DOCSLIB.ORG

Bigger Than Hiphop“

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Bigger Than Hiphop“ Sonntag, 26. April 2015 (20:05-21:00 Uhr), KW 17 Deutschlandfunk / Abt. Musik und Information FREISTIL „Bigger than HipHop“. Von Heiko Behr Regie: Matthias Kaphol Redaktion im DLF: Klaus Pilger [Produktion WDR 2013] M a n u s k r i p t Urheberrechtlicher Hinweis Dieses Manuskript ist urheberrechtlich ge- schützt und darf vom Empfänger ausschließ- lich zu rein privaten Zwecken genutzt werden. Die Vervielfältigung, Verbreitung oder sonstige Nutzung, die über den in §§ 44a bis 63a Urhe- berrechtsgesetz geregelten Umfang hinaus- geht, ist unzulässig. © - ggf. unkorrigiertes Exemplar - Musik: Dead Prez „Bigger than HipHop“ (Instrumental) Ansage: „Bigger than HipHop“ Ein Feature von Heiko Behr Erzählt von Torch Torch Eine Geschichte über die Bronx in den 70ern. Über Gangs und Gewalt. Über Aus- beutung und Geld. Und über Beats und Reime. Eine Geschichte über HipHop – und wie alles begann. Mit Afrika Bambaataa. Der Gottvater. 001 Bam how you doin. This is afrika bambaataa DJ Grandmaster Flash. Der Wissenschaftler. 002 Flash I’ve been playing more sounds for over 30 years. I´m the first person to do it. Lady Pink. Die Künstlerin. 003 Pink I´m considered a HipHop icon. I don´t know what it means. I have no idea. DJ Jazzy Jay. Der Sammler. 004 Jay It´s the funkmaster, the original DJ Jazzy Jay, peace to all my people in Germany Grandmaster Caz. Die Stimme. 005 Caz What´s up you all. It ist he greatest of them all. Even your momma fall for. Grandmaster caz, I´m from the legendary cold crush brothers. You know what I mean, i´m HipHop day 1. Day 1, ok? Grand Wizzard Theodore. Der Scratcher. 006 Theo I took your favorite record and my favorite part of the record and I keep repeating it and repeating it and repeating it. Fab 5 Freddy. Der Macher. 007 Fab That´s how I do it. Always first. Fab Five Freddy always in the lead. 2 Davy D. Der Aktivist. 008 Davy I´m a journalist, media justice advocate. Some people say historian. I do a little bit of it all. Jeff Chang. Der Journalist. Muss es auch geben. Torch Außerdem mit Curse als Co-MC, den DJs Lifeforce und DJ Haitian Star und mit mir, Torch. Wir kennen uns schon ewig, wie lange noch mal genau, Bambaataa? 009 Bam Hard to say. (lacht) Torch been with us for many years. As the Zulu Nation of Germany. One of the early leaders. Ich glaub’ es war ‘85. Bevor wir also hier loslegen, sollten wir eine wichtige Frage klären. Lady Pink? Musik: fade out. Stille. 010 Lady Pink If you can please clarify to me. What exactly is HipHop? Tell me. Musik: Fatback Band – „King Tim III (Personality Jock)“ 011 Bam We had no name for the culture. We just were doin it. Curse: Einfach machen. Sagt Bam. 012 Lady Pink What is the popular belief, what is HipHop? Define it for me. 013 Davy HipHop is a set of expressions. Curse Ausdruck. Sagt Davy. 014 Lady Pink It´s a made-up term – now give me a definition. 3 015 Jeff One of the things you find is HipHop in so many ways is a reaction, a direct reaction to what´s happened socially. Curse Reaktion. Sagt Jeff. Torch Was Jeff Chang damit meint: Um zu verstehen, wie alles begann, müssen wir erstmal verstehen, wie die Leute damals gelebt haben in New York. Und eigentlich noch genauer: in der Bronx, die gilt ja als der große mythische Ort, an dem alles begann. Wir erzählen hier die Geschichte, wie Anfang der 70er Jahre eine komplette Ju- gendkultur beginnt. Eine Kultur, die nicht nur aus Musik besteht, aus rappen und DJ-ing, sondern auch aus B’Boying, und Graffiti. Eine Jugendkultur mit Codes und Styles, mit eigener Sprache, eigenem Sound, eigenem Look, eigenen Bewe- gungen, eigener Kunst. Es sind Jugendliche, die all das schaffen. Und sie wissen es nicht einmal. Und diese Geschichte beginnt in der Bronx... Soundmix: Bronx Hier gibt es in den 70ern um die 12 000 Feuer – pro Jahr. Ständig brennen Gebäu- de nieder, Rauch überzieht den Stadtteil, die Straßen sind zerstört, überall liegt Müll, Schutt, Geröll. Der weiße Mittelstand flieht – wenn er kann. 017 Pink The Bronx is very cool and dangerous... 