Frage des Vertrauens : Amateur von

Autor(en): Sennhauser, Michael

Objekttyp: Article

Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino

Band (Jahr): 36 (1994)

Heft 194

PDF erstellt am: 28.09.2021

Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-867076

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http://www.e-periodica.ch Frage des Vertrauens amateur von Hal Hartley

Die Französin Ex-Nonne mit Mission sichtslos ausbeutete, bis sie ihn aus wollte mit ihm, dem Amerikaner, Isabelle ist eine ehemalige Nonne, dem Fenster stiess. arbeiten. Nachdem sie trust gesehen eine Jungfrau, die sich für eine Während Sofia versucht, ihr hatte, schrieb sie ihm einen Brief, und Nymphomanin hält und sich mit dem Leben in die eigene Hand zu nehmen als Hal Hartley 1992 mit Schreiben von Pornogeschichten und in ihrer Naivität die Killer einer für den Wettbewerb nach Cannes finanziell über Wasser hält. Sie ist internationalen Organisation auf sich eingeladen wurde, besuchte er sie in überzeugt, von Gott persönlich für und Thomas, von dem sie glaubt, Paris und legte ihr die Skizze zu amateur eine ihr noch unbekannte Aufgabe dass er tot sei, aufmerksam macht, vor. Und da ihr die Idee gefiel, vorgesehen zu sein. erkennt Isabelle in dieser unschuldigen, schrieb er das Drehbuch mit Isabelle Sie trifft auf Thomas (Martin kindhaften Pornokönigin die ihr von Huppert im Kopf. Donovans fünfte Zusammenarbeit mit Gott zugedachte Aufgabe. Hal Hartley ist ein sanftes, Hartley), einen offenen, sehr klar unbeugsames Chamäleon, das stets mit denkenden Mann, der am gleichen den Farben seiner Umgebung arbeitet, Morgen auf der Strasse aufgewacht Action mit Plattfuss dabei aber seine eigene behält. In ist und seither keine Ahnung hat, wer Damit wäre das Geflecht gewoben, seinen Filmen (the unbelievable er ist oder war. das es selbst einem Hal Hartley truth, 1989; trust, 1990; simple Aber irgendwie scheint seine erlauben würde, einen Action-Thriller men, 1992; fünf Kurzfilmen und dem Vergangenheit mit der jungen zu drehen. "Telefeature" «», Pornoschauspielerin Sofia Ludens Es sei auch ein Action-Thriller. 1991) treten die Schauspielerinnen zusammenzuhängen. Aber ein Hal-Hartley-Action-Thriller und Schauspieler oft (zumindest bei Während Thomas bis zum - sozusagen einer mit einem platten der ersten Zusammenarbeit, Hartley Schluss des Films über seine Identität Reifen. Interessiert hätten ihn die ist ein Teamarbeiter) unter ihrem im Unklaren bleibt, lernt Isabelle Genre-Konventionen, die Vorgaben, eigenen Namen in der Story auf. Elina immer mehr über seine Vergangenheit und wie weit sie sich in seine eigenen Lowensohn spielte in simple men die und für das Kinopublikum wird bald Vorstellungen würden einbinden Elina und Isabelle Hupperts Figur in klar, dass dieser Thomas ein übler lassen, erklärt Hartley. amateur heisst Isabelle. Geselle gewesen sein muss. Ein Gelungen ist dem jungen Pornofilmproduzent, der seinen amerikanischen "Auteur" mit amateur ein Kindfrau-Star Sofia heiratete und rück¬ in jeder Beziehung hybrider, vor

