Tensiones Entre Las Narrativas De Ficción Y No Ficción En La Cinematografía Contemporánea De Argentina, Chile Y Colombia
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Universidad de Chile Université Paris-Sorbonne Facultad de Filosofía y Humanidades ED. IV Centre de Recherches Escuela de Postgrado Interdisciplinaires CECLA sur les Mondes Ibériques Contemporaines CRIMIC TENSIONES ENTRE LAS NARRATIVAS DE FICCIÓN Y NO FICCIÓN EN LA CINEMATOGRAFÍA CONTEMPORÁNEA DE ARGENTINA, CHILE Y COLOMBIA TESIS para optar por el título de doctorado en: ESTUDIOS LATINOAMERICANOS ÉTUDES ROMANES Autora: Ana María López Carmona Profesoras guías: Darcie Doll Castillo y Nancy Berthier SANTIAGO DE CHILE DICIEMBRE DE 2013 En ninguna de las artes tradicionales existe una desproporción tan grande entre posibilidad y realización como en el cine. Por actuar de una manera directa sobre el espectador, presentándole seres y cosas concretas, por aislarlo, gracias al silencio, a la oscuridad, de lo que pudiéramos llamar su hábitat psíquico, el cine es capaz de arrebatarlo como ninguna otra expresión humana. Luis Buñuel El arte cuando es libre, es testimonio, conciencia. Octavio paz 2 AGRADECIMIENTOS Durante el tiempo que duró el proceso de investigación y elaboración de esta tesis fueron muchas las personas que contribuyeron de diferentes maneras para llevar a feliz término esta empresa. Mi gratitud infinita a Luis Carlos Toro quien siempre me alentó, me acompañó y me aconsejó. Su paciencia y su amor han sido definitivos en este recorrido. Debo agradecer así mismo a quienes guiaron este trabajo, las profesoras Darcie Doll y Nancy Berthier. Gracias a su dedicación, a su atenta lectura y a sus aportes precisos y pertinentes fue posible encontrar los caminos para avanzar en las reflexiones y análisis de este trabajo. Así mismo, debo mi gratitud a los profesores del Centro de Estudios Culturales Latinoamericanos —CECLA— de la Universidad de Chile. A Grinor Rojo, Alicia Salomone, Alejandra Vega, Alejandra Araya, José Luis Martínez Claudia Zapata y Horst Nitschack. Su contribución cambio sustancialmente mi manera de entender el mundo y de comprender América Latina. A las colaboradoras Marieta Alarcón y Valentina Lettelier gracias por su buena disposición y su paciencia. La realización de este trabajo contó con el apoyo fundamental del Programa de Formación de Capital Humano Avanzado de la Comisión Nacional de Investigación Científica y Tecnológica (CONICYT) de Chile. Sin la Beca de Doctorado Nacional de la que fui beneficiaria entre los meses de marzo de 2008 y agosto de 2012 no hubiera sido posible cumplir con los objetivos propuestos. Así mismo, agradezco al programa MECESUP UCH0710 “Fortalecimiento y Proyección Nacional, Regional y Global del Programa de Doctorado en Estudios Latinoamericanos”, proyecto ejecutado por el CECLA, por el financiamiento para la realización de dos pasantías de investigación en la Universidad Paris-Sorbonne en las cuales fue posible consolidar el proceso de cotutela bajo la cual se realiza esta tesis. Igualmente, agradezco a la Universidad Paris-Sorbonne el apoyo que me brindó para participar en el 2° Coloquio Internacional de Cine Iberoamericano, verdadero encuentro de intercambio académico que fortaleció significativamente mi trabajo. 3 Gracias a mi familia, gracias por su cariño y por su comprensión, por su apoyo incondicional. A mis amigos y compañeros, Alejandro Cock, Alejandro López, Alejandro Viveros, Ana M. Zuluaga, Carmen América Affigne, Carolina Jaramillo, Diana Henao, Ignacio Henao, Isabel Otálvaro, Marcela Macías, Mary Luz Estupiñan Marianne Bloch-Robin y Raúl Freire gracias por su conversaciones, por su escucha atenta, por sus comentarios y principalmente por su amistad. 4 ÍNDICE INTRODUCCIÓN ...................................................................................................... 8 PRIMERA PARTE ................................................................................................... 25 TRANSFORMACIÓN, MOVIMIENTO Y CREACIÓN ENTRE 1990 -2005 ............. 25 CAPÍTULO I ................................................................................................ 28 TRANSFORMACIONES POLÍTICAS Y ECONÓMICAS ............................ 28 1. Modernización del Estado y apertura económica en Colombia ...... 29 2. Chile y el regreso a la democracia .................................................. 33 3. Argentina de la transición a la crisis ................................................ 36 CAPÍTULO II ............................................................................................... 41 REAFIRMACIÓN DE LA CULTURA COMO LUGAR DE IDENTIDAD ....... 41 1. Cine, identidad y nación .................................................................. 44 2. Reconocerse en un mundo cambiante ............................................ 