018 Bam It was an area, one of the most dangerous in the United States. Soundmix: Feuerwehrsirenen, New York 70er 019 Jeff What you´ve seen over the last four decades is his country has been the poli- tics of abandonment. What i mean by that if you look at the neighbourhoods HipHop came out of, talking about neighbourhoods with white flight. white folks left those areas. When they left, the jobs went. And when they left and the jobs went with them government said we´re gonna pull the services and take them away from the people that really need them the most. And when you have these things coming together you get chaos. 4 Curse: Das lief so: Zuerst sind die Weißen verschwunden und mit ihnen die Jobs. Dann hat die Stadt Müllabfuhr, Feuerwehr, alle möglichen Dienste abge- schafft. Und dann hast du – Chaos. Torch Feuerwehrstationen werden geschlossen, die Müllabfuhr abgeschafft, die Leute werden komplett alleingelassen. Keine Heizung, kein Wasser, überall Ratten. New York ist im Grunde pleite, deshalb wird besonders dort gekürzt, wo die Machtlosen und Armen leben. Und so wird die Bronx zum gefährlichsten Ort der USA. Grandmaster Flash hat mit „The Message“ den Sound dazu, der weltberühmt ist... Musik: Grandmaster Flash & The Furious Five „The Message“ Torch Um sich zu schützen, treten viele Leute Gangs bei. Auch um ein bisschen Macht zu haben. Es gibt immer mehr Ärger zwischen den Gangs, alles kocht immer mehr hoch. Aber es gibt ein Ventil: Musik: James Brown „Give it up or turn it a loose“ 025 Davy People found different ways to express themselves. And one of those ways in which they did that was an early party culture, jam culture which we now call HipHop. Curse: Und das ist das Ventil: Parties! Party als Alternative zum Irrsinn, zur Ge- walt, zum Dreck. Torch Und der der Chef im Ring, das ist Clive Campbell. Oder wie man ihn bald in der ganzen Bronx nennt: Hercules. Kurz: Herc. 026 Davy I heard herc´s name all the time. Er zieht mit 12 mit seiner Familie von Kingston, Jamaica nach New York. Und plötzlich hat er eine Idee. Er organisiert eine Party, im Partykeller des Hochhauses, in dem er lebt. 50 Cent Eintritt für die Jungs, die Hälfte für die Mädchen. Papa holt Getränke von um die Ecke, Mama macht bisschen Essen. Die ganze Familie hilft 5 und ist an seiner Seite. Und am 11. August 1973 steigt das, was man heute die al- lererste HipHop-Party nennt. Und das ist der Anfang von allem. 027 Bam kool herc, when he was playing taft high school, doing his thing on his side. He started with a big soundsystem... Curse Herc auf seiner Seite, die anderen auf der anderen Seite. Herc! Das Soundsystem, das macht den Unterschied in den Anfangsjahren. DJ Kool Herc, so nennt er sich jetzt, hat einen Riesenvorsprung gegenüber den anderen DJs in der Bronx: er hat die Technik. Zwei Plattenspieler und riesige Boxen, von sei- nem Vater. Und von dem hat er auch die meisten Platten. Angefangen bei Jamaica, der Reggae, kickt er jetzt die Klassiker von James Brown, Funk, Soul – aber auch Crazy Stuff... Musik: Booker T & the MGs „Melting Pot“ 028 Jay Herc played those