DOCSLIB.ORG

Saint - Saens En Gran Canaria

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Saint - Saens En Gran Canaria NICOLAS DIAZ-SAAVEDRA DE MORALES SAINT - SAENS EN GRAN CANARIA REAL SOCIEDAD ECONOMICA DE AMIGOS DEL PAIS LAS PALMAS DE GRAN CANARIA 1985 ISBN: 84-398-5499-4 Depósito legal : M. 42.158 - 1985 ARTES GRBFICAS CLAVILERO, S. A. - PANTOJA, 20 - ~~OO~-MADRID INDICB Prologuetto ................................................... ... ... 9 Nota de agradecimiento ............................................. Il Las l’almas de Gran Canaria en Ja ~íltima mitad dcl siglo XIX ...... 15 Sucinta aproximación a Ia vida y obra de Saint-SaCns (de la 19 a la 46 Estancias dc Saint-Sncns cn Gran Cannrio ........................ 47 Primxa temporada ................................................ 49 Segunda temporada .............................. .................. 63 Tcrcrra temporada ....................................... ... ...... 71 Cunrtrì temporada ................................................ 87 Quinta temporada ................................................ 113 Sexta temporada ................................................... 123 Séptima y última temporada ....................................... 153 El Centenario de Saint-Saëns en 1935 .............................. 169 Epílogo ...................................................... ...... 185 Fucntcs de datos ................................................... 187 Lálíhas ... .................. .......................................... 191 PROLOGUBTTO Los cambios gcneracionales, al implicar la inevitable desapa- rición de quienes en cada cpoca han estado inmersos en el de- curso de la vida dc las ciudades, traen como secuela el que he- chos, anécdotas, en resumen, vivencias, vayan desapareciendo cn la sima del olvido. Esta elcmcntal evidencia me ha animado a es- cribir cl presente trabajo que, con la ayuda de la memoria cle muchos y gracias a la cncomiablc actividad editorial dc nuestra benemítritn biccntenaria Real Sociedad Económica de Amigos del País de Las Palmas, pretende fijar unos momentos de la his- tnrin de Las Palmas dc Gran Canaria que se estan diluyendo con la desaparición de quienes los han vivido más o menos de cerca. NOTADE AGRADECIMIENTO Este libro ha sido posible gracias al apoyo y colaboración de muchas personas, algunas de ellas ya fallecidas, que me han suministrado noticias y datos de las estancias de Saint-Saëns en Gran Canaria. Por ello debo expresar mi más profundo agra- decimiento a los señores: Alzola González-Corvo, José Miguel. Bautista Díaz-Saavedra, Margarita. Bautista Díaz-Saavedra, Mario. Brusilowski, Nicolás. Cambrcleng Mesa, Diego. Cambreleng Roca, Diego. Cardona Wood, Gabriel. Díaz-Saavedra Navarro, Dolores (t). Díaz-Saavedra Navarro, Juana (t). Díaz-Saavedra Navarro, Nicol& (i). Díaz-Saavcdrn Zcrolo, Eladio. García de Vegueta, Luis. González Goncálvez, Agustín. González Sosa, Pedro. Guillén Pérez, Concha. Hurtado Samper, Pablo. Jacquemain, Claude. Jorge Ramírez, Luis. León Gutiérrez, José. Lleó Díaz, Vicente. Martínez de la Fe, Juan Antonio. Millares Sall, Agustín. Miller, Ann. Miranda Rodríguez, Felisa. Morales Márquez, Ana de. Navarro Cigala, Candelaria (7). Navarro Valle, Bernardino. Piernavieja Domínguez, Claudio. Pitti Batista, Ceferino. Siemens Hernández, Lothar. Torre Champsaur, Lola de la. Valle Cabrera, Ana María. LAS PALMAS DE GRAN CANARIA EN LA ULTIMA DECADA DEL SIGLO XIX Parece conveniente situar al personaje en el entorno espiri- tual y material de la época en que vivió en nuestra isla. iCómo era la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria en el último de- ccnio del siglo pasado ? ¿Cuhl era la atmósfera intelectual que se respiraba? iQué encontró Saint-Saëns cuando, luego de desem- barcar en el Puerto de La Luz, empieza a conocer a una socie- dad en la que, poco a poco, terminaría integrándose? A una ciudad la hacen MIS habitantes. Tamhibn CS indlldable que ellos pertenecen de algún modo a ella. Cada una posee su