ENTREVISTA Toca la guitarra como los ángeles, y el mundo del le considera uno de sus grandes maes- tros. Paco de Lucía estrena casa en España; saca nuevo disco, ‘’, y emprende [03] una gira, después de años de no actuar en público, que le llevará por Estados Unidos y Canadá. PACO DE LUCÍA Elregresodelmaestro Por Diego A. Manrique. Fotografía de Javier Salas

Se han alborotado los flamencos, tengo una doble ventaja: aislamiento y especialmente los guitarristas, que le tie- Madrid a tres cuartos de hora. Creo que nen divinizado. Paco de Lucía vuelve a Es- aquí voy a ser muy feliz”. paña. No es que Francisco Sánchez (Alge- ciras, 1947) se hubiera exiliado, pero ponia Algunos no entenderán que deje Yucatán un oceáno por medio, al pasar casi todo el por una ciudad tan… castellana. año en el Caribe mexicano. Se ha instala- Aquél fue mi refugio: pura selva, entre la do en el centro histórico de Toledo, en una playa y la carretera. En un tiempo, en- casa esquinera de seis plantas, donde va a carnó mi idea del Edén. Salía a pescar, co- instalar un estudio de grabación y donde cinaba lo que pillaba. Era la vida natural ya funciona una sala de ensayo, apta tam- frente a lo artificial de las giras. Pero ¿qué bién para el trabajo en solitario. Todavía pasa cuando vas a vivir al paraíso? Pues hay obreros taladrando y golpeando, a pe- que descubres las pegas, deja de ser un pa- sar de las órdenes de la señora de la casa, raíso. Es lo de siempre; si algo te gusta la mexicana Gabriela, que pide una tregua mucho, no debes abusar de ello: si te pa- mientras transcurre la entrevista. sas, pierde el encanto. “Llegué a Toledo de rebote”, comenta, “en Madrid los precios de las casas anti- ¿Es una regla aplicable a, como dice el títu- guas son imposibles. He descubierto que lo de su disco, todas las ‘cositas buenas’?

12 EPS EPS 13 14 EPS [03] Paco de Lucía

Claro, también a las mujeres ¡y a las dro- Éste es el Paco de Lucía de sus (raras) en- a tocar y grabar juntos. José era muy pre- gas! Un canuto fumado después de dos me- trevistas: asustado ante la responsabili- cavido: “Paco, ¿que dirá la gente de las ses sin probarlo es un gozo; pero estar fu- dad de mover las fronteras del flamenco peñas flamencas de esto?”. Y yo: “Al cara- mando desde que te levantas… no tiene con sus dedos, siempre a prueba consigo jo las peñas si no entienden que seguimos gracia. mismo. Francisco Sánchez debe ser el haciendo flamenco”. Le preocupaba lo único ser humano que no concede poderes que pensarían los gitanos. “Pues si lo en- Paco tiene el aire de los viejos flamencos, mágicos al guitarrista Paco de Lucía. Im- tienden, mejor; si no, ya lo entenderán”. Y que viven un poco fuera del mundo. Puede permeable a los ditirambos, Paco/Fran- así ocurrió. Cuando creas en algo, no de- usar la última tecnología –el programa Pro cisco insiste constantemente que el mun- bes esperar rendimientos inmediatos, ni Tools–, pero se siente ajeno a la urgencia de do está lleno de “bicharracos”, guitarris- dinero ni elogios: inviertes para el futuro. seguir el discurrir del presente: “Yo quería tas de otras músicas que “tocan acordes llamar al disco Algeciras, pero en árabe, Al que yo no puedo ni imaginar”. De fondo, el misterio de grabar flamenco: Yazira. Cuando lo conté en la discográfica, muchos discos sólo tienen ocho, nueve se horrorizaron. Por lo visto, podría ma- ¿Qué responde a los fanáticos que le re- cantes. ¿Por qué cuesta tanto producir fla- linterpretarlo no sé qué agencia” [se refie- claman más discos suyos? menco? re a la televisión árabe Al Yasira]. Que ahora cumpliré. No me enorgullezco El flamenco siempre fue tradicional, se de la vida que he llevado, ya no tengo tan- hacían cantes que igual venían del siglo Un disco donde suenan muchos instru- tas ganas de salir por las noches. Aque- XIX. Camarón y yo empezamos a grabar mentos de cuerda: laúd, ‘bouzouki’, man- llas giras en las que nunca