DOCSLIB.ORG

Robert Bresson Elokuvateoreetikkona Lisensiaatintutkimus, 216 S

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Robert Bresson Elokuvateoreetikkona Lisensiaatintutkimus, 216 S TURUN YLIOPISTO Taiteiden tutkimuksen laitos / Humanistinen tiedekunta PÖNNI, ANTTI: Uusi kirjoitus: Robert Bresson elokuvateoreetikkona Lisensiaatintutkimus, 216 s. Mediatutkimus Huhtikuu 2005 Tutkielman aihe on elokuvantekijänä parhaiten tunnetun ranskalaisen Robert Bressonin elokuvateoreettinen ajattelu. Tutkimuskohteena on Bressonin teos Notes sur le cinématographe (Paris: Gallimard 1975) sekä muut hänen kirjoittamansa tekstit ja hänestä tehdyt haastattelut. Tärkein tutkimusmenetelmä on Bressonin käyttämien käsitteiden analyysi ja systemati- sointi. Lisäksi Bressonin näkemyksiä verrataan muihin elokuvateoreettisiin näkemyksiin. Tällaisia ovat 1910-20-lukujen ranskalainen elokuvateoria (Ricciotto Canudo, Germaine Dulac, Jean Epstein), 1920-luvun neuvostoliittolainen montaasiteoria (Sergei Eisenstein, Lev Kuleshov, Vsevolod Pudovkin) ja toisen maailmansodan jälkeinen ranskalainen elo- kuvakeskustelu (André Bazin, Alexandre Astruc). Tutkielmassa esitetään, että Bressonin usein henkilökohtaisina ja ei-teoreettisina nähdyt lausumat sisältävät itse asiassa johdonmukaisen ja selkeän elokuvateoreettisen näke- myksen. Tämä näkemys voidaan parhaiten ymmärtää suhteessa ns. klassiseen elokuva- teoriaan, jossa kysymys elokuvan asemasta taiteena oli keskeinen. Vaikka Bressonin teoreettiset näkemykset ovat muotoutuneet pääosin 1950-luvun aikana, on se sisällöllisesti kuitenkin lähempänä formatiivista 1920-luvun elokuvateoreiaa, kuin realistista 1940-50- luvun teoriaa. Keskeinen Bressonin käyttämä (teoreettinen) käsite on hänen elokuvasta käyttämänsä nimitys cinématographe ("kinematografi"), jonka hän erottaa elokuvan tavanomaisesta nimestä cinéma. Bressonin mukaan juuri "kinematografi" on aidosti elokuvallista ja luovaa elokuvaa, kun taas se mitä yleensä kutsutaan "elokuvaksi" on vain mekaanista jäljentämistä tai "valokuvattua teatteria". "Kinematografin" erityisluonne perustuu osaltaan elokuvanteon välineiden, kuten elokuvakameran, kykyyn tavoittaa sellaisia "todellisen" (réel) aspekteja, jotka arkihavainnossa jäävät huomaamatta. Tässä suhteessa Bressonin näkemykset elokuvakamerasta tulevat lähelle 1920-luvun ranskalaisessa keskutelussa tärkeää ajatusta "fotogeenisyydestä" (photogènie). Pelkkä "todellisen" tallentaminen ei kuitenkaan riitä, vaan kuvatun materiaalin on muututtava tai "transformoiduttava". Transformaation keskeinen väline on se mitä Bresson kutsuu elokuvalliseksi "kirjoi- tukseksi" (écriture). Kirjoituksessa kuvat ja äänet yhdistetään toisiinsa niin, että niiden välille muodostuu uudenlainen suhde, mikä muuttaa ne joksikin muuksi kuin mitä ne sinällään ovat. Tässä suhteessa Bressonin näkemykset tulevat varsin lähelle 1920-luvun neuvostoteoreetikkojen näkemyksiä montaasista. Elokuvallisen "kirjoituksen" lopullinen päämäärä on elokuvallisen "totuuden" (vérité) saavuttaminen. Tämä "totuus" ei kuitenkaan ole ilmaistavissa käsitteellisesti, vaan se on luonteeltaan pikemminkin emotionaalinen tai "impressionistinen"; kyse on eräänlaisesta eletyn vaikutelman tai tunnun rakentamisesta uudelleen elokuvan keinoin. Avainsanat: Bresson, Robert; elokuva, elokuvateoria; montaasi; kirjoitus UUSI KIRJOITUS Robert Bresson elokuvateoreetikkona Lisensiaatintutkielma Turun yliopisto Taiteiden tutkimuksen laitos Mediatutkimus Kevät 2005 Antti Pönni Sisältö Sisältö ....................................................................... 2 Huomautus alaviitteistä ......................................................... 4 1. Johdanto: Robert Bresson – elokuvantekijä teoreetikkona? ........................ 5 1.1. Bresson ja elokuvateoria................................................... 