26.02.2014 LYRIARTE & VALER SABADUS ENSEMBLE LYRIARTE VALER SABADUS

SAISON 2013/2014 ABONNEMENTKONZERT 5

12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 2 28.01.14 11:20 Mittwoch, 26. Februar 2014, 20 Uhr GEORG FRIEDRICH HÄNDEL Sinfonia zu „“ HWV 31 (1733) Hamburg, Laeiszhalle, Großer Saal NICOLA ANTONIO PORPORA „Alto giove“ (1686 –1768) Arie des Acis aus „Polifemo“ (1735)

LYRIARTE & VALER SABADUS GEORG FRIEDRICH HÄNDEL „Vani sono i lamenti/Svegliatevi nel core“ Rezitativ und Arie des Sesto aus „ ENSEMBLE LYRIARTE in Egitto“ HWV 17 (1724) VALER SABADUS COUNTERTENOR NICOLA ANTONIO PORPORA Sinfonia da camera a tre istromenti g-Moll op. 2 Nr. 3 (1736) GEORG FRIEDRICH HÄNDEL Ouvertüre zu „“ HWV 40 (1738) Adagio sostenuto – Allegro – Adagio – Aria I – Aria II (1685 –1759) „Frondi tenere, e belle/“ GEORG FRIEDRICH HÄNDEL „Seguirò tanto con ignoto passo/L’aura che spira“ Accompagnato und Arioso des Serse aus „Serse“ Rezitativ und Arie des Sesto aus „Giulio Cesare in Egitto“ Sonata V g-Moll op. 2 Nr. 5 HWV 390a (1722) Larghetto – Adagio – Allegro – Adagio – Allegro „Crude furie degli orridi abissi“ Arie des Serse aus „Serse“ „Cara sposa“ Arie des aus „Rinaldo“ HWV 7a (1711)

„Se bramate d’amar chi vi sdegno“ Das Konzert wird am Freitag, den 21. März 2014, um 20:05 Uhr auf NDR Kultur gesendet. Arie des Serse aus „Serse“

Pause

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12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 3 28.01.14 11:20 12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 4 28.01.14 11:20 ENSEMBLE LYRIARTE ENSEMBLE LYRIARTE BESETZUNG

„Höchster Eskapismus und treibender Farb rausch BAROCKVIOLINE THEORBE in fassungslos machender Bewegungsexplosion“, Rüdiger Lotter Axel Wolf so urteilte die Süddeutsche Zeitung über das Ensemble Lyriarte, gegründet 2000 von dem Vio- Chouchane Siranossian linisten Rüdiger Lotter und der Cembalistin Olga CEMBALO Watts. Das in München ansässige Ensemble hat BAROCKVIOLA Olga Watts sich auf Kammermusik des Barock spezialisiert.

Florian Deuter Wesentlicher Bestandteil des Selbstverständ- nisses von Lyriarte sind unkonventionelle Pro- BAROCKVIOLONCELLO grammkonzeptionen ebenso wie das Streben nach höchster musikalischer Stilsicherheit. Das Pavel Serbin Repertoire umfasst Musik des 16. bis 18. Jahr- hunderts, vor allem der deutschen und italieni- VIOLONE schen Musikliteratur. Die Besetzungsgröße des Ensembles richtet sich dabei nach den jeweiligen Günter Holzhausen Anforderungen des Programms. Lyriarte wurde 2001 beim 6. internationalen Wettbewerb „Premio Bonporti“ in Rovereto (Italien) und beim 4. internationalen Heinrich-Schmelzer-Wett- bewerb 2002 in Melk jeweils mit einem 2. Preis ausgezeichnet.

Seither erhielt das Ensemble Einladungen zu vielen wichtigen Festivals und Konzertreihen und seine Konzerte wie auch die ersten vier CDs des Ensembles wurden von der Presse begeistert aufgenommen. Daher darf man gespannt sein, mit welchen weiteren Entdeckungen und span- nenden, programmatischen Kombinationen Lyriarte in der Zukunft überraschen wird.

