DOCSLIB.ORG

Magyar Film Sárbaragadt Szekerét Csak Nem •; Lieber László Dr

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Magyar Film Sárbaragadt Szekerét Csak Nem •; Lieber László Dr FILMKAMARAI ÉS MOZIEGYESÜLETI SZAKLAP BUDAPEST, 1939 AUGUSZTUS 12. j EGYES SZÁM ÁRA: BO FILLÉR. I. ÉVFOLYAM 26. SZÁM. AJÁNLÓN MAGÁN Magyarország legrégibb mozis családjá­ nak tagja ajánlja a most megnyíló filmkölcsönző vállalata remek filmanyagát Bővebbet az ismertetőnkben Budapest Erzsébet-krt. 9 szám. (New-York-palota) AKI A WARNERBEN BÍZIK, SOHASEM CSALATKOZIK! PAUL MUNI és BETTE DAVIS grandiózus JllCíreZ (VIVAMEXICO) történelmi filmje Rendezte: Wilhelm Dieterle BETTE DAVIS FILMJEI: Áldozatos A nagyszerű művésznő akadémiai nagy­ díjat nyert alkotása szerelem (JUDITH) Rendezte: Edmound Goulding A többi főszerepben: George Brent, Miriam Hopkins A vén leány Rendezte: Edmound Goulding ERRŐL FLYNN FILMJEI: A többi főszerepben: Olivia de Havilland, Ann Sheridan, Alán Halé KERTÉSZ MIHÁLY hatalmas arányú techni- Dodge City color filmje J\ XXét tenOfer ÖrdÖQe A leghatalmasabb kalózdráma ERRŐL FLYNN ÉS BETTE DAVIS Szerelem és vérpad KÖZÖS FILMCSODAJA: Kertész Mihály csodálatos, kétmillió­ (ERZSÉBET, ANGOL KIRÁLYNŐ) dolláros filmje JOHN GARFIELD KÉT IZGALMAS DRÁMÁJA: Rendezte: Busby Berkeley Üldözött vagyok 1 A női főszerepben: ANN SHERIDAN Rendezte: Lewis Seiler A bujdosó A női főszerepben: PRISCILLA LANE — „ , „ "fi A NÉGY LANE-NŐVÉR BRAVÚROS Az ördöngös fruska VÍGJÁTÉKA: w Rendezte: Kertész Mihály A szezon legpazarabb vígjátéka Nehéz jó asszonyt kapni DICK POWELL, OLIVIA DE HAVILLAND \Tirt\Trf7rt\ Vl-rl rvir/Tel Remek zenés, táncos vígjáték v lyyu^ui, uiiuvuö. DICK POWELL, ANITA LOUISE A tAn/«ACnA VERA ZORINA, a világhírű táncos-sztár lUIlWUMlü főszereplésével WARNER BROS. FIRST NATIONAL MAGYARORSZÁGI KÉPVISELETE R. T. VITAPHONE PICTURES Budapest, VIII., József-körút 30—32. FILMKAMARAI ÉS MOZIEGYESÜLETI SZAKLAP ELSŐ ÉVFOLYAM 26. SZÁM. BUDAPEST, 1939 AUGUSZTUS 12. Megjelenik minden szombatolt Főszerkesztő: ÁGOTÁI GÉZA dr. Felelős szerkesztő: VACZI DEZSŐ Szerkesztőség és kiadóhivatal: Budapest, VI., Bajza-utca 18. Telefon: 113—305, 116—977 Ez az igazi magyar gesztus! Postatakarékpénztári csekkszámla száma: 15.410 Hosszú hetek, sőt idestova hónapok óta cikkezünk, röpiratozünk, de- putációzunk, tárgyalunk,: filmhetet tartunk az eddigi folyamatos iramában Kiadótulajdonos: megtorpant magyar filwigyártás újraindítása ügyében. ~ . •' a Színművészeti és Filmművészeti Kamara Folyik a tinta, hangzik a szó, fogy az energia, lankad a kedvyíki- . *f! Felelős kiadó: apad a remény, de a magyar film sárbaragadt szekerét csak nem •; Lieber László dr. tudjuk kiemelni, hogy tovább guruljon. Kiadóhivatali főnök: Az elmúlt hétén már a törvényhozás- házában ,is szót. kért a magyar Gyimesy Kásás Ernő film makacs ügye. Egy kormánypárti képviselő tette magáévá a már nem-i Előfizetési ár: zeti problémává- emelkedett beteg..,,,magyar filmet, amelynek eddig nem egy évre .... 30 pengő akadt igazi orvosa. A képviselői interpellációra maga a miniszterelnök vá­ laszolt. ••-••• .-:.,-. fél évre .... 16 pengő Reményekre jogosít ez a válasz, de tudjuk jól, hogy az ország T A R T A L O M: ezernyi gazdasági baja és az,.állami gépezet természetszerűen Ez az igazi magyar gesztus ... 