Leos Janácek
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REVISTA DE MÚSICA Año XX - Nº 192 - Diciembre 2004 - 6 DOSIER Nº 192 - Diciembre 2004 SCHERZO Leos Janácek ACTUALIDAD Georges Prêtre OCHENTA AÑOS ENCUENTROS Katharina Wagner LA PRINCESA DE BAYREUTH ANIVERSARIO Karol Rathaus DEGENERADO Y DESCONOCIDO 9778402 134807 9100 2 Manuel Fernández Caballero, El Dúo de la Africana, Jesús López Cobos, Coro y Orquesta Titular del Teatro Real Luis Álvarez / Querubini Guillermo Orozco / Giussepini María Rodríguez / La Antonelli 2CD 0028947630036 La genial y divertida función de EL DÚO DE LA AFRICANA que se representó el Fin de Año pasado en el Teatro Real de Madrid, por fin en DISCO COMPACTO. Esta grabación incluye además un segundo disco con toda la música y la colaboración especial de Isabel Rey, María José Montiel, Esperanza Roy y Ana María Sánchez que “actuaron para ser escuchadas por el empresario Querubini y por todos ustedes”. El Teatro Real El nacimiento de Una fiesta (El Pais) se divierte (ABC) una tradición (El Mundo) africana scherzo.indd 1 12/11/04 10:19:25 AÑO XX Nº 192 Diciembre 2004 6 € 2 OPINIÓN Siete apuntes sobre Janácek Santiago Martín Bermúdez 114 CON NOMBRE Un episodio de la vida privada Zdenka Janácková 120 PROPIO Janácek y la modernidad 8 Georges Prêtre Tomás Marco 122 Arturo Reverter El jeroglífico Janácek 10 Robert Merrill Charles Mackerras 126 Discografía seleccionada Fernando Fraga Santiago Martín Bermúdez 130 12 AGENDA ENCUENTROS Katharina Wagner 18 ACTUALIDAD Ovidio García Prada 138 NACIONAL HOMENAJE 44 ACTUALIDAD Karol Rathaus INTERNACIONAL Juan Manuel Viana 144 60 ENTREVISTA EDUCACIÓN Andrea Marcon Pedro Sarmiento 148 “El músico que no investiga EL CANTAR DE se muere” LOS CANTARES Joaquín García Arturo Reverter 150 64 Discos del mes JAZZ Pablo Sanz 152 SCHERZO DISCOS LIBROS 154 65 Sumario LA GUÍA 156 Dosier CONTRAPUNTO 113 Leos Janácek Norman Lebrecht 160 Colaboran en este número: Javier Alfaya, Daniel Álvarez Vázquez, Julio Andrade Malde, David Armendáriz Moreno, Rafael Banús Irusta, Íñigo Arbiza, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Carmelo Di Gennaro, Patrick Dillon, Giacomo Di Vittorio, Pedro Elías, Fernando Fraga, Joaquín García, José Antonio García y García, Ovidio García Prada, Mario Gerteis, José Guerrero Martín, Fernando Herrero, Leopoldo Hontañón, Bernd Hoppe, Zdenka Janácková, Norman Lebrecht, Juan Antonio Llorente, Charles Mackerras, Fiona Maddocks, Nadir Madriles, Tomás Marco, Santiago Martín Bermúdez, Joaquín Martín de Sagarmínaga, Enrique Martínez Miura, Aurelio Martínez Seco, Blas Matamoro, Barbara McShane, Antonio Muñoz Molina, Miguel Ángel Nepomuceno, Rafael Ortega Basagoiti, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Pablo Queipo de Llano Ocaña, Francisco Ramos, Arturo Reverter, Justo Romero, Carlos Sáinz Medina, Ignacio Sánchez Quirós, Pablo Sanz, Pedro Sarmiento, Bruno Serrou, Franco Soda, José Luis Téllez, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, Juan Manuel Viana, Albert Vilardell, Carlos Vílchez Negrín. Traducciones Rafael Banús Irusta (alemán) - Enrique Martínez Miura (italiano) - Barbara McShane (inglés) - Juan Manuel Viana (francés) Impreso en papel 100% libre de cloro PRECIO DE LA SUSCRIPCIÓN: PRECIO DE SCHERZO Esta revista es miembro de SCHERZO es una publicación de carácter plu- por un año (11 Números) en Europa y América: ARCE, Asociación de ral y no pertenece ni está adscrita a ningún España (incluido Canarias) 60 €. Europa: 6 €. Revistas Culturales de organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colabo- Europa: 93 €. Reino Unido: 5 £. España, y de CEDRO, radores. Los textos firmados son de exclusiva EE.UU y Canadá 106 €. USA, México y Centro Español de responsabilidad de los firmantes, no siendo Méjico, América Central y del Sur 112 €. América del Sur: 10 $ Derechos Reprográficos. por tanto opinión oficial de la revista. 1 OPINIÓN EDITORIAL INVESTIGACIÓN Y DESARROLLO a reciente concesión del Premio Nacional de Música 2004 al grupo Al Ayre Español y a Jesús Rueda ha sido una buena noticia por lo que tiene de reconocimiento a dos realidades cada día más ciertas en nuestra vida musical: la importancia cada vez mayor de la recuperación de Lnuestro patrimonio y la consolidación de una generación de muy buenos compositores. En la cultura, como en cualquier aspecto de la vida, el mercado impone sus reglas, pero también es cierto que ese mercado puede ser abierto a través de un trabajo de permeabilización de sus barreras. El caso de la música anti- gua, la que representan Al Ayre Español y Eduardo López Banzo, su director, resulta paradigmático en su influencia para el cambio de gustos en el público consumidor de música clásica y, como señala Andrea Marcon en este mismo número de SCHERZO, hasta ha llegado a salvar empresas discográficas