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Meisterkatalog 2021-1

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MEISTERGRAPHIK MASTERPRINTS BÜCHER BOOKS ZEICHNUNGEN DRAWINGS SCHWEIZER ANSICHTEN SWISS VIEWS August Laube Buch- und Kunstantiquariat WOLF TRAUT Ca. 1485 Nürnberg 1520 1 l Bildnis des Kurfürsten Friedrich Portrait of the Elector Frederick of von Sachsen nach Lukas Cranach Saxony after Lucas Cranach the El- MEISTERGRAPHIK d.Ae. 1510. Holzschnitt. Wz.: «Ochsen­ der. 1510. Woodcut. Watermark: “Bull’s MASTERPRINTS kopf». 12,2:9,1 cm. head”. 12,2:9,1 cm. B.134; (fälschlich als Cranach); C. Dodg­ B.134 (there as Cranach); C. Dodgson. I, son. I, S. 507, Nr. 7; Kat. Cranach Ba­ p. 507 no. 7; Cat. Cranach Basel 1974, sel 1974, 105; Vgl. Bartrum, German 105; Comp.: Bartrum, German Renais­ Renaissance Prints 1490–1550, London sance Prints 1490–1550, London 1995 1995, S. 81–83. p. 81­83. Dieses Exemplar wurde in der Cranach­ This woodcut was exhibited in the Lu­ ausstellung in Basel 1974 ausgestellt cas Cranach exhibition held in Basel in (Bd. I, Nr. 105). Holzschnitt nach Lukas 1974 (Vol. I, No. 105) and was executed Cranachs Kupferstich von 1509. Der after Cranach’s engraving of 1509. The Holzschnitt erschien in Ulrich Pinder‘s woodcut was published in Ulrich Pin­ «Registrum speculi intellectualis felicita­ der's “Registrum speculi intellectualis tis humanae... Nuremberg 1510», wel­ felicitatis humanae... Nuremberg 1510”, ches Friedrich von Sachsen gewidmet where it was dedicated to Friedrich of war. Pinder wurde 1493 Leibarzt des Saxony. In 1493, Pinder became the per­ Kurfürsten Friedrich und noch im selben sonal physician of the Elector Friedrich Jahr Stadtarzt von Nürnberg, was er bis and held also of the city of Nuremberg. zu seinem Lebensende blieb. The earliest woodcuts that can be firmly Die frühesten Holzschnitte, die Wolf attributed to Wolf Traut were for Urlich Traut zugeschrieben werden, waren für Pinder‘s “Der beschlossen Gart des Ulrich Pinders «Der beschlossen Gart Rosenkranz Maria” (1505) and were cre­ des Rosenkranz Maria» von 1505, die er ated during his time in Albrecht Dürer’s in seiner Zeit in der Werkstatt von Alb­ workshop. recht Dürer schuf. Dodgson listed nineteen single­sheet Dodgson listet 19 Einblattschnitte und prints and many illustrations for twen­ viele Illustrationen für 23 Bücher auf. ty­three books. Traut‘s largest contribu­ Trauts grösster Beitrag waren 51 Ent­ tion was fifty­one designs for Bonaven­ würfe für Bonaventuras «Legend des tura‘s “Legend des heyligen vatters heyligen vatters Fracisci», Nürnberg, Francisci” (Nuremberg 1512). Another 1512. Ein andere wichtige Reihe von important set of woodcuts are those Holzschnitten war die für das überaus for the extremely rare “Hallesche Heilig­ seltene «Hallesche Heiligtumsbuch», tumsbuch”, commissioned by Cardinal entworfen von Traut mit zwei anderen Albrecht von Brandenburg and designed Künstlern und herausgegeben von Kar­ by Traut with two other artists. These dinal Albrecht von Brandenburg im Jahr were published in 1520, the year in which 1520, dem Jahr in dem Trauts Tod aufge­ Traut’s death is recorded (Rauch, p. 104). zeichnet wurde (Rauch, S. 104). The second outline trimmed and the Die zweite Einfassungslinie beschnitten. horizontal folds restored. [H27]. Horizontale Falten, restauriert. [H27] CHF 12 000.