DOCSLIB.ORG

Ó P E R a 2017

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

ÓPERA 2017 JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli JEFE DE GABINETE Felipe Miguel MINISTRO DE CULTURA Ángel Mahler DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz Hojas institucionales 2017.indd 1 3/20/17 12:20 Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny AUFSTIEG UND FALL DER STADT MAHAGONNY ÓPERA EN TRES ACTOS DE KURT WEILL (1930) LIBRETO DE BERTOLT BRECHT DIRECTOR MUSICAL INVITADO DISEÑO COREOGRÁFICO ASISTENTE DE DIRECCIÓN David Syrus Ignacio González Cano Mercedes Marmorek ESCENÓGRAFA REPOSITORA DIRECCIÓN DE ESCENA DIRECTOR DEL CORO ESTABLE Noelia Svoboda Marcelo Lombardero Miguel Martínez ASISTENTE DE ESCENOGRAFÍA Martina Nosetto DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA Diego Siliano ASISTENTES DE VESTUARIO Michelle Krymer Lihuen Savegnago DISEÑO DE VESTUARIO Luciana Gutman ASISTENTE COREOGRÁFICO Manuco Firmani DISEÑO DE ILUMINACIÓN STAGE MANAGER José Luis Fiorruccio Artur Gonçalves COPRODUCCIÓN DEL TEATRO COLÓN, EL TEATRO MUNICIPAL DE SANTIAGO DE CHILE Y EL TEATRO MAYOR DE BOGOTÁ Auge y caída de la ciudad de Mahagonny. Ópera en tres actos con música de Kurt Weill y libreto de Bertolt Brecht. Editor Original: Universal Edition. Representante exclusivo: Barry Editorial www.barryeditorial.com.ar GA | Gran Abono. ANT | Abono Nocturno Tradicional. FE | Función Extraordinaria. ANN | Abono Nocturno Nuevo. AV | Abono Vespertino AGOSTO MARTES 22, 20 H GA | VIERNES 25, 20 H ANT | SÁBADO 26, 20 H FE | DOMINGO 27, 17 H AV | MARTES 29, 20 H ANN Duración: Acto I: 70 min. Intervalo. Acto II y acto III juntos: 65 min. Duración total: 2h 30 min aprox. 6 | ÓPERA ÓPERA | 7 DIRECCIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES DIRECCIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES REPARTO DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES Eduviges Picone LEOKADJA BEGBICK BILL Eduviges Picone Iris Vermillion Luciano Garay DIRECTORA MUSICAL DEL ESCENARIO Alejandra Malvino* Alejandro Spies* MARCELO AYUB | DIRECTOR MUSICAL DEL ESCENARIO Susana Frangi CECILIA FRACCHIA, MARCELO AYUB, CECILIA VARELA | MAESTROS PREPARADORES MAESTROS PREPARADORES JENNY JOE IVÁN RUTKAUSKAS, JORGE UGARTAMENDÍA | MAESTROS DE ESCENARIO Susana Frangi, Iván Rutkauskas, Leonardo Marconi Nicola Beller Carbone Iván García MÓNICA ZAIONZ | TRADUCCIÓN Y ADAPTACIÓN PARA SOBRETITULADO MAESTROS DE ESCENARIO María Victoria Gaeta* Román Modzelewski* LEONARDO MARCONI | ASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA Leonardo Marconi, Jorge Ugartamendia MAESTRO APUNTADOR JIM MAHONEY SEIS MUCHACHAS DE MAHAGONNY Guillermo Brizzio Nikolai Schukoff Laura Pisani (22,25,27) SOBRETITULADO Gustavo López Manzitti* María José Dulin (26,29) Mónica Zaionz Mariana Carnovali (22,25,27) FATTY Ana Sampedro (26,29) Pedro Espinoza Alejandra Tortosa (22,25,27) MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO Fernando Chalabe* Eleonora Sancho (26,29) Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia, Susana Frangi, Virginia Correa Dupuy (22,25,27) Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Horacio Rogner, Iván Rutkauskas, Guillermo MOSES Vanesa Tomas (26,29) Salgado, Elvio Suárez, Jorge Ugartamendía, Cecilia Varela Hernán Iturralde Rocío Arbizu (22,25,27) ASISTENTES DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA Luis Gaeta* María Luisa Merino Ronda (26,29) Mariana Ciolfi, María Armanini Lidice Robinson (22,25,27) COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS JACK Trinidad Goyeneche (26,29) Sebastián Nicolás Gonzalo Araya Pereira COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS Duilio Smiriglia* TOBY HIGGINS Luciana Zambarbieri Pablo Pollitzer COORDINACIÓN GENERAL DEL ESCENARIO COORDINADOR GENERAL Matías Cambiasso COORDINADORES PRINCIPALES ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN Marcelo Mora, Juan Carlos Zambarbieri CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN COORDINADOR Alejandro Díaz AYUDANTES DE COORDINACIÓN *Función extraordinaria del 26 de agosto Rodrigo García, Diego Beneduce 8 | ÓPERA ÓPERA | 9 David Syrus DIRECTOR MUSICAL INVITADO El músico y director británico fue hasta este Butte Music Festival (Colorado), condujo año Jefe de Estudios Musicales de The Royal Las bodas de Fígaro, La bohème, Carmen, Opera, Covent Garden, cargo que asumió en L’elisir d’amore y La flauta mágica. En Toulouse 1993. Se unió a la prestigiosa compañía en 1971 dirigió La clemenza di Tito, Albert Herring y como repetidor, y dirigió producciones como Owen Wingrave; en Santiago de Chile, Billy Las bodas de Fígaro, Don Giovanni, La flauta Budd. A esta ciudad americana regresó en dos mágica, El holandés errante, Salomé, Elektra, oportunidades: condujo El progreso del libertino Ariadna en Naxos, La Traviata, Falstaff, Katia y Ascenso y caída de la ciudad de Mahagonny, Kabanová, Otra vuelta de tuerca, The Midsummer además de conciertos de obras de Mozart. Marriage, Carmen