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Home , Antonio Carangelo, Carlos Guichandut, Galliano Masini, Saimir Pirgu

ÓPERA 2017

JEFE DE GOBIERNO Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO Diego Santilli

JEFE DE GABINETE Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA Ángel Mahler

DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz

Hojas institucionales 2017.indd 1 3/20/17 12:20 La Traviata

ÓPERA EN TRES ACTOS (1853) MÚSICA DE LIBRETO DE FRANCESCO MARIA PIAVE, BASADO EN LA DAMA DE LAS CAMELIAS, DE ALEXANDRE DUMAS (H)

DIRECTOR MUSICAL INVITADO DISEÑO DE VESTUARIO Evelino Pidò Raimonda Gaetani

DIRECTOR DE ESCENA Y ESCENOGRAFÍA REPOSICIÓN DE VESTUARIO Anna Biagiotti

DIRECTOR REPOSITOR DE ESCENA COREÓGRAFO REPOSITOR Stefano Trespidi Martín Miranda

ESCENÓGRAFO REPOSITOR DIRECTOR DEL CORO ESTABLE Andrea Miglio Miguel Martínez

PRODUCCIÓN DEL TEATRO DE LA ÓPERA DE ROMA

GA | Gran Abono. ANT | Abono Nocturno Tradicional. FE | Función Extraordinaria. ANN | Abono Nocturno Nuevo. AV | Abono Vespertino

SEPTIEMBRE MARTES 12, 20 H GA | JUEVES 14, 20 H FE | VIERNES 15, 20 H ANT | SÁBADO 16, 20 H FE | DOMINGO 17, 17 H AV | MARTES 19, 20 H ANN | MIÉRCOLES 20, 20 H FE Duración total: 2 h 30 min aprox. Acto I: 30 min. Intervalo. Acto II: 55 min. Intervalo. Acto III: 30 min.

6 | ÓPERA ÓPERA | 7 DIRECCIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES DIRECCIÓN DE ESTUDIOS MUSICALES REPARTO

DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES DIRECTORA DE ESTUDIOS MUSICALES Eduviges Picone VIOLETTA VALERY DOCTOR GRENVIL Eduviges Picone Ermonela Jaho Mario De Salvo DIRECTOR MUSICAL DEL ESCENARIO Jaquelina Livieri* Víctor Castells* MARCELO AYUB | DIRECTOR MUSICAL DEL ESCENARIO Ezequiel Silberstein CECILIA FRACCHIA, MARCELO AYUB, CECILIA VARELA | MAESTROS PREPARADORES MAESTROS PREPARADORES ALFREDO GERMONT FLORA BERVOIX IVÁN RUTKAUSKAS, JORGE UGARTAMENDÍA | MAESTROS DE ESCENARIO Irene Amerio, Cecilia Varela Saimir Pirgu María Victoria Gaeta MÓNICA ZAIONZ | TRADUCCIÓN Y ADAPTACIÓN PARA SOBRETITULADO MAESTROS DE ESCENARIO Darío Schmunck* Mariana Rewerski* LEONARDO MARCONI | ASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA Cecilia Fracchia, Pablo Manzanelli SOBRETITULADO GIORGIO GERMONT ANNINA Mónica Zaionz Fabián Veloz Daniela Ratti ASISTENTE TÉCNICO MUSICAL DE ESCENA Leonardo López Linares* Mariana Carnovali* Iván Rutkauskas GASTONE DE LETORIÈRES GIUSEPPE Santiago Burgi Ariel Casalis MAESTROS PREPARADORES DEL REPERTORIO LÍRICO Patricio Oliveira* Irene Amerio, Marcelo Ayub, Guillermo Brizzio, Cecilia Fracchia, Susana Frangi, MENSAJERO/ SIRVIENTE DE FLORA Leonardo Marconi, Miguel Martínez, Horacio Rogner, Iván Rutkauskas, Guillermo BARÓN DOUPHOL Cristian De Marco Salgado, Elvio Suárez, Jorge Ugartamendía, Cecilia Varela Gustavo Gibert COORDINADORES DE PRODUCCIÓN ESCÉNICA Leonardo Estévez* Ximena Belgrano Rawson, Julián Garcés COORDINADOR DE ARTISTAS Y MAESTROS MARQUÉS D’OBIGNY Sebastián Nicolás Alejandro Meerapfel COORDINADORA DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS Sebastián Sorarrain* Luciana Zambarbieri

* Elenco correspondiente a las funciones extraordinarias COORDINACIÓN GENERAL DEL ESCENARIO COORDINADOR GENERAL Matías Cambiasso COORDINADORES PRINCIPALES ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN Marcelo Mora, Juan Carlos Zambarbieri CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN COORDINADOR Alejandro Díaz AYUDANTES DE COORDINACIÓN Rodrigo García, Diego Beneduce

8 | ÓPERA ÓPERA | 9 Evelino Pidò

DIRECTOR MUSICAL

Considerado como uno de los más prestigiosos En 2012, Evelino Pidò recibió el premio Bellini intérpretes del repertorio francés e italiano de la d’Oro al mejor intérprete de la música de escena actual, el músico se ha presentado en los Bellini. Su discografía abarca un disco de arias mejores teatros líricos del mundo colaborando francesas con el Vittorio Grigolo, L’elisir con artistas, directores y orquestas de primer nivel. d’amore con la Orquesta y el Coro de la La temporada 2017-18 marca su esperado debut Ópera de Lyon (para el sello Decca); un álbum en el Teatro Colón con La Traviata, y el regreso con la oberturas de Rossini junto a la Royal a la Wiener Staatsoper con Adriana Lecouvreur, Philharmonic Orchestra, La Sonnambula con Don Pasquale, L’elisir d’amore, L’Italiana in Algeri, Natalie Dessay (para EMI Virgin Classics), un I puritani, La fille du régiment y . trabajo que obtuvo el premio Diapason d’or. Otros importantes compromisos son Cavalleria rusticana y Pagliacci en La Monnaie de Bruselas y Don Pasquale en la Ópera Nacional de París. Recientemente debutó en alla Scala con y retornó al con La Bohème e I Puritani, a la Ópera Nacional de Lyron con Zelmira, a la Wiener Staatsoper con Anna Bolena y Don Pasquale, al Gran Theatre del con La Traviata, al con Rigoletto. También condujo (Ópera Nacional de París), Il Turco in Italia (Royal House, Covent Garden), La Wally (Grand Théâtre de Genève) y Simon Boccanegra (Palacio de las Artes Reina Sofía) en Valencia, con Plácido Domingo.