dormía lo su- composiciones nuevas. Muchos pensaron dolina, hasta el tres cubano de Alejandro ficiente, que llegaba a tocar corriendo… que era un sacrilegio, pero se impuso el Sanz. Ahora estoy en una situación vital en la modelo del cantaor que compone, y, claro, Hay dos cosas antagónicas. Por un lado, que me siento a gusto y quiero aprove- muchos no están preparados; cantan le- quieres dar más colores a lo que es esen- char las energías para componer. tras sin sentido con unos fraseos larguísi- cialmente un disco de guitarra. A la vez, mos, muy camaroneros, pero que no te di- según me hago más viejo, descarto más Todo el mundo quiere que toque en sus cen nada. No quieren crear arte, sólo pien- elementos, busco la esencia. ¿Quién soy discos. ¿Cómo rechaza uno tantas invita- san en que la olla hierva todos los días. yo? Un guitarrista flamenco. Quiero ver si ciones? tengo algo nuevo que decir desde algo tan Te puedo contar lo que me pasó con Julio El flamenco, ¿va saliendo de la sombra de minimalista como es la guitarra. A la lar- Iglesias. Me estuvo persiguiendo hasta Camarón? ga, eso es lo que se va a quedar y eso es lo que realmente esperan los aficionados y los profesionales, que son finalmente la “Llevo más de tres años sin tocar ante razón de mis esfuerzos. Y los gitanos, los el público. Odio la presión de estar inspi- mejores jueces de lo que yo hago. rado cada vez que salgo a un escenario” Además, el disco señala un cambio: una nueva banda. que le pedí una cantidad de dinero impo- Es el gran drama. José abarcó tanto que Asustado estoy. Llevaba con el Sexteto 20 sible. Sin embargo, cuando fui a Miami a ahora se conforman con intentar cantar años y éramos capaces de tocar con los grabar con Alejandro [Sanz], conocí a Ju- como él. Hay muchos cantaores de ten- ojos cerrados. Eso es bueno, pero también lio y me rompió los esquemas: es simpáti- dencia mimética: a la hora de crear, nece- peligroso. De repente he tenido que mon- co, entrañable, cariñoso. Así que terminé sitan referencias, les da miedo que les di- tar grupo para una gira por Estados Uni- lamentando no haber tocado para él. En gan que no están dentro de la tradición. ¡Y dos. Bien que me he arrepentido de acep- realidad, no soy tan selectivo: cualquier no siguen el ejemplo de José! Él podía can- tar el compromiso. Viajar allí es una pe- guitarrista que me llame, allí estoy tar por Silverio, pero añadía unas frases sadilla, tienes que pedir un visado con nuevas. Camarón era un investigador: meses de antelación. Una vez dentro, de- En ‘Cositas buenas’, como por arte de ma- viajaba 500 kilómetros para escuchar a bes ir al aeropuerto tres horas antes para gia, vuelve a tocar para Camarón. una mujer que hacía unos cantes antiguos que te revisen los zapatos. Musicalmente, Cuando grabábamos aquellos elepés, des- y luego me ponía emocionado la cintita; no me lo pensé mucho hasta hace unos cartábamos versos y cantes por diferentes “mira lo que hace esta vieja”, me decía. días, cuando vi que me faltaba otro ins- razones, y,hoy día, eso que desechábamos trumentista. Claro, tiene que ser alguien es oro puro, puedes formar un nuevo También Paco de Lucía es una losa pesada que viva en Estados Unidos. Se me ocu- tema. Se afina, se cuadra… Mucho traba- para miles de guitarristas… rrió un músico hindú: tienen buen tiem- jo, pero ¡funciona! Creo que se podría ha- Bueno, es así. Me la jugué muchas veces po, fraseo cercano a lo nuestro, capacidad cer un disco entero de Camarón que daría para llegar al sitio en que estoy. Yo tam- para improvisar. Así que mi amigo John alegría al mundo. Han sacado muchos di- bién pasé miedo e inseguridad ante lo que McLaughlin me ha recomendado un flau- rectos de Camarón, pero, por muy buenos dirían los puristas, aunque mi guerra iba tista que dice que es perfecto para mí. que sean, es ordeñar otra vez la vaca. Lo por dignificar el flamenco, que ocupara su de crear un disco