DOCSLIB.ORG

Marija R Eap 7 1 2012

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Marija R Eap 7 1 2012 ORIGINALNI NAU 5NI RAD UDK 78.011.26(497.11) "1980/1990" 316.723(497.11) "1980/1990" Marija Ristivojevi 4 Institut za etnologiju i antropologiju Filozofski fakultet, Univerzitet u Beogradu [email protected] ∗ Rokenrol kao lokalni muzi 6ki fenomen Apstrakt: U radu se razmatra proces lokalizacije pop kulturnog i muzi 6kog feno- mena - rokenrola. Teza od koje polazim jeste da se i rokenrol, kao prevashodno glo- balni muzi 6ki žanr, može percipirati kao lokalni, te u tom smislu predstavljati prepo- znatljiv identifikacijski element lokalnog stanovništva. Rokenrol oznaka se u ovom slu 6aju odnosi na fenomen beogradskog "novog talasa" u muzici, aktuelnog osamde- setih godina proteklog veka. Na osnovu analize narativa dobijenih pra 4enjem rele- vantnih dokumentarnih filmova, namera mi je da ispitam najpre da li je "novi talas" percipiran kao lokalni fenomen, na koji na 6in se odvija konstruisanje te predstave, a zatim i šta je to što ovom fenomenu pruža lokalni legitimitet. Klju 6ne re 6i: muzika, lokalni identitet, rokenrol, "novi talas", Beograd Uvod Neretko se može 6uti konstatacija kako je odre 7ena muzika "obeležila ne- ko vreme i mesto". 5esto nije neophodno biti naro 6iti muzi 6ki poznavalac da bi, na primer, sama pomisao na Liverpul generisala asocijaciju na Bitlse (za nekoga je to pre fudbal), iako je grupa odavno prestala da postoji i prerasla lo- kalni liverpulski okvir, te postala globalni muzi 6ki (i kulturni) fenomen. Upra- vo takvo olako baratanje asocijacijama govori u prilog shvatanju da je muzika važan 6inilac u konstruisanju predstava o odre 7enom mestu, bilo da je re 6 o delu tog mesta (veza izme 7u ulice Kings roud u Londonu i pank pokreta), 6i- tavom mestu (Sijetl i grandž muzika) ili pak, regionu (Andaluzija i flamenko). Muzika u svim pomenutim primerima predstavlja središnji zna 6enjski element na osnovu koga se gradi percepcija zajedništva odre7ene grupe ljudi, a koja može prerasti u poimanje lokalnog, regionalnog ili, 6ak, nacionalnog identite- ∗ Rad je rezultat istraživanja na projektu "Transformacija kulturnih identiteta u sa- vremenoj Srbiji i Evropska unija", br. 177018 koji finansira Ministarstvo prosvete i nauke Republike Srbije. K , . . 7. .1 (2012) 214 MARIJA RISTIVOJEVI 3 ta. Dakle, muzika kao kulturni fenomen poseduje "snagu" kojom kreira identi- tet nekog mesta, odnosno formira odre 7ene predstave o tom mestu koje se naj- pre usvajaju, a potom i upotrebljavaju kroz svakodnevne muzi 6ke prakse, dru- štvene interakcije i tome sli 6no. 1 Ljudi kroz muziku (bilo da je slušaju i/ili stvaraju) izražavaju svoje poglede na svet, svoja ose 4anja i ste 6ena iskustva. U tom smislu se muzika može pojmiti kao "proizvod". Me 7utim, proces kon- strukcije se time ne okon 6ava jer taj (muzi 6ki) proizvod nastavlja da "živi" kroz zna 6enja koja mu konzumenti dodeljuju, da bi kroz svakodnevne muzi 6- ke prakse (sviranje, slušanje, izlaženje, druženje, razmena mišljenja) muzika zapravo postala važan "graditelj" odre 7ene predstave na osnovu koje je mogu- 4e prepoznati neko mesto i o njemu govoriti (npr. doživljaj Liverpula kao "muzi 6kog grada"). Ozna 6iteljska putanja se usložnjava ukoliko je re 6 o fenomenima popular- ne kulture, kao što je rokenrol, iz dva bitna razloga (koja su me 7usobno pove- zana). Naime, rokenrol muzika je potekla iz velikih svetskih centara kao što su Sjedinjene Ameri 6ke Države i Velika Britanija (1) i rokenrol spada u do- men popularne kulture (2). Implikacije koje slede iz prethodnih tvrdnji su da je rokenrol globalni fenomen tj. planetarno prepoznat i rasprostranjen, a zatim i da van pomenutih centara ne predstavlja autohtoni fenomen. Samim tim