10 | ÓPERA ÓPERA | 11 Franco Zeffirelli

DIRECTOR DE ESCENA Y ESCENOGRAFÍA

Nació en Florencia, Italia, en 1923. Al terminar Cossotto y Nicolai Ghiaurov; La Bohème (1963) la guerra comenzó a estudiar en la Academia con y Gianni Raimondi en de Bellas Artes de Florencia. Atraído por de Milán; Tosca (1964) en el Covent Garden el teatro, se unió a un grupo como actor. con María Callas, Renato Cioni, Tito Gobbi; El gran punto de inflexión en su carrera fue y (Teatro La Scala, 1983) con Plácido el encuentro con Luchino Visconti, con Domingo y Katia Ricciarelli. En 2000 puso en quien trabajó durante más de diez años. escena Tosca en la Ópera de Roma con Luciano Su actividad abarca el cine, el teatro y la ópera. Pavarotti; (con Leonard Bernstein como Sus producciones teatrales incluyen Romeo director musical), y La Traviata y Julieta (1960) con John Stride, Judi Dench en el de Nueva York; y Alec Mc Cowen; Saturday, Sunday, Monday, , , y de John Gielgud con Joan Plowright y Laurence en la Arena de Verona, y Aida en Tokio. Olivier; Othello en Stratford-upon-Avon con Sus elecciones artísticas están marcadas Peggy Ashcroft; La dame aux camélias en por una devoción constante a los clásicos, Broadway con Susan Strasberg; Lorenzaccio particularmente a Shakespeare, cuyas obras por la Comédie Française; y Absolutely, a menudo trasladó al cine. Se destacan sus Maybe en Londres, entre otros montajes. versiones cinematográficas de Cavalleria Sus producciones de ópera en los principales Rusticana y Pagliacci (1981), La Traviata teatros del mundo son innumerables, y ha (1982) y (1986), que contribuyeron trabajado junto a artistas como , a acercar a la audiencia joven a la ópera. , Herbert Von Karajan, Leonard Bernstein, Carlos Kleiber, por nombrar algunos. Inolvidables son sus producciones de Aida (1963) con Leontyn Price, Carlo Bergonzi, Fiorenza

12 | ÓPERA ÓPERA | 13 Stefano Trespidi

DIRECTOR REPOSITOR DE ESCENA

Comenzó su formación en la Fondazione Arena Verona, 2005); Il Parlatore Eterno (Teatro Sociale di Verona. Asistió al curso de formación en di Lecco, 2006); La notte nel Bosco (Teatro dirección y puesta en escena en la Academia Comunale di Adria, 2005 ); Gala di Fine Anno de Artes y Oficios del Teatro alla Scala de Milán, (Teatro Filarmonico di Verona, 2006); Las bodas que culminó con la puesta en escena de Giulio de Fígaro (Amarante, 2007); Gala Domingo Sabino en el Teatro Alighieri Ravenna. Trabajó (Arena di Verona, 2009); Aida (Tokyo, 2010); con prestigiosos directores como Giancarlo (Filarmonico di Verona, 2013); Gala Del Monaco, Hugo de Ana, Pierluigi Pizzi, Gilbert Verdi (Arena di Verona, 2013), Nabucco (Reggia Deflo, Graham Vick, Denis Krief. Desde el año di Caserta, 2016); Gala Domingo (Arena 2002 colabora con todas las producciones di Verona, 2017). Desde 2005 es Director nuevas y reposiciones de las óperas del maestro colaborador de la Fundación Arena de Verona. Franco Zeffirelli, como Aida (2002) y Madama Realizó la puesta en escena del Via Crucis de Butterfly (2004). Trabajó en los teatros Massimo Liszt en la catedral de Verona y, en 2007, del di , Ópera de Lausana, Opéra Comique evento de apertura de la segunda Conferencia de París, Teatro Comunale de Bologna, Teatro Nacional Eclesiástica en el Arena de Verona. Campoamor de Oviedo, Maggio Musicale En 2006 colaboró con la RAI en la de Florencia, Teatro Municipal de San Pablo, puesta televisiva de Troilo y Crésida, Baluarte de Pamplona, Ravenna Festival, Ópera dirigida por . de Marsiglia, Teatro Verdi de Trieste, Teatro Nacional Croato, Teatro Mihailovsky de San Petesburgo, Teatro Campoamor de Sevilla, Teatro Sao Carlos de Lisboa, Tokyo International Forum de Japón. Dirigió Tristán e Isolda (Filarmonico di Verona, 2004); La Traviata (Filarmonico di

ÓPERA | 15 Ermonela Jaquelina Jaho Livieri SOPRANO SOPRANO

Nacida en y actualmente radicada en Nacida en Rosario, egresó del Instituto Superior Nueva York, se formó en Italia donde ganó de Arte del Teatro Colón. Debutó en ópera a competencias internacionales en Milán, Ancona los 16 años como el paje del Duque en Rigoletto. y Rovereto. En Italia también inició su ascendente Ha cantado roles como Adina, Giulietta, Papagena, carrera profesional. En la temporada 2016-17 Pamina, Zerlina, Oscar, Micaela, Susanna, Norina, fue ovacionada en su debut en la Ópera de Violetta, Lucia y Gilda, entre muchos otros, Sydney como Violetta (La Traviata), seguida de en el Teatro Colón y otras salas argentinas como la elogiada interpretación de Madama Butterfly El Círculo, Teatro Avenida, Provincial de Salta, en la ópera homónima en el Royal Opera House y salas del exterior como el Teatro Solís, (Covent Garden). Estos dos roles y el de Suor el Auditorio del SODRE (Uruguay) y el Cafam Angélica (Il trittico) son los más demandados de Bellas Artes (Colombia). Ha cantado Violetta actualmente. La heroína trágica de Verdi que trae de La Traviata y Gilda de Rigoletto en el Municipal al Teatro Colón ya fue aclamada en más de quince de Santiago de Chile, Agnés de Written on Skin escenarios. La interpretó en Nueva York, Europa en el Argentino de la Plata y Lucia de Lammermoor y durante una gira en Japón. Además de encarnar en Belo Horizonte. En concierto realizó Galas las más célebres heroínas italianas compuestas de Ópera en Trieste, Zagreb y Liubliana, con Erwin por Bellini, Donizetti, Puccini, Rossini y Verdi, su Schrott en la Usina del Arte con la Orquesta repertorio también incluye Massenet, Offenbach, Estable del Teatro Colón. Fue elegida para Auber, Bizet, Chabrier, Gounod, Händel, Milhaud, acompañar a José Carreras en su gira mundial Mozart, Poulenc, Prokofiev, Rimski-Korsakov, de despedida. Este año interpretó Isabella en Johann Strauss, Stravinski y Tchaikovsky. La prohibición de amar en el Teatro Colón.

