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Senior Projects Spring 2017 Bard Undergraduate Senior Projects

Spring 2017

Ostinato My Ass: Finding a Voice in the 21st Century

Richard Luke Koenig Bard College, [email protected]

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Recommended Citation Koenig, Richard Luke, "Ostinato My Ass: Finding a Voice in the 21st Century" (2017). Senior Projects Spring 2017. 236. https://digitalcommons.bard.edu/senproj_s2017/236

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A Senior Project Submitted to The Division of Arts of Bard College

By Richard Luke Koenig

Annandale-on-Hudson, New York May, 2017

Acknowledgments

Thanks to my Senior Project Advisors and Professors, whose words of support have not gone unnoticed:

Joan Tower George Tsontakis

Erika Allen Jeanne Belfy David Biedenbender Erica Kiesewetter

I am grateful for those who have performed alongside me, in particular:

Vitalis Im Muir Ingliss Marisol Ortiz Labeeby Servatius Robyn Whitmore

1

Artist Statement

This senior project is comprised of two concerts and an orchestral piece for violin and orchestra.

Concert One

At the beginning of the year I set out to write a religious cantata using a handful of quotes from the Bahá’í Writings. This piece grew out of my interest in J. S. Bach’s cantatas, borrowing aspects of the forms he uses within individual movements as well as the general structure of the whole work. The decision to use texts from the Bahá’í Faith was based on my own familiarity with the Bahá’í Writings and my desire to set music to a religious text, compared to previous projects of setting music to secular poetry.1

On the program, my cantata was coupled with selections from R. Schumann’s song cycle

Dichterliebe. I wanted to make an all-vocal program that would be contrasted second semester with an all-instrumental program. Though that’s not quite how it worked out—vocal music made its way onto my second concert—there still remained a distinct difference between the two. The following discussion is my reflection on the creation of Devotional Cantata.

The Devotional Cantata is set up in the following format:

I.! Intros – Meditation II.! Recitative 1 (Mezzo-Soprano): “Praise be unto Thee, O Lord” III.! Aria (Tenor): “I have arrived at Thy Gate” IV.! Arioso (Bass): “Make manifest the rivers” V.! Recitative 2 (Mezzo-Soprano): “What a power is love” VI.! Chorus (MS/T/B): “Whatever is done in love” / “Is there any remover of difficulties”

This format does not follow any particular Bach cantata but is a general reflection on the master’s structures. An ensemble of violin, viola, cello (or bass), and piano supports the

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 1 In 2016 to poetry by Emily Dickinson and in 2014 to poetry by myself. 2 vocalists, which is typical of many of Bach’s cantatas, with piano in place of harpsichord/organ.2

The Intro, ‘Intros – Meditation,’ is around 45 seconds of meditative instrumental ground laying, with sighing figures from the upper strings. The first recitative is my own take on Bach’s soprano recitative “Wie hast du dich, mein Gott” from BWV 21 “Ich hatte viel Bekümmernis.”

In it, the upper strings and continuo set the backdrop for the soprano’s dramatic narrative. There is a contemplative aspect to the strings as they respond directly to what the soprano is singing, a light form of text painting.

The tenor aria begins with what could be considered in Bach’s time as the obbligato, an instrumental part that is obligatory, or necessary, for the performance. In Bach’s time, these obbligatos tended to be incredibly virtuosic and were often the leading line over the voice itself.

In “I have arrived at Thy Gate,” the viola begins this obbligato, but passes it to the violin during the second play-through where they finish the phrase and leave the piano alone, where the tenor enters. Fragments from the obbligato enter via strings into the texture of voice and piano to create a subtle fusion of hip-hop, contemporary classical, and jazz. The Bass Arioso looks back even further than Bach to a Renaissance tradition of song that is halfway between an aria and a recit. There is no obbligato, but the strings play an active role of text painting, particularly on the word ‘rivers.’

The second recit., “What a power is love,” is a short recitative with mezzo, violin, and piano. This is perhaps the most original movement in regards to form in the whole work. The violin and piano create less of an atmosphere and more of an abstract response to what the mezzo is singing about. The final chorus is my attempt at creating a three-part vocal texture with string and piano accompaniment over an ostinato. This movement was inspired by the closing number

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 2 An earlier version of Devotional Canata included a part for electric organ. 3 of Bach’s Canata BWV 150 “Nach dir, Herr, verlanget mich:” Chorus “Meine Tage in dem

Leide” for four voices and string ensemble. They share similar qualities such as the steady bass, triplet feeling, and a somber character. What is magical about this piece is that Bach is not afraid to modulate even when he is using a ground bass. In my Chorus I imitated Bach’s modulations in terms of placement between vocal and instrumental sections. During the writing process I preferred to interpret “Meine Tage” by ear rather than by a formal harmonic analysis because I felt it would give me more creative freedom. Even the instrumental break in “Meine Tage” is imitated, towards the recapitulation (return to D minor) in “Whatever is done in love.” There are points where I diverge from Bach’s writing, adding my own voice in use of harmony and counterpoint, the mixed meter ostinato of 9 beats (6/8 + 6/8 + 9/8), and the descending rather than ascending bass.3

Devotional Cantata is imbued with my own voice as is evidenced in a wide chordal palette and a rich mix of counterpoint and varying textures, even as it reflects on older themes and forms. The experimentation that occurred was confined by set limits of form and stylistic integrity. It was a vastly useful experiment in writing for independent voices in a heavy texture through a variety of forms, all while retaining the constraints of a self-contained multi-movement work.

Concert Two

The second concert featured two pieces I worked on in the Spring 2017 semester: Three

Dickinson Songs composed for the Music Alive concert, and Still Life for violin and orchestra.

The Dickinson songs picked up where I had left off on my previous Dickinson song cycle. I approached it largely in the same method, first by narrowing down my options to a small handful

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 3 See Figure 1 and 2 for a comparison between my ostinato and Bach’s. 4 of poems, identifying which ones sounded the most musical—the most potential to be transformed into music—then selecting the poems. From the beginning I knew it would be at least two poems. At first I tried to identify a common theme I could use, and found several poems that dealt with death in a sullen character, but they never quite spoke to me. In the end I settled on three poems with little to no continuity in subject matter, each one obscure and strange. Though quite beyond my comprehension, the words still found a musical expression.

Reading Dickinson is similar to the feeling of discovering an inner truth of a complicated puzzle, seeing the answer with your eyes, but words and thoughts cannot connect—they glaze over and are totally lost by the end. Grasping at one or two words does not help, it is the “Insect’s futile forces.”4

An added layer of challenge manifested in the cello part for the three songs; I wanted to use an instrument that could warmly support and mingle with a tenor’s range. In the first song it is tacet, but joins in “To be alive—is Power—” (876), an impassioned and fiery setting to a poem that I can hear Dickinson practically shout from her room 153 years ago. I wrote it piecemeal, writing a bit of the piano and vocal part, filling in the cello part, or vice versa. It utilizes a heavier texture than I normally rely upon, which creates a hurried intensity quite desirable for the poem. The last song, “Patience—has a quiet Outer—” (842), contrasts with “To be alive,” as it opens onto stillness, which is often not heard in my Dickinson settings. The song is filled with pauses, open 5th doublestops in the cello with a brief piano interlude in the middle. It follows the simple format of AAB with the second A a direct repetition, one I felt was needed to allow for the space in between the two stanzas.

My second program ended with the last part of my senior project, a reduction of

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 4 See “Patience—has a quiet Outer—” (842) on the program for Senior Concert 2 5

Still Life, for violin and orchestra

This project ended up as a collaboration between another graduating senior, Labeeby

Servatius, and I. We were both given the opportunity to have a piece on the Commencement

Concert: her as a violinist, I as a composer. We decided to team up, I would write a violin concerto, and she would perform it. At first it seemed like the piece would be a reflective song like The Lark Ascending by Vaughn-Williams, but during the writing process I found that what I wanted to write would be a bit more virtuosic. It ended up informally as a violin concerto with orchestra, one that has potential to expand into other movements.

The writing process was naturally divided into two equally challenging halves, the first part—the creative process of writing the piece—was the ficklest portion, in that it relied on short bursts of creativity. I followed no strict form for the piece, allowing it to grow organically out from itself, utilizing only those themes found within the first minute to cement and solidify in the ear. Some conception of the orchestration was always on my mind while writing out the first manuscript, and during the second phase of the process—the orchestration—I found it to be quite liberating: the orchestra at your fingertips is a powerful instrument, there are so many combinations of sounds and colors that can be created, careful selection of which shows both skill and ingenuity. I faced the task of writing for the orchestra always in service to the violin, which needed to shine through, and could never be covered. I hope I have created a piece that is worthy of the long and battered history of violin concertos before it, or at least one that is enjoyable to listen to—which can invigorate some emotion of the spirit.

6

Appendix

Figure 1: Koenig ostinato from Devotional Cantata, No. 6 Chorus: “Whatever is done in love”

Figure 2: Bach ostinato from BWV 150, No. 7 Chorus: “Mein Tage in dem Leide”

Luke Koenig Senior Concert I Tuesday Nov. 22nd, 2016 Bito CPS 7:30pm

September Luke Koenig Muir Ingliss, bass-baritone Text by Linda Pastan

Dichterliebe, op. 48 Robert Schumann 1.! Im wunderschönen Monat Mai Text by Heinrich Heine 4.! Wenn ich in deine Augen seh’ 6.! Im Rhein, im heiligen Strome 7.! Ich grolle nicht 9.! Das ist ein Flöten und Geigen 10.! Hör’ ich das Liedchen klingen 11.! Ein Jüngling liebt ein Mädchen 12.! Am leuchtenden Sommermorgen 13.! Ich hab’ im Traum geweinet 16.! Die alten, bösen Lieder Vitalis Im, tenor

brief pause

Devotional Cantata to selected Writings of The Báb, Bahá’u’lláh, and ‘Abdu’l-Bahá 1.! Intros – Meditation 2.! Mezzo-Soprano Recitative: “Praise be unto Thee, O Lord” 3.! Tenor Aria: “I have arrived at Thy gate” 4.! Bass Arioso: “Make manifest the rivers” 5.! Mezzo-Soprano Recitative (2): “What a power is love” 6.! Chorus: “Whatever is done in love” / “Is there any remover of difficulties”

Hannah Baird, mezzo-soprano Vitalis Im, tenor Muir Ingliss, bass-baritone Labeeby Servatius, violin Matthea Rile-Schmidt, viola Andrew Flores, double-bass Jackson McKinnon, piano Dichterliebe 1

Dichterliebe, op. 48 Robert Schumann — Heinrich Heine Dichterliebe A Poet’s Love 1. 1. Im wunderschönen Monat Mai, In the wondrous month of May, Als alle Knospen sprangen, When all buds were bursting into bloom, Da ist in meinem Herzen Then it was that in my heart Die Liebe aufgegangen. Love began to blossom.

Im wunderschönen Monat Mai, In the wondrous month of May, Als alle Vögel sangen, When all the birds were singing, Da hab’ ich ihr gestanden Then it was I confessed to her Mein Sehnen und Verlangen. My longing and desire.

4. 4. Wenn ich in deine Augen seh’, When I look into your eyes, So schwindet all’ mein Leid und Weh! All my pain and sorrow vanish; Doch wenn ich küsse deinen Mund, But when I kiss your lips, So werd’ ich ganz und gar gesund. Then I am wholly healed.

Wenn ich mich lehn’ an deine Brust, When I lay my head against your breast, Kommt’s über mich wie Himmelslust, Heavenly bliss steals over me; Doch wenn du sprichst: ich liebe dich, But when you say: I love you! So muß ich weinen bitterlich. I must weep bitter tears.

6. 6. Im Rhein, im heiligen Strome, In the Rhine, the holy river, Da spiegelt sich in den Well’n, There is reflected in the waves, Mit seinem großen Dome With its great cathedral, Das große heilige Köln. Great and holy Cologne.

