a realidade, mas Histórico consiste em recordar que a ideias de Alois Riegl, no relatório que sim repor a ordem jurídica agredida. mão do homem, na medida das suas assina em 1903, visando a proteção legal Desde o fim do período eclético, a possibilidades, por vezes consegue dos monumentos públicos da Áustria, arquitetura não produz prazer. Esta melhorar as virtudes da própria natureza. conhecido como O culto moderno perceção parte da desumanização do dos monumentos. Um documento espaço de convivência e da criação de

288 Jesús Mª García Calderón é jurista coleções por diversas vias. Na sua obra by fiercely speculative processes that e escritor. Ingressou na carreira fiscal destacam-se igualmente os trabalhos have severely endangered their future. em 1986. É doutorado em Direito, que incidem sobre a agressão impune The peripheral monumental groups that com uma tese sobre a defesa penal do às cidades históricas indefesas e sobre a have survived have done so by chance or Património arqueológico. Foi Fiscal necessidade urgente de reconstrução de due to a lack of economic interest. It has Superior da Comunidade Autónoma de contextos perfeitamente documentados not been urban development that has Andaluzia durante 16 anos. É Diretor que possam ser pacificamente had to adapt to each environment, but da Real Academia de Belas Artes de desfrutados pelos cidadãos, em rather the historical environment that Granada desde 2015. Dedicou-se ao conformidade com uma visão has had to make this effort, as if it had to estudo da proteção do património, plenamente constitucional do acesso aos apologize for occupying the space which com inúmeros trabalhos que abordam bens culturais enquanto manifestação de was assigned to it by the hands of people questões muito diversificadas, como um direito fundamental. and by time. Many historical cities have os danos em edifícios singularmente almost had to apologize for surviving. protegidos, as diferentes formas de prevaricação administrativa que The relationship maintained by the city The nineteenth-century distinction conduzem à sua demolição ou alteração with its past has never been easy. General between living or dead monuments substancial, as situações de negligência opinion holds that the most outstanding depending on whether or not they juridicamente relevantes, ou os delitos monuments should remain undamaged, maintained any usefulness in the present relacionados com a ordenação irregular but that their surroundings, including day is still remembered. The living de espaços históricos, sem esquecer a their monumental surroundings, should monument could be rebuilt so that it relação, cada vez mais frequente, entre not stand in the way of progress. The continued to fulfil its purpose; the dead a espoliação e o branqueamento de historical city, however, should be monument only in wholly exceptional capitais ou com algumas manifestações envisaged as an underground logos to be cases. This mentality has turned historic especialmente graves do crime discovered and recovered. cities into anonymous spaces in which organizado. Recentemente, dedicou-se à they emerge as simple islets, monuments análise daquilo a que chama a espoliação Harmonious historical cities, in which that reclaim the space that surrounded de investimento, uma forma de great monuments and spaces of a them and served to explain them on verdadeira fraude social que ocorre em discrete tone, but of immense interest, an extensive fabric adapted to the consequência da crescente introdução do not stand out, should have been circumstances. Save for a few exceptions, no mercado ilícito de obras de arte valued as a whole and according to a the perception we now have when e antiguidades de peças falsificadas, specific purpose (border cities, fortified contemplating the historic city is that especialmente bens arqueológicos, que towns, etc.), and yet a developmentalist of a mutilated body, a reality that gives podem acabar por ser integradas em perception has fostered their destruction cultural properties the status of intruders.