propio carkter, resultado de su historia, sus costumbres y su vi- talidad. El real de Las Palmas, en la última década del siglo pasado, contaba con unos catorce mil habitantes. Estaba condicionado por su historia, de la que se sentía muy orgulloso. Era el núcleo urbano principal del Archipiélago desde que éste había sido in- corporado a la Corona de Castilla. El trcmcndo cmpujz espiritual y mntcrinl que Ic dicrnn los patricios de la Real Sociedad Económica de Amigos del País a partir de 1776, con sus ideas liberal-progresistas, aún se notaba. El espíritu de la Ilustración implantado por José de Viera y Cla- vijo, Pedro José Gordillo y Ramos, Graciliano Afonso Naranjo y todos aquellos otros preclaros hombres que les apoyaron ha- bis decaido puco a puco CUII el paso del kmpo, e~~~gánduse de revitalizarlo el cuarteto que formaron Antonio López Botas, Juan Evangelista Doreste Romero, Cristóbal del Castillo y Man- rique de Lara y Domingo José Navarro Pasxana, quienes logra- ron que la ciudad se sacudiera de encima cl penoso peso que había significado la terrible epidemia del cólera de 1851. La ciudad había permanecido prácticamente invariable en su 16 NICOLAS DIAZ-SAAVEDRA DE MORALES estructura desde la época siguiente a su fundación en 1478 y has- ta 1880, año en el que comienza el desarrollo del Puerto de La Luz. Esto se aprecia con la simple contemplación de los sucesi- vos planos que han sido levantados en diferentes ocasiones. En los barrios iniciales de Vegueta y Triana, a los que separa el Guiniguada -arroyuelo que durante siglos mitigó la sed de los vecinos y regó las numerosas huertas que se cultivaban en el tér- mino-, los edificios públicos reflejan la importancia de la ciu- dad: la Catedral, las iglesias principales, el Ayuntamiento, el Tea- tro, el Gabinete Literario, etc., son edificios de imponente factura. El uso de la bella piedra de tono gris-azulado, labrada con preci- sión, imprime nobleza a muchos de ellos. Las casas particulares no tienen menor empaque; no en vano en muchas de ellas puso «SU mano» el famoso imaginero y proyectista Jose Luján Pérez, destacando las hermosas y características balconadas de tea. Como consecuencia de la creciente importancia del Puerto de La Luz la urbe rompe el cerco a que la habían tenido sometida, desde su fundación, las murallas que la rodeaban. El nuevo ca- serío se desparrama en incontenible expansión por las planicies del norte, en claro intento de soldarse con el barrio que empieza a surgir en las bajas faldas de las montañas de la Isleta al socaire de las instalaciones portuarias. Los políticos grancanarios actuaban con visión de futuro. Se abrían nuevas y anchas calles, se creaban plazas, plazuelas y jar- dines. Había gozo de vivir en Las Palmas de Gran Canaria, ciudad compartida por todos, que recobraba su pujanza adormecida y SU preeminencia en el Archipiélago. Imperaba la filosofí,. 1 krausista, que tanta influencia tuvo en la España de aquella época, a la que logró despertar del sueño dog- mático y de la indiferente inercia, creando una tendencia al es- tudio, a la educación y a la cultura que se notó en la isla, donde descolló un nutrido grupo de personas cuya altura espiritual, pro- fesional y cívica hubiese sido prácticamente inalcanzable en una pequeña ciudad -en aquellas calendas- de no haberse impuesto tal filosofía. El ambiente musical estaba impulsado por la Sociedad Filar- mónica, que mantenía una orquesta digna y que tuvo la suerte de contratar en el año 1878 al maestro Bernardino Valle Chi- niestra, músico y compositor de indudable categoría que, ade- más de mejorar la orquesta, se preocupó de incrementar la afi- SMNT-SliiSS 17 ción a la música, para lo que compartía su tiempo entre las obligaciones de director de la orquesta y la enseñanza. La inclinación a la música en Las Palmas de Gran Canaria ve- nía de antiguo y era consecuencia de aquella escuela que fue la Capilla de la Catedral de Canarias, que se había encargado de hacer música y mikicos desde antes de 1514, fecha del