nuevo de Camarón es lo lugar en el universo de la música. Hubo Eso es audacia: fichar a alguien sin escu- que más me excita ahora mismo. un tiempo en que muchos guitarristas so- charle… naban a Paco, pero ya hay una generación No, le voy a pedir cosas sencillas. Lo duro ¿Qué le unía a Camarón? ¿Eran conscien- que tiene voz propia: Vicente Amigo, El es hacerme a la idea de volver al escena- tes de la extraordinaria obra que estaban Viejín, Tomatito, Cañizares, Gerardo, El rio: llevo más de tres años sin tocar ante construyendo? Morao. Como yo no quiero vivir de las el público. Odio la presión de estar inspi- Yo siempre quise cantar, es la máxima ex- rentas, me arriesgo cada vez que hago un rado cada vez que salgo a un escenario. presión del flamenco, y Camarón se con- disco: debe tener algo fresco, que no se Las giras se han acabado para mí. virtió en mi héroe. Empezamos a probar, haya tocado nunca. Así que compito con

EPS 15 mi herencia. Me aterra convertirme en el con mis recitales y podía permitirme ser Pero lo vive como un agobio… maestro que va por ahí con los laureles desprendido. No, no. Fui educado para ver una relación puestos, un señor patético y superado que entre lo que se sufre y lo que tocas. Si sale vive de las rentas. Espero mantenerme lo Las acusaciones que le hicieron de ‘robar algo bueno, así tiene que ser. Lo descora- bastante objetivo para saber el momento canciones’ iban también contra su padre, zonador es cuando te sale algo malo, po- de retirarme. Antonio Sánchez. bre, repetido. Mi padre era un gran letrista. Moderniza- Cuando muere Camarón se desata la his- ba las canciones tradicionales con versos ¿Cómo ha sido Paco de Lucía en funciones teria: se cuenta que su familia se queda en que sacaba de sus libretas, algo totalmen- de padre? la pobreza y le culpan a usted de que el te lícito. Realmente fue el gran defensor Con Casilda [Varela] tengo dos niñas y un cantaor apenas tenga temas registrados de Camarón, se peleaba en las oficinas niño. La mayor, que se llama igual que su en la SGAE… para sacarle más dinero. Hoy, Camarón madre, es periodista y escribe muy bien. No he hablado nunca de esto, pero… fue vende, pero cuando empezó era un chava- Lucía, abogada, está especializándose en un mazazo, una acusación tan derechos de autor. Curro es un descabellada que me sentía in- loco del cine desde pequeño, es- capaz de defenderme de una tudia en la Escuela de Cinema- manera tranquila y sosegada, tografía. Muy sensatamente, sin insultar. Durante un año me ninguno ha tomado una carre- tiraba horas y horas dando ra musical. Viéndoles hoy,reco- vueltas en la cama, argumen- nozco que Casilda fue madre y tando conmigo mismo con an- padre, les crió cuando yo anda- siedad, rabia, mala leche. Me ba loco por ahí, pensando sólo sentía como en una película de en mi guitarra y en mi mundo. Hitchcock, en una novela de Ahora, que he tenido una niña, Kafka: “¡Pero si yo he hecho Antonia, me esfuerzo en apro- todo lo contrario, yo me merez- vechar cada segundo. También co una medalla!”. Siempre pen- es cierto que estoy en otra sé que ir derecho por la vida es edad, ya es muy relativa la ne- lo mejor. No hablo de bondad y cesidad de que te comprendan y de tonterías de ésas; la única te reconozcan y que sientas que manera de que nadie te pueda tocas mejor que nadie. poner colorado, de que no te pi- llen en una mentira, es yendo En 1976, unos ultraderechistas derecho. Así que nunca he usa- le atacan en la Gran Vía madri- do parapetos para preservarme leña en presencia de su futura de mentiras o fechorías. mujer, precisamente hija del ge- neral Varela… La autoría de las canciones es No era cuestión de que les ex- un asunto espinoso en el fla- plicara quién era su padre: ella menco… gritaba, intentaba llamar la En el caso de Camarón, mi atención de los guardias, que comportamiento fue de una ge- no estaban por la labor de in- nerosidad máxima. Por cariño