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12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 5 28.01.14 11:20 12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 6 28.01.14 11:20 VALER SABADUS KAMPF DER (OPERN-)GIGANTEN COUNTERTENOR GEORG FRIEDRICH HÄNDEL UND NICOLA PORPORA IN LONDON

Valer Sabadus wurde 1986 in Arad (Rumänien) Ob Deutschland, Italien oder England: Georg selbst wieder zu Amastre. Sowohl sein erfolgloses geboren und siedelte mit fünf Jahren nach Deutsch- Friedrich Händel war ein Kosmopolit, der sich über- Werben um Romilda als auch sein missglückter land über. Seine erste musikalische Ausbildung all schnell zurechtfand, wichtige Kontakte knüpfte Versuch, eine Hochzeit mit ihr durch List zu erwir- erhielt er in den Fächern Geige und Klavier. Im und sich künstlerische Meriten erwarb. Seine größ- ken, lassen den König trotz seiner faktischen Macht Alter von 17 Jahren begann er seine Studien als ten Erfolge feierte der gebürtige Hallenser jedoch oft hilflos und lächerlich wirken. Countertenor an der Hochschule für Musik und zweifellos in seiner Wahlheimat London, wo er – Theater München bei Prof. Gabriele Fuchs. Seit wohnhaft seit 1712, englischer Staatsbürger seit Ist „Serse“ also eine Komödie oder eine ernste 2009 war Sabadus zudem Mitglied der Bayeri schen 1727 – rasch zum Nationalkomponisten avancier te. Oper? Das Londoner Opernpublikum des 18. Jahr- Theaterakademie August Everding, wo er 2013 die Insbesondere auf dem Gebiet der Oper, später hunderts war in dieser Hinsicht Eindeutigkeit ge - Musiktheater-Meisterklasse mit Auszeichnung des Oratoriums, war Händel dort lange Zeit der wohnt: Zumindest die Hauptpersonen eines Stücks abschloss. Im Rahmen seiner Ausbildung sang er un angefochtene Herrscher. Das heutige Konzert waren klar der ernst-erhabenen oder der komi- 2009 im Prinzregententheater München die Titel- begleitet den Zuhörer auf einem musikalischen schen Sphäre zugeordnet – man wusste also, ob rolle in Antonio Vivaldis „Orlando furioso“ (Regie Streifzug durch Händels bewegte Zeit als Londoner man zu ihnen aufzublicken hatte oder über sie Christoph Nel) und verkörperte 2011 in Johann Opernkomponist – nicht ohne auch dessen zeit- lachen durfte. Dass sich nicht einmal der Titelheld Adolph Hasses wiederentdeckter Oper „Didone weise schärfsten Konkurrenten, Nicola Porpora, zu des 1738 uraufgeführten „Serse“ ohne Weiteres abbandonata“ (Regie Balász Kovalik) den Iarba. Gehör kommen zu lassen. Je ein Instrumentalwerk in dieses Schema fügte, mag zum anfänglichen Ferner wurde er für seine Interpreta tionen an jedes der Komponisten ergänzt und vertieft dabei Misserfolg des Stücks – es wurde nach nur fünf der Theaterakademie mehrfach vom Magazin den Genuss der vokalen Höhenflüge. Vorstellungen abgesetzt und bis ins 20. Jahrhun- OPERNWELT als „Nachwuchskünstler des Jahres“ dert nicht mehr aufgeführt – beigetragen haben. nominiert. Titelrolle in Händels „Serse“ an der Deutschen SEELENSCHAU MIT TIEFGANG: Dennoch erwies sich gerade die rätselhafte erste Oper am Rhein in Düsseldorf unter dem Dirigat „SERSE“ UND „RINALDO“ Szene als ausgesprochen populär: Im 19. Jahrhun- Als 23-Jähriger debütierte Sabadus 2009 bei von Konrad Junghänel und in der Inszenierung Ein mächtiger König in liebevoll-inniger Zwiesprache dert war die Auftrittsarie „Ombra mai fu“ des den Salzburger Pfingstfestspielen. In Niccolò von Stefan Herheim. Eine Wiederaufnahme ist mit einem Baum: Das Anfangsbild von Georg Titelhelden zum Publikumsrenner avanciert – oft Jommellis Oper „Demofoonte“ gab er dort den im Frühjahr 2015 geplant. Im Sommer 2013 gab Friedrich Händels „Serse“ ist, gelinde gesagt, ge - in Instrumentalfassungen mit dem Titel „Händels Adrasto unter dem Dirigat von Riccardo Muti Sabadus beim Festival International d’Art Lyrique wöhnungsbedürftig. Was sehen und hören wir hier? Largo“ (dessen ungeachtet, dass es sich bei der und war mit dieser Produktion ebenfalls beim d’Aix-en-Provence sein fulminantes Debüt als Ein der Realität entrücktes Utopia, eine Vision des Arie um ein Larghetto handelt). Im heutigen Konzert Ravenna Festival und der Opéra National de Paris Menelao in Francesco Cavallis wiederentdeckter Friedens und Einklangs mit der Natur? Oder die erklingt das berühmte Stück in seinem ursprüng- zu erleben. Hierfür wurde er vom internationalen Oper „Elena“ unter der Leitung von Leonardo Charakterskizze eines zumindest exzentrischen lichen Kontext: nach der kunstvollen dreiteiligen Musikforum Musical America als „Künstler des Garcia Alarcón. Für die Spielzeit 2014/15 sind Herrschers, der im weiteren Verlauf der Oper immer Sinfonia und einem Accompagnato-Rezitativ. Die Monats“ ausgezeichnet. mehrere Konzerttourneen geplant, u. a. ein Händel- wieder der Lächerlichkeit preisgegeben wird? Arie selbst steht in ruhigem Zeitmaß und in der programm mit Concerto Köln und eine Bach- Immerhin zeigt die Handlung den persischen König Naturtonart F-Dur. Sie atmet, umweht von schwe- Bei den Händelfestspielen Halle debütierte er 2011 Tournee mit dem Kammerorchesterbasel Basel. nicht gerade als unumstritten souveräne Figur: benden Streicherklängen, tiefen Frieden – einen in der Titelpartie des „Rinaldo“ mit der Lautten Serse – eigentlich verlobt mit Amastre – verliebt Frieden, wie ihn der König und Krieger Serse wohl Compagney Berlin und war damit auch wenig sich in Romilda, die Liebste seines Bruders, die für sich selbst ersehnt, wenn er dem Wunsch Aus- später in einer konzertanten Aufführung beim sein hartnäckiges Werben jedoch zurückweist. druck verleiht, dass „Donner, Blitze und Wirbel- Rheingau Musik Festival zu hören. 2013 folgte Unfreiwillig verhilft Serse letztendlich seinem stürme“ den Baum verschonen mögen. Dass diese außerdem seine umjubelte Interpretation der Bruder und Romilda zu ihrem Glück und findet friedliebende Seite nur eine Facette seines Cha-

