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Mozart: Requiem

Mozart: Requiem

LSO Live

Mozart Sir Marie Arnet Anna Stéphany Symphony Chorus London Symphony Mozart Requiem, K626 (1791) Page Index

Marie Arnet soprano 3 Track listing Anna Stéphany alto 4 English notes Andrew Kennedy tenor 5 French notes Darren Jeffery bass 6 German notes 7 Composer biography Sir Colin Davis conductor 8 Text London Symphony Orchestra 10 Conductor biography 11 Artist biographies 13 Orchestra and Chorus personnel lists 14 LSO biography

James Mallinson producer Daniele Quilleri casting consultant

Classic Sound Ltd recording, editing and mastering facilities Jonathan Stokes and Neil Hutchinson for Classic Sound Ltd balance engineers Ian Watson and Jenni Whiteside for Classic Sound Ltd editors A high density DSD (Direct Stream Digital) recording Recorded live at the Barbican, London 30 September and 3 October 2007

© 2008 London Symphony Orchestra, London UK P 2008 London Symphony Orchestra, London UK

2 Track listing Introitus and

1 No 1 Requiem and Kyrie (chorus, soprano) 7’12’’ p8

Sequence 2 No 2 Dies irae (chorus) 1’44’’ p8

3 No 3 mirum (soprano, alto, tenor, bass) 3’38’’ p8

4 No 4 Rex tremendae (chorus) 2’13’’ p8

5 No 5 Recordare (soprano, alto, tenor, bass) 6’03’’ p8

6 No 6 Confutatis maledictis (chorus) 2’44’’ p8

7 No 7 Lacrimosa (chorus) 2’59’’ p8

Offertorium

8 No 8 Domine Jesu (chorus, soprano, alto, tenor, bass) 4’16’’ p8

9 No 9 Hostias (chorus) 4’36’’ p9

Sanctus

10 No 10 (chorus) 1’47’’ p9

Benedictus

11 No 11 Benedictus (chorus, soprano, alto, tenor, bass) 4’29’’ p9

Agnus Dei and Communio

12 No 12 Agnus Dei (chorus, soprano) 8’46’’ p9

TOTAL 50’35’’

3 (1756–91) Jesu’ and the ’Hostias’ were written separately. Larger mysteries remain than the Count’s Doubts have been cast on Süssmayer’s Requiem Mass in D minor, K626 (1791) He had begun the ’Lacrimosa’ when exhaustion fairly harmless confusions. Mozart’s widow truthfulness in this, not least because of the finally overtook him. On 4 December at two Constanze was not able to return the obvious contrast between the poorer parts of In the summer of 1791, while working on The o’clock some friends gathered round his bed commissioning fee, as would have possibly the ’Benedictus’ and the striking originality of Magic , Mozart received a peculiar visit. to sing through what he had written, with him been required; so she turned first to Joseph the ’Agnus Dei’. However, he seems to have A stranger of distinguished aspect presented taking the alto part (he had always preferred Eybler with the request to finish the work. He been an honourable and loyal man, devoted himself one day at the door and, refusing to playing the to the in quartets). As signed a document agreeing, but never got to Mozart and as anxious as Constanze to identify himself, requested a Requiem. All they began the ’Lacrimosa’, Mozart himself further than the full instrumentation up to establish that as much of the Requiem as he would reveal was that it was wanted by a began to weep, and laid the score aside. A the ’Confutatis’. Eventually Süssmayer took possible was Mozart’s rather than his own, gentleman whose wife had recently few hours later his sister-in-law Sophie came the work up, with something of the plodding while not, like her, ever attempting to suggest died, and who wished to honour her memory in to find his pupil Franz Süssmayer at his side good nature that had made him the friend of that it was all by Mozart. Why he was initially every year on the anniversary of her death. listening to instructions as to how the work the Mozarts and the object of their humour. passed over in favour of Eybler is another Somewhat taken aback by this mysterious should be finished, for Mozart himself no longer He did his honourable best, though how far mystery. He has earned some scorn for the commission, Mozart accepted its terms and a expected to be able to do this. His last act this went remains uncertain. The unevenness poverty of his work; but which composer would down payment; but the strange circumstances before his death the following morning was to of the music could suggest that Süssmayer offer to stand next to Mozart? He deserves, began to prey on his mind and, already mouth the sound of the he wanted at a was privy to Mozart’s wishes (as seems more rather, the gratitude of history for having exhausted by the illness that was soon certain point in the Requiem. than likely) but lacked the talent to execute had the courage to do what he felt he could to kill him, he conceived of the stranger as these ideas more than perfunctorily, perhaps probably do better than others with less access some emissary from beyond the grave and the The mystery of the stranger at the door was from some now lost sketches: though Mozart to Mozart’s methods. As a result of his work, Requiem as one for himself. easily explained a little later. He was in fact the did not normally make sketches, some ideas a masterpiece, left in torso, was made more emissary of a certain Count Walsegg-Stuppach, may have been scribbled down under these performable; and no one could regret that. In a state of some distress, both physically and an amateur composer with a fondness for exceptional circumstances. Süssmayer declared financially, he began work on the Requiem; but mystification and also for passing works off as that Mozart had written the voice parts and Programme note © John Warrack he had to interrupt himself in the middle of the his own. This was normally more as practical the main instrumental parts up to the eighth John Warrack was formerly a lecturer in music ’Rex tremendae’ in order to complete the joking than serious intent to deceive, though bar of the ’Lacrimosa’, as well as the ’Domine at Oxford University and is the author of books , and to prepare for its first when he received the Requiem commissioned Jesu’ and no doubt the ’Hostias’; the ’Lux on Weber and Tchaikovsky and, most recently, performance and that of . By from Mozart he did copy it out in his own Aeterna’ and the ’Cum sanctis tuis’ were based German Opera from the Beginnings to Wagner. the time he resumed work on the Requiem hand and superscribe it ’Requiem composto on the music of the ’Requiem’ and ’Kyrie’; the in October, he was seriously ill. He seems to dal Conte Walsegg’. No one was deceived, ’Sanctus’, ’Benedictus’ and ’Agnus Dei’ were have completed the scoring of the opening for by now the Requiem had received its first Süssmayer’s original work. movements, and a rough score as far as the performance under Mozart’s name. ’Confutatis’; two other movements, the ’Domine