FILMBULLETiN 3.3a innerer Spannung bebender und ein scharf gespitzter Geist zu jeder Thomas, der amnesische Held, Z3 or unglaublich unterhaltender Film. Hartley Kurve einer Geschichte die wandert wie ein reziproker Parzival O hat echtes Kino gemacht, mit den unwahrscheinlichste Wendung ausgedacht, durch die Stadt . Er ist Elementen der Unterhaltungsmaschine, zu jeder Figur die unerwartetste nicht die fast tierische Unschuld auf mit erzkomischem "Underplay" Eigenvorstellung, zu jedem Satz das der Suche nach der Initiations-Sünde, und mit jenen intellektuellen Tiefgängen, verschrobenste Vokabular - und die ihm endlich das Menschsein welche seinen bisherigen Filmen dann akribisch, systematisch und in erlauben würde, sondern eher schon eine begeisterte, wenn auch kleine absoluter Perfektion die Plausibilität die erlöste Gestalt am Ende der Fangemeinde eingetragen haben. wie einen Meissel angesetzt. Queste. Mit dem vergleichsweise grossen Hartleys Geschichten, insbesondere Dadurch, dass er sich langsam Budget und dem ersten Einsatz eines die von amateur, verblüffen an seine bösartige Vergangenheit internationalen Stars kam offensichtlich durch ihre unglaubliche wasserdichte herantasten muss und dies mit seiner auch der Druck, etwas näher an Logik. In Abwandlung von Dürrenmatts zuvorkommenden Offenheit allen ein grösseres Publikum zu rücken, bekanntem Diktum könnte man menschlichen Begegnungen gegenüber und diese Herausforderung hat der sagen, Hartleys Geschichten seien auch beinahe schafft, ist er «Wörter-Fabrik» (Produzent dann zu Ende gedacht, wenn sie, schliesslich Parzival und Fischerkönig über Hal Hartley) nicht geschadet. ohne unterwegs anzuecken, sämtliche in einem. Der (zufällige?) Tod Waren in den bisherigen Filmen die Unwahrscheinlichkeiten abgeholt ereilt ihn, bevor er seiner Vergangenheit Dialoge manchmal atemberaubend hätten. zu nahe kommen kann - schliesslich philosophisch verstiegen, so finden Dabei bleibt stets das Gefühl im hat er ja, im Gegensatz zum ebenso sich in amateur die gleichen Themen Vordergrund, es mit echten höflichen Parzival, nichts anderes von Religion über Vertrauen bis zu Menschen zu tun zu haben, mit Frauen getan, als sich und den anderen die Ausbeutung und Abhängigkeit ohne und Männern, die einem viel näher erlösenden Fragen zu stellen, den kaskadenhaften verbalen Überbau sind, als man es sich selber im Alltag unaufdringlich und unaufhörlich. der Vorgängerfilme. zu sein vermag. Es gibt keine Figur in Auch die nymphomane Jungfrau Geblieben ist jedoch der typische amateur, die einem nicht heimlich Isabelle und die Kindfrau Sofia lakonische Wechselreden-Stil. Hartleys sympathisch wäre, von der keifenden Ludens (was für ein verspielter Name!) Figuren reden, dem stilisierten Kellnerin am Anfang bis zum sind die kombinierte Inkarnation Modus seiner Filme entsprechend, bösartigen Corporate-Killer zum Schluss. ihrer jeweiligen mythologischen wenig naturalistisch: lassen einander Antipoden. stets ausreden und reagieren erst Das Grossartige an amateur ist dann mit Repliken oder neuen Einfach Kino die Leichtigkeit, die Konsumierbar- Fragen. Hartley hat mit seinem "Action- keit dieser reinen Ideen. Die Figuren Thriller" die Grundregeln des einfachen geben keine philosophischen Sentenzen Erzählkinos eingehalten. An der mehr von sich, auch nicht Die Logik des Oberfläche ist die klare Trennung ironisch verdreht, wie in den Unwahrscheinlichen zwischen Gut und Böse sichtbar, das Vorgängerfilmen. Sie bringen vielmehr alles Hartley schreibt die Dialoge wie Handlungsschema kann sich auf diese und jeden auf einen Punkt, mit einer die Geschichten. Einerseits mit den Vorgabe verlassen. Der Kampf von naiven, manchmal fast zynisch Darstellern im Kopf, mit seinen Gut gegen Böse ist so etwas wie der anmutenden Unschuld, die einfährt wie der Vorstellungen vom Potential des Kampfes Wind, der dieses glänzende Boot über Teufel und zum befreiten Lachen zwischen Darstellerin oder die Geschichte jagt. reizt: Darsteller und Rolle, andererseits nach Aber sobald wir auch nur einen Da sitzt die schöne Isabelle, in einem wohl eher instinktiven Prinzip: einzigen Gedanken ins Wasser der festen Überzeugung, eine Mehr denn je weckt nämlich baumeln lassen, beissen sich gleich Nymphomanin zu sein, mit einem Zufalls- amateur den Eindruck, da hätte sich Dutzende von Ideenfischchen daran fest. Bekannten im Pornokino. Der Mann