1 lassú, meggondolt és adminisztratív nehézségeket rejtő proce­ A magyar film válsága a képviselő­ dúrája mellett a válaszból nem holnap lesz kenyeretnyújtó valóság. házban 2 Pedig nekünk még a tegnapi, sőt tegnapelőtti kenyér is hiányzik. Hosszú Megnyílt a VII. Nemzetközi Film­ verseny Velencében: Á.. G. 3 időre visszamenőleg kell pótolni a magyar filmgyártásban azelőtt foglal­ Filmkamara .4 koztatott és hónapok óta munka, nélkül ténfergő százak és családjaikkal Kultúrf ilm í együtt ezrek elmulasztott, elmaradt keresetét. tylozi:Mozi: Megköszönünk minden Ígéretet és bízunk benne. De ma már, az új Bizonytalanság az új évad évad küszöbén, a filmgyártás szempontjából olyannyira éltető küszöbén: M. P 6 és fontos aiyári időszak vége felé a tizenkettedik óra ütését véljük A cenzúrajegyek szabályozása . 6 hallana s ha most nem érkezik a gyorsl segély, elvész jegy soha Üj filmek: nem pótolható, szomorúan felejthetetlen esztendő. Verdi -'...,•'. 3 Ma valóban kétszer ad az, aki gyorsan ati.'Ma a tények .többet mon­ A jó házasság titka 8 danak, mint az írott, vagy a kimondott szó', Egy't ilyen, gyors segítségről, égy Ez Berry ......... 8 ilyen nemes tényről szól a híradás. ,- .. Riadó a Földközi-tengeren . 8 :; ; Premiermozik műsora 8 Egy vidéken, közel negyedszázad óta működő szegedi mozis, aki­ Híradók . • • • 10 nek esryefVn g&áyM pr-iS hal'oííiik a magyar film' hónapok ótai- tartó konzíliuma folyamán, egyszerűen benyúlt a lajbi zsebébe, Hírek 11 kivett onnan száz- vagy kétszázezer pengőt ési letette a magyar Premier Plán: Morvay Pál ... 12 filmet szóval agyoninjekciózott orvosok asztalára* ^ Műterem . 13 mondván: „Itt a medicina! Ettül bizonyára meggyógyul, .ha^egyelőre<: tén^ Cím nélkül . 13 : nem is teljesen!'' •- • - --'-• "í-s. - - ;;-: -: ' - --- Amatőrfilm 14 Egy igazi magyar ember igazi magyar gesztusa volt ez, Másnak adott, Külföld 15 de ugyanakkor önmagának is. Hiszen törvényes előírás szerint a magyar Egységes magyar filmgyártást: Fet- mozisnak magyar filmet is-kell játszania, arhiben pedig most s'zükiben va­ . ter Mihály 16 gyunk és amivel éppen a vidéki mozisok csinálnák minden külföldi, filmet Filmcenzúra III. is felülmúló nagy üzletet. - \ Lapszemle III. És itt a Kolumbusz-tojása, magyar mozisok és magyal* filmprö- , Készfiit a Centrum Kiadóvállalat Ri. fesszorok! Adakozzunk az elszegényedett magyar film. javára, ," nyomdájában. amely gazdaggá tett benneteket — önmagátoknak adakoztokS Budapest, VIII. Gyulai Pál utca 14. Telefon: 144—422, 144—423. A példáként említett úri magyar gesztust elvárhatja a Magyaf film Felelős vezető: Kulcsár József. minden magyar mozistól! • .-" • . „.,..,..„.. és a nemzetnek és a kormánynak meg­ lesz az ereje ahhoz, hogy a józan útra A magyar film válsága visszaterelje azokat, akik szembe mer­ nek helyezkedni vele. (Ismételt nagy taps.) a képviselőházban — Azt kérem a miniszterelnök úrtól, méltóztassék elsősorban azonnali segít­ János Áron interpellációja - Gróf Teleki Pál válasza séget nyújtani a magyar filmgyártás­ hoz, hogy a még hiányzó 15—20 magyar A hetek óta tartó hínlapi cikkezé- tendőben megtörténhessék annak a 15— filmet le lehessen gyártani ebben az sek, röpiratozások után az elmúlt 20 magyar filmnek a legyártása, amely­ esztendőben és a magyar filmgyártás re a magyar filmpiacnak szüksége van. állandósága biztosíttassék. héten a magyar törvényhozás