4 Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) isolément. Il avait commencé le «Lacrimosa» De plus grands mystères demeurent que étaient les ouvres originales de Süssmayer. Messe de requiem en ré mineur, K626 lorsque l’épuisement finit par l’emporter. Le les embrouilles inoffensives du comte. La (1791) 4 décembre à deux heures, quelques amis se veuve de Mozart, Constanze, ne fut pas en On a émis des doutes sur la sincérité des rassemblèrent autour de son lit pour chanter ce mesure de rendre le cachet de la commission, dires de Süssmayer, notamment à cause Durant l’été 1791, alors qu’il travaillait à La Flûte qu’il avait composé; il assurait la partie d’alto comme on aurait pu l’exiger. Elle se tourna de la disparité évidente entre les sections enchantée, Mozart reçut une visite étrange. Un (en quatuor également, il préférait tenir l’alto donc en premier lieu vers Joseph Eybler pour plus pauvres du «Benedictus» et l’originalité inconnu à l’apparence distinguée frappa un jour plutôt que le violon). Lorsqu’ils entamèrent le lui demander d’achever la partition. Il signa saisissante de l’«Agnus Dei». Il semble toutefois à la porte et, refusant de se présenter, passa «Lacrimosa», Mozart commença lui-même à un document manifestant son accord, mais avoir été un homme honorable et loyal, dévoué commande d’un Requiem. La seule chose qu’il pleurer, et il mit la partition de côté. Quelques ne put mener l’orchestration plus loin que à Mozart et aussi désireux que Constanze de consentît à révéler, c’est que la commande heures plus tard, sa belle-soeur Sophie entra et le «Confutatis». Finalement, c’est Süssmayer faire savoir que la plus grande part possible du émanait d’un monsieur dont l’épouse était trouva à ses côtés son élève Franz Süssmayer, qui reprit le flambeau, avec cette bonne Requiem était de la main de Mozart et non de récemment décédée et qui désirait honorer sa qui recueillait ses instructions sur la manière volonté laborieuse qui lui avait valu l’amitié la sienne – sans aller toutefois, comme elle, mémoire chaque année, au jour anniversaire d’achever la partition; car Mozart n’avait plus des Mozart mais aussi quelques pointes jusqu’à essayer de faire croire que tout était de sa disparition. Quelque peu surpris par cette l’espoir de mener la tâche à son terme. Son d’humour. Il fit de son mieux et s’en sortit de Mozart. Pourquoi fut-il initialement écarté commande mystérieuse, Mozart en accepta dernier geste, avant sa mort le lendemain honorablement, bien que sa part dans ce travail au profit d’Eybler? C’est un autre mystère. Il les conditions et reçut un acompte; mais ces matin, fut d’imiter le son des timbales qu’il reste difficile à évaluer. Le caractère inégal récolta un certain mépris dans son entreprise; circonstances inhabituelles commencèrent à lui voulait faire jouer à un certain endroit du de la musique laisse à penser que Süssmayer mais quel compositeur aurait proposé de peser et, déjà épuisé par la maladie qui devait Requiem. avait connaissance des souhaits de Mozart se mesurer à Mozart? Il mérite plutôt la bientôt l’emporter, il imagina que l’inconnu (ce qui semble plus que vraisemblable) mais gratitude de l’histoire pour avoir eu le courage était quelque émissaire de l’au-delà et que ce Le mystère de l’inconnu frappant à la porte n’avait pas le talent suffisant pour leur donner d’accomplir ce qu’il pensait pouvoir peut-être Requiem serait le sien. trouva facilement son explication par la suite. réalité de manière approfondie. Peut-être mieux réussir que d’autres, moins au courant C’était en fait l’émissaire d’un certain comte s’appuya-t-il dans sa tâche sur des esquisses de la manière de faire de Mozart. Grâce à son Dans un état de détresse certaine, Walsegg-Stuppach, un compositeur amateur aujourd’hui perdues: même si Mozart n’avait travail, un chef-d’ouvre, laissé inachevé, est physiquement autant que financièrement, qui avait un penchant pour la mystification pas pour habitude de faire des esquisses, devenu plus facile à exécuter; et personne ne il commença la composition; mais il dut et aussi pour faire passer les ouvres d’autrui peut-être ces circonstances exceptionnelles peut regretter cela. s’interrompre au milieu du «Rex tremendæ» pour les siennes propres. Il agissait ainsi plus l’avaient-elles conduit à griffonner quelques afin d’achever l’opéra La clemenza di Tito et de par goût de la plaisanterie que dans le but de idées. Süssmayer déclara que Mozart avait Notes de programme © John Warrack préparer sa création, ainsi que celle de La Flûte tromper son monde; néanmoins, lorsqu’il reçut composé les parties vocales et le plus gros enchantée. Lorsqu’il se remit au Requiem, en le Requiem commandé à Mozart, il le recopia des parties instrumentales jusqu’à la mesure octobre, il était gravement malade. Il semble de sa propre main et inscrit en tête: «Requiem 8 du «Lacrimosa», ainsi que dans le «Domine avoir terminé l’orchestration des mouvements composto dal Conte Walsegg». Personne ne fut Jesu» et certainement le «Hostias»; le «Lux initiaux, et avoir ébauché la suite, jusqu’au trompé, car le Requiem avait déjà été créé sous Aeterna» et le «Cum sanctis tuis» reposaient «Confutatis»; deux autres mouvements, le le nom de Mozart. sur la musique du «Requiem» et du «Kyrie»;