što nešto ne predstavlja autohtoni fenomen, mogu 4e ga je okarakterisati i doži- vljavati kao dobrovoljno usvojen (u smislu imitacije, oponašanja poželjnog kulturnog modela) ili, pak, nametnut (što sa sobom povla 6i pitanje odnosa mo 4i), 6ime se ni u jednom ni u drugom slu 6aju ne ostavlja mesta autenti 6no- sti koja predstavlja potvrdu lokalnosti. Me 7utim, Moti Regev smatra da ro- kenrol može da bude posmatran kao lokalni autenti 6ni fenomen, ali da je u tom smislu analizu potrebno usmeriti ne ka rokenrolu u muzi 6kom smislu, ve 4 prema zna 6enjima koje rokenrol u sadejstvu s odre 7enom sredinom generiše (v. Regev 1992, 1). S tim u vezi ovaj autor napominje da razmatrana autenti 6- nost ne predstavlja imanentni muzi 6ki kvalitet, ve 4 da je zapravo re 6 o na 6inu na koji pojedinci ili grupe doživljavaju i percipiraju taj fenomen. Primer na kome 4u ispitati postavljenu hipotezu jeste "novi talas" u roken- rol muzici u Beogradu. "Novi talas" predstavlja muzi 6ki i kulturni fenomen koji je bio aktuelan u periodu koji je usledio posle zenita panka, dakle krajem sedamdesetih i po 6etkom osamdesetih godina dvadesetog veka u 6itavom sve- tu, a koji se najpre razvio u Britaniji odakle se dalje širio, pa dospeo i na jugo- slovensku muzi 6ku scenu. Usled specifi 6nog jugoslovenskog konteksta, lokal- nost u tom smislu može biti shva 4ena dvostruko, kao šira (jugoslovenska) i kao uža (beogradska) lokalnost. U skladu s predmetom istraživanja, ovde 4e biti razmatrana uža lokalnost, tj. "novi talas" kao beogradska varijanta, dok 4e 1 Pod time ne mislim da je muzika i jedini 6inilac na osnovu koga se kreira neki identitetski prostor, ve 4 da se može posmatrati kao bitan faktor u tom procesu. Issues in Ethnology and Anthropology, n. s. Vol. 7. Is. 1 (2012) ROKENROL KAO LOKALNI FENOMEN 215 šira lokalnost biti posmatrana u smislu šireg konteksta koji je neophodan da bi se neka kulturna pojava prou 6ila na što obuhvatniji na 6in. Polaze 4i od teze da rokenrol može da se tretira kao lokalni muzi 6ki fenomen, namera mi je da naj- pre sagledam odnos lokalnog stanovništva prema "novom talasu", a zatim i identifikujem na 6in na koji se lokalnost u tom smislu percipira tj. šta se pod lokalnoš 4u podrazumeva u novotalasnom diskursu, te na osnovu kojih zna- 6enjskih elemenata se pretpostavljena autenti 6nost ostvaruje. Pod lokalnim stanovništvom u radu mislim na rokenrol muzi 6are, novinare, producente, od- nosno osobe iz "sveta muzike" koji su tada bili aktuelni najpre na beograd- skoj, a zatim i na jugoslovenskoj muzi 6koj sceni. Ovaj muzi 6ki fenomen je bio aktuelan u prvoj polovini osamdesetih godina proteklog stole 4a, ali uprkos tridesetogodišnjoj distanci, odjeci u lokalnoj sredini su izraziti i danas. Jedan od pokazatelja toga mogu biti kako mnoge manifestacije lokalnog karaktera koje za temu imaju "novi talas" (izložbe, koncerti, tribine), tako i dokumentar- ni filmovi koji razmatraju taj muzi 6ki fenomen. Da je re 6 o fenomenu, a ne o muzi 6kom žanru, isti 6em iz najmanje dva razloga (v. Ristivojevi 4 2011). Nai- me, u muzi 6kom smislu novi talas kao koncept predstavlja "svaštaru" te pod tom "etiketom" okuplja grupe sa razli 6itim muzi 6kim stilovima i opredeljenji- ma. 2 U tom smislu je vrlo teško prona 4i zajedni 6ke muzi 6ke elemente koje bi predstavljale odliku "novog talasa" stoga što muzika organizovana u muzi 6ke žanrove i podžanrove (rokenrol, novi talas, pank itd.) predstavlja kulturno kognitivno organizovano muzi 6ko iskustvo spram potreba i usvojenih kriteri- juma onih koji se njima služe, a ne imanentno svojstvo samog žanra (v. Žiki 4 2009, 339). Dakle, muzi 6ki žanr predstavlja svojevrsnu kulturnu predstavu o tome kako bi trebalo da zvu 6i ono što se pod taj žanr ubraja. Samim tim, te predstave