Im Dom, da steht ein Bildnis In the cathedral hangs a picture, Auf goldenem Leder gemalt. Painted on gilded leather; In meines Lebens Wildnis Into my life’s wilderness Hat’s freundlich hineingestrahlt. It has cast its friendly rays.

Es schweben Blumen und Englein Flowers and cherubs hover Um unsre liebe Frau, Around Our Beloved Lady; Die Augen, die Lippen, die Wänglein, Her eyes, her lips, her cheeks Die gleichen der Liebsten genau. Are the image of my love’s.

Dichterliebe 2

7. 7. Ich grolle nicht, und wenn das Herz auch I bear no grudge, though my heart is bricht, breaking. Ewig verlor’nes Lieb, ich grolle nicht. Our love forever lost! I bear no grudge. Wie du auch strahlst in Diamantenpracht, However you gleam in diamond splendour, Es fällt kein Strahl in deines Herzens Nacht, No ray falls in the night of your heart.

Das weiß ich längst. Ich sah dich ja im I’ve known that long. For I saw you in my Traume, dreams, Und sah die Nacht in deines Herzens Raume, And saw the night within your heart, Und sah die Schlang’, die dir am Herzen And saw the serpent gnawing at your heart – frisst, Ich sah, mein Lieb, wie sehr du elend bist. I saw, my love, how pitiful you are.

9. 9. Das ist ein Flöten und Geigen, What a fluting and fiddling, Trompeten schmettern darein. What a blaring of trumpets; Da tanzt wohl den Hochzeitreigen That must be my dearest love Die Herzallerliebste mein. Dancing at her wedding feast.

Das ist ein Klingen und Dröhnen, What a booming and ringing, Ein Pauken und ein Schalmei’n, What a drumming and piping; Dazwischen schluchzen und stöhnen With lovely little angels Die lieblichen Engelein. Sobbing and groaning between.

10. 10. Hör’ ich das Liedchen klingen, When I hear the little song Das einst die Liebste sang, My beloved once sang, So will mir die Brust zerspringen My heart almost bursts Von wildem Schmerzendrang. With the wild rush of pain.

Es treibt mich ein dunkles Sehnen A dark longing drives me Hinauf zur Waldeshöh’, Up to the wooded heights, Dort löst sich auf in Tränen Where my overwhelming grief Mein übergroßes Weh’. Dissolves into tears.

11. 11. Ein Jüngling liebt ein Mädchen, A boy loves a girl Die hat einen Andern erwählt, Who chooses another; Der Andre liebt eine Andre, He in turn loves another Und hat sich mit dieser vermählt. And marries her.

Dichterliebe 3

Das Mädchen nimmt aus Ärger The girl, out of pique, Den ersten besten Mann, Takes the very first man Der ihr in den Weg gelaufen; To come her way; Der Jüngling ist übel dran. The boy is badly hurt.

Es ist eine alte Geschichte, It’s an old story, Doch bleibt sie immer neu, Yet remains ever new; Und wem sie just passieret, And he to whom it happens, Dem bricht das Herz entzwei. It breaks his heart in half.

12. 12. Am leuchtenden Sommermorgen One bright summer morning Geh’ ich im Garten herum. I walk around the garden. Es flüstern und sprechen die Blumen, The flowers whisper and talk. Ich aber wandle stumm. But I move silently.

Es flüstern und sprechen die Blumen, The flowers whisper and talk, Und schau’n mitleidig mich an: And look at me in pity: Sei unsrer Schwester nicht böse, Be not angry with our sister, Du trauriger blasser Mann! You sad, pale man.

13. 13. Ich hab’ im Traum geweinet. I wept in my dream, Mir träumte, du lägest im Grab. I dreamt you lay in your grave. Ich wachte auf, und die Träne I woke, and tears Floss noch von der Wange herab. Still flowed down my cheeks.

Ich hab’ im Traum geweinet. I wept in my dream, Mir träumt’, du verließest mich. I dreamt you were leaving me. Ich wachte auf, und ich weinte I woke, and wept on Noch lange bitterlich. Long and bitterly.

Ich hab’ im Traum geweinet, I wept in my dream, Mir träumte, du wärst mir noch gut. I dreamt you loved me still. Ich wachte auf, und noch immer I woke, and still Strömt meine Tränenflut. My tears stream.

Dichterliebe 4

16. 16. Die alten, bösen Lieder, The bad old songs, Die Träume bös’ und arg, The bad and bitter dreams, Die lasst uns jetzt begraben, Let us now bury them, Holt einen großen Sarg. Fetch me a large coffin.

Hinein leg’ ich gar Manches, I have much to put in it, Doch sag’ ich noch nicht was. Though what I won’t yet say; Der Sarg muss sein noch größer, The coffin must be even larger Wie’s Heidelberger Fass. Than the vat at Heidelberg.

Und holt eine Totenbahre And fetch a bier Und Bretter fest und dick; Made of firm thick timber; Auch muss sie sein noch länger And it must be even longer Als wie zu Mainz die Brück’. Than the bridge at Mainz.

Und holt mir auch zwölf Riesen, And fetch for me twelve giants, Die müssen noch stärker sein They must be even stronger Als wie der starke Christoph, Than Saint Christopher the Strong Im Dom zu Köln am Rhein. In Cologne Cathedral on the Rhine.

Die sollen den Sarg forttragen, They shall bear the coffin away, Und senken in’s Meer hinab; And sink it deep into the sea; Denn solchem großen Sarge For such a large coffin Gebührt ein großes Grab. Deserves a large grave.

Wisst ihr warum der Sarg wohl Do you know why the coffin So groß und schwer mag sein? Must be so large and heavy? Ich senkt’ auch meine Liebe I’d like to bury there my love Und meinen Schmerz hinein. And my sorrow too.

Heinrich Heine Translation by Richard Stokes

Devotional Cantata to selected Writings of The Báb, Bahá’u’lláh, and ‘Abdu’l-Bahá 2. Mezzo-Soprano Recitative such wise that the banner of Thine unfailing PRAISE be unto Thee, O Lord. Forgive us guidance may be raised aloft in the kingdom our sins, have mercy upon us and enable us of Thy command and the stars of Thy divine to return unto Thee. Suffer us not to rely on splendor may shine brightly in the heaven of aught else besides Thee, and vouchsafe unto Thy majesty. us, through Thy bounty, that which Thou Potent art Thou to do what pleaseth lovest and desirest and well beseemeth Thee. Thou, verily, art the Help in Peril, the Thee. Exalt the station of them that have Self-Subsisting. truly believed and forgive them with Thy -Bahá’u’lláh gracious forgiveness. Verily Thou art the Help in Peril, the Self-Subsisting. 5. Mezzo-Soprano Recitative (2) -The Báb What a power is love! It is the most wonderful, the greatest of all living powers. 3. Tenor Aria -‘Abdu’l-Bahá VERILY I am Thy servant, O my God, and Thy poor one and Thy suppliant and Thy wretched 6. Chorus creature. I have arrived at Thy gate, seeking Whatever is done in love is never any Thy shelter. I have found no contentment trouble, and—there is always time. save in Thy love, no exultation except in Thy -‘Abdu’l-Bahá remembrance, no eagerness but in obedience to Thee, no joy save in Thy IS there any Remover of difficulties save nearness, and no tranquillity except in God? Say: Praised be God! He is God! All are reunion with Thee, … Whenever I attempt His servants, and all abide by His bidding! to approach Thee, I perceive nothing in -The Báb myself but the tokens of Thy grace and behold naught in my being but the revelations of Thy loving-kindness. How can one who is but Thy creature seek reunion with Thee and attain unto Thy presence, … How is it possible for a lowly servant to recognize Thee and to extol Thy praise, … by Thy might, I yearn for naught but Thine Own Self and seek no one other than Thee. -The Báb

4. Bass Arioso GLORY be to Thee, O Lord my God! Make manifest the rivers of Thy sovereign might, that the waters of Thy Unity may flow through the inmost realities of all things, in

Luke Koenig Senior Concert 2

Special Thanks to:

George Tsontakis Erika Allen Erica Kiesewetter

and thanks to everyone for coming!

¯\_(ツ)_/¯ Sunday, April 30th | 6pm Chapel of the Holy Innocents | Bard College

No. 1203 On the World you colored Iberia: Book 1, Evocation Albéniz (1860-1909) Morning painted rose— Idle his Vermillion Sonata No. 31 in A-flat Major, Op. 110 Beethoven (1770-1827) Aimless crept the Glows Over Realms of Orchards I. Moderato cantabile molto espressivo I the Day before Conquered with the Robin— Etude No. 12 in D-sharp minor, Op. 8 Scriàbin (1872-1915) Misery—how fair Luke Koenig, piano Till your wrinkled Finger Shoved the Sun away Midnight’s awful Pattern In the Goods of Day— 3 Dickinson Songs for Tenor, Cello, and Piano (2017) Luke Koenig On the World you colored (1203) No. 876 To be alive–is Power– (876) To be alive—is Power— Patience–has a quiet Outer– (842) Existence—in itself— Without a further function— Vitalis Im, tenor Omnipotence—Enough— Kaila Piscatelli, cello Luke Koenig, piano To be alive—and will!— ’Tis able as a God— The Maker—of Ourselves—be what— There Is a Balm in Gilead Traditional, arr. by Damien Sneed Such being Finitude! Swing Low, Sweet Chariot Traditional, arr. by H. T. Burleigh Deep River Traditional, arr. by Damien Sneed No. 842 Marisol Ortiz, mezzo-soprano Patience—has a quiet Outer— Luke Koenig, piano Patience—Look within—

Is an Insect’s futile forces Infinites—between—

’Scaping One—against the Other Still Life, for Violin and [Orchestra] Luke Koenig Fruitlesser to fling— Labeeby Servatius, violin Patience—is the Smile’s exertion Luke Koenig, piano Through the quivering—

R. L. Koenig

Still Life FOR VIOLIN AND ORCHESTRA

for all of my violinist friends.

STILL LIFE

2 Flutes (Fl. 2 doubles Picc.) 1 Oboe 1 English Horn 2 Clarinets in A 2 Bassoons

2 Horns in F 2 B-flat Trumpets 2 Trombones 1 Tuba

3 Percussionists: Chimes Crotales Marimba Splash Cymbal Suspended Cymbal Tam-tam Triangle (small) Vibraphone

Harp

Solo Violin

Violin I Violin II Viola Cello Double Bass (with optional C string)

“Solange die Nachtigall singt,

muss man den Spargel stechen!” Score in C STILL LIFE for Violin and Orchestra Dedicated to all my Violinist Friends Somewhat slow, tenderly R. Luke Koenig q = 72 Flute 1 & 45 ! ! ! ! ! ! 4

Flute 2/Picc. & 45 ! ! ! ! ! ! 4

j Oboe œ œ #œ 5 ! Ó Ó œ ˙. œ œ ˙ ˙ ˙ œ ˙ ˙ œ 4 & 4 sotto voce ˙ 4 p English Horn & 45 ! ! ! ! ! ! 4

Clarinet in A 1 5 4 & 4 ! ! ! ! ! ! 4

Clarinet in A 2 & 45 ! ! ! ! ! ! 4 Solo j œ œ œ ˙. œ œ #œ ˙ œ œ Bassoon 1 ? 5 œ #œ ˙. œ #œ ˙. œ œ œ ˙. œ œ ˙. 4 4 4 p Duet with Bsn. 1 Bassoon 2 ? 5 œ nœ ˙. œ œ ˙. #œ nœ œ #œ nœ 4 4 ! ! ˙ ˙. 4 p Horn in F 1 5 4 & 4 ! ! ! ! ! ! 4

Horn in F 2 5 4 & 4 ! ! ! ! ! ! 4

Trumpet in B 1 b 5 4 & 4 ! ! ! ! ! ! 4

Trumpet in B 2 b & 45 ! ! ! ! ! ! 4

Trombone 1 ? 45 ! ! ! ! ! ! 4

Trombone 2 ? 5 4 4 ! ! ! ! ! ! 4

Tuba ? 45 ! ! ! ! ! ! 4 Crotales bowed Percussion 1 & 45 Œ œ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. œ œ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. 4 # Percussion 2 5 4 ã 4 ! ! ! ! ! ! 4