songs.... he wasn´t by any means a flamboyant dj or fancy dj. Or quick cuts or whatever the deal is. Herc just had groove, he let most of the records just play. He let that sucker just rock out. Curse Cool Herc war nicht der krasseste DJ, aber der Typ hat Groove, ohne Schnickschnack, ohne Dies und Das. Er hat’s laufen lassen. Torch Niemand von den 300 Partygästen hat DJ Kool Herc je auflegen gehört. Aber schon am nächsten Tag ist er eine DJ-Legende in der West-South Bronx. Auf den Punkt gebracht also: Was zur Hölle hat diese Party im Sommer vor 40 Jahren so besonders gemacht, Davy? 029 Davy Was it because they were the best DJs that ever came along? I would argue that they were. Was it because they played breakbeats? Maybe. But there was always percussion and rhythm in our community that people liked. So why now and not then? There was a political environment that whether they knew it or not was being addressed in these coming together and gatherings that happened at these events that we know say were the early HipHop par- ties. So with that being said. Once these events started to take off there was a reaction to it. 6 Curse Warum hat sich das was Herc gemacht hat so verbreitet? Was war die Ma- gie? War Herc also der beste DJ der Welt? Weil er Breakbeats gespielt hat? Vielleicht. Auf jeden Fall ist das politische Umfeld genau das richtige für das was Herc gemacht hat. Die Leute haben gewartet auf jemanden wie Herc. Man kann sagen: zur richtigen Zeit, am richtigen Ort. Torch Manchmal ist das so. Vielleicht wäre die Party ein Jahr früher ein Flop geworden. Vielleicht hätte sich ein Jahr später niemand dafür interessiert. Fest steht: ein Jahr später legt DJ Kool Herc im Cedar Park Open Air auf. Diese Partys heißen Block- party, die Nachbarschaft wird eingeladen. Es ist umsonst, es ist draußen, es ist Sommer. Und jetzt wird die Sache so richtig groß... Dieser Sound ist es, der die Leute reinzieht in dieses Ding, das noch keiner Hip- Hop nennt.
Load more

Recommended publications
  • Is Hip Hop Dead?
    IS HIP HOP DEAD? IS HIP HOP DEAD? THE PAST,PRESENT, AND FUTURE OF AMERICA’S MOST WANTED MUSIC Mickey Hess Library of Congress Cataloging-in-Publication Data Hess, Mickey, 1975- Is hip hop dead? : the past, present, and future of America’s most wanted music / Mickey Hess. p. cm. Includes bibliographical references and index. ISBN-13: 978-0-275-99461-7 (alk. paper) 1. Rap (Music)—History and criticism. I. Title. ML3531H47 2007 782.421649—dc22 2007020658 British Library Cataloguing in Publication Data is available. Copyright C 2007 by Mickey Hess All rights reserved. No portion of this book may be reproduced, by any process or technique, without the express written consent of the publisher. Library of Congress Catalog Card Number: 2007020658 ISBN-13: 978-0-275-99461-7 ISBN-10: 0-275-99461-9 First published in 2007 Praeger Publishers, 88 Post Road West, Westport, CT 06881 An imprint of Greenwood Publishing Group, Inc. www.praeger.com Printed in the United States of America The paper used in this book complies with the Permanent Paper Standard issued by the National Information Standards Organization (Z39.48–1984). 10987654321 CONTENTS ACKNOWLEDGMENTS vii INTRODUCTION 1 1THE RAP CAREER 13 2THE RAP LIFE 43 3THE RAP PERSONA 69 4SAMPLING AND STEALING 89 5WHITE RAPPERS 109 6HIP HOP,WHITENESS, AND PARODY 135 CONCLUSION 159 NOTES 167 BIBLIOGRAPHY 179 INDEX 187 ACKNOWLEDGMENTS The support of a Rider University Summer Fellowship helped me com- plete this book. I want to thank my colleagues in the Rider University English Department for their support of my work.