y Fidelio. Como Jefe de Estudios Syrus dirigió a la soprano alemana Annette Musicales dirigió el staff musical, trabajó codo Dasch en el disco de arias de Armida, editado a codo con los equipos creativos de The Royal por Sony. Como músico acompañante, grabó Opera, y fue coach de cantantes y directores un álbum de lieder con Hildegard Behrens para de orquesta. También dirigió ópera en Japón, EMI. También, como acompañante en recitales, Estados Unidos, Francia y Chile. Durante muchos se presentó en el Wigmore Hall (Londres), años se presentó junto a Vesselina Kasarova Musikverein (Viena), Carnegie Hall (Nueva York), en conciertos de arias en Europa y Japón. entre otras prestigiosas salas de música. Syrus se crió en Hastings, ciudad del sur de Inglaterra. Estudió música en Oxford University, se capacitó en el London Opera Centre antes de unirse a The Royal Opera. Para el Spoleto Festival dirigió, en 2003, Una tragedia florentina. En 2009 condujo una nueva producción de La Cenerentola (Ópera de Tokyo) y, en el Crested 10 | ÓPERA ÓPERA | 11 Marcelo Lombardero DIRECTOR DE ESCENA Integró el Coro de Niños y luego el Coro La vuelta de tuerca de Britten, La vida breve de Estable del Teatro Colón de Buenos Aires, Falla, Tristán e Isolda, La carrera del libertino, antes de desarrollar su carrera como barítono Lady Macbeth de Mtsensk, Carmen, El oro del en teatros de América y Europa. Tras retirarse Rin, La flauta mágica, Parsifal, y Auge y caída como cantante en 2005 para asumir la dirección de la ciudad de Mahagonny, entre otros títulos. artística del Colón –donde también creó y Fue distinguido con el Premio de la Crítica dirigió la Ópera de Cámara–, comenzó su Musical Argentina 2004, cuatro premios A.C.E., actividad como director de escena en el Centro tres premios de la Asociación de Periodistas de de Experimentación de ese teatro (CETC). Allí Espectáculos de Chile, Premio Clarín (2000) y montó Mahagonny Songspiel de Brecht-Weill, Konex (Diploma al Mérito 2009), entre otros. Al claro de luna con música de Monteverdi, Lady Macbeth de Mtsensk (TeatrWielki, Poznan) Ravel y Debussy, y Aventuras y nuevas aventuras fue galardonada como la mejor producción de de Ligeti. En 1994 debutó en la sala principal ópera en la temporada 2011-2012 de Polonia. del Teatro Colón con la puesta de El castillo Carmen (Palacio de Bellas Artes, México) recibió de Barbazul. En 2002 realizó allí una nueva el premio Lunas del Auditorio de México; y su producción de La fanciulla del West. Le siguieron puesta de Billy Budd de Britten, en Santiago de Diálogos de carmelitas de Poulenc, El emperador Chile, fue distinguida por el Círculo de Críticos de la Atlántida de Ullman, El rey Candaules de de Arte. En 2013, tras la creación del TMC Zemlinsky, Jonny spielt auf de Krenek, Wozzeck (Teatro Musical Contemporáneo) produjo el de Berg y Macbeth, de Verdi en 2016. Trabajó espectáculo Bromas y Lamentos, y el estreno también en salas de Europa, Estados Unidos y de la ópera Ultramarina, de Edgardo Cozarinsky América Latina, además de hacerlo en otros y Pablo Mainetti. Actualmente es Director centros musicales de Argentina. Realizó las de la Ópera de Cámara del Teatro Colón. puestas en escena de Otello de Verdi y Rossini, 12 | ÓPERA ÓPERA | 13 Diego Luciana José Luis Ignacio Siliano Gutman Fiorruccio González Cano DISEÑO DE ESCENOGRAFÍA DISEÑO DE VESTUARIO DISEÑO DE ILUMINACIÓN COREÓGRAFO Escenógrafo, director de arte y docente. Trabajó Vestuarista y directora de arte, diseña para Nacido en Buenos Aires, comenzó su carrera Comenzó su formación en su pueblo natal, durante diez años en el taller del Teatro Colón teatro desde 1997. Recibió la Beca Fondo como escenotécnico en 1967, cuando ingresó Alberdi, y la completó en la ciudad de Buenos y fue diseñador de arte para distintas compañías Nacional de las Artes-Embajada de Francia al Teatro Colón, ganando en 1980 por concurso Aires. Trabajó con coreógrafos y directores como de Hollywood. Recibió el Premio Beca Héctor (2002), el premio de la crítica chilena a la mejor el cargo de Jefe de la Sección Luminotecnia. Ana María Stekelman, Oscar Araiz, Laura Roatta, Basaldúa (1995) y el Premio Trinidad Guevara producción extranjera por las óperas La vuelta Se perfeccionó en Iluminación Escénica en la Alfredo Rodríguez Arias, Marcelo Lombardero, (2012) por creatividad escenográfica. Representó de tuerca (2006), Tristán e Isolda (2007), Lady Universidad de Los Ángeles, participó como Jean François Casanovas y Claudio Gallardou. al país en 2007 en la Cuadrienal de Praga de Macbeth of Mtsensk (2009), Billy Budd (2013); diseñador de iluminación invitado en la feria LDI Como bailarín actuó en salas de Europa y escenografía y arquitectura teatral. Trabajó y el premio ACE a la mejor producción escénica (Lighting Dimensions International) en Orlando, América. Con Lombardero como director, en las principales salas del país y en teatros por Dialogues des Carmélites (2003),
Recommended publications
  • Orfeo Ed Euridice