5 «Domine Jesu» et le «Hostias», furent écrits le «Sanctus», le «Benedictus» et l’«Agnus Dei» Wolfgang Amadeus Mozart (1756–91) Jesu“ und das „Hostias“, wurden separat hatte mittlerweile seine Uraufführung unter „Cum sanctis tuis“ beruhen auf der Musik Requiem in d–Moll, K626 (1791) komponiert. Nach dem Beginn an der Arbeit am Mozarts Namen erlebt. der „Requiem“ und „Kyrie“abschnitte. Das „Lacrimosa“ übermannte Mozart schließlich die „Sanctus“, „Benedictus“ und Agnus Dei“ sind Im Sommer 1791 erhielt Mozart, noch Erschöpfung. Am 4. Dezember um 14.00 Uhr Größere Rätsel als die ziemlich harmlosen Süßmayrs eigene Schöpfungen. während er an der Zauberflöte arbeitete, versammelten sich einige Freunde um sein Bett Irreführungen des Grafen bleiben ungelöst. einen merkwürdigen Besuch. Ein Fremder mit und interpretierten, was er komponiert hatte, Mozarts Witwe Constanze war nicht in der An Süßmayrs Ehrlichkeit in dieser distinguiertem Aussehen klopfte eines Tages wobei Mozart die Altstimme sang (in Quartetten Lage, das Auftragsgeld zurückzuerstatten, wie Angelegenheit wurden Zweifel geäußert, an die Tür und bat, ohne dabei seine Identität hatte er es immer vorgezogen, statt der Violine das womöglich erforderlich gewesen wäre. nicht zuletzt wegen des offensichtlichen preiszugeben, um ein Requiem. Er erwähnte die Viola zu spielen). Als sie das „Lacrimosa“ Deshalb wandte sie sich zuerst an Joseph Unterschieds zwischen den schlechteren Teilen nur, dass er das Requiem für einen Mann anstimmten, begann Mozart zu weinen und Eybler mit der Bitte, das Werk zu vollenden. des „Benedictus“ und der auffälligen Originalität haben möchte, dessen Frau kürzlich verstorben legte die Noten beiseite. Ein paar Stunden Der unterschrieb ein Stück Papier, auf dem er des „Agnus Dei“. Süßmayr scheint aber ein war und der ihr Andenken jedes Jahr an ihrem später kam seine Schwägerin Sophie herein sich dazu bereit erklärte, schaffte aber niemals ehrbarer und loyaler Mann gewesen zu sein, Todestag feiern wollte. Von diesem mysteriösen und fand seinen Schüler Franz Süßmayr an mehr als die vollständige Orchestrierung des der Mozart verehrte und wie Constanze sehr Auftrag zwar etwas verblüfft nahm Mozart seiner Seite, der Mozarts Anweisungen zuhörte, „Confutatis“. Schließlich übernahm Süßmayr darauf bedacht war, dass im Requiem so viel die Bedingungen und Vorauszahlung an. Die wie das Werk abzuschließen sei. Mozart die Arbeit, wobei er etwas von der gleichen wie möglich von Mozart und nicht von ihm eigenartigen Umstände begannen ihn aber erwartete nämlich nicht, dass er das selber schwerfälligen Gutmütigkeit an den Tag stammen sollte, während er gleichzeitig nicht zu beschäftigen, und schon mitgenommen noch schaffen würde. Seine letzte Handlung legte, die Anlass für die Freundschaft zu den ständig den Eindruck zu erwecken versuchte, von der ihn bald tötenden Krankheit, wie er vor seinem Tod am nächsten Morgen bestand Mozarts gewesen war und Stoff für ihre Witze und da unterschied er sich von Constanze, dass war, betrachtete er den Fremden als einen im mit seinen Lippen versuchten Andeuten des geliefert hatte. Süßmayr versuchte ehrlich alles von Mozart sei. Warum er ursprünglich Gesandten von der anderen Seite des Flusses Paukeneinsatzes, den er an einer bestimmten sein Bestes. Wie weit das reichte, bleibt zugunsten Eyblers übergangen wurde, ist Styx und schrieb das Requiem für sich selbst. Stelle im Requiem haben wollte. allerdings ungewiss. Die Unausgewogenheit ein weiteres Rätsel. Für die Schwachstellen in der Musik lässt vermuten, dass Süßmayr in seiner Arbeit musste Süßmayr einige Schelte In einem etwas sowohl physisch als auch Das Rätsel um den Fremden an der Tür ließ Mozarts Wünsche eingeweiht war (was sehr einstecken. Aber welcher Komponist würde finanziell labilen Zustand begann Mozart sich ein wenig später leicht aufklären. Er war wahrscheinlich scheint), nicht aber das Talent sich bereit erklären, neben Mozart zu stehen? mit der Arbeit am Requiem. In der Mitte der Gesandte eines gewissen Grafen Walsegg- besaß, diese Ideen mehr als pflichtbewusst Stattdessen sollte die Nachwelt Süßmayr des „Rex tremendae“ musste er allerdings Stuppach, eines Amateurkomponisten mit umzusetzen. Vielleicht lagen Süßmayr einige Dankbarkeit zollen, dass er den Mut besaß, eine Unterbrechung einlegen, um die Oper einer Neigung zu Verschleierungen wie auch nunmehr verschollene Skizzen vor. Nun fertigte etwas zu tun, von dem er glaubte, dass er es La clemenza di Tito abzuschließen und ihre zur Herausgabe von Werken anderer als seine Mozart gewöhnlich keine Skizzen an. Unter wahrscheinlich besser bewerkstelligen konnte erste Aufführung sowie die der Zauberflöte eigene. Damit wollte er normalerweise eher diesen ungewöhnlichen Umständen mag er als andere, die weniger Zugang zu Mozarts vorzubereiten. Als Mozart im Oktober die Arbeit einen Streich spielen als absichtlich täuschen. allerdings einige Ideen notiert haben. Süßmayr Methoden hatten. Aufgrund seiner Arbeit am Requiem wieder aufnahm, war er ernsthaft Doch nach Erhalt des bei Mozart in Auftrag behauptete, dass Mozart die Gesangsstimmen wurde ein als unvollendetes Stück überliefertes krank. Er scheint die ersten zwei Sätze gegebenen kopierte er das Werk und die wichtigsten Instrumentalstimmen bis Meisterwerk in eine aufführbarere Form fertig instrumentiert zu haben und mit dem tatsächlich eigenhändig und überschrieb es zum achten Takt des „Lacrimosa“ wie auch das gebracht, und niemand könnte das bedauern. Partiturentwurf bis zum „Confutatis“ gekommen mit „Requiem composto dal Conte Walsegg“. „Domine Jesu“ und zweifellos das „Hostias“ zu sein. Zwei andere Sätze, das „Domine Niemand fiel darauf rein, denn das Requiem ausgeschrieben hätte. Das „Lux aeterna“ und Einführungstext © John Warrack

6 Composer biography Wolfgang Amadeus Mozart (1756–91) Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) Wolfgang Amadeus Mozart (1756–91)