ÓPERA | 17 Saimir Darío Fabián Leonardo Pirgu Schmunck Veloz López Linares TENOR TENOR BARÍTONO BARÍTONO

Ha actuado en teatros como el Metropolitan Nació en . Estudio con Andrés Risso, Nació en Ayacucho (Buenos Aires) donde Estudió con los maestros Julio Pages Abril Opera, la Scala de Milán, Ópera Estatal de Viena, Nino Falzetti, Régine Crespin, Denise Dupleix comenzó sus estudios antes de ingresar al y Carlos Malloyer. Su debut europeo fue Royal Opera House Covent Garden, Ópera de y Antonio Carangelo. Debutó en el Teatro Instituto Superior de Arte del Teatro Colón, en 1994 en Madrid, como protagonista de París, Berlin Staatsoper, Sydney Opera House Argentino de La Plata en 1992 y en Europa en para formarse con Lucía Boero, Bruno D´Astoli La Verbena de la Paloma en el Teatro Lírico y de Amsterdam. Nacido 1997 en Aalto Theater Essen (Alemania). Cantó y Juan Pablo Scafidi. Se perfeccionó en los Estados Nacional de la Zarzuela. Interpretó los roles en Albania, obtuvo la ciudadanía italiana y, en la Scala de Milán, de Venecia, Royal Unidos, donde integró el Voice Experience protagónicos de óperas como Nabucco, Aida, entre sus recientes presentaciones, figuran Opera de Londres, de la Zarzuela y Real de Program. Debutó en el estreno sudamericano Rigoletto, Don Carlo, La Traviata, La Bohème, La condenación de Fausto (Bolshoi Theatre), Madrid, , Teatro de Zurich, de Estaba la madre, en el Teatro Argentino de Falstaff, Otello, en teatros como el Carnegie Hall, Rigoletto y Rey Roger (Royal Opera House), Viena, Champs-Elysées, Génova, Vancouver, La Plata y, luego, interpretó a Figaro en El barbero Teatro Real de Madrid, Festival de Montpellier, La Traviata (Met de Nueva York, Trieste y Al Bustan Festival (Líbano), entre de Sevilla en el Teatro Avenida. Desde entonces, Teatro Filarmónico Bohuslav Martinu, Teatro y Berlin State Opera), La flauta mágica (alla otros. Interpretó numerosos roles, como Fausto se posicionó como una de las figuras destacadas Massimo de Palermo, Teatro Regio di Parma. Scala), L’elisir d’amore (en Viena y Berlín) y Lucia (Fausto), Tamino (La flauta mágica), Alfredo de su generación, interpretando los principales En 2008 fue barítono solista en la gira a Nueva di Lammermoor (Los Angeles, ), entre (La Traviata), Nemorino (El elixir del amor), roles de su cuerda en producciones como Lucia Delhi, India, de la Orquesta del Teatro Regio muchos otros. Ha colaborado con directores Leicester (Maria Stuarda), Ernesto (Don di Lammermoor, Don Giovanni, Madama de Parma, dirigida por Donato Renzetti. musicales como , Claudio Pasquale) y Duque de Mantua (Rigoletto), Butterfly, Don Pasquale, Carmina Burana e Il La Asociación de Críticos Musicales de Argentina Abbado, , , Nikolaus entre otros. Cantó junto a Anna Netrebko, Trovatore. En 2009 debutó con I due foscari le otorgó el premio a “Mejor Cantante 2010”. Harnoncourt, , , Antonio Elina Garanca, Dmitri Hvorostovsky y Sumi en el Teatro Colón, donde también actuó En 2017, por séptima vez, es invitado al Festival Pappano y . Sus próximos Jo, bajo la dirección de Marcello Viotti, Lorin en Simon Boccanegra, , de verano de la Arena de Verona para encarar compromisos incluyen Madama Butterfly Maazel, Fabio Luisi y Daniel Oren, entre Otello, Las bodas de Figaro, Un Ballo In los personajes de Amonasro y Nabucco en (Zürich Opernhaus), Simon Boccanegra (Naples) otros. Este año encarnó al cantante italiano Maschera, Edipo, Falstaff, Don Carlo y, el Aida y Nabucco respectivamente. y Romeo y Julieta (), entre otros. en El caballero de la rosa en el Colón. año pasado, cantó en Tosca y Macbeth.

18 | ÓPERA ÓPERA | 19 SANTIAGO BURGI PATRICIO OLIVEIRA GUSTAVO GIBERT

LEONARDO ESTÉVEZ ALEJANDRO MEERAPFEL SEBASTIÁN SORARRAIN

MARIO DE SALVO VÍCTOR CASTELLS MARÍA VICTORIA GAETA

MARIANA REWERSKI DANIELA RATTI MARIANA CARNOVALI

ARIEL CASALIS CRISTIAN DE MARCO

ÓPERA | 21 Hotel Panamericano_OUT.PDF 1 4/17/17 11:22

Argumento

PARÍS Y SUS ALREDEDORES, 1850

ACTO I SALA EN CASA DE VIOLETTA ESCENA SEGUNDA: FIESTA EN CASA DE FLORA BERVOIX La cortesana Violetta Valery ofrece una fiesta El marqués informa a Flora que Violetta y Alfredo en su salón de París. Llega Gastone con el se han separado. Los animadores interpretan joven noble Alfredo Germont, que expresa sus un número de toreros. Llega el barón Douphol sentimientos a Violetta. El barón Douphol, amante mientras Violetta se entrega a una conducta de la cortesana, la conduce al salón donde todos disipada; Alfredo juega por dinero con el barón le piden que haga un brindis. Violetta no se siente y termina ganando. Violetta teme que la ira del bien y se retira a descansar. Alfredo se acerca barón lleve a Alfredo a desafiarlo a un duelo; a Violetta y se declara. Ella le regala una camelia le pide entonces a Alfredo que se marche, pero y le dice que regrese cuando la flor se marchite. éste le exige que admita que ama al barón. Ella Ya sola, Violetta analiza la posibilidad de un amor lo hace y, furioso, Alfredo la deshonra en público verdadero, pero concluye en que necesita ser libre. arrojándole dinero. Violetta se desmaya, mientras los invitados reprochan a Alfredo su arrebato. ACTO II ESCENA PRIMERA: CASA DE CAMPO DE VIOLETTA ACTO III Alfredo y Violetta viven tranquilos en las afueras EN EL DORMITORIO DE VIOLETTA de París. Su doncella Annina llega desde París Violetta está en cama debido al avance de y le dice a Alfredo que Violetta fue allí a vender la tuberculosis. El doctor Grenvil le dice a Annina sus pertenencias para solventar su nuevo modo que no tiene mucha vida por delante. A solas, de vida. Alfredo toma conciencia y se dirige a la Violetta lee una carta de Germont, en la que le dice ciudad para arreglar la situación. Violetta recibe que el barón fue herido en su duelo con Alfredo una invitación de su amiga Flora a una fiesta. y que envía a su hijo para que le pida perdón. Llega el padre de Alfredo, Giorgio Germont, Los amantes se encuentran y Alfredo propone y exige a Violetta que rompa su relación con abandonar París, pero ella sabe que su tiempo su hijo. Violetta decide sacrificarse; deja a se ha agotado. El padre de Alfredo entra con Annina una nota para Flora donde le dice que el médico y Violetta parece tener una mejoría acepta la invitación y, mientras escribe su carta súbita. Sin embargo, poco después muere de despedida a Alfredo, entra éste. Apenas en brazos de su único amor verdadero. puede controlar sus lágrimas y le reitera su amor. Germont padre regresa para confortar a su hijo. Alfredo sospecha que es el barón quién está detrás de todo y decide enfrentar a su amada, sin oír el consejo de su padre.