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12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 7 28.01.14 11:20 12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 8 28.01.14 11:20 Opfer entschwunden – der verwirrte Rinaldo weiß innere Verunsicherung des Königs aus. Anders als noch kaum, wie ihm geschehen. Erst allmählich „Ombra mai fu“ ist diese Arie noch nach dem lassen die langsam, doch unerbittlich voranschrei- Da-capo-Prinzip gebaut, der häufige Wechsel tenden Streicherlinien der einleitenden Takte die zwischen zornig-schnellen und schmerzlich lang- Ungeheuerlichkeit der Ereignisse in Rinaldos samen Abschnitten lenkt von diesem Aufbau Bewusstsein dringen. Wirkt sein Gesang zu Beginn jedoch ab und konzentriert die Aufmerksamkeit noch leise und gleichsam betäubt, so steigert sich des Zuhörers auf die Gefühlsschwankungen des die Musik vor dem zweiten Einsatz des Helden zu Serse, welche in ihrer Heftigkeit das bekannte einem abrupten Forte: Nun erst begreift er seinen Schema zumindest dem Eindruck nach aufweichen. entsetzlichen Verlust. Mitfühlend lassen die hohen So zeigen die Ausschnitte aus „Serse“ und „Rinaldo“ Streicher die fallenden Melodielinien Rinaldos in der ersten Konzerthälfte exemplarisch Händels nachklingen – ein Echo der Tiefe seines Schmerzes. Entwicklung vom jungen Meister zum reifen Der ausgedehnten Klage im ersten Teil der Arie Tonschöpfer, dessen Genie die Grenzen der alt- folgt der gerade in seiner Kürze und Hast fast hilf- ehrwürdigen inhaltlich wie musi- los wirkende Mittelteil. Gewiss will der stolze Krieger kalisch zu überschreiten beginnt. die Geister der Hölle persönlich herausfordern, um seine Almirena wiederzugewinnen – doch wo HÖHEPUNKT UND ZUSAMMENBRUCH: sie finden? Wie ein Spiegel dieser Erkenntnis wirkt „GIULIO CESARE“ UND „ORLANDO“ hier die Wiederkehr des A-Teils der Arie: Mit neu Als Händel in London die Uraufführung seines empfundener Fatalität bringen die unaufhaltsam „Rinaldo“ erlebte, befand er sich noch in Diensten Georg Friedrich Händel, Gemälde von schreitenden Streicherklänge Rinaldo zu Bewusst- des Kurfürsten Georg Ludwig von Hannover, des Nicola Antonio Porpora, unbek. Thomas Hudson, 1749 sein, dass ihm vorerst nur Trauer und Klage bleiben. späteren englischen Königs Georg I. Er nahm seine Aufgaben in Hannover jedoch kaum wahr: Bereits Jahren Werke wie „“, „“ und rakters ist, zeigen zwei weitere Arien des Serse Ähnlich hin und her gerissen zwischen Kummer wenige Monate nach Antritt seines Dienstes im „Giulio Cesare in Egitto“. später im Konzert. und Wut, wenn auch aus anderen Gründen, zeigt Juni 1710 reiste er nach London und kehrte erst sich der Titelheld von Händels „Serse“ in seiner eineinhalb Jahre später, im Juni 1712, zurück. Neben „Serse“ gehört gerade der 1724 urauf- Kaum weniger bekannt als Serses „Ombra mai fu“ Arie „Se bramate d’amar chi vi sdegna“ im zweiten Bereits im Oktober desselben Jahres fuhr er erneut geführte „Giulio Cesare“ bis heute zu Händels ist die Arie „Cara sposa“ des Rinaldo aus der gleich- Akt der Oper. Der König liebt die Geliebte seines nach London; diesmal, um zu bleiben. Zu Händels meistgespielten Opern. Das Stück berichtet vom namigen Oper, mit der Händel im Jahr 1711 seinen Bruders, Romilda; diese weist ihn jedoch ab, ob - Glück schätzte der Kurfürst seinen Kapellmeister Einzug Cäsars in Ägypten nach einem Sieg über ersten großen Londoner Erfolg feierte. Basierend wohl sie ihren Arsamene für untreu hält. Sie wolle hoch genug, um ihm nicht im Wege zu stehen; die Verbündeten Ptolemäus und Pompeius. Um auf Torquato Tassos „Gerusalemme liberata“ anscheinend nur den lieben, der sie verachtet, auch als britischer König (er bestieg den Thron seine Herrschaft über Ägypten zu sichern, lässt er zählt die Oper die Geschichte des Kreuzritters hält ihr der zornige Serse vor – dann werde er sie im Jahr 1714) förderte er den Komponisten wei- Ptolemäus Pompeius enthaupten und schickt den Rinaldo, der seine Verlobte Almirena aus den Klauen also verachten. Doch wie schon in „Ombra mai fu“ terhin. Im Frühjahr 1719 wurde Händel, der sich abgeschlagenen Kopf an Cäsar – zu dessen Ent- der Zauberin befreit. Die Zauberoper war zeigt sich, dass der mächtige Herrscher zu Ge - in England bereits einen Namen gemacht hatte, setzen und zum Entsetzen von Pompeius’ Frau ein Bühnenspektakel ganz nach dem Geschmack meinheit nicht fähig ist. Jeder seiner Ausbrüche musi kalischer Direktor der neu gegründeten Royal Cornelia und deren Sohn Sesto, welche eben der damaligen Zeit, ein Augen- und Ohrenschmaus kommt ebenso abrupt wieder zum Stillstand wie Academy of Music, die am Londoner King’s Theatre bei Cäsar Frieden erbitten wollten. Die Rache an gleichermaßen. „Cara sposa“, eines der Vorzeige- er angefangen hat: Wie er Romilda verachten solle, Opern zur Aufführung bringen sollte. Händel Ptolemäus und die Liebe Cäsars zu Cleopatra stücke der Oper, erklingt unmittelbar nach der das wisse er nicht, bekennt Serse im resignierten avancierte rasch zum herausragenden Kompo- bestimmen den weiteren Verlauf der Handlung bis Entführung Almirenas: In einer schwarzen Wolke Adagio. Die statischen Begleitklänge drücken dabei nisten der Akademie. Dem ersten Erfolgswerk zum glücklichen Ende. Die prachtvolle Instrumen- aus Feuer speienden Furien sind Armida und ihr ebenso beredt wie die tastende Harmonik die „“ (1720) folgten in den nächsten tierung der Oper, die dramaturgisch straff ange-

