Das Zeitgenössische Theater in Estland: Das Politische Theater Des NO99
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Das zeitgenössische Theater in Estland: Das politische Theater des NO99 Magisterarbeit Institut für Theaterwissenschaft Universität Leipzig Erstgutachter: PD Dr. Eleonore Kalisch Zweitgutachter: Prof. Dr. Günther Heeg eingereicht von Monika Eppelt Zschochersche Str. 53 04229 Leipzig [email protected] Matrikelnummer: 9621624 Leipzig, Oktober 2007 DANKE!DANKE!DANKE!DANKE!DANKE!DANKE!DANKE!DANKE! Ein Wunder! Mein aufrichtige Dankbarkeit gilt all den Menschen, die mich und meine Arbeit unterstützt haben: meinen Eltern Gertrud und Clemens Eppelt, die mich immer ermuntert haben, das zu tun, was ich will Jörn Stegmeier für Rat, Zuspruch, Beistand, Begeisterung, Geduld, Hand auflegen, Kaffee trinken, Pläne und Struktur. meiner Schwester Marianne, für Händchen halten und gute Gesellschaft meinen Informanten in Estland: Tiia Sippol, Eesti Teatriliidu Teabekesus, Tallinn Triin Sinisaar, Dramaturgin Linnateater, Tallinn Anneli Saro, Dozentin für Theaterwissenschaften, Universität Tartu Üllar Saaremäe, künstlerischer Leiter Rakvere Teater, Rakvere Ene Paaver, Dramaturgin Eesti Draamateater, Tallinn Heidi Aadma, Eesti Näitemänguagentuur, Tallinn besonders: Eero Epner, Dramaturg Theater No.99, Tallinn für seine große Kooperationsbereitschaft, die großzügigeVersorgung mit Materialien und seine schnellen Antworten auf Fragen jeder Art Anu Lehmann, meiner Estnischlehrerin und Vorsitzenden der deutsch-estnischen Gesellschaft Mitteldeutschlands für die Unterstützung bei besonders schwierigen Eigenheiten der estnischen Sprache meinen Gastgebern in Estland: Ray Crowley, Oliver Wihler, Kaie Metsaots, Ingrid, Järve, Maris Marko Dipl. med. Stephan Richter Susanne, für das Leben mit mir und meiner Magisterarbeit TÄNAN!TÄNAN!TÄNAN!TÄNAN!TÄNAN!TÄNAN!TÄNAN!TÄNAN! Inhaltsverzeichnis 1. Einleitung............................................................................................................. 3 2. Politisches Theater.............................................................................................. 4 2.1 Definition....................................................................................................... 4 2.2 Geschichte ................................................................................................... 7 2.3 Bedeutende Modelle.................................................................................. 11 2.3.1 Erwin Piscator: Theater als Mittel der Politik........................................ 11 2.3.2 Berthold Brecht: Theater als politische Kunst...................................... 16 2.3.3 Heiner Müller: Montage und Fragment ............................................... 18 2.3.4 Peter Brook: Internationalität und Interkulturalität - Aspekte des Politischen..................................................................................................... 23 2.3.5 René Pollesch: Postdramatische Formen der Kritik.............................25 2.4 Politisches Theater heute............................................................................ 28 3. Theater in Estland............................................................................................. 36 3.1 Exkurs: Die Entwicklung des estnischen Theaters...................................... 36 3.1.1 Die Entstehung des nationalsprachlichen Theaters............................. 37 3.1.2 Die Sowjetzeit....................................................................................... 38 3.1.3 Die Folgen der Unabhängigkeit ........................................................... 42 3.2 Das Estnische Theater heute...................................................................... 42 3.2.1 Das estnische Theatersystem.............................................................. 43 3.2.2 Wichtige Häuser................................................................................... 46 3.2.3 Einflußreiche Akteure........................................................................... 51 3.2.4 Festivals............................................................................................... 54 3.2.5 Andere Theatergattungen.................................................................... 55 3.3 Politisches Theater in Estland .................................................................... 58 4. NO99 – Auf der Suche nach politischem Theater............................................. 60 4.1 Geschichte.................................................................................................. 60 4.2 Menschen.................................................................................................... 61 4.3 Intentionen................................................................................................... 