289 Thecity annoys the man, said the Athens with emotion the buildings that were rebuilding, however the reconstructed Charter from 1933. Since then, the replaced by others of little value and to does not intend to falsify reality, search for balanced situations makes remain critical of them for generations. but rather to replace the legal order the issue of Historical Heritage a minor This social criticism did not begin to attacked. Since the end of the eclectic issue, imbued by various conditions become an intense collective feeling until period, architecture does not produce that have operated as a tap that ends up the ideas of Alois Riegl emerged in the pleasure. This perception starts from finding some social justification for its report that he endorsed in 1903 for the the dehumanization of the space of destruction. legal protection of public monuments coexistence and the creation of an in Austria and is known as The Modern architecture alien to man, perverted Since the development of the theory of Cult of Monuments. It is a transcendental by an absolute idea of functionality, cultural goods took place in the second document that slowly but decisively sustained over cold spaces that have been half of the 20th century, the historic city influenced the cultural legislation of the unable to generate communication with requires another interpretation, one in continent. citizens. which administrative law penalties and criminal law play a greater role. This We are talking about a future concept The discovery of archaeological remains need derives from the insufficiency of requiring a comprehensive approach that in deficient or densely populated places urban regulations for the protection of includes, as a principle of basic action, allows us to favour equality. Their their hidden wealth. Speculative interests the necessity, to a certain extent, to findings require the contribution of or political and financial corruption find reconstruct the historical spaces attacked. new urban elements. But even today compromise formulas that end up being Nobody intends to build a decorative there is still a sentimental or mistaken imposed on legislation that is full of film set, because we start from the basic feeling held for the ruins that demands ambiguity. Regulations render private assumption of having a documented city their exile from the city or turns work difficult but they barely combat the that allows a critical review and makes them into mere decorative film sets. cultural attacks that large public works an appropriate intervention in those The aforementioned ideas allow us to have produced. attacked spaces possible, spaces in which highlight the need for historic cities convictions have been handed down to confront reconstructive processes Cultural Assets are defined as material for crimes against Historical Heritage confidently and with sufficient rigor. The testimony endowed with civilization value. or serious urban irregularities. The ideas expressed must be complemented An unfolding occurs between their reconstruction of the historic city is tied with the reconstruction of the landscape material value and their intangible value to a constitutional reading of cultural that not only surrounds the city, but that provides us with environment- assets, which requires its enjoyment as an also with the one that amasses inside related information. It is not infrequent exercise of a fundamental right. it. One of the basic reasons to defend for inhabitants of any city to remember In Spain there has been a fear of the concept of Historical Heritage is to

290 remember that man’s hand, insofar as is into the illicit market of works of art possible, sometimes manages to improve and antiquities of counterfeit pieces, the virtues of nature itself. especially archaeological artefacts, which may end up being integrated into public collections through various Jesús Mª García Calderón is a means. His work also highlights the Jurist and Writer. He became a works that impinge on impunity to Public Prosecutor in 1986. He is a defenceless historic cities and the urgent Doctor of Law, and wrote a thesis need to rebuild perfectly documented on Archaeological Heritage Criminal environments that cannot be removed Defence. He was Senior Public from their peaceful enjoyment by Prosecutor of the Autonomous citizens, in accordance with a fully Community of Andalusia for 16 years. constitutional vision of access to Since 2015, he has been Director of cultural property as a manifestation of a the Royal Academy of Fine Arts of fundamental right. Granada. He developed the study of Heritage protection, with numerous works that address very diverse issues, ranging from damage to buildings that are uniquely protected to the different forms of administrative prevarication for their demolition or substantial alteration, from legally relevant negligence situations to crimes related to the irregular ordinance of historic spaces, not to mention the increasingly more frequent connection of pillaging and money laundering or to some particularly serious manifestations of organized crime. Recently, he analysed what he calls inverted pillaging, a form of true social fraud that takes place as a result of the increasing introduction

291 Los trabajos de Restauración en los Monumentos de la Acrópolis Obras de restauro nos monumentos da Acrópole Restoration Work on the Acropolis Monuments Manolis Korres