Born in Salzburg on 27 January 1756, Mozart Né à Salzbourg le 27 janvier 1756, Mozart Mozart wurde am 27. Januar 1756 in began to pick out tunes on his father’s commença a jouer quelques notes sur le clavier Salzburg geboren und begann vor seinem 4. keyboard before his fourth birthday. His first de son père avant son quatrième anniversaire. Geburtstag, auf dem Tasteninstrument seines compositions, an Andante and Allegro for Ses premières compositions, un Andante et Vaters Melodien nachzuspielen. Seine ersten keyboard, were written down in the early un Allegro pour clavier, naquirent dans les Kompositionen, ein Andante und Allegro für months of 1761; later that year, the boy premiers mois de 1761; plus tard dans la même Tasteninstrument, entstanden in den ersten performed in public for the first time at the année, le garçonnet donna son premier concert Monaten des Jahres 1761. Später in jenem University of Salzburg. Mozart’s ambitious public, à l’université de Salzbourg. L’ambitieux Jahr trat der Junge erstmals öffentlich auf. Das father, Leopold, court composer and Vice- père de Mozart, Leopold, compositeur de geschah in einem Konzert an der Universität Kapellmeister to the Prince-Archbishop of la cour et Vice-Kapellmeister du prince- Salzburg. Mozarts ehrgeiziger Vater Leopold, Salzburg, recognised the money-making archevêque de Salzbourg, décelant le potentiel Hofkomponist und Vizekapellmeister des potential of his precocious son and pupil, financier de son enfant et élève prodige, Fürsterzbischofs in Salzburg, erkannte das embarking on a series of tours to the major l’entraîna dans une série de tournées dans les Gelderwerbspotential seines frühreifen Sohnes courts and capital cities of Europe. In 1777 principales cours et capitales européennes. En und Schülers und organisierte eine Reihe Wolfgang, now 21 and frustrated with life as 1777, Wolfgang, âgé désormais de vingt et un von Konzertreisen zu den bedeutenden Höfen a musician-in-service at Salzburg, left home, ans et frustré par sa vie de musicien serviteur à und Hauptstädten Europas. 1777 verließ der visiting the court at Mannheim on the way to Salzbourg, quitta sa ville natale, et s’arrêta à la nun 21-jährige und mit seinem Leben als . cour de Mannheim sur le chemin de Paris. angestellter Musiker in Salzburg unzufriedene Wolfgang seine Heimat und wandte sich nach The Parisian public gave the former child Le public parisien réserva un accueil tiède Paris mit Zwischenstation am Hof prodigy a lukewarm reception, and he à l’ancien enfant prodige, et il dut se battre in Mannheim. struggled to make money by teaching and pour gagner sa vie en donnant des leçons ou composing new pieces for wealthy patrons. A en composant de nouvelles pièces pour des Das Pariser Publikum nahm das ehemalige failed love affair and the death of his mother mécènes argentés. Un échec amoureux et la Wunderkind halbherzig auf, und Mozart hatte prompted Mozart to return to Salzburg, where mort de sa mère poussèrent Mozart à rentrer Schwierigkeiten, sich seinen Unterhalt zu he accepted the post of Court and Cathedral Salzbourg, où il accepta le poste d’organiste de verdienen. Er unterrichtete und komponierte Organist. In 1780 he was commissioned to la cour et de la cathédrale. En 1780, il reçut la neue Stücke für reiche Mäzene. Eine write an opera, , for the Bavarian commande d’un opéra, Idomeneo, pour la cour enttäuschte Liebesbeziehung und der Tod von court in , where he was treated with de Bavière à Munich, où on l’accueillit avec un Mozarts Mutter veranlassten den Komponisten, great respect. The servility demanded by his grand respect. La servilité qu’exigeait de lui son nach Salzburg zurückzukehren, wo er die Salzburg employer finally provoked Mozart to employeur salzbourgeois finit par provoquer Stellung als Hof- und Kathedralsorganist resign in 1781 and move to in search of la démission de Mozart en 1781. Il s’installa annahm. 1780 erhielt er vom bayerischen a more suitable position, fame and fortune. In alors à Vienne, où il se mit en recherche d’un Hof in München, wo Mozart mit großem the last decade of his life, he produced a series poste, d’une renommée et d’une fortune qui Respekt behandelt wurde, einen Auftrag zur of masterpieces in all the principal genres of lui correspondraient mieux. Dans la dernière Komposition einer Oper. Daraus entstand music, including the The Marriage of décennie de sa vie, il composa des chefs- der Idomeneo. Die von Mozarts Arbeitsgeber Figaro (1785), (1787), Così fan d’ouvre dans tous les genres majeurs, avec geforderte Unterwürfigkeit führte dazu, dass tutte and The Magic Flute, the Symphonies Nos notamment les opéras Les Noces de Figaro der Komponist 1781 seine Anstellung aufgab 40 and 41 (’Jupiter’), a series of sublime (1785), Don Giovanni (1787), Così fan tutte et und nach Wien zog, wo er sich auf die Suche concerti, a quintet and the Requiem, La Flûte enchantée, les Symphonies nos 40 nach einer passenderen Anstellung, Ruhm left incomplete at his death on et 41 («Jupiter»), une série de concertos pour und Fortüne machte. Im letzten Jahrzehnt 5 December 1791. piano sublimes, un quintette avec clarinette seines Lebens schuf Mozart in allen großen et le Requiem, laissé inachevé à sa mort le 5 Musikgattungen eine Reihe von Meisterwerken, Profile © Andrew Stewart décembre 1791. wie zum Beispiel die Opern Le nozze di Figaro (1785), Don Giovanni (1787), Così fan tutte Portrait © Andrew Stewart (1790) und Die Zauberflöte (1791), die Sinfonien Traduction: Claire Delamarche Nr. 40 (1788) und Nr. 41 („Jupiter“, 1791), eine Reihe großartiger Klavierkonzerte, das Klarinettenquintett (1789) und das Requiem (1791), das bei seinem Tod am 5. Dezember 1791 unvollendet zurückblieb.

7 Lebensgeschichte © Andrew Stewart Übersetzung aus: Elke Hockings TEXT TEXT No 5 Recordare No 5 Recordare 5 Recordare, Jesu pie, Recall, merciful Jesus, No 1 Introitus and kyrie No 1 Introitus and kyrie Quod sum causa tuae viae: That I was the reason for Thy journey: Ne me perdas illa die. do not destroy me on that day. Requiem aeternam Requiem aeternam Quaerens me, sedisti lassus: Seeking me, Thou didst sit down weary, 1 Requiem aeternam dona eis, Domine, Eternal rest grant them, O Lord; Et lux perpetua luceat eis. and let perpetual light shine upon them. Redemisti crucem passus: didst suffer the Cross to redeem me; Te decet hymnus, Deus, in Sion A hymn, O God, becometh Thee in Sion; Tantus labor non sit cassus. let not such great pains have been in vain. Et tibi reddetur votum in Jerusalem. and a vow shall be paid to Thee in Jerusalem. Exaudi orationem meam, Hear my prayer; Juste judex ultionis, Just judge of vengeance, Ad te omnis caro veniet. all flesh shall come to Thee. Donum fac remissionis give me the gift of redemption Requiem aeternam dona eis, Domine, Eternal rest, etc. Ante diem rationis. before the day of reckoning. Et lux perpetua luceat eis. Ingemisco tanquam reus: I groan as one accused, Kyrie Kyrie Culpa rubet vultus meus: and my face blushes with guilt; Kyrie eleison. Christe eleison. Lord have mercy. Christ have mercy. Supplicanti parce, Deus. spare a supplicant, O God. Kyrie eleison. Lord have mercy. Qui Mariam absolvisti, Thou who didst absolve Mary Magdalene Sequence Sequence Et latronem exaudisti, and heard the prayer of the thief, Mihi quoque spem dedisti. hast given hope to me also. No 2 Dies irae No 2 Dies irae Preces meae non sunt dignae: My prayers are not worthy, 2 Dies irae, dies illa, Day of wrath, that day Solvet saeclum in favilla: will dissolve the world in ashes, Sed tu bonus fac benigne, but, in Thy goodness, show mercy, Teste David cum Sibylla. as David and the Sibyl prophesied. Ne perenni cremer igne. lest I burn in everlasting fire. Inter oves locum praesta, Grant me a place among the sheep, Quantus tremor est futurus, How great a terror there will be Et ab haedis me sequestra, and separate me from the goats, Quando judex est venturus, when the Judge shall come Statuens in parte dextra. setting me at Thy right hand. Cuncta stricte discussurus. to try all things truly! Day of wrath, etc. No 6 Confutatis Maledictis No 6 Confutatis Maledictis No 3 Tuba mirum No 3 Tuba mirum 6 Confutatis maledictis, When the damned are confounded 3 Tuba mirum spargens sonum The , spreading wondrous sound Flammis acribus addictis, and consigned to fierce flames, Per sepulcra regionum, through the tombs of every land, Voca me cum benedictis. call me with the blessed. Coget omnes ante thronum. will gather all before the throne. Oro supplex et acclinis, Kneeling, a suppliant, I pray; Mors stupebit, et natura, Death and nature shall be astonished Cor contritum quasi cinis: my heart contrite as ashes: Cum resurget creatura, when creation rises again Gere curam mei finis. take Thou my ending into Thy care. Judicanti responsura. to answer to the Judge. No 7 Lacrimosa No 7 Lacrimosa Liber scriptus proferetur, A book shall be brought forth 7 Lacrimosa dies illa, That day is one of weeping In quo totum continetur, containing everything for which Qua resurget ex favilla when from the ashes will rise Unde mundus judicetur. the world shall be judged. Judicandus homo reus. the guilty man, to be judged. Judex ergo cum sedebit, And so, when the Judge sits, Quidquid latet, apparebit: whatever is hidden shall be revealed, Huic ergo parce, Deus, Spare this one, O God, Nil inultum remanebit. nothing shall remain unavenged. Pie Jesu Domine. merciful Lord Jesus. Dona eis requiem. Grant them rest. Quid sum miser tunc dicturus? What shall I, wretch, say? Amen. Amen Quem patronum rogaturus, Whom shall I ask to plead for me, Cum vix justus sit securus? when even the righteous aren’t safe? Offertorium Offertorium