más anti- guo libro de actas del Cabildo que se conserva y en el que apa- recen asientos relacionados con los maestros y los mozos del Coro de Ia Capilla. Poco tiempo después de la disolución de ésta a consecuencia del drktico descenso de las rentas de la Catedral de Canarias por la divisibn del Obispado y creación de la Diócc- sis Nivariense, algunos de sus componcntcs formaron orquesta pasa ganarse cl sustento dando conciertos. Su loable actitud lo- gró que se mantuviera la afición ciudadana a la música. Final- mente, en el año 1845 cs fundada la Sociedad Filarmónica, que ostenta la consideración de la más antigua de España. No puede dudarse que este ambiente proclive a la música in- fluyb en la r+da inserción de Saint-Saëns en la sociedad ca- naria. 2 SUCINTA APROXIMACION A LA VIDA Y OBRA DE SAINT-SAENS ‘1 Charles Camille Saint-Saëns nació en París el día 9 de octu- bre de 1835, en la rue du Jardinet del barrio de Saint Germain, hijo de Victor Saint-Saëns y de Clemence Collin. Por nacimiento, residencia, ambiente y educación, Saint- Saëns estaba predestinado a ser prototipo de ese parisino cul- to, myn especial espíritu se distingue por ser mezcla de bonho- mía, tolerancia, finura y ansia de saber. Saint-Saëns fue hijo único. Cuando contaba dos años de edad falleció su padre, funcionario del Estado, persona de calidad y con inquietudes artísticas, autor de varias obras de teatro. Saint- Saëns creció en un ambiente burgués selecto, cuidado por su madre, mujer de carácter, amante de la música, pianista de cier- ta categoría, que se preocupa de la educación de su hijo, ya que se considera responsable de que alcanzase las más altas cotas dc la cultura, puesto que pronto descubrió los dones con que su hijo había sido adornado por la Providencia. Desde bien pronto le disciplinó en el estudio del piano y en el conocimiento musical. Como consecuencia de su natural facilidad y de la constancia materna, Saint-Saëns fue un niño prodigio. A los cuatro años compuso un vals. Cuando la edad lo permitió, Saint-Saks co- mienza a frecuentar el conservatorio, donde recibe clases de d’Halevy, pianista y compositor famoso, aunque su verdadero maestro fue Aubert, quien, también, descubrió la extraordinaria calidad de aquel alumno, al que transmitió sus amplios saberes obligándole a imponerse, en profundidad, en el conocimiento de las obras de los compositores clásicos.
Load more

Recommended publications
  • Juanito Valderrama
    singsFlamenco MJ~ lf !NITO V!IDERR!M! , HIGH FIDELITY · · FM 119 ® MONl'ILIA Juf\i'lrro MONTIUA FM-119 FM-119 HIGH FIDELITY HIGH FIDELITY ORQUESTA MONTILLA-DIRECTOR: MANUEL GORDILLO GUITAR ACCOMPANIMENT: JOSE MARIA PARDO SIDE ONE SIDE TWO EL EMIGRANTE - Bolero Flamenco COMO UNA HERMANA - Zambra RUEDO DE ORO-Pasodoble DIEGO PI~ERO - Pasodoble con Fandangos MI MARIA JESUS - Bulerias RECUERDO A MANOLETE - Seguiriyas y Martinete EL CRISTO DE LOS FAROLES-Por Tientos y Alegdas EN LA CRUZ DE DOS CAMINOS - Soleares, Bulerias y Fandangos MADRE HERMOSA -Pasodoble DE POLIZON - Habanera SOY EL INCLUSERO - Bolero Flamenco SU PRIMERA COMUNION -Habanera JUANITO V ALDERRAMA-Nacio en Torredelcampo, de la provincia andaluza de JU AJ ITO VALDERRAMA was born in Torredelcampo, Province of Jaen, Andalucia. Jaen. Como cas i todos los grandes y verdaderos artistas, Valderrama s~nt io la llamada Like all g1P1t and true artists, Valderrama showed as a child his gift for singing but de la vocacion desde muy nifio, pero tuvo que lud1ar firmemente hasta co nvencer a could not ccnvince hi s fan1i ly of the authenticity of his vocation. Before he was nine sus familiares de lo autentico de esa vocacion. No tenia aun nueve afios cuando por years old, he had rnn away from home twice, in an effort to try his luck as a singer. dos veces habia ya escapado de su casa, decidido a abrirse paso cantando. En ambas Both times he w:!.s brought home by the Civil Guard, panish equivalent of the ocasiones foe devuelto a los suyos por la Guardia Civil, pero despues de la segunda police.