en una suerte de apoyo mutuo entre mensaje y medio que no deja de ser ejem- plar. No sólo una buena cantidad de pequeñas empresas casi artesanales se han creado al calor de los nuevos repertorios sino que también las grandes han encontrado en ellos una posibilidad de recuperar el terreno perdido, de atraer a los compradores hacia territorios insólitos y enormemente atractivos. La música antigua fue, primero, un coto para iniciados y poco a poco se ha convertido en un paradigma seguido por los intérpretes de corte, digamos, más tradicional y aceptado definitivamente por los consumidores. OPINIÓN También en la cultura, en la música, podemos hablar de investigación y desarrollo. La primera pasa por el anhelo de búsqueda, por la necesidad de encontrar un patrimonio perdido u olvidado que es el que, poco a poco, debe manifestarnos como un elemento más de la cultura europea —en la que se insertó sin duda—, con sus influencias de doble dirección, no como una suer- te de páramo en el que surgiera de vez en cuando un árbol frondoso. Afortu- nadamente, la teoría de la decadencia permanente en nuestra cultura parece ir dejando paso a la práctica de una lectura crítica pero sin aprioris de sus logros y su carencias. Lo mismo en la música, empezado ya el desempolva- miento de nuestro renacimiento y nuestro barroco, pendiente todavía el de un clasicismo y un romanticismo que probablemente no ofrezcan las mismas glorias pero que no han de merecer el olvido. Parece un discurso de hace muchos años pero, en parte, es menester repetirlo, lo mismo que reconocer el gran trabajo investigador de algunas de nuestras instituciones universitarias. En el desarrollo de nuestra creación contemporánea, premiada este año en la persona de Jesús Rueda, la aventura consiste en que no se pierda en los circuitos demasiado endogámicos en que suele moverse. Es difícil pedir para ella el privilegio de la gran difusión, o del interés nacional —como sucede con los partidos de fútbol— pero sí solicitar de las instituciones correspon- dientes su equiparación a otras artes consideradas, hoy por hoy, más exporta- bles. Es verdad que, de nuevo el mercado, es difícil introducir en la progra- mación de cualquier orquesta del mundo obras de nuestros días, y más aún si no se han escrito en el país de que se trata, pero también es cierto que los poderes públicos, y las empresas privadas con posibilidades de mecenazgo, tienen ahí una gran oportunidad para trabajar sobre valores seguros. Por ejemplo, imitando lo que algunas culturas antes periféricas han hecho para situarse en el centro de la actividad creadora en materia de música, como es el caso evidente de las países nórdicos en general y de Finlandia en particu- lar, con organismos específicos de apoyo y de difusión, con influencia directa en los centros de poder del mundo de la música: programadores, informado- res, críticos. Hoy por hoy es impensable que en España se ofrezca algo pare- cido a la serie de conciertos que la BBC dedicará el próximo mes de enero a James MacMillan, con películas, talleres de composición e interpretación incluidos. Y, sin embargo, el momento propicia la salida de la clandestinidad, eso que, en Madrid, intentan —con apoyo institucional— el COMA o Música de Hoy pero que pide ya ambiciones mayores, unir a la evidencia de lo cuali- tativo el riesgo de un crecimiento que a lo menos que podrá llegar es a demostrarnos que no somos capaces de valorar lo nuestro. No en el sentido de pertenencia, naturalmente, sino en el puro y simple del disfrute de la obra bien hecha. 2 OPINIÓN Diseño de portada La música extremada Argonauta (Salvador NINA SIMONE, UNA SOMBRA Alarcó y Belén Gonzalez) lgo más de un año después Foto portada: de la muerte de Nina Simo- Harald Hoffmann ne, una amplia antología Arecapitula los años fértiles y accidentados de su carrera y la ver- Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. satilidad de su talento. Cantante, C/Cartagena, 10. 1º C NINA SIMONE 28028 MADRID compositora, pianista, Nina Simone Teléfono: 913 567 622 no suele alcanzar el reconocimiento FAX: 917 261 864 que disfrutan otras grandes damas Internet: www.scherzo.es E mail: del jazz: no tiene la flexibilidad pro- Redacción: [email protected] digiosa ni la dulzura melódica de Administración: [email protected] Ella Fitzgerald, ni se atreve a las fili- granas bebop de Sarah Vaughan. Presidente Javier Alfaya Está más cerca de la intensidad oscura de Carmen McRae, pero es Consejero Delegado Antonio Moral más áspera, menos confortable en sus interpretaciones de baladas amorosas. En Nina Simone hay un alcance más primitivo, que la apro- insoluble de la naturaleza íntima de REVISTA DE MÚSICA xima a la desolación de Billie Holi- las canciones, que es un misterio de day y al desgarro de las cantantes la música y también de las palabras,