házá­ — Azt kérem a miniszterelnök úrtól, ba is eljoiott a magyar film ügye. hogy válaszában szögezze le azt a hiva­ János Áron kormánypárti képviselő talos álláspontot, mely a magyar film­ A válasz gyártás körül kialakult mérgező légkört, múlt héten bejelentett interpelláció­ Gróf Teleki Pál miniszterelnök vá­ ja a Ház augusztus 9-iki, szerdai ülé­ a bizalmatlanságot eloszlatja, hogy meg­ induljon a magyar királyi kormány se­ laszolt az interpellációra: sén hangzott el. Az interpelláció gítségével és a magántőke megmozdítá- szövege a következő: sával a magyar filmgyártás. 1931- — Tisztelt Ház! A magyar filmgyár­ ben indult meg a magyar filmgyártás tásnak a Hunnia filmgyárban tavasszal „Van-e tudomása a miniszterel­ és ettől kezdve 157 magyar film hagyta történt elakadása a közönség körében nök úrnak, továbbá a belügy-, el a műtermeket. Ez óriási teljesítmény. nagy visszhangot keltett. Ez különben nem az első, hanem a második krízise pénzügy-, iparügy-, valamint a — Csak azok tudják ezt méltányolni, volt a magyar filmgyártásnak, mert az vallás- és közoktatásügyi minisz­ akik tudják, hogy az európai filmiparok első, amely szintén a Hunnia filmgyár­ ter u aknák aról, hogy a magyar egyike sem termelt aránylag ilyen sok ral volt kapcsolatos, akkor történt, ami­ filmet. filmgyártásban az 1939. évben kor a némafilmről a hangosfilmre tér­ — Ennél az óriási teljesítménynél rá tünk át. Ez az első krízis volt azután ré?zben pénzügyi, részben egyéb kell mutatnom arra is, hogy milyen di­ bizonyos mértékben elindítója a máso­ nehézségek miatt zavarok állot­ cséretes a magyar közvélemény szere­ diknak. A filmgyártás mostani szünete­ tak elő, melyek a magyar film­ pe és igyekezete, amellyel ezeket a -fil­ lése a Hunnia filmgyár anyagi helyze­ gyártást megsemmisüléssel fe­ meket fölkarolta és fogadta akkor, ami­ tével kapcsolatos. kor tisztában voltunk azzal, hogy szel­ nyegetik. — A közérdekeltségek felügyelő ha­ lemi és irodalmi tekintetben, fájdalom, tóságának revizora öt hónap óta vizs­ nem érték el azt a nívót, amelyet a Hajlandó-e a miniszterelnök úr gálja az ottani állapotokat. A baj rész­ középosztálybeli magyar közönség meg­ ben régebbi eredetű, konstrukcionális az illetékes szakminiszter urak­ kívánt és jövőben is meg fog kivánni. bajoknak a következménye, részben ta­ kal együtt olyan intézkedéseket Abból a huszonötmillió pengőből, me­ lán elmúlt és túlzott kihiteíczcseknek ;i foganatosítani, melyek lehetővé lyet a magyar közönség a magyar moz­ következménye, amelyekkel azután a góképszínházak pénztárába befizetett, teszik, hogy a magyar filmgyár­ Hunnia hitelkérdései is összefüggnek, az utóbbi két-három esztendő átlagá­ amit ennek kapcsán szintén vizsgálat tás a belső hazai szükségletek ke- ban, tizenegymillió pengőt hódított el a tárgyává tettünk. Amennyire a múltra letej között egészséges módon magyar film. Ez igazolja azt, hogy mi­ nézve valakit felelősség terhel, annak folytatható legyen?" lyen rendkívül fontos közgazdasági következményeit természetesen szigo­ szempontból a magyar film és milyen rúan levonjuk. Amikor a miniszterel­ lontos kultúrpolitikai feladata van. Fáj­ nökséget átvettem, Zsindely
Load more

Recommended publications
  • Amedeo Nazzari and National Melodramatic Masculinity