5 1.2. Bresson elokuvantekijänä ................................................. 22 1.2.1. Bresson ja hänen elokuvansa .......................................... 22 1.2.2. Bressonin tyyli ja sen tulkinnat ........................................ 33 1.3. Käsitteiden cinématographe ja CINÉMA käännöksistä ........................... 43 2. Notes sur le cinématographe ja Bressonin elokuvateorian lähtökohdat ............... 49 2.1. Notes sur le cinématographe: huomiota teoksen taustasta . 49 2.2. Argumentaatiota? Notes sur le cinématographe ja Pensées ...................... 59 2.3. Fragmentaarisuus ja kokonaisuus........................................... 65 3. "Kinematografi" ja elokuvan taide ........................................... 74 3.1. "Kinematografin" (cinématographe) käsite ................................... 74 3.2. Bresson ja kinematografin käsite ........................................... 80 3.3. Kinematografi taiteena ................................................... 84 3.3.1. "Kuva", "todellisuus" ja elokuvan olemus . 84 3.3.2. "Valokuvatusta teatterista" aitoon elokuvallisuuteen . 89 3.3.3. "Puhdas" elokuva? .................................................. 97 4. Kinematografi ja kirjoitus .................................................. 106 4.1. Bresson ja elokuvallisen kirjoituksen (écriture) ajatus ........................ 106 4.2. Kirjoitus ja montaasi .................................................. 115 4.2.1. Bresson ja neuvostoliittolainen montaasiteoria . 115 4.2.2. Kuleshovin efekti ja montaasiperiaate . 122 4.2.3. Montaasi, kirjoitus ja kieli ........................................... 126 4.2.4. Kirjoitus yhteentörmäyksenä: Bresson ja Eisenstein . 129 5. Todellinen ja tosi .......................................................... 138 5.1. Kaksi periaatetta ....................................................... 138 5.2. Todellinen (réel)....................................................... 142 5.2.1. "Todellinen" materiaalina: Bresson ja Kuleshov . 142 5.2.2. Fotogeenisyys ja todellisen "paljastuminen" . 146 5.2.3. Bresson ja todellisen "näkeminen"..................................... 150 5.3. Fragmentaatio ......................................................... 156 5.3.1. Fragmentaatio ja elokuvallisen kirjoituksen prosessi . 156 5.3.2. Fragmentaatio ja representaatio ....................................... 158 5.4. "Uusi riippuvaisuus" ja transformaatio . 164 5.5. Elokuvan totuus ....................................................... 169 5.6. "Impressioiden montaasi" ................................................ 177 6. Jälkisanat ................................................................ 186 Lähteet .................................................................... 189 1. Bressonin tekstit ........................................................ 189 Notes sur le cinématographen käytetyt laitokset ja käännökset . 189 Muut Bressonin julkaistut kirjoitukset ....................................... 189 Bressonin haastattelut .................................................... 190 2. Muut lähteet ........................................................... 194 Kirjalliset lähteet ........................................................ 194 Www-lähteet ........................................................... 209 Bressonin filmografia ........................................................ 