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12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 9 28.01.14 11:20 12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 10 28.01.14 11:20 legte Handlung und die vielschichtigen Persönlich- bewegend die tiefe Trauer des Sohnes um seinen prinzen Friedrich Ludwig zusammengeschlossen, 18. Jahrhunderts eine weitere Facette hinzuzufügen, keiten der Protagonisten Cäsar und Cleopatra Vater in Töne. Während „Svegliatevi nel core“ um eine eigene Opernkompanie zu gründen. Als wird im heutigen Konzert je ein klein besetztes üben eine ungebrochene Faszination auf den Zu - noch relativ am Beginn des ersten Aktes erklingt, musikalischen Direktor holten sie den Italiener Instrumentalwerk jedes der Komponisten zu Gehör hörer aus. Doch auch die anderen Figuren versah beschließt Sestos Arie „L’aure che spira“ den Nicola Antonio Porpora ins Boot, einen renommier- gebracht: Händels Triosonate g-Moll op. 2 Nr. 5 der Komponist mit treffsicher charakterisierenden zweiten Akt – und die Entwicklung, die der junge ten Opernkomponisten, der sich zudem als Ge - und Porporas Kammersinfonie g-Moll op. 2 Nr. 3. und ausdrucksstarken Auftritten. Zu diesen gehört Römer in der Zwischenzeit durchgemacht hat, ist sangslehrer einer Reihe berühmter Kastraten einen Der Zeitpunkt der Komposition von Händels Sonate der junge Sesto, Sohn des Pompeius. Der Wunsch der Musik deutlich anzuhören. Nach wie vor ist Namen gemacht hatte. Eines der wichtigsten Werke ist nicht eindeutig feststellbar; es kann sich bei nach Rache ist die Triebfeder seines Handelns, und Rache an Ptolemäus, dem Mörder seines Vaters, aus Porporas Londoner Zeit ist die Oper „Polifemo“, der um 1722 in einer Sammlung veröffentlichten die heftigen Gefühle des jungen Mannes brechen sein oberstes Ziel. Vergangen jedoch sind die in der sich die Erzählung von Odysseus und der Komposition ebenso um ein Jugendwerk wie um sich mehr als einmal in zornigen Arien Bahn. heftigen Affekte, die sein Herz unmittelbar nach Nymphe Calypso mit der Geschichte von Acis und eine neuere Schöpfung handeln. Die viersätzige der Tat bewegten. Ruhig und entschlossen schrei- Galathea verbindet. Vor allem die Arie „Alto Giove“ Sonate hält sich mit ihrem Wechsel von langsa men Die Arie „Svegliatevi nel core“, gesungen kurz nach- tet die Musik voran, als Sesto sich innerlich darauf des Acis, ein an Jupiter gerichtetes Gebet, in dem und schnellen Abschnitten an die im 18. Jahrhun- dem Sesto vom gewaltsamen Tod seines Vaters vorbereitet, Ptolemäus selbst zu richten: Der auf- der junge Hirte sich für die Gabe der Unsterblich- dert gängige Form der Kirchensonate, der Grund- erfahren hat, bringt diese Gefühle am unmittel- gewühlte Jüngling vom Beginn der Oper ist zum keit und die Wiedervereinigung mit Galatea be - lage der klassischen Sonatenform, aus der sich barsten zum Ausdruck. Die klassische Da-capo-Form Mann gereift. dankt, ist bis heute weithin bekannt. Beim Hören auch die bekannte Form der Sinfonie des 