    Maria Elena D’Amelio ‘The ideal man’. Amedeo Nazzari and national melodramatic masculinity In 1939 the film magazine Cinema organized a survey among its read- ers, to establish who was the most popular actor in Italy. Amedeo Nazzari came in first with 19,020 votes, widely surpassing the other candidates, such as Fosco Giachetti and Vittorio De Sica1. Nazzari, born in Sardinia in 1907, had just achieved enormous success with two films directed by Goffredo Alessandrini, Cavalleria (1936) and Luciano Serra pilota (1938). With the latter Nazzari had also won the Coppa Mussolini at the Venice Film Festival in 1938. Due to the popularity of these films in Fascist Italy, with their themes of masculine heroism and war sacrifice, the result of the 1939 survey wasn’t that surprising. More surprising was a 1982 poll organized by the TV show Flash which asked its spectators to choose a individual from the past who would represent their ‘ideal man’. The result was again Amedeo Nazzari, who surpassed international stars such as Tyrone Power, media icons such John F. Kennedy, and popular histor- ical heroes like Garibaldi. In 1982, three years after his death, Nazzari still embodied a summa of the highest values of Italian masculinity in the collective imaginary. The longevity of Nazzari’s stardom in Italian cinema serves as a site to explore the link between stardom, gender, politics and industry during the transition from the Fascist era to the postwar period, focusing on the cultural signification of his star persona and his work in one of the most popular genres of postwar Italy, the melodrama.
    [Show full text]
  • Il Cinema E Il Grande Maestro Giuseppe Verdi, La Divina Armonia Di Pierfranco Bianchetti
    Il cinema e il grande maestro Giuseppe Verdi, la divina armonia di Pierfranco Bianchetti Il cielo è grigio e l’aria è fredda a Milano e una strana atmosfera grava sulla città. È la fine di gennaio del 1901 e, all’Hotel Milano in via Manzoni, Giuseppe Verdi, padre della patria e genio della musica operistica, sta morendo colpito sei giorni prima da un ictus. I milanesi che lo adorano e che lo hanno sempre salutato con affetto per strada passano silenziosi sotto le sue finestre attendendo la sua fine. Davanti all’albergo, sua residenza dal 1872, l’Amministrazione civica ha fatto ricoprire di paglia il terreno affinché il rumore degli zoccoli dei cavalli e delle ruote delle vetture non rechino disturbo al sommo compositore. Alle 2.50 del 27 gennaio Verdi nella sua stanza numero 105 muore a 88 anni senza aver ripreso conoscenza. Il giorno dopo la triste notizia si diffonde nel paese e anche all’estero suscitando forte commozione tra i suoi moltissimi estimatori. Alle 4.30 del 30 gennaio su disposizione del defunto (“Ordino che i miei funerali siano modestissimi senza canti e suoni”) un solenne carro funebre trasporta la sua salma alla Chiesa di San Francesco di Paola in via Manzoni e poi verso il Cimitero Monumentale attraversando la città sgomenta per essere sepolto accanto alla moglie Giuseppina. Oltre centomila persone si affollano ai lati delle strade in un silenzio totale. Italo Pacchioni, il pioniere milanese del cinematografo, filma le esequie, della durata di 60 secondi, che saranno presentate alla Sala Edison di Firenze il 25 marzo 1901 e successivamente nel 1935 in occasione del quarantesimo anniversario della nascita del cinema.