tervenir, aunque aquellos ca- hacia él y por admiración total brones querían aplastarme las hacia su arte, dejaba giras de tres meses, lito gitano de San Fernando, Cádiz, que no manos. Casilda siempre fue muy coheren- donde hubiera ganado millones, para pro- interesaba demasiado a la discográfica. te con sus ideas y eso es lo que nos unió: ducir a Camarón a cambio de 500.000 pe- ninguno de los dos éramos prototipos de setas. Y cargaba con todo el trabajo: desde Dicen que su padre imponía, que se hacía la clase social en que habíamos nacido. asegurarme de que él estaba bien hasta respetar. contratar a los palmeros. Componía mu- En mi familia, era la ley. Cuando yo iba ¿Qué siente un artista cuando se topa con chas de sus canciones, pero es que tam- con mi hermano de gira por América, la violencia ciega? bién arreglaba las de los demás. Durante siempre me amenazaba: “A papá vas, a Aquella agresión fue por una gracieta so- muchos años, los flamencos no entendi- papá”. Y es que yo me largaba con lu- bre izquierdas y derechas que yo solté mos que las canciones generaban dinero. miascas, y, claro, de lo que se trataba era por televisión. Lo peor es cuando no hay Y un amigo me dijo que debería hacerme de llevar dinero a casa y no de gastarlo en excusas. Me ha ocurrido en Hispanoamé- autor. “¿De qué me hablas? Yo no soy orgías. Mi padre era muy serio, pero es- rica. Siempre me gustó ir, después de to- Quintero, León y Quiroga”. Este amigo tamos hablando de años de hambre, de car, a los barrios calientes. Yo no he sido me explicó que en los discos que yo hacía pobreza. Le veía irse, aunque estuviera muy putero, pero me encantaban aque- con cantaores estábamos renunciando a enfermo, a tocar en fiestas de señoritos. llos ambientes, donde siempre pasan co- unos derechos al declarar “popular” unos Igual volvía a las diez de la mañana, le sas. Y me vi varias veces con una pistola temas que realmente habíamos adaptado. daba a mi madre los 20 duros que había en el pecho. Este hombre me llevó de la mano a la So- sacado, y a vender ropa o lo que fuera. No ciedad General de Autores de España entendía que sus hijos perdiéramos el ¿Qué hace uno en ese momento? como si yo fuera un niño, y allí me inscri- tiempo, había que ensayar y aprender. Mi Pues… ¡de rodillas y a implorar! Con An- bí. Pero nunca me obsesionó firmar, para sentido del perfeccionismo es herencia tonio Gades, que ya llevaba el pelo largo, entonces yo ganaba muchísimo dinero suya. íbamos por Lima y se nos cruzó un borra-

16 EPS [03] Paco de Lucía cho con pistola. “A este maricón le voy a patio. Eso era lo que yo oía al despertar- Paula en El Puerto, los pases de Curro Ro- pegar un tiro”, dijo. Y mi hermano Pepe, me; a los cuatro o cinco años podía decir- mero, algunas cosas de José Tomás… esa que es muy lanzado: “Tú no le pegas un le a mi padre que estaba tocando fuera de elegancia te hace olvidar lo cruel del es- tiro a nadie, díspárame si tienes cojones”. ritmo. Había bronca, pero terminaba dán- pectáculo. Es arte a vida o muerte, yo en- Ahí me descompuse y le agarré al tipo dome la razón. Ése ha sido mi trampolín: tiendo que los toreros sean creyentes para que se tranquilizara. A veces, allí bro- he tocado sin pensar en el ritmo, ya lo te- ta un antiespañolismo muy visceral… nía dentro. Para mí, la técnica es necesa- Tengo entendido que ése no es su caso… mala combinación el tequila y las pistolas. ria para olvidarte luego de ella; debe ser Me veo más agnóstico que ateo. Yo rezaba algo dado, algo en lo que no tienes que mucho hasta que me di cuenta de que era Paco de Lucía toca mucho más fuera que pensar para desarrollar tus ideas. Los un ritual infantil. Ojo, respeto a los que dentro de España. Dicen en el negocio de grandes futbolistas te dirán lo mismo tienen fe, aunque sea la del clavo ardien- la música en directo que su nombre en do. Ése fue uno de los asuntos que me hi- una marquesina sirve