211 Huomautus alaviitteistä Tutkimuksen keskeinen kohde on Robert Bressonin teos Notes sur le cinématographe (1975). Viitattaessa tähän teokseen käytetään alaviitteissä lyhennettä "NOTES". Alkuperäisteoksen sivu- numeroiden lisäksi viitteissä mainitaan sulkeissa teoksen suomenkielisen käännöksen Merkintöjä kinematografiasta (1989) ko. kohtaa vastaava sivunumero; esim. "NOTES, 66 (150)". Mikäli suomennokseen viitataan erikseen, käytetään siitä lyhennettä "MERKINTÖJÄ". Muihin Bressonin itse kirjoittamiin teksteihin viitataan tavanomaiseen tapaan nimellä ja vuosi- luvulla; esimerkiksi "Bresson 1971" viittaa Bressonin artikkeliin "S'isoler des arts existants" vuodelta 1971. Bressonin haastatteluihin ja niihin verrattaviin teksteihin ja lähteisiin viitataan myös Bressonin nimellä ja vuosiluvulla, mutta nimen perään on lisätty sulkeissa kirjain "h"; esimerkiksi "Bresson (h) 1946" viittaa Jean Quevalin Bressonista vuonna 1946 tekemään haastatteluun. Kaikista käytetyistä lähteistä on annettu alkuperäinen ilmestymisvuosi. Jos kyseessä on uudelleenjulkaisu tai käännös, on lisäksi annettu myös käytetyn julkaisun ilmestymisvuosi (esim. "Dulac 1927/1994" viittaa Germaine Dulacin alun perin vuonna 1927 ilmestyneeseen artikkeliin joka on julkaistu uudelleen vuonna 1994. Jos on käytetty sekä alkukielistä lähdettä että sen julkaistua suomennosta, on suomennoksen tiedot annettu sulkeissa välittömästi alkuperäistekstin viitteen jälkeen. Esimerkiksi "Dulac 1927/1994, 105 (1927/1997, 48-49)" viittaa alkukielisen artikkelin sivulle 105 ja suomennoksen sivuille 48-49. Jos käytetty lähde on kirjoitettu huomattavasti ennen sen ensimmäistä julkaisua, on viittessä mainittu myös kirjoitusvuosi. Esimerkiksi "Kuleshov 1920-1979/1987" viittaa Lev Kuleshovin alun perin vuonna 1920 kirjoittamaan käsikirjoitukseen, joka kuitenkin julkaistiin ensimmäisen kerran vasta 1979, ja josta on käytetty vuonna 1987 julkaistua käännöstä. Ranskankielisistä teksteistä on käytetty pääsääntöisesti alkukielisiä lähteitä ja niiden ohella suomennoksia, mikäli sellainen on ollut saatavilla. Jos alkukielistä lähdettä ei syystä tai toisesta ole ollut saatavilla on käytetty suomen- tai englanninkielistä käännöstä. Venäjänkielisistä teks- teistä on käytetty suomen- ja englanninkielisiä käännöksiä. Yksityiskohtaisemmat bibliografiset tiedot lähteistä on annettu lähdeluettelossa tutkielman lopussa. 1. Johdanto: Robert Bresson – elokuvantekijä teoreetikkona? 1.1. Bresson ja elokuvateoria "Auteur de films", "elokuvantekijä". Näillä sanoilla määrittelee Robert Bressonin hänen puoli- sonsa
Load more

Recommended publications
  • Filmar As Sensações
    UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CIÊNCIAS HUMANAS DEPARTAMENTO DE FILOSOFIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM FILOSOFIA Luiz Roberto Takayama Filmar as sensações: Cinema e pintura na obra de Robert Bresson São Paulo 2012 Luiz Roberto Takayama Filmar as sensações: Cinema e pintura na obra de Robert Bresson Tese apresentada ao programa de Pós-Graduação em Filosofia do Departamento de Filosofia da Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas da Universidade de São Paulo, para obtenção do título de Doutor em Filosofia sob a orientação do Prof. Dr. Luiz Fernando B. Franklin de Matos. São Paulo 2012 Ao pequeno Hiro, grande herói, dedico esse trabalho. “Tão longe que se vá, tão alto que se suba, é preciso começar por um simples passo.” Shitao. Agradecimentos À CAPES, pela bolsa concedida. À Marie, Maria Helena, Geni e a todo o pessoal da secretaria, pela eficiência e por todo o apoio. Aos professores Ricardo Fabbrini e Vladimir Safatle, pela participação na banca de qualificação. Ao professor Franklin de Matos, meu orientador e mestre de todas as horas. A Jorge Luiz M. Villela, pelo incentivo constante e pelo abstract. A José Henrique N. Macedo, aquele que ama o cinema. Ao Dr. Ricardo Zanetti e equipe, a quem devo a vida de minha esposa e de meu filho. Aos meus familiares, por tudo e sempre. RESUMO TAKAYAMA, L. R. Filmar as sensações: cinema e pintura na obra de Robert Bresson. 2012. 186 f. Tese (Doutorado) – Faculdade de Filosofia, Letras e Ciências Humanas. Departamento de Filosofia, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2012.