    [Show full text]
  • Lynn Meyers Song Catalog
    Title I. Allá arriba en aquella montaña First line Allá arriba en aquella montaña yo corté una caña, Composer Guridi, J., 1886-1961 Comp. Nat. Sp. Collection Seis Canciones Castellanas Hist. Per. 20th C. Publisher Union Musical Espanola, Madrid, 1941. #17468 Comments Andante con moto in 6/8. Sustained, lightly ornamented. A tender Type art, trad. Mel. Source Castile, trad. Text Source Castile, trad. Instruments Piano Voice M Voc. Level Beg. Acc. Reqts. Diff. Range e1-f2 Tessitura f1-d2 Spec. Appl. exp. Call No. LNCEMS Translation Title II. Sereno! First line Sereno! Sereno! En micasa hay un hombre durmiendo... Composer Guridi, J., 1886-1961 Comp. Nat. Sp. Collection Seis Canciones Castellanas Hist. Per. 20th C. Publisher Union Musical Espanola, Madrid, 1941.#17468 Comments Molto moderato e lugubre, in 6/8.Slow, sustained, dramatic. An ironic Type art, trad. Mel. Source Castile, trad. Text Source Castile, trad. Instruments Piano Voice H Voc. Level Int. Acc. Reqts. Diff. Range e1-gsh2 Tessitura g1-e2 Spec. Appl. exp. Call No. LNCEMS Translation Title III. Llámale con el pañuelo First line Llámale con el pañuelo; llámale con garbo y modo. Composer Guridi, J., 1886-1961 Comp. Nat. Sp. Collection Seis Canciones Castellanas Hist. Per. 20th C. Publisher Union Musical Espanola, Madrid, 1941.#17468 Comments Allegretto grazioso in 6/8. Lively, graceful. Req. vocal flexibility, facile Type art, trad. Mel. Source Castile, trad. Text Source Castile, trad. Instruments Piano Voice H Voc. Level Int. Acc. Reqts. Diff. Range d1-g2 Tessitura e1-e2 Spec. Appl. exp. Call No. LNCEMS Translation Title IV. No quiero tus avellanas First line No quiero tus avellanas, tampoco tus alelies, Composer Guridi, J., 1886-1961 Comp.
    [Show full text]
  • 1. Geographische Daten Der Kanarischen Inseln
    DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Lexikalische Spezifika des Kanarischen untersucht anhand von Copla-Texten“ Verfasserin Mag.phil. Maria Christine Grasserbauer angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2013 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 236 352 Studienrichtung lt. Studienblatt: Diplomstudium Romanistik Spanisch Betreuer: Ao. Univ.-Prof. Dr. Peter Cichon Danksagung Mein besonderer Dank gilt Herrn ao. Univ.-Prof. Dr. Peter Cichon für die wissenschaftliche Betreuung meiner Diplomarbeit. Er hat mich nicht nur bei der Themenwahl beraten und mir durch sein Empfehlungsschreiben einen Forschungsaufenthalt auf Teneriffa ermöglicht, sondern auch stets bemüht, freundlich und geduldig die Fertigstellung meiner Arbeit begleitet. Auf persönlicher Ebene möchte ich mich aufrichtig bei meiner Familie, insbesondere meinen Eltern, bedanken. Sie unterstützen mich schon mein Leben lang in finanzieller, moralischer, psychischer und jeder weiteren erdenklichen Hinsicht und haben mir so manchen Aufenthalt auf meinem geliebten “Inserl“ ermöglicht. Gar nicht genug danken kann ich erneut meiner Mutter Christine, die sich trotz all meiner emotionalen Höhen und Tiefen nie davon abbringen ließ und lässt, mir in allen Lebenslagen mit Rat und Tat zur Seite zu stehen. Ohne sie hätte ich diese Arbeit womöglich gar nicht erst begonnen, geschweige denn beendet. Des Weiteren gilt mein Dank allen Familienmitgliedern, Freunden und Bekannten, die mich während der letzten Wochen und Monate unterstützt und aufgebaut haben, ohne sich über meinen Mangel an Zeit für sie zu beschweren. Además quiero dar las gracias al profesorado de la Universidad de La Laguna, especialmente a mi profesor Dr. Marcial Morera quien despertó mi interés por el Español de Canarias y me facilitó el acceso a todas las instituciones universitarias.