    [Show full text]
  • Capturing Hip Hop Histories
    capturing hip hop histories SOUTH-WEST HEADZ Master Blast Roadshow poster by Raz (Kilo), 1986. Photograph: Kilo. First published 2021 2021 Adam de Paor-Evans Cover graff by Remser Remser started writing in 1997 after seeing dubs and pieces by Sceo, Fixer, Teach, and G-Sane at the M5 pillar spot in Exeter. His school bus used to loop around Sannerville Way and the pieces could be seen from the road as well as the train. A couple of years prior to this, Remser’s mum randomly bought him a copy of Spraycan Art, and he knew straight away that it was something he wanted to be part of. In early 2000 he moved to London and hooked up with the DNK/CWR boys, they were way better than him and super-active but this experience pushed him to develop his style and learn about all aspects of graffiti writing. Respect and love to all of the South-West writers and hip hop headz, too many to mention but you know who you are! DNK CWR Waxnerds forever... Approved for free Cultural Works Creative Commons Licence Attribution 4.0 International Published by Squagle House, United Kingdom Printed in Great Britain Although every precaution has been taken in the preparation of this publication, the publisher and author assume no responsibility for errors or omissions. Neither is any liability assumed for damages resulting from the use of information contained herein. RHYTHM•obscura: revealing hidden histories through ethnomusicology and cultural theory is a long-term research venture that explores the relationships of the non-obvious and regional-rural phenomena within music cultures.
    [Show full text]
  • New and Improved?: from Analog Vinyl Records to DVS Technology
    New and Improved?: From Analog Vinyl records to DVS Technology MA Thesis New Media and Digital Culture – Graduate School of Humanities – University of Amsterdam Table of Contents Introduction ..................................................................................................................................... 2 1. Theoretical Framework ............................................................................................................... 4 1.1 Marshall McLuhan: Media as the extensions of man ............................................................ 4 1.2 Friedrich Kittler: New materialism and German media archaeology .................................... 8 1.3 Media Archaeology ............................................................................................................. 13 1.4 Cultural techniques .............................................................................................................. 17 1.5 Cultural and Subcultural Studies ......................................................................................... 20 2. Rewriting hip hop’s history ....................................................................................................... 24 3. Methodological Framework ...................................................................................................... 27 3.1 The Emergence of Digital Vinyl Systems and Mixvibes ‘Cross’ ........................................ 28 3.2 Software and Platform Analysis .........................................................................................
    [Show full text]
  • Music 103 Syllabus
    MUS 103: HIP HOP SEMESTER/YEAR???? ?? Shepard Hall Prof. Chadwick Jenkins ([email protected]) Days/Times Office: 78B Shepard Hall; Phone: X7666 Office Hours: ?? Course Objectives: This course will explore the history of hip hop from the earliest formations of the genre in the 1970s to the current moment. This course will have four primary areas of emphasis. First, although we will be interested in other elements of hip hop culture (including dancing, graffiti, literature, etc.), our primary focus will be on the music (the DJ, MC, and production techniques that go into producing hip hop tracks and albums). Second, this class will emphasize the development of the business and promotional aspects of hip hop. Hip hop has become a major business venture for recording studios, record labels, fashion venues, etc. and has had a huge impact on Black and White business in the US. Third, we will devote a large portion of our time to the developing technologies surrounding hip hop including turn tables, drum machines, MPCs, etc. Fourth and finally, we will explore the cultural and political impact hip hop has had on representations of Blackness, political views of violence and equity, and constructions of gender, race, and authenticity. Thus, this class will contribute to the following Departmental Learning Outcomes: 1) Outline major periods in the development of hip hop and recall key facts, writers, performers, technological advances, producers, and ideas; 2) Identify the technological developments contributing to hip hop, the business of hip hop production, and the impact hip hop has had on the social and political life of the US and beyond; 3) Identify different genres, performers, and musical styles through listening; 4) Demonstrate proficiency in writing about key concepts in hip hop history with a focus on descriptive writing (accounting for the sounds of the musical tracks and not just the lyrics, history, and biographical background).