FILMBULLETIN 3.04 beginnt, sie ohne viel Umschweife zu mischer Handlungen. Zum Beispiel Ausbeutung der Kindfrau durch betatschen. Sie fragt ihn, völlig ohne halten zwei Killer mitten in der Folterung Thomas, der Katalysatoreffekt von Arger, mit ganz ernsthaftem Interesse: ihres bedauernswerten Opfers Thomas' plötzlichem Auftauchen auf inne, um die Vorzüge und Nachteile Isabelles Leben, die Arbeit Hartleys «What are you doing?» - ihrer Mobil-Telefone zu diskutieren. mit den Möglichkeiten seiner «I am molesting you.» - Und einmal, in der für einen Darstellerinnen und Darsteller sind lauter «Am I supposed to like it?» - Hartley-Film ungewohntesten und Elemente der Bezugnahme. «No.» - damit auch gefährlichsten Szene, Darin liegt wohl die Kraft von «Would you stop if I asked rächt sich das Folteropfer an seinem Hartleys ebenso redseligen wie you?»- Peiniger, indem es ihn torkelnd vor lakonischen Filmen begründet: Die «No.» einem Kloster über die Wiese hetzt komplette, absolute Vernetzung von Figuren und ihn dabei mit Blei vollpumpt - und Handlung, von Dialogen und Dialog ist Action eine Szene, die man eher bei Quentin Bewegung erzeugt eine mitgerissene Im Gespräch in Cannes erläuterte Tarantino erwartet hätte, dem anderen Wachheit. Hartleys Geschichten Hartley seine Arbeitsweise beim jungen Amerikaner mit dem so erschlagen einen nicht mit hoch Szenenaufbau: «Dialogue is something ganz anderen Euro-Appeal. entwickelten Thesen oder existentialisti- for the actors to do. It's action.» Während aber Tarantino sämtliche scher Schwere. Sie haben keinen Mit diesem simplen Konzept gewinnen Genres bis zur Bewusstlosigkeit europäisch-intellektuellen Gestus, sie seine Sentenzen ihre perfekte absorbiert zu haben scheint und sich stellen auch keine Fragen. Spannung. seine Filme mit traumwandlerischer Die Fragen tauchen erst im Hartleys Stichomythenstil wirkt Sicherheit aus purer Oberfläche in Nachhinein auf, wenn uns im Rückblick mitunter sehr sophistisch - und in nahtloser Perfektion zusammen- die Lebensausschnitte dieser jedem Fall befreiend komisch. Seine schweisst, entwickelt Hal Hartley die uns so nahestehenden Figuren plötzlich Schauspieler vergleichen seine Oberfläche aus der Tiefe seiner eigenen mehr anzugehen scheinen als unser Regieanweisungen mit Choreographie. Themen, aus den über die Arbeit isolierter Eindruck von der Welt. Tatsächlich füllt er mit Hilfe seines erfahrenen Charakterzügen seiner Er sei nicht eigentlich religiös, langjährigen Kameramannes Michael Schauspielerinnen und Schauspieler sagt Hal Hartley. Er halte auch nichts Spiller den filmischen Raum wie ein und aus einem philosophischen vom Konzept der Sünde. Was aber in kinetisches Objekt - Hartley-Filme Bedürfnis heraus. seinen Figuren stets vorhanden sei sind intellektuelles Minimal-Design. «I have a hard time making und in den Geschichten auch immer Kontraste bestimmen jede Figur, sense of the world if I don't see it in die Funktion der Sünde übernehme, jede Szene, jede Ausleuchtung. Die terms of money or faith» erklärt er das seien die «selfish intentions». Verblüffung, die sich immer wieder seine rekurrenten Themen Liebe, Das tiefste Vergnügen an seinen einstellt, peitscht einen im Kino Vertrauen, Geld und Religion. Seine Filme Filmen entsteht immer dann, wenn enorm auf. Während der Film läuft, handelten von Menschen, welche eine Figur ihre «selfish intentions» fehlt einem die Zeit für die genaue ihren materiellen Besitz verloren und überwindet oder hinter sich lässt und Überprüfung aller Vorgänge; Hartley darüber zu einer Freiheit gefunden sich dann völlig offen einer Situation geniesst nicht nur das absolute hätten. gegenübersieht. Vertrauen ("Trust") seiner Crew, Aber amateur begnügt sich So haben wir als Kinder das sondern auch das seines Publikums. nicht mit Kris Kristoffersons Hippie- Kino erlebt, bis wir lernten, uns Diese tiefe Überzeugung, dass Abgesang «Freedom's just another gegebenenfalls davor zu schützen. Bei Hai alles seine Richtigkeit habe, lässt word for nothing left to loose». Er Hartley dürfen wir wieder die Zynismen einen hellwach und ungeschützt in entwickelt den Gedanken an die vergessen und Augen wie Ohren die vielen Szenen dunkler Komik Möglichkeit eines Neuanfangs für das offenhalten. hineinstolpern. Diese entsteht meist aus Individuum weiter, setzt die Figuren der Kombination zweier völlig unko¬ in Abhängigkeit zueinander. Die Michael Sennhauser ®

