DOCSLIB.ORG

Minneskonstnären Volker Koepp

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Minneskonstnären Volker Koepp Minneskonstnären Volker Koepp För bara ett år sen hade jag aldrig hört talas om Vol- har med gräns att göra: fysiska gränser, gränsland, ker Koepp, den tyske dokumentärfilmaren. Det var gränsöverskridande, tidsgränser. En annan med jag inte ensam om i Finland, tvärtom. Ingen av mina död: förlust, utplåning, Förintelsen, krig, ensamhet, filmintresserade bekanta reagerade när jag nämnde övergivenhet. En tredje med liv, eller vid-livet-hål- hans namn. Han har vad jag vet nästan aldrig visats lande under de svåraste omständigheter: överlev- här. nad, minne, pånyttfödelse, nyskapelse, hopp, dröm- I Tyskland är Koepp stor, så stor att hans filmer mar. Det väger inte jämt – för det är tragedierna ges ut på dvd. Så vid ett besök på Dussmann Kultur- alltför överväldigande. Men som Koepp själv sagt i kaufhaus i Berlin råkade jag få syn på en hel hylla en intervju: det är häpnadsväckande hur glada män- med Koeppfilmer. Jag var redan på väg ut men stan- niskorna han intervjuar ofta är. De har genomgått nade oreflekterat och tog en dvd, driven av pockande fruktansvärda lidanden i sina liv, de gråter när de men oklar inre kraft. Omslagsbilden påminde om en minns dem, men de skrattar också. Filmerna har en landskapsmålning av Caspar David Friedrich. Ord klart avgränsad geografi och tid. Geografin är det som minne, gränsland, förlorade världar fanns i pre- som de gamla romarna kallade för Sarmatien, den sentationtexterna. På måfå valde jag ett par filmer, del av Europa som sträcker sig från Östersjön till jag minns inte längre vilka. Väl hemma såg jag dem Svarta havet och alltid varit trängd mellan Tyskland och uppslukades genast. Nu har jag ett drygt dussin och Ryssland. Litauen, Polen, Vitryssland, Ukraina Koeppfilmer, nästan alla som finns att köpa. och Moldavien är länderna där han helst rör sig. Dessutom tillkommer de östra delarna av Tyskland: Volker Koepp har en lång bana bakom sig. Han föd- Brandenburg, Pommern. Tiden är de senaste hund- des 1944 i Stettin (polska Szczecin) i Västpommern, ra åren med fokus på två brytpunkter – dels Andra växte upp i Berlin, DDR, och studerade vid film- världskriget och Förintelsen, dels kommunismens högskolan i Babelsberg. Från 1970 var han anställd fall 1989–91 – och deras följder. Men det handlar av DEFA, den statsägda dokumentärproducenten i inte bara om det förflutna. Dagens människor och DDR, och gjorde tv-filmer. Efter murens fall blev deras strävan att bygga upp nya liv på historiens rui- han fri regissör och författare med fokus på lång- ner spelar en viktig roll. film. Hans filmografi i urval omfattar 47 dokumen- tärfilmer, därav 22 långfilmer, och han är fortfarande Koepps filmer meddelar som de dokumentärer de är aktiv. Hösten 2018 hade Seestück som handlar om många fakta. Om platser, historiska skeenden, indi- södra Östersjöregionen biopremiär. Han har fått tal- viduella livsöden. Men de är bara bakgrunden till lösa pris runt om i världen. de dramer som utspelar sig. Som regissör är Koepp Vad var det då som förhäxade mig så att jag nu särskilt bra på två saker: att komma människor nära ständigt återvänder till filmerna och känner saknad och att placera in dem i en omgivning där kultur och när de tar slut? Koepps verk är homogent, och det är natur samspelar och där de lever sitt dagliga liv eller ganska lätt att räkna upp stickord för det. En grupp minns det förgångna. Utan den suveränt skicklige 120 Nya Argus 5 / 2019 fotografen Thomas Plenert med sitt öga för både Judarna i Czernowitz mikromiljöer och överväldigande landskap skulle DET VAR JORD i dem, och filmerna vara mycket fattigare. de grävde. De typiska dramaturgiska modellerna är två. Antingen kommer Koepp till en plats, träffar män- De grävde och grävde, så gick niskorna där, pratar med dem och skildrar deras förbi deras