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Una Ventana a La Obra De Ena Lucía Portela Y a La Narrativa Cubana Del Siglo XXI Una Ventana a La Obra De Ena Lucía Portela Y

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Una Ventana a La Obra De Ena Lucía Portela Y a La Narrativa Cubana Del Siglo XXI Una Ventana a La Obra De Ena Lucía Portela Y ISSN: 2014-1130 | año 2014 | vol.10 Mitologías hoy ricanos Una ventana a la obra de Ena Lucía Portela y a la narrativa cubana del siglo XXI Chiara Bolognese y Anabel Gutiérrez León (coords.) revista de pensamiento, crítica y estudios literarios latinoame Mitologías hoy 10 DIRECCIÓN Helena Usandizaga Lleonart, Universitat Autònoma de Barcelona Beatriz Ferrús Antón, Universitat Autònoma de Barcelona EDITORES Chiara Bolognese, Universitat Autònoma de Barcelona Fernanda Bustamante, Universitat Autònoma de Barcelona Mauricio Zabalgoitia Herrera, Universitat Autònoma de Barcelona COMITÉ CIENTÍFICO/ASESOR CONSEJO DE REDACCIÓN Manuel Asensi, Universitat de València Gema Areta Marigó, Universidad de Sevilla. Gordon Brotherston, University of Manchester Astvaldur Astvaldsson, University of Liverpool Teodosio Fernández, Universidad Autónoma Irma Bañuelos, Universidad de Guadalajara de Madrid Nuria Calafell, Universitat Autònoma de Barcelona Virginia Gil Amate, Universidad de Oviedo Magdalena Chocano, Fundació Universitària Rovira Martin Lienhard, Universität Zürich i Virgili Mercedes López-Baralt, Universidad de Puerto Rico Marcin Kazmierczak, Universitat Abat Oliba Antonio Lorente, Universidad Nacional de Educación Silvana Mandolessi, Universität Heidelberg a Distancia María José Martínez Gutiérrez, Universidad del Juana Martínez, Universidad Complutense País Vasco de Madrid Jaume Peris, Universitat de València Carmen de Mora, Universidad de Sevilla Agustín Prado, Universidad Nacional Mayor Fernando Moreno, Université de Poitiers de San Marcos de Lima Julio Ortega, Brown University José Ignacio Úzquiza, Universidad de Extremadura. Rocío Oviedo Pérez de Tudela, Universidad Eva Valero, Universidad de Alicante Complutense de Madrid Marcel Velázquez, Universidad Nacional Mayor Concepción Reverte, Universidad de Cádiz de San Marcos de Lima Ileana Rodríguez, The Ohio State University José Carlos Rovira, Universidad de Alicante William Rowe, University of London Carmen Ruiz Barrionuevo, Universidad de Salamanca Stefano Tedeschi, Università di Roma La Sapienza Paco Tovar, Universitat de Lleida Universitat Autònoma de Barcelona © Fotografía de la cubierta: calle de La Habana, Facultat de Filosofia i Lletres Chiara Bolognese Departamento de Filología Española Edificio B, Campus Bellaterra, 08193 Coordinación del número: Chiara Bolognese y Anabel Gutiérrez León www.revistes.uab.cat/mitologiashoy Vol. 10, invierno 2014 [email protected] Esta revista ha sido publicada en el marco del proyecto del Ministerio de Ciencia e Innovación del ISSN: 2014-1130 Gobierno de España, “Inventario de mitos prehispánicos en la literatura latinoamericana”, FFI2011-22637, y su publicación ha contado con el apoyo económico de este proyecto. JORGE FORNET Introducción ……………………………………………..............................................................5 DOSSIER UNA VENTANA A LA OBRA DE ENA LUCÍA PORTELA Y LA NARRATIVA CUBANA DEL SIGLO XXI LOS CRÍTICOS FABULAN GENERACIÓN DEL RITA DE MAESENEER Una breve nota sobre la música popular en Cien botellas en una pared de Ena Lucía Portela ………………………………………………………………………………………7-15 A short note on popular music in Cien botellas en una pared, by Ena Lucía Portela IVONNE SÁNCHEZ BECERRIL Las sombras del caminante de Ena Lucía Portela …………………………………………17-31 Ena Lucía Portela's La sombra del caminante SOLEM MINJÁREZ Humor y autodestrucción: la construcción de la indefinición identitaria en la narrativa breve de de Ena Lucía Portela ..……………………………………………..33-48 Humor and self-destruction: the construction of an undefined identity in Ena Lucia Portela's short fiction CHIARA BOLOGNESE El pájaro: pincel y tinta china de Ena Lucía Portela: escritura y cuerpo en escena…………………………………………………………………………49-62 El pájaro: pincel y tinta china: body and writing on the stage ANKE BIRKENMAIER El linchamiento, el teléfono móvil y la gran ciudad: dos ficciones negras de Ena Lucía Portela ……………………………………………………..................................63-71 Lynching, mobile phone and big city: two crime novels by Ena Lucía Portela PAULA GUILLARÓN En la orilla izquierda del Sena ……………………………………………………………………….73-82 On the left bank of the Seine WALDO PÉREZ CINO Ironía y representación del mal en La sombra del caminante de Ena Lucía Portela ..……………………………………………………………………………………83-94 Irony and the representation of Evil in La sombra del caminate by Ena Lucía Portela DIEGO FALCONÍ De lo queer/cuir/cuy(r) en América Latina. Accidentes y malos entendidos en la narrativa de Ena Lucía Portela …………………………………………….........................95-113 Queer/cuir/cuy(r) in Latin America. Accidents and missunderstandings in Ena Lucía Portela’s narrative ISSN: 2014-1130 vol.