    [Show full text]
  • LE PAROLE DELLO SCHERMO 2006 Cineteca Del Comune Di Bologna Comune Di Bologna – Settore Cultura E Università
    Festival Internazionale di Letteratura e Cinema LE PAROLE DELLO SCHERMO 2006 Cineteca del Comune di Bologna Comune di Bologna – Settore Cultura e Università II Edizione Bologna, martedì 27 giugno – venerdì 30 giugno 2006 LE PAROLE DELLO SCHERMO - FESTIVAL INTERNAZIONA- Manzoni 5), Oratorio di Santa Maria della Vita (via Clavature LE DI LETTERATURA E CINEMA 7), Cortile di Palazzo d’Accursio (Piazza Maggiore 6) SECONDA EDIZIONE • Spettacoli teatrali: Ritratto del Novecento (Teatro DMS, Via Bologna, 27 GIUGNO-30 GIUGNO 2006 Azzo Gardino 65), Mosca e Petuski 125 Km (partenza da Cortile Manifattura delle Arti, Via Azzo Gardino 65) Promosso da: • Mostra fotografica di Angelo Novi: Sala d’Ercole di Palazzo Comune di Bologna - Settore Cultura e Rapporti con l’Università d’Accursio (Piazza Maggiore 6) inaugurazione il 30 giugno Cineteca del Comune di Bologna alle ore 12:30 – dall’1 al 23 luglio ore 10-19. Ingresso libero Con il contributo di: Fondazione Carisbo Per informazioni Granarolo • Segreteria del Festival Montblanc via Riva di Reno 72 - Bologna - Tel 051 219 48 24 - Fax 051 219 Groupama Assicurazioni 48 21 Librerie.COOP e-mail: [email protected] ASCOM Sito web: www.cinetecadibologna.it/paroledelloschermo.htm Bologna Art Hotels dal 27 al 30 giugno infopoint all’esedra di Sala Borsa dalle 10 alle 20 • Cinema Lumière - Via Azzo Gardino 65 - Bologna - Tel. Con la collaborazione di: 051 219 53 11 150° anniversario rapporti italo-turchi Cinema Arlecchino – Via Lame 57 – Bologna – Tel. 051 Ambasciata italo-turca 522175 Amici di Babette ASL (Accendi molti fuochi) Modalità di accesso Banca di Bologna Ingresso singolo intero cinema Lumière e Arlecchino: Euro 4,00 Biblioteca comunale dell’Archiginnasio Ingresso singolo ridotto cinema Lumière e Arlecchino: Euro 2,00 Bologna Fiere Spa per i soci CRAL HERA Bologna, Coop Adriatica, dipendenti comunali.
    [Show full text]
  • Il Critico Con La Macchina Da Presa
    IL CRITICO CON LA MACCHINA DA PRESA di Massimo GIRALDI e di Gabriele BIGONZONI Leonardo AUTERA * Vincenzo BASSOLI * Francesco BOLZONI * Edoardo BRUNO * Giambattista CAVALLARO * Luigi CHIARINI * Fernaldo DI GIAMMATTEO * Ernesto G. LAURA * Vinicio MARINUCCI * Renato MAY * Domenico MECCOLI * Lino MICCICHE’ * Riccardo NAPOLITANO * Renzo RENZI * Gian Luigi RONDI * Nazareno TADDEI * Paolo di VALMARANA * Mario VERDONE * Gino VISENTINI Associazione Culturale Cineteca Lucana con il sostegno del Ministero Beni e Attività Culturali – Direzione Generale Cinema IL CRITICO CON LA MACCHINA DA PRESA di Massimo GIRALDI e di Gabriele BIGONZONI Associazione Culturale Cineteca Lucana con il sostegno del Ministero Beni e Attività Culturali – Direzione Generale Cinema avvertenze I dati tecnici, artistici e le descrizioni dei soggetti delle filmografie sono ricavati dalla banca dati della Revisione Cinematografica del MiBAC – Direzione Generale Cinema e si riferiscono alle pellicole realizzate per le sale cinematografiche. Dalle filmografie sono esclusi titoli delle riduzioni e dei dialoghi dei film doppiati (particolarmente attivi in questo settore Vinicio Marinucci e Gian Luigi Rondi). Tra parentesi quadra i nomi dubbi o provenienti da altre fonti. Tra parentesi tonda i nomi veri, fatta eccezione per Renato May e per Lino Micciché. SOMMARIO Introduzione e profili: Massimo Giraldi 1 Filmografia: Gabriele Bigonzoni 9 Leonardo AUTERA 10 Vincenzo BASSOLI 18 Francesco BOLZONI 21 Edoardo BRUNO 24 Giambattista CAVALLARO 28 Luigi CHIARINI 31 Fernaldo DI GIAMMATTEO
    [Show full text]