se mogu i razlikovati u zavisnosti od tuma 6enja, budu 4i da pojedi- nac sam stvara svoj odnos prema odre 7enoj muzici koriste 4i se u ve 4oj ili ma- njoj meri, ili, pak, uopšte, postoje 4im žanrovskim elementima razvrstavanja (Žiki 4 2009, 345). Kao antropologa, u ovom radu me zanimaju percepcije "novog talasa" od strane njegovih tvoraca i konzumenata, njihova tuma 6enja i vi 7enja, što prevazilazi žanrovske okvire i "novi talas" svrstava u kulturni fe- nomen. Iz toga proizlazi i moja namera da "novi talas" posmatram kao kultur- ni fenomen, odnosno da se ne bavim njegovom muzi 6kom i estetskom stra- nom, ve 4 potragom za zna 6enjima koja su nadogra 7ena na tu muzi 6ku osnovu. Osnovni izvor materijala prilikom analize 6ine tematski relevantni doku- mentarni filmovi doma 4e i regionalne produkcije: Sretno dijete (2003) 3, Rok 2 Ovde referiram na muzi 6ke stilove u okviru rokenrola, koji i sam predstavlja zna 6enjski šarolik konceptualni kišobran. 3 Dokumentarni film režisera Igora Mirkovi 4a koji se u ovom filmu vra 4a u period svojih tinejdžerskih dana i kroz razgovor sa svojim nekadašnjim herojima, najpre mu- zi 6arima "novog vala" iz Zagreba i Beograda, od kojih su neki rasuti po svetu, pa pro- K , . . 7. . 1 (2012) 216 MARIJA RISTIVOJEVI 3 dezerteri 4 (1990) i tri epizode serije Robna ku 4a5 (2009) pod nazivom "Novi talas". Ovi filmovi predstavljaju plodan materijal jer su u njima zabeležena mišljenja i vi 7enja samih protagonista "novog talasa", kako muzi 6ara tako i producenata, rok kriti 6ara odnosno svih onih u to vreme klju 6nih, a danas za tu pri 6u, relevantnih li 6nosti. Iako svi ovi filmovi "novi talas" posmatraju kao jugoslovenski fenomen (SFRJ), te pored beogradske, pri 6aju i zagreba 6ku no- votalasnu pri 6u, kako bih se držala okvira rada, pažnju sam usredsredila na narative o beogradskoj novotalasnoj varijanti, dok mi ostale grupe i scene slu- že kao kontekstualna dopuna. Kako je novi talas fenomen koji je postojao pre 30 godina, pri 6a o njemu je sa 6injena od najmanje dve temporalne perspekti- ve: "nekada" 6 i "sada". U ovom radu, pažnju poklanjam narativima koji spada- ju u kategoriju "sada" tj. predstavljaju naknadne konstrukcije, s obzirom na to da su filmovi snimani u post-novotalasnom periodu. Konceptualna podloga: muzika, lokalni identitet, autenti 6nost Kao što sam ve 4 nagovestila u uvodnom delu, muziku u radu sagledavam kao društveni i kulturni fenomen tako što se fokusiram na njeno osnovno svoj- stvo koje u tom smislu vidim - komunikativnost.
Load more

Recommended publications
  • Isidora Bjelica BE­O­G UR­B APO­STO­LI a RA­ N O­ DA G
    Isidora Bjelica APO­STO­LI UR­BANO­G BE­O­GRA­DA APO­STO­LI Copyright © 00 by Isidora Bjelica Copyright © 007 ovog izdanja LAGUNA UR­BANO­G BE­O­GRA­DA SADR­ŽAJ U PO­TRAZI ZA IZGUBLJE­NIM VRE­ME­NO­M SRPSKA DE­CA E­NDIJA VOR­HO­LA ili UME­STO­ UVO­DA 9 O­LIVE­R MANDIĆ ili KRALJ BE­O­GRADA NO­ĆU . O­LIVE­R MANDIĆ ili KRALJ BE­O­GRADA NO­ĆU PRVI PUT PO­SLE­ 1 GO­DINA . .8 VLADIMIR JO­VANO­VIĆ – SRPSKI VOR­HO­L ili PRE­DLO­G ZA ULTIMATIVNI INTE­RNE­T FAJL . .9 SRĐAN PE­TRO­VIĆ AZV NI SRLE­ PANKE­R ili NAJLE­PŠI BE­O­GRAĐANIN PRE­D VUKO­VARO­M . SRBA TRAVANO­V ili BE­O­GRADSKI PRO­MO­TE­R DOL­ČE­ VITA FILO­SO­FIJE­ . .71 LJUBO­MIR IŠ MUNIĆ ili BE­O­GRADSKI ZLATNI VO­AJE­R NA PUTU ZA HO­LIVUD . .80 SRĐAN ŠAPE­R O­D BE­O­GRADSKO­G DAVITE­LJA I IDO­LA DO­ GAZDA SRKIJA . .87 JO­CA JO­VANO­VIĆ ili MLAD I ZDRAV KAO­ RUŽA . .98 7 8 Isi­do­ra Bje­li­ca NE­BOJ­ŠA PAJKIĆ NAJVE­ĆI BE­O­GRADSKI DRKADŽIJA ili JE­DINI FILMO­SLO­V KO­GA SMO­ IKAD IMALI . .10 SLO­BA KO­NJO­VIĆ . .110 MOM­ČILO­ RAJIN ili BE­O­GRADSKI GE­NIJE­ IZ SE­NKE­ 117 U PO­TRA­ZI ZA IZGUBLJE­NIM VR­E­ME­NO­M MARINA ABRAMO­VIĆ i NE­ŠAA P RIPO­VIĆ BE­O­GRADSKI KON­CE­PTUALNI PAR .