63 4.3.1 Arbeitsweise......................................................................................... 63 4.3.2 Bekenntnis zum politischen Theater.................................................... 64 4.3.3 Eindringen des Theaters in den öffentlichen Raum............................ 64 4.4 Inszenierungen............................................................................................ 65 4.5 NO93 Nafta! - Öl!......................................................................................... 68 1 4.5.1 Inhalt.................................................................................................... 69 4.5.1 Form .................................................................................................... 69 4.5.2 Theatrale Mittel.................................................................................... 77 4.5.4 Analyse................................................................................................ 80 4.5.5 Öffentliche Meinung............................................................................. 83 4.6 „Nafta!“ - politisches Theater?..................................................................... 84 4.6.1 „Nafta!“ und Piscator............................................................................ 85 4.6.2 „Nafta!“ und Brecht............................................................................... 86 4.6.3 „Nafta!“ und Heiner Müller.................................................................... 87 4.6.4 „Nafta!“ und Peter Brook...................................................................... 88 4.6.5 „Nafta! und René Pollesch................................................................... 89 5. Fazit................................................................................................................... 89 6. Quellenverzeichnis............................................................................................ 92 Anhang.................................................................................................................. 92 2 1. Einleitung Im Gegensatz zu gängigen Annahmen liegt Estland nicht auf dem Balkan, die Hauptstadt heißt nicht Riga und die Esten sprechen einen eigene Sprache. Die schönste Sprache der Welt, wenn man der einschlägigen Reiseliteratur Glauben schenkt. Glaubt man dieser weiterhin, sind die Esten trotz ihrer geringen Bevölkerungszahl (knapp 1,4 Millionen) ein sehr kulturbeflissenes Volk, das sich häufig und gern mit Literatur, Musik und Theater beschäftigt. Die Zahlen der Estnischen Theaterstatistik 20051 sprechen, zumindest was die Theaterbesuche, angeht eine deutliche Sprache: ca. 1 Million Besucher pro Spielzeit. Auch die Zahl der staatlich unterstützten Theater pro Einwohner ist entsprechend hoch. Gar nicht zu sprechen von den freien professionellen Gruppen und den Amateuertheatern, die diese Zahl noch erhöhen. Die Arbeit eines dieser vielen Theater wird hier näher untersucht werden. Das NO99 in Tallinn zeichnet sich in der sonst in weiten Teilen sehr idyllischen estnischen Theaterlandschaft durch seinen Willen aus, politisches Theater auf die Bühne zu bringen und damit auch 'anzuecken'. Im Folgenden soll geklärt werden, auf welche Basis bekannter Modelle politischen Theaters sich die Bezeichnung 'politisch' stützen kann, wie sich das NO99 in die estnische Theaterlandschaft einfügt und welche Menschen, Intentionen und Inszenierungen sich hinter dem Namen NO99 verbergen. Zu diesem Zweck werden kurz Definition und Geschichte des politischen Theaters geklärt und die Theatermodelle Erwin Piscators, Berthold Brechts, Heiner Müllers, Peter Brooks und René Polleschs vorgestellt. Daran schließt ein Exkurs zur estnischen Theatergeschichte an, sowie eine Beschreibung der estnischen Theaterlandschaft. In Kapitel 4 wird das NO99 eingehend behandelt und dessen erfolgreichste und – laut eigenen Angaben – politischste Inszenierung „Nafta!“ („Öl!“) analysiert. 1 Eesti Teatriliidu Teabekeskus: Eesti Teatristatistika 2005. Tallinn: 2006. 3 2. Politisches Theater Diesem Kapitel ist vorauszuschicken, daß es zu großen Teilen auf der deutschen Theatergeschichte basiert. Im Bezug auf Estland scheint die Behandlung des Themenkomplexes 'politisches Theater' damit vielleicht zu fokussiert auf den nächstliegenden nationalen Bereich. Genau betrachtet stammen aber international einflußreiche Theorien und Arbeitsweisen zum politischen Theater aus Deutschland, man nehme Erwin Piscator und Berthold Brecht. Außerdem ist die Internationalisierung und Globalisierung der Theaterwelt durch Stückübersetzungen, international arbeitende Theatermacher und internationale Festivals gegeben und rechtfertigt so die große Zahl deutscher Beispiele. 2.1 Definition „Der Begriff des politischen Theaters bzw. Dramas, wie er in der Literatur- und Theaterkritik, aber auch in der wissenschaftlichen