    [Show full text]
  • Bibliography
    BIbLIOGRAPHY Aprahamian, Serouj. “Debunking the Historical Hype: A Look at the True Origins of Wall Writing.” Bombingscience.com. https://www.bombingscience.com/ debunking-­the-­historical-­hype-­a-­look-­into-­the-­true-­origins-­of-­wall-­writing/ (accessed Sept. 2017). Aprahamian, Serouj. “Hip Hop, Gangs, and the Criminalization of African American Culture: A Critical Appraisal of Yes Yes Y’all.” Journal of Black Studies, 50:3 (2019), 298–315. Aprahamian, Serouj. “There Were Females That Danced Too”: Uncovering the Role of Women in Breaking History. Dance Research Journal, 52:2 (August 2020), 41–58. Asante, Jr., M.K. It’s Bigger Than Hip Hop: The Rise of the Post-Hip-Hop Generation. New York: St. Martin’s, 2008. Badiou, Alain. Ethics: An Essay on the Understanding of Evil, trans. Peter Hallward. London: Verso, 2013. Banes, Sally. “Physical Graffti: Breaking is Hard to Do.” In And It Don’t Stop: The Best American Hip-Hop Journalism of the Last 25 Years, edited by Raquel Cepeda, 7–11. New York: Faber & Faber, 2004. Bayles, Martha. Hole in Our Soul: The Loss of Beauty and Meaning in American Popular Music. New York: The Free Press, 1994. Bozorgmehr, Cyrus. Once Upon A Time In Shaolin: The Untold Story of Wu-Tang Clan’s Million-Dollar Secret Album, the Devaluation of Music, and America’s New Public Enemy No. 1. New York: Flatiron, 2017. Brewster, Bill and Frank Broughton. The Record Players: DJ Revolutionaries. New York: Black Cat, 2010. © The Author(s), under exclusive license to Springer Nature 121 Switzerland AG 2021 J. Vernon, Sampling, Biting, and the Postmodern Subversion of Hip Hop, https://doi.org/10.1007/978-3-030-74903-3 122 BIBLIOGRAPHY Brewster, Bill and Frank Broughton.
    [Show full text]
  • Tupac Shakur 29 Dr
    EXPONENTES DEL VERSO computación PDF generado usando el kit de herramientas de fuente abierta mwlib. Ver http://code.pediapress.com/ para mayor información. PDF generated at: Sat, 08 Mar 2014 05:48:13 UTC Contenidos Artículos Capitulo l: El mundo de el HIP HOP 1 Hip hop 1 Capitulo ll: Exponentes del HIP HOP 22 The Notorious B.I.G. 22 Tupac Shakur 29 Dr. Dre 45 Snoop Dogg 53 Ice Cube 64 Eminem 72 Nate Dogg 86 Cartel de Santa 90 Referencias Fuentes y contribuyentes del artículo 93 Fuentes de imagen, Licencias y contribuyentes 95 Licencias de artículos Licencia 96 1 Capitulo l: El mundo de el HIP HOP Hip hop Hip Hop Orígenes musicales Funk, Disco, Dub, R&B, Soul, Toasting, Doo Wop, scat, Blues, Jazz Orígenes culturales Años 1970 en el Bronx, Nueva York Instrumentos comunes Tocadiscos, Sintetizador, DAW, Caja de ritmos, Sampler, Beatboxing, Guitarra, bajo, Piano, Batería, Violin, Popularidad 1970 : Costa Este -1973 : Costa, Este y Oeste - 1980 : Norte America - 1987 : Países Occidentales - 1992 : Actualidad - Mundial Derivados Electro, Breakbeat, Jungle/Drum and Bass, Trip Hop, Grime Subgéneros Rap Alternativo, Gospel Hip Hop, Conscious Hip Hop, Freestyle Rap, Gangsta Rap, Hardcore Hip Hop, Horrorcore, nerdcore hip hop, Chicano rap, jerkin', Hip Hop Latinoamericano, Hip Hop Europeo, Hip Hop Asiatico, Hip Hop Africano Fusiones Country rap, Hip Hop Soul, Hip House, Crunk, Jazz Rap, MerenRap, Neo Soul, Nu metal, Ragga Hip Hop, Rap Rock, Rap metal, Hip Life, Low Bap, Glitch Hop, New Jack Swing, Electro Hop Escenas regionales East Coast, West Coast,
    [Show full text]
  • 32 - Bmm2020 the Get- Down Part