    [Show full text]
  • BAM/PFA Program Guide
    B 2012 B E N/F A J UC BERKELEY ART MUSEum & PacIFIC FILM ARCHIVE PROGRAM GUIDE AnDY WARHOL RAY JOHNSON & ROBERT WARNER RICHARD MISRACH rOBERT BRESSON hOWARD HAWKS HENRI-GEORGES CLOUZOt dOCUMENTARY VOICES aFRICAN FILM FESTIVAL GREGORY MARKOPOULOS mARK ISHAM BAM/PFA EXHIBITIONS & FILM SERIES The ReaDinG room P. 4 ANDY Warhol: PolaroiDS / MATRIX 240 P. 5 Tables OF Content: Ray Johnson anD Robert Warner Bob Box ArchiVE / MATRIX 241 P. 6 Abstract Expressionisms: PaintinGS anD DrawinGS from the collection P. 7 Himalayan PilGrimaGE: Journey to the LanD of Snows P. 8 SilKE Otto-Knapp: A liGht in the moon / MATRIX 239 P. 8 Sun WorKS P. 9 1 1991: The OAKlanD-BerKeley Fire Aftermath, PhotoGraphs by RicharD Misrach P. 9 RicharD Misrach: PhotoGraphs from the Collection State of MinD: New California Art circa 1970 P. 10 THOM FaulDers: BAMscape Henri-GeorGes ClouZot: The Cinema of Disenchantment P. 12 Film 50: History of Cinema, Film anD the Other Arts P. 14 BehinD the Scenes: The Art anD Craft of Cinema Composer MARK Isham P. 15 African film festiVal 2012 P. 16 ScreenaGers: 14th Annual Bay Area HIGH School Film anD ViDeo FestiVal P. 17 HowarD HawKS: The Measure of Man P. 18 Austere Perfectionism: The Films of Robert Bresson P. 21 Documentary Voices P. 24 SeconDS of Eternity: The Films of GreGory J. MarKopoulos P. 25 DiZZY HeiGhts: Silent Cinema anD Life in the Air P. 26 Cover GET MORE The Big Sleep, 3.13.12. See Hawks series, p. 18. Want the latest program updates and event reminders in your inbox? Sign up to receive our monthly e-newsletter, weekly film update, 1.
    [Show full text]
  • The Austere Cinema Of
    'SAtti:4110--*. Control and Redemption The Austere Cinema of The Bresson Project is one of the most Jean—Luc Godard says, "Robert Bresson is comprehensive retrospectives undertaken by French cinema, as Dostoevsky is the Russian Cinematheque Ontario. Robert Bresson, now novel and Mozart German music." Yet few of in his early 90s, is described by many critics as Bresson's films are available in any form in the world's greatest living filmmaker. Starting North America and little has been written on with what he considers to be his first film, Les him in English. Accompanying the new series Anges du peche in 1943, Bresson made 13 of 35mm prints by Cinematheque Ontario feature—length films in 40 years. (An earlier for The Bresson Project, is Robert Bresson, a comedy, Les Affaires publiques, filmed in 1935, 600—page collection of essays in English from was considered lost until its discovery in 1987 writer/critics such as Andre Bazin, Susan at La Cinematheque Francaise.) Although Sontag, Alberto Moravia, Jonathan Rosenbaum perhaps not as prodigious as the output from and Rene Predal. Following its debut showing other directors, Bresson's body of work, with at the Art Gallery of Ontario in Toronto last fall, all its passionate austerity, has had an The Bresson Project travels to more than an inestimable influence on the history of cinema. dozen centres across North America this year. T ravelling across central France this route more times than I can recall, toward Lyon, as you near Bromont- more often than not on the way to Lamothe, the spare hillside village Robert the Cannes Film Festival.