    [Show full text]
  • Serbia's Appetite for Sterlet Drives Unique Sturgeon to the Brink
    Undersized sterlets are a frequent sight at markets and restaurants around Serbia despite being protected bylaw. beingprotected Serbiadespite around andrestaurants sightatmarkets afrequent are sterlets Undersized STERLET DRIVES UNIQUE STURGEON STURGEON UNIQUE DRIVES STERLET +381 11 4030 306 114030 +381 Theme Apocalyptic With Returns BITEF Page 13 The sterlet sturgeon of the Danube outlived the the outlived Danube ofthe sturgeon The sterlet dinosaurs, but can the ancient species survive survive species ancient the can but dinosaurs, SERBIA’S APPETITE FOR FOR APPETITE SERBIA’S Serbian appetites and the illegal fishing trade trade fishing illegal the and appetites Serbian [email protected] Issue No. No. Issue 257 TO THE BRINK THE TO Friday, July 27 - Thursday, September 13, 2018 13, September 27 -Thursday, July Friday, that serves them? serves that Continued on on Continued page 2 Beach Bars Beach Best Belgrade’s City: in the Summer Page 14 BELGRADE INSIGHT IS PUBLISHED BY INSIGHTISPUBLISHED BELGRADE ORDER DELIVERY TO DELIVERY ORDER [email protected] YOUR DOOR YOUR +381 11 4030 303 114030 +381 Friday • June 13 • 2008 NEWS NEWS 1 9 7 7 Photo: Dragan Gmizic Dragan Photo: 1 ISSN 1820-8339 8 2 0 8 3 3 0 0 0 0 1 Issue No. 1 / Friday, June 13, 2008 EDITOR’S WORD Lure of Tadic Alliance Splits Socialists Political Predictability While younger Socialists support joining a new, pro-EU government, old By Mark R. Pullen Milosevic loyalists threaten revolt over the prospect. party over which way to turn. “The situation in the party seems extremely complicated, as we try to convince the few remaining lag- gards that we need to move out of Milosevic’s shadow,” one Socialist Party official complained.
    [Show full text]
  • Novi Val U Glazbi Kao Odgovor Na Društveno-Politiĉke Promjene U Jugoslaviji 1980-Ih Godina
    Sveuĉilište u Zagrebu Filozofski fakultet Odsjek za povijest DIPLOMSKI RAD Tema: Novi val u glazbi kao odgovor na društveno-politiĉke promjene u Jugoslaviji 1980-ih godina Student: Nino Mihaljek Mentor: Hrvoje Klasić, dr. sc. Vlastoruĉni potpis: U Zagrebu, rujan 2015. _________________ SADRŢAJ 1. UVOD……………………………………………………………………………….3 2. ZAHVALE……………………………………………………………….................4 3. DRUŠTVENO-POLITIĈKA SITUACIJA U JUGOSLAVIJI KRAJEM 70-IH GODINA…………………………………………………………………….5 4. OBILJEŢJA PUNK GLAZBE…………………………………………………. 10 5. VAŢNOST BIJELOG DUGMETA ZA RAZVOJ DOMAĆE ROCK GLAZBE………………………………………………………………………….. 12 6. POJAVA PRVE JUGOSLAVENSKE ALTERNATIVNE GRUPE – BULDOŢER……………………………………………………………………… 14 7. RAZVOJ JUGOSLAVENSKOG PUNKA……………………………………....17 7.1. Pojava Pankrta i stvaranje ljubljanske punk scene……………………………17 7.2. Razvoj riječke punk scene – Paraf i Termiti…………………………………...23 7.3. Prljavo kazalište i formiranje zagrebačke punk scene………………………...32 8. FORMIRANJE ZAGREBAĈKE NOVOVALNE SCENE……………………..40 8.1. Azra…………………………………………………………………………….40 8.2. Film i Haustor………………………………………………………………….48 9. POJAVA I RAZVOJ BEOGRADSKOG NOVOG TALASA………………….53 10. BEOGRADSKI NOVOTALASNI BENDOVI………………………………....57 10.1. Električni orgazam…………………………………………………………...57 10.2. Idoli…………………………………………………………………………...61 11. ZAKLJUĈAK……………………………………………………………………65 12. SAŢETAK………………………………………………………………………. 67 13. BIBLIOGRAFIJA……………………………………………………………….68 2 1.Uvod IzmeĊu druge polovice 70-ih i sredine 80-ih godina 20. stoljeća, u Jugoslaviji se, pod utjecajem svjetskih dogaĊanja,
    [Show full text]
  • Vizualni Identitet Glazbene Produkcije Novoga Vala (1977