    32 - BMM2020 THE GET- DOWN PART By Miles Marshall Lewis to hear the story and 2Pac. But their points of view underlined that “ YOU LOV E again and again,” hip-hop culture now stretches long enough (nearly said the legend- five decades) for different generations to have their ary MC Shan, “of how it all got started way back own “OK boomer” views about who’s hot and who’s when.” Back when the hip-hop holy trinity of DJs not in rap history. The almost 50-year passage of Kool Herc, Afrika Bambaataa and Grandmaster time since its beginnings at public-park jams in the Flash appeared together on the cover of The Source South Bronx also means that the genre spans from magazine in late 1993, only the hardcore adherents the mature dad rap of 4:44-era Jay-Z to the so-called of rap music knew its history in intimately famil- SoundCloud rhymes of the late Juice WRLD. iar terms. Things like the 1520 Sedgwick Avenue Still, even an outsider like Australian director Pictured above: address of Kool Herc or crews like the Universal Baz Luhrmann felt comfortable enough creat- DJs Afrika Bambaataa, Zulu Nation—of which DJ Jazzy Jay was an early ing the fictive world of The Get Down, a scripted Grandmaster Flash member—were largely unfamiliar outside of the Netflix series set in the mise-en-scène of hip-hop’s and Kool Herc. Bronx. As hip-hop developed throughout the years formative years in the ’70s. From the American into the pop music of the world, spawning docu- Book Award-winning Can’t Stop Won’t Stop to the mentaries and historical biographies, rap’s origin Peabody-winning docuseries Hip-Hop Evolution, story has become as well-known to music lovers as many have laid bare the origins of rap music for the Beatles’ roots in Liverpool.
    [Show full text]
  • Quelle Est La Dimension Politique De La Culture Hip-Hop Durant Les Années Obama ? »
    UNIVERSITÉ DE LIÈGE Faculté de Droit, de Science Politique et de Criminologie Département de science politique « Quelle est la dimension politique de la culture hip-hop durant les années Obama ? » Mémoire présenté par Axel Mudahemuka Choba GOSSIAUX En vue de l’obtention du grade de Master en sciences politiques, orientation générale, à finalité spécialisée en relations internationales Membres du Jury : M. Jérôme Jamin (Promoteur) M. Marco Martiniello (Lecteur) M. Antonios Vlassis (Lecteur) Année académique 2015-2016 Je souhaiterais remercier l’ensemble des personnes qui m’ont épaulé d’une quelconque manière au cours de la réalisation de ce travail, que ce soit d’un point de vue académique ou plus personnel. Je tiens à remercier mon Promoteur pour le temps qu’il m’a accordé et pour les nombreux conseils et indications qui furent très utiles à l’élaboration de cette étude. J’adresse aussi un très grand merci à Messieurs Carl Havelange et Raphaël Schraepen pour leur lecture avisée et leur aide qui ont pu me confirmer dans mon approche. Je tiens également à remercier le hip-hop, sa culture, son mouvement, ses activistes et ses artistes. Peace ! Je tiens tout particulièrement à adresser un immense merci à mes parents, à mon frère, à ma sœur et à mes amis, pour l’appui et pour le soutien constant qu’ils m’ont apporté et qui fut déterminant dans la poursuite de cette étude. Toute ma gratitude va aussi à ma compagne qui m’a encouragé et remotivé, et qui a partagé tous ces moments de remises en questions et de réflexions qui ont abouti à ce travail.