Die wichtigsten (Edward), Chuck Zusammenarbeit mit Daten zu amateur: Montgomery (jan), (Squatter), Currie American Playhouse Regie und Buch: David Simonds Graham (Videoshop- Theatrical Films, La Hal Hartley: Kamera: (Kurt), Pamela Angestellter), Jamie Sept Cinema, Canal ; Stewart (Polizistin), Harrold (Pizza-Verkäufer), Plus, Channel Four Schnitt: Steve Hamilton; Erica Gimpel Marissa Films; Produzenten: Ausstattung: (wütende Frau), lan Copeland (Nonne an Ted Hope, Hal Hartley; Steve Rosenzweig; Leslie Harding der Tür), Dael Orlan- ausführende Kostüme: Alexandra (Kellnerin), Terry Alexander dersmith (Schwester Produzenten: Jerome Welker; Frisuren und (Frank, der Koch), Oberin), David Troup Brownstein, Lindsay Maske: Judy Chin; Hugh Palmer (Warren), (Wächter), Benny Law, Scott Meek, Musik: Jeff Taylor, Angel Caban Nieves (Polizist), Yves Marmion. USA, . (Inspektor), Michael Michael Gaston Frankreich 1994. Darsteller (Rolle): Imperioli (Club-Portier), (Elite-Killer), Paul Format: 35mm, Isabelle Huppert Emmanuel Xue- Schulze (Polizist, der 1:1,85; Farbe, Dolby David Paul tötet). 105 (Isabelle), reb (Barmann), A; Dauer: Min. (Thomas), Elina Greenspan (Herausgeber Produktion: CH-Verleih: Mono- Lowensohn (Sofia), von Zenith/True Fiction pole Pathé Films, Pictures, UGC in Damian Young Pornoheften), , Zürich. FILMBULLETIN 3.34 I