19. Jahr- des Stücks spiegelt die widerstreitenden Gefühle des Stücks wird offenkundig, wie gefährlich Por- hunderts entwickelt hat. Porporas Kammersinfonie des jungen Römers wider: Heftig aufbrausende Nachdem die erste Opernakademie im Jahr 1727 poras Konkurrenz für Händel gewesen sein muss: g-Moll op. 2 Nr. 3, 1736 in London als Teil einer Streicherklänge bringen im ersten und dritten Teil Bankrott erklären musste, fackelte Händel nicht Der Dank des vergöttlichten Acis an Jupiter ist in Sammlung von Kammersinfonien veröffentlicht, beredt seinen hilflosen Zorn und den Wunsch lange mit der Gründung eines Nachfolgeunterneh- seiner schlichten Innigkeit und tiefen Empfindung folgt im Aufbau ebenfalls diesem Muster – mit dem nach blutiger Rache zum Ausdruck. Der Mittelteil mens. Der Verwaltungsdirektor der ersten Akade- bis heute von überwältigender Wirkung. Unterschied, dass an Stelle des abschließenden hingegen, im langsamen 3/8-Takt mit kummer- mie, Johann Jacob Heidegger, wurde erneut sein Allegro-Satzes hier zwei kurze „Arien“ stehen – eine vollen punktierten Instrumentaleinwürfen, fasst Mitstreiter, diesmal als Impresario. Bescheidener Mit dem Kastraten Farinelli feierte bei der damals durchaus übliche Bezeichnung für schlich- dimensioniert, florierte die Ende 1729 eröffnete Urauffüh rung der Oper im Jahr 1735 einer der „zweite Akademie“ dennoch nur mäßig: Der Stern berühmtesten Sänger der damaligen Zeit sein der italienischen Oper war in England im Sinken Londoner Debüt – der Kampf um die künstlerische begriffen, während sich Händels Oratorien dort Vormachtstellung zwischen Porpora und Händel zunehmender Beliebtheit erfreuten. Der 1733 war in vollem Gange. Die heftige Konkurrenz zweier ur aufgeführte „Orlando“, dessen Ouvertüre im Opernunternehmen in London erwies sich jedoch heutigen Konzert zu hören ist, gehört zu den letztlich als Überforderung für das Kulturleben bedeutendsten Opern Händels aus jener Zeit. der Metropole: Im Jahr 1737 mussten sowohl die Adelsoper als auch Händels Opernakademie auf- SCHARFE KONKURRENZ: NICOLA PORPORA geben. Porpora kehrte nach Italien zurück, Händel UND DIE OPERA OF THE NOBILITY konzentrierte sich wieder ganz aufs Komponieren. Wenige Wochen nach der letzten Vorstellung des „Orlando“ verließ Händels Star, der Kastrat Sene- Sowohl Porpora als auch Händel sind uns bis heute sino, das Ensemble und begab sich in die Dienste in erster Linie als Vokalkomponisten vertraut. Dass eines neu begründeten Konkurrenzunternehmens. ihr Schaffen sich dennoch nicht auf die vokalen Eine Gruppe von Adligen, die sich an Händels Vor- Gattungen beschränkte, muss im Grunde nicht Titelblatt: Julius Caesar / An Opera. Composed Das King’s Theatre am Londoner Haymarket, machtstellung auf dem Gebiet der italienischen eigens erwähnt werden. Um dem Blick auf das by G. Frederick Handel, London (Cluer’s und Aufführungsort vieler Opern Händels Oper stießen, hatte sich unter Führung des Kron- Werk der beiden großen Londoner Antipoden des B.Breake), Kupferstich o. J.