ÓPERA | 23 Una “irritante ópera contemporánea”

POR SEBASTIANO DE FILIPPI

Su nombre era Alphonsine Plessis, pero en (Alexandre padre). Pero Marguerite, Armand ni la ambientación contemporánea –la acción DERROTERO TEATRAL coincidencia con su mayoría de edad empezó a y Georges saltaron a la fama en 1852, cuando terminó desarrollándose en el siglo XVIII– ni el La Traviata desembarcó en América en 1855, hacerse llamar Marie Duplessis. Una vez encaminada Dumas estrenó una pieza teatral basada en la título Amor y muerte, que fue modificado por más precisamente en Río de Janeiro, y al año su profesión en París, no gustaba hablar de sus novela, despertando el entusiasmo del público. uno acaso más explícito y que podría traducirse siguiente llegó a Buenos Aires para su estreno orígenes, que eran humildes y provincianos. La Entre los espectadores entusiasmados se como La descarriada o La perdida; pero éste argentino, que se produjo en el Teatro de la chica era una cortesana elegante, de aquellas que encontraba Giuseppe Verdi, el compositor de 39 también resultó chocante y la ópera llegó a Victoria. De allí el título pasó al antiguo Teatro tenía amantes que eran a su vez “mecenas” estables. años que venía de consagrarse precisamente con circular con el genérico título de Violetta. Colón y posteriormente a otros escenarios Podía sostener conversaciones en contextos de alta una ópera basada en una pieza teatral francesa: El estreno, en 1853, fue un notorio fracaso. porteños: el Politeama, el Teatro de la Ópera, sociedad, lo que la hacía presentable en público por Rigoletto. Contratado por los empresarios de Escribía Verdi: “La Traviata, ayer a la noche, fiasco. el San Martín y el antiguo Coliseo. Con esta parte de aristócratas, músicos y literatos; aristócratas Roma y Venecia para escribir dos obras nuevas, ¿La culpa es mía o de los cantantes? El tiempo ópera y por esos teatros desfilaron Adelina como el conde Gustav von Stackelberg, músicos decidió trabajar con Salvatore Cammarano en juzgará”. Todo parece indicar que el compositor Patti, y Arturo Toscanini, como Franz Liszt, literatos como Alexandre Dumas. Il trovatore, para Roma, y con Francesco Piave no exageraba; escribió a otro interlocutor: “La por mencionar sólo tres intérpretes. Dumas era uno de los cuatro hijos ilegítimos en lo que sería La Traviata, para Venecia. Traviata fue un gran fiasco y, peor, se rieron. Pero La tragedia verdiana se volvió una de las óperas del autor de Los tres mosqueteros, que además ¿sabes qué? No me afecta. Me equivoco yo o se más populares a nivel mundial y su difusión tenía otros tres con su esposa. Uno supone que FRACASO ESTREPITOSO equivocan ellos. Yo creo que la última palabra superó ampliamente la de las obras de Dumas, semejante progenitor mal podía escandalizarse Así fue como Piave, bajo el ojo siempre atento sobre La Traviata no es la de ayer a la noche”. sin perjuicio de que la historia de Violetta se ha por la relación que su veinteañero hijo trenzó de Verdi, transformó la pieza teatral de Dumas Giuseppe tenía razón, pero justo es decir que llevado también al cine, a la televisión, al ballet y con Marie Duplessis en 1844, pero parece que así en libreto operístico, con el título provisorio de cuando llegó la hora de presentar nuevamente a la historieta. La Traviata es también una de las fue. En cualquier caso, en 1847 Marie murió de Amore e morte. Contrariamente a lo sucedido la ópera, al año siguiente y en otro teatro pocas óperas en tener una presencia importante tuberculosis; en su lecho de muerte fue asistida con Rigoletto –cuyo libreto también era de veneciano, no sólo se aseguró un elenco adecuado: en el interior argentino, con representaciones por el conde Édouard de Perregaux, una suerte Piave– la historia se mantuvo en suelo francés, también modificó varios pasajes, interviniendo en –al menos– las provincias de Buenos Aires, de barón Douphol ante litteram, que luego de ser pero los protagonistas cambiaron nuevamente de sobre todo (pero no únicamente) en tesituras Chaco, Córdoba, La Pampa, Mendoza, Salta, uno de sus protectores se había casado con ella. nombre y se llamaron, respectivamente, Violetta extremas y pasajes cadenciales. El resultado San Juan, San Luis, Santa Fe y Tucumán. La muerte de su amante, con sólo 23 años de edad, Valéry, Alfredo Germont y Giorgio Germont. fue descripto en términos clarísimos por el Desde su presentación en 1910, La Traviata ha empujó a Alexandre a escribir su novela La dame El proceso de creación, ensayo y estreno de la ópera propio autor: “En su momento fue un fiasco, sido una constante en el Teatro Colón, con 213 aux camélias, que se publicó en 1848. La historia fue problemático. Desde el vamos Verdi advirtió ahora genera furor. ¡Concluya usted!”. La obra funciones repartidas entre 39 temporadas. Se autobiográfica fue enriquecida por detalles de que el elenco no era adecuado, particularmente fue presentada posteriormente en Nápoles, apreciaron versiones dirigidas por maestros ficción y los protagonistas reales fueron ocultados la soprano y el barítono; este último, Felice Varesi Roma, Bolonia y Turín; cruzó las fronteras de como Edoardo Vitale, Antonio Guarnieri, Gino tras los nombres de Marguerite Gautier (Marie), (primer intérprete de Rigoletto), llegó a hablar mal Italia llegando a Madrid, Viena, Barcelona, Marinuzzi, Tullio Serafin, Ferruccio Calusio, Héctor Armand Duval (Alexandre hijo) y Georges Duval de la música a la prensa. La censura no permitió Lisboa, Moscú, Varsovia, Londres y París. Panizza y Richard Bonynge, y producciones a