para reventar un ¿Fútbol y flamenco? cieron replantear mi relación con el mun- teatro hasta en el rincón menos flamenco Hay dos posturas, los que creen que es in- do gitano. Yo vivía gitano y pensaba gita- no hasta que reconocí que era payo, que estaba protagonizando una impostura. Me “En el caso de Camarón, mi comportamien- dio pena alejarme de ese estilo de vida tan to fue de una generosidad máxima. Mi bonito, pero… es lo mismo que esos que padre se peleaba para sacarle más dinero” van a Cuba y dicen: “Yo no soy un turis- ta”. Debes asumir tu realidad, aunque no sea la más romántica. del planeta. Uno sospecha también que, compatible con el arte flamenco y los que por esos mundos, Paco está libre del muy creemos que es lo más bonito del mundo. La cantante Rakel Winchester tiene un hispano escrutinio de los que quieren re- Yo he jugado al fútbol desde los tiempos tema, ‘Repíteme esa falseta’, donde equi- bajarle la cotización. de la playa de Algeciras. ¡De delantero para la brillantez guitarrística con las ha- centro, claro! Cuando íbamos con el sex- bilidades amorosas. ¿Son buenos amantes Se hace ahora flamenco en los cinco con- teto a cualquier país, retaba por televisión los guitarristas? tinentes. ¿Se puede aprender sólo con dis- a que se presentara algún equipo de afi- ¡Creo que sí! Los guitarristas viven con cos y vídeos? cionados. Ahora, para descanso de mi ma- tanta ansiedad la creación que se toman el Claro que sí. Pero la niñez es fundamen- nager, ya no juego. sexo como algo muy placentero, algo que tal. En eso llevan ventaja los gitanos: es- les libera de tensiones. Y ligan mucho. tán mamando cante a compás desde que El otro tópico son los toros… Que conste que hablo de oídas, yo siempre nacen, no es lo mismo que el payo que se Dejé de ir. Para ver una corrida de gloria he sido [guiño] muy cartujo. ● pone a estudiar guitarra a los 12 años. Mi tienes que tragar tanta sangre y tanto tre- niñez se pareció mucho a la de los gitanos, mendismo que no compensa. Pero las El disco ‘Cositas buenas’, de Paco de que eran mis vecinos. Además, mi padre grandes faenas se te quedan grabadas, es Lucía, editado por Universal, ya está a la venta. Paco de Lucía actúa este mes en llegaba de mañana con sus amigos, que como si se materializara el duende ese Nueva York en el Flamenco Festival. Más eran grandísimos artistas, y a cantar en el que buscamos los flamencos. Rafael de * información, en: www.pacodelucia.org.

Un prodigio de 26 discos Con Cositas buenas, Paco de Lucía tiene 26 discos con su nom- Entre dos aguas, Paco se emancipa y puede prescindir de impo- bre y con su discográfica de toda la vida. Como suele ocurrir con siciones y arreglos orquestales ortopédicos. El reconocimiento figuras de referencia, se trata de un artista al que todo el mundo permite que el siguiente elepé sea En vivo desde el Teatro Real cree conocer, pero cuya obra es, en realidad, desconocida en toda (1975), aunque el músico siempre recuerde que llevaba años ac- su profundidad. La gran autopista para entrar en ese universo es tuando en recintos similares de otros países. Paco utiliza su nue- la Integral de 2003, que contiene 25 títulos, más Paco de Lucía va fama para dar salida a retos personales como la recreación de , que recopila temas sueltos, aportaciones para pelí- partituras clásicas: Paco de Lucía interpreta a Manuel de Falla culas (La Sabina, Sevillanas) y colaboraciones con el grupo Do- (1978) y Joaquín Rodrigo-Concierto de Aranjuez (1991). lores, el guitarrista Juan Habichuela y el cantaor Duquende. La In- Para los directos toma el timón de Dolores, banda de fusión tegral (Universal) viene acompañada por una desenfadada bio- jazzística montada por Pedro Ruy Blas. Músicos tan apreciados grafía y una utilísima guía de audición, escritas por el musicólogo como Jorge Pardo, Rubem Dantas o Carles Benavent aparecen Faustino Núñez y el flamencólogo (y guitarrista) José