dag, deras natt. Och de lovade ej Gud som, så hörde de, ville allt detta, livsmiljöer. Eller så reser han tillsammans med fil- som, så hörde de, visste allt detta. mernas huvudpersoner till ställen som varit av be- tydelse för dem själva eller för släktingar som ofta De grävde, och hörde ej mer; mördats, förvisats eller flytt undan krig och förföl- de blev inte visa, fann ej på någon sång, jelser. Berättelserna uppstår långsamt och skenbart uppfann sig intet slags språk. av sig själva. Koepps tålamod är oändligt. Han hål- De grävde. ler sig i bakgrunden, ställer frågor utanför bild, in- Det kom en stillhet, en storm ock kom då, sisterar inte, använder sällan voice over. Tysnader, och haven de kom nu alla. tveksamhet, pauser skrämmer honom inte. Om män- Jag gräver, du gräver, också masken gräver så niskorna blir generade inför de långa, avvaktande och det sjungande där säger: de gräver. tagningarna väntar han bara tills känslan avlöses av O någon, ej någon, o ingen, o du: ett befriande skratt och pratet börjar löpa. Luckor Vart gick det, då det gick ingenstans? och osäkerhet är lika viktiga som koherenta min- O du gräver, och jag gräver, till dig gräver jag nu nen och historier. Fastän hans intervjuobjekt talar och på fingret väcks ringen i glans. om stora, ofta gruvliga saker är det de själva som (Paul Celan, övers. Lars-Inge Nilsson) är viktigast. Den närvaro som skapas av utseende, klädsel, mimik och kroppsspråk är berättelsernas fundament och den uttöms inte i första taget. Det är En tyngdpunkt i Volker Koepps verk är de två filmer- en orsak till att man så gärna återvänder till filmerna na om staden Czernowitz, idag mest känd som po- också efter att man ”fått veta vad de handlar om”. eten Paul Celans födelseort. Den ligger nu i Ukraina och heter Tjernivtsi (Чернівці), men har bytt land många gånger sedan Österrike-Ungerns kollaps och hört till Rumänien, Nazityskland och Sovjetunionen. Czernowitz benämndes ”toleransstaden” och präglades av sin språk- och kulturblandning. I sämja talades där ru- mänska, ukrainska, ryska, polska, jiddisch och tyska. Allt detta förändrades efter dub- belmonarkins fall, och på 1930-talet inled- des judeförföljerna av de rumänska fascister- na. I regionen Bukovina, där staden ligger, fanns ungefär 150 000 judar. Två tredjedelar av dem mördades i Förintelsen. Resten har, i stort sett, emigrerat efter krigsslutet. Det ju- diska Czernowitz som Koepp dokumenterar är en nästan död stad. Men inte helt. I Herr Zwilling und Frau Zuckermann (1999), filmen som blev Ko- epps internationella genombrott, uppsöker han de två sista infödda judarna i Czerno- Herr Zwilling und Frau Zuckermann (1999) witz. De är den knappt sjuttioårige läraren Nya Argus 5 / 2019 121 Mathias Zwilling och den drygt tjugo år äldre Rosa Roth Zuckermann, också hon fort- farande fullt yrkesverksam som privatlärare – en nödvän- dighet eftersom den ukrain- ska staten ständigt håller inne pensionerna. Deras berättelser om sina liv går som en röd tråd genom filmen. Bägge har överlevt Förintelsen efter fruktansvärda umbäranden, förlorat nästan alla sina anhö- Dieses Jahr in Czernowitz (2004) riga men av olika skäl stannat kvar i Czernowitz. Att deras berättelser ändå inte täcka gravstenarna och minnet. Minnestematiken är outhärdliga utan snarare präglas av en märklig utvecklas vidare i Dieses Jahr in Czernowitz (2004, blandning av yttersta tragik och paradoxal humor är tillägnad de under mellantiden avlidna herr Zwil- signifikativt för Koepps världsåskådning. Humorn ling och fru Zuckermann) där Koepp uppsöker män- bygger på kontrasten mellan de två protagonisterna niskor i Berlin, New York och Wien som har rötter i som är nära vänner men arketypiskt olika till ka- Czernowitz. De, som ofta inte ens har varit i staden, raktären. Herr Zwilling är uppgiven, dämpad och berättar om sina levande föreställningar om den, skeptisk i sina utspel och verkar finna sig i att