  • The Museum of Modern Art Celebrates Vienna's Rich
    THE MUSEUM OF MODERN ART CELEBRATES VIENNA’S RICH CINEMATIC HISTORY WITH MAJOR COLLABORATIVE EXHIBITION Vienna Unveiled: A City in Cinema Is Held in Conjunction with Carnegie Hall’s Citywide Festival Vienna: City of Dreams, and Features Guest Appearances by VALIE EXPORT and Jem Cohen Vienna Unveiled: A City in Cinema February 27–April 20, 2014 The Roy and Niuta Titus Theaters NEW YORK, January 29, 2014—In honor of the 50th anniversary of the Austrian Film Museum, Vienna, The Museum of Modern Art presents a major collaborative exhibition exploring Vienna as a city both real and mythic throughout the history of cinema. With additional contributions from the Filmarchiv Austria, the exhibition focuses on Austrian and German Jewish émigrés—including Max Ophuls, Erich von Stroheim, and Billy Wilder—as they look back on the city they left behind, as well as an international array of contemporary filmmakers and artists, such as Jem Cohen, VALIE EXPORT, Michael Haneke, Kurt Kren, Stanley Kubrick, Richard Linklater, Nicholas Roeg, and Ulrich Seidl, whose visions of Vienna reveal the powerful hold the city continues to exert over our collective unconscious. Vienna Unveiled: A City in Cinema is organized by Alexander Horwath, Director, Austrian Film Museum, Vienna, and Joshua Siegel, Associate Curator, Department of Film, MoMA, with special thanks to the Österreichische Galerie Belvedere. The exhibition is also held in conjunction with Vienna: City of Dreams, a citywide festival organized by Carnegie Hall. Spanning the late 19th to the early 21st centuries, from historical and romanticized images of the Austro-Hungarian empire to noir-tinged Cold War narratives, and from a breeding ground of anti- Semitism and European Fascism to a present-day center of artistic experimentation and socioeconomic stability, the exhibition features some 70 films.
    [Show full text]
  • Pierfrancesco Favino, Venezia E La Coppa Volpi: 88 Anni Di Trionfi (E Di Polemiche) All’Italiana
    Festival del Cinema di Venezia 2021: 5 film italiani in concorso Tra poco più di un mese (1-11 settembre), inizierà la 78esima edizione di quello che è e sarà sempre il Festival del Cinema più antico e prestigioso del mondo, ovvero Venezia. Questa edizione, per il Cinema italiano, sarà un’edizione record. Avremo infatti, ben 5 pellicole nazionali in concorso, segno di una ritrovata vena produttiva, che fa ben sperare per il futuro. Tutti film d’autore, che siamo sicuri, incanteranno le sale della Mostra del Cinema: America Latina, thriller dei fratelli Damiano e Fabio D’Innocenzo con Elio Germano; Il buco di Michelangelo Frammartino che narra una straordinaria impresa italiana di speolologia; Freaks out di Gabriele Mainetti con Claudio Santamaria e Pietro Castellitto nel cast e Nicola Guaglianone, sceneggiatore che ne firma il soggetto originale; Qui rido io di Mario Martone con Toni Servillo nel ruolo di Eduardo Scarpetta; È stata la mano di Dio di Paolo Sorrentino, in cui il regista premio Oscar, racconta la sua passione per il Napoli di Maradona e la scomparsa dei suoi genitori, quando aveva 16 anni, nel 1987. I titoli sono stati annunciati dal direttore artistico Alberto Barbera durante la presentazione del programma della kermesse, che si terrà in Laguna dall’1 all”11 settembre 2021. Numerosa anche la presenza del cinema italiano nei film fuori concorso o nella altre sezioni. Tra gli eventi più importanti la pellicola d’apertura di Pedro Almodovar con Madres Paralelas e l’anteprima mondiale di Dune di Denis Villeneuve. Nella Mostra, sarà forte anche la presenza femminile sia come registe che come storie.
