DOCSLIB.ORG

Památník Zpěvačky Marty Procházkové, Manželky Ludevíta Procházky 3 a R T I C U L I

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Památník Zpěvačky Marty Procházkové, Manželky Ludevíta Procházky 3 a R T I C U L I 1 »Má milá, přemilá – já jsem tulácký pták, který si nedá jakživ předpisovat notu své písničky – tíhnu jen, sama nevím kam – nejspíše tam kde není pro mne zimy... Ale A cosi přece jen má na mne vliv: tiše neodbytně mne po- R nouká, navádí a napomíná: ›Melodii milá holka – jen ať T to má melodii…‹« JANA VOJTĚŠKOVÁ 1 Gabriela Preissová: Z povídky Rozmaryja (Praha) I C méno zpěvačky Marty Procházkové, rozené Reisingero- U vé (1849-1903), upadlo po smrti jejího manžela Dr. Lu- devíta Procházky v roce 1888 téměř v zapomenutí. In- Památník zpěvačky Marty L Jtenzívní deset let trvající kariéra na prknech převážně I německých operních scén nestačila k tomu, aby se Mar- Procházkové, manželky ta Procházková trvale zapsala do dějin pěveckého umění. Ludevíta Procházky Dnes není její jméno uvedeno ani v několikasvazkovém slovníku zpěváků Großes Sängerlexikon2 ani v Hudebním divadle v českých zemích (Osobnosti 19. století).3 Motto, které je předesláno tomuto článku, vepsala ja- ko poslední zápis do památníku Marty Procházkové Ga- briela Preissová. A jistě se ptáte, co měly tyto dvě ženy The Album of Marta Procházková, the společného. Nevíme, zda spisovatelka Gabriela Preissová znala pěvkyni Martu Procházkovou za jejího života, spíše wife of Ludevít Procházka nikoli. Jistě jí ale o ní vyprávěla její snacha Milka Preis- The article is dedicated to singer Martha Procházková, sová, rozená Procházková, neteř Marty a Ludevíta Pro- born Reisinger (1849-1903), the wife of Ludevít Procház- cházkových. V roce 1932 – dvacet jedna let po smrti zpě- ka (1837-1888); her name is not mentioned in today’s vačky – jí Milka pravděpodobně ukázala památník Marty dictionaries of the 19th-century opera singers. Procház- Procházkové a Gabriela Preissová do něho vepsala citát ze ková performed first as a concert artist, and in 1875 she 4 appeared at the philharmonic concert in Vienna under své povídky. Milka Preissová usilovala v té době o zacho- the baton of Hans Richter. In the opera she debuted as vání památky obou svých předků. A byla jednou z mála. Sulamit at the Prague German Land Theater in the Gold- * * * mark’s Queen of Sheba (Die Königin von Saba) in 1878. In Marta Procházková se narodila v roce 1849 v Praze do ro- the same year, Bernhard Pohl (Pollini) engaged her for diny stavitele Františka Reisingera (1814-1869) a jeho že- the Hamburg Opera (Stadttheater), where she worked in ny Josefíny (roz. Vondráčkové, 1822-1883).5 Její otec byl 1878-1881. In 1880 she hosted the Vienna Court Opera. zkušený zpěvák, v mládí údajně studoval u italské učitel- In the following year, she received an engagement at the ky zpěvu v Praze – Henrietty Sonntag.6 Rodiče rozhodli, Dresden Opera House, where she returned to Hamburg že se jejich dcery Marta, Božena a Marie7 budou rovněž in 1883. She finished her career in 1888 as one of the věnovat zpěvu, Marta u Fr. Lehmanna a profesora Fran- highly respected singers of Wagner’s roles. tiška Arnolda Vogla.8 The Album of Marta Procházková, deposited in the Prague National Museum – Czech Museum of Music (inventory no. S 217/2223), illustrates the contacts of Procházka’s wife with the personalities of the Prague and 1 Gabriela PREISSOVÁ: Povídky zimní zahrady, Praha: Šolc a Ši- German musical world in 1880-1887. máček, 1924, s. 99-108. th 2 KUTSCH, Karl J. (ed.) – RIEMENS, Leo (ed.): Großes Sängerle- Key words: 19 century; opera singer; Hamburg; Dresden; xikon, 4. erw. Aufl., München: K. G. Saur, 2003. 7 Bd. Wien; Prague; Procházková, Marta; Procházka, Ludevít; 3 Allers, Christian Wilhelm; Armbrust, Carl F.; Barnay, LUDVOVÁ, Jitka a kol.: Hudební divadlo v českých zemích: Ludwig; Bernuth, Julius von; Dvořák, Antonín; Fürste- osobnosti 19. století, Praha: Divadelní ústav, 2006. 