    [Show full text]
  • Robert Bresson: Pickpocket Besetzung: Michel: Martin Lassalle
    Robert Bresson: Pickpocket Besetzung: Michel: Martin Lassalle Jeanne: Marika Green Jacques: Pierre Leymarie Inspector: Jean Pelegri Thief: Kassagi Michel's mother: Dolly Scal Regie: Robert Bresson Buch: Robert Bresson Kamera: L.H.Burel Inhalt : Paris. Michel ist der Ansicht, dass es bestimmten Menschen erlaubt ist zu stehlen um sich am Leben zu halten und zu entfalten. So treibt ihn sein Hochmut dazu Taschendieb zu werden. Diese Ansicht vertritt er auch vor einem Kommissar, der wiederum ihm klarmachen will, das man irgendwann ihn dieser Welt des Stehlens gefangen ist. Zudem hält ihn sein Verhalten von Jeanne fern, zu der er sich hingezogen fühlt. Als seine Komplizen gefasst werden flieht er aus Paris. Zwei Jahre später kehrt er zurück. Von nun an möchte er Jeanne, die mittlerweile ein Kind hat helfen und arbeitet. Doch schließlich kann er der Versuchung nicht widerstehen und klaut erneut. Dabei wird er jedoch überführt. Im Gefängnis kommt ihm schließlich die Erkenntnis, dass Jeanne seine Rettung ist und entfaltet die Liebe zu ihr. Robert Bresson (1901- 1999) Filmographie: Les Affaires publiques (1934) Les Anges du péché (1943) Les Dames du Bois de Boulogne (1945) Journal d'un curé de campagne (1950) Un condamné à mort s'est échappé ou Le vent souffle où il veut (1956) . Pickpocket (1959) Le Procès de Jeanne d'Arc (1962) Au hasard Balthazar (1966) Mouchette (1967) Une femme douce (1969) Quatre nuits d'un rêveur (1971) Lancelot du Lac (1974) Le Diable probablement (1977) L'Argent (1983) Bresson bringt schon früh seinen eigenen Stil in seine Filme. Karge Bilder, immer nah an der Figur.
    [Show full text]
  • (1943) Et Les Dames Du Bois De Boulogne (1945) De Robert Bresson Jordi Barral
    Esquisse d’une poétique de la transformation, Les anges du péché (1943) et Les dames du bois de Boulogne (1945) de Robert Bresson Jordi Barral To cite this version: Jordi Barral. Esquisse d’une poétique de la transformation, Les anges du péché (1943) et Les dames du bois de Boulogne (1945) de Robert Bresson . Art et histoire de l’art. 2013. dumas-01679644 HAL Id: dumas-01679644 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-01679644 Submitted on 10 Jan 2018 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. UNIVERSITÉ PAUL VALÉRY – MONTPELLIER III UFR I – Lettres, Arts, Philosophie, Psychanalyse Département des Arts du spectacle ESQUISSE D’UNE POÉTIQUE DE LA TRANSFORMATION Les Anges du péché (1943) et Les Dames du bois de Boulogne (1945) de Robert Bresson Mémoire de Master 1 – Cinéma et audiovisuel rédigé sous la direction de M. Guillaume BOULANGÉ par Jordi BARRAL Juin 2013 Merci à Anne et Alice, Muriel, Marie et Zoé. Merci à ma famille, mes amis et mes anges. Merci à Eglantine pour la réalisation des rares illustrations de ce mémoire. Je remercie particulièrement ma tante, Florence, pour ses lectures et relectures attentives et passionnées, Delphine Lemoine et Delphine Robic-Diaz.
    [Show full text]
  • Cinemateca Júnior [2]
    FEVEREIRO 2015 NO MEU CINEMa – JoÃO BÉNARD DA COSTA | ROBERT BRESSON, UMA AVENTURA INTERIOR DAS ESCOLHAS DE PEDRO COSTA | BOLONHA ON TOUR | D.W. Griffith – No CeNTENÁRIO DE THE BIRTH OF A NATION | SEXTA À MEIA-NOITE - NOS ANOS 60 | DOUBLE BILL | OUTRAS SESSÕES DE FEVEREIRO | ANTE-ESTREIAS | O MUNDO À NOSSA VOLTA | 15 ANOS DE LABORATÓRIO DE RESTAURO | HISTÓRIAS DO CINEMA: ADRIANO APRÀ / MICHELANGELO ANTONIONI | INTERVALO PARA O CONHECIMENTO | FOCO NO ARQUIVO | CINEMATECA JÚNIOR [2] FEVEREIRO 2015 | CINEMATECA PORTUGUESA-MUSEU DO CINEMA CINEMATECA JÚNIOR - SALÃO FOZ f ÍNDICE SALA M. FÉLIX RIBEIRO CINEMATECA JÚNIOR No Meu Cinema – João Bénard da Costa 3 Fevereiro mês do Carnaval, o mundo está de pernas para o ar e tudo é permitido: pregar partidas aos amigos e à Robert Bresson, Uma Aventura Interior 5 família, fazer de conta que podemos ser tudo aquilo que queremos, heróis ou vilões, extraterrestres ou piratas, Das Escolhas de Pedro Costa 6 Bolonha on Tour 7 bruxas ou princesas, vampiros ou cowboys. O convite desde já fica feito: nos dois primeiros sábados deste mês D.W. Griffith – No Centenário de The Birth of a Nation 8 apareçam mascarados para verem os vossos filmes no vosso cinema. Sexta à Meia-Noite | Nos Anos 60 8 Os filmes que propomos para fevereiro são como sempre de géneros e épocas diferentes. Haverá filmes de Double Bill 9 animação para os mais pequenos, e os mais crescidos poderão fazer uma viagem pelo mundo do cinema, desde Outras Sessões de Fevereiro 10 os seus primórdios até ao mundo desconhecido e infelizmente anacrónico de uma cabine de projeção.