A pesar de los dramáticos acontecimientos de la historia de Grecia desde el final de la Edad Antigua, los monumentos de la Acrópolis soportaron increíblemente bien el paso del tiempo durante más de dos mil años. Su ruinoso estado se debe únicamente a la tecnología de la guerra, a la artillería en particular. En 1640, 1687 y 1826 explosiones de la munición que se almacenaba en los Propileos, el Partenón y el Erecteón provocaron en ellos un daño irreversible. De la misma forma, el templo de Atenea Niké fue totalmente desmontado y su valioso material arquitectónico y sus esculturas La Acrópolis desde el de mármol se usaron para construir una oeste, con la fachada de los plataforma para cañones. Propileos recientemente restaurada, 2017 Desde que se constituyó el servicio A Acrópole a partir do Ocidente, com a arqueológico griego, en 1834, diversos recentemente restaurada proyectos fueron llevados a cabo para fachada ocidental do eliminar los escombros producidos en Propileu, 2017 los tiempos de guerra, para descubrir The Acropolis from the partes ocultas de los edificios clásicos, West, with the newly para desenterrar obras de culto y de restored west façade of the arte (inscripciones, esculturas, vasijas, Propylaea, 2017

292 etc.), para agrupar las piedras dispersas museo. De 1899 a 1922 y de 1922 a contenía subproyectos, programas y y los elementos arquitectónicos para 1933 se restauraron la fachada oeste, subprogramas autónomos, cada uno que fuesen estudiados y catalogados el pórtico oeste, la columnata norte con una serie de tareas específicas que según su procedencia y, por último, y algunas otras partes del Partenón, acometer. Para hacer frente a cada para devolverlos a su posición original. mientras que en el Erecteón (1905) y en uno de ellos, se tuvo en cuenta la Al mismo tiempo que se reforzaron los Propileos (1908-1917) se realizaron investigación y la experiencia previas, los muros y columnas en pie contra obras similares. se desarrolló la documentación de el riesgo de sismo, se adaptaron la arquitectura sobre el terreno y apropiadamente las vías y plataformas Desafortunadamente, a pesar de su alta un mapeo temático de diferentes para los visitantes y, por último, calidad estética y de la excelente mano fenómenos, se realizaron diversos se construyó un pequeño museo, de obra que reflejan las nuevas partes de ensayos, en su mayoría no destructivos, cuidadosamente adaptado a las sensibles mármol, estos trabajos de restauración se utilizaron instrumentos para condiciones del sitio. tenían un punto débil: el uso del acero monitorizar fenómenos sísmicos, industrial moderno. atmosféricos y estáticos, entre otros, y El templo de Atenea Niké Apteros finalmente los informes y propuestas fue reconstruido con sus elementos Las abrazaderas, clavijas, refuerzos y fueron enviados al Comité para la originales en 1839, dos columnas caídas entramados estructurales completos Conservación de los Monumentos de del Partenón fueron completamente incorporados a la antigua mampostería la Acrópolis (ΕΣΜΑ). El personal del erigidas de nuevo entre 1842 y 1844, pronto comenzaron a oxidarse y a Servicio para la Restauración de los así como varias partes de sus muros. En causar daños mecánicos comparables a Monumentos de la Acrópolis (ΥΣΜΑ) el Erecteón, la Tribuna de las Cariátides los de todas las vicisitudes anteriores. incluye todo el equipo necesario: 17 fue restaurada junto con el muro sur y Al mismo tiempo, la contaminación personas especializadas en aspectos las columnas del lado oeste. Finalmente, del aire y la consiguiente lluvia ácida técnicos (arquitectos, ingenieros el primer museo de la Acrópolis abrió comenzaron a dañar gravemente las civiles, ingenieros químicos, un sus puertas en 1870. En 188, comenzó preciosas superficies arquitectónicas y ingeniero mecánico, un ingeniero de una enorme excavación arqueológica escultóricas. fotogrametría, etc.), 10 arqueólogos, 10 y, muy pronto, descubrimientos miembros de la oficina administrativa, sin precedentes contribuyeron En 1975 se inició un nuevo plan 70 especialistas en mármol (canteros, enormemente a todas las ramas del del Estado Griego que superó con tallistas, especialistas en realizar las conocimiento arqueológico e histórico- creces todos los esfuerzos previos, uniones, etc.), 40 restauradores, 2 artístico. En 1888 la calidad y cantidad con el objetivo de detener y, si fuese operadores de grúa y algunos otros. de todos estos hallazgos dictó la adición posible, revertir los efectos de lo de un nuevo edificio junto al antiguo anteriormente realizado. El plan