    Orfeo Ed Euridice

    OTELLO (G. Verdi) al Gran Teatre del Liceu Estrena absoluta: Teatro alla Scala de Milà, 5 de febrer de 1887. Estrena a Barcelona i al Gran Teatre del Liceu: 19 de novembre de 1890 Última representació abans de les d’aquesta temporada: 7 de febrer de 2016 Total de representacions al Liceu: 155 TEMPORADA 1890-1891 Nombre de representacions: 9 Dates: 19, 21, 23, 26, 30 novembre; 2, 4, 7, 8 desembre 1890 Núm. històric: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9. Otello: Francesco Cardinali Jago: Eugeni Laban Cassio: Alfredo Zonghi Roderigo: Antoni Oliver Lodovico: Luis Visconti Montano: Josep Boldú Desdemona: Mila Kupfer-Berger Emilia: Tilde Carotini Director: Edoardo Mascheroni Director d’escena: Sr. Ferrer TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1891 Nombre de representacions: 8 Dates: 25, 26 abril; 5, 7, 10, 13, 16, 18 maig 1891 Núm. històric: 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17. Última representació: 8 desembre 1890 Otello: Francesco Cardinali Jago: Eugeni Laban Cassio: Alfredo Zonghi Roderigo: Antoni Oliver Lodovico: Luis Visconti Montano: Costantino Thos Desdemona: Kate Bensberg (abril) Eva Tetrazzini (maig) Emilia: Tilde Carotini Director: Edoardo Mascheroni 1 TEMPORADA DE PRIMAVERA DE 1892 Nombre de representacions: 5 Dates: 17, 18, 24, 26, 28 abril 1892 Núm. històric: 18, 19, 20, 21, 22. Última representació: 18 maig 1891 Otello: Francesco Tamagno Jago: Ramon Blanchart Cassio: Roberto Ramini Roderigo: Antoni Oliver Lodovico: Giuseppe De Grazia Montano: Costantino Thos Un araldo: Domènec Campins Desdemona: Eva Tetrazzini Emilia: Giuseppina Zeppilli-Villani Director: Cleofonte Campanini TEMPORADA 1892-1893 Nombre de representacions: 12 Dates: 22, 23, 25, 26, 30 desembre 1892 / 1, 14, 15, 25, 31 gener; 5, 6, febrer 1892 Núm.
  • VOCAL 78 Rpm Discs Minimum Bid As Indicated Per Item