    [Show full text]
  • Au Hazard Balthazar 1966
    21 MARCH 2006, XII:9 ROBERT BRESSON: Au hazard Balthazar 1966. 95 min. Directed by Robert Bresson Written by Robert Bresson Produced by Mag Bodard Original Music by Jean Wiener Non-Original Music by Franz Schubert (from "Piano Sonata No.20") Cinematography by Ghislain Cloquet Film Editing by Raymond Lamy Animal trainer: Guy Renault Anne Wiazemsky....Marie François Lafarge....Gérard Philippe Asselin....Marie's father Nathalie Joyaut....Marie's mother Walter Green....Jacques Jean-Claude Guilbert....Arnold Pierre Klossowski....Merchant François Sullerot ....Baker Marie-Claire Fremont....Baker's wife Jean Rémignard.... Notary ROBERT BRESSON (25 September 1901, Bromont-Lamothe, Puy-de-Dôme, Auvergne, France—18 December 1999, Paris, natural causes) directed 14 films and wrote 17 screenplays. The films he directed were L'Argent/Money (1983), Le Diable probablement/The Devil Probably (1977), Lancelot du lac (1974), Quatre nuits d'un rêveur/Four Nights of a Dreamer (1971), Une femme douce/A Gentle Woman (1969), Mouchette (1967), Au hasard Balthazar/Balthazar (1966), Procès de Jeanne d'Arc/Trial of Joan of Arc (1962), Pickpocket (1959), A Man Escaped (1956), Journal d'un curé de campagne/Diary of a Country Priest (1951), Les Dames du Bois de Boulogne/Ladies of the Park (1945), Les Anges du péché/Angels of the Street (1943) and Les Affaires publiques/Public Affairs (1934). Ghislain Cloquet (18 April 1924, Antwerp, Belgium--November 1981) shot 55 films, among them Four Friends (1981), The Secret Life of Plants (1979), Tess (1979, won Oscar), Love and Death (1975), Mouchette (1967), Loin du Vietnam/Far from Vietnam (1967), Mickey One (1965), Le Trou (1960), Nuit et brouillard/Night and Fog (1955).
    [Show full text]
  • Conversations About Great Films with Diane Christian & Bruce Jackson
    Conversations about great films with Diane Christian & Bruce Jackson ROBERT BRESSON (25 September 1901, Bromont-Lamothe, Puy-de-Dôme, Auvergne, France—18 December 1999, Paris, natural causes) directed 13 films and wrote 17 screenplays. The other films he directed were L'Argent/Money (1983), Le Diable probablement/The Devil Probably (1977), Quatre nuits d'un rêveur/Four Nights of a Dreamer (1971), Une femme douce/A Gentle Woman (1969), Mouchette (1967), Au hasard Balthazar/Balthazar (1966), Procès de Jeanne d'Arc/Trial of Joan of Arc (1962), Pickpocket (1959), Un condamné à mort s'est échappé ou Le vent souffle où il veut/A Man Escaped or: The Wind Bloweth Where It Listeth (1956), Journal d'un curé de campagne/Diary of a Country Priest (1951), Les Dames du Bois de Boulogne/Ladies of the Park (1945), Les Anges du péché/Angels of the Street (1943) and Les APRIL 12, 2005 (X:12) Affaires publiques/Public Affairs (1934). LANCELOT DU LAC/LANCELOT OF THE LAKE (1974) 85 min PASQUALINO DE SANTIS (24 April 1927, Fondi, Latium, Italy—23 June 1996, Ukraine) shot 53 films, among them La Tregua/The Truce (1997), Les Couleurs du diable/The Colors of the Luc Simon...Lancelot du Lac Devil (1997), Cronaca di una morte annunciata/Chronicle of a Death Foretold (1987), Laura Duke Condominas...La Reine (The Misunderstood (1984), Cristo si è fermato a Eboli/Christ Stopped at Eboli (1979), Le Diable probablement (1977), Una Giornata particolare/A Special Day (1977), L'Innocente/The Queen) Innocent (1976), Lucky Luciano (1974), The Assassination of Trotsky (1972), Morte a Humbert Balsan...Gauvain Venezia/Death in Venice (1971), La Caduta degli dei/The Damned (1969), Romeo and Juliet Vladimir Antolek-Oresek...Le Roi (The King) (1967; Academy Award, Best Cinematography) and Il Momento della verità/The Moment of Patrick Bernhard...Mordred Truth (1965).