    [Show full text]
  • Tesis Los Orígenes De La Canción Popular En El Cine Mudo
    UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I TESIS DOCTORAL Los orígenes de la canción popular en el cine mudo español, (1896-1932) MEMORIA PARA OPTAR AL GRADO DE DOCTOR PRESENTADA POR Benito Martínez Vicente Director Emilio Carlos García Fernández Madrid, 2012 © Benito Martínez Vicente, 2012 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad I LOS ORÍGENES DE LA CANCIÓN POPULAR EN EL CINE MUDO ESPAÑOL (1896-1932) Tesis Doctoral Benito Martínez Vicente Director Dr. Emilio Carlos García Fernández Madrid, 2011 Los Orígenes de la Canción Popular en el Cine Mudo Español (1896-1932) 2 Los Orígenes de la Canción Popular en el Cine Mudo Español (1896-1932) UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID FACULTAD DE CIENCIAS DE LA INFORMACIÓN DEPARTAMENTO DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL Y PUBLICIDAD I LOS ORÍGENES DE LA CANCIÓN POPULAR EN EL CINE MUDO ESPAÑOL (1896-1932) Tesis Doctoral Benito Martínez Vicente Director Dr. Emilio Carlos García Fernández Madrid, 2011 3 Los Orígenes de la Canción Popular en el Cine Mudo Español (1896-1932) 4 Los Orígenes de la Canción Popular en el Cine Mudo Español (1896-1932) ¡RESPETABLE PÚBLICO! Señores: no alborotéis Aunque á oscuras os quedéis, Que á oscuras no se está mal Y si esperáis hasta el final, ¡ya veréis!... 1 1 Berriatúa, Luciano. “ Los primeros años del cine en las zarzuelas ”. Lahoz Rodrigo, Juan Ignacio (coord.). A propósito de Cuesta. Escritos sobre los comienzos del cine español 1896-1920. Ediciones de la Filmoteca. Institut Valencià de l’Audiovisual i la Cinematografia Ricardo Muñoz Suay.
    [Show full text]
  • Brazilian Nationalistic Elements in the Brasilianas of Osvaldo Lacerda
    Louisiana State University LSU Digital Commons LSU Major Papers Graduate School 2006 Brazilian nationalistic elements in the Brasilianas of Osvaldo Lacerda Maria Jose Bernardes Di Cavalcanti Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College, [email protected] Follow this and additional works at: https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_majorpapers Part of the Music Commons Recommended Citation Di Cavalcanti, Maria Jose Bernardes, "Brazilian nationalistic elements in the Brasilianas of Osvaldo Lacerda" (2006). LSU Major Papers. 39. https://digitalcommons.lsu.edu/gradschool_majorpapers/39 This Major Paper is brought to you for free and open access by the Graduate School at LSU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in LSU Major Papers by an authorized graduate school editor of LSU Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. BRAZILIAN NATIONALISTIC ELEMENTS IN THE BRASILIANAS OF OSVALDO LACERDA A Monograph Submitted to the Graduate Faculty of the Louisiana State University and Agricultural and Mechanical College in partial fulfillment of the requirements for the Degree of Doctor of Musical Arts in The School of Music by Maria José Bernardes Di Cavalcanti B.M., Universidade Estadual do Ceará (Brazil), 1987 M.M., Louisiana State University, 2002 December 2006 © Copyright 2006 Maria José Bernardes Di Cavalcanti All Rights Reserved ii DEDICATION This monograph is dedicated to my husband Liduino José Pitombeira de Oliveira, for being my inspiration and for encouraging me during these years
    [Show full text]
  • Aragón and Valencia
    ARAGÓN AND VALÈNCIA Aragón and València “The jota is at its best with the scent of rosemary and fresh-plowed earth,” says the opening song on this CD. An infectious collection of danced and sung jotas, archaic threshing songs, May courting songs, struck zither tunes, raucous shawms and lyrical strings, travelling down from the mountains of Aragón to the fertile coast of València. The Spanish Recordings Alan Lomax made these historic recordings in 1952 while traveling for months through Spanish villages, under formidable physical and political circumstances, during the Franco regime. Covering the breadth of Spain, these songs and dance melodies constitute a portrait of rural Spain’s richly varied musical life, dispelling the common stereotypes of Spanish folk music. The Alan Lomax Collection The Alan Lomax Collection gathers together the American, European, and Caribbean field recordings, world music compilations, and ballad operas of writer, folklorist, and ethnomusicologist Alan Lomax. Recorded in 1952 by Alan Lomax. Introductions and notes by Luis Bajén García and Mario Gros Herrero (Aragón), Archivo de Tradición Oral de Aragón (ATOA); and Josemi Sánchez Velasco (València), Consellería de Cultura, Educació i Ciència, Generalitat de València. Series Editor, Judith R. Cohen, Ph.D. Remastered to 24-bit digital from the original field recordings. Contains previously unreleased recordings. Aragón 1. AL REGRESO DEL CAMPO (Work jota) Teruel (2:19) 2. A LAS ORILLAS DEL RÍO (Danced jota) Teruel (2:30) 3. JOTA HURTADA (“Stolen” jota) Albarracín (1:08) 4. MAYOS DE ALBARRACÍN (May courting verses) Albarracín (2:53) 5. SE ME OLVIDAN LOS RAMALES (Jota for plowing) Monreal del Campo (0:50) 6.