Percussion 3 5 4 ã 4 ! ! ! ! ! ! 4

& 45 ! ! ! ! ! ! 4 Harp ? 5 4 4 ! ! ! ! ! ! 4

Somewhat slow, tenderly Solo Violin q = 72 & 45 ! ! ! ! ! ! 4

2 Stands Violin I 5 Ó ˙O. ˙O ˙O. ˙O ˙O. ˙O ˙O. ˙O ˙O. ˙O ˙O. 4 & 4 sotto voce 4 "2 Stands Violin II 5 Ó ˙O. ˙O ˙O. ˙O ˙O. ˙O ˙O. ˙O ˙O. ˙O ˙O. 4 & 4 sotto voce 4 " Viola B 45 ! ! ! ! ! ! 4 div. Cello ? 5 œ œ œ 4 4 œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙. œ œ ˙. 4 œ . œ . nœ ˙. œ . œ ˙. ˙. p Double Bass œ œ ˙. œ œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ œ ? 45 nœ œ œ ˙. 4 p

© Koenig 2017 4 STILL LIFE

7 Solo œ œ bœ œ Fl. 1 4 ! ! Ó Œ Ó ! Ó Œ ‰ œ œ œ ˙ œ ‰ & 4 sotto voce J J # p œ Fl. 2/Picc. bœ œ œ œ 4 ! ! Ó Œ Ó ! ! Ó Œ ‰ J & 4 sotto voce # p Ob. 4 œ b˙ œ & 4 ˙ Ó ! ! ! ! Œ support the soloist Œ Ó p

E. Hn. & 4 ! ! ! ! ! ! !

Solo A Cl. 1 4 & 4 Ó ! œ ˙ œ œ œ j ‰ b˙ œ sotto voce œ ˙ œ œ b˙ œ œ b˙ ˙. œ # # p Solo A Cl. 2 & 4 ! Ó j ‰ b˙ sotto voce œ œ b˙ œ œ ˙ bœ nœ bœ œ bœ nœ ˙ ˙. œ # p j œ œ œ bœ œ Bsn. 1 œ b˙ œ b˙ B œ nœ ˙ œ œ œ œ œ ? j ? 4 œ b˙ œ œ b˙ ˙. œ ‰ p sotto voce œ œ ˙ Bsn. 2 ? 4 œ b˙ œ bœ nœ ˙ 4 ! ! bœ j ‰ sotto voce œ p b˙ ˙. œ Hn. 1 4 & 4 ! ! Ó Œ œ w ! ! ! # Hn. 2 4 & 4 ! ! ! ! ! ! !

B Tpt. 1 b 4 & 4 ! ! ! ! ! ! !

B Tpt. 2 b 4 & 4 ! ! ! ! ! ! !

Tbn. 1 ? 4 4 ! ! ! ! ! ! !

Tbn. 2 ? 4 4 ! ! ! ! ! ! !

Tuba ? 4 4 ! ! ! ! ! ! !

Perc. 1 4 & 4 bw ˙. Œ ! ! ! ! ! ã

Perc. 2 4 ã 4 ! ! ! ! ! ! ! &

Perc. 3 ã 4 ! ! ! ! ! ! !

4 & 4 ! ! ! ! ! ! ! Hp. ? 4 4 ! ! ! ! ! ! !

7 bœ Solo . œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ & 4 ˙. bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ j warmly œ œ œ- J sub.œ œ œ œ f p f Tutti Vln. I 4 bO O. & 4 b w ˙. Œ ! ! ! ! Ó Œ bœ- Tutti f Vln. II bO O. & 4 b w ˙. Œ ! ! ! ‰ j Œ Œ œ œ b˙ œ œ p - div. f Vla. B 4 œ œ ˙ bœ nœ bœ bœ nœ ˙ œ Œ Œ bœœ œ œ b˙ œ œ b˙ -œ -œ b˙ œ - p div. f unis. - Vc. ? 4 œ œ ˙ œ 4 œ bœ ˙ œ bœ ˙ œ b˙ bœ ˙ bœ œ bœ œ A˙ œ Œ Œ bœ œ ˙ ˙ œ b˙ œ b ˙ œ b œ p - f D.B. bœ bœ œ b˙ - ? 4 ! ! ! bœ ˙ ! Ó Œ bœ p f STILL LIFE 5

14 œ œ œ œ ˙ 3 3 3 Fl. 1 J 5 j 4 ! Œ ‰ sotto voce Ó Ó ‰ œ œ œ ‰ Œ Ó Œ & 4 leggieroœ œ œ œ œ œ 4 p # œ œ ˙. Fl. 2/Picc. & ! ! 45 ! ! 4

Ob. œ & ‰ J œ œ ˙ œ Œ Ó ! 45 ! ! 4 p E. Hn. ! Ó Œ ‰ j Œ 5 ! ! 4 & œ œ ˙ 4 4 p œ A Cl. 1 œ œ ˙. 5 œ œ œ œ j 4 & ! Ó ‰ J œ Œ 4 Œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó Œ 4 leggiero 3 3 3 p # A Cl. 2 5 4 & ! ! ! 4 ! ! 4

Bsn. 1 ? Ó ‰ œ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œ 5 œ ‰ Œ Ó Œ ! 4 J œ 4 J 4 p # Bsn. 2 ? œ 5 4 ! ! ‰ J œ œ œ. ‰ 4 ! ! 4 p Hn. 1 5 4 & ! Œ 4 Œ Ó Œ ! 4 b˙. sempre w œ pp Hn. 2 & ! Œ 45 Œ Ó Œ ! 4 ˙. sempre w œ pp B Tpt. 1 b 5 4 & ! ! ! 4 ! ! 4

B Tpt. 2 b & ! ! ! 45 ! ! 4

Tbn. 1 ? ! Œ b˙. ! 45 ! ! 4 # Tbn. 2 ? 5 4 ! ! ! 4 ! ! 4

Tuba ? 5 4 ! Œ ! 4 ! ! 4 ˙. # Vibraphone 2 players bowed Perc. 1 5 ˙ ˙ 4 ã ! ! ! & 4 Œ ! ã 4 Vibraphone P 1 player Motor off always 2 players Soft Mallets Soft Mallets bowed

Perc. 2 Œ œœ ˙˙ Œ ‰ j Œ Ó ! 5 ˙ ˙ Œ b˙ ˙ Œ 4 & œ œ œ œ œ 4 ˙ ˙ ˙ ˙ 4 p P Perc. 3 ã ! ! ! 45 ! ! 4

& ! ! ! 45 ! ! 4 Hp. ? 5 4 ! ! ! 4 ! ! 4

14 sul G r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ Solo o œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ 5 œ 4 & œ œ œ œ 4 freely–atmospheric 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p div. œ ˙. Vln. I 5 ˙ ˙. œ ˙ . 4 & Œ 4 ˙ ˙. Œ 4 œ ˙. œ b˙-. ˙. leggiero p Í # div. Vln. II 5 . 4 & Œ 4 ˙ ˙. b˙ ˙. 4 œ ˙. œ ˙-. ˙. leggiero p Í # Vla. 5 4 B œœ ˙˙. œœ b˙˙. ˙˙. Œ 4 ! ˙ ˙. 4 . - . . leggiero p Í #

Vc. - j ? . . . œ œ 5 œ ‰ Œ Ó Œ ! 4 œ ˙ œ œ œ b˙ ˙ œ œ 4 4 œ ˙. œ. J œ œ œ p - J Í D.B. ? œ ˙ œ 5 4 . ˙-. ˙ Ó 4 ! ! 4 p Í 6 STILL LIFE

19 accel. (time) a tempo (colle parte) œ Fl. 1 4 3 4 œ œ 5 & 4 ! 4 ! 4 ! ‰ J Ó 4 p Fl. 2/Picc. & 4 ! 43 ! 4 ! ! 45

Ob. 4 bw 3 ˙ Œ 4 ! ! 5 & 4 leggiero 4 4 4 # E. Hn. & 4 bw 43 ˙ Œ 4 ! Ó ‰ j œ 45 leggiero œ œ # p A Cl. 1 4 ! 3 ! 4 Ó ‰ j œ ! 5 & 4 4 4 œ œ 4 p A Cl. 2 4 bw 3 ˙ Œ 4 ! ! 5 & 4 leggiero 4 4 4 # Bsn. 1 ? 4 ! 3 ! 4 ‰ œ œ œ Ó ! 5 4 4 4 J 4 p Bsn. 2 ? 4 ! 43 ! 4 ! ! 45

Hn. 1 4 ! 3 Œ Œ ‰ j 4 j ‰ Œ Ó ! 5 & 4 4 œ 4 œ 4 p f Hn. 2 4 3 4 5 & 4 ! 4 Œ Œ ‰ j 4 j ‰ Œ Ó ! 4 œ œ p f B Tpt. 1 b 4 ! 3 Œ Œ ‰ j 4 j ‰ Œ Ó ! 5 & 4 4 œ 4 œ 4 p f B Tpt. 2 b 4 3 4 5 & 4 ! 4 Œ Œ ‰ j 4 j ‰ Œ Ó ! 4 œ œ p f Tbn. 1 ? 4 w- 3 œ Œ ‰ œ 4 œ ‰ Œ Ó Œ 5 4 4 J 4 J bœ- œ- œ- 4 p p f p Tbn. 2 ? 4 3 j 4 j 5 4 ! 4 Œ Œ ‰ 4 ‰ Œ Ó Œ 4 œ œ œ- œ- œ- p f p Tuba ? 4 ! 43 ! 4 ! ! 45

Perc. 1 4 3 4 5 ã 4 ! 4 ! 4 ! ! 4 Vibraphone

Perc. 2 4 ! 3 ! 4 Ó ‰ j œ ! ã 5 & 4 4 4 œ œ 4 # Perc. 3 ã 4 ! 43 ! 4 ! ! 45

œ œ œ 4 ! 3 ! ? 4 ‰ œ œ ‰ j ‰ œ ‰ j 5 & 4 4 4 J & œ œ œ J œ œ œ 4 Hp. p cresc. ? 4 ! 43 ! 4 bœ œ œ œ bœ œ œ œ 45 a œtempo (colleœ parte)œ œ œ œ œ œ accel. (time) 6 19 bœ œ œ œ bœ - - 6 $ bœ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ Solo 4 3 nœ#œ nœ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 & 4 4 nœ œ œ 4 - œbœ œ œ œ 6 6 6 6 4 #œ #œ nœ œ œ œ œ 6 a piab œcereœ (asœ you wish) cresc. unis. Vln. I bw ˙ & 4 43 Œ 4 ! ! 45 " unis. Vln. II & 4 bw 43 ˙ Œ 4 ! ! 45 " Vla. 4 bw 3 ˙ 4 5 B 4 4 Œ 4 ! ! 4 "

