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Edipo Re" (1967) Di Pier Paolo Pasolini, Con Il Proposito Di Sottolineare La Speciale Rilevanza Che Esso Ha Nella Filmografia Dell'autore

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Edipo Re 3 SINTESI Questa tesi ha come obiettivo principale comprendere il contesto teorico e cinematografico del film "Edipo re" (1967) di Pier Paolo Pasolini, con il proposito di sottolineare la speciale rilevanza che esso ha nella filmografia dell'autore. Ci riferiamo a un'opera in cui Pasolini affronta la sua autobiografia ma anche mette a punto la sua proposta di cinema di poesia. Perció, costruiremo un quadro teorico e pratico in cui inserire "Edipo re", per così, mettere in evidenza le caratteristiche specifiche del film. Analizzeremo lo scenario in quanto, ritenendo che le opere di Pasolini siano state lette in modo tortuoso dopo il suo assassinio, allora, anche le sue opere biografiche hanno probabilmente subito lo stesso criterio. Quindi soltanto ricollocando il film "Edipo re" nel momento e nel luogo in cui è stato sviluppato, potremo svincolarlo dalle ripercussioni del 2 novembre 1975. RESUMEN Esta tesis tiene como objetivo principal recuperar el contexto teórico y cinematográfico de la película "Edipo re" (1967) de Pier Paolo Pasolini, con la finalidad de evidenciar la relevancia que ésta tiene en la filmografía del autor. Hablamos de un film en el que Pasolini se enfrenta a su autobiografía y donde además, pone en práctica los postulados teóricos de su cinema di poesia. Para ello, construiremos una estructura teórica y práctica en la que insertar "Edipo re", para poner de manifiesto las especificidades de la obra. Partimos de una hipótesis que considera que si los trabajos de Pasolini, englobados bajo la categoría "testamento" sufrieron una relectura sesgada después del asesinato del poeta, las obras autobiográficas también padecieron una distorsión similar. Por lo tanto sólo reubicando la película "Edipo re" en el momento y en el lugar en el que fue creada, podremos desvincularla de las repercusiones del 2 de noviembre de 1975. 5 AGRADECIMIENTOS Deseo hacer constar mi reconocimiento a todas las personas e instituciones que han contribuido a la realización de esta tesis. En primer lugar, quiero dar las gracias a mi directora, Valeria Camporesi por sus orientaciones, consejos, apoyo y generosidad. Asimismo, he de señalar que sin la ayuda de todas las personas que en Italia me han facilitado el camino hasta las fuentes originales de Pasolini, esta tesis no habría sido posible. A Laura Finocchiaro por su paciencia. A Marco Antonio Bazzocchi y Paolo Desogus, les agradezco su total disponibilidad. En especial quiero dar las gracias al Centro Studi Pasolini di Casarsa della Delizia, y a su presidente Piero Colussi, por su cercanía así como la oportunidad que me ha brindado de descubrir il Friuli pasoliniano. 7 ÍNDICE INTRODUZIONE (ITALIANO) ............................................................................. 21 INTRODUCCIÓN (CASTELLANO) ..................................................................... 33 CAPÍTULO I. EL CINE DE PIER PAOLO PASOLINI (1961-1966) .................... 47 1. PERCHÉ SONO PASSATO DALLA LETTERATURA AL CINEMA? ................................... 49 1.1. LA ORALIDAD DEL CASARSESE ..................................................................... 53 1.2. El "REGRESO" Y EL DESCUBRIMIENTO DEL OTRO ................................... 54 2. TEORÍA DEL CINE .............................................................................................................. 57 2.1. EL CINEMA DI POESIA: PROTAGONISTA, EL ESTILO ................................. 59 2.2. EL PIANO SEQUENZA Y LA SOGGETTIVA INDIRETTA LIBERA .............. 61 2.3. LA MÚSICA .......................................................................................................... 63 3. LOS GUIONES ...................................................................................................................... 66 3.1. DE "ACCATTONE" A "MAMMA ROMA" ......................................................... 70 3.2. DE "LA RICOTTA" A "LA TERRA VISTA DALLA LUNA" ............................ 73 4. LA PUBLICACIÓN DE LOS GUIONES ............................................................................. 76 4.1. "ACCATTONE" Y "MAMMA ROMA" ............................................................... 77 4.2. EL MODELO DE "IL VANGELO SECONDO MATTEO" ................................ 80 5. LA DIRECCIÓN .................................................................................................................... 84 9 5.1. LOCALIZACIONES............................................................................................... 84 5.1.1. De la literatura de viaje a "Accattone" .................................................. 84 5.1.2. "Sopralluoghi in Palestina" .................................................................... 