24 | ÓPERA ÓPERA | 25 Kleiber en 1977 para Deutsche Grammophon, se respeta la indicación de Allegretto (negra por Bonynge en 1979 para Decca, por Muti en = 69), explícitamente detallada por Verdi. 1980 para EMI y por Rizzi en 2005 para Deutsche No debe extrañar esta filiación belcantista. Si Grammophon. En cuanto al formato DVD, Bellini había muerto en 1835 (año de I puritani), revisten interés las producciones del Teatro alla Donizetti había fallecido hace sólo cinco años y su Scala por Liliana Cavani, con dirección de Muti Don Pasquale era de 1843. Rossini y Mercadante (Sony, 1992); del Teatro La Fenice de 1992 por gozaban de buena salud: el primero disfrutaba de Pier Luigi Pizzi, con dirección de Rizzi (Teldec, su retiro parisino, pues su último trabajo operístico 1992); de la Royal Opera House Covent Garden se había estrenado en 1829, pero Mercadante por Richard Eyre, con dirección de Solti (Decca, estaba activo y durante ese mismo 1953 estrenó ERMONELA JAHO Y SAIMIR PIRGU 1994); de la Ópera de Los Angeles por Marta dos óperas (una de ellas, curiosamente, titulada ENSAYO DE LA TRAVIATA. Domingo, con dirección de Conlon (Decca, 2007). Violetta). Por lo demás, la cercanía de los otros dos integrantes de la trilogía popular se percibe LA PARTITURA en cuasi-citas: “Amami, Alfredo” (uno de los Sobre la música del capolavoro verdiano han momentos más desgarradores de La Traviata, cargo de régisseurs como Otto Erhardt, Cecilio Danise, Carlo Galeffi, Carlo Tagliabue, Leonard corrido los proverbiales ríos de tinta y es muy difícil cuya melodía se escucha también en el Preludio) Madanes, Sandro Sequi y Roberto Oswald. Warren, Carlos Guichandut, Mario Sereni, Gabriel consignar algo que vaya más allá de los usuales deriva de la frase de Gilda “No, no, ché troppo è Algunas sopranos que encarnaron a Violetta en el Bacquier, Piero Cappuccilli y Vicente Sardinero. análisis e hipérboles. Digamos solamente que uno bello” y el ritmo fúnebre que acompaña a Violetta Colón fueron Rosina Storchio, María Barrientos, La última vez que el Colón ofreció La Traviata fue de los aspectos más interesantes y descuidados en sus instantes finales no es otro que el que Amelita Galli Curci, Claudia Muzio, Gilda Dalla en el Teatro Coliseo, para su temporada 2007. En de La Traviata es su matriz belcantista. Y es que enmarca el último momento solista de Leonora. Rizza, Bidu Sayão, Jarmila Novotná, Antonietta esa oportunidad, Guillermo Brizzio fue el director el último eslabón de la trilogía popular verdiana es Pasaron 164 años del estreno de La Traviata. Stella, Anna Moffo, Joan Sutherland y June musical, Eric Vigié el régisseur y en los papeles también la última ópera del bel canto. Sólo a través Es digno de reflexión que el mensaje acerca Anderson. Los tenores que cantaron el papel principales se alternaron las sopranos Natalia del prisma del virtuosismo vocal típico de la vieja de la hipocresía social de esta “irritante de Alfredo incluyeron a , Giacomo Ushakova, Victoria Loukianetz y María José Siri, tradición italiana se pueden entender los múltiples ópera contemporánea” (como la definió Lauri Volpi, Aureliano Pertile, Miguel Fleta, los tenores José Luis Duval y Enrique Folger, y adornos, agilidades, cadencias y articulaciones Piero Mioli) resulte casi tan punzante en el Beniamino Gigli, Galliano Masini, Georges Thill, los barítonos Víctor Torres y Omar Carrión. que estás diseminados a lo largo de la obra, siglo XXI como en el XIX que la vio nacer. , Mario Filippeschi, Flaviano A la popularidad teatral de La Traviata se suma comenzando por el famoso “brindis” del primer Labò y José Carreras. Entre los barítonos que una abundante discografía. Resultan notables acto, vapuleado a menudo por interpretaciones interpretaron el rol de Germont se encuentran las grabaciones dirigidas por Toscanini en 1946 que no hacen justicia a la refinadísima escritura Giuseppe De Luca, Riccardo Stracciari, Giuseppe para RCA, por Giulini en 1956 para Myto, por del compositor, por otra parte factible sólo si