bli fil- byggda på fotografier och berättelser de hört sen mad, som i allt annat, med dyster resignation. ”Jag sina första år. Den unga dottern till en emigrant talar är pessimist och får tyvärr nästan alltid rätt. Det sa om hur hon uppfattade namnet redan som 2-3-åring redan min mamma när jag var liten.” ”Det var ödet. och skapade sig ett slags sagovärld där det visserli- Ödet har gjort mitt liv till ett sånt här mischmasch”, gen hade hänt fruktansvärda saker men där alltings kommenterar han sina i sista minuten stäckta planer ursprung ändå fanns. Hon, liksom en annan av de på att emigrera till Israel. intervjuade, minns hur de föreställde sig staden som Raka motsatsen är fru Zuckermann. ”Tio år efter svartvit eftersom alla fotografier var svartvita. De Förintelsen skämdes jag”, säger hon, ”skämdes över gamla fotografierna, liksom de gemensamma sean- att ha överlevt. Men sedan gifte jag om mig och serna där man ser på och kommenterar dem blir i fick barn igen [hennes första man och barn, liksom filmerna till en ersättning för de minnen som aldrig föräldrarna, mördades]. Det var förstås inte som jag kan förmedlas av levande människor. drömt i ungdomen, men jag fick en bra man.” ”Jag Halva filmen handlar om det föreställda Czerno- är optimist, alltid. Och jag försöker muntra upp herr witz. Under andra halvan tar Koepp sina protago- Zwilling. Det lyckas tyvärr inte. Men att få träffa de nister till staden och låter dem uppleva dess verk- unga som jag undervisar ger mig kraft.” lighet. Mötena skiljer sig högst betydligt. Där några Herr Zwilling und Frau Zuckermann handlar om av dem blir glada av att se en levande stad som att minnas det dubbelt utplånade. Både det förflutna konkretiserar minnen och myter minns Edouard och de som kunde minnas det är borta. Filmen börjar Wassermann sin mors berättelser om släktens sista med en bild av den tomma himlen, följd av en kame- dagar och kämpar med tårarna när han citerar de ord raåkning över staden som slutar på den vidsträckta med vilka en tysk och en rumänsk SS-soldat förde judiska begravningsplatsen.
Load more

Recommended publications
  • Mothers, Comrades, and Outcasts in East German Women's Films (Review) Qinna Shen
    Bryn Mawr College Scholarship, Research, and Creative Work at Bryn Mawr College German Faculty Research and Scholarship German 2018 Mothers, Comrades, and Outcasts in East German Women's Films (review) Qinna Shen Let us know how access to this document benefits ouy . Follow this and additional works at: https://repository.brynmawr.edu/german_pubs Part of the German Language and Literature Commons This paper is posted at Scholarship, Research, and Creative Work at Bryn Mawr College. https://repository.brynmawr.edu/german_pubs/30 For more information, please contact [email protected]. Shen, Qinna. 2018. “Review: Mothers, Comrades, and Outcasts in East German Women's Films.” German Studies Review 41.1: 203-205; http://doi.org/10.1353/gsr.2018.0031 Mothers, Comrades, and Outcasts in East German Women’s Films. By Jennifer L. Creech. Bloomington: Indiana University Press, 2016. Pp. xxi + 280. Paper $38.00. ISBN 978- 0253023018. The tension between gender and socialism is inherent in many DEFA films. The first DEFA children’s film, Gerhard Lamprecht’s Irgendwo in Berlin (1946), ends with a group of boys helping Gustav’s father rebuild his automobile workshop. The only girl present, Lotte, is tasked with holding Uncle Kalle’s coat and does not participate in the reconstruction efforts. The scene’s implication that women would be excluded from building East Germany’s future is a gender-blind oversight on the filmmaker’s part. At the end of Konrad Wolf’s Der geteilte Himmel (1964), Rita chooses to subordinate her sexual desire to the collective good by returning from Berlin-West. Yet GDR studies with a feminist bent have engaged more extensively with GDR women’s literature than with DEFA films.