698 s. Struč- nau, Moritz; Giers, Gertrud; Gudehus, Heinrich; Gura, né heslo také v Československém hudebním slovníku osob a in- Eugen; Heuberger, Richard; Kienzl, Wilhelm; Kögel- stitucí. Borée, Minna; Kopecký, Otakar; Krebs, Mary; Krückl, 4 Matka známého historika umění prof. Pavla Preisse. Franz; Kühns, Volkmar; Landau, Leopold; Ondříček, 5 Srov. též VojtěškoVá, Jana (ed.): Album Jana Ludevíta Pro- František; Peschka-Leutner, Wilhelmine; Preissová, cházky z let 1860-1888 / The Procházka Album (1860-1888), Pra- Gabriela; Seebach, Marie; Smetana, Bedřich; Sucher, ha: KLP & NM, 2013, 349 s. Joseph; Sucher, Rosa; Thayer, Alexander Wheelock; Win- 6 Podle životopisu, který uvádí SZTANKOVITS, Louis Selar von: kelmann, Hermann Künstler-Album, Berlin: Berliner Buchdruckerei, 1880. Number of characters / words: 24 613 / 3 625 7 Number of images: 5 Božena (1848-1939) zpívala ve sboru. Nejmladší Marie Number of tables: 1 (1861-1938), později provdaná Tascheková, se rovněž věnova- Secondary language(s): German, English la opernímu zpěvu. Debutovala na scéně pražského Německého zemského divadla v roce 1884. Článek vznikl za finanční podpory Ministerstva kultury v rámci 8 Vogl František Arnold (1821-1891) – pedagog a skladatel. institucionálního financování dlouhodobého koncepčního roz- Profesor sólového zpěvu na pražské konzervatoři v letech 1864- voje výzkumné organizace Národní muzeum (DKRVO 2017/37, 1883. Ředitel Žofínské akademie v letech 1851-1855. 00023272). © Association for Central European Cultural Studies Clavibus unitis 6 (2017), pp. 1-10 2 JANA VOJTĚŠKOVÁ V roce 1868 se Marta provdala za dr. Ludevíta Procházku, umělce, který se velmi zasloužil o hudební život v Praze. Dům Procházkových se brzy stal centrem pražských hudebníků a setká- A vali se u nich i ti, kteří projížděli Prahou. Ludevít Procházka měl velký vliv na umělecké zrání R své manželky. V roce 1875 s ním Marta cestovala do Vídně, aby předzpívala několika osobnos- T tem. Na základě toho ji pak Hans Richter pozval k účinkování na filharmonickém koncertu ve Vídni a předpovídal jí skvělou kariéru.9 V té době ji ještě krátce školil Johannes Ress.10 Dlouho I se nemohla rozhodnout pro divadelní dráhu. Debutovala v opeře Carla Goldmarka Královna ze C Sáby v roli Sulamit 25. května 1878. První vystoupení v pražském Německém zemském divadle 11 U jí přineslo senzační úspěch. Pražská kritika se shodovala, že doposud koncertní umělkyně je rovněž výbornou dramatickou pěvkyní. 12 L V únoru 1878 slyšel Procházkovou hamburský impresário Bernhard Pohl (zvaný Pollini) I a angažoval ji jako dramatickou zpěvačku. V Hamburku vystoupila poprvé v roli Alžběty ve Wagnerově Tannhäuserovi. Úspěch měla velký a Pollini ji nabídl tříletý kontrakt. Následně moh- la dát vyniknout svému umění jako Brünnhilda v Prstenu Nibelungově. Leipziger Blätter ji ozna- čily jako jednu z nejpřednějších reprezentantek této role. O tom, že upevnila a rozšířila svou uměleckou pověst, svědčí i její angažmá ve vídeňské Dvorní opeře, kde v Mozartově cyklu hos- tovala v červnu až srpnu 1880 a kde vedle ní vystupovaly Pauline Lucca, Marianne Brandt, Cle- mentine Schuch- Proska a Bianca Bianchi. Velký ohlas získala v rakouské metropoli i v rolích Elektry, hraběnky, Donny Anny, Vitellie, Valentiny a Alžběty.13 Hanslick o ní napsal: »eine trefflich geschulte, echt musikalische Sängerin« a vídeňská kriti- ka vyzdvihla »ihre grosse, imposante Stimme und ihre gediegen musikalische Vortragsweise«.14 V letech 1881-1883 byla členkou Dvorní opery v Drážďanech. V roce 1883 se vrátila do Ham- burku, kde působila až do roku 1888. Po smrti svého manžela Ludevíta Procházky se vzdala dal- ší kariéry a vrátila se do Prahy. Zemřela 17. listopadu 1903. * * * Památník je jednou z mála memorabilií, která se po Martě Procházkové