    Sveučilište u Zagrebu Filozofski fakultet Odsjek za povijest umjetnosti Vizualni identitet glazbene produkcije novoga vala (1977. - 1987.) Diplomski rad mentor: dr. sc. Frano Dulibić, red. prof. studentica: Kora Girin Zagreb, 2016. Sadržaj 1. Uvod........................................................................................................................................3 1. 1. Problem definicije i periodizacije glazbenoga žanra novoga vala ............................... 3 1.2. Pitanje novovalnoga senzibiliteta ................................................................................... 8 1.3. Novi val i postmodernizam...........................................................................................13 1.4. Glazbeni spot i televizija kao arhetipske postmodernističke forme. Primjeri novovalnih glazbenih spotova......................................................................................................................15 1.5. Grafički dizajn i postmodernistička estetika ................................................................ 21 2. Punk......................................................................................................................................23 2.1. Punk i vizualni identitet punka u svijetu.......................................................................23 2.2.Punk u Jugoslaviji ......................................................................................................... 26 2.3.Vizualni identitet slovenskoga punka ..........................................................................
    [Show full text]
  • Serbian Music: Yugoslav Contexts
    Serbian Music: Yugoslav Contexts SERBIAN MUSIC: YUGOSLAV CONTEXTS Edited by Melita Milin and Jim Samson Published by Institute of Musicology SASA Technical editor Goran Janjić Cover design Aleksandra Dolović Number of copies 300 Printed by Colorgrafx ISBN 978-86-80639-19-2 SERBIAN MUSIC: YUGOSLAV CONTEXTS EDITED BY MELITA MILIN JIM SAMSON INSTITUTE OF MUSICOLOGY OF THE SERBIAN ACADEMY OF SCIENCES AND ARTS BELGRADE 2014 This book has been published thanks to the financial support of the Ministry of edu- cation, science and technological development of the Republic of Serbia. Cover illustration: Vera Božičković Popović, Abstract Landscape, 1966. Courtesy of Zepter Museum, Belgrade. CONTENTS PREFACE............................................................................................................7 Melita Milin INTRODUCTION.............................................................................................9 Jim Samson 1. SERBIAN MUSIC IN WESTERN HISTORIOGRAPHY......................17 Katy Romanou 2. WRITING NATIONAL HISTORIES IN A MULTINATIONAL STATE..........................................................................................................29 Melita Milin 3. DISCIPLINING THE NATION: MUSIC IN SERBIA UNTIL 1914 ................................................................................................47 Biljana Milanović 4. IMAGINING THE HOMELAND: THE SHIFTING BORDERS OF PETAR KONJOVIĆ’S YUGOSLAVISMS........................................73 Katarina Tomašević 5. THE INTER-WAR CORRESPONDENCE BETWEEN MILOJE
    [Show full text]
  • Kazalište Kazalište
    Kazaliste OMOT 47_48:Kazaliste omot 27_28 1/31/12 9:10 AM Page 1 KAZALIŠTE KAZALIŠTE KAZALIŠTE 47I48 2011. ISSN 1332-3539 PREMIJERE Arhitektura i kazalište Kralj Edip Kineska scena Moj sin samo malo sporije hoda Prolazi sve Prvo profesionalno kazalište Roma 48 2011. I Kazališne fotografije Pava Urbana TEMAT Umjetnička izvedba i aktivizam Drame Olje Lozice i Vaclava Havela www.hciti.hr hrvatski centar ITI 47 SADRŽAJ PREMIJERE DOPISNIŠTVO Sofoklo, Kralj Edip, Dubrovačke ljetne igre 166 Ana Isaković, Bitef 2011 4 Mira Muhoberac, Mislav Čavajda kao Edip u zrcalu identiteta i odgovornosti 170 Jana Dolečki, Kazalište SUNO E ROMENGO √ čiji san sanja romski teatar? Ivor Martinić, Moj sin samo malo sporije hoda, Zagrebačko kazalište mladih 10 Lucija Ljubić, On ne hoda √ on se vozi SJEĆANJA 