    VOCAL 78 Rpm Discs Minimum Bid As Indicated Per Item

    VOCAL 78 rpm Discs Minimum bid as indicated per item. Listings “Just about 1-2” should be considered as mint and “Cons. 2” with just the slightest marks. For collectors searching top copies, you’ve come to the right place! The further we get from the time of production (in many cases now 100 years or more), the more difficult it is to find such excellent extant pressings. Some are actually from mint dealer stocks and others the result of having improved copies via dozens of collections purchased over the past fifty years. * * * For those looking for the best sound via modern reproduction, those items marked “late” are usually of high quality shellac, pressed in the 1950-55 period. A number of items in this particular catalogue are excellent pressings from that era. * * * Please keep in mind that the minimum bids are in U.S. Dollars, a benefit to most collectors. * * * “Text label on verso.” For a brief period (1912-14), Victor pressed silver-on-black labels on the reverse sides of some of their single-faced recordings, usually with a translation of the text or similarly related comments. BESSIE ABOTT [s]. Riverdale, NY, 1878-New York, 1919. Following the death of her father which left her family penniless, Bessie and her sister Jessie (born Pickens) formed a vaudeville sister vocal act, accompanying themselves on banjo and guitar. Upon the recommendation of Jean de Reszke, who heard them by chance, Bessie began operatic training with Frida Ashforth. She subsequently studied with de Reszke him- self and appeared with him at the Paris Opéra, making her debut as Gounod’s Juliette.
  • Private Musiksammlung Archiv CD/DVD

    Private Musiksammlung Archiv CD/DVD

    Private Musiksammlung Aktualisierung am: 04.09.15 Archiv CD/DVD - Oper Sortierung nach: in CD - mp3 / DVD - MEGP- Formaten 1. Komponisten 2. Werk-Nummer (op.Zahl etc) TA und TR: Daten sind bei „alne“ vorhanden 3. Aufnahmejahr Auskünfte über Mail [email protected] Diese Datei erreichen Sie unter: T und TR: Daten sind bei „EO“ vorhanden http://www.euro-opera.de/T-TA-TR.pdf Auskünfte über Mail in Kürze auch unter: [email protected] http://www.cloud-de.de/~Alne_Musik/ Haas Haas Die heilige Elisabeth - 1 München Maria Venuti - Wolf Bruno Weil Ch-O - BR 4 Euba - - - - - - - Elmar Schloter, Joseph Haas (1879 - - Orgel - 1960) - Münchener 21.03.2004 - Rundfunkorchester op. 84 - cda403 T- VHS-Audi CD o Haas Die heilige Elisabeth - 1990 München Maria Venuti - Wolf Bruno Weil Ch - 26.11.1990 BR 4 Euba - - - - - - - - 1659,01 Joseph Haas (1879 - - 1960) - Münchner 31.03.2010 - Rundfunkorchester op. 84 - cda1003 T- Dok 409 2 CD 2 Haas Scharlatan - 1997 Prag Vladimir Chmelo - Anda-Louise Israel Yinon O - BR 4 Bogza - Miroslav Svejda - Leo 529,01 Pavel Haas (1899 - - MarianVodicka - Ladislav Mlejnek - 1944) - Orchester der Prager 22.06.1999 - Jan Jezek - - - - Staatsoper Oper 1 - T- VHS-Audio Haas Scharlatan - 2009 Gera Andreas Scheibner - Franziska Rauch - Jens Troester O - 06.03.2009 MDR Figaro Peter-Paul Haller - Konrad 1355,01 Pavel Haas (1899 - - Zorn - - - - - Kay Kuntze - Duncan 1944) - Sarlatán Opernchor und 07.03.2009 - Hayler Philharmonisches Oper 1 - cda1601 T- Dok 124 CD 6 Haas Bluthaus - 2011 Schwetzingen Sarah Wegener - Ruth Hartmann
  • Cavalleria Rusticana Pagliacci