dochovala.15 Vázán je v sametu olivové barvy s ozdobným kovovým oválným štítkem, na němž jsou vyryty iniciá- ly MP ( Obr. 1). Po straně je opatřen kovovou sponou a zlatou ořízkou. Číslováno je pouze 26 popsaných stran, kde poslední zápis je právě onen od Gabriely Preissové. Číslované stra- ny jsou popsány dvaceti čtyřmi pamětními zápisy, z nichž některé, jak bývá u hudebníků zvy- kem, tvoří notové motivy. Na straně 24 je kresba tužkou – portrét syna Procházkových Bole- 9 Srov. korespondenci s Hansem Richterem přetištěnou in: VojtěškoVá, J. (ed.): Album Jana Ludevíta Procházky ( pozn. 5) a Deníky Ludevíta a Marty Procházkových. 10 Johannes Ress (1839-1916) – tenorista. V roce 1868 se oženil s českou sopranistkou Věkoslavou Aloisií Blažkovou a odešel s ní v roce 1869 do Prahy, kde jeho žena vystupovala v Prozatímním diva- dle. Po její smrti v roce 1873 se věnoval zpěvní pedagogice a stal se všeobecně uznávaným učitelem ve Vídni. Srov. KUTSCH, K. J. – RIEMENS, L. (eds.): Großes Sängerlexikon ( pozn. 2). V albu korespondence ( pozn. 5) je chybně uveden jako »Hess«. SZTANKOVITS, L. S. von: Künstler-Album ( pozn. 6) ho uvádí chybně jako »Heinrich Ress«. 11 Srov. Bohemia 51, 1878, č. 144 (26. 5.), s. 6. 12 Franz Ulm o ní napsal: »Der samstägigen Vorstellung verlieh das erste Debut der Frau Martha Procháska ein besonderes Interesse. Die günstigen Stimmmittel, noch mehr die musikalische Durchbil- dung, der künstlerische Geschmack, die nicht gewöhnliche Intelligenz, welche die Leistungen derselben stets auszeichneten, haben ihr eine allgemeine Beliebtheit, einen vorteilhaften Ruf verschafft, der sie als distinguierte Concertsängerin ersten Ranges kennzeichnete. Um so begieriger mußte man seyn, ob sich das glänzende Vorzüge auf dem Podium des Concertsaales auch auf den die Welt bedeutenden Brettern bewähren werden. Frau Procháska hat ihr erstes Debut unter den Auspicien eines glänzenden äußern Erfolges bestanden. Die reine, decidirte Intonation, die Klarheit des gesungenen Wortes, die zutreffende Nuancirung des Vortrags auch im dramatischen Sinne verfehlten
Load more

Recommended publications
  • Andréas Hallén's Letters to Hans
    ”Klappern und wieder klappern! Die Leute glauben nur was gedruckt steht.” ”Klappern und wieder klappern! Die Leute glauben nur was gedruckt steht.”1 Andréas Hallén’s Letters to Hans Herrig. A Contribution to the Swedish-German Cultural Contacts in the Late Nineteenth Century Martin Knust It is beyond question that the composer Andréas Hallén (1846–1925) never stood in the front line of Swedish musical life. Nevertheless, the ways he composed and promoted his music have to be regarded as very advanced for his time. As this study reveals, Hallén’s work as a composer and music critic may have served as a model for the next generation of composers in Sweden. Moreover, his skills as an orchestra- tor as well as his cleverness in building up networks on the Continent can hardly be overestimated. Hallén turns out to have been quite a modern composer in that he took over the latest music technologies and adapted them to a certain music market. The study of Hallén and his work exposes certain musical and cultural developments that were characteristic for Sweden at the turn of the century. Documents that just recently became accessible to research indicate that it is time to re-evaluate Hallén’s role in Swedish musical life. Correspondence between opera composers and their librettists provides us with a wealth of details about the genesis of these interdisciplinary art works and sometimes even, like the correspondence Strauss–Hofmannsthal, about the essence of opera itself. In the case of the Swedish composer Andréas2 Hallén, his first opera Harald der Wiking was not only an interdisciplinary but also an international project because he worked together with the German dramatist Hans Herrig (1845–1892).