    [Show full text]
  • Sample ! Aux Origines Du Son Hip-Hop
    BRICE MICLET SAMPLE ! AUX ORIGINES DU SON « Sample ! » est une injonction. Celle que les producteurs hip-hop se lancent à eux-mêmes depuis près de quarante ans. En allant piller HIP-HOP les musiques qui les entourent, ces musiciens donnent naissance à l’un des courants musicaux les plus importants de notre époque et redéfinissent le principe de composition musicale, quitte à faire face aux avocats et à provoquer de retentissants procès. Se pencher sur les samples marquants du hip-hop, c’est explorer de nombreuses portes d’entrée vers cette musique, révéler les secrets BRICE MICLET de fabrication de hits tels que « California Love » de 2Pac ou « Hard Knock Life » de Jay-Z ou partir à la redécouverte d’artistes oubliés et trop peu connus. C’est parcourir les ponts dressés entre le hip- . ! hop et ses origines soul, jazz et funk, ses relations avec le rock, le classique, la chanson française, le musique tibétaine etc. C’est découvrir l’histoire des technologies qui ont permis ce travail, celle de labels mythiques, de producteurs talentueux. C’est embrasser toute la richesse du hip-hop. SAMPLE Brice Miclet est journaliste musical pour plusieurs médias (Slate, Trax, Les Inrockuptibles, Jack, Ouest-France, Guitar Part, Bikini). AUX ORIGINESAUX DU SON HIP-HOP Prix : 20 euros M ISBN : 978-2-36054-496-7 9782360 544967 — LE MOT ET LE RESTE R couv_sample.indd 1 07/12/2017 14:00 BRICE MICLET SAMPLE ! AUX ORIGINES DU SON HIP-HOP le mot et le reste 2018 « DANCE TO THE DRUMMER’S BEAT » LE BIG BANG La mémoire collective de la musique fonctionne par dates, par événements charnières.
    [Show full text]
  • GETTING to GRIPS with TECHNOLOGY Philip Faulkner St
    GETTING TO GRIPS WITH TECHNOLOGY Philip Faulkner St Catharine’s College Cambridge Jochen Runde Judge Business School and Girton College Cambridge Abstract: This paper advances a general theory of technological objects that attempts to (1) do justice to both their physical and social aspects, and (2) facilitate a realist account of their fit within the social world. The theory is demonstrated by using it to unpack some novel aspects of user-driven product innovation, as illustrated by the appropriation of the gramophone turntable as a musical instrument in hip-hop music and subsequent innovations in digital music players. Acknowledgements: we are grateful to Raghu Garud, Matthias Holweg, Clive Lawson, Paul Lewis, Wanda Orlikowski, Adam Power (aka DJ Rusty), Mark de Rond, Peter Sklair, Jim Utterback, John Waiting (aka DJ Ting), Hugh Wilmott, participants in the Cambridge Realist Workshop, and to the editor and five anonymous referees for helpful comments on earlier drafts of this paper. 2 GETTING TO GRIPS WITH TECHNOLOGY This paper is about the technological objects that populate our day-to-day worlds, from cameras to cars, pushbikes to paperclips, and watches to washing machines. It is widely accepted that such objects have a social as well as a material aspect, and that this social aspect is somehow bound up with what they are used for. But this still leaves the intriguing and rather difficult question of precisely how the social and the material come together in technological objects, and specifically how the myriad diverse physical objects that we use and interact with all the time come to be the readily interpretable things – cameras, pushbikes, watches, and so on – that make up such a large, comparatively stable and apparently highly structured part of the social world.