48 CAPÍTULO III .............................................................................................. 52 POLÍTICAS CULTURALES EN MOVIMIENTO .......................................... 52 1. Peripecias y logros .......................................................................... 54 2. Integración de la industria audiovisual ............................................. 65 CAPÍTULO IV ............................................................................................. 68 ESPACIOS DE FORMACIÓN, CIRCULACIÓN Y EXHIBICIÓN ................ 68 1. Programas de formación y producción académica .......................... 69 2. Circulación y exhibición ................................................................... 74 3. Festivales: espacios de legitimación y de formación de público ..... 78 CAPÍTULO V .............................................................................................. 80 EL CINE DE LOS AÑOS NOVENTA .......................................................... 80 1. Historias ........................................................................................... 81 2. Personajes ....................................................................................... 84 3. Espacios .......................................................................................... 87 SEGUNDA PARTE ................................................................................................. 90 EL REALISMO COMO EJE DE APROXIMACIÓN AL CINE CONTEMPORÁNEO90 CAPÍTULO I ................................................................................................ 93 APROXIMACIÓN AL REALISMO CONTEMPORÁNEO ............................ 93 1. La construcción de lo real ................................................................ 95 2. Concepción y reivindicación del realismo cinematográfico ........... 101 3. La interpretación del mundo desde el realismo estético. .............. 105 5 CAPÍTULO II ............................................................................................. 109 DEL NEORREALISMO AL NUEVO CINE ARGENTINO .......................... 109 1. Después de la guerra el cine de lo actual ...................................... 110 2. Narrar la realidad: una búsqueda transversal ................................ 115 3. Del neorrealismo a la estética realista ........................................... 117 4. Los noventa como punto de llegada .............................................. 126 CAPÍTULO III ............................................................................................ 135 EXPLORACIONES DE LA VIDA CONTEMPORÁNEA ............................ 135 1. Comprender lo marginal ................................................................ 136 2. “No pudimos no verlos” .................................................................. 142 3. Juventud como marca de marginalidad ......................................... 149 4. El aislamiento como recurso .......................................................... 155 CAPÍTULO IV ........................................................................................... 161 DE LA MEMORIA AL PRESENTE ........................................................... 161 1. Contra el olvido .............................................................................. 162 2. La imagen clausurada ................................................................... 176 3. Memoria oblicua ............................................................................ 189 CAPÍTULO V ............................................................................................ 201 RASTROS DE LA IDENTIDAD FRAGMENTADA .................................... 201 1. La identidad bajo control ................................................................ 202 2. Reafirmaciones y disputas ............................................................. 207 3. El Otro como constructor de identidad .......................................... 215 TERCERA PARTE ................................................................................................ 224 PROCEDIMIENTOS FORMALES Y LÍMITES MÓVILES ENTRE FICCIÓN Y NO FICCIÓN ............................................................................................................... 224 CAPÍTULO I .............................................................................................. 227 NARRAR FICCIÓN, NARRAR NO FICCIÓN ........................................... 227 1. Construir la diferenciación ............................................................. 228 2. Esquemas narrativos, espacios de exhibición y ordenamiento discursivo ............................................................................................... 234 3. El discurso informativo como diferenciador ................................... 240 4. Replanteamiento de la relación con la realidad ............................