    [Show full text]
  • Carl Loewe's "Gregor Auf Dem Stein": a Precursor to Late German Romanticism
    Carl Loewe's "Gregor auf dem Stein": A Precursor to Late German Romanticism Item Type text; Electronic Dissertation Authors Witkowski, Brian Charles Publisher The University of Arizona. Rights Copyright © is held by the author. Digital access to this material is made possible by the University Libraries, University of Arizona. Further transmission, reproduction or presentation (such as public display or performance) of protected items is prohibited except with permission of the author. Download date 04/10/2021 03:11:55 Link to Item http://hdl.handle.net/10150/217070 CARL LOEWE'S “GREGOR AUF DEM STEIN”: A PRECURSOR TO LATE GERMAN ROMANTICISM by Brian Charles Witkowski _____________________ Copyright © Brian Charles Witkowski 2011 A Document Submitted to the Faculty of the SCHOOL OF MUSIC In Partial Fulfillment of the Requirements For the Degree of DOCTOR OF MUSICAL ARTS In the Graduate College THE UNIVERSITY OF ARIZONA 2011 2 THE UNIVERSITY OF ARIZONA GRADUATE COLLEGE As members of the Document Committee, we certify that we have read the document prepared by Brian Charles Witkowski entitled Carl Loewe's “Gregor auf dem Stein”: A Precursor to Late German Romanticism and recommend that it be accepted as fulfilling the document requirement for the Degree of Doctor of Musical Arts ________________________________________________ Date: 11/14/11 Charles Roe ________________________________________________ Date: 11/14/11 Faye Robinson ________________________________________________ Date: 11/14/11 Kristin Dauphinais Final approval and acceptance of this document is contingent upon the candidate’s submission of the final copies of the document to the Graduate College. I hereby certify that I have read this document prepared under my direction and recommend that it be accepted as fulfilling the document requirement.
    [Show full text]
  • Volume 34, Number 07 (July 1916) James Francis Cooke
    Gardner-Webb University Digital Commons @ Gardner-Webb University The tudeE Magazine: 1883-1957 John R. Dover Memorial Library 7-1-1916 Volume 34, Number 07 (July 1916) James Francis Cooke Follow this and additional works at: https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude Part of the Composition Commons, Ethnomusicology Commons, Fine Arts Commons, History Commons, Liturgy and Worship Commons, Music Education Commons, Musicology Commons, Music Pedagogy Commons, Music Performance Commons, Music Practice Commons, and the Music Theory Commons Recommended Citation Cooke, James Francis. "Volume 34, Number 07 (July 1916)." , (1916). https://digitalcommons.gardner-webb.edu/etude/626 This Book is brought to you for free and open access by the John R. Dover Memorial Library at Digital Commons @ Gardner-Webb University. It has been accepted for inclusion in The tudeE Magazine: 1883-1957 by an authorized administrator of Digital Commons @ Gardner-Webb University. For more information, please contact [email protected]. ----- Price 15 Cents 1 473 THE ETUDE PRESSER’S MUSICAL MAGAZINE CONTENTS FOR JULY 1916 World of Music . Success Guides.G. if. Grecnhalyh A Practice Hour of Pleasure.C. W. London Can You Pass This Examination .'. The Part the Piano Should Pla^. .J. K. MacDonald The Layman's Attitude T W.’ R. Bpaldint Teaching Use of Bass Clef.Russell Carter 482 The Effect of Mechanical Ins :s Upon Musical jojuucu Lion.(Symposium) Royal Performers on the Flute. The Real Meaning of Rhythm.. .Lerou B. Campbell A Useful Finger Exercise.Wilbur F. Unger Discouraging the Pupil.Edna J. Warren Can There Be Any Real New Music?... How Parents Can Help...Geo.
    [Show full text]
  • MUSIK – Nicht Nur Von RICHARD STRAUSS
    MUSIK – nicht nur von RICHARD STRAUSS ____________________ KATALOG NR. 471 Inhaltsverzeichnis Nr. 1-462 Noten Nr. 463-480 Karl Böhm Nr. 481-740 Bücher Nr. 741-882 Sammelstücke MUSIKANTIQUARIAT HANS SCHNEIDER D 82327 TUTZING Es gelten die gesetzlichen Regelungen der Bundesrepublik Deutschland. Alle Angebote sind freibleibend. Preise einschließlich Mehrwertsteuer in Euro (€). Meine Rechnungen sind nach Erhalt ohne Abzug zahlbar. Falls Zahlungen nicht in Euro lauten, bitte ich, die Bankspesen in Höhe von € 10.