SCHÖNBERG • ZEMLINSKY • R. STRAUSS • KORNGOLD THOMAS EBENSTEIN CHARLES SPENCER KLAVIER / PIANO Arnold Schönberg Brettl-Lieder (1901) 1 Galathea (Frank Wedekind) 2:58 2 Gigerlette (Otto Julius Bierbaum) 2:08 3 Der genügsame Liebhaber (Hugo Salus) 2:42 4 Einfältiges Lied (Hugo Salus) 2:24 5 Mahnung (Gustav Hochstetter) 3:36 6 Jedem das Seine (Colly) 4:57 7 Arie aus dem Spiegel von Arcadien (Emanuel Schikaneder) 3:18 Alexander von Zemlinksy Zwei Brettl-Lieder (1901) 8 In der Sonnengasse (Arno Holz) 1:48 9 Herr Bombardil (Rudolph Alexander Schröder) 1:42 Richard Strauss Krämerspiegel op. 66 Zwölf Gesänge nach Alfred Kerr (1918) 10 Es war einmal ein Bock 2:57 11 Einst kam der Bock als Bote 3:24 12 Es liebte einst ein Hase 2:08 13 Drei Masken sah ich am Himmel stehn 2:44 14 Hast Du ein Tongedicht vollbracht 1:08 15 O lieber Künstler sei ermahnt 3:08 16 Unser Feind 1:27 17 Von Händlern wird die Kunst bedroht 5:24 18 Es war mal eine Wanze 3:27 19 Die Künstler sind die Schöpfer 2:08 20 Die Händler und die Macher 1:19 21 O Schröpferschwarm, o Händlerkreis 4:09 Erich Wolfgang Korngold Songs of the Clown op. 29 nach William Shakespeare (1937) 22 Come Away, Death 2:39 23 O Mistress Mine 2:16 24 Adieu, Good Man Devil 0:53 25 Hey, Robin 0:59 26 For the Rain, It Raineth Every Day 3:34 69:17 2 Die Geburt der Moderne aus dem Geist des Kabaretts: Lied und Komik bei Arnold Schönberg, Alexander von Zemlinsky, Richard Strauss und Erich Wolfgang Korngold Zu den bemerkenswertesten Phänomenen in der In seinen 1922 erschienenen Memoiren Wie ich mich ums Geschichte der Moderne gehören Kabarett, Varieté und Leben brachte erinnert sich Wolzogen an die erste Revue, denn in einer formativen Phase der modernen Kunst, Begegnung mit Schönberg: „Während wir in Wien am Literatur und Musik waren es diese inoffiziellen und Karltheater gastierten, fiel das jüdische Versöhnungsfest, und unbotmäßigen Schauplätze, an denen sich nicht nur Oscar Straus [der Kapellmeister des Überbrettl, C.-F.B.] entscheidende ästhetische Neupositionierungen vollzogen, durfte am Abend dieses Tages auf Befehl seines reichen sondern auch unerwartete künstlerische Koalitionen ergaben. Erbonkels nicht auftreten. Er führte mir als seinen Stellvertreter Das gilt auch für Ernst von Wolzogens (1855-1934) Berliner für diesen Abend einen jungen Musiker zu von kleiner Gestalt, Überbrettl, in dessen Umkreis für einen kurzen, aber harten Gesichtszügen und dunkler Hautfarbe, dessen Name, bedeutenden Moment die unterschiedlichsten Protagonisten Arnold Schönberg, damals noch gänzlich unbekannt war. Als der deutschen und österreichischen Moderne Probe seines Könnens spielte er mir einige kleine Lieder vor, zusammenfanden. Zu Ihnen gehören neben den Dichtern darunter eine reizende Vertonung des Falkeschen Gedichtes‚ Frank Wedekind, Arno Holz, Detlev von Liliencron und Rechts Luischen, links Marie und voran die Musici‘, die ich Christian Morgenstern auch die Komponisten Alexander von sofort für mein Überbrettl erwarb.