26 | ÓPERA ÓPERA | 27 HOMENAJE A 160 años del antiguo Teatro Colón

Hacía sólo cuatro años que La Traviata se había las localidades. La temporada del Colón continuó estrenado en La Fenice de Venecia. Sin embargo, luego completando la trilogía verdiana -Il trovatore Buenos Aires quería estar a la vanguardia y eligió y Rigoletto-, y con los éxitos del bel canto entonces ese título de Giuseppe Verdi para la inauguración tan de moda: La Cenerentola y El barbero de Sevilla de su primer gran teatro de ópera. de Rossini, Il Giuramento de Mercadante, de El 25 de abril de 1857 a las 21 el hoy llamado Verdi y Norma de Bellini. “antiguo” Teatro Colón corrió su telón para que se cantara el Himno Nacional Argentino. Aún en ACONTECIMIENTO CLAVE este gesto patriótico la ópera encontró su lugar: La inauguración del antiguo Teatro Colón fue un a las voces del emocionado público de la “gran acontecimiento clave de la historia cultural argentina. aldea” se sumó la de Enrico Tamberlick, el tenor a Erigido en un lugar estratégico de la Ciudad, el quien se le había confiado el papel de Alfredo. Lo llamado “hueco de las ánimas” en la esquina de las acompañarían, encarnando a Violetta, la soprano actuales calle Reconquista y Avenida Rivadavia, el Sofía Vera-Lorini, esposa del empresario Aquiles edificio ocupaba el solar en el que hoy se encuentra Lorini, quien tendría en sus manos la gestión de la casa central del Banco de la Nación Argentina. El foyer del primer piso, de amplias dimensiones y Marenco, que celebraba los avances tecnológicos la sala. La dirección musical corría por cuenta del Diseñado por el ingeniero y pintor saboyano Charles grandes espejos que reflejaban la iluminación de gas, del siglo XIX: la electricidad, la apertura del Canal de maestro Clemente Castagneri. Henri Pellegrini, llegado a Buenos Aires en 1828 a comunicaba con los palcos. Contaba con un café, Suez, el ferrocarril, el telégrafo, entre muchos otros. Como sucedería diez años más tarde con el instancias de Rivadavia, el “viejo Colón” se construyó un restaurante y una sala de billares. En el subsuelo Lamentablemente, la sociedad propietaria del estreno del Fausto de –narrado con materiales importados de Europa, en particular funcionaban varios depósitos, uno de ellos para hielo. Teatro nunca terminó de pagar el predio, por lo que luego en clave paródica por el genial Estanislao el techo metálico y la araña o “lucerna”, con doce finalmente el edificio debió ser vendido al Banco del Campo- la elección de La Traviata no carecía candelabros de bronce que se alimentaban con gas, TREINTA AÑOS DE ESPLENDOR Nacional en cancelación de la deuda que pesaba de audacia. El mostrar un tema contemporáneo, una novedad absoluta para la época. La sala podía Pocos imaginaban en aquel momento inaugural que sobre él. como lo era la doble moral que imperaba entonces albergar 2500 personas y tenía palcos divididos en el primer gran teatro lírico argentino estaría llamado El viejo Colón cerró sus puertas el 13 de septiembre en Europa, había escandalizado al público de la tres hileras; la cazuela estaba destinada a las mujeres a durar sólo treinta años. Los momentos culminantes de 1888, con el estreno argentino del flamanteOtello época, que intentó situar la acción en tiempos y el paraíso a los hombres, la platea tenía forma que se vivieron en el escenario del antiguo Colón de Verdi, a cargo del gran Tamagno, que lo había anteriores para atenuar el rigor de la denuncia. Los de herradura y gozaba de una leve inclinación. Los tuvieron por protagonistas a cantantes de la estrenado en la Scala. La figura tutelar de Verdi había porteños, tan alejados de los centros de la cultura interiores fueron decorados por Miguel Nadal y el talla de Julián Gayarre, Adelina Patti, Luis Lelmi y marcado el comienzo y el fin del antiguo Colón, y del siglo XIX, seguramente no permanecieron escenógrafo italiano Rafael Georgi; las pinturas del Francesco Tamagno, o a pianistas como el aventurero ella vuelve a estar presente en este homenaje que se impasibles ante una ópera que se presentaba foyer y el plafón estaban firmadas por Baldassare Louis Moreau Gottschalk. También el primer gran rinde hoy desde el nuevo y remozado Teatro Colón, con tamaños antecedentes. Lo cierto es que esa Verazzi y el decorador Cheronetti. El telón, de doce espectáculo de ballet fue ofrecido sobre sus tablas: a 160 años de aquel esplendoroso comienzo. histórica Traviata de 1857 agotó rápidamente metros de frente, fue realizado por Francisco Torres. Excelsior, de Luigi Manzotti con música de Romualdo

28 | ÓPERA ÓPERA | 29 Orquesta Estable Teatro Colón

CONCERTINO Alejandro Beraldi CONTRABAJOS Alfredo Ciani CONTRAFAGOT PERCUSIÓN Gabriel Archilla* Freddy Varela Montero Valentina González Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Diego Armengol Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA TROMBONES Anabella Fernández Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO Abner da Silva Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA Adrián Nalli, Manuel V. CONCERTINO ADJUNTO Amarilis Rutkauskas Carlos Vega Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA D’Ambrosio* Oleg Pishenin Tatiana Glava Ciro Buono CORNOS Gerardo Cavanna Olga Pinchuk* Adrián Valansi Domingo Zullo SOLISTA Leonardo Flores* PERCUSIÓN PRIMEROS VIOLINES Ricardo Cánepa Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO Leonardo Flores* Natalia Shishmonina SOLISTA VIOLAS Matías Cadoni Dante Yenque* ARPAS Serdar Geldymuradov SUPLENTE SOLISTA Javier Cárdenas SOLISTA Santiago Bechelli* José Melgarejo* Silvia Guillermina Sneider SOLISTA ARPA Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA Pastor Mora* Wilmer Ramírez Jaimes* Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA Silvia Sneider Carlos Sanguino SUPLENTE SOLISTA Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA Paolo Vidal Contreras* Diego Curutchet Baeza* Amilcar Carfi Hilary Gamble SUPLENTE SOLISTA * Gustavo Ibacache Hermosilla* Raúl di Renzo Rubén Jurado FLAUTAS BANDA INTERNA SECRETARIO OPERATIVO Martha Cosattini Cecilia Russo Jorge de la Vega SOLISTA TROMPETAS CONTRABAJOS Federico Bondar* David Bellisomi Jorge Sandrini Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA Osvaldo Lacunza SOLISTA Axel Gómez* Sergio Polizzi Alejandro Varady Martín Auza FLAUTÍN Werner Mengel SOLISTA * Federico Yamus* COORDINADOR Martín Centeno María Cristina Tonelli María Cecilia Muñóz Oscar López Calatayud TROMPETA Ricardo Nelson García María Lucrecia Herrero Pablo Fusco Laura Falcone PÍCCOLA FLAUTAS Daniela Sigaud Sepehr Marjouei Nouri Agustina Guidolín Laura Falcone AYUDANTE DE COORDINACIÓN Verónica Novara Gonzalo Quecuty* OBOES Cristian Martinelli Nicolás Ojeda* Gabriel Roson Myrian Gandarillas Scott Moore * Rubén Albornóz SOLISTA Maia Perduca* David Coudenhove Gerardo Bondi SUPLENTE SOLISTA TROMBONES MÚSICO COPISTA CORRECTOR Demetrio Grigoriev* VIOLONCHELOS Marcelo Baus CORNO INGLÉS Pablo Fenoglio* SOLISTA CLARINETES Claudio Ramos Katharina Deissler* Stanimir Todorov SOLISTA Raquel Dottori Abel Larrosa SUPLENTE SOLISTA Daniel Kovacich Federico Taboada José Araujo SOLISTA * Alejandro Lago Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO Carlos Fernández SEGUNDOS VIOLINES Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA INTERINO Ingrid Bay Marcelo Ruiz Schulze LUTHIER Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA CLARINETES Adrián Nalli Carlos González VIENTOS Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA Néstor Tedesco Carlos Céspedes SOLISTA CORNOS Gervasio Barreiro CUERDAS Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA Leandro Kyrkiris Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA TUBA Wilmer Ramírez Jaimes* Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Daniel Tavella Carlos Fernández CLARINETE BAJO Pedro Pulzován Mario Tenreyro* ARCHIVO MUSICAL Carlos Guillermo Ferreiro Habra Mario Kyrkiris Marcelo Ruíz Schulze Hernán Martel* Horacio Lagrassa JEFATURA Diego Tejedor Nicolás Rossi Guillermo Astudillo FLUGELHORN Antonio Battipaglia 2DA. JEFATURA Roxana Valle Hugo Tagliavini TIMBALES Daniel Crespo* Gabriela Olcese Cecilia Carnuccio FAGOTES Franco Rapetti SOLISTA TÉCNICO AFINADOR Alfredo Hess Federico Wernicke* Oscar Bazán SOLISTA Juan I. Ferreirós SOLISTA * TROMPETAS Ricardo Quintieri Luis Sava María Teresita Di Marco* Ezequiel Fainguersch SUPLENTE SOLISTA Agustina Guidolín * CONTRATADOS Oscar López de Calatayud