Manuel Gam- en su obra hasta Cositas buenas. Los discos de creación pura se boa. Por su insistencia se procedió finalmente a una correcta re- van espaciando, como revelan las fechas de publicación: Almo- masterización digital. Fuera de la Integral quedan curiosidades raima (1976), Sólo quiero caminar (1981), Siroco (1987), Ziryab como sus ráfagas en la banda sonora de The hit o las sesiones (1990) y Luzia (1998). Se cubren huecos con vibrantes directos bajo transparente seudónimo –Paco de Algeciras– que incluyen registrados en Europa (Live… one summer night, 1984) o Esta- hasta el primer acercamiento al jazz, con Pedro Iturralde. dos Unidos (Paco de Lucía & Sextet live in America, 1993). Durante los sesenta, la mayoría de las grabaciones de Paco Producto de su internacionalización son también los tríos. El siguen el formato de dúo de guitarras, con su hermano, Ramón primero estaba integrado por Paco y los jazzmen John McLaugh- de Algeciras, o con Ricardo Modrego. Paco se enfrenta con el lin y Larry Coryell: Castro Marín (1981), un prodigio que se grabó cancionero recopilado por Federico García Lorca o el repertorio en Tokio. El proyecto se recompuso posteriormente con Al di hispanoamericano, aparte de acercarse al amado género de la Meola reemplazando a Coryell: reflejado en la Integral con The copla (12 éxitos para 2 guitarras flamencas), sin olvidar los re- guitar trio (1996). No se materializó el prometido mano a mano corridos por prácticamente todos los palos del arte flamenco. con Chick Corea, aunque hay temas sueltos en discos del pia- A partir de (1973), que contiene la decisiva nista, al que Paco dedicó piezas como Chiquito y Chick. ● 2 BABELIA EL PAÍS, SÁBADO 28 DE AGOSTO DE 2004 PANORAMA DEL FLAMENCO ACTUAL

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Francisco Sánchez Gómez (Algeciras, 1947), Paco de Lucía, en La (Cádiz). PABLO JULIÁ Es la máxima figura del flamenco actual y le acaban de otorgar el Premio Príncipe de Asturias de las Artes. Paco de Lucía ha cambia- do el rumbo de la guitarra flamenca, profundizando en la tradición y se ha abierto a otras músicas. Con sus palabras y las de artis- tas de la nueva generación, Babelia se convierte en punto de encuentro del cante, el toque y el baile de este arte gitano. Paco de Lucía “No tengo miedo a que se pierda la esencia del flamenco”

mí, Ramón Montoya fue el maestro me propuse que cada disco fuese “A los jóve- años, ¿cree usted que se ha dilui- FIETTA JARQUE que creó y tuvo sus seguidores. Siem- uno nuevo. Eso de alguna manera do un poco el flamenco? ¿Hay que ay un momento pre ha habido, por un lado, el guita- me obliga a seguir creciendo, a nes les cues- redefinirlo? en que se puede rrista que yo llamo completo, el que aprender. El disco es el que me obli- ta escapar R. No tengo miedo de que se elegir entre lo puede salir a tocar solo, que tam- ga. La generación que hay ahora ya pierda la esencia del flamenco, por- conocido, lo que bién puede acompañar para bailar y tiene la idea de que cada disco debe de la som- que hay unas raíces muy fuertes y uno domina, y la para cantar. Por otro lado está un ser una creación. Quiero decir que, bra de Ca- hay unos puristas por ahí (algunos renovación, empe- guitarrista más corto, más flamenco, aunque yo tenga mis seguidores, és- marón, pero pesadísimos, que no hay quien los zar otra vez casi que en esa época podía ser Manolo tos agarran mis conceptos y hacen aguante) que están defendiendo esa desde cero. Pocos tienen el ánimo de Huelva, de ahí salieron alumnos su propia música. Eso no pasaba hay muchas esencia. Incluso yo. Yo soy un puris- deH hacerlo. Paco de Lucía (Algeci- aventajados que también crearon su antes. Nosotros copiábamos lite- maneras de ta dentro de mi aureola de revolu- ras, Cádiz, 1947) está ahora de gira estilo, que fueron Niño Ricardo, por ralmente, hoy lo que hay son in- cionario, vanguardista o creador. Si- con su