Université Paris Iv-Sorbonne Université Du Chili
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UNIVERSITÉ PARIS IV-SORBONNE UNIVERSITÉ DU CHILI ÉCOLE DOCTORALE IV Laboratoire de recherche CRIMIC T H È S E pour obtenir le grade de DOCTEUR DE L’UNIVERSITÉ PARIS-SORBONNE Discipline/Spécialité: Études romanes espagnoles Présentée et soutenue par: Ana María LÓPEZ le: 04 JUIN 2014 DES TENSIONS ENTRE LES NARRATIONS DE FICTION ET DE NON- FICTION DANS LA CINÉMATOGRAPHIE CONTEMPORAINE DE L’ARGENTINE, DU CHILI ET DE LA COLOMBIE Sous la direction de : Madame Nancy BERTHIER Professeur des universités, Université Paris-Sorbonne/ Madame Darcie DOLL Professeur, Université du Chili Membres du Jury : Madame Nancy BERTHIER, Professeur des Universités, Université Paris- Sorbonne. Madame Darcie DOLL, Professeur des Universités, Université du Chili. Monsieur Leonel DELGADO, Professeur des Universités, Université du Chili. Monsieur Sergio NAVARRO, Professeur des Universités, Univeristé de Valparaiso. Madame Isabelle PRAT, Professeur des Universités, Université de Cergy Pontoise. Monsieur Jacques TERRASA, Professeur des Universités, Université Paris- Sorbonne. Université Paris-Sorbonne Universidad de Chile ED. IV Centre de Recherches Facultad de Filosofía y Humanidades Interdisciplinaires Escuela de Postgrado sur les Mondes Ibériques Contemporaines CECLA CRIMIC TENSIONES ENTRE LAS NARRATIVAS DE FICCIÓN Y NO FICCIÓN EN LA CINEMATOGRAFÍA CONTEMPORÁNEA DE ARGENTINA, CHILE Y COLOMBIA TESIS para optar por el título de doctorado en: ESTUDIOS LATINOAMERICANOS ÉTUDES ROMANES Autora: Ana María López Carmona Profesoras guías: Darcie Doll Castillo y Nancy Berthier 2 Résumé Des tensions entre les narrations de fiction et de non-fiction dans la cinématographie contemporaine de L’Argentine, du Chili et de la Colombie Le cinéma de l'Argentine, le Chili et la Colombie entre 1990 et 2005 a dû faire face à divers changements liés aux modèles politique, économique et culturel. En particulier, les lois relatives à la production du cinéma ont changées dans les années ci-dessous, ce qui a permet de configurer un cinéma hétérogène par rapport aux thèmes et moyens de raconter. Dans cette thèse, nous nous proposons d’étudier un phénomène particulier situé temporellement dans un moment de transition et envisagé à travers un corpus clairement sélectionné. Le dit phénomène se présente à travers la relation que le cinéma entretient avec la réalité, relation qui, à cette époque, se caractérise par une grande ambigüité. Il s’agit principalement d’un élargissement des frontières de classifications des productions en vertu de sa relation avec la réalité qui, traditionnellement fut séparée en deux grands groupes définis comme fiction et non fiction. Pour cette raison, nous avons développés un cadre théorique autour du réalisme comme une catégorie d'analyse du corpus. Aussi, nous avons fait une analyse basée sur les approches des Études Culturelles d'Amérique Latine, l’Analyse Critique du Discours et l'Analyse de Cinéma. Notre travail a été de systématiser et de mettre en relation les processus qui ont permis la consolidation du cinéma contemporain d'Amérique Latine. Également, nous avons confirmés le besoin de contextualiser et de nourrir l'analyse de film avec la connaissance de l'histoire sociale, politique et économique comme une condition pour 'interpréter et analyser le récit de l'Amérique Latine. Mots clefs: Récits audiovisuels contemporains d’Amérique Latine, Cinéma Argentine, Cinéma Chilienne, Cinéma Colombienne, Mémoire historique, Marginalité, Comprendre, Point de vue. 3 Résumé en anglais Tensions between Fiction and Nonfiction Narratives in Argentine, Chilean and Colombian Contemporary Cinema Argentine, Chilean and Colombian Cinema of the period between1990- 2005 had to face several changes related to political, economic and cultural models. In particular, laws related to film production changed over the years, allowing the configuration of a heterogeneous cinematography regarding its topics and ways of narrating. The main problem of this research is studying the relationship between cinema and reality and how the strategies of construction of fiction and nonfiction narratives are put into tension during the period above mentioned. For this reason, we developed a theoretical framework around the realism as a category to get an approach to the corpus. Additionally, we carried out an analysis of our corpus based on the Latin American Cultural Studies, Critical Discourse Analysis and Film Analysis approaches. We systematized and correlated the processes that have allowed contemporary Latin American films to consolidate as a reference. In this project, we have been able to confirm the need to contextualize and nourish film analysis using knowledge of the social, political and economic history as a condition