– 2 | August Laube HANS SEBALD BEHAM ALBRECHT DÜRER Nürnberg 1500 – 1550 Frankfurt am Mai 1471 Nürnberg 1528 32 l Maske von zwei Genien gehalten. A mask held by two genii. 1544. En­ 1544. Kupferstich. 4,8:7 cm. graving. 4,8:7 cm. Bartsch 228; Aumüller 245 I (von III); Bartsch 228; Aumüller 245 I (of III); Pauli Pauli and Holstein 232 I (von II). and Holstein 232 I (of II). Provenienz: Heinrich Striebel, Frankfurt Provenance: Heinrich Striebel, Francfort am Main (Lugt 1367). [44090]. at the Main (Lugt 1367). [44090]. CHF 1500.– ALBRECHT DÜRER 1471 Nürnberg 1528 23 l Eröffnung des fünften und sechs- Opening of the fifth and sixth seal. ten Siegels. 1497/98. Tafel 5 aus der la­ 1497/98. Plate 5 from the latin editon of teinischen Ausgabe von 1511. Auf star­ 1511. On strong brownish paper. Wood­ kem, bräunlichem Papier. Holzschnitt. cut. 39,2:28,1 cm. 39,2:28,1 cm. Meder 168 III; SMS 116 III. Meder 168 III; SMS 116 III. In the IV panel Dürer combines two In der IV Tafel fasst Dürer zwei Ereig­ events in one image. In the upper half nisse im Bild zusammen. In der oberen Dürer shows in the 6th chapter the distri­ Bildhälfte, die im 6. Kapiel, Vers 9–11 bution of the white robes to the martyrs wieder wie zuvor gesehen, denn sowohl St. John’s Revelation, would ever be re­ geschilderte Austeilung der weissen Ge­ and underneath the opening of the 6th Komposition wie auch Motive übertrafen garded as before. The enterprise of the wänder an die Märtyrer unter dem Altar seal the falling of the stars. Verse VI, 12– all seine Vorgänger. Neu war die Apoka­ Apocalypse was novel in two respects. und in der unteren Bildhälfte die Öffnung 17. The Apocalypse by Dürer is one of lypse vor allem auch hinsichtlich zweier First, it was the earliest book designed des 6. Siegel, das herabfallen der Sterne the key works of the Renaissance north Aspekte: Erstens war es das früheste and published by an artist exclusively Vers VI, 12–17. Die Apokalypse von Dürer of the Alps. Dürer elevated both compo­ Buch, das von einem Künstler selbst ge­ as his own undertaking; Dürer signed ist ein Schlüsselwerk der Renaissance sitions and motifs beyond all boundaries staltet und herausgegeben wurde und not only as the artist, but also as the nördlich der Alpen. Nachdem Dürer die­ set by his predecessors. After he pub­ zweitens war es überhaupt ein neuer Ty­ publisher in the colophon. Second, the ses Werk 1498 veröffentlicht hatte, wur­ lished his fifteen large woodcuts of the pus eines illustrierten Buches. [44875]. Apocalypse figured as a new type of il­ den Holzschnitt als graphisches Medium Apocalypse in 1498, neither the woodcut lustrated book. [44875]. und das Martyrium des Johannes nie as a graphic medium, nor the imagery of CHF 9000.– 4 | August Laube August Laube | 5 PIETER VAN DER HEYDEN NACH / PIETER BRUEGHEL D. AE. 1530 Antwerpen 1572 / Eindoven 1525 – 1569 Brüssel 6 | August Laube August Laube | 7 PIETER VAN DER HEYDEN NACH / PIETER BRUEGHEL D. AE. LEONHARD BECK 1530 Antwerpen 1572 / Eindoven 1525 – 1569 Brüssel Ca. 1480 Augsburg 1542 4 l Das Steinschneiden oder die Hexe The Stone Operation or The Witch of 5 l St. Agnebertus (Aiglibert Le Mans). Im von Mallegem. 