“ Das Gedicht wurde von Zemlinsky (1871-1942), Arnold Schönberg (1874-1951) und Schönberg für Gesang und kleines Ensemble komponiert und Richard Strauss (1864-1949). ist daher auf dieser CD nicht vertreten. Wolzogens Überbrettl – dessen Name die süddeutsche Schon im Herbst 1901 zog das frisch verheiratete Ehepaar Bezeichnung einer Kleinkunstbühne mit Nietzsches Schönberg nach Berlin, wo der Komponist Kapellmeister am „Übermensch“ verbindet – wurde so zu einem Gedächtnisort Überbrettl wurde – es war dies seine erste Anstellung als der modernen Musik, an dem nichts Geringeres verhandelt Dirigent. Auch wenn das Überbrettl schon 1902 in den wurde als die Neuerfindung des Gesamtkunstwerks aus dem Konkurs ging und Wolzogen aufgab, sollte dieses Jahr, in Geist der Parodie. Literarischer Gewährsmann war Otto Julius dem der junge Musiker als Dirigent, Arrangeur und Komponist Bierbaum, dessen 1900 erschienene Anthologie Deutsche gleichermaßen für das Kabarett aktiv war, Spuren Chansons (Brettl Lieder) zahlreiche Texte enthält, die unter hinterlassen; zu den unmittelbaren gehören seine neu Wolzogen zur Aufführung kamen. Zu den ersten Lesern der gewonnene Sicherheit im Umgang mit kleinen Deutschen Chansons gehörten auch die Wiener Arnold Orchesterbesetzungen, zu den mittelbaren bestimmte Klang- Schönberg und Alexander von Zemlinsky; beide besaßen und Aufführungskonzepte, die später den Pierrot Lunaire von schon im Erscheinungsjahr Exemplare des Buches, beide 1912 auf Texte des Wolzogen-Freunds Otto Erich Hartleben haben, wie diese CD dokumentiert, auf die Lektüre mit geprägt haben. ausgesprochen originellen Vertonungen reagiert. In Berlin ergab sich für Schönberg darüber hinaus der Im Sommer 1901 debütierte Wolzogens Überbrettl am Kontakt mit Richard Strauss. Zu dieser Zeit war Strauss die Wiener Carltheater, wo Alexander von Zemlinsky seit dem Verkörperung der musikalischen Avantgarde, und als solche Vorjahr die musikalische Leitung innehatte. Zwischen ihm und hat ihn auch der junge Schönberg gesehen, der im Frühjahr seinem Schwiegersohn Arnold Schönberg muss es schon vor 1902 – in einer nach dem Zusammenbruch des Überbrettls diesem Gastspiel des Überbrettls zu intensiven Gesprächen finanziell schwierigen Zeit – wohl auf Vermittlung Wolzogens über die künstlerischen Möglichkeiten des musikalischen Kontakt mit ihm in Berlin aufnahm. Auf Initiative von Strauss Kabaretts gekommen sein, denn Schönberg hatte seit April erhielt Schönberg nicht nur ein Stipendium des Allgemeinen 1901 an Vertonungen von Texten der Deutschen Chansons Deutschen Musikvereins, sondern auch eine Dozentur am gearbeitet. In Wien bot er sie Wolzogen an, der zwei von Stern’schen Konservatorium in Berlin. Zu den Ergebnissen ihnen für die kommende Spielzeit des Überbrettls erwarb. seiner dortigen Tätigkeit zählt die Harmonielehre, deren 3 Erscheinen 1911 einen Wendepunkt der musikalischen und Entsagung. Schönberg hat sich dem Gedicht mit einer Moderne markiert. hochexpressiven, harmonisch entgrenzten Musik genähert, Vor diesem kultur- und musikgeschichtlichen Hintergrund die dank ihrer unterschiedlichen Tempi den strophischen müssen die auf dieser CD versammelten Lieder gesehen Charakter des Textes in den Hintergrund treten lässt. werden. Bei den Brettl-Liedern von Schönberg und Zemlinsky Höhepunkt der Vertonung sind die harmonischen ist dies evident. Im Falle des Krämerspiegels von Richard