30 | ÓPERA ÓPERA | 31 Coro Estable del Teatro Colón Actores Figurantes MTRO. MIGUEL FABIÁN MARTÍNEZ | DIRECTOR QUE INTERVIENEN EN ESTA ÓPERA MTRO. ULISES MAINO | ASISTENTE DE DIRECCIÓN ANTONIO ANDRÉS GIARDINA | COORDINACIÓN CORO ESTABLE JEANNETTE DENNISSE RETA* | AYUDANTE DE COORDINACIÓN Emilce Aliscioni Pablo Etchebaster* Rocío López Ferreyra* Osmar Di` Stefano Ignacio Breser* Jazmín Ferretti* Enrique Leyes Agustín Serka* María Aguirregomezcorta* SOPRANOS PRIMERAS SOPRANOS SEGUNDAS Lidice Robinson Patricia Neme Germán Crivos* Nicolás Ramos* Luciana Gladić* Carmen Nieddu Araceli Edit Quijano Mariela Barzola Sylvia Barrios Gustavo Sangiuliano* Constanza Castillo Altamirano Carina Höxter Monserrat Maldonado De Matto Verónica Cano Jonathan Jonsson* Malena Colombo* Corina Inés Díaz Claudia Arce Sabrina Contestabile* Claudio Armesto* Marcelo Odera* Luciana Calabrese* Elisabeth Guerrero Gabriela Ceaglio Vanesa Mautner BAJOS Pablo Pereyra* Humberto Benítez* María Eugenia Eugenia Coronel Bugnon* Graciela Murtagh Augusto Nicolás Nureña Emanuel González* Facundo Guerreschi* Pommorsky* Gabriela Anapios Lorena Analia Sanchez* BARÍTONOS Carlos Esquivel* Rubén Santti* Mariano Gómez * Josefina Martínez* Kathryn Power Marta Del Giorgio Alberto Ingolotti Christian Peregrino Emiliano Viney* Silvestre Basombrio * Laura Polverini Natacha Nocetti* Cristian Maldonado Claudio Rotela Iñaki Lescano* Enzo Pascal * Laura Rizzo Roxana Horton Enrique Gibert Cristian De Marco Alejandro Zebe* Micaela Ghioldi* Mariana Mederos Selene Lara Iervasi Esteban Hildebrand Edgardo Zecca Rocío González Vera Golob Gabriel Vacas Enrique Borlenghi Silvia Gatti Jorge Balagna Sergio Gustavo Nuñez Susana Benítez TENORES SEGUNDOS Jorge Rabuffetti Juan Barrile Bailarines Figurantes Tamara Pepe* Ariel Casalis Juan Trupia y Rodríguez Leonardo Fontana Verónica Ishigaki* Carlos Duarte Leandro Matías Sosa Román Modzelwski Camila Sosa* Fabiana Roma* Mario Medina* Cristian Karim Taleb Luis Alberto Loaiza Isler* * CONTRATADOS Laura Penido* Nuria Hortiguera* Matías Coria* TENORES PRIMEROS Daniel Andrés Gonzalez Martínez* Mariano G. Crosio Noelia Díaz* Cecilia Mattioli Zartmann* Cristóbal Cebasco* Diego A.Bento Diego Facundo E. Domínguez* Sebastián Angulegui María Sol Cordero* Jonás Grassi* Rodrigo Gattica* Eduardo Bosio Fernando Ferrigno Melisa Campertoni* Juan Sanabria Barbosa* Ariel Almirón* Fermín Prieto Garbis Adiamanian CONTRALTOS Gaston Weckesser Oliveira* Marcelo Gómez* Ana Larreategui Micaela Almirón* Julián Decapua* Miguel Ángel Klug* Juan Eduardo Borja María Castillo De Lima Balanda Nora* Priscila Auchterlonie* Matías Viera* Juan Gonzalez Cueto Ramiro Pérez Cecilia Jakubowicz Teresa Marcaida* Nicolás Iturbide* Marcelo Monzani Celina Torres Marcos Padilla MEZZOSOPRANOS Ericka Cussy Alcon Nazareth Aufe Ferrari Cecilia Díaz Gabriela Kreig Pablo Alejandro Truchijak* Cintia Velázquez Javiera Paredes Kreft COORDINADOR ASISTENTE DE COORDINACIÓN Reinaldo Alcides Samaniego Daniela Prado* Mairin Esperanza Rodriguez Oscar Omar Ortiz Jimena Mangione Ricardo Ochoa Graciana Yza Briceño Maria Eugenia López* Laura Benítez Myriam Casanova * CONTRATADOS

32 | ÓPERA ÓPERA | 33 Staff Escenotécnico MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL ESCENOTÉCNICA ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

JEFE TÉCNICO ESCENARIO ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA Palmiro Crinitti Claudia Valerga Jorge Negri

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA Verónica Cámara José Di Pietrantonio Cristian Escobar

ASISTENCIA DE DIRECCIÓN INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL Omar Duca Arq. Adriana Giugno Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA Federico Guastella Rubén Conde Julio Galván

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA Arnaldo Colombaroli Daniel Lazare Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Karina Barresi

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN RIESGOS ESCÉNICOS Claudia BottazzinI Alberto Luna

JEFE DE PRENSA Hugo García

COORDINADOR GENERAL DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL Jorge Codicimo

