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De Sevilla Al Jardín Secreto: El Espacio Físico En La Obra De Luis Cernuda

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De Sevilla Al Jardín Secreto: El Espacio Físico En La Obra De Luis Cernuda De Sevilla al jardín secreto: El espacio físico en la obra de Luis Cernuda by Sara Pink, B.A., B.B.A., M.A. A Dissertation In Spanish Submitted to the Graduate Faculty of Texas Tech University in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Philosophy Approved Dr. Carmen Pereira Muro Chair of Committee Dr. Curtis Bauer Dr. Idoia Elola Dr. Julián Pérez Mark Sheridan Dean of the Graduate School May 2016 Copyright 2016, Sara Pink Texas Tech University, Sara Pink, May 2016 AGRADECIMIENTOS En primer lugar, quiero expresar mi más sincera gratitud a la Dra. Carmen Pereira Muro por su apoyo y dedicación a mi trayectoria intelectual y especialmente a este proyecto. El conocimiento que ha compartido conmigo ha sido una fuente sin fin y estaré siempre agradecida por este regalo que me ha hecho. Su apoyo moral también ha sido clave para poder sacar adelante este proyecto. A la hora de trabajar, no se han notado los miles de kilómetros que nos han separado. Al resto de mi comité, la Dra. Idoia Elola, el Dr. Curtis Bauer y el Dr. Julián Pérez por apoyarme siempre, tanto en mi actividad intelectual como en lo personal. Quiero agradecer especialmente a la Dra. Elola por enseñarme tanto de su campo en estos años y específicamente en este trabajo en su labor de editora por hacerme ver este trabajo con otros ojos. Al Dr. Bauer por ayudarme a disfrutar de la poesía desde otra perspectiva. Al Dr. Pérez por apoyarme en Sevilla durante tanto tiempo y por compartir su conocimiento conmigo. A Dr. G. Douglas Inglis por proporcionar un ambiente de trabajo tan positivo, por asegurarse siempre de que tuviera todo lo necesario para llevar a cabo esta disertación y, por siempre querer lo mejor para mí. To Dr. Linda Meyerson, for being my personal cheerleader. Your words of encouragement helped me to plug along in so many difficult moments. ii Texas Tech University, Sara Pink, May 2016 A José Manuel Carrasco Cruz, por ver este trabajo como un proyecto de vida en común, sacrificando sus propias prioridades para asegurar la supervivencia de esta. A David, Sofía y Raquel Inés Carrasco Pink por el tiempo que les he robado y por su cariño constante. And finally, to Mike and Eileen Pink for giving me everything. This project is just as much theirs as it is mine. iii Texas Tech University, Sara Pink, May 2016 TABLE OF CONTENTS AGRADECIMIENTOS ............................................................................... II ABSTRACT ............................................................................................... V CAPÍTULO 1: INTRODUCCIÓN ............................................................... 1 Cernuda y la literatura española .................................................................... 5 Cernuda y la crítica ...................................................................................... 13 Marco teórico ............................................................................................... 24 Organización de los capítulos ...................................................................... 32 CAPÍTULO 2: LA ANGUSTIA POR LO PERDIDO EN OCNOS Y LAS NUBES .................................................................................................... 35 Las nubes (1937-1940) ................................................................................ 40 Ocnos (1940-1941) ...................................................................................... 49 CAPÍTULO 3: EL DESARROLLO DE LA RELACIÓN AMOR-ODIO EN COMO QUIEN ESPERA EL ALBA Y VIVIR SIN ESTAR VIVIENDO ..... 68 Como quien espera el alba (1941-1944) ...................................................... 73 Vivir sin estar viviendo (1944-1949) ............................................................. 84 CAPÍTULO 3: LA RECONEXIÓN CON EL ESPACIO FÍSICO Y MÁS ALLÁ: VARIACIONES AL TEMA MEXICANO, CON LAS HORAS CONTADAS Y DESOLACIÓN DE LA QUIMERA ..........................................................101 La epifanía edénica en México: Variaciones sobre tema mexicano (1950) y Con las horas contadas (1950-1956) ................................................................ 105 Variaciones sobre tema mexicano dentro del género de “travel writing” .... 126 Después de la reconexión: Desolación de la quimera (1956-1962)............ 140 CAPÍTULO 4: CERNUDA EN SEVILLA ................................................156 Las placas dedicadas a Cernuda en Sevilla ............................................... 171 Conjunto monumental dedicado en 2002 a Luis Cernuda¡Error! Marcador no definido. Monumento sevillano dedicado a la Generación del 27 ............................. 204 Conjunto monumental dedicado a la Generación del 27 en Sevilla ............ 