Vc. ? 4 ! 3 ! 4 5 4 4 4 bœ œ œ œ bœ œ œ œ 4 œ legato œ œ cresc. œ œ œ œ œ p ------D.B. ? 4 ! 3 ! 4 5 4 4 4 œ legato œ œ- cresc. œ- œ- œ- œ- œ- 4 p STILL LIFE 7 Allegro with vigor 23 q = 118 œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ Fl. 1 5 œ#œ ˙ œ#œ ˙ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œœ œ œ œœ & 4 Œ 3 3 ! 3 3 œ œ œ œ œ Œ 3 3 3 Œ 3 f f 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ #œ ˙. œ œ #œ œ Fl. 2/Picc. 5 œ œ œ œ œ Œ 3 ! 3 œ #œ œ œ œ œ Œ œ œ œ#œ œœ Œ œœ œœ & 4 3 œ#œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 f f Ob. > > #œ 5 ! ! œ #œ œ œ. #œ œ ˙ œ#œ œ & 4 ˙ marcato œ. f E. Hn. 5 ! ! ˙ œ œ #œ œ & 4 marcato œ #œ œ œ. #œ œ ˙ œ. > > 3 3 f 3 3 3 3 3 œ 3 œ 3 3 A Cl. 1 5 œ#œ œ œ#œ œ Ó 3 œ#œ œ œ Œ Œ 3 œ #œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ & 4 3 #œ #œ 3 #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ #œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ f 3 f 3 3 f A Cl. 2 œ œ œ 5 Ó Œ œ#œ œ Ó Œ Ó œ #œ œ œ Ó #˙ œ#œ œ & 4 3 œ#œ ˙ 3 œ#œ œ œ#œ ˙ marcato f f f œ #œ œ #œ œ œ #œ Bsn. 1 ? 5 œ œ #œ ˙ œ œ œ #œ ˙ w Œ Œ 3 œ w 3 3 œ ˙. ˙ 4 3 3 f 3 f 3 3 3 f Bsn. 2 ? 5 ˙ œœ #œ œ Œ œœ #œ œ 4 3 œ#œ œ 3 œ#œ œ ˙. ˙ œ #œ ˙. ˙ œ œ #œ ˙. ˙ f Hn. 1 5 #˙ œ#œ œ œ & 4 ! ! #œ . #œ ˙ marcato œ œ œ. œ > œ f > Hn. 2 5 Œ ˙ œ œ #œ œ & 4 j #œ #œ #œ #œ œ. œ œ œ. œ. > œ ˙marcato œ œ œ. œ. > œ f > > B Tpt. 1 > > #œ #œ œ b 5 ! ! œ #œ œ œ. #œ œ ˙ œ & 4 ˙ marcato œ. f B Tpt. 2 œ b 5 ! ! œ . œ #˙ œ#œ œ & 4 #˙ marcato #œ œ #œ. #œ œ f > > Tbn. 1 œ >œ > œ >œ > ˙ œ œ #œ œ ? 5 Œ #œ. #œ œ #œ. #œ. œ #˙ #œ œ #œ. #œ. œ 4 J marcato f Tbn. 2 > > > > ? 5 Œ œ. œ #œ œ œ. œ. #œ œ ˙ œ #œ œ œ. œ. #œ œ #˙ œ#œ œ œ 4 J marcato f loco Tuba ? 45 Œ Œ ˙ œ œ #œ œ ˙. ˙ w ˙. ˙ w marcato f Marimba f % Medium mallets 3 3 œ œ œ œ œ 5 ! ! ! & Ó Œ œ œ œ#œ œœ œ œ œœ œœ ã 4 œ#œ œ œ 3 3 3 3 3 Perc. 1 f ? ã 45 ! ! ! Ó Œ Vibraphone Medium mallets 3 3 3 3 3 Perc. 2 œ œ 5 ! ! ! & Ó Œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ ã 4 3 3 œ#œ œœ œ œ œœ œœ f Perc. 3 ã 45 ! ! ! ! !

5 ! Ó Œ œœ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œœ œ œ œ œœœœ œœ & 4 3 3 3 3 3 3 3 Hp. ˙. ˙ ˙. ˙ f f f ? 5 ˙. ˙ ! ˙. ˙ Ó Œ œœ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œœ œ œ œ œœœœ œœ 4 3 3 3 3 3 3 3 ˙. ˙ ˙. ˙ Allegro with vigor 23 q = 118 ($#)œ. Solo 5 & 4 ‰ Ó Œ ! ! ! ! ƒ œ #œ 3 3 œ #œ 3 3 3 Vln. I œ œ œ œ #œ 5 œ#œ œ #œ œ#œ œ #œ ˙ œ#œ œ & 4 Œ 3 3 œ œ œ Ó 3 3 œ œ œ Ó 3 œ#œ œ#œ ˙ 3 œ#œ œ #œ œ#œ ˙ legato f f œ f 3 œ œ #œ œ 3 œ œ #œ œ 3 Vln. II 5 œ œ #œ œ œ Œ 3 œ#œ œ œ Œ 3 œ #œ œ Ó #˙ œ & 4 3 #œ 3 œ œ œ #œ ˙ œ œ #œ ˙. legato f 3 f 3 f œ œ #œ œ #œ œ Vla. 5 œ œ#œ ˙ œ œœ#œ œ ˙ œ B Œ 3 Œ #œ ! #œ 4 3 œ œ 3 œ œ legato 3 œ #œ ˙ 3 œ #œ ˙ f f 3 f div. 3 3 Vc. œ œ ˙ œ œ #œ œ ? 5 ˙ œ #œ œ ˙. ˙ ˙ œ #œ œ #˙ œ#œ œ 4 3 œ#œ œœ 3 œ#œ œœ legato ˙. ˙ 3 œ #œ ˙. ˙ ˙ 3 œ #œ f 3 3 f * ˙ œ œ #œ œ D.B. ? 5 4 ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ ˙. ˙ legato f f

*: Bass notes in small print are for an optional C string; players with the extension should prefer C string notes. 8 STILL LIFE

28 rall. œ œ œ œ œ œ ˙ Fl. 1 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ. #œ #œ 5 4 12 & 3 3 3 3 3 4 J Ó 4 ! 4 ! ! 8 Fsotto voce p # Fl. 2/Picc. œ œ œ œ 4 œ ˙ 5 4 12 & œ #œ œ œ Œ œ œ œ œ 4 œ. œ #œ Ó 4 ! 4 ! ! 8 3 3 J Fsotto voce p # > Ob. œ. #œ. #œ >œ w & 4 ! 45 ! 4 ! ! 128 fp # E. Hn. > > & œ. œ. #œ œ 4 w ! 45 ! 4 ! ! 128 # 3 3 3 3 fp A Cl. 1 #œ ˙ 4 #œ. #œ œ 5 4 12 & œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4 J Ó 4 ! 4 ! ! 8 Fsotto voce p # A Cl. 2 #œ. >œ >œ 4 w 5 4 12 & #œ. 4 ! 4 ! 4 ! ! 8 fp # Bsn. 1 ? 4 5 4 12 w Œ 4 w ˙ Ó 4 ! 4 ! ! 8 p # Bsn. 2 ? 4 5 4 12 Œ 4 Ó 4 ! 4 ! ! 8 w w ˙ p # Hn. 1 . >œ > & #œ. #œ œ 4 w ! 45 ! 4 ! ! 128 fp # Hn. 2 > > 4 5 4 12 & œ. œ. #œ œ 4 w ! 4 ! 4 ! ! 8 fp # B Tpt. 1 . #>œ > b œ. #œ œ 4 w 5 4 12 & 4 ! 4 ! 4 ! ! 8 fp # B Tpt. 2 . >œ > b & #œ. #œ œ 4 w ! 45 ! 4 ! ! 128 fp # > Tbn. 1 œ. œ. #œ >œ w ? 4 ! 45 ! 4 ! ! 128 fp # Tbn. 2 ? #œ. #œ. >œ >œ 4 w 5 4 12 4 ! 4 ! 4 ! ! 8 fp # Tuba ? #>œ > 4 5 4 12 œ. œ. œ 4 w ! 4 ! 4 ! ! 8 # fp 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ ! 5 ! 4 ! ! ã 12 & 3 3 3 3 3 4 œ #œ œ œ œ œ œ œ 4 4 8 Perc. 1 dim. F # ? 4 5 4 12 4 ! 4 ! 4 ! ! ã 8

3 3 3 3 3 Perc. 2 4 œ œ œ œ 5 4 12 & œ œ œ œ œ 4 œ #œ œ œ œ œ œ œ ! 4 ! 4 ! ! ã 8 œ #œ dim.œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 F # Perc. 3 4 5 4 12 ã ! 4 ! ! 4 ! 4 ! ! 8 #˙ g# ˙ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ g Ó 5 ! 4 ! ! 12 & 3 3 3 3 3 4 3 3 3 3 g 4 4 8 Hp. dim. g g p F g #˙ P g ˙ ˙ ˙ ? œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ g Ó 5 ! 4 ˙ ˙ 12 3 3 3 3 3 4 3 3 3 3 4 4 8 28 rall. Solo & ! 4 ! ! 45 ! 4 ! ! 128

(soft plumes of clouds) > œ #œ. œ œ Vln. I œ #œ. #œ >œ œ #œ #œ #œ #œ. #œ. œ œ œ- œ - j . 4 . J J 5 #œ 4 . . #œ œ. œ œ 12 & 4 4 4 frothyJ J #œ 8 S P . Vln. II >œ > œ #œ œ #œ œ #œ œ - j #œ. #œ. œ 4 #œ. #œ J 5 . #œ. œ #œ 4 œ. #œ œ. œ œ. j 12 & 4 J 4 4 frothyJ - #œ œ 8 S P nœ . #>œ > #œ œ #œ. œ œ #œ #œ. . - Vla. œ. œ œ œ. œ œ #œ œ œ. œ œ. #œ- œ B 4 J J 5 4 J . nœ œ œ 12 4 4 4 frothy J J 8 S P > œ #œ. œ Vc. œ. œ. #œ >œ œ. œ #œ œ . #œ œ œ œ. œ. #œ œ ˙ ? #œ. #œ. œ 4 #œ. #œ J #œ 5 #œ. #œ. œ 4 #˙ ˙ ˙ 12 4 J 4 4 lightly ˙ n˙ 8 S P . œ. #>œ >œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ. #œ œ D.B. œ. œ. œ. ˙ ˙ ? 4 J J 5 4 ˙ ˙ 12 4 4 4 lightly 8 S P STILL LIFE 9

34 Adagietto (colle parte) 2 q = 66 E. Hn. 12 j j Œ j # œ Œ . #œ. œ œ œ. ˙. & 8 œ ˙. œ œ œ. #œ œ 2 p p Bsn. 2 ? 128 Ó. ! ˙. ˙dim.. ˙. # 2 2 2 Hn. 1 12 & 8 Œ j j #œ ˙ œ œ. œ #œ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ. œ . p

& 128 œ Hp. p œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ nœ #œ œ ? 128 œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ #œ œ #œ nœ œ ˙. ˙. Adagietto (colle parte) q = 66 8 34 œ #œ œ œ#œ#œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ Solo 12 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ #œ œ#œ œ œ œ œ œ 8 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 #œ œ œ œ œ œ œ & 8 dolce grazioso 8 #œ œ œ œ œ #œ #œ 8 #œ œ 8 #œwarmœ œ œ œ 8 F

Vln. I 12 Œ. Ó. ! ! & 8 œ. # Vln. II 12 Œ. Ó. ! ! & 8 œ. div. 1/2# section sempre (1/2 section continued) " Vla. 12 œ j j j j j j œ œ œ œ #œ j œ B 8 œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ #œ œ J œ. . Ó. J J # Œ # j j j j j j j j Vc. ? 12 j #œ #œ œ œ œ j #œ #œ œ œ œ j j #œ nœ œ œ 8 œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ nœ ˙. ˙. Ó. Ó. Ó. Ó. # D.B. ? 12 ˙. ˙. ˙. Ó. ! 8 dim. # ª 37 ˙. œ. Fl. 1 & ! Œ. ! p ˙. œ. Fl. 2/Picc. & ! Œ. !

2 p E. Hn. j j œ Œ. Ó. œ œ. œ œ & œ. œ œ œ. œ. œ. ˙. J p A Cl. 1 j j & ! Œ j j j j j œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ J # Bsn. 2 ? ! ˙. ˙. ! " 2 2 Hn. 1 Œ. Œ. Œ j j & n˙. œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. p œ. Hn. 2 & ! ! Ó. b˙. # Œ j bœ œ œ œ œ œ. bœ & œ œ J J J œ Hp. p œ œ bœ œ œ œ bœ œ ? nœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ ˙. œ ˙. ˙. 37 œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ bœ œ œ œ Solo #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 bœ œ œ œ œ & nœ œ 8 œ 8 fp ˙. Vln. I œ œ œ Ó. œ œ œ œ œ Ó. ! & œ œ p F pp œ ˙. Vln. II œ ‰ œ œ Ó. Œ œ œ œ Ó. ! & 3 3 p F pp Vla. œ. j j bœ œ œ B Œ. Ó. Œ j bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ J J œ œ J J J " " # j j Vc. j j œ œ j œ j j œ œ j œ ? nœ œ œ nœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ . œ œ ˙. . . Ó ˙. ˙. Ó Ó # p D.B. ? ˙. Ó. . ˙. ˙. ! ˙ ˙. ˙. # p 10 STILL LIFE L'istesso tempo ritmico 40 . . œ œ #œ ˙ œ Fl. 1 Ó. Œ. œ œ œ œ Œ. 4 ! & 3 4 p # Fl. 2/Picc. & ! ! 4 !