    Cavalleria Rusticana Pagliacci

    Pietro Mascagni - Ruggero Leoncavallo Cavalleria rusticana PIETRO MASCAGNI Òpera en un acte Llibret de Giovanni Targioni -Tozzetti i Guido Menasci Pagliacci RUGGERO LEONCAVALLO Òpera en dos actes Llibret i música de Ruggero Leoncavallo 5 - 22 de desembre Temporada 2019-2020 Temporada 1 Patronat de la Fundació del Gran Teatre del Liceu Comissió Executiva de la Fundació del Gran Teatre del Liceu President d’honor President Joaquim Torra Pla Salvador Alemany Mas President del patronat Vocals representants de la Generalitat de Catalunya Salvador Alemany Mas Mariàngela Vilallonga Vives, Francesc Vilaró Casalinas Vicepresidenta primera Vocals representants del Ministerio de Cultura y Deporte Mariàngela Vilallonga Vives Amaya de Miguel Toral, Antonio Garde Herce Vicepresident segon Vocals representants de l'Ajuntament de Barcelona Javier García Fernández Joan Subirats Humet, Marta Clarí Padrós Vicepresident tercer Vocal representant de la Diputació de Barcelona Joan Subirats Humet Joan Carles Garcia Cañizares Vicepresidenta quarta Vocals representants de la Societat del Gran Teatre del Liceu Núria Marín Martínez Javier Coll Olalla, Manuel Busquet Arrufat Vocals representants de la Generalitat de Catalunya Vocals representants del Consell de Mecenatge Francesc Vilaró Casalinas, Àngels Barbarà Fondevila, Àngels Jaume Giró Ribas, Luis Herrero Borque Ponsa Roca, Pilar Fernández Bozal Secretari Vocals representants del Ministerio de Cultura y Deporte Joaquim Badia Armengol Santiago Fisas Ayxelà, Amaya de Miguel Toral, Santiago de Director general
  • Constructing the Archive: an Annotated Catalogue of the Deon Van Der Walt

    Constructing the Archive: an Annotated Catalogue of the Deon Van Der Walt

    (De)constructing the archive: An annotated catalogue of the Deon van der Walt Collection in the NMMU Library Frederick Jacobus Buys January 2014 Submitted in partial fulfilment for the degree of Master of Music (Performing Arts) at the Nelson Mandela Metropolitan University Supervisor: Prof Zelda Potgieter TABLE OF CONTENTS Page DECLARATION i ABSTRACT ii OPSOMMING iii KEY WORDS iv ACKNOWLEDGEMENTS v CHAPTER 1 – INTRODUCTION TO THIS STUDY 1 1. Aim of the research 1 2. Context & Rationale 2 3. Outlay of Chapters 4 CHAPTER 2 - (DE)CONSTRUCTING THE ARCHIVE: A BRIEF LITERATURE REVIEW 5 CHAPTER 3 - DEON VAN DER WALT: A LIFE CUT SHORT 9 CHAPTER 4 - THE DEON VAN DER WALT COLLECTION: AN ANNOTATED CATALOGUE 12 CHAPTER 5 - CONCLUSION AND RECOMMENDATIONS 18 1. The current state of the Deon van der Walt Collection 18 2. Suggestions and recommendations for the future of the Deon van der Walt Collection 21 SOURCES 24 APPENDIX A PERFORMANCE AND RECORDING LIST 29 APPEDIX B ANNOTED CATALOGUE OF THE DEON VAN DER WALT COLLECTION 41 APPENDIX C NELSON MANDELA METROPOLITAN UNIVERSTITY LIBRARY AND INFORMATION SERVICES (NMMU LIS) - CIRCULATION OF THE DEON VAN DER WALT (DVW) COLLECTION (DONATION) 280 APPENDIX D PAPER DELIVERED BY ZELDA POTGIETER AT THE OFFICIAL OPENING OF THE DEON VAN DER WALT COLLECTION, SOUTH CAMPUS LIBRARY, NMMU, ON 20 SEPTEMBER 2007 282 i DECLARATION I, Frederick Jacobus Buys (student no. 211267325), hereby declare that this treatise, in partial fulfilment for the degree M.Mus (Performing Arts), is my own work and that it has not previously been submitted for assessment or completion of any postgraduate qualification to another University or for another qualification.
  • Digital Concert Hall