nuevo disco, Cositas buenas. un lado, y Sabicas, por otro. De ellos fluencias. Cada uno busca su pro- hacerlo si go siendo un purista porque he res- Después de veinte años ha cambia- dos salimos Manolo Sanlúcar, Serra- pia identidad. se tiene ca- petado siempre lo que me parece do su sexteto, con el que “todo sona- nito y yo. Y siempre tocando su músi- P. Ahora todos quieren ser au- beza, oído, que es respetable. Lo que no tengo ba solo”, por nuevos músicos, gente ca. Hasta que de pronto aparecen tores. es la obediencia que siguen los pu- joven e incluso nuevos instrumen- las grabaciones, aunque ellos ya gra- R. Eso es. Y de hecho, cada uno y ganas de ristas, pero sí el respeto que merece tos en el flamenco como la armóni- baban, pero a lo mejor tres, cuatro o es autor. aprender” la esencia, lo antiguo, lo válido. La ca. “Al principio me daba miedo, diez discos en toda su vida. A mí ya P. Con todos los cambios que memoria. pero ahora me han contagiado su ilu- me toca casi grabar uno por año y yo ha habido en los últimos veinte P. En su opinión, ¿cuáles son sión. Estoy como si tuviera veinte los rasgos más distintivos de la años”, dice. Él ha sido puente entre guitarra flamenca? la generación anterior y la siguiente. R. La expresión y el ritmo son Y ahora se une a los más jóvenes. muy importantes. Un guitarrista tie- Junto a Camarón de la Isla marcó ne que tener más que ritmo, aire. El un antes y un después en el flamen- Una bienal que enriquece aire es fundamental. En las nuevas co. En cuanto al toque, ha revolucio- generaciones de guitarristas, como nado la guitarra flamenca y la ha JOSÉ LUIS Ortiz Nuevo se sacude cualquier que). Las citas multitudinarias —como se espe- se han pasado tanto tiempo en su ca- llevado a los grandes escenarios in- palabra que intente encasillarlo. Así, a su medi- ra que sea el espectáculo Cositas buenas, de Pa- sa estudiando armonía, velocidad y ternacionales. Nadie mejor que él da libre de poeta, flamencólogo, actor o direc- co de Lucía, en el Auditorio (14 de septiem- técnica, de pronto se han olvidado para echar una mirada a un arte que tor de escena, nació en 1980 la Bienal de Fla- bre)— se alternarán con momentos para el re- de que un rasgueado redondo, preci- crece en medio de cambios radicales menco de Sevilla para demostrarle al mundo cuerdo como el concierto-homenaje a Juanito so y rítmico es hasta más importan- y polémicos. que este arte podía enriquecerse y crecer ali- Valderrama, a La Paquera de Jerez y, posible- te que todas las armonías que pue- PREGUNTA. ¿Cómo ve el pa- mentado por otras artes. Este año, desde el 2 mente, a Antonio Gades (Maestranza, 10 de oc- den ir precedidas de ese rasgueado, norama del flamenco actual con de septiembre y hasta el 10 de octubre, en Sevi- tubre).También hay 27 estrenos programados, que es el que remata toda una idea relación al momento en que usted lla no se oirá más ritmo que el marcado por un entre los cuales se destacan D. Juan flamenco, melódica y armónica. Eso es algo de empezó? buen compás. En la 13ª bienal podrán verse de Rafael Campallo; El Mago, de Diego Carras- lo que no nos damos cuenta, y me in- RESPUESTA. Estamos en una 117 actuaciones en 16 escenarios, entre ellos los co; Carmen Amaya: Evocaciones, de Juana cluyo, porque soy un guitarrista que época nueva. Eso es algo difícil de de- cuatro teatros de la capital (Maestranza, Lope Amaya, y Alicia, un montaje en el que el grupo ha vivido todo eso; he pasado mu- finir, y más en arte. En el flamenco de Vega, Central y Alameda), y en los dos gran- de teatro Los Ulen colabora con Rosario Tole- chas horas solo y he aprendido de siempre ha habido un maestro que des espacios al aire libre (Auditorio y Palen- do y Kiko Veneno. M. M. mis defectos. Ese rasgueado hay que ha marcado: en el cante, en el baile y estudiarlo tanto o más que las esca- en el toque. En una época anterior a las, las armonías y los arpegios, y to-