De Cine:Maliotral(A
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seu halo en ··AP A UNES A VIERNES 7 A 10 hs SupernOva ILUMINA TUS NEURONAS La doble condición del cine de ser mercancía y Críticas 2 Bailarina en la oscuridad bien cultural al mismo tiempo genera problemas 10 El tigre y el dragón aparentemente insolubles. En este número, Ja- 15 No quiero volver a casa vier Porta Fouz hace un balance del año 2000 en 16 El exorcista cuanto a la distribución de las películas y del pú- 18 Náufrago blico que asistió a las salas. Cuando terminó 19 Una relación particular 1999, nuestro balance era positivo pero cauto. 20 Lo que ellas quieren Pero las suertes corridas este año por las cinema- El hijo del diablo tografías menos ancladas al modelo tradicional El observador de distribución en nuestro país desplazan nues- Calabozos y dragones tra evaluación hacia el pesimismo. Y ahí entra el Almas perdidas problema del que hablábamos. Nadie puede exi- Las locuras del emperador girIe a cada distribuidor que traiga películas que 21 Duelo de titanes aparentemente no tienen suficiente público. Pe- La lengua de las mariposas ro al mismo tiempo, la pérdida de todo lo con- 22 The Cell - La celda quistado en estos últimos años sería una La familia de mi novia catástrofe cultural, algo tan sencillo como un 24/7 empobrecimiento de nuestras vidas. Lo mismo El libro de las sombras pasa con los cines como edificios. Le dedicamos El proyecto Blair Witch 2 la última página al Grand Splendid, otro de los grandes cines que han dejado de funcionar co- 23 De uno a diez mo tales. Se trata de una propiedad privada y, evidentemente, quien la posee la puede usar a su 24 Balance de los estrenos del 2000 arbitrio; pero una vez más el silencio ante la pér- 28 La votación de los medios dida no hace más que acentuar una debacle cul- 30 La votación de los lectores tural a la que somos cada vez más insensibles. 31 Indice Otro artículo de este número veraniego nos da 35 Mar del Plata una clave y nos saca de la impotencia. Una nota 36 Lesbianas de Buenos Aires de nuestro colaborador Tomás Abraham, publi- 38 Entrevista a Juan José Sebreli cada en uno de los más importantes diarios ar- 44 La mamá y la puta gentinos, fue recortada con un criterio 46 Festival de cine de Punta del Este claramente ideológico. Los párrafos que queda- 50 Abraham censurado ron fuera hacían hincapié en el rol de las univer- sidades privadas y el papel que juegan sus Guía de El Amante 53 Música defensores y los fundamentalistas del mercado. 54 Video Quizá nuestro zarandeado "mercado", al que úl- 58 Cine en TV timamente se ve como una expresión de las ne- 62 Picado cesidades de la "gente", no funciona en forma 64 Ultima página tan democrática. Quizá la información que nos llega no es tan transparente ni las opiniones contradictorias tienen el espacio que se merecen. Si es así, queda mucho por hacer y esta revista sigue teniendo razón de existir. rn Directores nardo M. D'Espósito, Javier Correctora en la claridad Selma Salas, Lisandro E-mail Preimpresión e Eduarda Antin (Quintin) Porta Fouz, Juan Villegas, Gabriela Ventureira, El Gourmet.com de la Fuente, [email protected] impresión digital Flavia de la Fuente Hugo Salas, Federico Karstulo- no baila pero tampoco canta Victoria y Mariela, las chicas En Internet GEA. Soler 4209 Gustavo Noriega vich, Veróniea Strukelj, Valeria (y sigue siendo la mejor) superpaderosas. http.lIwww.elamante.com . Tel4861-1550 Bellusci, y lino y Norma Postel Meritorio de corrección con escenas nunca vistas Diseño gráfico El Amante es propiedad de Imprenta Secretaria Jorge Garcla, Lueas D'Amore Ediciones Tatanka SA. Latin Gráfica. Rocamora 4161, Natasha Alimova, el hijo del diablo iperdón por la tapa movida' Derechos reservados, Buenos Aires. TeI4867-4777 Consejo de redacción no quiere volver a casa Traducción del chino lucasda [email protected] prohibida su reproducción los arriba mencionados Cadete Villarreal al taiwanés total o parcial sin autorización. Oistribueión en Capital y Gustavo J. Castagna Gustavo Requena Johnson, Lisandro de la Fuente, Correspondencia a Vaccaro, Sánchez y Cia.SA. le gana a River pero pierde el tigre y el dragón Esmeralda 779 6' A Moreno 794 9' piso. Bs. As. Colaboraron en este número con Talleres Encuestas, promedios (1007) Buenos Aires, Tomás Abraham, Santiago Banquete con torta borracha y cálculos inútiles Argentina Distribución en el interior Garela, Eduardo A. Russo, Norma Postel, Garcla & Noriega, Teléfonos DISA SA. Tel 4304-9377 / Jorge Garcla, Silvia Schwarz- ¡estalló el verano! los encuestólogos (541) 4326-4471/4326-5090 4306-6347 bOck, Alejandro Lingenti, Mar- Tortilla con lluvia Gente de cierre Fax (541) 4322-7518 cela Gamberini, Lisandro de la Esther Javier RR.PP. Porta Fouz, Fuente, Diego Bradersen, Leo- Santiago Crusoe Garcla,HugO BAILARINA