– dem Rechnungsbetrag hinzuzufügen. Versandkosten zu Lasten des Empfängers. Begründete Reklamationen bitte ich innerhalb von 8 Tagen nach Empfang der Ware geltend zu machen. (Keine Ersatzleistungspflicht). Gerichtsstand und Erfüllungsort für beide Teile Sitz der Lieferfirma. Eigentumsvorbehalt gemäß § 455 BGB. Die angebotenen Werke befinden sich in gutem Erhaltungszustand, soweit nicht anders vermerkt. Unwesentliche Mängel (z. B. Namenseintrag) sind nicht immer angezeigt, sondern durch Preisherabsetzung berücksichtigt. Über bereits verkaufte, nicht mehr lieferbare Titel erfolgt keine separate Benachrichtigung. Mit der Aufgabe einer Bestellung werden meine Lieferbedingungen anerkannt. Format der Bücher, soweit nicht anders angegeben, 8°, das der Noten fol., Einband, falls nicht vermerkt, kartoniert oder broschiert. ABKÜRZUNGEN: S. = Seiten Pp. = Pappband Bl. (Bll.) = Blatt Kart. = Kartoniert Aufl. = Auflage Brosch. = Broschiert Bd. (Bde.) = Band (Bände) d. Zt. = der Zeit Diss. = Dissertation besch. = beschädigt PN = Platten-Nummer verm. = vermehrt VN = Verlags-Nummer hg. = herausgegeben Abb. = Abbildung bearb. = bearbeitet Taf. = Tafel Lpz. = Leipzig Ungeb. = Ungebunden Mchn. = München o. U. = ohne Umschlag Stgt. = Stuttgart O = Originaleinband Bln. = Berlin des Verlegers Ffm. = Frankfurt/Main Pgt. (Hpgt.) = (Halb-)Pergament o. O. = ohne Verlagsort Ldr. (Hldr.) = (Halb-)Leder o. V. = ohne Verlagsangabe Ln. (Hln.) = (Halb-)Leinen BD = Bibliotheksdublette Köchel6 = Köchel 6.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 28,1908-1909, Trip
    MECHANICS HALL . WORCESTER Twenty-eighth Season, I908-J909 Ionian ^ptpfjmuj GDrdf^fra MAX FIEDLER, Conductor ffrogramm? of a?* Third and Last Concert WITH HISTORICAL AND DESCRIP- TIVE NOTES BY PHILIP HALE TUESDAY EVENING, APRIL 20 AT 8. J 5 PRECISELY COPYRIGHT, 1908, BY C. A. ELLIS MANAGER PUBLISHED BY C. A. ELLIS, Mme. CECILE CHAMINADE The World's Greatest Woman Composer Mme. TERESA CARRENO The World's Greatest Woman Pianist Mme. LILLIAN NORDICA The World's Greatest Woman Singer USE ^^ Piano. THE JOHN CHURCH CO., 37 West 3*d Street New York City REPRESENTED BY THE JOHN CHURCH CO., 37 West 32d Street, New York City Boston Symphony Orchestra PERSONNEL TWENTY-EIOHTH SEASON, 1908-1909 MAX 1FIEDLER, Conductor First Violins. Hess, Willy Roth, O. Hoffmann, J, Krafft, W. Concert-master. Kuntz, D. Fiedler, E. Theodorowicz, J. Noach, S. Mahn, F. Eichheim, H, Bak, A. Mullaly, J. Strube, G. Rissland, K. Ribarsch, A. Traupe, W. Second Violins. Barleben, K. Akeroyd, J. Fiedler, B. Berger, H. Fiumara, P. Currier, F. Marble, E. Eichler, J. Tischer-Zeitz, H. Kuntz, A, Goldstein, H. Goldstein, S. Kurth, R. Werner, H. Violas. Fenr, E. Heindl, H. Zahn, F. Kolster, A. Krauss, H. Scheurer, K. Hoyer, H. Kluge, M. Sauer, G. Gietzen, A. Violoncellos. Warnke, H. Nagel, R. Barth, C. Loeffler, K Warnke, J. Keller, J. Kautzenbach, A. Nast, L. Hadley, A. Smalley, R. Basses. Keller, K. Agnesy, K. Seydel, T. Ludwig, O. Gerhardt, G. Kunze, M. Huber, E. Schurig, R. Flutes. Oboes. Clarinets. Bassoons. Maquarre, A. Longy, G. Grisez, G. Sadony, P. Brooke, A. Lenom, C.
    [Show full text]
  • Twenty-Fourth Rehearsal and Concert
    SYMPHONY HALL, BOSTON HUNTINGTON & MASSACHUSETTS AVENUES Telephones Ticket Office ) j fc * ^ Branch Exchange ( Administration Offices ) THIRTY-FIRST SEASON, 1911 AND 1912 MAX FIEDLER, Conductor Programme at % Twenty-fourth Rehearsal and Concert WITH HISTORICAL AND DESCRIP- TIVE NOTES BY PHILIP HALE FRIDAY AFTERNOON, MAY 3 AT 2.30 O'CLOCK SATURDAY EVENING, MAY 4 AT 8.00 O'CLOCK COPYRIGHT, 1911, BY C. A. ELLIS PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER 1541 : : Vladimir De Pachmann The Greatest Pianist Of the 20th Century ON TOUR IN THE UNITED STATES SEASON: 1911-1912 For generations the appearance of new stars on the musical firmament has been announced — then they came with a temporary glitter — soon to fade and to be forgotten. De Pachmann has outlived them all. With each return he won additional resplendence and to-day he is acknowl- edged by the truly artistic public to be the greatest exponent of the piano of the twentieth century. As Arthur Symons, the eminent British critic, says "Pachmann is the Verlaine or Whistler of the Pianoforte the greatest player of the piano now living." Pachmann, as before, uses the BALDWIN PIANO for the expression of his magic art, the instrument of which he himself says " .... It cries when I feel like crying, it sings joyfully when I feel like singing. It responds — like a human being — to every mood. I love the Baldwin Piano." Every lover of the highest type of piano music will, of course, go to hear Pachmann — to revel in the beauty of his music and to marvel at it. It is the beautiful tone quality, the voice which is music itself, and the wonderfully responsive action of the Baldwin Piano, by which Pachmann 's miraculous hands reveal to you the thrill, the terror and the ecstasy of a beauty which you had never dreamed was hidden in sounds.