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12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 11 28.01.14 11:20 12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 12 28.01.14 11:20 tere Instrumentalsätze. Beide Werke zeigen die Komponisten als Meister auch auf dem Gebiet der GEORG FRIEDRICH HÄNDEL kammermusikalischen Form. FRONDI TENERE/ IHR ZARTEN BLÄTTER/ Das Schlusswort des Konzerts spricht, wie schon OMBRA MAI FU NIE HAT ES EINEN SÜSSEREN SCHATTEN die einleitenden Worte, Händels Serse. Mit der wilden Zornesarie „Crude furie degli orridi abissi“ Accompagnato Accompagnato reagiert der gebeutelte Herrscher kurz vor Ende Frondi tenere e belle Ihr zarten schönen Blätter der Oper auf die Nachricht, dass seine Angebetete Del mio platano amato, Meiner geliebten Platane, Romilda auf Serses eigenen – missverstandenen – Per voi risplenda il fato. Euch soll es immer wohl ergehen. Befehl hin seinen Bruder geheiratet hat, und dass Tuoni, lampi, e procelle Donner, Blitz und Sturme zudem seine eigene Verlobte Amastre an seiner Non v’oltraggino mai la cara pace, Mögen nie euren lieben Frieden rauben, Untreue verzweifelt. Unzweideutig macht er seinem Ne giunga a profanarvi austro rapace. Auch soll kein räuberischer Südwind euch entweihen. Unmut in wilden Verfluchungen Luft, bevor das obligatorische Lieto fine der Oper Serse – mehr Arioso Arioso oder weniger freiwillig – wieder mit Amastre vereint. Ombra mai fu di vegetabile Nie hat es einen süßeren Schatten Die eruptive Heftigkeit seiner letzten Arie unter- cara ed amabile soave più. Eines teuren und liebenswerten Gewächses gegeben. streicht die Zwiespältigkeit des nur scheinbar glücklichen Opernschlusses – ein geschickter „Serse“, Akt I, Szene 1 Schachzug des reifen Händel, dessen unorthodo xer „Serse“ heute zu Recht zu seinen meistaufge führ- ten Opern gehört. CARA SPOSA TEURE VERLOBTE Juliane Weigel-Krämer Cara sposa Teure Verlobte, Amante cara, Teure Geliebte Dove sei? Wo bist du? Deh! ritorna Ach, kehre zurück A’ pianti miei! Auf meine Klagen hin! Del vostr’ Erebo sull’ ara Auf den Altar des Erebus Colla face del mio sdegno Fordere ich euch, Io vi sfi do O ihr bösen Geister, O spirti rei. Mit der Fackel meines Zorns.