    [Show full text]
  • Publisher Steven K
    Publisher Steven K. Dowd Contributing Writers Gat Puno Abon “Garimot” Baet Barangay Dance Company Zonia Elvas Velasco Fiesta Filipina Dance Troupe Jeff Bado Rommel P. Serrano Anamaria Labao Cabato Contents From the Publishers Desk Filipino Folk Dances and the Fighting Arts The Tinikling Barangay Dance Company Southern Philippines: Mindanao, Palawan, Sulu Fiesta Filipina Dance Troupe - Canada The Jewel of Silicon Valley . Hiyas Kalilayan Folkloric Group PASACAT SAMAHAN Filipino Folk Dances Filipino Martial Arts Digest is published and distributed by: FMAdigest 1297 Eider Circle Fallon, Nevada 89406 Visit us on the World Wide Web: www.fmadigest.com The FMAdigest is published quarterly. Each issue features practitioners of martial arts and other internal arts of the Philippines. Other features include historical, theoretical and technical articles; reflections, Filipino martial arts, healing arts and other related subjects. The ideas and opinions expressed in this digest are those of the authors or instructors being interviewed and are not necessarily the views of the publisher or editor. We solicit comments and/or suggestions. Articles are also welcome. The authors and publisher of this digest are not responsible for any injury, which may result from following the instructions contained in the digest. Before embarking on any of the physical activates described in the digest, the reader should consult his or her physician for advice regarding their individual suitability for performing such activity. From the Publishers Desk Kumusta Sayaw (Dance) is a historical and cultural part of the Philippines. Smooth and graceful, dramatically put together with intricate movements, that flow and is very entertaining and a true marvel to watch and experience.
    [Show full text]
  • Musikalien Aus Dem Schönberg-Nachlaß / Printed Music from Schönberg’S Legacy
    Musikalien aus dem Schönberg-Nachlaß / Printed music from Schönberg’s legacy 1. "110 Wiener Lieder Und Tänze."[Wiener Lieder Und Tänze], ed.//ed.//Vorwort Carl Michael Ziehrer, Rudolf Kronegger, and Vincenz Chiavacci. Wiener Musik, Leipzig: Lyra-Verlag, [19--?]. Notes: 'Enthaltend: Schätze der Wiener Volksmusik aus alter und neuer Zeit weiters Kompositionen von Ascher, Eysler, Fall, Lehar, Reinhardt, Stolz, Strauss und Behrer.'--t.p. Songs for voice and piano ; dances for piano solo. Introduction p. [3-4]: Die Wiener Volksmusik / von Vincenz Chiavacci. Includes index. Annotation on p. 49. 2. "Der Kanon: Ein Singbuch Für Alle."[Der Kanon], ed.//Forward Fritz Jode, and Herman Reichenbach. 9.-10. Tausend der Gesamtausg., verb. Aufl ed. Freiheit Und Heil, Wolfenbüttel: Georg Kallmeyer Verlag, 1932. Notes: Forward by Hermann Reichenbach ; afterword by Fritz Jode. Contains canons by many different composers, for 2 to 10 voices, both sacred and secular. Includes indexes. Includes indexes. Annotation on p. 353 3. "Excelsior: 100 Musikalische Erfolge."[Excelsior], Wien: Universal-Edition, [19--?]. Notes: Each volume contains 'Ernste Musik' and 'Heitere Musik' by various composers, written for or arranged for either voice and piano or piano alone. Certain pieces underlined in table of contents in each vol. Correction of accidental in v. 2 on p. 200. Volume numbers written in pen on covers. 4. "Opera Overtures." Hampton Miniature Arrow Scores, v. 10. New York: E. B. Marks Music Corp., 1943. Notes: Four miniature score pages reproduced on each page (i.e. 361 p. reproduced on 96 p.) Contents: Mignon / Thomas -- Merry wives of Windsor / Nicolai -- Hansel and Gretel / Humperdinck -- Russlan and Ludmilla / Glinka -- The bartered bride / Smetana -- Die Fledermaus ; The gipsy baron / Strauss.