    [Show full text]
  • Filmklassiker Bel Ami (1939)
    Filmklassiker Bel Ami (1939)...........................................................................................................................2 Der blaue Engel (1930)...............................................................................................................2 Ein blonder Traum (1932)...........................................................................................................3 Bomben auf Monte Carlo (1931).................................................................................................4 Die Brücke (1960) ......................................................................................................................4 Des Teufels General (1955) ........................................................................................................5 Das doppelte Lottchen (1950) .....................................................................................................6 3 Männer im Schnee (1956) ........................................................................................................6 Die Drei von der Tankstelle (1956) .............................................................................................7 Emil und die Detektive (1931) ....................................................................................................8 Die Feuerzangenbowle (1944).....................................................................................................8 Frauenarzt Dr. Prätorius (1950)...................................................................................................9
    [Show full text]
  • New Strains of an Old Virus the Changing Face of Shylock P/2
    AjR Information Volume XLVI No. 2 February 1991 £3 (to non-members) Don't miss ... i Lingering malady Es gibt mir p2 j The truth shall \ prevail p4 New strains of an old virus The changing face of Shylock p/2 ntisemitism, like the Hydra in Greek myth, has Mazowiecki; here the intellectuals were pilloried as Time of trial sprouted many heads: religious, economic, Jews. When Bishop Orszulik offered evidence to Acultural, nationalist, racist-biological. Since show that Mazowiecki's forebears had been Polish he Gulf War the last-mentioned head was cut off two new ones and Catholic for centuries the prelate was himself is a crucial have grown in its place: antisemitism without Jews, 'accused" of being a Jew. Tturning and punk antisemitism. Antisemitism without Jews Walesa claimed to fight the election as a 'true point. Having has been particularly prevalent in the country which Pole". Nor did he scruple to denounce Professor learnt the lesson of experienced greater Jewish bloodletting in recent Gcremek - who had been smuggled out of the the 1930s, the times than any other, namely Poland. During the Warsaw ghetto as a child and formally adopted by his democracies have Presidential elections phantom Jews were conjured Polish rescuers - of hiding his Jewish identity under elected to deploy out of thin air. The first round saw man-of-the-people an adopted name. force before the Walesa pitted against the intellectually inclined When history repeats itself, said Karl Marx, it accretion of power occurs first as tragedy and then as farce. After to Saddam makes Walesa's demagogic, and antisemitically tinged, anti- an even larger intellectualism which destroyed the Solidarity conflict un­ consensus, came the farce of his run-off with avoidable later on.
    [Show full text]
  • Austrian Cinema: a History'
    Habsburg Warren on Dassanowsky, 'Austrian Cinema: A History' Review published on Friday, April 23, 2010 Robert von Dassanowsky. Austrian Cinema: A History. Jefferson: Mcfarland, 2007. 328 pp. $75.00 (paper), ISBN 978-0-7864-3733-7. Reviewed by John Warren (Oxford Brookes University) Published on HABSBURG (April, 2010) Commissioned by Jonathan Kwan A Very Timely Celebration of One Hundred Years of Austrian Cinema I suppose one must start with an acceptance that Austria's place in public consciousness as a filmmaking nation is not strong, but we now have a book, Robert von Dassanowsky'sAustrian Cinema, that provides a complete picture of cinema in Austria from 1895 to the early party of the twenty-first century. This reprint in paperback of the original case bound edition (published in 2005) is a valuable and brave venture, revealing that this small state has made many important contributions to the development of film, even if most of them have been abroad, most notably in Berlin and in Hollywood. Within some 285 pages of text, Dassanowsky has covered the widest possible range of topics: films and different film genres, directors, actors, production companies, finance, international connections and cooperation, and last but by no means least much reference to the Austrian political situation at various key periods in the development of its film industry. The author has organized the telling of the story into seven chronologically based chapters, outlining over one hundred years of Austrian cinema, and it will make sense if I briefly summarize their content, the last chapter bringing us into an important and successful phase of Austrian cinema, Austrian cinema in the twenty-first century.
    [Show full text]
  • UCLA Electronic Theses and Dissertations
    UCLA UCLA Electronic Theses and Dissertations Title The Representation of Forced Migration in the Feature Films of the Federal Republic of Germany, German Democratic Republic, and Polish People’s Republic (1945–1970) Permalink https://escholarship.org/uc/item/0hq1924k Author Zelechowski, Jamie Publication Date 2017 Peer reviewed|Thesis/dissertation eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles The Representation of Forced Migration in the Feature Films of the Federal Republic of Germany, German Democratic Republic, and Polish People’s Republic (1945–1970) A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree Doctor of Philosophy in Germanic Languages by Jamie Leigh Zelechowski 2017 © Copyright by Jamie Leigh Zelechowski 2017 ABSTRACT OF THE DISSERTATION The Representation of Forced Migration in the Feature Films of the Federal Republic of Germany, German Democratic Republic, and Polish People’s Republic (1945–1970) by Jamie Leigh Zelechowski Doctor of Philosophy in Germanic Languages University of California, Los Angeles, 2017 Professor Todd S. Presner, Co-Chair Professor Roman Koropeckyj, Co-Chair My dissertation investigates the cinematic representation of forced migration (due to the border changes enacted by the Yalta and Potsdam conferences in 1945) in East Germany, West Germany, and Poland, from 1945–1970. My thesis is that, while the representations of these forced migrations appear infrequently in feature film during this period, they not only exist, but perform an important function in the establishment of foundational national narratives in the audiovisual sphere. Rather than declare the existence of some sort of visual taboo, I determine, firstly, why these images appear infrequently; secondly, how and to what purpose(s) existing representations are mobilized; and, thirdly, their relationship to popular and official discourses.