293 Durante los primeros diez años temas como los Capiteles Jónicos en para construir uma plataforma para estos trabajos fueron financiados Grecia, la Estoa de Eumenes, el Teatro canhões. por el Estado Griego, pero pronto la de Herodes Ático, el Monumento de proporción de financiación europea fue Filopapos, los puentes del Acueducto Desde o estabelecimento do serviço aumentando de forma continuada. Hoy Romano, el Templo de Zeus Olímpico Arqueológico Grego em 1834, foram el proyecto denominado “Conservación en Atenas y el Templo de Atenea realizados projetos sistemáticos com y Restauración de los Monumentos de Pallenis, la arquitectura vernácula en o objetivo de remover os destroços la Acrópolis” se encuentra incorporado Mani, las Tumbas Etruscas en Norcia, el produzidos durante os tempos de al Marco de Referencia Estratégico Monumento de Teodorico en Rávena, guerra, de forma a revelar partes ocultas Nacional (NSRF) 2017-2020, con un la cartografía del s. XIX de Atenas y dos edifícios clássicos, desenterrar presupuesto de 5 millones de euros de Ática, las estaciones de telégrafo de obras de culto e arte (inscrições, vasos aportados por el NSRF y unos 12 comienzos del siglo XIX en Grecia, los esculpidos, etc.), recolher as pedras millones de euros aportados por el puentes históricos de piedra, y la Iglesia espalhadas e elementos arquitetónicos, Estado Griego. del Santo Sepulcro de Jerusalén, entre estudá-los eruditamente e classificá- otros muchos. Ha publicado 12 libros y los de acordo com a sua origem, 120 artículos. e finalmente devolvê-los ao seu Manolis Korres es Arquitecto e local original. Ao mesmo tempo, Ingeniero, Doctor por la FU Berlin, para reforçar as paredes e colunas Profesor Emérito en la NTU de Atenas Apesar dos acontecimentos dramáticos existentes contra riscos sísmicos, y miembro de la Academia de Atenas. na história Grega desde a Antiguidade modelar adequadamente os caminhos Es el Presidente del Comité para la Tardia, os monumentos da Acrópole e esplanadas para os visitantes e, por Restauración de los Monumentos suportaram incrivelmente bem o passar último mas não menos importante, de la Acrópolis y miembro de del de mais de dois mil anos. O seu estado construir um pequeno museu, Consejo Central de Arqueólogos de ruinoso deve-se apenas a tecnologia cuidadosamente adaptado às condições Grecia. Sus trabajos e investigaciones de guerra, e à artilharia em particular. sensíveis do local. incluyen el Proyecto de Restauración Em 1640, 1687 e 1826, a explosão de de la Acrópolis 1975, 1977-1980, munições que estavam armazenadas no O templo de Atena Nice Apteros foi 1982-1999; estudios arquitectónicos Propileu, no Partenon e no Erecteion reconstruído com os seus componentes y arqueológicos de Amorgos (1974- causaram-lhe danos irreversíveis. De originais em 1839, duas colunas 77); Naxos (1976-2000); Metrópolis, forma semelhante, o templo de Atena caídas do Partenon foram totalmente Tesalia (2002-2005); Amyclae, Esparta Nice foi totalmente desmantelado e o re-erguidas em 1842-44, assim como (2006-); y Pythion, Tracia (1974-2008). seu material arquitetónico precioso e partes das suas paredes. No Erecteion, o También ha estudiado otros campos y esculturas de mármore foram usados alpendre da Cariátide foi extensamente