    [Show full text]
  • Robert Bresson LE PERIPEZIE DELLA GRAZIA
    Robert Bresson LE PERIPEZIE DELLA GRAZIA Robert Bresson LE PERIPEZIE DELLA GRAZIA a cura di Paolo Perrone Acec (Associazione Cattolica Esercenti Cinema) Via Nomentana, 251 - 00161 Roma www.saledellacomunita.it Ancci (Associazione Nazionale Circoli Cinematografici Italiani) Robert Bresson Via Nomentana, 251 - 00161 Roma www.ancci.it Progetto grafico: Serena Aureli Robert Bresson ROBERT BRESSON REGISTA Les affaires publiques (cortometraggio, 1934) La conversa di Belfort (Les Anges du péché) (1943) Perfidia (Les dames du Bois de Boulogne) (1945) Il diario di un curato di campagna (Journal d’un curé de campagne) (1951) Un condannato a morte è fuggito (Un condamné à mort s’est échappé conosciuto anche come Le vent souffle où il veut) (1956) Diario di un ladro (Pickpocket) (1959) Processo a Giovanna d’Arco (Procès de Jeanne d’Arc) (1962) Au hasard Balthazar (Au hasard Balthazar) (1966) Mouchette - Tutta la vita in una notte (Mouchette) (1967) Così bella, così dolce (Une femme douce) (1969) Quattro notti di un sognatore (Quatre nuits d’un rêveur) (1971) Lancillotto e Ginevra (Lancelot du Lac) (1974) Il diavolo probabilmente (Le diable probablement) (1977) L’Argent (1983) 4 Robert Bresson: la rifondazione metafisica di Paola Cristalli, Cineteca di Bologna u hasard Balthazar e Mouchette, i due film che Il ACinema Ritrovato al cinema propone nelle nuo- ve versioni restaurate, sono i titoli cronologicamente centrali dell’opera di Robert Bresson. Escono a metà degli anni Sessanta, epoca concitata per il cinema francese: il riflusso della nouvelle vague, i brevi ardori del cinema politico, l’affrontamento tra riviste vecchie e nuove, la generazione nouvelle d’attori e attrici che s’avvia alla maturità e come può s’installa nel mercato.
    [Show full text]
  • Robert Bresson: Depth Behind Simplicity
    Robert Bresson: Depth Behind Simplicity By Sarah Jane Gorlitz Spring 2000 Issue of KINEMA On December 18, 1999, one of the world’s greatest filmmakers, Robert Bresson, passed away at the ageof 98. Although Bresson made only thirteen films over forty years, together they represent a body ofwork that is unparalleled in its stylistic consistency and the strength of its singular vision. Aside from Jean-Luc Godard, no other post-war French filmmaker’s influence has spanned so many generations of filmmakers, so many countries, and such diverse aesthetics. Bresson’s contribution to modern cinema has, however, only relatively recently come to proper recognition. As a result (and due to his own insistence on privacy), very little is known of the man himself or the events of his personal life.(1) What details we do know are vague: he began his career as a painter, turned to script-writing in the thirties (at which time he directed a short comedy, Les affaires publiques,) and spent the beginning of WWII in a German prison camp before resuming his career with his first full-length feature, Les anges du péché. (1943). In 1945 he completed Les dames du Bois de Boulogne with co-writer Jean Cocteau, but it was not until 1951 that he achieved critical acclaim for Le journal d’un curé de campagne. His subsequent films: Un condamné à mort s’est échappé (1956), Pickpocket (1959), Procès de Jeanne d’Arc (1962), Au hazard Balthazar (1966), Mouchette (1967), Une femme douce (1969), Quatre nuits d’un rêveur (1972), Lancelot du lac (1974), Le diable probablement (1977), and L’argent (1983) are each characterized by a philosophical integrity and uncompromising filmic style that set him apart from most of his contemporaries and placed him in a pivotal role in the development of modern cinema.