No 4 Rex tremendae No 4 Rex tremendae No 8 Domine Jesu No 8 Domine Jesu Domine Jesu Christe, Rex gloriae, O Lord Jesus Christ, King of Glory, 4 Rex tremendae majestatis, O King of dreadful majesty, 8 Qui salvandos salvas gratis, who freely saved the redeemed, Libera animas omnium fidelium deliver the souls of the faithful departed Salva me, fons pietatis. save me, O fountain of goodness. Defunctorum de poenis inferni, et de from the pains of helland from the deep pit: profundo lacu: 8 Libera eas de ore leonis, deliver them from the mouth of the lion, Ne absorbeat eas tartarus, that hell may not swallow them up, Ne cadant in obscurum: And let the holy standard-bearer Michael Sed signifer sanctus Michael bring them into the holy light: repraesentet eas in lucem sanctam: which Thou didst promise of old to Abraham Quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus. and his seed.

No 9 Hostias No 9 Hostias 9 Hostias et preces tibi, Domine, laudis offerimus: We offer unto Thee, O Lord, sacrifices and prayers of praise: Tu suscipe pro animabus illis, Receive them on behalf of those souls Quarum hodie memoriam facimus. whom we commemorate this day. Fac eas, Domine, de morte transire ad vitam. Grant them, O Lord, to pass from death to life, Quam olim Abrahae promisisti, et semini ejus. which Thou didst promise of old to Abraham and his seed.

Sanctus Sanctus

No 10 Sanctus No 10 Sanctus 10 Sanctus, sanctus, sanctus, Holy, holy, holy, Dominus Deus Sabaoth. Lord God of Sabbath. Pleni sunt coeli et terra Heaven and earth are full of Thy glory. gloria tua: Hosanna in excelsis. Hosanna in the highest.

Benedictus Benedictus

No 11 Benedictus No 11 Benedictus 11 Benedictus qui venit in nomine Domini: Blessed is he that cometh in the name of the Hosanna in excelsis. Lord. Hosanna in the highest.

Agnus Dei and Communio Agnus Dei and Communio

No 12 Agnus Dei No 12 Agnus Dei 12 Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Lamb of God, who takest away the sins of the Dona eis requiem sempiternam. world, grant them eternal rest.

Lux aeterna Lux aeterna Lux aeterna luceat eis, Domine, Let everlasting light shine upon them, Cum sanctis tuis in aeternum, O Lord, with Thy saints for ever, Quia pius es. for Thou art merciful. Requiem aeternam dona eis, Domine, Eternal rest grant unto them, O Lord, Et lux perpetua luceat eis. and let light perpetual shine upton them. Cum sanctis tuis in aeternum, With Thy saints for ever, Quia pius es. for Thou art merciful.