176 Ozana Iveković,“Nikad se nemojte žaliti na prilike”, u spomen na Mariju Grgičević Dubravko Mihanović, Prolazi sve, Dramsko kazalište Gavella 178 Mario Kovač, Moja kazališna majka, u spomen na Vidu Jerman 16 Matko Botić, Oni (koji su nekad bili mi) FOTO MEMENTO TEMAT 180 Hrvoje Ivanković, Kazališne fotografije Pava Urbana 22 Umjetnička izvedba i aktivizam, Uvodnik, urednice V. Rogošić i S. Marjanić 24 Aldo Milohnić, Artivizam NOVE KNJIGE 38 Iva Nerina Sibila, Ples i aktivizam 184 Iva Gruić, Raščišćavanje zabluda i pripitomljavanje novotarija 54 Sandra Sterle, Aktivizam i performans u Splitu (Darko Lukić, Kazalište u svom okruženju, Kazališna intermedijalnost i interkulturalnost, 66 Borut Šeparović, Protunapad Leykam International, 2011.) 78 Franka Perković / Mario Kovač, Diptih “O iskrenosti ili odgovornosti kapitala” 187 Lucija Ljubić, Žrtve kulturnih stereotipa 84 Ivan Mesek, Aktivizam: slučaj Varaždin (Marijan Bobinac, Njemačka drama u hrvatskom kazalištu 19.
    [Show full text]
  • Entire Yugoslavia, One Courtyard.” Political Mythology, Brotherhood and Unity and the “Non-National” Yugoslavness at the Sarajevo School of Rock
    "All Yugoslavia Is Dancing Rock and Roll" Yugoslavness and the Sense of Community in the 1980s Yu-Rock Jovanovic, Zlatko Publication date: 2014 Document version Early version, also known as pre-print Citation for published version (APA): Jovanovic, Z. (2014). "All Yugoslavia Is Dancing Rock and Roll": Yugoslavness and the Sense of Community in the 1980s Yu-Rock. Det Humanistiske Fakultet, Københavns Universitet. Download date: 30. sep.. 2021 FACULTY OF HUMANITIE S UNIVERSITY OF COPENH AGEN PhD thesis Zlatko Jovanovic “ All Yugoslavia Is Dancing Rock and Roll” Yugoslavness and the Sense of Community in the 1980s Yu-Rock Academic advisor: Mogens Pelt Submitted: 25/11/13 INTRODUCTION ................................................................................................................. 4 Relevant Literature and the Thesis’ Contribution to the Field .................................................................................... 6 Theoretical and methodological considerations ........................................................................................................... 12 Sources ............................................................................................................................................................................. 19 The content and the methodology of presentation ....................................................................................................... 22 YUGOSLAVS, YUGOSLAVISM AND THE NOTION OF YUGOSLAV-NESS .................. 28 Who Were the Yugoslavs? “The
    [Show full text]
  • Qirupdwlrq &Rppxqlfdwlrq 6Rflhw\ 9Luwxdo
    7KLVDUWLFOHZDVGRZQORDGHGE\>8QLYHUVLW\RI7HFKQRORJ\6\GQH\@ 2Q-DQXDU\ $FFHVVGHWDLOV$FFHVV'HWDLOV>VXEVFULSWLRQQXPEHU@ 3XEOLVKHU5RXWOHGJH ,QIRUPD/WG5HJLVWHUHGLQ(QJODQGDQG:DOHV5HJLVWHUHG1XPEHU5HJLVWHUHGRIILFH0RUWLPHU+RXVH 0RUWLPHU6WUHHW/RQGRQ:7-+8. ,QIRUPDWLRQ&RPPXQLFDWLRQ 6RFLHW\ 3XEOLFDWLRQGHWDLOVLQFOXGLQJLQVWUXFWLRQVIRUDXWKRUVDQGVXEVFULSWLRQLQIRUPDWLRQ KWWSZZZLQIRUPDZRUOGFRPVPSSWLWOHaFRQWHQW W 9LUWXDO/DQGVFDSHVRI0HPRU\ 0DMD0LNXODD D8QLYHUVLW\RI7HFKQRORJ\6\GQH\ 7RFLWHWKLV$UWLFOH0LNXOD0DMD 9LUWXDO/DQGVFDSHVRI0HPRU\ ,QIRUPDWLRQ&RPPXQLFDWLRQ 6RFLHW\ ٢ 7ROLQNWRWKLV$UWLFOH'2, 85/KWWSG[GRLRUJ PLEASE SCROLL DOWN FOR ARTICLE Full terms and conditions of use: http://www.informaworld.com/terms-and-conditions-of-access.pdf This article may be used for research, teaching and private study purposes. Any substantial or systematic reproduction, re-distribution, re-selling, loan or sub-licensing, systematic supply or distribution in any form to anyone is expressly forbidden. The publisher does not give any warranty express or implied or make any representation that the contents will be complete or accurate or up to date. The accuracy of any instructions, formulae and drug doses should be independently verified with primary sources. The publisher shall not be liable for any loss, actions, claims, proceedings, demand or costs or damages whatsoever or howsoever caused arising directly or indirectly in connection with or arising out of the use of this material. Information, Communication & Society 6:2 2003 169–186 VIRTUAL LANDSCAPES OF MEMORY Maja Mikula University