    [Show full text]
  • Stockton Index by Instructor
    LISTING BY TEACHER Dance Name COUNTRY INSTRUCTOR(S) YEAR(S) Armenian Polka Armenia Ajoian, F. 57 Bardezuh Mer Armenia Ajoian, F. 56, 57 Boozdigoots Armenia Ajoian, F. 57 Gemrigin Baduh Armenia Ajoian, F. 56 Golden Bracelet Armenia Ajoian, F. 56, 57 Halay Armenia Ajoian, F. 55 Halay Havasi Armenia Ajoian, F. 56 Lorkay Lorkay Armenia Ajoian, F. 56, 57 Medax Tashginag Armenia Ajoian, F. 57 Nor Imatsa (Yerzinga Tamzara) Armenia Ajoian, F. 57 Pompouri Armenia Ajoian, F. 55 Sotis Armenia Ajoian, F. 56 Tamzara Armenia Ajoian, F. 55 Three And One (Bar) Armenia Ajoian, F. 55 Sheleg Al Iri Israel Alpert, A. 18 Ve’shuv Itchem Israel Alpert, A. 18 Yaffo Israel Alpert, A. 18 Normali israel Alpert, A. 18 Or Chadash Israel Alpert, A. 18 Haleluyah Le’Gal Israel Alpert, A.` 18 Hayom Hazeh Israel Alpert, A.` 18 Heya Heya Israel Alpert, A.` 18 Hora Ha’bika Israel Alpert, A.` 18 Carbonero, El El Salvador Amaya, N. 68 Cortadoras, Las El Salvador Amaya, N. 68 Diablo Chingo, El Costa Rica Amaya, N. 68 Xuc, El El Salvador Amaya, N. 68 Yenka Spain Amaya, N. 68 Bereznianka Ukraine Arabagi, G. & I. 14 Bukovinskii Tanets Ukraine Arabagi, G. & I. 12 Dansul Tiganilor Basarabeni Moldova (Bessarabia; Rom) Arabagi, G. & I. 14 STOCKTON FOLK DANCE CAMP INDEX 1948-2019 PAGE 1 LISTING BY TEACHER Dance Name COUNTRY INSTRUCTOR(S) YEAR(S) Hora din Giurgiuleşti Moldova (Moldavian) Arabagi, G. & I. 12 Hora Dragostei Moldova Arabagi, G. & I. 14 Horlitsya Ukraine Arabagi, G. & I. 14 Hutsulka Ukraine Arabagi, G. & I. 12 Joc Mare Ukraine (Moldavian) Arabagi, G.
    [Show full text]
  • Pdf La Revista Y Su Presencia En El Teatro Principal De Alicante
    La revista y su presencia en el Teatro Principal de Alicante (1941-1975) Juan Rodenas Cerdá Has de saber que en una fracción de segundo, mientras tus dedos están abriendo cualquier libro, todas sus letras, sus signos y sus cifras, se han vuelto a situar en el exacto orden en que fueron impresos. Pero antes, durante el tiempo en el que estuvo cerrado, todas sus letras, sus signos y sus cifras, se han estado mezclando en infinitas variantes -tan azarosas como lógicas-, algunas de las cuales pudo ser no sólo un desconocido drama de Shakespeare o un texto perdido de Cervantes, sino también los versos que nunca se cantaron, las historias que para siempre ignoraremos o las profecías que quizás han de cumplirse. No somos dueños de lo escrito más que en ese instante efímero en el que nuestros ojos lo perciben, los dedos lo transitan o el cerebro lo comprende. Pero la Literatura es más vasta que los textos, ya que los abarca y los trasciende. Es lo que no es; lo que puedes conocer pero jamás has de apresar. Por eso, cuando abras un libro, no dudes del milagro. Abel Pohulanik, Está escrito, 2007. A mi padre, en recuerdo de aquel tiempo en que él siempre llevaba una del Oeste, en el bolsillo posterior del pantalón, y yo tengo la sensación de haber vivido a medias. - 2 - Al lector La memoria es selectiva. Si no fuera así, el peso del recuerdo nos abrumaría y el pasado se convertiría en una losa. Desconozco los mecanismos físicos y psíquicos que determinan la selección por parte del individuo de aquello que constituye un bagaje necesario para afrontar el presente desde la experiencia del pasado.