    [Show full text]
  • Hudba 19. Století Ve Vratislavi, Štýrském Hradci a Praze (2. Díl)
    Muzyka w XIX-wiecznym Wrocławiu, Grazu i Pradze (cz. 2) The Music of 19th Century Wrocław, Graz and Prague (part II) Die Musik im 19. Jahrhundert in Breslau, Graz und Prag (II. Teil) Hudba 19. století ve Vratislavi, Štýrském Hradci a Praze (2. díl) 10 Redaguje zespół / editorial staff: Artur Bielecki (konsultant muzyczny / musical consultant) Przemysław Jastrząb (redaktor graficzny / graphics editor) Piotr Karpeta (konsultant muzyczny / musical consultant) Edyta Kotyńska (redaktor naczelna / editor-in-chief) Poszczególne opisy opracowali / descriptions written by: Ute Bergner (UB) Iwona Bińkowska (IB) Alicja Borys (AB) Beata Krzywicka (BK) Ryszard Len (RL) Wacław Sobociński (WS) Przekłady na języki obce / translations: Anna Leniart Kateøina Mazáèová Dennis Shilts Korekta: kolektyw autorski / Proof-reading: staff of authors Kopie obiektów wykonali / copies of objects: Pracownia Reprograficzna Biblioteki Uniwersyteckiej we Wrocławiu (Tomasz Kalota, Jerzy Katarzyński, Alicja Liwczycka, Marcin Szala) Karl-Franzens-Universität Graz, Universitätsbibliothek, Sondersammlungen und Digitalisierung Nagrane utwory wykonują / recordings performed by: CD 10.2 Ewa Pilinko & Ekaterina Ounterberguer CD 10.3 Łukasz Kazanecki & Ekaterina Ounterberguer CD 10.4 Maria Augustyn & Ekaterina Ounterberguer CD 10.5, 10,11 Rafał Chalabala & Ekaterina Ounterberguer CD 10.1, 10.6, 10.7, 10.8, 10.9, 10.10 chór kameralny Cantores Minores Wratislavienses / the Cantores Minores Wratislavienses chamber choir Maria Augustyn, Ewa Pilinko - soprany / sopranos Rafał Chalabala, Łukasz Kazanecki - basy / basses Ekaterina Ounterberguer - fortepian / piano www.cantores.art.pl Skład i druk: Drukarnia i oficyna wydawnicza FORUM nakład 800 egz. ISBN 83-89988-00-3 (całość) ISBN 83-89988-10-0 (vol. 10) © Wrocławscy Kameraliści & Biblioteka Uniwersytecka we Wrocławiu, Wrocław 2005 Wrocławscy Kameraliści Cantores Minores Wratislavienses PL 50-156 Wrocław, ul.
    [Show full text]
  • NMPAS Richard Strauss Recital May 15, 2021
    NEW MEXICO PERFORMING ARTS SOCIETY Franz Vote, Artistic Director & Conductor RECITAL SERIES III CONCERT “Two larks still soar alone… into the haze.” (Im Abendot) RICHARD STRAUSS VIER LETZTE LIEDER and other songs Esther Moses Bergh, mezzo soprano Franz Vote, piano Saturday, April 24, 2021 ~ 7:00 pm Immaculate Heart of Mary Chapel 50 Mount Carmel Road Santa Fe, New Mexico SPONSORED BY JUDY WILLIAMS AND ELLIOT STERN 1 2 NEW MEXICO PERFORMING ARTS SOCIETY RECITAL SERIES III CONCERT SATURDAY, April 24, 2021 ~ 7:00 pm RICHARD STRAUSS (1864-1949) Freundliche Vision (Fünf Lieder, op. 48, no. 1) Text: Otto Julius Bierbaum (1865-1910) Ständchen (Sechs Lieder, op. 17, no. 2) Text: Adolf Friedrich von Schack (1815-1894) Traum durch die Dämmerung (Drei Lieder, op. 29, no. 1) Text: Otto Julius Bierbaum Morgen! (Vier Lieder, op. 27, no. 4) Text: John Henry Mackay (1864-1933) Zueignung (Acht Lieder aus Letzte Blätter, op. 10, no. 1) Text: Hermann von Gilm (1812-1864) w Vier Letzte Lieder, op. posth. Frühling September Beim Schlafengehen Texts: Hermann Hesse (1877-1962) Im Abendrot Text: Joseph von Eichendorff (1788-1857) ESTHER MOSES BERGH, mezzo soprano FRANZ VOTE, piano This project is supported in part by New Mexico Arts, a division of the Department of Cultural Affairs, and by the National Endowment for the Arts. Spring 2021 NMPAS programs are partially sponsored by the Santa Fe Arts & Culture Department ARTS & CULTURE DEPARTMENT 3 Franz Vote, Artistic Director During my long conducting career, including a decade in Germany and another at the Metropolitan Opera, I often dreamed that one day both Bach and New Mexico would be part of my life again.