„Rinaldo“, Akt I, Szene 7

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12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 13 28.01.14 11:20 12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 14 28.01.14 11:20 GEORG FRIEDRICH HÄNDEL

SE BRAMATE D’AMAR WENN IHR DENJENIGEN LIEBEN WOLLT VANI SONO/ KLAGEN TAUGEN ZU NICHTS/ SVEGLIATEVI NEL CORE ERWACHT IN MEINEM HERZEN Se bramate d’amar, chi vi sdegna, Wenn ihr denjenigen lieben wollt, der Euch verschmäht, Rezitativ Rezitativ vuò sdegnarvi, ma come non so. Will ich Euch auch verschmähen, aber wie, Vani sono i lamenti Klagen taugen zu nichts; weiß ich nicht. È tempo, o Sesto, ormai Es ist Zeit, Sextus, La vostr’ ira crudel me l‘insegna, Euer Zorn, Grausame, lehrt es mich, Di vendicar il padre Den Vater nun zu rächen; Tento farlo e quest‘alma non può. Ich versuche es, aber meine Seele vermag es nicht. Si svegli alla vendetta Zur Rache erwache die träge Seele, Se bramate, etc. L’anima neghittosa Die, von einem Tyrannen beleidigt, Che offesa da un tiranno invan riposa. Vergeblich Ruhe zu fi nden sucht. „Serse“, Akt II, Szene 4 Arie Arie Svegliatevi nel core Erwacht in meinem Herzen, Furie d’un alma offesa Ihr Furien einer beleidigten Seele, A far d‘un traditor Damit ich an einem Verräter NICOLA ANTONIO PORPORA Aspra vendetta! Bittere Rache nehmen kann!

ALTO GIOVE ALLMÄCHTIGER JUPITER L’ombra del genitore Der Schatten des Vaters Accorre a mia difesa Eilt herbei, mich zu verteidigen, Alto Giove e tua grazia Allmächtiger Jupiter, deine Gunst E dice: a te il rigor Und sagt: Härte, mein Sohn, E tuo vanto il gran dono Und dein Ruhm ist das große Geschenk Figlio si aspetta. Wird von dir erwartet. Di vita immortale Der Unsterblichkeit, Che il tuo cenno Dein Wink „Giulio Cesare in Egitto“, Akt I, Szene 1 Sovrano mi fa. Macht mich erhaben. Ma, il rendermi poi quella Doch dass du mir auch wiedergibst Già sospirata tanto Diva Die so heiß ersehnte Göttin, Amorosa e bella Die liebevolle und schöne, È un dono senza uguale Ist ein Geschenk, unvergleichlich Come la tua beltà. Wie deine Herrlichkeit.