    [Show full text]
  • El Álbum De Partituras De Susana Cifuentes De
    El álbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960) : ecos de la Titulo historia musical bugueña Casas Figueroa, María Victoria - Autor/a; Autor(es) Cali Lugar Universidad del Valle Editorial/Editor 2014 Fecha Colección Cifuentes de Salcedo, Susana; Historia; Música; Colombia; Temas Libro Tipo de documento "http://biblioteca.clacso.edu.ar/Colombia/dh-fh-univalle/20170801042302/pdf_399.pdf" URL Reconocimiento-No Comercial-Sin Derivadas CC BY-NC-ND Licencia http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Segui buscando en la Red de Bibliotecas Virtuales de CLACSO http://biblioteca.clacso.edu.ar Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales (CLACSO) Conselho Latino-americano de Ciências Sociais (CLACSO) Latin American Council of Social Sciences (CLACSO) www.clacso.edu.ar EL ÁLBUM DE PARTITURAS DE SUSANA CIFUENTES DE SALCEDO (1883-1960) Ecos de la historia musical bugueña EL ÁLBUM DE PARTITURAS DE SUSANA CIFUENTES DE SALCEDO (1883-1960) Ecos de la historia musical bugueña María Victoria Casas Figueroa Universidad del Valle Facultad de Humanidades Departamento de Historia Título: El álbum de partituras de Susana Cifuentes de Salcedo (1883-1960) Autor: María Victoria Casas Figueroa ISBN: 978-958-765-091-4 Rector de la Universidad del Valle: Iván Enrique Ramos Calderón Decana de la Facultad de Humanidades: Gladys Stella López Jiménez Jefe Departameno de Historia: Antonio José Echeverry Pérez Comité editorial Colección Historia y Espacio: Dr. Gilberto Loaiza Cano Dr. Hugues Rafael Sánchez Mgs. Miguel Camacho Aranguren Dr. Antonio José Echeverry Pérez © De esta edición, Universidad del Valle © María Victoria Casas Figueroa Ilustración de carátula: Cuaderno de partituras de Susana Cifuentes.
    [Show full text]
  • Cartagena Y El Pasodoble
    REVISTA DE INVESTIGACIÓN SOBRE FLAMENCO La madrugá Nº15, Diciembre 2018, ISSN 1989-6042 Cartagena y el pasodoble Benito Martínez del Baño Universidad Complutense de Madrid Enviado: 13-12-2018 Aceptado: 20-12-2018 Resumen El pasodoble es un tipo de composición musical menor con títulos de excepción, páginas musicales de gran factura melódica, fuerza expresiva y estructura perfecta. Muchas de sus composiciones han logrado inmortalizar el nombre de sus autores y el insuperable atractivo de dotar emoción nuestras fiestas, patronales y bravas. Podemos incluirlo como subgénero dentro de la composición zarzuelística, y encontrarlo de muy distintas maneras, como en tiempo de marchas aceleradas, alegres y bulliciosas pasadas del coro por la escena, breves y brillantes introducciones orquestales, también para bandas de música, y finales de cuadro o de acto, incluso con tintes flamencos. Asimismo títulos imprescindibles han sido compuestos en Cartagena y algunas de las más ilustres voces de esta tierra lo han cantado y otras aun lo incluyen en su repertorio. Palabras clave: pasodoble, Cartagena, flamenco, música popular. Abstract The pasodoble is a type of minor musical composition with exceptional titles, musical pages of great melodic design, expressive force and perfect structure. Many of his compositions have managed to immortalize the name of their authors and the insurmountable attraction of giving emotion to our festivities, patronal and brave. We can include it as a subgenre within the zarzuela composition, and find it in very different ways, such as in time of accelerated marches, happy and boisterous past of the choir for the scene, brief and brilliant orchestral introductions, also for bands, and end of picture or act, even with flamenco overtones.
    [Show full text]