    [Show full text]
  • Kollektiv Im Krokodil Oder: Dokumentarfilm Als Lebensform
    Grit Lemke Kollektiv im Krokodil oder: Dokumentarfilm als Lebensform »Dokumentarfilme herzustellen ist auch eine bestimmte Form zu leben. […] Man verbringt schließlich eine gewisse Art von Lebenszeit miteinander. […] Insofern würde man es gar nicht aushalten, wenn man nicht auch eine besondere Lebensform mit den Leuten hätte, mit denen man zusammen den Film herstellt.« (Volker Koepp im Gespräch mit Ingrid Poss1) Wenn ein Film von Volker Koepp bei einem Festival Premiere hat oder in größerem Rahmen aufgeführt wird, spielt sich etwas ab, das man sonst von Familienfeiern kennt: Koepp reist an, in Begleitung von Produktionsleiter Fritz Hartthaler. Man telefoniert: Wer ist schon da? Wer kommt wann? Fritz wird angewiesen, für das gemeinsame Essen zu reservieren. Weitere Anrufe werden getätigt, bis die Letzten angereist sind. Die Ersten sind inzwischen schon wieder ausgeschwärmt, was wiederum Telefonate erforderlich macht. Dazu gehören Leute vom Stab – mit denen Volker Koepp oft seit Jahrzehnten arbeitet –, Redakteure, Verleiher, Förderer, Protagonistinnen und Protago- nisten – von denen einige, wie Tanja Kloubert aus Czernowitz, irgendwann zum Stab gehören –, deren Familien, Freunde … Die Kategorien Stab, Prota- gonisten, Freunde und Familie sind nicht trennbar. Hinzu kommt das Publi- kum, dem sich der Regisseur wie kaum ein anderer immer wieder aussetzt. Erst mit ihm ist ein Koepp-Film vollständig, tritt er in die Welt. Das ist das System Koepp – oder auch: ein Universum. Die Koordinaten des Systems sind – wie es auch der Titel einer Koepp-Re- trospektive in Leipzig 2004 kurz, aber schlüssig zusammenfasste – Menschen und Landschaften. Beides gehört zusammen, der Mensch ist durch die Land- schaften hindurchgegangen, es sind historisch und kulturell determinierte Räume.
    [Show full text]
  • Einblicke in Die Lebenswirklichkeit Der DDR Durch Dokumentare Filme Der DEFA
    Gebhard Moldenhauer / Volker Steinkopff (Hrsg.) Einblicke in die Lebenswirklichkeit der DDR durch dokumentare Filme der DEFA Bibliotheks- und Informationssystem der Universität Oldenburg 2001 Dieser Band entstand mit finanzieller Unterstützung der DEFA-Stiftung. Redaktion: Sandra Langenhahn Verlag / Druck / Bibliotheks- und Informationssystem Vertrieb: der Carl von Ossietzky Universität Oldenburg (BIS) – Verlag – Postfach 25 41, 26015 Oldenburg Tel.: 0441/798 2261, Telefax: 0441/798 4040 e-mail: [email protected] ISBN 3-8142-0784-X Oldenburger Beiträge zur DDR- und DEFA-Forschung Band 1 Die Schriftenreihe soll ein Forum für die wissenschaftliche Auseinanderset- zung mit den politisch-kulturellen Hinterlassenschaften der SED-Diktatur bieten. Dabei werden die Filme der DEFA im Mittelpunkt stehen. Dieses Filmerbe, das mit Gründung der DEFA-Stiftung im Januar 1999 in Berlin den Rang eines „nationalen Kulturerbes“ erhalten hat, stellt für politik- und kul- turwissenschaftliche Forschungen einen außerordentlich bedeutsamen Quel- lenbestand dar. In der Mediathek der Universitätsbibliothek Oldenburg steht ein umfangreicher Bestand an Spiel- und Dokumentarfilmen der DEFA sowie weiteres Quellenmaterial zur Filmgeschichte der DDR für Lehre und Forschung zur Verfügung. Worin besteht die Bedeutsamkeit dieses Erbes? Was zeigen die Bilder des Staatsmediums? Bilden sie die ideologischen Fiktionen eines totalitären Herr- schaftssystems in seinen unterschiedlichen Erscheinungsweisen ab oder kön- nen sie Einblicke gewähren in die Lebenswelt der
    [Show full text]
  • Volker Koepps Filmische Auseinandersetzung Mit Kollektiven Identitäten Im Raum Des Historischen Ostpreußens