to interpret and study Latin American Narratives. Keywords: Contemporary audiovisual narratives from Latin America, Argentine Cinema, Cinema Chilean, Colombian Cinema, Historical Memory, Marginality, Understanding, Point of view. Discipline : École Doctorale IV Civilisations, cultures, littératures et sociétés - ED 0020 Études romanes espagnoles Adresse: Maison de la Recherche Bureau D414 28 Rue Serpente 75006 PARIS 4 RÉSUMÉ SUBSTANTIEL Au cours des années 1990, l'Amérique latine effectue un passage des dictatures aux démocraties et des économies locales aux marchés globaux. Ces changements ont des répercussions importantes sur la société et sur les différents types de citoyenneté. C’est une période de profonde contradiction entre le modèle existant et les propositions néolibérales ; à ce cadre, s'ajoute celui de régimes démocratiques promoteurs de libertés économiques. La cinématographie n’échappe pas à ces processus, tant du point de vue des récits que de la production et de la circulation. De même, au cours de cette période, des modifications interviennent dans la législation propre à ce domaine. Ces processus se développent entre la fin du XXème et le début du XXIème siècle et c’est la raison laquelle nous situons notre travail entre 1990 et 2005 : cette période de changement implique en effet le rassemblement de différentes générations de réalisateurs et de différentes manières de faire et de comprendre le cinéma, donnant lieu à la vision de deux moments historiques. L'épuisement de la création entraîne l'apparition de nouvelles questions contribuant à la configuration d'un panorama hétérogène de thématiques et de formes narratives. Dans cette thèse, nous nous proposons d’étudier un phénomène particulier situé temporellement dans un moment de transition et envisagé à travers un corpus clairement sélectionné. Ce phénomène se présente à travers la relation que le cinéma entretient avec la réalité, une relation qui, à cette époque, se caractérise par une grande ambiguïté. Il s’agit principalement d’un élargissement des frontières de classification des productions en vertu des liens qu'elles entretiennent avec réalité, des liens traditionnellement définis – et séparés - en deux groupes, renvoyant à la fiction et à la non fiction. Ces catégories ne sont pas pertinentes pour analyser les productions de cette période, ce qui implique, selon nous, la nécessité d'une étude approfondie de ces récits. Durant cette période, les documentaires politiques de contestation, de même que le cinéma militant - si présent au cours des décennies 60 et 70 - cessent d’être au centre de la production. Dans le même temps, dans le domaine de la fiction, la production de type industriel n’est pas systématique et ne répond pas à une logique structurelle de genres narratifs ; de même, le cinéma standard à vocation commerciale n’est pas prédominant. La fiction s’oriente vers la recherche d’histoires originales et structurées ; elle s'accompagne d'explorations esthétiques et entretient un lien récurrent avec des faits réels ou des réalités sociales locales. Il s’agit d’une cinématographie hétérogène qui fait écho aux circonstances de l’époque et ouvre de nouvelles voies pour la production. L’époque qui nous intéresse dans ce travail de recherche constitue un point d’articulation entre le XXème et le XXIème siècle. La fin des années 80 et les transformations politiques internationales ont marqué un point de rupture, et cette situation s’est reflétée dans des processus parallèles intervenant dans différents domaines des réalités nationales de différents pays d’Amérique latine. On trouve une représentation de ces processus dans les cinématographies nationales, au moment où des changement substantiels interviennent dans les politiques publiques de production , en particulier dans le domaine audiovisuel. Pour rendre compte de ces processus, nous avons choisi trois pays d’Amérique latine dont la production cinématographique présente des caractéristiques dissemblables : l’Argentine, le Chili et la Colombie. Les régimes politiques, les systèmes économiques et les processus sociaux de ces trois pays ont connu des changements au cours des quinze dernières années. Leurs cinématographies respectives ont suivi, quant à elles, des trajectoires différentes. Le choix de l'Argentine se justifie par sa représentativité en termes de volume de production et de tradition cinématographique nationale . De son côté, la cinématographie chilienne s'est engagée dans un processus dynamique de résurgence qui lui a permis de dépasser les années de disette de production caractéristiques de la période de gouvernement militaire. Enfin, si la Colombie offre un panorama cinématographique moindre en termes de productions annuelles, elle a connu durant la période qui nous intéresse d'importantes transformations dans les