1559. In der Platte unten Mallegem. 1559. Inscribed at lower center unteren Rand betitelt in lateinisch: «Sanctus in der Mitte vom Herausgeber bezeichnet: with editors name and privilege: H COCK Agnebertus». Holzschnitt vom Stock ge­ H COCK EXCVD.CVM PRIVILEGIO. 1559. EXCVD.CVM PRIVILEGIO. 1559. On the schnitten durch den Formschneider Alexius Rechts auf der Tafel auf dem Ei: P brueghel right on the panel hanging from the egg: P Lindt. 23,6:21,1 cm. inuentor; auf dem Banner auf der Säule: brueghel inuentor; On the banner on the col­ New Hollstein, German engravings etchings …Jan kernakel; und links auf den Gläsern umn: …Jan kernakel; and on the left on the and woodcuts Bd I, Nr. 4 I. Hollstein führt nur im Regal: honich (Honig). Kupferstich. jar: honich (Honig). Engraving. 35,5:47,3 cm. zwei Exemplare in diesem frühen Zustand 35,5:47,3 cm. Van Bastelaer 1908 no. 193; Hollst. Vol. IX auf. Van Bastelaer 1908 Nr. 193; Hollst. Vol. IX (Van der Heyden) no. 59; Lebeer no. 28 II Provenienz: Johann Lindenschmit (1771– (Van der Heyden) no. 59; Lebeer Nr. 28 II (von III); New Hollst. (Van der Heyden) no. 38 1845) Lugt 5232. [44876]. (von III); New Hollst. (Van der Heyden) Nr. 38 III (von V); Orenstein Sellink 2001 no. 78 III¸ III (von V); Orenstein Sellink 2001 Nr. 78 III¸ Hollst. IV (Cock) 258; Vallese 1979, 47. Wa­ Hollst. IV (Cock) 258; Vallese 1979, 47. Was­ termark: Double ­headed eagle with crown St. Agnebertus (Aiglibert Le Mans). In the serzeichen: Doppelköpfiger Adler mit Krone Briquet no. 248 (Amsterdam 1557–60). lower margins in Latin “Sanctus Agneber­ Briquet Nr. 248 (Amsterdam 1557–60). Provenance: Swiss private collection. tus”. Woodcut from the Block cut by Alexius Provenienz: Schweizer Privatsammlung. Lindt. 23,6:21,1 cm. In sixteenth century Netherlands, stone re­ Im 16. Jahrhundert in den Niederlanden war moval referred to the operation of the so­ New Hollstein, German engravings etchings Provenance: Johann Lindenschmit (1771– das Steinschneiden, d. h. die Operation des called ‘fool’s stone’ that was thought to and woodcuts Vol I, no. 4 I. Hollstein notes 1845) Lugt 5232. [44876]. CHF 3500.– sog. Narrensteins, der den Narren im Kopf grow in the head of fools. The operation was only zwo impressions of this early state. wuchs, ein beliebtes satirisches Thema, a popular satirical theme, which had already das schon Bosch dargestellt hatte. In die­ been depicted by Bosch. In this sheet, in die Hexe von «Crazyham» oder «Foolsville») of “Crazyham” or “Foolsville”), came from sem Blatt, in dem Elemente von Bosch which Bosch­like elements play a role, Brue­ entstammte einer Inschrift, die dem Blatt an inscription added to the print some forty eine Rolle spielen, macht Bruegel die Dar­ gel satirises the stupidity, folly and delusion etwa vierzig Jahre nach seiner Entstehung years after its creation and is probably not stellung zu einer Satire auf die Dummheit, of the people, through the charlatanry of the hinzugefügt wurde. Das Inventar der Be­ the title originally intended. The inventory Torheit und Verblendung der Leute, sowie quacks, who at that time were up to mis­ sitztümer der Witwe von Hieronymus Cock of possessions belonging to the widow of auf die Scharlatanerei der Quacksalber, die chief everywhere.