Ob. & ! ! 4 !

E. Hn. & œ. bœ. ˙. ! 4 !

A Cl. 1 4 & ˙. ˙. ! 4 ! p A Cl. 2 4 & ! ! 4 !

Bsn. 1 ? 4 ! ! 4 !

Bsn. 2 ? 4 ! ! 4 !

Hn. 1 Œ . . 4 Œ & j ˙ sotto voce ˙ 4 ˙. ˙. œ. œ p Hn. 2 Œ 4 Œ & j ˙. sotto voce ˙. 4 ˙. nœ. bœ. œ. œ p p con sord. B Tpt. 1 b 4 & ! ! 4 Ó Œ bœ

con sord.p B Tpt. 2 b 4 & ! ! 4 Ó Œ bœ

con sord.p œ Tbn. 1 ? 4 ! ! 4 Ó Œ p Tbn. 2 ? 4 ! ! 4 !

Tuba ? 4 ! ! 4 ! Marimba Medium mallets 4 œ 4 ã ! & & œ bœ 4 bœ 4 piu œ œ Perc. 1 p # œ bœ bœ œ ! ? œ œ bœ œ 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ã 4 4

4 œ nœ bœ bœ œ œ 4 ! & œ œ nœ 4 bœ 4 Hp. 4 œ œ bœ œ nœ #œ œ bœ bœ œ ? œ œ bœ œ nœ œ œ œ œ bœ œ 4 ! 4 4 Ó. ˙. L'istesso tempo ritmico 40 8 . #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ Solo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ. œ œ œ œ œ œ nœ 8 œ œ œ œ œ & & œ J 8 œ œ œ œ œ œ 4 . 8 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8 8 œ œ œ b˙- o ˙o . œ. Vln. I œ œ. Ó. nœ œ œ œ œ Ó. 4 Ó & . Œ & œ œ œ œ 4 œ

p 3 P # p o . œ #œ ˙. œ Vln. II œ ‰ œ . Ó. Œ œ œ Ó. 4 Ó & œ Œ & œ 3 4 œ. p # p Vla. œ j B j œ œ #œ ! 4 ! œ œ bœ œ J J 4

Tutti j j j . . . Vc. ? j œ œ œ œ nœ 4 œ œ œ œ . œ . œ. . œ . bœ œ bœ nœ ! 4 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó. . # p p D.B. ? 4 ˙. Ó. ! 4 ! ˙. p STILL LIFE 11

43 molto rall. œ œ œ œ œ ˙ Fl. 1 5 & & œ-œ. œ. 4 5 & ! 4 Ó & & Œ Ó 3 4 ! ! 4 p # Fl. 2/Picc. œ œ œ œ & ! 45 Ó & & & & Œ ! 4 ! ! 45 p Ob. 5 . r œbœ œ 4 bœ 5 & ! 4 ! Ó Œ ‰ œ œ 4 bœnœ ˙ Œ ! 4 p E. Hn. & ! 45 ! ! 4 ! ! 45 œ œ œ A Cl. 1 œ œ œ œ œ œ & Ó œ œ 45 œœ œœ J ‰ ! 4 ! ! 45 œœunder œsoloœ vln. F œ œ A Cl. 2 5 œ œ œ ˙ 4 5 & ! 4 Ó Œ ‰. R Ó Œ 4 ! ! 4 p (begin to come out through the texture) œ. œ. œ. œ. œ. œ. . œ. . œ. . . . #œ. . . œ. œ œ œ œ œ œ œ œ Bsn. 1 ? 5 . œ. œ. . œ. œ. œ. œ. œ. bœœ. œ. œœ. œ. œ#œ. nœ œ œ. œ œ 4 œ œbœœ œœ œ œœœ œœ œ œbœœ œœœ œœœ œœ 5 ! 4 Ó œ œ 4 4 shadow cello # p Bsn. 2 ? 5 4 5 ! 4 ! bœ ˙ 4 b˙ ˙ ˙ bœ œ 4 ˙ dim. - - # Hn. 1 5 4 5 & w 4 ˙ Ó Œ ! 4 bw w 4 # # p Hn. 2 5 Ó Œ ! 4 ! ! 5 & w 4 ˙ 4 4 # B Tpt. 1 b j 5 4 5 & œ. ‰ Œ Ó 4 ! ! 4 ! ! 4 F B Tpt. 2 b j ‰ Œ Ó 5 ! ! 4 ! ! 5 & œ. 4 4 4 F œ. Tbn. 1 ? J 5 4 5 ‰ Œ Ó 4 ! ! 4 ! ! 4 F Tbn. 2 ? 5 4 5 ! 4 ! ! 4 ! ! 4

Tuba ? ! 45 ! ! 4 ! ! 45

5 4 5 & 4 4 Ó ! ã 4 Perc. 1 Fp œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ? >nœ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœœ œœœ œœ#œnœ œ œœ œ 4 œ œbœœ œœ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 Ó ! ã 4

Vibraphone

Perc. 2 ! 5 ! ! & 4 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 5 ã 4 4 œ œ dim.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 #Sustain

5 4 5 & ! 4 ! ! 4 ! ! 4 Hp. # ? ! 45 ! ! 4 Ó 45 b˙ ˙ bœ œ 43 molto rall. r Solo œ œ œ œ œ œ Ó œ œ 5 œœ œœ œœœ œœ˙ & œ œœbœ nœ œœ#œ œ j & 4 ! ! 5 & œœ œœ 4 œ Nœ œ #œ œ . 4 4 plainly F Vln. I - - - Œ &œœœ˙ 5 O O. O O. 4 b O O Ó 5 & subito 4 ˙ ˙. ˙ ˙. 4 b w ˙ 4 p p # " Vln. II - - - 5 4 5 & Œ &œœœ˙ 4 O O. O O. 4 O O Ó 4 subito ˙ ˙. ˙ ˙. w ˙ p p # " Tutti Vla. B ! 5 ! ! 4 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 5 4 4 œ œ dim.œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 # div...... œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ! Vc. ? >nœ . œ. . œ . œ. . œ . œ. . œ . œ. 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœœ œœœ œœ#œnœ œ œœ œ 4 œ œbœœ œœ œ œœœ œœ 5 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ bœ ˙ 4 bw w 4 ...... Ó ˙ Fp # D.B. bœ ? ! 5 ! ˙ ˙ 4 b˙ 5 4 4 b˙ ˙ bœ- œ- 4 # 12 STILL LIFE

Meno mosso tranquillo 48 œ q = 54 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ Fl. 1 5 œ œ œ ˙. & 4 ! gentle–legato ! ! p Fl. 2/Picc. 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Ó ! ! & 4 sotto voce J R J # Ob. 5 Œ ‰. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó Œ ! & 4 R sotto voce J R J #

E. Hn. . j 5 ! œ œ œ Ó Œ & 4 J ˙ œ b˙ œ œ # p P bœ ˙ ˙ A Cl. 1 5 j ‰ Œ ‰ bœ Ó Ó Ó Œ & 4 œ œsottoœ œ voceœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ bœ œ b˙ # p p A Cl. 2 5 Ó Ó ‰. r j ‰ Œ Ó Œ Ó Œ & 4 œ sottoœ voceœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ # p Bsn. 1 œ ? 45 J ‰ Œ Ó Œ ! ! !

Bsn. 2 ? 5 Ó Œ ! 4 ˙ ˙. ˙ b˙- œ ˙ # Hn. 1 & 45 ˙ Ó Œ ! Ó ˙ bœ b˙ œ œ œ p Hn. 2 5 & 4 ! ! Ó ˙ bœ bœ œ œ œ œ senza sord. p B Tpt. 1 œ b & 45 ! ! Ó ˙ bœ ˙ bœ œ p senza sord. B Tpt. 2 b 5 œ & 4 ! ! Ó Ó œ b˙ œ œ p senza sord. œ Tbn. 1 ? 5 bœ bœ 4 ! ! Ó Ó œ b˙ p Tbn. 2 ? 5 4 ! ! ! !

Tuba ? 5 4 ! ! ! ! Crotales Medium BTR (not brass) Perc. 1 5 ! & ! ! ã ã 4 ˙ ˙. # Sus. Cymbal Perc. 2 5 œ & 4 œ Œ Ó Œ ! ! ã Ó ˙æ. " # Perc. 3 5 ã 4 ! ! ! !

& 45 ! ! ! ! Hp. p ? 5 4 Ó Œ Ó b˙ œ ˙ Ó Œ ! ˙ b˙- œ ˙ Meno mosso tranquillo 48 q = 54 œ. œ œ. œ bœ bœ Solo ˙ œ œ œ œ œ. œ œ 5 J œ. œ œ œ ˙. œ. J bœ. J œ œ œ & 4 calm–singing J cresc. p œ div. unis. Vln. I 5 œ. œ. œ œ œ œ & 4 œ ˙ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ shadow soloJ vln. J œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ # # œ bœ œ œ non vib. p normale Vln. II & 45 ˙. œ œ Œ ˙ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p bœ œ œ œ œ œ œ œ non vib.p p # normale Vla. B 5 ˙. œ œ Œ ˙ Œ Œ œ œ œ œ 4 bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ unis.p p p # non vib. normale Vc. . ˙ bœ bœ ˙ ? 45 ˙ bœ œ œ bœ Œ œ Œ Ó Ó p p p P D.B. ? 5 Ó Œ ! 4 ˙ ˙. ˙ b˙- œ ˙ p STILL LIFE 13

52 3 3 3 poco a poco accel. bœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ Fl. 1 œœbœœ œœœ 4 5 & œbœœ œ œœœ œ Œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4 ! 4 f p Fl. 2/Picc. ˙. ˙ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 5 & 3 3 3 3 4 ! 4 dim. P F p 3 3 3 3 Ob. & b˙. ˙ bœ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4 ! 45 dim.œ œ œ œ

P F # 3 3 3 3 E. Hn. & œ œ œ œ 4 ! 45 b˙. ˙ dim.œ bœ œ œ œ œ œ œ œ P F # A Cl. 1 œbœœœœ 4 5 & Ó bœœœ œ Œ œ œ œ 4 Œ Ó 4 bœœœ œœ œœ œ œ dim.œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ # bœ 3 3 P 3 f 3 3 A Cl. 2 4 5 & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ Œ Ó 4 œ bœ. dim. œ P F bœ œ œ œ œ œ # 6 6 6 6 Bsn. 1 ? œ œ œ œ œ 4 5 bœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙ 4 6 6 6 6 6 œ œ œ œ P F p Bsn. 2 ? 4 5 b˙. ˙ w œ 4 bw 4 P F # p Hn. 1 . ˙ ˙. 4 5 & ˙ ˙ 4 w 4 F P # " Hn. 2 4 5 & ˙ ˙. 4 4 b˙ ˙. bw F P # " B Tpt. 1 ˙ ˙. b 4 5 & ! 4 ! 4 F P # B Tpt. 2 b ˙ ˙. 4 5 & ! 4 ! 4 F P # b˙ ˙. Tbn. 1 ? 4 5 ! 4 ! 4 F P # Tbn. 2 ? - 4 5 b˙ ˙. ˙ ˙. 4 œ Œ Ó 4 F P # Tuba ? 4 5 b˙ ˙. w œ 4 bw 4 % F P # Triangle Perc. 1 ± ±. ± 4 ± 5 ã Ó Œ 4 Ó 4 F p Perc. 2 ã ˙. ˙ ! 4 ! 45 f Splash Cymbal Perc. 3 ˙ 4 5 ã Ó Œ ! 4 ! 4 F 3 3 3 3 3 3 3 3 3 4 5 & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ 4 4 œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ dim. Hp. F f p j bœ œ œ œ ? ‰ bœœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 5 b œ œ œ œ œ 3 3 3 3 bœ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ 4 poco a poco accel. 6 6 52 œ r r , bœ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Solo œ œ bœ œ Aœ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ 4 bœ œ 5 dominant 3 6 6 bœ œ bœ œ Aœ & 6 œ œ œ œ 4 dreamlike–freely 4 6 bœ œ œ œ œ œ œ bœ 3 f ƒ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Vln. I bœ œ œ œ œ 4 Œ 5 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 ˙. 4 F f #