„Polifemo“, Akt III, Szene 5

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12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 15 28.01.14 11:20 12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 16 28.01.14 11:20 KONZERTVORSCHAU

SEGUIRÒ TANTO/ ICH WERDE ALSO HEIMLICH/ NDR DAS ALTE WERK SONDERKONZERT L’AURE CHE SPIRA DIE LUFT, DIE ER ATMET ABONNEMENTKONZERT Dienstag, 25. März 2014, 20 Uhr Rezitativ Rezitativ Hamburg, Rolf-Liebermann-Studio Seguirò tanto con ignoto passo Ich werde also heimlich Abo-Konzert 6 DOROTHEE OBERLINGER Ogn‘orma del tiranno, Jedem Schritt des Tyrannen folgen, Dienstag, 8. April 2014, 20 Uhr Sonatori de la Gioiosa Marca Finché nel suo periglio Bis ich ihn zugrunde richte Hamburg, Laeiszhalle, Großer Saal Dorothee Oberlinger Blockfl öte und Leitung Farò che cada esangue Und der Mörder des Vaters AL AYRE ESPAÑOL Werke von Del padre l’uccisor per man del fi glio. Durch die Hand des Sohnes fällt. Al Ayre Español ANTONIO VIVALDI, GIOVANNI REALI, Eduardo López Banzo Cembalo und Leitung GEORG PHILIPP TELEMANN, GYÖRGY LIGETI, Arie Arie GEORG FRIEDRICH HÄNDEL LUCIANO BERIO u. a. L’aure che spira Die Luft, die er atmet, Sonaten HWV 396 – 402 Einführungsveranstaltung um 19 Uhr im Rolf-Liebermann-Studio Tiranno e fi ero Der grausame Tyrann, Einführungsveranstaltung um 19 Uhr im Kleinen Saal Egli non merta Verdient er nicht In Kooperation mit NDR das neue werk Di respirar. Zu atmen. Mi sveglia all’ira In Zorn bringt mich Quel cor severo, Sein hartes Herz, Sua morte solo Nur sein Tod Mi può placar. Kann mich besänftigen.

„Giulio Cesare in Egitto“, Akt II, Szene 11

CRUDE FURIE GRAUSAME FURIEN Eduardo López Banzo Dorothee Oberlinger

Crude Furie degl’ orridi abissi, Grausame Furien der entsetzlichen Abgründe, Aspergetevi d‘atro veleno! Besprengt mich mit schwarzem Gift! Crolli il mondo, e ’l sole s’eclissi Die Welt stürze ein und die Sonne verfi nstere sich A quest’ira, che spira il mio seno! angesichts jenes Zornes, der im Busen wütet. Crude Furie, etc.

„Serse“, Akt III, Szene 11

Karten im NDR Ticketshop im Levantehaus, Tel. (040) 44 192 192, online unter ndrticketshop.de

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12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 17 28.01.14 11:20 12519_DAW_ABO5_13_14_PRO_4c 18 28.01.14 11:20 In Hamburg auf 99,2 IMPRESSUM Weitere Frequenzen unter ndr.de/ndrkultur Herausgegeben vom NORDDEUTSCHEN RUNDFUNK PROGRAMMDIREKTION HÖRFUNK BEREICH ORCHESTER, CHOR UND KONZERTE Rothenbaumchaussee 132 | 20149 Hamburg [email protected] Foto:Stockbyte,[M] © Stefano Stefani ccvision Photodisc, |

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Redaktion NDR Das Alte Werk: Angela Piront Redaktionsassistenz: Janina Hannig

Redaktion des Programmheftes: Dr. Ilja Stephan

Der Text von Dr. Juliane Weigel-Krämer ist ein Originalbeitrag für den NDR.

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Hören und genießen 18 | IMPRESSUM

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