    Digital Concert Hall

    Digital Concert Hall Streaming Partner of the Digital Concert Hall 21/22 season Where we play just for you Welcome to the Digital Concert Hall The Berliner Philharmoniker and chief The coming season also promises reward- conductor Kirill Petrenko welcome you to ing discoveries, including music by unjustly the 2021/22 season! Full of anticipation at forgotten composers from the first third the prospect of intensive musical encoun- of the 20th century. Rued Langgaard and ters with esteemed guests and fascinat- Leone Sinigaglia belong to the “Lost ing discoveries – but especially with you. Generation” that forms a connecting link Austro-German music from the Classi- between late Romanticism and the music cal period to late Romanticism is one facet that followed the Second World War. of Kirill Petrenko’s artistic collaboration In addition to rediscoveries, the with the orchestra. He continues this pro- season offers encounters with the latest grammatic course with works by Mozart, contemporary music. World premieres by Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Olga Neuwirth and Erkki-Sven Tüür reflect Brahms and Strauss. Long-time compan- our diverse musical environment. Artist ions like Herbert Blomstedt, Sir John Eliot in Residence Patricia Kopatchinskaja is Gardiner, Janine Jansen and Sir András also one of the most exciting artists of our Schiff also devote themselves to this core time. The violinist has the ability to capti- repertoire. Semyon Bychkov, Zubin Mehta vate her audiences, even in challenging and Gustavo Dudamel will each conduct works, with enthusiastic playing, technical a Mahler symphony, and Philippe Jordan brilliance and insatiable curiosity. returns to the Berliner Philharmoniker Numerous debuts will arouse your after a long absence.
  • 1 CRONOLOGIA LICEISTA S'inclou Una Llista Amb Les Representaciones

    1 CRONOLOGIA LICEISTA S'inclou Una Llista Amb Les Representaciones

    CRONOLOGIA LICEISTA S’inclou una llista amb les representaciones de Rigoletto de Verdi en la història del Gran Teatre del Liceu. Estrena absoluta: 11 de març de 1851 al teatre La Fenice de Venècia Estrena a Barcelona i al Liceu: 3 de desembre de 1853 Última representació: 5 de gener del 2005 Total de representacions: 362 TEMPORADA 1853-1854 3-XII-1853 RIGOLETTO Llibret de Francesco Maria Piave. Música de Giuseppe Verdi. Nombre de representacions: 25 Núm. històric: de l’1 al 25. Dates: 3, 4, 8, 11, 15, 22, 23, 25, 26 desembre 1853; 5, 6, 12, 15, 19, 31 gener; 7, 12, 26 febrer; 1, 11, 23 març; 6, 17 abril; 16 maig; 2 juny 1854. Duca di Mantova: Ettore Irfré Rigoletto: Antonio Superchi Gilda: Amalia Corbari Sparafucile: Agustí Rodas Maddalena: Antònia Aguiló-Donatutti Giovanna: Josefa Rodés Conte di Monterone: José Aznar / Luigi Venturi (17 abril) Marullo: Josep Obiols Borsa: Luigi Devezzi Conte di Ceprano: Francesc Sánchez Contessa di Ceprano: Cristina Arrau Usciere: Francesc Nicola Paggio: Josefa Garriche Director: Eusebi Dalmau TEMPORADA 1854-1855 Nombre de representacions: 8 Número històric al Liceu: 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33 Dates: 7, 10, 18 febrer; 13 març; 17 abril; 17, 27 maig; 7 juny 1855. Nota: Felice Varesi havia estat el primer Rigoletto a l'estrena mundial a la Fenice de Venècia l'11 de març de 1851. Duca di Mantova: Giacomo Galvani Rigoletto: Felice Varesi Gilda: Virginia Tilli Sparafucile: Agustí Rodas Maddalena: Matilde Cavalletti / Antònia Aguiló-Donatutti (7 de juny) Giovanna: Sra. Sotillo Conte di Monterone: Achille Rossi 1 Marullo: Josep Obiols Borsa: Josep Grau Contessa di Ceprano: Antònia Aguiló-Donatutti Director: Gabriel Balart TEMPORADA 1855-1856 L'òpera és anunciada com "Il Rigoletto".
  • OTELLO Subota, 27