Vln. II & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ 45 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. Fdiv. f # Vla. B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Œ 5 b œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ b œ œœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œœœ œœ œ 4 ˙. 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3

F f 6 6 6 6 # div. Vc. ? œ œ œ œ œ 4 5 bœ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ ˙˙ 4 6 6 6 6 6 œ œ œ œ F f p D.B. ? 4 5 b˙. ˙ w œ 4 bw 4 F f p P 14 STILL LIFE

55

Ob. & 45 ! ! 4

A Cl. 1 & 45 ! ! 4

A Cl. 2 & 45 ! ! 4

Bsn. 1 ? 45 ! ! 4

Bsn. 2 ? 5 Œ 4 4 ˙ b˙ 4 subito - w- œ F Tbn. 2 ? 5 4 4 Ó Œ 4 b˙- w œ p - Tuba ? 5 4 4 ! ! 4

55 3 bœ œ œ Solo 5 nœ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ 4 & 4 #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ nœ f nœ œ œ œ œ unis. Vc. ? 5 4 4 Ó Œ b˙ 4 subito - w- œ F D.B. ? 5 Œ œ 4 4 ˙ b˙ 4 subito - w- œ F

ª

57 Piu mosso q = 66 Ob. 4 & 4 ! œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ leggieroœ œ œ œ œ œ œ œ p A Cl. 1 4 & 4 j ‰ Œ Ó bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ leggieroœ œ œ œ œ œ œ œ œ p A Cl. 2 4 ! & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bleggieroœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # shadow oboe Bsn. 1 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó leggiero shadow clarinet # Bsn. 2 ? 4 4 Œ Ó ! bœ # Tbn. 1 ? 4 - 4 bœ œ œ b˙ cresc. - œ- ˙ - # Tbn. 2 ? 4 Œ Ó ! 4 bœ # Tuba ? 4 4 bœ œ- œ b˙ cresc. - œ- ˙ - # 57 Piu mosso q = 66 Solo 4 Œ Ó ! & 4 œ bœ- div. Vln. I ˙ & 4 Œ ˙ Œ Œ ˙ Œ æ æ #div. Vln. II 4 ˙ & 4 Œ ˙æ Œ Œ ˙ Œ æ #unis. div. Vla. B 4 Œ b˙ Œ Œ ˙ Œ 4 æ # æ Vc. ? 4 - 4 bœ œ œ b˙ cresc. - œ- ˙ - p D.B. ? 4 b˙ - 4 bœ œ œ b ˙ cresc. - œ- ˙ - p STILL LIFE 15

59 bœ œ œ nœ Fl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ! 42 leggiero P Fl. 2/Picc. œ œ œ œ j 2 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó 4 leggiero shadow clarinet P Ob. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & j ‰ Œ Ó œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 œ shadow flute P A Cl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó 42 P A Cl. 2 2 & j ‰ Œ Ó ! 4 œ

Tbn. 1 ? 2 bœ Œ Ó ! 4 p Tbn. 2 - œ- ? œ ˙ œ- 2 b˙ cresc. œ- 4 p Tuba ? 42 œ œ- œ b˙ cresc. - œ- ˙ - 59 p Solo & ! ! 42 ˙ Vln. I ˙ ˙ & Œ ˙ Œ Œ ˙ Œ 42 æ æ p P ˙ Vln. II ˙ 2 & Œ ˙ Œ Œ ˙ Œ 4 æ æ p P Vla. ˙ ˙˙ 2 B Œ æ Œ Œ æ Œ 4 p P - Vc. ? œ- œ - 2 b˙ œ- ˙ œ 4 - D.B. ? œ- œ - 2 b˙ œ- ˙ nœ 4 ª 61

Fl. 1 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 42 4 Œ Ó 43 ! 45 F Fl. 2/Picc. 2 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 #œ 3 5 & 4 4 Œ Ó 4 ! 4 F Ob. 2 j 4 3 5 & 4 œ ‰ Œ 4 ! 4 ! 4 F #œ Tbn. 1 ? 2 #˙ 4 #œ 3 5 4 4 #œ nœ 4 #œ 4 cresc. bœ bœ P F Tbn. 2 ? 2 #œ 4 3 5 4 Œ 4 ! 4 ! 4 P Tuba ? 2 4 #œ 3 5 4 4 cresc. #œ 4 bœ 4 #˙ #œ bœ #œ P (2 players) F nœ Crotales bowed % Perc. 1 2 4 j 3 5 & 4 Œ #œ 4 œ ‰ Œ Ó 4 ! ã 4

(2p players) Crotales bowed Perc. 2 2 Œ 4 j ‰ Œ Ó 3 ! 5 & 4 œ 4 œ 4 ã 4 p 61 bœ #œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ bœ Solo œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ 2 4 #œ œ #œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ bœ œ 5 & 4 4 #œ #œ œ œ œ nœ œ bœ bœ œ œ 4 œ œ bœ bœ 4 (cresc.) bœ œ œ bœ œ œ nœ œ œ f cresc. #œ #œ Vln. I # œ # œ & 42 Œ æ 4 æJ ‰ Œ Ó 43 ! 45 p F œ œ Vln. II 2 œ 4 œ 3 5 & 4 Œ œ 4 œ ‰ Œ Ó 4 ! 4 æ æJ p F Vla. 2 #œ 4 #œ 3 5 B 4 Œ æ 4 æJ ‰ Œ Ó 4 ! 4 p F Vc. #œ #œ ? 42 #˙ 4 #œ nœ 43 45 cresc. bœ bœ F f #œ D.B. #œ #œ ? 42 #˙ 4 #œ nœ 43 bœ #œ 45 cresc. bœ b œ F f # œ 16 STILL LIFE

64 Maestoso q = 98 bœ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ ˙ Fl. 1 5 bœ. bœ œ œ bœ-. bœ-. œ œ bœ. œ-. bœ œ œ J 4 & 4 Œ J ‰ J J Œ ‰ Œ 4 Œ Œ F f Piccolo bœ œ bœ œ bœ bœ œ œ œ bœ bœ œ œ ˙ Fl. 2/Picc. 5 bœ. bœ œ œ bœ-. bœ-. œ œ bœ. œ-. bœ œ œ J 4 & 4 Œ J ‰ J J Œ ‰ Œ 4 Œ Œ F F Ob. & 45 ! ! ! ! 4 Ó b˙ œ. bœ ˙. F f E. Hn. & 45 ! ! bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 J 3 3 3 3 3 3 3 3 J 3 F bœ œ œ œ bœ œ œ A Cl. 1 5 Œ bœ. œ bœ œ bœ-. œ-. bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ Œ œ œ œ œ œ & 4 J 3 3 3 3 3 3 3 3 J 3 3 4 3 3 3 3 3 3 J 3 3 F A Cl. 2 5 j bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œ bœ œ œ & 4 Œ bœ. bœ bœ œ bœ. bœ. bœ œ 3 3 3 3 3 3 Œ 3 3 3 3 4 bœbœ œ œ œ œ œ œ Œ bœ bœ œ œ œ œ œ - - J 3 3 3 3 3 J 3 3 3 F

Bsn. 1 . bœ bœ ? 5 j bœ œ. bœ bœ œ - bœ 4 bœ. bœ bœ bœ. bœ bœ 4 ˙. ˙ ‰ œ ˙ ˙ ‰ J J bœ-. bœ. œ 4 J J f > f Bsn. 2 ? 5 4 4 ‰ j ‰ j 4 j ˙. ˙ œ ˙ ˙ ˙. ˙ œ ˙ ˙ ˙.. œ ˙. œ f > > Hn. 1 5 j j 4 & 4 Œ œ . œ ‰ j œ . œ 4 j œ j bœ. bœ œ bœ-. bœ- œ bœ. œ. bœ œ bœ-. bœ- œ bœ. œ bœ bœ. œ bœ bœ F f Hn. 2 5 4 & 4 Œ j ‰ j j 4 j j bœ. œ bœ œ bœ. œ. bœ œ bœ . bœ bœ bœ bœ bœ - - bœ. œ. bœ œ bœ-. bœ- œ bœ. bœ bœ. bœ F f B Tpt. 1 . . bœ . b 5 . œ bœ œ -. œ-. bœ œ j 4 ˙ œ ˙ & 4 Œ bœ bœ ‰ j œ . œ 4 Œ J bœ. œ. bœ œ bœ-. bœ- œ F f P f B Tpt. 2 b 5 j 4 & 4 Œ bœ. bœ bœ œ bœ. bœ. bœ œ ‰ j j 4 j bœ j bœ - - œ bœ œ œ. bœ œ bœ. bœ œ bœ. bœ œ F bœ. œ. bœ-. - f Tbn. 1 ? 5 j - œ-. bœ œ 4 œ bœ bœ œ bœ bœ 4 ˙. ˙ ‰ œ w w Œ bœ. 4 bœ. bœ. > J J f f Tbn. 2 bœ bœ œ - bœ-. bœ œ . bœ bœ œ ? 5 Œ bœ. J bœ. ‰ bœ œ. J bœ bœ-. bœ œ 4 bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ bœ 4 J -. 4 . J . J f locoF Tuba ? 5 4 4 ‰ j ‰ j 4 j ˙. ˙ œ ˙ ˙ ˙. ˙ œ ˙ ˙ ˙.. œ ˙. œ f > > Perc. 1 5 4 ã 4 ! ! ! ! 4 ! ! Sus. Cymbal Perc. 2 5 4 ã 4 ! ! ! ! 4 ˙æ ˙æ ˙æ ˙æ Chimes p Perc. 3 j 5 ! ! Œ ‰ j 4 b˙. ! ã 4 & bœ œ. bœ œ œ b˙ œ bœ 4 œ F œ 5 4 & 4 4 Hp. ? 5 j j 4 j 4 ˙. ˙ ‰ œ ˙ ˙ ˙. ˙ ‰ œ ˙ ˙ 4 ˙.. œ ˙. œ ˙. ˙ œ ˙ ˙ ˙. ˙ œ ˙ ˙ ˙.. œ ˙. œ ƒ > > Maestoso q = 98 64 b˙. œ Solo 5 J 4 & 4 ‰ Œ ! ! ! 4 ! ! Ï div. Vln. I - - bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 bœ. bœ œ œ bœ. bœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 Œ b œ b œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 4 3 3 3 3 3 3 3 3 J brushy

div.f F Vln. II j 5 Œ . bœ bœ œ . bœ. bœ œ bbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 bbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 bœ b œ œ œ bœ b œ. œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 4 3 3 3 3 3 3 3 3 b œ. b œ-. - brushy div.f F Vla. j j j - -. œ œ bœ œ bœ B 5 Œ bœ. œ bœ œ bœ. œ. bœ œ ‰ bœ œ. œ bœ œ bbœ. bœ. œ œ 4 bbœ. bœ œ bbœ. bœ œ œ 4 b œ. bœ œ b œ-. bœ- œ b œ. œ. bœ œ 4 J J f - bœ bœ Vc. ? 5 j bœ-. bœ. bœ œ 4 bœ. bœ bœ bœ. bœ bœ 4 ˙. ˙ ‰ œ ˙ ˙ ˙. œ Œ 4 J J ƒ > f D.B. j j j ? 45 ˙. ˙ ‰ œ ˙ ˙ ˙. ˙ ‰ œ ˙ ˙ 4 ˙.. œ ˙. œ ƒ > > f STILL LIFE 17 Adagietto rall. q = 66 70 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w ˙. bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ Fl. 1 6 œ 5 & 4 5 Œ Œ Œ 4 P(Picc.) f " œ œ bœ bœ. bœ bœ œ ˙ bœ œ bœ Fl. 2/Picc. J ˙ 6 œ œ w ˙. 5 & 3 4 5 Œ Œ Œ 4 f " Ob. bœ œ œ œ 6 5 & œ Œ Ó bœ bœ œ œ œ œ œ œ 4 bw. ˙. Œ Œ bœ 4 3 3 3 3 F f # P E. Hn. & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 46 Œ Œ Œ 45 3 3 3 3 J 3 3 3 3 bw. ˙. f # bœ œ œ œ bœ œ œ A Cl. 1 bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ 6 Nw. ˙. 5 & 3 3 3 3 3 Œ 3 J 3 3 4 Œ Œ Œ 4 f # A Cl. 2 bœ œ œ œ bœ œ œ 6 w. ˙. 5 & bœ bœ œ œ œ œ œ œ Œ bœ bœ œ œ œ œ œ 4 Œ Œ Œ 4 3 3 3 3 3 J 3 3 3 f # 3 b˙ b˙ bœ Bsn. 1 bœ bœ bœ bœ œ bœ bœ ? . J . J 6 bœ bœ 5 4 bœ bœb˙ œ bw b˙- 4 ƒ f P Bsn. 2 ? Œ 46 Œ 45 bw. b˙-. ˙ ˙. w ƒ P