    [Show full text]
  • © in This Web Service Cambridge University
    Cambridge University Press 978-1-107-03746-5 - The Cambridge Companion to Hip-Hop Edited by Justin A.Williams Index More information Index ?uestlove, 67 Baba Israel Boom Bap Meditations,92 2 Live Crew, 212, 265 Bach, J. S., 215, 217 2Pac, 1, 75, 78, 94, 186, 272, 277, 317 (aka Tupac Brandenburg Concerto No. 3, 213 Shakur) Bad Boy Records, 141, 212 “Black Jesuz,” 78 Baddd Spellah, 227 “Dear Mama,” 1 Badu, Erykah, 18 “Killuminati,” 317 Bain, Bryonn 4th 25 Lyrics from Lockdown,90 “Live from Iraq,” 197 Baller Blockin, 172 8Mile, 168, 170, 175, 176 Bambaataa, Afrika, 1, 25, 57, 58, 59, 60, 62, 64, 9th Wonder, 1, 67, 152 65, 66, 73, 135, 238, 281, 310 50 Cent, 198, 272, 315 “Planet Rock,” 65, 305 “Patiently Waiting,” 210, 216 Banks, Azalea, 188 Baraka, Amiri, 11, 12, 13, 17, 18, 87, Abdoh, Reza 229 Hip-hop Waltz of Eurydice,89 Base,Primera,265 Abrams, Abiola, and Antoy Grant Basil, Toni, 23 Goddess City,90 Basquiat, Jean-Michel, 35 Absolute Beginner Bass, Holly, 91 “Hammerhart,” 107 Moneymaker,91 Abstract Rude, 13, 18 Bautista, Kilusan Advanced Chemistry, 294, 295, 297 Universal Self,92 “Fremd im eigenen Land,” 295 B-Boys of Wolverhampton, 27 Linguist, 295 Bubbles (aka Hanifa Queen), 27 Afrika Baby Bam, see Jungle Brothers Beastie Boys, 1, 105, 207, 223 Ahern, Charlie, 64 Beat Street, 26, 33, 169, 177, 294 Aiello, Danny, 237 Beatles Akon, 7, 274 “Tomorrow Never Knows,” 212 Akuryo,¯ 247, 248, 250 beat-making, 1, 4 Albee, Edward, 87 Beats, Evis, 246 ALE, 34 Beatty, Paul, 12 Alexander, Robert Beck, 44 A Preface to the Alien Garden,93 Beefy, 223
    [Show full text]
  • „Freundeskreise“ Zur Entwicklung Der Deutschen Hiphop-Szene. Mit Einer Annotierten Mediographie Für Öffentliche Bibliotheken
    „Freundeskreise“ Zur Entwicklung der deutschen HipHop-Szene. Mit einer annotierten Mediographie für Öffentliche Bibliotheken Diplomarbeit Im Fach Medienwissenschaft Studiengang Öffentliche Bibliotheken der Fachhochschule Stuttgart – Hochschule für Bibliotheks- und Informationswesen Thomas Jentsch, Ellwangen Erstprüfer: Prof. Dr. Manfred Nagl Zweitprüfer: Prof. Dr. Horst Heidtmann Angefertigt in der Zeit vom 09. Juli bis 11.10.1999 Ellwangen, Oktober 1999 ??Abstracts Deutscher Abstract Diese Arbeit befasst sich mit der Entwicklung der deutschen HipHop-Szene. Es wird kurz auf die Ursprünge und auch auf die Entstehung des HipHop in den USA eingegangen. Anschließend folgt eine ausführliche Abhandlung über die Entstehung und Entwicklung in Deutschland, von den englischsprachigen Anfängen Mitte der 80er Jahre, über den Durchbruch durch die FANTASTISCHEN VIER bis zum heutigen Stand. Dabei wird ein Überblick über die wichtigsten Gruppen, Label und Stadtszenen vermittelt, wobei besonders detailliert auf die Hamburger Szene eingegangen wird. Englischer Abstract The following essay deals with the development of the german hiphop scene. There is a short look on the roots and also on the origin of hiphop in the USA followed by a detailed discourse on the origin and the development in germany since the english lyrics of the very beginning in the mid-eighties to the breakthrough of the FANTASTISCHEN VIER and the latest developments. The most important groups, labels and city scenes are listed. There is a more detailed look on the scene in Hamburg. ??Schlagworte Deutsche Schlagworte: HipHop, Rap, Hamburg, Yo Mama, Fettes Brot, Fünf Sterne Deluxe, Absolute Beginner, Fischmob Englische Schlagworte: HipHop, Rap, Hamburg, Yo Mama, Fettes Brot, Fünf Sterne Deluxe, Absolute Beginner, Fischmob Inhaltsverzeichnis Zusammenfassung/Abstract, Schlagwörter......................................1 0.
    [Show full text]