96 5.2. SCENOGRAFIA-AMBIENTAZIONE Y VESTUARIO-SASTRERÍA .................. 88 5.3. LA FOTOGRAFÍA Y EL OPERADOR DE CÁMARA ...................................... 92 5.4. LOS ACTORES Y EL DOBLAJE........................................................................ 105 5.5. LA MÚSICA ........................................................................................................ 111 5.6. EL MONTAJE ...................................................................................................... 114 6. LA PRODUCCIÓN .............................................................................................................. 118 7. CENSURA ADMINISTRATIVA E INFLUENZA IDEOLOGICA ..................................... 123 7.1. PASOLINI ¿CENSURA O PERSECUCIÓN? ..................................................... 125 8. LA PRESENTACIÓN DE LAS PELÍCULAS .................................................................... 128 8.1. EXHIBICIÓN ....................................................................................................... 129 9. CONCLUSIONES ................................................................................................................ 132 CAPÍTULO II. "EDIPO RE" (1967) ....................................................................... 135 1. LA PREPRODUCCIÓN ...................................................................................................... 137 1.1. ÁMBITO NARRATIVO ...................................................................................... 137 1.1.1. CONSIDERACIONES PREVIAS ....................................................... 137 A) Contexto teórico ......................................................................... 138 10 1.1.2. PRECEDENTES DE "EDIPO RE"....................................................... 140 A)"Edipo all'alba" (1942) .................................................................. 141 B) El guión de "I promessi sposi" (1960) .......................................... 142 C) La traducción de la "Orestíada" de Esquilo (1960) .................... 144 D) Meyer Fortes "Edipo e Giobbe in una religione dell’Africa occidentale" ....................................................................................... 146 1.1.3. LOS GUIONES DE LA PELÍCULA ................................................... 152 A) Consideraciones previas .............................................................. 152 B) Rasgos comunes ............................................................................ 154 1.1.4. EL PROCESO DE ESCRITURA DEL GUIÓN .................................. 156 A) Los diferentes títulos .................................................................... 156 B) Los cambios de terminología ........................................................ 158 C) Términos recuperados .................................................................. 161 D) Texto añadido ............................................................................... 163 E) Cambios en las escenas. El final alternativo ................................ 164 1.1.5. DEL TEXTO AL FILM ........................................................................ 167 A) El prólogo ..................................................................................... 167 B) El mito ........................................................................................... 170 C) La tragedia .................................................................................... 175 D) El epílogo ...................................................................................... 177 11 1.1.6. CONCLUSIONES ................................................................................ 178 1.2. ÁMBITO CINEMATOGRÁFICO ....................................................................... 183 1.2.1. PRODUCTOR: ALFREDO BINI ........................................................ 183 1.2.2. LA DIRECCIÓN .................................................................................. 186 A) La selección de actores ................................................................ 186 B) Pasolini actor de sus propias películas ....................................... 192 C) Localizaciones .............................................................................. 194 D) Vestuario y sastrería: Danilo Donati y Piero Farani ................. 197 1.2.3. CONCLUSIONES ................................................................................ 202 2. EL RODAJE ......................................................................................................................... 204 2.1. DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA Y OPERADOR DE CÁMARA: GIUSEPPE RUZZOLINI Y OTELLO SPILA ............................................................................... 205 2.2. LA CONSTRUCCIÓN DE LOS ESPACIOS .....................................................
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