Hn. 1 j j 6 b˙ ˙ ˙ ˙. Œ Œ Œ 5 & œ b˙ œ b˙ 4 4 bœ. bœ. ƒ F P p Hn. 2 6 Œ Œ Œ 5 & j b˙ j b˙ 4 ˙ ˙ ˙ ˙. 4 bœ. bœ bœ. bœ ƒ F P p B Tpt. 1 œ b˙ ˙ ˙ ˙. b & Œ Ó j 46 Œ Œ Œ 45 bœ. œ ˙ f ƒ F P p B Tpt. 2 b j b˙ j n˙ 6 b˙ ˙ ˙ ˙. Œ Œ Œ 5 & bœ. bœ bœ. bœ 4 4 ƒ F P p b˙ Tbn. 1 ? bœ œ b˙ bœ œ 6 b˙ ˙ ˙ ˙. 5 . J . J 4 Œ Œ Œ 4 ƒ F P p Tbn. 2 ? bœ b˙ bœ b˙ 6 Œ Œ Œ 5 bœ. J bœ. J 4 b˙ ˙ ˙ ˙. 4 ƒ F P p Tuba ? Œ 46 Œ Œ Œ 45 ˙. w b˙ ˙ ˙ ˙. ƒ F P p Tam-tam Perc. 1 6 5 ã ! ! 4 Œ Œ 4 w. w Vibraphone f Medium mallets Perc. 2 6 5 ã ˙æ ˙æ ˙æ ˙æ 4 w. & Œ ‰ j ã 4 bœ œ . f f bœ ˙ Perc. 3 6 bœ œ 5 & ! ! 4 Œ ‰ J bœ ˙. ˙. Œ Œ Œ ã 4 f L.V. 3 3 ˙. œ 6 bœ œ bœ bœ ! 5 & 4 bœ œ bœ 4 Hp. bœ bœ f ? 6 ! 5 w w 4 bw. 4 w w bw. 70 rall. Adagietto Solo 6 q = 66 5 & ! ! 4 ! Ó Ó Œ œ 4 3 3 3 3 3 3 3 3 F div. a 3 Vln. I bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ 6 b bwww.. 5 & 3 3 3 3 3 3 3 3 4 b b ww.. ! 4 æææ 3 3 3 3 3 3 3 3 ƒ # unis. Vln. II bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 œ œ 5 & bœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ 4 bœ bœ œ 4 3 3 3 3 3 3 3 3 bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F P f unis. Vla. b˙ n˙ bbœœ B bœ. bœ b ˙ bœ. bœ b ˙ 6 5 b œ. J b œ. J 4 bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 f F P div. b˙ b˙ bwœ Vc. bœ bœ bœ bœ œ bœ bœ ? . J . J 6 bœ bœ 5 4 bœ bœb˙ œ bw b˙- 4 ƒ 3 - P f D.B. ? w w 46 45 bw. bw- . ƒ P 18 STILL LIFE

74 3 3 3 3 3 3 Ob. & 45 ˙. ˙ 4 ˙. Œ 45 ! 4 Œ œ#œ œ œ#œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ 45 dim. 3 œ œ#œ œ œ œ œ p (in the distance) p A Cl. 1 5 ! 4 ! 5 ! 4 Œ ˙ 5 & 4 4 4 4 #œ œ œ œ #œ 4 #shadowœ solo vln. œ œ 3 F 3 Bsn. 1 œ ? 5 4 ! 5 Œ œ#œ œ #œ 4 . Œ 5 4 b˙. ˙ 4 4 3 œ œ œ #œ œ 4 w ˙ 4 # # Bsn. 2 ? 5 4 5 4 5 4 b˙. ˙ 4 ˙. Œ 4 4 Œ 4 ˙. ˙ w ˙. # p

Tuba ? 45 ! 4 ! 45 4 ! 45 ˙. ˙ shadow bsn. w " 74 œ. œ #œ œ œ œ Solo 5 4 bœ œ 5 4 œ œ #œ œ œ œ #œ œ 5 & 4 bœ bœ 4 œ. œ œ œ bœ œ 4 Ó Œ 4 œ œ œ 4 œcantibile–warmlybœ œ œ œ œ nœ ˙ f f unis. 3 o . œ œ œ œ Vln. I 5 4 5 œ œ œ œ#œ #œ 4 5 ! ! Œ œ3 3 ‰ Ó ! & 4 4 4 œ #œ 3 4 4 (in the distance) # Vln. II 5 4 5 4 5 & 4 4 4 4 4 œ bsottoœ œ voceœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # Vla. B 5 bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ 5 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 4 bœ sottoœ voceœ œ œ œ œ œ œ œ 4 bœ œ œ œ œ œ œ œ 4 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 # 1/2 section Tutti 3 3 Vc. œ ? 5 Œ œ bœ bœ œ 4 œ œ bœ œ œ œ 5 Œ œ#œ nœ 4 ! ! 5 4 œ œ 4 œ œ 4 3 œ#œ œ 4 4 shadow solo vln. œ #œ œ P p 3 D.B. œ ? 5 4 5 ˙. œ #œ œ #œ 4 5 4 b˙. ˙ 4 w 4 3 œ 4 w w 4 p ˙. # ª 79 œ œ #œ œ Fl. 1 5 œ #œ œ œ #œ ˙ 4 5 4 & 4 3 3 3 4 ! 4 ! 4 ! p Flute 3 3 3 Fl. 2/Picc. 5 ‰ 4 ! 5 ! 4 ! & 4 œ #œ œ œ œ œ œ #œ ˙ 4 4 4 p Ob. 5 œ. j 4 5 4 & 4 œ ˙. 4 ! 4 ! 4 !

A Cl. 1 5 #œ j 4 5 4 & 4 . #œ ˙. 4 ! 4 ! 4 !

A Cl. 2 5 ˙ 4 5 4 & 4 Ó Œ 4 ! 4 ! 4 ! # 3 3 Bsn. 1 œ ? 5 Œ œ #œ œ #œ 4 . Œ 5 . 4 Ó 4 3 œ œ œ #œ œ 4 ˙ 4 b˙- ˙ 4 ˙ p # # Bsn. 2 ? 5 4 5 4 œ œ œ 4 4 4 j ‰ Œ Ó Œ 4 Œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 ˙. ˙ w bœ (in the distance) p # " Tuba ? 45 4 Œ 45 4 ! ˙. ˙ ˙. b˙ ˙. # " " 79 3 o 3 bœ nœ œ œ œ œ œ o o œ Solo #œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ o œ 5 ˙. œ œ #œ œ 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 nœ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ Ó & 4 œ #œ 4 #œ œ 4 4 œ

3 p 3 3 3 div. 3 unis. œ #œ Vln. I œ ‰ ‰ œ #œ #œœ 5 œ œ #œ œ 4 j ‰ Œ Ó 5 Ó œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 œ #œ œ œ œ œ #œ 3 œ #œ 4 4 4 ‰ 3 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 J # p # Vln. II 5 4 5 4 & 4 4 4 4 #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœsottoœ voceœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ " Vla. 5 4 5 4 B 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 div. 3 p 3 unis. 3 3 Vc. œ ? 5 Œ œ #œ œœ 4 Œ œ 5 ˙. Ó 4 Ó 4 3 œ #œ œœ 4 œ #œ œ œ œ 4 4 bœ œ 3 œ #œ œœ œ #œ #œ - - # P p P 3 D.B. ? 5 ˙. œ œ #œ œ 4 5 4 4 3 œ #œ 4 w 4 b˙ ˙. 4 ˙ bœ œ ˙. - - - P # p STILL LIFE 19

non vib. 83 j - - œ Fl. 1 œ œ- ˙- œ œ- ˙- & ! nonp vib. Fl. 2/Picc. œ- - - œ- - & ! œ b˙ œ- b˙ p Solo Ob. K Ó Ó ‰.. rK j ‰ Œ ‰.. r & œ.. œ œ œ œ œ œ œ p E. Hn. & ! ! ! Solo œ œ œ A Cl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ & Œ œ œ œ œ œ ˙ ! Œ p non vib. A Cl. 2 ˙- & ! œ- œ ˙ œ œ p - - - - ˙ Bsn. 1 ? ! ! Ó # Bsn. 2 ? ! ! !

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83 o o œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Solo o œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ p

Vln. I & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ sottoœ voce œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # Vln. II & œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ sottoœ voce œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # Vc. ? Œ ! w dim. ˙. # D.B. ? Œ ! w dim. ˙. # 20 STILL LIFE

86 moving forward (poco accel. to ) q = 72 Fl. 1 œ & J ‰ Œ Ó ! ! 46

Fl. 2/Picc. œ ‰ Œ Ó ! ! 6 & J 4

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Hn. 1 ˙ 6 & œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ 4 p Solo F Hn. 2 6 & espressivo Ó Ó 4 œ œ œ- bœ œ œ œ bœ p P B Tpt. 1 ˙ ˙ ˙ b & œ œ ˙ ˙ 46 p F B Tpt. 2 b 6 & ! ! ! 4

œ ˙ ˙ ˙ ˙ Tbn. 1 ? œ 6 ˙ 4 p

Tbn. 2 ? œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 46 p Tuba ? ! ! ! 46

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? ! ! ! 46 moving forward (poco accel. to ) 86 œ œq = 72 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Solo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ - œ œ œ œ 46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ poco a poco cresc. f Vln. I 6 & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4

Vln. II & Ó 46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

Vla. B œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ 46 œ œ œ œ shadow horns œ œ

" div. Vc. ? ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ 6 Ó shadow brass ˙ 4 #

D.B. ? ! ! ! 46 STILL LIFE 21

89

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6 4 & 4 ! 4 Hp. œ œ œ p œ ? 6 4 œ 4 ! 4 œœ ˙ œœ 89 œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Solo 6 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ & 4 œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ molto dim.