    Volker Koepps filmische Auseinandersetzung mit kollektiven Identitäten im Raum des historischen Ostpreußens Masterarbeit zur Erlangung des akademischen Grades Master of Arts (M.A.) im Fach Filmkulturerbe Filmuniversität Babelsberg Konrad Wolf Studiengang: Filmkulturerbe Wissenschaftlicher Berater: Prof. Dr. Chris Wahl Eingereicht von: Daniel Körling Adresse: Newtonstraße 11, 14480 Potsdam Matrikelnummer: 010715 E-Mail: [email protected] Potsdam, den 16.02.2021 Inhaltsverzeichnis Zusammenfassung 2 Einleitung 3 Heranführung an die Thematik 3 Forschungsstand 6 Fragestellung und theoretischer Zugang 8 Volker Koepp — Arbeitsweise und Motivation 12 Rekurs: Die Entwicklung Ostpreußens und seiner Bevölkerung 14 Bis 1945 14 Nach dem Zweiten Weltkrieg 15 Kollektive Identitäten 19 Der Prozess des Erinnerns – Formen der Mittelbarkeit 19 Kollektive Identitäten Ostpreußens 27 Gedächtnisse im Wandel: Das historische Ostpreußen Volker Koepps 32 KALTE HEIMAT 32 KURISCHE NEHRUNG 41 SCHATTENLAND 53 HOLUNDERBLÜTE 65 MEMELLAND 74 Fazit 85 Anhang 92 Bibliografie 93 Sekundärliteratur 93 Links 99 Eigenständigkeitserklärung 101 Zusammenfassung Die vorliegende Studie thematisiert die filmische Auseinandersetzung des Regisseurs Volker Koepp mit der Region in Osteuropa, die bis 1920 die deutsche Provinz Ostpreußen konstituierte. Methodisch konzentriert sich Koepp in seinen Dokumentarfilmen auf die Menschen in ihrer alltäglichen Umwelt; mit ihren Hoffnungen, Sorgen und Freuden. Dabei zeichnet ihn eine aufgeschlossene Herangehensweise aus, die das Individuum in den Mittelpunkt setzt. Historische Ereignisse und Prozesse bilden ein konstantes Hintergrundrauschen, vor dem die Gesprächspartner portraitiert werden. Gleichfalls bedeutsam sind die Landschaften, in denen die Menschen eingebettet sind und die ihr Lebe auf verschiedenste Art und Weise prägen. Wesentlich werden seine Werke von persönlichen Erfahren und Erinnerungen der Subjekte strukturiert, die Koepp im Zuge seiner Reisen besucht und interviewt.
    [Show full text]
  • 60 Years of Student Films at the University Babelsberg Konrad Wolf
    “Walls Have Never Held Us Back”: 60 Years of Student Films at the University Babelsberg Konrad Wolf Ilka Brombach, Tobias Ebbrecht, Chris Wahl Abstract Owing to its location, the Film University Babelsberg KONRAD WOLF is particularly well suited to reflect audiovisual cultural heritage. It is situated in close proximity to the Babelsberg film studios, which has a tradition of filmmaking that goes back more than a century, and the University, which is the oldest of its kind in Germany, has benefited from the studio’s mythos. With the creation of an endowed professorship for audiovisual heritage in June 2013, as well as the initiation of a new program of study devoted to film heritage (toFilmkulturerbe ), the Film University is positioned to assert the importance of securing and maintaining audiovisual heri- tage. On this basis, a scholarly project (supported by the Deutsche Forschungsgemeinschaft [DFG]) has been dedicated to studying the university’s filmic heritage. Student films from 60 years of the school’s history, with a particular focus on the films from the GDR era, are being analyzed in the context of film history and in terms of institutional history as well. The research takes stock of how the student films have been archived and transmitted, and it also examines the school’s own narratives about its history. Both film historical and aesthetic readings of selected films are conducted with reference to recent debates about DEFA cinema. In addition to the research project on student films, a number of other initiatives are underway, ones that pay particular attention to questions of preservation and digitization.