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    SIK-ISEA Rapport annuel 2016 2016 2016 SIK-ISEA Rapport annuel Rapport Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft Institut suisse pour l’étude de l’art Istituto svizzero di studi d’arte Swiss Institute for Art Research SIK-ISEA Zollikerstrasse 32 Case postale 1124 CH-8032 Zurich T +41 44 388 51 51 F +41 44 381 52 50 [email protected] www.sik-isea.ch www.facebook.com/SIKISEA SIK-ISEA Antenne romande UNIL-Dorigny, Anthropole CH-1015 Lausanne T +41 21 692 30 96 [email protected] www.sik-isea.ch www.facebook.com/SIKISEA Ufficio di contatto per la Svizzera italiana c/o Museo Vincenzo Vela CH-6853 Ligornetto T +41 58 481 30 62 F +41 91 647 32 41 [email protected] www.sik-isea.ch www.facebook.com/SIKISEA La bibliothèque de SIK-ISEA est une bibliothèque de présence spécialisée en art et en histoire de l‘art. Elle est à votre disposition pour vos travaux de recherche et vos lectures. Vue sur les places de travail en contrebas, éclairées par un grand jour en mandorle Rapport annuel 2016 SIK-ISEA 04 Conseils pour la gestion du patrimoine artistique de la Suisse 06 Editorial 10 Remerciements 15 Points de vue 16 Niklaus Manuel. Catalogue raisonné 20 Photographie numérique et traitement d’images dans l’analyse des œuvres d’art 23 Expériences numériques 24 «L’art est ailleurs» 27 Personnes, chiffres, faits 28 Conseil de Fondation, commissions 29 Direction de l’Institut, collaborateurs 31 Projets 37 Publications 38 Secteurs d’activités 38 Bibliothèque 38 Archives suisses de l’art 39 SIKART Dictionnaire sur l’art en Suisse 39 Base de données
  • An Elegant Woman in a Garden, Inscribing a Monument in the Form of a Pyramid Pen and Brown Ink and Two Shades of Brown Wash, Over a Pencil Underdrawing

    An Elegant Woman in a Garden, Inscribing a Monument in the Form of a Pyramid Pen and Brown Ink and Two Shades of Brown Wash, Over a Pencil Underdrawing

    Balthasar Anton DUNKER (Saal 1746 - Bern 1807) An Elegant Woman in a Garden, Inscribing a Monument in the Form of a Pyramid Pen and brown ink and two shades of brown wash, over a pencil underdrawing. Oval. Pasted onto an album page of grey paper, which is numbered 77 [crossed out] and 75. 154 x 145 mm. (6 x 5 3/4 in.) Artist description: A friend and pupil of Jacob Phillip Hackert, the German landscape painter and etcher Balthasar Anton Dunker (sometimes Duncker) studied in Paris with Joseph-Marie Vien and Noël Hallé, and was also much influenced by the German printmaker resident in Paris, Johann Georg Wille. Dunker began his career as a reproductive etcher, receiving commissions from the print publisher Gabriel Huquier, and his etchings after the paintings in the collection of the Duc de Choiseul, executed between 1770 and 1771, may be regarded as his first significant works. From 1773, Dunker lived and worked in Bern in Switzerland, producing views of Swiss landscapes, often in collaboration with the Swiss artists Sigmund Freudenberger and Johann Ludwig Aberli, as well as genre pictures, portraits and historical subjects. Dunkrer is perhaps better known today as a printmaker than as a painter, and his etchings and engravings are characterized by a level of detail and imaginative compositions. He also produced vignettes and book illustrations for such works as Louis-Sébastien Mercier’s Tableau de Paris, published in 1787, and wrote a number of satirical texts, often illustrated by the artist and published anonymously. An outspoken opponent of the French Revolution, Dunker wrote and published a number of anti-revolutionary texts between 1798 and 1800, and also drew political caricatures.