    [Show full text]
  • Autographen-Auktion 1
    AUTOGRAPHEN-AUKTION 1. April 2006 47807 Krefeld, Steinrath 10 Los 1581 Sigmund Freud Axel Schmolt Autographen-Auktionen 47807 Krefeld Steinrath 10 Telefon 02151-93 10 90 Telefax 02151-93 10 9 99 E-Mail: [email protected] AUTOGRAPHEN-AUKTION Inhaltsverzeichnis Los-Nr. ! Geschichte - Bayern - Haus Wittelsbach 1 - 6 - Deutsche Geschichte ohne Bayern und Preußen 7 - 16 - Preußen 17 - 57 - I. Weltkrieg 58 - 81 - Weimarer Republik 82 - 110 - Deutschland 1933-1945 111 - 216 - Deutsche Geschichte seit 1945 217 - 304 - Geschichte des Auslands bis 1945 305 - 345 - Geschichte des Auslands seit 1945 346 - 482 - Kirche-Religion 483 - 513 ! Literatur 514 - 660 ! Musik 661 - 936 - Oper-Operette (Sänger/- innen) 937 - 1106 ! Bühne - Film - Tanz 1107 - 1365 ! Bildende Kunst 1366 - 1557 ! Wissenschaft 1558 - 1646 - Forschungsreisende und Geographen 1647 - 166 ! Luftfahrt 1663 - 1674 ! Weltraumfahrt 1675 - 1705 ! Sport 1706 - 1764 ! Widmungsexemplare - Signierte Bücher 1765 - 1880 ! Sammlungen - Konvolute 1881 - 1903 Autographen – Auktion am Samstag, den 01. April 2006 47807 Krefeld, Steinrath 10 Die Versteigerung beginnt um 10.00 Uhr. Pausen nach den Gebieten Literatur und Bühne-Film-Tanz Im Auktionssaal sind wir zu erreichen: Telefon (02151) 93 10 90 und Fax (02151) 93 10 999 Während der Auktion findet im Auktionssaal keine Besichtigung statt. Die Besichtigung in unseren Geschäftsräumen kann zu den nachfolgenden Terminen wahrgenommen werden oder nach vorheriger Vereinbarung. 25.03.2006 (Samstag) von 10.00 bis 16.00 Uhr 27.03.2006 – 31.03.2006 von 10.00 bis 17.00 Uhr Bei Überweisung der Katalogschutzgebühr von EUR 10,- senden wir Ihnen gerne die Ergebnisliste der Auktion zu. Autographen - Auktionen Axel Schmolt Steinrath 10, 47807 Krefeld Tel.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 31,1911-1912, Trip
    ACADEMY OF MUSIC . BROOKLYN Thirty-first Season, 19JJ-W2 MAX FIEDLER, Conductor Jlrngramm? of % FIRST CONCERT WITH HISTORICAL AND DESCRIP- TIVE NOTES BY PHILIP HALE FRIDAY EVENING, NOVEMBER 10 AT 8.J5 COPYRIGHT, 1911, BY C. A. ELLIS PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER <2«K Qfti £ngi6s* MIGNONETTE GRAND In Fancy $J QQ Mahogany, 5 feet 2 inches Where others ha<ve failed to build a Small and Perfect Grand Piano meeting with present-day requirements, the House of Knabe, after years of research and experiment, has succeeded in producing The World's Best Grand Piano as attested by many of the World's best musicians, grand opera artists, stars, composers, etc. The Knabe Mignonette Grand is indispensable where space is limited— desirable in the highest degree where an abundance of space exists. Wm. KNABE & Co. 5th Avenue and 39th Street - - NEW YORK CITY Established 1837 Boston Symphony Orchestra PERSONNEL Thirty-first Season, 1911-1912 MAX FIEDLER, Conductor Violins. Witek, A., Roth, 0. Hoffmann, J. Theodorowicz, J. Concert-master. Kuntz, D. Krafft, F. W. Mahn, F. Noack, S. Strube, G. Rissland, K. Ribarsch, A. Traupe, W. Eichheim, H. Bak, A. Mullaly, J. Goldstein, H. Barleben, K. Akeroyd, J. Fiedler, B. Berger, H. Fiumara, P. Currier, F. Marble, E. Eichler, J. Tischer-Zeitz, H Kurth, R. Fabrizio, C. Goldstein, S. Werner, H. Griinberg, M. Violas. Ferir, E. Spoor, S. Pauer, 0. H. Kolster, A. VanWynbergen, C. Gietzen, A. Hoyer, H. Kluge, M. Forster, E. Kautzenbach, W. Violoncellos. Schroeder, A. Keller, J. Barth, C. Belinski, M Warnke, J. Warnke, H. Nagel, R.