Verschiebungen, die dem letzten Wort des Gedichts – Strauss und Alfred Kerr ist diese Beziehung allerdings „Phantasie“ – unterlegt werden. Ihnen folgt ein für die Brettl- vermittelter. Ohne Strauss’ Nähe zum Überbrettl und seine Lieder ungewöhnlich langes und komplexes pianistisches Auseinandersetzung mit Wolzogens Konzept der Kombination Nachspiel von acht Takten, das die Spielräume der Phantasie des Grotesk-Komischen mit dem Erhabenen jedoch kann der musikalisch ausmisst. Krämerspiegel weder verstanden noch in seiner Bedeutung Auch Otto Julius Bierbaums Gigerlette ist in den für das Oeuvre von Strauss und für die Musik der Deutschen Chansons abgedruckt. Noch stärker als bei Zwischenkriegszeit adäquat gewürdigt werden. Wedekind findet sich bei Bierbaum jene für das Chanson so Erich Wolfgang Korngolds 1937 im kalifornischen Exil typische Mischung aus leicht erschließbarem erotischem entstandene Songs of the Clown schließlich fallen zwar in Subtext und kunstloser Form. Dabei spielt der Text mit der einen anderen historischen und existenziellen Subversion der Rollen. Gigerlette ist ein weiblicher Gigolo, ihre Zusammenhang, der in ihnen geleistete Brückenschlag Farben sind das erotische Rot und das unschuldige Weiß. jedoch zwischen ernst und heiter, zwischen unterschiedlichen Wie so oft in den Deutschen Chansons weicht der Text Modi des Komischen und einer Musik, die zwischen schließlich in die Allegorie aus, um der allzu banalen hochromantischem Kunstlied, Neuer Sachlichkeit und dem Konkretisation zu entgehen. Ob also Gigerlette und das Ich Idiom des Broadway oszilliert, zehrt wesentlich von der um des Gedichts wirklich mit einer Kutsche in das Land 1900 in Berlin und Wien experimentell ausgeloteten Brettl- „Heiterkeit“ aufbrachen oder doch vielmehr im Zimmer Ästhetik. Erst vor dem Hintergrund dieser (in der blieben, hängt von der allegoretischen Motivation der Leser- Musikwissenschaft oft übersehenen) Genealogie kann man und Hörer*innen des Liedes ab. Schönberg hat den Text mit dem musikalischen Reichtum seiner fünf Songs of the Clown einer spielerischen, leichtfüßigen und chansonmäßigen Musik gerecht werden. bedacht, die die strophische Anlage des Textes stets * erkennen lässt. Höhepunkt der Musik ist das Erscheinen Arnold Schönbergs Brettl-Lieder fallen in die unmittelbare Amors, was darauf schließen lassen könnte, dass die allzu Nähe seiner Arbeit am Streichsextett Verklärte Nacht und an physische Kutschfahrt durch die emotionale Liebe „Zügel, Ziel den Gurreliedern. Beiden Kompositionen gegenüber stellen und Lauf“ bekommt. die Lieder etwas ganz Anderes dar, den Versuch nämlich, im Hugo Salus’ (1866-1929) Genügsamer Liebhaber ist nicht parodistischen Kontext unterschiedliche musikalische Axiome in den Deutschen Chansons vertreten; Schönberg wird ihn zu erproben. Das Liedschaffen dieser Jahre – insbesondere vermutlich aus einer Zeitung oder Zeitschrift entnommen die als Op. 3 veröffentlichten Sechs Lieder – zeigt den haben. Salus – im bürgerlichen Leben Gynäkologe – hat um Komponisten darüber hinaus auf der intensiven Suche nach 1900 eine umfangreiche lyrische Produktion entfaltet, die neuen Wegen für das Kunstlied. teilweise in Periodika, teilweise