    [Show full text]
  • Bresson and Others
    Bresson and Others Bresson and Others: Spiritual Style in the Cinema by Bert Cardullo Bresson and Others: Spiritual Style in the Cinema, by Bert Cardullo This book first published 2009 Cambridge Scholars Publishing 12 Back Chapman Street, Newcastle upon Tyne, NE6 2XX, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2009 by Bert Cardullo All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-4438-0992-6, ISBN (13): 978-1-4438-0992-4 TABLE OF CONTENTS Introduction ............................................................................................... vii Aesthetic Asceticism: The Films of Robert Bresson Take Comfort, Take Caution: Tragedy and Homily in Day of Wrath ......... 1 Neorealism of the Spirit: On Rossellini’s Europe ’51............................... 11 A Passage to Tokyo: The Art of Ozu, Remembered ................................. 15 God Is Love: On Bourguignon’s Sundays and Cybèle and Fellini’s La strada.................................................................................................... 27 Early Bergman, or Film and Faith: Winter Light Revisited....................... 37 Saint Cinema: On Cavalier’s Thérèse........................................................ 41 Close Encounters of a Devilish Kind:
    [Show full text]
  • Bressonin Filmografia1
    Bressonin filmografia1 1. Affaires publiques (1934) Tuotanto: Les Films Pierre Methieu/Arc-Film. Ohjaus ja käsikirjoitus: Robert Bresson. Dialogit: Bresson, André Josset, Paul Weill. Tekininen ohjaus: André Cerf. Järjestäjä: Geissmann. Kuvaus: Toporkoff. Ääni: Gerardot. [Robert Petiot?] Lavastus: Pierre Charbonnier. Musiikki: Jean Wiener. Sovitus: Roger Desormiere. Rooleissa: klovni Bèby (kansleri), Andrée Servilange (prinsessa), Dalio (kuuluttaja, kuvanveistäjä, palopäällikkö, amiraali), Gilles Margaritis (autonkuljettaja), Simone Cressier (Christiane). Kesto: 23 min. Suomen ensi-esitys: 6.10.1987 Orion (SEA). Muita nimiä: Les affaires publiques ; Bèby inauguré ; Le chancelier. 2. Synnin enkelit / Les anges du péché (1943) Tuotanto: Synops-Roland Tual/Roger Richébé Ohjaus: Robert Bresson Käsikirjoitus: Bresson, R.P. Brückberger, Jean Giraudoux. Dialogi: Jean Giraudoux. Kuvaus: Philippe Agostini (mv) Lavastus: René Renoux. Musiikki: Jean-Jacques Grünenwald: "Salve Regina"; laulu Irène Joachim. Ääni: René Louge. Leikkaus: Yvonne Martin. Apul. ohjaaja: Frédéric Liotier. Tuotannonjohto: Dominique Drouin. Rooleissa: Rénée Faure (Anne-Marie), Jany Holt (Thérèse), Sylvie (priori, luostarin johtaja), Mila Parély (Madeleine), Marie-Hélène Dasté (Äiti Saint-Jean), Yolande Laffon (Anne-Marien äiti), Paula Dehelly (Äiti Dominique), Sylvia Monfort (Agnès), Gilberte Terbois (Sisar Marie-Josèphe), Louis Seigner (vankilajohtaja), Georges Colin (poliisipäällikkö), Geneviève Morel (sisar), Christine Barry (Sisar Blaise), Jean Morel (tarkastaja), Elisabeth Hardy, Andrée Clément, Madeleine Rousset, Claire Olivier, Jacques Marbaux. Kuvattu Radio-Cinéman studioilla helmi-huhtikuussa 1943. Levitys: Télédis. Kesto: 96 min, 3 s. Ensi-ilta: 23.6.1943 (Pariisi). Ruots. nimi: Syndens änglar. Tark. tiedot: 35% - S - 2400 m (= 88 min.) Suomen ensi-ilta: 28.5.1948 Adlon, Helsinki. Levitys Suomessa: Kansan Elokuva. Palkinnot: Grand Prix du cinéma français 1943. Muita nimiä: Béthanie, L'Echange. 3.
    [Show full text]