EN LA OSCURIDAD Dancer in Ihe Dark ESTADOS UNIDDS-FRANCIA-DINAMARCA 2000, 135' DIRECCION Lars von Trier PRODUCCION Vibeke Windelow GUION Lars von Trier FOTOGRAFIA Robby Müller MUSICA Bjbrk MONTAJE Molly Malene Stensgaard y Fran~ois Gedigier DISEÑO DE PRODUCCION Karl Juliusson COREOGRAFIA Vincent Paterson INTERPRETES Bjbrk, Catherine Deneuve, David Morse, Peter Stormare, Joel Grey, Vincent Paterson, Cara Seymour, Jean-Marc Barr, Vladica Kostic, Siobhan Fallon, Zeljko Ivanek, Udo Kier, Jens Albinus, Stellan Skarsgard. El grito El otro día sucedió de nuevo. Me encontré con el presidente de la OCIC, un cura aus- traliano muy simpático, y me dijo que odia- ba Bailarina en la oscuridad. Era el enésimo crítico que me decía lo mismo y recordaba con desdén esa mañana loca en Cannes cuando el enorme teatro Lumiere se llenó antes de las ocho. Casi un año después, el pequeño grupo que abucheaba al final (frente a la ovación de una multitud eufóri- ca y envuelta en sollozos) se ha expandido y Bailarina es la película que más ha irritado a los críticos de diversas nacionalidades y religiones en mucho tiempo. Jonathan Ro- senbaum, en nombre del bando de los eno- jados, escribe en el Chicago Reader una frase que sintetiza buena parte del encono: "Van Trier parte de la premisa de que la emoción es lo único que finalmente importa". Dicho de otra manera: el danés es un manipulador capaz de hacer cualquier cosa para que sus películas conmuevan al público. La idea se complementa perfectamente con los famo- sos trucos del director en el terreno del marketing, desde inventar y luego aban- donar el maltratado Dogma, hasta lanzar I~ el bolazo de que Bailarina se filmó íntegra- cribe. Son falsas de un modo evidente, fron- es la tan meneada, despreciada y maltratada mente con 100 cámaras digitales (Rosen- tal, indudable. Obviamente, tales cosas eran emoción. baum anota con justeza que, viendo el film, igualmente falsas en el Hollywood clásico. La emoción (propia o ajena) frente a la pan- es muy difícil imaginarse dónde están esas Pero el perfecto acabado de los film s y la talla produce reacciones curiosas. Los críti- cámaras). conciencia de los espectadores de hace SO cos franceses, por ejemplo, acostumbran re- Concedo que Van Trier no es el Señor Ho- años hacían que esa falsedad se disimulara chazarla de plano y se sienten ultrajados nesto pero, a cambio, es uno de los directo- poderosamente. Hoy, en cambio, nadie ante los film s que admiten la calificación de res más transparentes en su deshonestidad. puede dudar de que los números de baile de sensibleros. Bailarina en la oscuridad fue Un mérito dudoso, evidentemente, pero Bailarina son todo menos una exhibición odiada en Francia de un modo curioso, me- que revela una particular encrucijada del ci- de solvencia profesional. Su torpeza, lo mis- diante un argumento que raramente se usa ne contemporáneo. Ante la evidente difi- mo que la mistificación que reluce en todo en ese país. Varias reseñas destacaron el tra- cultad por acercarse a la emoción, frente al el resto de la película, salta a la vista. Es que bajo de Bjbrk pero condenaron al film. La creciente cinismo tanto de los espectadores la intención de Van Trier es opuesta a la de cantante es en la película el vehículo casi como de la crítica, no parece haber más de muchos directores actuales que se empeñan exclusivo de las emociones. El personaje, dos actitudes: renunciar a ella o falsificarla. en imitar lo más perfectamente posible los víctima y mártir, una obrera poco agracia- Creo que Van Trier apela a una tercera: con- géneros americanos antiguos (Los Angeles al da, casi ciega que disimula su enfermedad y vocarla pese a todo, pero poniendo de ma- desnu!!o, Titanic) mediante la destreza técni- ahorra para poder operar a su hijo mientras nifiesto lo espurio del mecanismo. ca. Bailarina en la oscuridad es un film que su único consuelo es ensayar La novicia re- Bailarina en la oscuridad es un falso melo- afirma que lo interesante de hacer hoy una belde en una compañía de teatro amateur, drama del mismo modo que es un falso película de género es desnudarla de sus bordea lo absurdo.Es imposible aceptar el musical. Y falsas son sus reconstrucciones convenciones de verosimilitud y de su puli- personaje y rechazar la película. De algún de un pueblo americano de los 60, de la na- da artesanía para quedarse con el núcleo de modo, Bjbrk es el film. Y su actuación des- cionalidad de los personajes, del sistema ju- una experiencia cinematográfica que parece bordada, patética y conmovedora es la pro- rídico y de las costumbres que el film des- no estar ya a nuestro alcance. Y ese núcleo puesta que el director hace a la audiencia en una película que bien podría llamarse El go, de la desesperación y de los complica- baum: "Lo que Quintín encuentra conmo- martirio de Selma.