Parodia, Humor, Cine Y Música En Las Novelas De Osvaldo Soriano
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UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA Departamento de Filología Española IV LA SUBVERSIÓN DE LA HISTORIA: PARODIA, HUMOR, CINE Y MÚSICA EN LAS NOVELAS DE OSVALDO SORIANO MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR David Prieto Polo Bajo la dirección de la doctora: Teresita Mauro Castellarín Madrid, 2006 • ISBN: 978-84-669-2901-1 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGÍA LA SUBVERSION DE LA HISTORIA: PARODIA, HUMOR, CINE Y MUSICA EN LAS NOVELAS DE OSVALDO SORIANO DAVID PRIETO POLO MADRID 2006 1 DAVID PRIETO POLO LA SUBVERSION DE LA HISTORIA: PARODIA, HUMOR, CINE Y MUSICA EN LAS NOVELAS DE OSVALDO SORIANO DIRECTORA: Dra. TERESITA MAURO CASTELLARIN UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE FILOLOGIA DEPARTAMENTO DE FILOLOGIA ESPAÑOLA IV MADRID 2006 2 A MIS PADRES, TODO A NOELIA, SIEMPRE 3 AGRADECIMIENTOS: A la Dra. Dª. TERESITA MAURO CASTELLARIN, por su maravilloso curso de doctorado, por sus provechosos consejos, por su admirable sentido del humor, por su amistad y por su excelsa calidad intelectual y humana. Me gustaría además dedicar esta tesis doctoral a mi familia, en particular a mis sobrinos, Eva Prieto Carballo y José Prieto Carballo; a todos mis profesores: del Colegio Albe, Centro Begoña, Universidad Complutense de Madrid, en particular a mis profesores de doctorado: Dª. Marina Gálvez Acero, Dª. Esperanza López Parada, Dª. Juana Martínez Gómez, Dª. Almudena Mejías Alonso –a quien siempre estaré especialmente agradecido pues me animó a hacer el doctorado-, D. Lucrecio Pérez Blanco, Dª. Rocío Oviedo Pérez de Tudela; a mis compañeros –y sin embargo amigos- de doctorado; a mis amigos: Andrés Alonso Trigo, Francisco Javier Alonso Vázquez, Alfonso Carrillo Villasevil, Venancio Castaño Ferré, Elena Castillo Carbonell, Carlos Castrodeza, Mar Clavería Sánchez, Concha Coso Parra, Jorge Delgado Wallace, Elena di Pinto, Luis Español Bouché, José María Lancho Rodríguez, Fernando Lillo Esteban, Susan Lord, María del Carmen Magaz Balmaseda, Jorge Martín-Cereceda Laplaza, Edith Martínez Hidalgo, María Jesús Martínez Pestaña, Esther Miguel Laguna, Guillermo Oncíns Hevia, Maruxa Oñate Español, Borja Rubio, Gonzalo Sáenz de Santamaría Cánovas del Castillo, Charlie Sangster, Isabel Sanuy, Luis Smerdou Altolaguirre, Begoña Summers de Aguinaga, Hiromi Ueshima, Manuel María Vias Guitián; al maestro Alberto Rull Sabater; al personal de las bibliotecas de la Agencia Española de Cooperación Internacional y de la Biblioteca Nacional de España, en particular a Paqui y Jesús. Por último, me gustaría dedicar también esta tesis a cuatro personas, amigos muy queridos, que ya no están con nosotros: Emily May Carlow, José María Esnoz Zabalza, Grahame B. Harrison y Fernando Redondo Díaz. A todos, gracias. 4 5 INDICE Introducción........................................................................................................................9 I. Osvaldo Soriano 1. Biobibliografía de Osvaldo Soriano................................................................................19 2. Osvaldo Soriano en el contexto de la literatura argentina...............................................33 II. La obra de Osvaldo Soriano según la temática. Capítulo 1: Parodia de las novelas policiales, el mundo del cine y las novelas de espías....................................................................................................................................44 1.1 Triste, solitario y final....................................................................................................44 1.1.1 Los orígenes de la novela.............................................................................................44 1.1.2 Estructura.....................................................................................................................49 1.1.3 La presencia del cine……............................................................................................50 1.1.4 La influencia de la novela policial estadounidense......................................................62 1.1.5 La imagen de Argentina e Hispanoamérica..................................................................80 1.1.6 El lenguaje....................................................................................................................83 Anexo I Los textos anticipatorios de Triste, solitario y final................................................85 1) El texto del Grupo Cine………........................................................................................85 2) Laurel y Hardy. El error de hacer reír.………………………………………………………..88 3) Tribulaciones de un argentino en Los Angeles………………………………………….94 Anexo II: El texto del Grupo Cine…………………………………………………………96 1.2 El ojo de la patria......................................................................................................... 100 1.2.1 Los orígenes de la novela.............................................................................................100 1.2.2 El país imposible….....................................................................................................103 1.2.3 La parodia de la novela de espías…..........................................................................104 1.2.4 La presencia del pastiche............................................................................................120 1.2.5 Imagen de carnaval……….........................................................................................128 Capítulo2. La historia reciente de Argentina (1973 – 1990)........................................139 6 2.1 Temas recurrentes o isotopías en No habrá más penas ni olvido, Cuarteles de invierno y Una sombra ya pronto serás................................................................................................139 2.2 No habrá más penas ni olvido..........................................................................................140 Argentina 1973-1974……………………………………………………………………..…140 2.2.1 Estructura, argumento, personajes, referencias históricas, Colonia Vela……..............142 2.2.2 Una lágrima de pena aquel cantar…………….............................................................165 2.2.3 En el nombre del padre……..........................................................................................171 2.2.4 La manzana de la discordia: Buenos Aires frente a las provincias……………...........173 2.2.5 Otras escrituras…..........................................................................................................174 2.2.6 El humor........................................................................................................................175 Anexo III Los argentinismos en No habrá más penas ni olvido……………………………177 2.3 Cuarteles de invierno.......................................................................................................181 Argentina 1976-1983…………………………………………………………………..……181 2.3.1 El argumento, contenido, elementos recurrentes………………………………...........181 2.3.2 La música.......................................................................................................................201 2.3.2.1 El tango con voz de sombra………............................................................................201 2.3.2.2 La primavera surge con todo su esplendor……..……................................................210 2.3.3 El traje gris y gastado del padre……………….............................................................214 2.3.4 La cabeza de Goliat…………………............................................................................217 2.3.5 El discurso......................................................................................................................225 2.3.6 Mensaje de carnaval………….......................................................................................229 Anexo IV Los argentinismos en Cuarteles de invierno..........................................................231 2.4 Una sombra ya pronto serás.............................................................................................238 Argentina a partir de 1983…………………………………………………………………..238 2.4.1La estructura, personajes, el espacio y la historia……………………….......................239 2.4.2 La presencia de la música popular….............................................................................258 2.4.2.1. La mano del tiempo tu huella borró……...................................................................258 2.4.2.2 Impresión de atardecer…............................................................................................262 2.4.3 La identidad de los personajes.......................................................................................264 2.4.3.1 La mirada del ausente……….....................................................................................264 2.4.3.2 Las relaciones personales entre los personajes...........................................................268 2.4.4 Volver del futuro: el exilio.............................................................................................270 7 2.4.5 Una Argentina disociada……………............................................................................275 2.4.6 La expresión...................................................................................................................277 Anexo V Los argentinismos en Una sombra ya pronto serás………………………………282 2.5. El Negro de París.............................................................................................................290 Capítulo 3.La guerra de