294 Lado norte del Partenón tras ser montado de nuevo: el nuevo mármol reemplaza a los elementos de hormigón hechos entre 1922 y 1930 Lado norte do Partenon recentemente reagrupado: o novo mármore substitui os suplementos em betão feitos em 1922-1930 Newly reassembled north side of the Parthenon: new marble replaces concrete supplements made in 1922-1930 295 restaurado juntamente com a parede sul e as colunas ocidentais. Finalmente, o primeiro museu da Acrópole abriu as suas portas em 1870. Em 1885 deu-se início a uma escavação arqueológica enorme e em breve descobertas inéditas viriam a contribuir significativamente para todos os ramos do conhecimento arqueológico e da história da arte. Em 1888, a qualidade e quantidade de todas estas descobertas determinou a adição de um novo edifício adjacente ao velho museu. De 1899 até 1922, e de 1922 até 1933, a fachada ocidental, o alpendre ocidental, a colunata norte e outras partes do Partenon foram restauradas, enquanto que obras semelhantes foram realizadas no Erecteion (1905) e no Propileu (1908- 1917). Interior del Partenón, mirando hacia el oeste, 2017 Infelizmente, apesar da grande Interior do Partenon, olhando para oeste, 2017 qualidade estética e acabamento Inside the Parthenon, looking West, 2017 soberbo de todas as novas peças de mármore, verificou-se um ponto muito fraco nestas obras de restauração: a utilização de ferro industrial moderno. Braçadeiras, cavilhas, reforços e armações inteiras que tinham sido incorporados na alvenaria antiga começaram a enferrujar e causar danos mecânicos comparáveis aos de todas

296 as vicissitudes prévias. Ao mesmo Monuments (Serviço para a Restauração Manolis Korres é doutorado em tempo, a poluição do ar e subsequentes dos Monumentos da Acrópole, arquitetura e engenharia pela FU de chuvas ácidas começaram a danificar ΥΣΜΑ) consiste em todo o pessoal Berlim, professor emérito na NTU seriamente as superfícies arquitetónicas necessário: 17 pessoas especializadas de Atenas e membro da Academia e esculturais preciosas. em conhecimento técnico (arquitetos, de Atenas. É Presidente do Comité engenheiros civis, engenheiros para a Restauração dos Monumentos Desde 1975, foi desenvolvido químicos, um engenheiro mecânico, da Acrópole e membro do Conselho um novo plano do Estado Grego, um engenheiro de fotogrametria, Arqueológico Central da Grécia. As suas superando de longe todos os esforços etc), 10 arqueólogos, 10 pessoas no obras e investigações incluem o Projeto prévios, que ambicionava parar e, gabinete administrativo, 70 especialistas de Restauração da Acrópole 1975, se possível, reverter os efeitos acima em mármore (pedreiros, escultores, 1977-1980, 1982-1999; investigação mencionados. O plano incluía sub- especialistas em uniões metálicas com arquitetónica-arqueológica em Amorgos projetos, programas e sub-programas chumbo, etc), 40 conservadores, dois (1974-77); Naxos (1976-2000); independentes, cada um dos quais operadores de grua, entre outros. Metrópole, Tessália (2002-2005); com uma gama de tarefas específicas Amicleia, Esparta (2006-); e Pythion, a serem concretizadas. De forma a Durante os primeiros 10 anos, Trácia (1974-2008). Estudou também lidar com cada uma delas, foi tida todas estas obras foram financiadas outros domínios ou temáticas tais como em consideração a investigação e pelo estado Grego, mas em breve capitais Jônicas na Grécia; a Stoa de experiência existentes, foi conduzida no o financiamento conseguido Eumene, o Teatro de Herodes Ático, o local a documentação arquitetónica e através de apoio Europeu viria a Monumento de Filopapo, as pontes do o mapeamento temático de diferentes ser continuamente aumentado. aqueduto Romano, o Templo de Zeus fenómenos, foram feitos vários testes, Hoje em dia, o projeto intitulado Olímpico em Atenas e o Templo de maioritariamente não-destrutivos, “Conservation and Restoration of the Athena Pallenis, arquitetura vernacular foram utilizados instrumentos de Acropolis Monuments” (Conservação em Mani, os túmulos Etruscos em monitorização da atividade sísmica, e Restauração dos Monumentos da Nórcia, o Monumento de Teodorico em atmosférica, estática e outros Acrópole) encontra-se integrado Ravena, Cartografia do Século XIX em fenómenos, e finalmente foram no National Strategic Reference Atenas e Ática, Estações Telegráficas do submetidos relatórios e propostas ao Framework (Quadro de Referência início do Século XIX na Grécia, Pontes Committee for the Conservation of the Estratégica Nacional, NSRF) 2017- de Pedra Históricas, a Igreja do Santo Acropolis Monuments (Comité para 2020 com um orçamento de 5 milhões Sepulcro em Jerusalém, e muitos outros. a Conservação dos Monumentos da de euros da parte do NSRF e outros 12 Publicou 12 livros e 120 artigos. Acrópole, ΕΣΜΑ). A equipa do Service milhões do estado Grego. for the Restoration of the Acropolis