9 Germany and Finland and, in the Queen‘s de Londres en 1971 et Premier Chef invité Birthday Honours 2002, he was named a du Boston Symphony Orchestra l‘année Member of the Order of the Companions suivante. De 1983 et 1992, il a travaillé of Honour. In 2002 Sir Colin received the avec l‘Orchestre symphonique de Classical BRIT award for Best Male Artist la Radio Bavaroise et il a été Premier Chef and, in 2003 was given the invité du de 1998 Prize by the Queen of Spain for his work la saison 2002/2003. with young people. Sir Colin began his career at the BBC Scottish Orchestra, Sir Colin Davis ist Präsident des London moving to Sadler‘s Wells in 1959. Following Symphony Orchestra und Ehrendirigent four years as Chief Conductor of the BBC der Sächsischen . Symphony Orchestra, he became Music Von 1995 bis 2006 stand er dem LSO Director of House in als Chefdirigent vor. Davor war er dort 1971 and Principal Guest Conductor of Erster Gastdirigent. Er nahm umfangreich the Boston Symphony Orchestra in 1972. bei Philips, BMG, Erato und beim LSO Between 1983 and 1992 he worked with Live-Label auf. Seine Einspielungen the Bavarian Radio Symphony Orchestra. beim LSO Live-Label wurden häufig He was Principal Guest Conductor at ausgezeichnet, zum Beispiel mit Grammy- the New York Philharmonic from 1998 und Gramophone-Preisen. Zu diesen through to the 2002/2003 season, and has Aufnahmen gehören Interpretationen von been Honorary Conductor of the Dresden unter anderem Berlioz, Dvoøák, Elgar und Staatskapelle since 1990. Sibelius. Letztgenannte Aufnahme wurde vom britischen Magazin Gramophone zur CD des Monats erklärt. Sir Colin erhielt Sir Colin Davis est président du London internationale Auszeichnungen in Italien, Symphony Orchestra et chef honoraire Frankreich, Deutschland und Finnland, de la Staatskapelle de Dresde. De 1995 und während der Titelverleihung zum à 2006, il a été chef principal du LSO, Geburtstag der britischen Königin Elizabeth après en avoir été premier chef invité. Il a II. 2002 wurde er zum Mitglied des Ordens réalisé de nombreux enregistrements chez der Companions of Honour ernannt. Sir Philips, BMG et Erato, ainsi que chez LSO Colin sicherte sich diverse BRIT-Awards, Live. Ses disques publiés chez LSO Live und im Jahre 2003 erhielt er den Yehudi- ont remporté de nombreuses distinctions, Menuhin-Preis von der spanischen Königin notamment des Grammy et Gramophone für seine Arbeit mit jungen Menschen. Sir Awards, et l’on peut y entendre, entre Colin begann seine Laufbahn beim BBC Sir Colin Davis conductor autres, des ouvres de Berlioz, Dvoøák, Scottish Orchestra. 1959 wechselte er Elgar et Sibelius. Sir Colin a reçu des zur Sadler‘s Wells Opera Company nach Sir Colin Davis is President of the London distinctions internationales en Italie, en London. Nach vier Jahren als Chefdirigent Symphony Orchestra and Honorary , en Allemagne et en Finlande et, des BBC Symphony Orchestra wurde Conductor of the Dresden Staatskapelle. l‘occasion des Queen‘s Birthday Honours er 1971 zum Musikdirektor des Royal From 1995 to 2006 he was Principal 2002, il a été nommé membre de l‘ordre Opera Houses Covent Garden ernannt Conductor LSO, prior to which he was des Companions of Honour. Sir Colin a été und 1972 zum ersten Gastdirigenten des the orchestra’s Principal Guest Conductor. récompensé par les BRIT awards et, en Boston Symphony Orchestra. Zwischen He has recorded widely with Philips, 2003 la reine d‘Espagne lui a remis le Prix 1983–1992 arbeitete Sir Colin mit dem BMG and Erato as well as LSO Live. His Yehudi Menuhin pour son travail avec les Symhonieorchester des Bayerischen releases on LSO Live have won numerous enfants. Sir Colin a débuté au BBC Scottish Rundfunks, und von 1998 bis zur Spielzeit prizes including Grammy and Gramophone Orchestra, passant en 1959 au Théâtre de 2002/2003 war er erster Gastdirigent Awards and have covered music by Sadler‘s Wells, Londres. Après avoir été des New York Philharmonic Orchestra. Berlioz, Dvoøák, Elgar and Sibelius pendant quatre ans le Premier Chef du Ehrendirigent der Dresdner Staatskapelle among others. Sir Colin has been awarded BBC Symphony Orchestra, il est devenu ist er seit 1990. international honours by Italy, France, Directeur musical du

10 Marie Arnet soprano a travaillé avec des chefs de renoms tels Anna Stéphany mezzo-soprano Anna Stéphany ist eine Absolventin des James Conlon, René Jacobs, Paul McCreesh, King’s College London, der Guildhall School of Swedish soprano Marie Arnet studied at the Christophe Rousset et Sir . Anna Stéphany is a graduate of King’s College Music and Drama sowie des National Opera and at the National London, the Guildhall School of Music and Studio und gewann eine Goldmedaille der Opera Studio, and made her first appearance Drama and the , and is Guildhall School of Music and Drama und on stage in Stravinsky’s The Rake’s Progress Die schwedische Sopranistin Marie Arnet a winner of the Award and einen Kathleen-Ferrier-Preis. Als Studentin at the Royal Academy of Music. Before long studierte an der Royal Academy of Music GSMD Gold Medal. She made regular operatic trat sie häufig in Opern auf und sang 2002 Marie was invited to appear at some of the und am National Opera Studio in London. Ihr appearances as a student and sang with und 2003 im Glyndebourne Festival Chorus. main European opera and concert houses erster Bühnenauftritt erfolgte in Strawinskys the Glyndebourne Festival Chorus in 2002 Zu ihren Opernengagements in der Spielzeit including , the Glyndebourne Oper The Rake‘s Progress an der Royal and 2003. Operatic engagements in 2006/07 2006/07 gehören die Rollen der Euridice Festival, Hamburg Opera, Nantes Opéra and Academy of Music. Es dauerte nicht lange included the roles of Euridice and Speranza und Hoffnung in der Inszenierung von La Scala in Milan. Marie has also appeared und Marie erhielt Einladungen zu Auftritten in Opera North’s production of and Monteverdis Orfeo an der Opera North sowie at the in Barcelona and the Teatro Real in berühmten europäischen Opernhäusern Proserpina in Orfeo for the Festival d’Aix-en- die Rolle der Proserpina im Orfeo beim in Madrid, and has worked with renowned und Konzertsälen wie zum Beispiel an der Provence. Festival d‘Aix-en-Provence. conductors such as James Conlon, René Opera North, Glyndebourne Festival Opera, Jacobs, Paul McCreesh, Christophe Rousset Hamburgischen Staatsoper, Angers Nantes and Sir Simon Rattle. Opéra und dem Teatro alla Scala in Mailand. Anna Stéphany a fait ses études à Londres Marie trat ebenso am Gran Teatre del Liceu in au King’s College, à la Guildhall School of Barcelona und Teatro Real in Madrid auf und Music and Drama et au National Opera La soprano suédoise Marie Arnet a fait arbeitete mit solchen berühmten Dirigenten Studio, et a remporté le prix Kathleen-Ferrier ses études à Londres à la Royal Academy wie James Conlon, René Jacobs, Paul et la médaille d’or de la GSMD. Elle a fait des of Music et au National Opera Studio, et a McCreesh, Christophe Rousset und Sir Simon apparitions scéniques régulières au cours fait ses débuts scéniques dans The Rake’s Rattle zusammen. de ses études et a chanté au sein du Chour Progress de Stravinsky à la RAM. Très vite, du Festival de Glyndebourne en 2002 et elle a été invitée par les plus grandes scènes 2003. Parmi ses engagements en 2006/2007, européennes, notamment Opera North, le figurent Euridice et Speranza dans Orfeo avec Festival de Glyndebourne, les Opéras de l’Opera North et Proserpina dans le même Hambourg et Nantes et la Scala de Milan. ouvrage au Festival d’Aix-en-Provence. Marie s’est également produite au Liceu de Barcelone et au Teatro Real de Madrid, et