    OTELLO Subota, 27

    Giuseppe Verdi OTELLO Subota, 27. listopada 2012., 19 sati Foto: Metropolitan opera G. Verdi OTELLO Subota, 27. listopada 2012., 19 sati THE MET: LIVE IN HD SERIES IS MADE POSSIBLE BY A GENEROUS GRANT FROM ITS FOUNDING SPONZOR Neubauer Family Foundation GLOBAL CORPORATE SPONSORSHIP OF THE MET LIVE IN HD IS PROVIDED BY THE HD BRODCASTS ARE SUPPORTED BY Giuseppe Verdi OTELLO Opera u etiri ina Libreto: Arrigo Boito prema istoimenoj tragediji Williama Shakespearea SUBOTA, 27. LISTOPADA 2012. POČETAK U 19 SATI. Praizvedba, Teatro alla Scala, Milano, 5. veljače 1887. Prva hrvatska izvedba: Hrvatsko zemaljsko kazalište u Zagrebu, 10. listopada 1899. Prva izvedba ansambla Metropolitana u Chicagu: 23. studenoga 1891. Prva izvedba ove produkcije: 21. ožujka 1994. OTELLO Johan Botha REDATELJ Elijah Moshinsky JAGO Falk Struckmann SCENOGRAF Michael Yeargan DESDEMONA Renée Fleming KOSTIMOGRAF Peter J. Hall CASSIO Michael Fabiano OBLIKOVATELJ RASVJETE Duane Schuler Solisti, zbor i orkestar Metropolitana ZBOROVOĐA Donald Palumbo KOREOGRAFKINJA Eleanor Fazan DIRIGENT Semyon Bychkov REŽIJA BORBI B. H. Barry Foto: Metropolitan opera Metropolitan Foto: Radnja se događa na Cipru potkraj 15. stoljeća. Stanka poslije drugoga čina. Svršetak oko 22.30 sata. Tekst: talijanski. Titlovi: engleski. Foto: Metropolitan opera Metropolitan Foto: PRVI IN ljubavnim duetom Otella i Desdemone (“Già No je i bjesni oluja dok se Cipru približava nella notte densa” - Ve se u gustoj noi). brod njegova zapovjednika, Mleanina Otella. Narod na obali moli za Otellov spas DRUGI IN i pobjedu. Brod se otrgnuo valovima i Otello Prvi je in završio ljubavnim duetom Otella i je stupio na ciparsko tlo ovjenan pobjedom Desdemone. I to je bio kraj njihove sree.
  • Anton Bruckner Messe F-Moll

    Anton Bruckner Messe F-Moll

    Anton Bruckner Messe f-Moll Lenneke Ruiten Iris Vermillion Shawn Mathey Franz Josef Selig Orchestre de la Suisse Romande Rundfunkchor Berlin Marek Janowski Anton Bruckner: Anton Bruckner 1824-1896 Mass in F Minor when Bruckner’s bright star first rose in full splendour Messe f-Moll above the horizon.” In his Symphony No. 1 (1865-66) Mass No. 3 in F minor (1867-1893) robably no other great master began his career in a more too, Bruckner passionately threw off the shackles of his pro- 1 Kyrie – Moderato 10. 24 Psceptical and timid manner than Bruckner. With these longed and deep-seated insecurity. It seems almost as if 2 Gloria – Allegro – Andante, mehr Adagio (Sehr langsam) 11. 43 words, the great German musicologist Friedrich Blume cut Bruckner could not conquer his serious self-doubt and his 3 Credo – Allegro – Moderato misterioso – Langsam – Allegro 20. 19 to the quick in his brief and specific description of the pecu- scepticism about his personal artistic skills before complet- 4 Sanctus – Moderato – Allegro 2. 06 liar initiation of Anton Bruckner in his development from the ing a formal and official course of study, before more or less 5 Benedictus – Allegro moderato 8. 57 village school-assistant to composer, from socially secure sec- receiving external confirmation. For now, in a first creative 6 Agnus Dei – Andante 8. 40 ondary school teacher to free-lance artist. For alongside his phase, full of euphoria and courage, new works began to Lenneke Ruiten, Soprano tenure as organist in Linz, Upper Austria from 1856 to 1868, emerge, with his Mass in E Minor following on immediately Iris Vermillion, Mezzo-soprano the former school assistant and high school teacher Bruckner in 1866.
  • Decca Discography