    [Show full text]
  • Boston Symphony Orchestra Concert Programs, Season 31,1911-1912, Trip
    DETROIT ARMORY Under the Auspices of the Detroit Orchestral Association DIRECTORS EXECUTIVE COMMITTEE WILLIAM H. MURPHY, President NEWTON J. COREY, FREDERICK M. ALGER, Vice-President Secretary and Manager LEW W. BOWEN CHARLES MOORE, Treasurer CHARLES L. FREER SCOTT, Auditor EDWIN S. GEORGE JOHN WILFRED C. LELAND J. HARRINGTON WALKER MAX FIEDLER, Conductor Thirty-first Season, J9H-J9J2 Programme nf % FIRST CONCERT WITH HISTORICAL AND DESCRIP- TIVE NOTES BY PHILIP HALE SATURDAY EVENING, FEBRUARY 3 AT 8J5 COPYRIGHT, 1911, BY C. A. ELLIS PUBLISHED BY C. A. ELLIS, MANAGER 3B^~??^*ei JAMES E. DEVOE ANNOUNCES First Appearance in Detroit of McCORMACKJOHN The Great Irish Tenor Member of COVENT GARDEN, METROPOLITAN, CHICAGO, and MELBA OPERA COMPANIES Although the life stories of Jenny Lind, Christine Nilson, Adelina Patti, and, in our day, Nellie Melba, abound with many elements of the unexpected, the sensational and the romantic, there is no other instance of a male singer having so suddenly sprung from the musical unknown to universal fame as has John McCormack. McCormack won the immediate and enthusiastic favor of critics and concert-goers when he made his debut at the Manhattan Opera House in 1909 in "La Tosca." Later he appeared with the Metropolitan and Chicago Opera Companies, repeating his first successes. During the pres- ent season he has been adding to his triumphs by appear- ances with the Melba Opera Company in Australia. His American Concert tour opens at Vancouver, February 10, and he will appear in recital at the LIGHT GUARD ARMORY Monday Evening, March 18 The interest being shown in this recital has led Mr.
    [Show full text]
  • The Musical World (1866-1891) Copyright © 2006 RIPM Consortium Ltd Répertoire International De La Presse Musicale ( the Musical World (1866-1891)
    Introduction to: Richard Kitson, The Musical World (1866-1891) Copyright © 2006 RIPM Consortium Ltd Répertoire international de la presse musicale (www.ripm.org) The Musical World (1866-1891) The only comparable British journal in the great tradition of La Revue et Gazette musicale (1835-80), the Neue Zeitschrift für Musik (1834-1909), and the Gazzetta musicale di Milano (1842-1902), and the preeminent nineteenth-century British music journal, The Musical World [MWO] was published weekly in London on Saturdays from 18 March 1836 to 24 January 1891.1 This RIPM publication deals with the journal from 6 January 1866 (Vol. 44, no. 1) to its final issue published on 24 January 1891 (Vol. 71, no. 4),2 namely, twenty-six volumes comprising 1,361 issues.3 Almost all volumes consist of fifty-two issues, the exceptions, 1870, 1875, 1876, 1881 and 1887 have fifty-three, owing to the number of Saturdays in those years. One volume number is assigned to each year with the exception of 1888, for which there are three volume numbers.4 The issues of this year, however, are numbered consecutively from one to fifty-two. From 1866 to 1886 most issues contain sixteen pages. In 1886 occasional increases of four or eight pages are created by the expansion of the advertising sections at the beginning and the end of each issue, and, in 1887, the addition of a weekly supplement “The Organ World.” Throughout, a two-column format is employed. The page numbers assigned to each year are in numerical order beginning with page one through the last page of the given year.
    [Show full text]