º 10 | invierno 2014 | 3-4 ROBERTA PREVITERA Entre intertexto y paratexto: los juegos cultos de Ena Lucía Portela .………..115-127 Between Intertext and Paratext: Ena Lucía Portela’s Highbrow Games MAYERÍN BELLO De Ena Lucía Portela Ad Ephesĭos ..……………………………………………………………129-137 The adefesio poetics in Ena Lucía Portela's works ECOBIO EN LA DISTANCIA FERNANDO IWASAKI Biblioteca bailable Ena Lucía Portela …………………………………………………………139-143 Dancing library Ena Lucía Portela NARRATIVA CUBANA DEL SIGLO XXI DANIEL MESA GANCEDO La imagen del yo en la novela-diario femenina del siglo XXI: Todos se van, de Wendy Guerra..........................................……………………………………………..145-159 XXI century self image of femenine diary-novel: Todos se van, by Wendy Guerra CÁNDIDO PINO LAGO Los espacios fugados en “Joni Mitchell estaba cantando Blue” de Karla Suárez ..……………………………………………………………………………………….161-169 The narrative spaces in the story "Joni Mitchell estaba cantando Blue" de Karla Suárez MISCELÁNEA Mª ÁNGELES RODRÍGUEZ CARRETERO Mitos prehispánicos en algunos cuentos nahuas de Doña Luz Jiménez………………………………………………………………………………….171-186 Prehispanic Nahua myths in some short stories by Doña Luz Jiménez RESEÑAS POR VIOLA GASTALDI Erick Jorge Mota Pérez: Habana Underguater …………………………………………..189-190 POR VIOLA GASTALDI Reina María Rodríguez: Variedades de Galiano. Otras mitologías ..…………..191-193 POR SARA BUCCIARELLI Chiara Bellini y Francesco Scura: Un azard habanero ….....…………………………195-197 POR VIOLA GASTALDI Ernesto Daranas Serrano: Conducta ……......………………………………………………199-200 ISSN: 2014-1130 vol.º 10 | invierno 2014 | 3-4 INTRODUCCIÓN Le bastó su debut en Los últimos serán los primeros, aquella antología de novísimos narradores cubanos preparada por Salvador Redonet a inicios de los años noventa —cuando ella apenas había cumplido los veinte años—, para convencer a tirios y troyanos. Aparecer en aquel momento fue un riesgo que no todos supieron sortear. Varios de sus contemporáneos abandonaron la literatura; otros permanecieron anclados en temas y fórmulas que entonces parecían novedosos y audaces pero que pronto se agotarían. Ena Lucía Portela, sin embargo, supo sorprender y, a la vez, hallar una voz propia y serle fiel contra viento y marea. Desde entonces, un puñado de cuentos y novelas la situarían entre las mejores narradoras latinoamericanas (o para ser más preciso, entre los mejores narradores latinoamericanos) de las últimas dos décadas. Tengo la impresión de que Portela cumple un ambiguo papel en la literatura cubana: por un lado, señala un camino a seguir, se inserta en una corriente compartida y contribuye a reverdecerla; por el otro, se desmarca de cualquier tendencia probada, explora, y se proyecta como una rara de la tradición. Quizás ello se vea acentuado por la posición esquiva —salingeriana— que Portela ocupa dentro del ámbito literario nacional. En un medio bastante endogámico y en que los autores suelen exponerse a la luz pública, la presencia-ausencia de Portela refuerza su enigmática condición literaria. Esta entrega reúne una decena de textos dedicados a su obra, incluidos los de algunos de sus más sólidos estudiosos. La música popular, la intertextualidad, la representación femenina, la enfermedad y su metaforización, el uso de la literatura policial, el homoerotismo, la ironía, lo marginal, la teoría queer y su traducción en la América Latina, el papel de elementos cinematogáficos y el uso de ciertos paratextos, son algunos de los temas presentes en la obra de Portela abordados en las páginas que siguen. Más allá de esos acercamientos puntuales, lo cierto es que sus novelas y cuentos son el espacio donde se discuten algunas de las más profundas preocupaciones de la sociedad cubana de hoy —aun si el referente es el París de entreguerras—, sin renunciar al humor que define la mayor parte de su obra. Alguna vez afirmé que Djuna y Daniel era una de las más consistentes reivindicaciones del insulto que conociera la narrativa cubana. En cierto sentido, tal definición puede servir para la obra toda de Portela, empeñada en insultar a diestra y siniestra, a autoridades y a colegas, a convicciones y lugares comunes, y a obtener de ahí —si se me permite el oxímoron— ese grato revulsivo que es su obra. Jorge Fornet 5 ISSN: 2014-1130 vol.º 10 | invierno 2014 | 5 LOS CRÍTICOS FABULAN UNA BREVE NOTA SOBRE LA MÚSICA POPULAR EN CIEN BOTELLAS EN UNA PARED DE ENA LUCÍA PORTELA A short note on popular music in Cien botellas en una pared, by Ena Lucía Portela RITA DE MAESENEER UNIVERSITEIT ANTWERPEN [email protected] Resumen: En este artículo se estudian la presenCia de la música popular y su Funcionalidad en la novela Cien botellas en una pared (2002) de Ena LuCía Portela. Se analizan los géneros utilizados y las circunstancias en las que los personajes recurren a la música popular. Se plantea que la inserCión de la músiCa popular
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