    Decca Discography

    DECCA DISCOGRAPHY >>V VIENNA, Austria, Germany, Hungary, etc. The Vienna Philharmonic was the jewel in Decca’s crown, particularly from 1956 when the engineers adopted the Sofiensaal as their favoured studio. The contract with the orchestra was secured partly by cultivating various chamber ensembles drawn from its membership. Vienna was favoured for symphonic cycles, particularly in the mid-1960s, and for German opera and operetta, including Strausses of all varieties and Solti’s “Ring” (1958-65), as well as Mackerras’s Janá ček (1976-82). Karajan recorded intermittently for Decca with the VPO from 1959-78. But apart from the New Year concerts, resumed in 2008, recording with the VPO ceased in 1998. Outside the capital there were various sessions in Salzburg from 1984-99. Germany was largely left to Decca’s partner Telefunken, though it was so overshadowed by Deutsche Grammophon and EMI Electrola that few of its products were marketed in the UK, with even those soon relegated to a cheap label. It later signed Harnoncourt and eventually became part of the competition, joining Warner Classics in 1990. Decca did venture to Bayreuth in 1951, ’53 and ’55 but wrecking tactics by Walter Legge blocked the release of several recordings for half a century. The Stuttgart Chamber Orchestra’s sessions moved from Geneva to its home town in 1963 and continued there until 1985. The exiled Philharmonia Hungarica recorded in West Germany from 1969-75. There were a few engagements with the Bavarian Radio in Munich from 1977- 82, but the first substantial contract with a German symphony orchestra did not come until 1982.
  • Mahler's Das Lied Von Der Erde

    Mahler's Das Lied Von Der Erde

    Mahler’s Das Lied von der Erde - A survey of the main post-WW2 recordings by Ralph Moore There are probably at least a hundred and fifty post-WW2 recordings of Das Lied von der Erde; I have selected thirty-five of those here, of which the majority are studio recordings and fourteen are live. This is a work that can get under the skin and aficionados can find themselves obsessively collecting multiple versions - of which there are many worthy to feed their obsession. My chosen recordings feature only the full orchestral version with a mezzo-soprano/contralto and tenor soloist, as I find the tenor and baritone combination to be lacking in tonal contrast and variety, and contrary to the spirit of Mahler’s work - even if he did sanction it if the preferred contralto is unavailable. That hardly applies today, but we occasionally see the deliberate choice of a male duo. I see little artistic excuse or aesthetic rationale behind that option, still less for Jonas Kaufmann’s self-aggrandising – and not very successful - exercise of singing both the tenor and baritone parts. Nor have I included recordings of the chamber arrangement. Some sixty recordings of the full orchestral version have been made over the last forty years; over half of those are live, as are the majority of the more recent versions, as the age of studio recordings is now essentially over just as the work itself is becoming increasingly popular and more frequently scheduled in concert programmes. Finally, my decision to treat only of post-war recordings is based simply on the criterion of wanting decent sound, but also absolves me from the necessity of discussing the live performance in Amsterdam featuring the infamous "Deutschland über alles, Herr Schuricht" incident.
  • Ginastera US 9/20/06 10:31 AM Page 8

    Ginastera US 9/20/06 10:31 AM Page 8

    557582 bk Ginastera US 9/20/06 10:31 AM Page 8 Gisèle Ben-Dor A formidable and incandescent presence on the podium, conductor Gisèle Ben-Dor has won high critical acclaim GINASTERA for her appearances as guest conductor with major orchestras and opera houses throughout the world and as Music Director of the Santa Barbara (CA) Symphony, of which she became Conductor Laureate in 2006. Although she is a master conductor of the established classics, as a Uruguayan by birth and upbringing she is a particularly persuasive Panambí • Estancia champion of Latin American music, notably the works of Ginastera, Revueltas, Piazzolla, and Luis Bacalov, and is widely regarded as one of the world’s most dedicated and idiomatic exponents of this repertoire on account of her many recordings and festivals. In demand internationally, Gisèle Ben-Dor has worked with the Rotterdam (Complete Ballets) Philharmonic, Bern Symphony, Brabant Symphony, Jerusalem Symphony, Orchestre de Cannes as well as others in France, Israel and the United States. She has led the New York Philharmonic, London Symphony, London Luis Gaeta, Narrator/Bass-baritone Philharmonic, English Chamber Orchestra, BBC NOW, Los Angeles Philharmonic, Boston Pops, New World Symphony, Israel Philharmonic, Israel Chamber Orchestra, Helsinki Philharmonic, Houston Symphony, Minnesota Orchestra and Orchestre de la Suisse Romande among many others in the United States, Europe, Australia, and London Symphony Orchestra • Gisèle Ben-Dor Latin America. A former associate conductor of the New York Philharmonic, Gisèle Ben-Dor returned to the Philharmonic in 1999 to substitute for Daniele Gatti in a programme of Mahler and Beethoven, without a rehearsal or scores (a feat which she had accomplished earlier by stepping in at the last minute for Kurt Masur).