11 Andrew Kennedy tenor à la Monnaie de Bruxelles et à l’Opéra de Darren Jeffery bass Ariane à Naxos de Strauss et de Lyon. Au disque, il a enregistré notamment Berg au Teatro Real de Madrid, Don Giovanni Andrew Kennedy studied at King’s College, des mélodies de Peter Warlock, On Buying Darren Jeffery studied at the RNCM and was à Rome avec . Au disque, Cambridge and the a Horse (mélodies de ) et On a member of the Royal Opera Young Artists il incarne le Juge dans La Pie voleuse de in London and was a member of the Young Wenlock Edge de Vaughan Williams. Programme. He made his Covent Garden Rossini chez Chandos et Pistola dans Artists Programme at the Royal Opera, debut as Sciarrone in Puccini’s and de Verdi sous la direction de Sir Colin Davis Covent Garden. He won the 2005 BBC Singer Andrew Kennedy studierte am King’s College has also appeared at the Royal Opera in chez LSO Live. of the World Rosenblatt Recital Prize and the in Cambridge und Royal College of Music Mozart’s Don Giovanni and The Magic Flute, Royal Philharmonic Society Young Artists’ in London und nahm am Förderprogramm and Verdi’s . Appearances with other Darren Jeffery studierte am Royal Northern Award 2006. He has performed with English des Royal Opera House, Covent Garden für companies include Mozart’s The Marriage of College of Music, und nahm am National Opera, the Royal Opera House, junge Sänger teil. Andrew Kennedy gewann Figaro in Montpellier, Wagner’s Das Rhinegold Förderprogramm des Royal Opera House, Glyndebourne Festival, Glyndebourne Touring 2005 den BBC Singer of the World Rosenblatt for ENO; A Midsummer Night’s Dream, Covent Garden für junge Sänger, dem Royal Opera, Opera North, and Brussels and Lyon Recital Prize und wurde 2006 mit dem Ariadne auf Naxos and Wozzeck, all for the Opera Vilar Young Artists Programme, teil. operas. Andrew’s discography includes a Preis der Royal Philharmonic Society in der Teatro Real in Madrid; Don Giovanni in Rome Bei seinem Covent-Garden-Debüt sang disc of Peter Warlock songs, Judith Weir’s On Kategorie „Junge Künstler“ ausgezeichnet. with Antonio Pappano. Darren has recorded Darren Jeffery die Rolle des Sciarrones in Buying a Horse, and Vaughan Williams’ On Andrew Kennedy sang an der English National The Judge in Rossini’s The Thieving Magpie Puccinis Tosca. Später trat er dort auch in Wenlock Edge. Opera, am Royal Opera House, Covent for Chandos and Pistola in Verdi’s Falstaff Mozarts Don Giovanni und Zauberflöte sowie Garden, mit der Glyndebourne Festival Opera under Sir Colin Davis for the LSO Live label. in Verdis Rigoletto auf. Zu den Engagements und der Glyndebourne Touring Opera, an der an anderen Opernhäusern gehörten unter Andrew Kennedy a étudié au King’s College Opera North sowie an den Opernhäusern Darren Jeffery a fait ses études au Royal anderem auch Mozarts Le nozze di Figaro de Cambridge et au Royal College of Music in Brüssel und Lyon. Zu Andrew Kennedys Northern College of Music (Manchester) et in Montpellier, Wagners Rheingold an der de Londres et a été membre du Young Einspielungen gehört eine CD mit Liedern a été membre du Young Artists Programme , A Midsummer Night’s Artists Programme à l’Opéra royal de Covent von Peter Warlock, Judith Weirs On Buying à l’Opéra royal de Covent Garden (Londres). Dream, Ariadne auf Naxos und Wozzeck am Garden (Londres). Il a remporté le prix de a Horse und Vaughan Williams‘ On Wenlock Il a fait ses débuts à Covent Garden dans le Teatro Real in Madrid sowie der Don Giovanni récital Rosenblatt au concours Singer of the Edge. rôle de Sciarrone (Tosca de Puccini) et s’y est in Rom unter Antonio Pappano. Darüber World de la BBC en 2005 et le prix des jeunes également produit dans Don Giovanni et La hinaus sang Darren Jeffery auch den Richter artistes de la Royal Philharmonic Society Flûte enchantée de Mozart et dans Rigoletto in der Einspielung von Rossinis La gazza ladra en 2006. Il s’est produit à l’English National de Verdi. Par ailleurs, on a pu l’entendre dans [Die diebische Elster] für Chandos und den Opera, à l’Opéra royal de Covent Garden, Les Noces de Figaro de Mozart à Montpellier, Pistol in Verdis Falstaff unter Sir Colin Davis au Festival de Glyndebourne et avec le L’Or du Rhin de Wagner à l’English National für das Label LSO Live. Glyndebourne Touring Opera, à l’Opera North, Opera, Le Songe d’une nuit d’été de Britten, 12 London Symphony Orchestra London Symphony Chorus Sopranos

Ann Cole, Vicky Collis*, Shelagh Connolly, Chorus Director: Joseph Cullen Emma Craven, Gabriella Galgani, First Timpani Chairman: James Warbis Kate Gardner, Gladys Hosken, Claire Gordan Nikolitch Timothy Hugh Nigel Thomas Hussey, Katrina Hyde, Debbie Jones*, Helen Lennox Mackenzie Rebecca Gilliver The London Symphony Chorus was formed Lawford*, Cinde Lee, Meg Makower,

Helena Wood Alastair Blayden in 1966. It has a broad repertoire and has Alison Marshall, Jane Morley, Jenny Norman, Robin Brightman Jennie Brown commissioned works from Sir , Sir Jane O’Regan, Maggie Owen, Sue Pollard, and Jonathan Dove. The Mikiko Ridd, Melissa Scott, Liz Smith, Nigel Broadbent Mary Bergin Chorus tours extensively throughout Europe Amanda Thomas, Katherine Turner, Noel Bradshaw Ginette Decuyper and has visited Israel, Australia, the Far East Ruth Wheal Jörg Hammann Hilary Jones and the USA. Michael Humphrey Minat Lyons Altos Maxine Kwok The Chorus has an extensive discography, Primrose Arnander, Sarah Biggs, Claire Parfitt Double Basses including many recordings with , Elizabeth Boyden, Jo Buchan*, Laurent Quenelle Rinat Ibragimov among them Britten‘s , which Sarah Castleton, Rosemary Chute, Liz Cole, received a Grammy Award, and . Genevieve Cope, Janette Daines, Harriet Rayfield Colin Paris Two further Grammy Awards were received Maggie Donnelly, Diane Dwyer, Linda Evans, Sylvain Vasseur Nick Worters for the LSO Live recording of Berlioz‘s Les Lydia Frankenburg, Christina Gibbs, Nicholas Wright Patrick Laurence Troyens with Sir Colin Davis and the LSO. Valerie Hood, Elisabeth Iles, Aoife Matthew Gibson Other recordings for LSO Live include Britten‘s McInerney, Gillian Lawson, Selena Lemalu, Second Violins Tom Goodman Peter Grimes, Verdi‘s Falstaff and Berlioz‘s La Belinda Liao, Anne Loveluck, Lucy Reay, David Alberman damnation de , Béatrice et Bénédict and Clare Rowe, Roméo et Juliette. Lis Smith, Jane Steele, Mimi Zadeh Tom Norris Basset Horns Sarah Quinn John Stenhouse While maintaining special links with the Tenors Miya Ichinose Chi-Yu Mo London Symphony Orchestra, the Chorus has David Aldred, Robin Anderson, Warwick David Ballesteros partnered many other in the UK, Hood, Antony Instrall, David Leonard, Norman Clarke including the Philharmonia, Orchestra of the John Marks, Simon Marsh, Alistair Matthews, Matthew Gardner Rachel Gough Age of Enlightenment, CBSO, BBC Symphony Panos Ntourntoufis, Harold Raitt, Belinda McFarlane Joost Bosdijk Orchestra and BBC National Orchestra of Graham Steele, Takeshi Stokoe, Richard Philip Nolte Wales. Internationally, it has worked with many Street, Malcolm Taylor, Claudio Tonini, of the world‘s leading orchestras, including James Warbis*, Robert Ward* Paul Robson Horns the Philharmonic, Boston Symphony Stephen Rowlinson Timothy Jones Orchestra, European Union Youth Orchestra, Basses Louise Shackelton Angela Barnes Malaysian Philharmonic and the Vienna David Armour, Bruce Boyd, Hubert Chan, Philharmonic. Steve Chevis, James Chute, Damian Day, Alastair Forbes, Robert French, The London Symphony Chorus is always Robert Garbolinski*, John Graham, Gillianne Haddow Roderick Franks interested in recruiting new members, Owen Hanmer*, Derrick Hogermeer, Malcolm Johnston Gerald Ruddock welcoming applications from singers of all Anthony Howick*, Alex Kidney, Gregor Maxine Moore backgrounds, subject to an audition. Visit Kowalski, Georges Leaver*, Peter Niven*, Regina Beukes www.lsc.org.uk Malcolm Rowat, Nicholas Seager, Edwin Peter Norriss Dudley Bright Smith*, Nicholas Weekes Robert Turner James Maynard Jonathan Welch * Denotes council member Duff Burns Bass Nancy Johnson Paul Milner Caroline O’Neil