FOTOGRAFÍA Arnaldo Colombaroli / Máximo Parpagnoli

Hojas institucionales 2017.indd 11 8/1/17 15:23 Consejo de Administración

MECENAS DE PLATINO IRMA C. DE ABERASTURY E INÉS NÉLIDA VICENTA GARBARINI PAN AMERICAN ENERGY ABERASTURY IRENE GONZÁLEZ GODOY PRESIDENTE HONORARIA NELLY ARRIETA DE BLAQUIER MARÍA ISABEL Y JORGE TOMAS GOWLANDLLOBET Teresa Aguirre LILY DE BENEDETTI WINOGRAD CARLOS FEDERICO GREENE Lanari de Bulgheroni ALEJANDRO CORDERO LEDA BOHCALI DE KARAGOZIAN CARMEN Y RAMÓN JUEGUEN ANÓNIMO ANÓNIMOS MARÍA MARTÍNEZ DE VALENZUELA MECENAS DE ORO ADHERENTES AMELIA M. MICHELINI BANCO GALICIA CONTRIBUYENTES ANNA MOSCHINI CORA TUROVETZKY PABLO NAZAR Comité Ejecutivo MECENAS DE PLATA ELSA CACCHIONE IRMA PIANO DE ALONSO PRESIDENTE TERESA AGUIRRE LANARI DE PATROCINIO ANA MARÍA ADELA POLITZER SPONSOR PRINCIPAL BULGHERONI María Taquini De Blaquier GALINDO RAMÍREZ MARIO RICCI TERESA GRÜNEISEN DE SANTIAGO GONZÁLEZ CRAVINO TERESA TRONCONI MARONESE VICEPRESIDENTE PRIMERO ADELA MACKINLAY DE CASAL GABRIELA TROTTA MARÍA PODESTÁ HERRERA GRACIELA A. DEL R. MENDOZA MARCELA ZINN Guillermo Ambrogi PEÑA BENEFACTORES ORLANDO J. FERRERES JOSEFINA CRESPO PAOLO ROCCA DRA. NORA PÍNNOLA VICEPRESIDENTE SEGUNDA LINDA PERETZ MARTA CHOPITEA DE CARBÓ SERGIO ELOY DOMÍNGUEZ ROBERTO PONS Y ROXANA Nelly Arrieta de Blaquier ANÓNIMOS ROBERTO MALKASSIAN RODRÍGUEZ ZUBRIN DE PONS IRMA M. MUSLERA ANA MARÍA ROMANO SECRETARIO ADHERENTES PROTECTORES ALBERTO Y MARY SANTARELLI SALVADOR CARBÓ CARLOS WEIL BEATRIZ SPAGHI Jorge Daniel Di Lello MARÍA ISABEL SIRITO MARÍA ANGÉLICA CÁCERES DR. JOSÉ MARÍA CANTILO SPONSORS DE LA TEMPORADA LABORATORIOS BAGÓ SCLAUZERO HEBE CHIESA TESORERO RAFAEL GALANTERNIK FLAVIA DE DE LA TOUR D’ ÉLIDAQUAGLIA DE BLANCO Gerardo R. Lo Prete CARLOS E. ZENI Y LILA B. AUVERGNE Y ALEJANDRO DE MARÍA TERESA ARIGHI RODRIGUEZ DIEZ DE ZENI LA TOUR D’ AUVERGNE ANA MARÍA A. DE PISCITELLI NOEMÍ LAMURAGLIA ARTURO GARCÍA ROSA Y HAYDEE B. DEBERNARDINIS PROSECRETARIA LILIANA Y JULIÁN ROUX JANINA KOOK JUAN CARLOS DENICOLAY Lily De Benedetti JUAN JOSÉ LUIS PIANA GERARDO R. LO PRETE Y SRA. EN MEMORIA DE AÍDA BEATRIZ STELLA MARIS ETCHEPARE INÉS MAGRANE DE BORN DORIA PROTESORERO ANSELMO MORVILLO C. M. PASQUETTI MARÍA CRISTINA ESPECHE PABLO MORVILLO RODOLFO A. ROBALLOS SILVINA Y GUSTAVO Gonzalo Bruno Quijano ANÓNIMOS GERMÁN Y MÓNICA DE GLASSERMAN SPONSORS DE ÓPERA ELIZALDE HÉCTOR MARIO FIORI Y SRA. ADHERENTES MAITA BARRENECHEA GUSTAVO ADOLFO GARCÍA VOCALES PATROCINADORES SERGIO PEDRO BRODSKY JUAN ARCHIBALDO LANÚS Víctor Cañardo MARÍA ROSA CASSINI LEÓN CHAITA MIRTHA LEGRAND SERGIO E. MELLER LUISA ATUCHA Salvador Carbo ELENA LEVIN ELENA FATTY SAINT RAQUEL AJZIN FAMILIA NADALES Rodolfo A. Ceretti ALEJANDRO Y MARÍA JOSÉ FELIXAZPIROZ COSTA SYLVIA OLGUÍN Gloria Cesar MASSOT GRACIELA BALL LILIANA POROLLI DE PULENTA FELISA ROCHA DE QUESADA SONIA BELTRÁN DE LANÚS JOSÉ LUIS PURICELLI&ASOC. Alejandro Cordero LILIANA LEWIS DE MARTÍNEZ ANA MARÍA BERTI DE BETTA ABOGADOS Antonio Estrany y Gendre CASTRO SUSANA BLOTTA ANA QUEHEILLE SUSANA BRAUN DE SANTILLÁN Alicia Farias ALUAR ALUMINIO ARGENTINO CELINA ROSENTHAL DE SUEZ SAIC VÍCTOR CAÑARDO ANÓNIMOS Teresa Grüneisen De Maronese MARÍA MARTHA RIVERO HAEDO RODOLFO Y CARMEN SPONSORS BENEFACTORES Eric Guillermo Le Comte DE BLAQUIER CARRANZA AGRADECIMIENTOS ALBERTO Y MARÍA VICTORIA ROBERTO DERITO CASSAGNE & ASOCIADOS Alejandro Massot ANCHORENA CARINA ESCASANY DE OLMOS FORD ARGENTINA S.A. Accenture BBVA Elena NH Hoteles Sergio Meller EN MEMORIA DE RUY ADELA FALCONIER DE VÁZQUEZ FUNES DE RIOJA & ASOCIADOS AMEX Kynet Four Seasons Marcelo E. Podesta PANIAGUA BIGIO JACOBO FITERMAN Liliana Santarelli De Roux Teatro Colón

DIRECTORA GENERAL María Victoria Alcaraz

DIRECTORES VOCALES DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA, Luciano Victorio Drommi ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ADMINISTRATIVA Y LEGAL Eugenia Schvartzman Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller Hugo Gervini

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL Martín Boschet ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTOR DE LA ORQUESTA DIRECTORA DIRECTOR FILARMÓNICA DE BUENOS AIRES DE ESTUDIOS MUSICALES TÉCNICO OPERATIVO Enrique Arturo Diemecke Eduviges Picone Juan Manuel López Castro

DIRECTORA DIRECTOR UNIDAD DE DEL BALLET ESTABLE DEL CORO ESTABLE AUDITORÍA INTERNA Paloma Herrera Miguel Martínez Rogelio Rodríguez Díaz

DIRECTOR DEL CENTRO DIRECTOR UNIDAD DE CONTROL DE EXPERIMENTACIÓN DEL CORO DE NIÑOS DE GESTIÓN Miguel Galperin César Bustamante Manuela Cantarelli

DIRECTOR DEL PROGRAMA DIRECTOR DEL INSTITUTO COLÓN CONTEMPORÁNEO SUPERIOR DE ARTE Martín Bauer Claudio Alsuyet

Hojas institucionales 2017.indd 12 8/1/17 15:28