Vln. I & 46 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó 4 !

div. Vla. B 6 œ nœ 4 ˙ œ 4 œ œ œ œ 4 ˙. œ- unis.# Vc. œ œ œ œ ? 46 ˙˙ ww 4 p D.B. œ ˙ œ ? 46 ! 4 p ª

Poco piu mosso (Andante con moto) Duet with Fl. 2 poco string. 91 Solo q = 72 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Fl. 1 œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ 3 3 œ 3 3 œ 3 3 3 œ 3 3 3 œ 3 cresc. 3 3 3 & gently 3 3 œ P FDuet with Fl. 1 œ œ œ Fl. 2/Picc. œ#œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ ! ! 3 3 œ 3 œ 3 cresc. 3 œ 3 3 & 3 œ 3 3 œ F Ob. & ! ! ! Œ œ œ œ Œ Ó ! shadow solo vln.#œ œ œ p œ œ A Cl. 1 œ#œ œ œ œ œ & ! ! ! ! ! 3 3 P Hn. 1 & ! ! ! ! ! w p Hn. 2 & ! ! ! ! ! w p

& œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Hp. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œcresc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œœ ˙ œœ œœ ˙ œœ œœ ˙ œœ œœ ˙ œœ œœ ˙ œœ œœ ˙ œœ Poco piu mosso (Andante con moto) poco string. 91 œ œ q = 72 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ j œ œ œ œ Solo œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ & dolce œ #œ œ ˙ #˙ F œ œ œ ˙

Vln. I œ #œ ! ! Œ Œ ! ! ˙ & æ æ ˙æ æ # # Vln. II ! ! ! ! ! ˙æ ˙æ & ˙ # Vla. B æ æ æ æ æ æ æ æ ˙. œ ˙. œ ˙. œ ˙. œ œcresc. œ œ œ œ œ œ œ . - . - . - . - - - - - > > > > œ œ œ œ œ œ œ- - œ- - Vc. ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ poco a poco cresc. œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ- œ- œ- œ- D.B. ? poco a poco cresc. 22 STILL LIFE Allegro–spirited 97 œ œ œ œ œ œ œ œ qœ =œ 124-130œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Fl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 3 3 3 3 3 3 3 3 Œ 3 3 3 3 3 3 3 Œ 3 3 3 3 3 3 3 F œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Fl. 2/Picc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 3 3 3 3 3 3 3 3 Œ 3 3 3 3 3 3 3 Œ 3 3 3 3 3 3 3 F

Ob. r œ.. œœ œ .. r . ‰ œ.. œœ œ .. r . ‰ .. œ .. œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ œ œ ˙ f 3 3 3 3 E. Hn. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 Œ 3 3 3 3 3 3 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 3 3 3 F A Cl. 1 .. .. r œ œœ œ .. r . ‰ œ œœ œ .. r . ‰ .. œ .. œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ R œ œ œ ˙ f A Cl. 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 Œ 3 3 3 3 3 3 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 3 3 3 3 3 3 3 F w- - w- - Bsn. 1 ? w w w- bw- f Bsn. 2 ? w- w w- w - - w w f - - Hn. 1 œ ‰ Œ Ó ! ! ! ! ! & J f Hn. 2 j & œ ‰ Œ Ó ! ! ! ! ! f

B Tpt. 1 b & ! ! ! ! ! !

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97 Allegro–spirited Tutti q = 124-130 Solo œ- .. r Œ Ó ! œ œœ œ .. r . ‰ .. œ .. œ & œ œ.. œ œ œ œ œ R œ œ œ ˙ 3 3 3 3 div. f œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ brushy 3 3 3 3 div.f Vln. II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & brushy 3 3 3 3 f unis. Vla. B æ æ æ æ æ æ æ æ ˙ ˙ b˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ æ æ æ æ div.f

Vc. w w- w w- ? w w w w w bw w w- f D.B. ? w w w w - - w w f - STILL LIFE 23

103 ritard. L'istesso tempo con moto (animando) Fl. 1 œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 ˙. 4 - ˙- - 6 & Œ 3 3 3 3 3 3 3 4 Ó 4 ˙ Ó Ó ˙ Ó 4 f Fl. 2/Picc. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 ˙. 4 - ˙- - 6 & Œ 3 3 3 3 3 3 3 4 Ó 4 ˙ Ó Ó ˙ Ó 4 f Ob. r - - - .. œ .. œ 5 ˙. Ó 4 ˙ Ó ˙ Ó ˙ Ó 6 & œ R œ œ œ ˙ 4 4 4 f 3 3 3 3 E. Hn. & Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 Ó 4 Ó Ó Ó 46 3 3 3 ˙ ˙ . ˙- - ˙- f A Cl. 1 - r r 5 ˙. Ó 4 ˙- Ó ˙ Ó ˙- Ó 6 & œ.. œ œ œ bœ.. œ ˙ 4 4 4 f A Cl. 2 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 Ó 4 Ó Ó Ó 6 & 3 3 3 3 3 3 3 4 4 4 ˙. ˙ ˙- ˙ f - - Bsn. 1 - ? w bw- 5 ˙. Ó 4 Ó ˙- Ó Ó 6 4 4 ˙- ˙- 4 f Bsn. 2 ? 5 Ó 4 Ó Ó Ó 6 w w 4 4 4 - - ˙. ˙ ˙ ˙ f - - - Hn. 1 & ! ! 45 Œ j œ 4 ‰ j ‰ j œ ‰ j 46 œ. œ #œ #œ #œ #œ nœ œcresc.œ #œ #œ #œ œ f œ œ œ œ Hn. 2 & ! ! 45 Œ j 4 ‰ j ‰ j ‰ j 46 #œ œ #œ cresc. #œ œ œ. œ #œ œ #œ #œ nœ œ œ #œ œ #œ #œ œ f B Tpt. 1 j b ! ! 5 Œ œ œ #œ œ 4 ‰ j #œ #œ ‰ nœ œ œ #œ œ ‰ j #œ #œ 6 & 4 . J 4 #œ œ #œ cresc. #œ œ #œ 4 f B Tpt. 2 j b ! ! 5 Œ œ #œ 4 ‰ j #œ ‰ j nœ #œ ‰ j #œ 6 & 4 #œ. #œ 4 #œ œ #œ #œ #œ œcresc.#œ #œ œ #œ #œ 4 f Tbn. 1 œ #œ #œ nœ #œ #œ ? ! ! 5 Œ #œ. #œ 4 ‰ #œ œ #œ #œ ‰ #œ œ #œ ‰ #œ œ #œ #œ 6 4 J 4 J J cresc. J 4 f Tbn. 2 ? 5 #œ œ 4 j #œ #œ œ j #œ 6 ! ! 4 Œ œ. œ 4 ‰ œ œ #œ #œ ‰ nœ œ œ ‰ œ œ #œ #œ 4 J J cresc. f Tuba ? 5 4 6 ! ! 4 Œ j œ 4 ‰ j ‰ j œ ‰ j 4 œ. œ #œ #œ #œ #œ nœ œcresc.œ #œ #œ #œ #œ f œ œ œ œ % Splash Cymbal Perc. 1 . ! ! 5 ˙. Ó 4 Ó ˙ ˙ Ó Œ ‰ œ œ œ 6 ã 4 4 æ æJ æ 4 Sus. Cymbal f F f f Perc. 2 j æ æ æ æ 5 . æ 4 Ó Ó æ . æ æ 6 ã ˙ ˙ ˙ ˙ 4 ˙ ˙ 4 ˙ ˙ œ œ œ œ. 4 p f F f p F f Perc. 3 ã ! ! 45 ! 4 ! ! ! 46

& ! ! 45 ! 4 ! ! ! 46 Hp. ? 5 4 6 ! ! 4 ! 4 ! ! ! 4

103 ritard. L'istesso tempo con moto (animando) Solo r .. œ .. œ 5 ! 4 ! ! ! 6 & œ R œ œ œ ˙ 4 4 4 3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 4 6 & 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 Ó 4 Ó Ó Ó 4 3 3 3 3 ˙. ˙ ˙- ˙ ƒ - - Vln. II nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 4 6 3 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Ó Ó Ó & 3 3 3 3 4 4 4 ˙. ˙ ˙- ˙ ƒ - - Vla. ˙ ˙ b˙ ˙ 5 ˙. 4 ˙ 6 B æ æ 4 Ó 4 ˙- Ó Ó ˙- Ó 4 æ æ ˙. ˙- ƒ Vc. ? w bw 5 ˙. Ó 4 Ó ˙ Ó Ó 6 w w 4 4 ˙- ˙- 4 ˙. ˙- ƒ D.B. ? 5 ˙. Ó 4 Ó ˙ Ó Ó 6 w w 4 4 ˙- ˙- 4 ˙. -˙ ƒ 24 STILL LIFE molto ritenuto Molto lento q = 60 109 ( ) #˙. w ˙ #œ q = 144 œ #œ. œ œ - Fl. 1 œ. #œ. #œ œ œ. #œ #œ œ œ. #œ #œ #œ #œ & 46 Œ 4 J J J Œ f ƒ f ˙. w ˙ œ Fl. 2/Picc. #œ. - 6 Œ œ. #œ œ 4 œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ Œ & 4 œ. 4 œ. J œ. J J f ƒtremolo as fast as possible f #œ. - Ob. 6 #œ. œ œ 4 #œ œ œ #œ œ #œ #œ œ #œ œ ˙. w ˙ & 4 Œ #œ. 4 #œ. J #œ. J J #œ ˙. #w #˙ Œ œ f ƒ f E. Hn. 6 Œ 4 j Œ & 4 4 j j œ #œ. œ ˙ w ˙ œ. œ. #œ œ œ. œ #œ œ œ. œ #œ #œ œ- œ #œ . . f ƒ œ #œ. œ œ #œ- #˙. w ˙ #œ A Cl. 1 6 œ. #œ. #œ œ 4 œ. #œ #œ œ œ. #œ #œ J #œ & 4 Œ 4 J J Œ f ƒ f A Cl. 2 6 4 œ #œ. œ œ #œ- & 4 Œ œ. œ. #œ œ 4 œ. œ #œ œ œ. œ #œ J œ Œ J J #œ ˙. w ˙. f ƒ #œ #œ. #œ Bsn. 1 ? 6 #œ. #œ. œ œ 4 #œ. #œ œ œ #œ. #œ œ œ #œ- #œ > 4 Œ 4 J J J ˙. w ˙. Œ f ƒ Bsn. 2 œ œ. œ ? 6 Œ œ. œ. #œ œ 4 œ. œ #œ œ œ. œ #œ #œ œ- œ Œ 4 4 J J J f ˙. w ˙. ƒ> Hn. 1 6 4 Œ Ó ! Ó Œ #œ #˙ ˙ w ˙. #œ- & 4 nw. 4 œ ƒ F ƒ P Hn. 2 & 46 4 Œ Ó ! Ó Œ œ ˙ ˙ w ˙. œ- w. œ F ƒ P ƒ - B Tpt. 1 #œ #˙ ˙ w ˙. #œ b 6 4 Œ Ó ! Ó Œ & 4 w. 4 œ ƒ F ƒ P B Tpt. 2 - b 6 4 Œ Ó ! Ó Œ œ ˙ ˙ w ˙. œ & 4 nw. 4 œ ƒ F ƒ P Tbn. 1 #œ . - ? 46 nw. 4 œ Œ Ó ! Ó Œ #˙ ˙ w ˙ #œ ƒ F ƒ P Tbn. 2 ? 6 4 - 4 4 Œ Ó ! Ó Œ œ ˙ ˙ w ˙. œ nw. œ ƒ F ƒ P Tuba ? 6 4 4 4 Œ Ó ! ! Œ Œ nw. œ ˙. w ˙. % % ( )ƒ Crotales ƒ Medium BTR Tam-tam Perc. 1 6 4 ã 4 ! 4 ! & #˙ ˙ ã Œ ˙ #˙ ˙. ˙ less˙ w F > Sus. Cymbalƒ

Perc. 2 ã 46 ! 4 ! ! ! œæ ˙. w ˙. œ > Chimes ƒ F Perc. 3 6 4 ã 4 ! 4 ! & Ó Œ œ ˙ #˙ ˙ #˙ w ˙. œ f F 6 4 & 4 ! 4 ! ! ! ! ! ! Hp. ? 6 4 4 ! 4 ! ! ! ! ! !

109 ( ) molto ritenuto Molto lento q = 144 q = 60 Solo & 46 ! 4 ! ! ! ! ! !

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