13 London Symphony Orchestra Also available on LSO Live

The LSO was formed in 1904 as London’s Das LSO wurde 1904 als erstes first self-governing orchestra and has been selbstverwaltetes Orchester in London Handel resident orchestra at the Barbican since gegründet und ist seit 1982 im dortigen Sir Colin Davis conductor

1982. became Principal Barbican beheimatet. Valery Gergiev wurde LSO Live 2SACD plus bonus DVD (LSO0607) or download

Conductor in 2007 following in the 2007 zum Chefdirigenten ernannt und trat Handel footsteps of , Sir , damit in die Fußstapfen von Hans Richter, Sir Messiah ‘ a tremendous recording’ Sir Colin Davis BBC Radio 3 CD Review (UK) Sir , , Claudio Edward Elgar, Sir Thomas Beecham, André Sara Mingardo Mark Padmore Abbado and among Previn, , Michael Tilson others. Sir Colin Davis had previously held the Thomas und anderen zum Chefdirigenten London Symphony Orchestra position since 1995 and from 2007 became ernannt. Sir Colin Davis hatte diese the LSO’s first President since Leonard Position seit 1995 inne und wurde 2007 zum Bernstein. The Orchestra gives numerous ersten Präsidenten des London Symphony concerts around the world each year, Orchestra seit erkoren.Das plus more performances in London than Orchester gibt jedes Jahr zahlreiche Konzerte Berlioz L’enfance du Christ any other orchestra. It is the world’s most in aller Welt und tritt darüber hinaus häufiger Sir Colin Davis conductor

recorded symphony orchestra and has in London auf als jedes andere Orchester. LSO Live 2SACD (LSO0606) or download appeared on some of the greatest classical Es ist das meistaufgenommene Orchester recordings and film soundtracks. The LSO der Welt und hat einige der bedeutendsten CDs of the Year Berlioz also runs LSO Discovery, its ground-breaking klassischen Schallplattenaufnahmen und L’enfance du Christ New York Times (US) Sir Colin Davis Yann Beuron education programme that is dedicated to Filmmusiken eingespielt. Daneben zeichnet Karen Cargill William Dazeley Performance ***** Sound ***** introducing the finest music to young and old das LSO verantwortlich für LSO Discovery, ein Peter Rose Tenebrae Choir BBC Music Magazine (UK) alike and lets everyone learn more from the bahnbrechendes pädagogisches Programm London Symphony Orchestra Orchestra’s players. For more information mit dem Ziel, Jung und Alt die schönste visit lso.co.uk Musik nahe zu bringen, damit jedem die Möglichkeit gegeben wird, mehr von den Premier orchestre autogéré de Londres, le Musikern des Orchesters zu lernen. Wenn Sie Beethoven LSO fut fondé en 1904. Il est en résidence au mehr erfahren möcht en, schauen Sie bei uns Sir Colin Davis conductor Barbican depuis 1982. Valery Gergiev a été herein: lso.co.uk 2SACD (LSO0593) or download nommé premier chef en 2007, succédant à LSO Live Hans Richter, Sir Edward Elgar, Sir Thomas LSO Live Beethoven Fidelio Disc of the Month Sir Colin Davis Beecham, André Previn, Claudio Abbado London Symphony Orchestra Opera Magazine (UK) John Mac Master et Michael Tilson Thomas, entre autres. Sir , Kristinn Sigmundsson Juha Uusitalo ‘it ranks with the greatest accounts I have ever heard Colin Davis occupait auparavant le poste London EC2Y 8DS Andrew Kennedy London Symphony Chorus of this work, or of almost anything ... ’ depuis 1995 et, en 2007, il devint le premier T 44 (0)20 7588 1116 London Symphony Orchestra BBC Music Magazine (UK) président du LSO depuis Leonard Bernstein. E [email protected] Chaque année, l’Orchestre donne de nombreux concerts à travers le monde, tout en se produisant plus souvent à Londres Verdi Falstaff que n’importe quel autre orchestre. C’est LSO Live Sir Colin Davis conductor l’orchestre au monde qui a le plus enregistré, et on le retrouve sur des enregistrements 2CD (LSO0055) 2SACD (LSO0528) or download devenus de grands classiques, ainsi que VERDI FALSTAFF Sir Colin Davis Best Opera sur les bandes son des films les plus London Symphony Orchestra Grammy Awards 2006 célèbres. Grâce à LSO Discovery, l’Orchestre Michele Pertusi Carlos Alvarez Ana Ibarra est également un pionnier en matière de ‘a brilliant achievement. ... Pertusi is Falstaff through pédagogie; ce programme s’attache à faire Maria Josè Moreno and through’ Bülent Bezdüz London Symphony Chorus Editor’s Choice découvrir les plus belles pages du répertoire For information on other LSO Live aux enfants comme aux adultes, et à Gramophone (UK) permettre à chacun de s’enrichir au contact recordings and London Symphony des musiciens de l’Orchestre. Pour plus Orchestra concerts visit lso.co.uk d’informations, rendez vous sur le site lso. co.uk 14

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