    [Show full text]
  • Von Friedrich Schiller Zu Elfriede Jelineks Historischem Drama Burgtheater Pandaemonium Germanicum
    Pandaemonium Germanicum. Revista de Estudos Germanísticos E-ISSN: 1982-8837 [email protected] Universidade de São Paulo Brasil Herzmann, Herbert Vom Theater als moralischer Anstalt zum Dichter als Gewissen der Nation oder: Von Friedrich Schiller zu Elfriede Jelineks historischem Drama Burgtheater Pandaemonium Germanicum. Revista de Estudos Germanísticos, núm. 9, 2005, pp. 155- 181 Universidade de São Paulo São Paulo, Brasil Erhältlich in: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=386641443009 Wie zitieren Komplette Ausgabe Wissenschaftliche Informationssystem Mehr informationen zum Artikel Netzwerk von wissenschaftliche Zeitschriften aus Lateinamerika, der Karibik, Spanien und Zeitschrift Homepage in redalyc.org Portugal Wissenschaftliche Non-Profit-Projekt, unter der Open-Access-Initiative 155 Pandaemonium germanicum 9/2005, germanicum 115-154 9/2005, 155-181 Pandaemonium Pandaemonium Vom Theater als moralischer Anstalt zum Dichter als Gewissen der Nation oder: Von Friedrich Schiller zu Elfriede Jelineks historis chem Drama Burgtheater Herbert Herzmann* Abstract: Although historic drama uses elements of reality it remains fiction. Literature ‘lies’, that is to say it creates its own truth and reality. The Vienna Burgtheater as a historic institution and as a place of dramatic fiction is the subject matter of Jelinek’s historic drama Burgtheater . Behind the highly articifial dramatis personae who speak an artificial language full of Nazi clichés one can easily recognize members of the Hörbiger family, a dynasty of Burgtheater actors. The argument that the Hörbigers have no reason to feel attacked be- cause the dramatis personae are clearly works of fiction and thus different from the real Hörbigers is not convincing. Jelinek appears to be serious when she insinuates in the play that members of the family, especially Käthe / Paula Wessely, share the responsibilty for the crimes committed by the Nazis.
    [Show full text]
  • The Radical Progress of Queer Visibility in Weimar Film and the Inevitable Backlash That Followed
    Butler University Digital Commons @ Butler University Undergraduate Honors Thesis Collection Undergraduate Scholarship 2019 A Glimpse of Casual Queerness: The Radical Progress of Queer Visibility in Weimar Film and the Inevitable Backlash That Followed Claire Colburn Butler University Follow this and additional works at: https://digitalcommons.butler.edu/ugtheses Part of the English Language and Literature Commons Recommended Citation Colburn, Claire, "A Glimpse of Casual Queerness: The Radical Progress of Queer Visibility in Weimar Film and the Inevitable Backlash That Followed" (2019). Undergraduate Honors Thesis Collection. 469. https://digitalcommons.butler.edu/ugtheses/469 This Thesis is brought to you for free and open access by the Undergraduate Scholarship at Digital Commons @ Butler University. It has been accepted for inclusion in Undergraduate Honors Thesis Collection by an authorized administrator of Digital Commons @ Butler University. For more information, please contact [email protected]. A Glimpse of Casual Queerness: The Radical Progress of Queer Visibility in Weimar Film and the Inevitable Backlash That Followed A Thesis Presented to the Department of English College of Liberal Arts and Sciences and The Honors Program of Butler University In Partial Fulfillment of the Requirements for Graduation Honors Claire Colburn May 10, 2019 Modern representations of Germany’s Jazz Age, such as the popular television series Babylon Berlin (dir. Tom Tykwer, 2017-2019), tend to characterize the interwar period as a chaotic expression of post-World War I anxiety. In retrospect, it can be temptingly easy to credit the changing political landscape and liberalization of German society between 1918 and 1933 as a brief but inherently doomed moment of progressivism that necessarily would give way to a strident, reactionary backlash.
    [Show full text]