    [Show full text]
  • Volker Koepp
    PROGRAMMINFORMATION NR.225 FEBRUAR 2017 SPECIALS VOLKER KOEPP EIN ABEND MIT VOLKER KOEPP S.13 Der grosse Dokumentarist im Februar Gespräch mit Michael Klostergasse 5 Sennhauser 4051 Basel / beim Kunsthallengarten www.stadtkinobasel.ch HEIMAT, Tel. 061 272 66 88 ABHANDENGEKOMMEN S.13 Podium zu Volker Koepps Filmschaffen im Spiegel der Krise Europas SÉLECTION LE BON FILM S.11 «BLUE» SPECIAL KINO-KONZERT S.27 «ONE MORE TIME S.25 KINO-KONZERT DES WITH FEELING» VON VOLKER KOEPP ENSEMBLE TZARA «BLUE» ANDREW DOMINIK CHRONIST DER MENSCHEN UND LANDSCHAFTEN S.25 Kino-Konzert des Ensemble Tzara S.19ÉRIC ROHMERS (A)MORALISCHE LIEBESREIGEN BERLIN – STETTIN / S.17 WOCHE 4 FEBRUAR 2017 MITTWOCH 18:30 ÉRIC ROHMER MA NUIT CHEZ MAUD S.21 Frankreich 1969 110 Min. sw. DCP. F/d ÉRIC ROHMER 21:00 VOLKER1 KOEPP HERR ZWILLING UND FRAU ZUCKERMANN S.16 Deutschland 1999 126 Min. Farbe. 35 mm. OV/d VOLKER KOEPP DONNERSTAG 18:00 VOLKER KOEPP LANDSTÜCK S.18 Deutschland 2015/16 122 Min. Farbe. DCP. OV/d VOLKER KOEPP 20:15 VOLKER2 KOEPP EIN ABEND MIT VOLKER KOEPP S.13 Der grosse Dokumentarist im Gespräch mit Michael Sennhauser 21:30 VOLKER KOEPP WITTSTOCK ZYKLUS I – IV S.14 MÄDCHEN IN WITTSTOCK DDR 1975 W 22 Min. sw. 35 mm. D VOLKER KOEPP WIEDER IN WITTSTOCK DDR 1976 28 Min. sw. 35 mm. D VOLKER KOEPP WITTSTOCK III DDR 1978 32 Min. sw. 35 mm. D VOLKER KOEPP LEBEN UND WEBEN (WITTSTOCK IV) DDR 1981 29 Min. sw. 35 mm. D VOLKER KOEPP LEBEN UND WEBEN / S.13 2 WOCHE 4 FEBRUAR 2017 FREITAG 16:15 ÉRIC ROHMER PAULINE À LA PLAGE S.22 Frankreich 1983 94 Min.
    [Show full text]
  • The Baltic Sea in Contemporary German Cinema
    Landscapes: the Journal of the International Centre for Landscape and Language Volume 2 Issue 3 Article 2 January 2004 Screening the Beach – Probing the Past: The Baltic Sea in Contemporary German Cinema Alexandra Ludewig University of Western Australia Follow this and additional works at: https://ro.ecu.edu.au/landscapes Part of the Creative Writing Commons Recommended Citation Ludewig, A. (2004). Screening the Beach – Probing the Past: The Baltic Sea in Contemporary German Cinema. Landscapes: the Journal of the International Centre for Landscape and Language, 2(3). Retrieved from https://ro.ecu.edu.au/landscapes/vol2/iss3/2 This Article (refereed) is posted at Research Online. https://ro.ecu.edu.au/landscapes/vol2/iss3/2 Screening the Beach – Probing the Past The Baltic Sea in Contemporary German Cinema Alexandra Ludewig (MA, Ph.D., Dr.phil) German & European Studies, Mailbag 203 The University of Western Australia 35 Stirling Hwy Crawley WA 6009 [email protected] Abstract: Since the fall of the Wall, unification and the subsequent re-invention of the nation, filmmakers have revisited the German Heimat film / homeland film cinematic tradition with a view to placing themselves creatively in the context of its intellectual and artistic heritage. However, German directors like Ute Badura, Wolfgang Koepp, Andreas Dresen, Peter Welz and Andreas Kleinert, who, in their work and autobiographies, bring East and West together, choose an Eastern setting for their films – rather than alpine or heath-landscapes – as they ascribe symbolic value to the Baltic Region and former German territories in the East. In many instances their films culminate at the sea which stands for the rough elements of nature as experienced in numerous maritime disasters in the untamed tidal waters of Germany’s limited coastline.