    [Show full text]
  • Psihotrauma I Rat ZIDOVI [UTNJE
    psihotrauma i rat ZIDOVI [UTNJE Pi{u i govore: Cvitan, Gregurek, Kraljevi}, Panti}, Sutovi}, Avdibegovi}, Klain, Cramer Azima, Tocilj- Eduard Klain [imunkovi}, Urli} Nitko ne `eli stranice 21-28 vidjeti sebe ISSN 1331-7970 dvotjednik za kulturna i dru{tvena zbivanja zagreb, 22. lipnja 2000, godi{te II, broj 34 cijena 10,00 kn; za BiH 2,5 km; za Sloveniju 320 sit Kulturna politika Mamuzanje lipsale kulture Davorka Vukov Coli} stranice 6-7 Tjedan suvremenog plesa Koreografija kao teorija Nata{a Govedi}, Lada ^ale Feldman stranice 40-41 Kritika Krle`a, Millennium Edition Dean Duda stranice 18-19 Knji`evnost Tako|er esejisti~ke bilje{ke Danijel Dragojevi} stranice 16-17 Skupovi Nevidljivi etnolozi Iva Ple{e Jasna ^apo-@mega~ stranice 10-11 SUSRETI UZ GRANICU Drndi}, Rakovac, Zlobec, Bernardi, Maroevi} stranice 12-15 2 zarez II/34, 22. lipnja 2. Majka sv gdje je {to Urbanisti~ki {alabahter za no- fesijom: koncipiranjem i definiranjem vog gradona~elnika i novog trajne gradske mre`e javnih mjesta, po- pro~elnika Zavoda za planira- teza, ulica, trgova i parkova, tra`enjem nje razvoja grada i za{titu na~ina da se pove`e, uredi i organizira cjelokupno gradsko tkivo i dogodi grad. okoli{a Pri~a je vi{e nego jednostavna: Kada bismo zamislili da je, umjesto barijere Zarezi Mladen [kreblin `eljezni~ke pruge, Kolodvora, radioni- , Na Trgu domovinske zahvalnosti, br. 2 ca, skladi{ta i substandardnih gra|evi- Info: lipanj 2000. Grozdana Cvitan, Zrinka Mati} 4 , na, grad povezan, tada bismo mogli go- 5 Najave: lipanj 2000. Sanja Juki}, Du{anka Profeta ad me tko od poznanika ili kolega voriti o cjelovitom gradu do Save.
    [Show full text]
  • Partibrejkers Kiselo I Slatko Mp3, Flac, Wma
    Partibrejkers Kiselo I Slatko mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Rock Album: Kiselo I Slatko Country: Yugoslavia Released: 1994 Style: Garage Rock, Punk, Rock & Roll MP3 version RAR size: 1212 mb FLAC version RAR size: 1212 mb WMA version RAR size: 1890 mb Rating: 4.4 Votes: 889 Other Formats: MP4 TTA MP1 RA AAC APE DTS Tracklist A1 Ja Hoću Da Te Volim (Kako) A2 Hoću Da Znam A3 Ljudi Nisu Isti A4 Javi Se A5 Molitva B1 Daleko Od Očiju B2 Ja Sam Doktor B3 Težak Zaborav B4 Ona Je Prokleta B5 Ti Si Moja Sreća Credits Acoustic Guitar – Vlada Negovanović* Artwork By [Design] – Slavimir Stojanović Backing Vocals – Branka K.*, Gile* Bass – Saša Vlajsović, Zoran Radomirović Švaba Drums – Igor Borojević, Srđan Todorović Engineer – Zoran Marić Executive Producer – Dušan Ercegovac Guitar – Nebojša Antonijević Harmonica – Pera Joe Keyboards – Saša Lokner Percussion, Backing Vocals – Borko*, Čavke*, Puroni* Photography – Aleksandar Kujučev Producer – Partibrejkers, Vlada Negovanović* Saxophone – Nenad Petrović Vocals – Zoran Kostić Vocals, Harmonica – Milan Mladenović Written-By – D. Todorov* (tracks: B2), M. Mladenović* (tracks: B1), N. Antonijević* (tracks: A1 to A4, B1 to B5), Z. Kostić* Notes Recorded May, June - December 1993 at studio 5 and 6 RTS. Igor Borojević's drums and demo recordings - from 1992, studio "O". Other versions Category Artist Title (Format) Label Category Country Year Kiselo I Slatko (Cass, PGP RTS, DE 512117 Partibrejkers 512117 Yugoslavia 1994 Album, bla) Production Kiselo I Slatko (CD, Megaton , Taped none Partibrejkers