297 Despite the dramatic events in the not least to build a small museum, these restoration works had a very weak Greek history since the Late Antiquity, thoughtfully adjusted to the sensitive point: the use of modern industrial the Acropolis monuments stood the conditions of the site. iron. passage of time over two thousand years incredibly well. Their ruinous The temple of Athena Nike Apteros was Clamps, dowels, reinforcements and state is only due to war technology, and rebuilt with its original components entire bearing frames incorporated in artillery in particular. In 1640, 1687 in 1839, two fallen columns of the the ancient masonry soon started to and 1826 explosions of ammunition Parthenon were entirely re-erected rust and to cause mechanical damage stored in the Propylaea, the Parthenon in 1842-44, as well as parts of its quite comparable with that from all and the Erechtheum caused irreversible walls. In the Erechtheion, the porch previous vicissitudes. In the same time, damage to them. Similarly, the temple of the Caryatids was extensively air pollution and its subsequent acid of Athena Nike was totally dismantled restored together with the south wall rain started to seriously damage the and its precious architectural material and the west columns. Finally, the precious architectural and sculptural and marble sculptures were used to first Acropolis museum opened its surfaces. build a platform for canons. doors in 1870. In 1885 an enormous archaeological excavation started Since 1975 a new plan of the Greek Since the establishment of the Greek and soon unprecedented finds State, by far surpassing all previous Archaeological service in 1834, hugely contributed to all branches efforts was incepted, aiming to stop systematic projects were being carried of archaeological and art-historical and, if possible, to reverse the effects out aiming the removal of debris knowledge. In 1888, the quality and of the above. The plan encompassed produced in war times, to reveal quantity of all these finds dictated the self-contained sub-projects, programs hidden parts of the classical buildings, addition of a new building next to the and sub-programs, each with an array to unearth works of worship and art old museum. From 1899 to 1922, and of specific tasks to accomplish. In (inscriptions, sculptures vases, etc.), from 1922 to 1933, the west façade, coping with each of them, existing to gather the scattered stones and the west porch, the north colonnade research and experience was taken architectural elements, scholarly to and some other parts of the Parthenon into consideration, architectural study them and sorting them according were restored, while similar works were documentation and thematic mapping to their provenance and finally to put carried out in the Erechtheum (1905) of different phenomena was conducted them back to their original position. and the Propylaia (1908-1917). on site, different tests, mostly non- In the same time to reinforce standing destructive, were made, instruments walls and columns against seismic Unfortunately, despite their high monitoring seismic, atmospheric, risk, properly to fashion pathways and aesthetic quality and superb static and other phenomena were esplanades for the visitors and last but workmanship of all new marble parts, used and finally reports and proposals