212 CAPÍTULO 5: CONCLUSIÓN ................................................................227 BIBLIOGRAPHY ....................................................................................235 iv Texas Tech University, Sara Pink, May 2016 ABSTRACT This dissertation examines the representation of Luis Cernuda’s native physical space in his poetry, beginning with his first collection of poetry written in exile, Las nubes, and ending with his last book, Desolación de la quimera. Upon exile, the subject suddenly appears at the forefront of his work and continues to play an integral role in the rest of his poetry. This investigation demonstrates how this appearance responds to the poet’s process of mourning over the symbolic loss of his country. In Las nubes (1937-1940) and Ocnos (1940-1941), Cernuda’s poetry relating to physical space reflects his anguish over the loss of his country as part of the mourning process. As this process progresses, in Como quien espera el alba (1941-1944) and Vivir sin estar viviendo (1944-1949), he becomes disillusioned with and expresses a love-hate relationship with the lost object. Finally, in Variaciones sobre tema mexicano (1950), he completes the mourning process as he becomes reattached to a new physical space in Mexico. After he completes this cycle, in Desolación de la quimera (1950-1956) he establishes a definitive relationship with his native space, one in which, through memory’s destructive function, he is able to recreate and redefine his own tailor-made, meritorious country. In addition to analyzing how Cernuda’s native physical space is represented in his poetry after exile, this dissertation also analyzes how the poet’s trace has become visible in his native city of Seville upon the placement of strategic monuments dedicated to poet in the city center in 2002 and 2012 and how they work to inscribe the poet into a collective cultural memory. v Texas Tech University, Sara Pink, May 2016 CAPÍTULO I INTRODUCCIÓN La relación que sostuvo Luis Cernuda a lo largo de su vida con su Sevilla natal se puede describir como tormentosa, palabra que evoca una relación amorosa angustiada y dolorosa y, en este caso la conexión física al exiliarse se termina; no obstante, deja su espina clavada en el amante de por vida. Si bien la ciudad permea su obra, es en su colección de poemas en prosa Ocnos donde la ciudad hispalense se hace más visible, así como en su otra colección de poemas en prosa Variaciones sobre tema mexicano, al ser Sevilla la lente a través de la cual observa y se relaciona con México. Además, su tierra natal, Sevilla y España, aparecen con frecuencia en su colección vital de poesía La realidad y el deseo, pero curiosamente esta representación ocurre sólo a partir del exilio. Incluso tiene una presencia en el último poema que escribió, “A sus paisanos”, que pertenece a su última colección de poesía Desolación de la quimera, reflejo de hasta qué punto esta relación define parte de su obra desde el destierro. Cernuda vivió una infancia normal en la ciudad hispalense, y no parecía que tuviera ni demasiado apego ni animadversión a la ciudad durante la infancia y la adolescencia aunque es verdad que lo folclórico y el provincianismo de algunos de sus conciudadanos le repugnaban. Tomó la decisión de abandonar la ciudad provinciana a favor de la capital después de la muerte de su madre (su padre había fallecido unos años antes) con facilidad y no echó la vista atrás. El abandono de su país durante la guerra 1 Texas Tech University, Sara Pink, May 2016 civil española, que en primer lugar iba a ser temporal, al final resultó ser definitivo y el poeta nunca regresó a España. Mientras hace alusión a algunos espacios sevillanos como el patio y las tapias en su poesía temprana, es a partir del exilio cuando su tierra natal cobra una marcada presencia en su obra. El propósito principal de esta disertación es analizar el la representación del espacio físico español en estas tres obras poéticas mencionadas anteriormente, Ocnos, La realidad y el deseo y Variaciones sobre tema mexicano y examinar cómo el poeta recrea estos espacios, ya que siempre son espacios reconfigurados en la memoria con distancia espaciotemporal. Analizo el diálogo con el espacio físico real del mundo, diálogo que utiliza y necesita en su búsqueda de la reconciliación entre la realidad y el deseo para explicar cómo y por qué cobra una marcada presencia en su obra a partir del exilio. Este análisis ayudará a arrojar luz sobre el papel que su espacio físico nativo ocupó en su obra; su exilio se convierte en un tema poético importante que va evolucionando con el tiempo y durará durante toda su vida. También con la evolución del tiempo y la gran difusión de su obra han surgido los comienzos de la monumentalización de la figura del poeta en su espacio nativo y, este trabajo tendrá este acontecimiento
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