    [Show full text]
  • The Cultural Life of Capitalism in Yugoslavia Dijana Jelača · Maša Kolanović Danijela Lugarić Editors the Cultural Life of Capitalism in Yugoslavia
    The Cultural Life of Capitalism in Yugoslavia Dijana Jelača · Maša Kolanović Danijela Lugarić Editors The Cultural Life of Capitalism in Yugoslavia (Post)Socialism and Its Other Editors Dijana Jelača Danijela Lugarić Department of Communication Department of East-Slavic Languages and Media Studies and Literatures Fordham University Faculty of Humanities New York, USA and Social Sciences Zagreb, Croatia Maša Kolanović Department for Contemporary Croatian Literature University of Zagreb Zagreb, Croatia ISBN 978-3-319-47481-6 ISBN 978-3-319-47482-3 (eBook) DOI 10.1007/978-3-319-47482-3 Library of Congress Control Number: 2017944490 © The Editor(s) (if applicable) and The Author(s) 2017 This book was advertised with a copyright holder in the name of the publisher in error, whereas the author holds the copyright. This work is subject to copyright. All rights are solely and exclusively licensed by the Publisher, whether the whole or part of the material is concerned, specifcally the rights of translation, reprinting, reuse of illustrations, recitation, broadcasting, reproduction on microflms or in any other physical way, and transmission or information storage and retrieval, electronic adaptation, computer software, or by similar or dissimilar methodology now known or hereafter developed. The use of general descriptive names, registered names, trademarks, service marks, etc. in this publication does not imply, even in the absence of a specifc statement, that such names are exempt from the relevant protective laws and regulations and therefore free for general use. The publisher, the authors and the editors are safe to assume that the advice and information in this book are believed to be true and accurate at the date of publication.
    [Show full text]
  • **L LA MONTENEGRINA, Kolonija U Argentini, U Severnoj Provinciji Čako, U Koju Su Crnogorci I Srbi Počeli Da Se Doseljavaju
    **L LA MONTENEGRINA, kolonija u Argentini, u severnoj provinciji Čako, u koju su Crnogorci i Srbi počeli da se doseljavaju 1904. Posle 1918. i 1945. pristižu ratne izbeglice i politički emigranti iz Crne Gore i Jugoslavije. Sredinom XX v. bilo ih je oko 2.500. Živeli su od poljoprivrede. Da bi sačuvali svoju kulturu, osnovali su dom „Durmitor“ i Crkvu Sv. Nikole u susednom selu Mačagaj. Poznate ličnosti su Mitar Mićunović, Lazar Kosanović, Mitar Milović i Eduardo Vuletić. LADIČORBIĆ, Zoran (Beograd, 1947), modni kreator. Diplomirao je arhitekturu na BU. Preselio se 1972. u SAD. Radio je različite poslove dok nije počeo da se bavi modnim dizajnom kod kreatorke Bari Skot. Od 1976. kreirao je za mnoge poznate ličnosti: Gloriju Vanderbilt, Kendis Bergen, Izabelu Roselini, Dženifer Hartli, Loren Haton, Tiper Gor i Žaklinu Kenedi Onazis i dr. Vlasnik je modnog studija FMD. Njegove kreacije, koje se obično nazivaju „zoranijans“ ili „zoranke“, prodaju se u SAD i u 30 zemalja Evrope i Azije. U januaru 2015. njegovi modeli su prikazani u časopisima Bazar i Mia. Živi u Njujorku. LAJFSON, Aleks (Ferni, 1953), muzičar, producent. Rođen je u srpskoj porodici kao Aleksandar Živojinović. Odrastao je i školovao se u Torontu. Završio je muzičku školu, Odsek za violu i gitaru. Osnivač je kanadske rok grupe „Rush“ (1968). Svira električne i akustične instrumente (gitaru, mandolinu, buzuki, pijano) i peva kao prateći vokal u živim nastupima. Snimio je 11 albuma i sa grupom održao 790 koncerata. Komponuje i slika. Autor je solo albuma Viktor (1996) i muzike za film Andromeda. Osnovao je grupu „Big Dirty Bend“ za potrebe snimanja video-filma Trailer Park Boys: The Movie.
    [Show full text]