    [Show full text]
  • GERMAN & EUROPEAN STUDIES in the U.S. Changing World, Shifting Narratives
    GERMAN & EUROPEAN STUDIES IN THE U.S. Changing World, Shifting Narratives University of Massachusetts Amherst NEH SUMMER INSTITUTE 6 July – 2 August 2005 Syllabus *Note: Unless noted otherwise, readings are part of the books or readers that will be sent to you. Some readings could not be included in the readers for copyright reasons. These will be on ereserve and/or print reserve. For instructions on using ereserves, please see Orientation Information or go directly to the handout on ereserves. *Note on Die Umkehr. Due to delivery problems we have not been able to provide you with this book. The author, Konrad Jarausch, has generously offered electronic copy of a draft of the unpublished English translation, entitled After Hitler. Recivilizing Germans. This draft translation has been made available for you on ereserves. **subject to change. Please check updated program at: http://www.umass.edu/germanic/neh2005 . WEEK I (July 6-8, 2005) Transatlantic Agendas in Contemporary History and a “New European Historiography” Facilitator: Sky Arndt-Briggs, Konrad Jarausch and Jay Rowell Tuesday July 5 Arrivals and Registration 11:30 a.m. – 5:30 Duckett House, Smith College p.m. Registration, 11:30 – 5:30 p.m. 6 – 8 p.m. Neilson Browsing Room Opening Get-Together (a light meal will be served) Wednesday July 6 Introductions and Keynote 9 a.m. – 12 p.m. Neilson Browsing Room Faculty Introductions Self Introductions and Overview Reading: Sara Lennox. “Globalization and German Studies.” Manuscript Draft. Ereserves Altner et. al. “Traum und Albtraum Amerika. Europa und die USA müssen ihr Verhältnis zueinander ohne ideologische Scheuklappen neu ordnen.
    [Show full text]
  • Landstück Piece of Land
    FORUM LANDSTÜCK PIECE OF LAND Volker Koepp Die uckermärkische Endmoränenlandschaft beschäftigt Volker Koepp Deutschland 2016 seit Jahrzehnten. Nach dem soziohistorisch angelegten Film 122 Min. · DCP, 1:1.85 · Farbe UCKERMARK widmet er sich in LANDSTÜCK noch intensiver den Sinneserfahrungen der dünn besiedelten, ökologisch umso Regie Volker Koepp Buch Volker Koepp, Barbara Frankenstein interessanteren Region zwischen Berlin und Ostsee. Vom Wind Kamera Lotta Kilian gekräuseltes Sumpfwasser, wogende Baumwipfel und Getreideäcker Schnitt Christoph Krüger sind hier Aufforderungen, den Blick auf die Essenz dieses Musik Ulrike Haage Landstrichs zu richten. Wenn die Bewohner und Besucher der Ton Andy Michaelis Gegend von Luzernefeldern schwärmen, die die Versteppung Produzenten Volker Koepp, Vineta Film, Geboren 1944 in Stettin (heute Szczecin, Polen). des Bodens aufhalten, aber von konventioneller Landwirtschaft Nach einer Ausbildung zum Maschinenschlosser Rainer Baumert, Rundfunk Berlin- studierte er an der Technischen Universität bedroht sind, wenn sie in einer Wiese vom Aussterben Brandenburg in Dresden, anschließend an der Deutschen bedrohte Kleinackerwildkräuter identifizieren, wilden Rapunzel Redaktion Rolf Bergmann, Rundfunk Berlin- Hochschule für Filmkunst in Babelsberg. kosten, viersamige Wicke und Ackerveilchen, dann wird der Film zum Brandenburg Von 1970 bis 1990 war Volker Koepp als Loblied derer, die Widerstand leisten gegen die Industrialisierung Produktion Regisseur am DEFA-Studio für Dokumentarfilm des Ackerbaus, gegen die Zerstörung
    [Show full text]
  • Nazi German Filmography & Tvography
    Nazi German Filmography & TVography-1 Nazi German Filmography Compiled from publications by Sabine Hake, German National Cinema, 2nd ed. (2008), and Axel Bangert, The Nazi Past in Contemporary Germany (2014). Tended to exclude Holocaust related, but if a film was set in a concentration camp with a non-Jewish subject focus, I included here. I have a separate Holocaust filmography. I did include costume dramas, fictional characters set in historical events, and films claiming to be a historical account. Some documentaries are included if I bumped into them or found them referenced by Bangert and Hake. (21 July 2018) Film Title (English titles listed Year Director and Description. ahead of original German titles) 12th Man, The (Den 12. 2018 Dir. Harald Zwart. Inspired by a true story of Jan Baalsrud’s escape from the Nazis after mann) having been captured as a resistance fighter. According to the Wiki description this film emphasizes Baalsrud’s rescuers. 13 Minutes (Elser – Er 2015 Dir. Oliver Hirschbiegel. “…tells the true story of George Elser’s failed attempt to hätte die Welt assassinate Adolf Hitler in November 1939.” https://en.wikipedia.org/wiki/13_Minutes verändert) 2 or 3 Things I know 2005 Dir. Malte Ludin. “… is a documentary film in which German director Malte Ludin examines about Him (2 oder 3 the impact of Nazism in his family. Malte's father, Hanns Ludin, was the Third Reich's Dinge, die ich von ihm ambassador to Slovakia. As such, he signed deportation orders that sent thousands of Jews weiβ) to Auschwitz. Hanns Ludin was executed for war crimes in 1947.” https://en.wikipedia.org/wiki/2_or_3_Things_I_Know_About_Him A Time to Love and a 1958 Dir.