298 were submitted to the Committee Acropolis Monuments and member for the Conservation of the Acropolis of the Central Archaeological Council Monuments (ΕΣΜΑ). The personal of Greece. His works and researches of the Service for the Restoration of include the Acropolis Restoration the Acropolιs Monuments (ΥΣΜΑ) Project 1975, 1977-1980, 1982-1999; consists of all necessary staff: 17 people Architectural-archaeological research specialized in technical knowledge on Amorgos (1974-77); Naxos (1976- (architects, civil engineers, chemical 2000); Metropolis, Thessaly (2002- engineers, a mechanical engineer, one 2005); Amyclae, Sparta (2006-); and photogrammetry engineer, etc), 10 Pythion, Thrace (1974-2008). He has archaeologists, 10 in the administration also studied other fields or subjects office, 70 marble specialists (masons, such as Ionic capitals in Greece; the carvers, joiners, etc), 40 conservators, Stoa of Eumenes, the Theater of two crane operators and some others. Herodes Atticus, the Monument of For the first ten years all these works Philopappos, the bridges of the Roman were being financed by the Greek aqueduct, the Temple of Olympios state, but soon the part provided by Zeus in Athens and the Temple of the European support was steadily Athena Pallenis, vernacular architecture increased. Today, the project entitled in Mani, the Etruscan Tombs in "Conservation and Restoration of the Norcia, the Theodorich Monument in Acropolis Monuments" is incorporated Ravenna, 19th Century Cartography in the National Strategic Reference in Athens and Attica, early 19th Framework (NSRF) 2017-2020 with a Century Telegraphic Stations in Greece, budget of 5 Million euros from the side Historical Stone Bridges, the Church of NSRF and some 12 Million euros of the Holy Sepulchre in Jerusalem, from the Greek State. and many others. He has published 12 books and 120 articles. Manolis Korres is a Dr. Architect- Engineer, Dr. Ph. h.c. from the FU Berlin, Emeritus Professor at the NTU Athens and Member of the Academy of Athens. He is the President of the Committee for the Restoration of the

299 Detalle de la reconstrucción realizada Detalhes das obras de reconstrução Detail of the reconstruction works 300

Créditos Fotográficos Photography Credits

António Maria Braga: 222 Rita Burmester: 218, 220, 221 Cedidas por el Centro de Oficios de León: 236, 238-240 Lucho Dávila: 163-165, 232-235, 246, 248 Diego Delso: 260b Aritz Díez e Imanol Iparraguirre: 178 Alejandro García Hermida: 5, 38, 39, 40, 43, 51, 87, 89, 92, 93, 95, 98, 194, 204-207, 256, 257 Cedidas por Leopoldo Gil Cornet: 269, 271,272, 275 Adrian Grycuk: 265c Cedidas por Juan de Dios de la Hoz: 7-9, 16, 17, 20, 24, 27, 29, 30, 131-133, 135, 136, 139, 140, 145, 146, 150, 151,156 Leonard Jabrzemski: 265b Cedidas por Valeriano Jaurrieta: 243, 244 Tomasz Jeleński: 260c, 262b, 262c, 267b, 267c Cedida por Elena Jiménez y Abelardo Linares: 187 Will Keller: 260a Cedidas por Manolis Korres: 291, 294, 299 Cedidas por Léon Krier: 103, 104, 107, 108, 110, 115, 118, 123, 126 Miguel Ángel Manzano: 13 Cedidas por Rafael Manzano: 166, 169, 170, 172, 173 Christopher C. Miller: 37, 43, 44, 46, 47 PAP: 265a, 267a Cedida por Enric Pla: 162 Cedidas por Stefanos Polyzoides: 208, 210, 213, 214 Cedidas por el Richard H. Driehaus Prize: 31, 32, 34, 35 Cedidas por David Rivera: 279, 281, 282 Cedidas por Carlos Sánchez: 282-284 Cedidas por Terrachidia: 258, 259

Este libro se imprimió en noviembre de 2018 gracias a Richard H. Driehaus

El Seminario Internacional La Reconstrucción del Patrimonio Cultural se celebró en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid (ETSAM) los días 7 y 8 de noviembre de 2018. Fue organizado por INTBAU y el Premio Rafael Manzano de Nueva Arquitectura Tradicional, gracias al apoyo del Richard H. Driehaus Charitable Lead Trust, mediante una donación a la Chicago Community Foundation para el Richard H. Driehaus Charitable Fund, y a la colaboración de la Fundación EKABA y la Fundação Serra Henriques, la Universidad Politécnica de Madrid, la Universidad Alfonso X el Sabio, la Escola Superior Gallaecia y el Centro de Investigación de Arquitectura Tradicional (CIAT-UPM).