    [Show full text]
  • Retrospectives Doclisboa 2019
    RETROSPECTIVES DOCLISBOA 2019 Casa do Cinema | Rua da Rosa 277, 2º 1200-385 Lisbon, Portugal + 351 96 91 65 978 ------------------------------------------ In October, the whole world fits in Lisbon www.doclisboa.org Retrospective The Rise And Fall of the Wall – The Cinema of East Germany This year, we are commemorating the 30th anniversary of the fall of the Berlin Wall. The DEFA, a state film studio, was founded just after World War II and remained active until 1991, producing hundreds of fiction and documentary films. Many talented filmmakers created a major body of films, which deserves to be rediscovered and re-evaluated, allowing us to better understand an exciting moment in the history of contemporary cinema from a current perspective. This retrospective aims to show the abundance of cinematic forms and subjects of the films produced in East Germany, mostly by DEFA, both free and censured: propaganda and forbidden films, fiction and documentary films, shorts and features, directed by several generations of filmmakers, such as Konrad Weiss, Gerhard Lamprecht, Karl Gass, Winfried Junge, Gerhard Klein, Jürgen Böttcher, Volker Koepp, Gitta Nickel, Andreas Voigt, Helke Misselwitz and Thomas Heise, among others, without forgetting one of their best ​ cinematographers, Thomas Plenert. ​ They depict the German people, sometimes following them through the years, living in a wounded country in a wounded territory. Reconstruction, youth, women, work, daily life, the music scene and the artistic life and the city of Berlin are among the regular topics that these films propose in diverse cinematic languages. Watching them means not only digging into the past, but also rethinking our present.
    [Show full text]
  • 25. Internationales Forum 2 Des Jungen Films Berlinl995 «ÄTSSS
    25. internationales forum 2 des jungen films berlinl995 «ÄTSSS slawische Heiligtümer: Arkona, Rhetra, Vineta. Und ich habe KALTE HEIMAT erlebt, daß Mecklenburg, Brandenburg und Vorpommern, wo ich die meisten Filme realisiert habe, einfach eine star• Land Deutschland 1995 ke Affinität zu dem haben, was östlich der Oder ist. Daß ich Produktion Dokumentarfilm Babelsberg in Stettin geboren bin, hat eigentlich nichts damit zu tun. Das habe ich ja nicht mehr bewußt erlebt. Es spielte auch Regie, Buch Volker Koepp keine Rolle für mich, daß es seit 1945 zu Polen gehört, so wie das nördliche Ostpreußen, wo wir jetzt die KALTE HEI• Mitautor Michael Elle MAT gedreht haben, nach 1945 zur Sowjetunion kam und Kamera Thomas Plenert nun eine russische Exklave zwischen Litauen und Polen ist. Kamera-Assistenz Michale Loewenberg, Florian Mein Interesse für alles Ostelbische ist der eine Ansatzpunkt Wimmer für den Film. Der andere ist, daß ich seit den sechziger Jah• Ton Uve Haußig ren einen Lieblingsdichter der Gegenwart hatte und habe: Mischung Manfred Herold Johannes Bobrowski. Der war in Tilsit geboren. Gedichte Licht Wolfgang Hirschke von ihm habe ich mir zum ersten Mal 1963/64 in Dresden Musik Mario Peters gekauft. Nachdem ich an der Filmhochschule fertig war, habe Vocal Cornelia Vogel ich mit Christian Lehmann einen Film gemacht, Grüße aus Schnitt Angelika Arnold Sarmatien, das war der Versuch eines kurzen Porträts des Schnitt-Assistenz Heide Hans Dichters. Es gelang uns damals nicht, nach Tilsit und nach Herstellungsleitung Herbert Kruschke Königsberg zu kommen (auch zu Zeiten der Sowjetunion Produktionsleitung Fritz Harttaler gehörte dieses Gebiet nicht zum angrenzenden Litauen, sondern war Gebiet der Russischen Föderativen Sowjetre• Format 35 mm, 1:1.66, Farbe publik), sondern mit viel Mühe schafften wir es bis an die Länge 1 57 Minuten Memel, also nach Litauen.
    [Show full text]